Катрин Бернар (1662 – 16 сентября 1712) - французская поэтесса, драматург и прозаик. Она написала три исторических романа, две трагедии в стихах, несколько стихотворений и была удостоена нескольких поэтических премий Французской академии. Бернар установил основной эстетический принцип французского литературного Конте де Фе, популярного в салонах конца XVII века, с изречением:"приключения всегда должны быть неправдоподобными, а эмоции-всегда естественными". Ее работы ценятся сегодня за их психологический нюанс.
Катрин Бернар родилась в 1662 году в Руане в богатой и обеспеченной семье гугенотов. Через мать она состояла в родстве с братьями Пьером и Томасом Корнелями. Бернар был не по годам развита и начала писать в раннем возрасте, и она, как говорят, является родственницей автора и критика Бернара Ле Бовье де Фонтенеля – даже если это никогда не было доказано.
В восемнадцать лет она покинула свой дом в Руане, чтобы продолжить литературную карьеру в Париже.
В 1685 году в возрасте двадцати трех лет она приняла католичество и была достаточно известна в то время, чтобы получить уведомление в Mercure galant о ее "ouvrages galants". Роман "Фредерик де Сициль" (1680, автор Прадон) был приписан ей так же, как и "Иль де Борнео" Фонтенеля. Бернард написал три исторических романа, две трагедии в стихах и несколько стихотворений. Она была спасена от крайней нищеты денежными премиями, присужденными за ее работу. Она умерла 16 сентября 1712 года. Ее работы продолжают цениться за их стилистическую и психологическую глубину.
Первый роман Бернар "Элеонора Д'Ивре" был опубликован в 1687 году с посвящением Людовику, Великому Дофину и нравоучительным предисловием. В своем использовании истории, повествовательной структуры и темы послушного жертвоприношения страсти роман следовал традиции "Принцессы Клевской" мадам де Лафайет. В "Меркюр Галан" от 16 сентября 1687 года Фонтенель высоко оценил экономию сюжета и структуры, лаконичный стиль и психологические нюансы. За книгой последовал "Граф Д'Амбуаз" в 1689 году и ее последний и самый авантюрный роман "Инес де Кордуэ" в 1696 году. Оба они развивали тему "жертвоприношения страсти ради долга". Все три романа были переизданы в Кампанской библиотеке в 1739 и 1785 годах.
Вместе с Инес де Кордуэ Бернар установила основополагающий эстетический принцип французской литературной сказки, популярной в салонах конца XVII века: "Приключения всегда должны быть неправдоподобными, а эмоции-всегда естественными". Действие романа разворачивается при дворе короля Испании Филиппа II и представляет собой сказочное соревнование между героиней Инес и ее соперницей Леонорой.
Первая сказка в романе, "Le Prince Rosier" ("Принц Розовый Куст"), рассказана Инес и прослеживается до эпизода Ариосто. История повествует о принцессе и ее любви к заколдованному розовому кусту. Когда очарование разрушается и розовый куст становится принцем, он признается принцессе, что влюблен в королеву Острова Юности. Принцесса чрезвычайно ревнует к этому открытию, и принц умоляет фей вернуть ему прежний облик. Вторая сказка, "Riquet à la Houppe" ("Рике с хохолком"), повествует о гномоподобном принце и его женитьбе на красивой, но слабоумной принцессе. Он магически наделяет ее даром разума, но она переносит жизнь в его подземном царстве только благодаря визитам своего возлюбленного-человека. Когда Рике узнает об этом, он превращает любовника своей жены в такого же гнома, как и он сам, и сбитая с толку принцесса проводит дни, пытаясь отличить одно от другого.
Рике был пересказан Шарлем Перро под тем же названием (предположительно с разрешения Бернар) и включен в его Histoires ou contes du temps passé 1697 года. Ни одна из версий не имеет фольклорного происхождения. Рассказ Бернар, в отличие от рассказа Перро, осуждает заключение женщин в браке, и оба рассказа Бернар, вопреки сказочной традиции, заканчиваются несчастливо. Роман помещает Бернар в традицию плодовитых французских графинь, таких как Мари-Катрин д'Онуа и Мари-Жанна Леретье де Вилландон. Инес де Кордуэ иногда приводят в качестве доказательства, что сказки были созданы образованными женщинами салонов, а не неграмотными крестьянками.
Бернард была самой успешной женщиной-драматургом семнадцатого века. Ее трагедия 1689 года "Лаодамия" имела длинный и прибыльный цикл из двадцати трех спектаклей и еще три в 1690 и 1691 годах. Ее трагедия 1690 года "Брут" была исполнена двадцать семь раз с декабря 1690 года по август 1691 года и восемь раз переиздавалась до 1700 года. Она был возрождена Комеди-Франсез в 1973 году.
Обе драмы демонстрируют смесь Корнеевских и расовых моделей, типичных для французских трагедий 1690-х гг. Лаодамия рассматривает соперничество двух женщин и их различные реакции на любовь, в то время как Брут противопоставляет отца своим сыновьям в исследовании любви, патриотизма и тирании. Вольтер был осуждаем в "Меркюр Галан" в марте 1731 года за непризнанные заимствования из пьесы Бернар для своего "Брута" 1730 года.
Достигнув известности в театре своими стихотворными трагедиями, Бернар покинула театр и эффектные стихи, характерные для ее ранних лет, при поддержке покровительства строгой Chancèliere de Pontchartrain, организации, чья моральная строгость уступала только Бернар. Последовали несколько десятков стихотворений, однако, они были опубликованы Бууром в 1693 и 1701 годах. Одно стихотворение представляло собой беззаботное прошение к королю о выплате пенсии в 200 франков в награду за ее энкомиастические стихи. Французская академия присудила ей премии за поэзию в 1691, 1693 и 1697 годах, и она была избрана членом Академии Риковрати в Падуе.
