name="n_339">
339
Анри Клод, Куда идет американский империализм? Париж, 1950, стр. 39–41.
(
обратно)
340
Вложения США за границей составляли в 1920 г. 18,5 млрд. долл., из-за войны Франция потеряла 26 млрд. фр., вложенных в иностранные банки; Германия — 44 млрд., Англия — 25 млрд.
(
обратно)
341
В частности, цифры, касающиеся французских кинотеатров, очевидно, очень занижены, даже если принять во внимание разрушения и закрытия, вызванные войной. Обеспеченность населения кинозалами во Франции была в 1918 г., очевидно, немногим меньше итальянской.
(
обратно)
342
В 50 раз, сказал Шарль Патэ; несомненно, с некоторым преувеличением.
(
обратно)
343
„Фильм”, март 1919 г.
(
обратно)
344
Фильмы фирмы „Ферст нэшнл”: „Хулиганка”, постановка М. Нейлана; „Сердце холмов”, постановщик С. Франклин. Первые фильмы выпуска „Юнайтед артистс”: „Полианна”, „Пламя мрака”, „С черного хода”, „Маленький лорд Фаунтлерой”.
(
обратно)
345
Перечень фильмов Дугласа Фербенкса, выпущенных для „Парамаунта” в 1918 г.: „В южном направлении”, „Мистер Устройте”, режиссер Аллен Дуэн; „Скажите, молодой человек”, режиссер Джозеф Хеннабери; „В Марокко”, режиссер Аллен Дуэн; „Аризона”, режиссер Олберт Паркер; в 1919 г.: „Он улыбается”, режиссер Аллен Дуэн; „Денди в трусах”, режиссер Олберт Паркер.
(
обратно)
346
Пересказ Анри Керуля. „Фильм”, ноябрь 1919 г.
(
обратно)
347
„Когда я перечитываю Дюма (отца), гениального сочинителя, я на каждой странице вижу Дугласа, который попадает все время в безвыходное положение, но „всегда все кончается хорошо”. Чико, д’Артаньян, Сальватор, Бальзамо, создания такие величественные и очаровательные, яркие и неожиданные, Дуглас — ваш товарищ” (Луи Деллюк, „Синеа”, 25 ноября 1921 г.).
(
обратно)
348
Нибло родился в 1874 г., и в те времена ему шел пятый десяток.
(
обратно)
349
„Супермен” и „Пучеглазый морячок” — персонажи голливудских мультипликаций. —
Прим. ред.
(
обратно)
350
Шел в ноябре 1917 г. в „Бродвей-театре”.
(
обратно)
351
Кредит в 188 млн. долл. в виде военного имущества был предоставлен Керенскому. Поставки прибыли после его падения и были переданы в распоряжение белых армий Колчака в Сибири.
(
обратно)
352
Льюис Джекобс, вышеназванная работа, стр. 398.
(
обратно)
353
В СССР — „Скрипка Леона Кантора". — Прим. ред.
(
обратно)
354
Нам удалось снова увидеть его в 1949 г. во Французской синематеке в присутствии Лилиан Гиш.
(
обратно)
355
Оба фильма выпущены одновременно в июне 1919 г.
(
обратно)
356
Гриффиту было тогда на десять лет больше, чем он говорил.
(
обратно)
357
Айрис Берри в своем очерке о Гриффите высказывает следующую гипотезу: „Возможно, что Гриффит находился под влиянием мрачных датских кинодрам того периода, когда атмосфера обыгрывалась для психологического и морального воздействия. Г-н Гриффит не принял эту гипотезу. Он сказал мне, что никогда не видел датских фильмов, хотя некоторые демонстрировались”. Мы, с своей стороны, считая предположение мисс Берри верным, добавим, что на Гриффита могли оказать влияние другие европейские кинорежиссеры, например Турнер, Капеллани.
(
обратно)
358
„Синеа”, 1921 г.
(
обратно)
359
Льюис Джекобс, цит. работа, стр. 390.
(
обратно)
360
Мы рассмотрим послевоенные фильмы Сесиля Б. де Милля в ближайшем томе, как и первые творения Эриха фон Штрогейма, расцвет творчества которого начался только в 1921 г., когда он поставил картину „Сумасбродные жены”.
(
обратно)
361
Арно и Буазивон, Кино для всех, 1921.
(
обратно)
362
Цитировано В. И. Лениным, Соч., т. 22, стр. 266.
(
обратно)
363
В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 258.
(
обратно)
364
Там же, стр. 271.
(
обратно)
365
В. И. Ленин, Соч., т. 22,
