*162. Выставка длиною в 25 лет. «Бульдозерная выставка» и российский андерграунд // ART хроника. 1999. № 1.
*163. Руслан Гудиев. Говорить о материи на языке материи: Статья о художнике в каталоге выставки. М., 1999.
*164. The Other: from Moscow Underground Art to Art for the Sake of Art. Grant gallery. N.Y. 2000.
*165. Век девятнадцатый столетию двадцатому // Двадцатый век и пути европейской культуры. ГИИИ. М., 2000.
* 166. Кандинский в Москве и «Москва» Кандинского // Искусствознание 1/00. М.
*167. Позиции историка искусства на рубеже XIX—XX вв. // Искусство и наука об искусстве в переходные периоды в истории культуры. ГИИИ, М., 2000.
*168. Владимир Издебский и русское «дада» в Париже // ART-хроника. 2000. № 3—4.
*169. Русские — в полете. «Космизм в искусстве» // ART-хроника. 2000. № 5—6.
*170. Театральная концепция В.В. Кандинского // «Русский авангард 1910—1920-х годов и театр. ГИИИ. СПб.
*171. Театр абсурда Владимира Овчинникова. Предисловие к каталогу выставки «Владимир Овчинников». М., 2000.
*172. Да — деформация — да. Предисловие к каталогу выставки «Леонид Борисов». М.
173. Ein Dichner und ein Maler: Goethe und Kiprensij // Twortschestwo 2000». М.
*174. Drei Schreiben Wassilij Kandinskys en Wladimir Matweis // Ibid.
175. Царство Флоры в поэзии А.С. Пушкина // Русская усадьба» Вып. 6(22).
176. Столица и усадьба. Судьба издателя И. Крымова // Русская усадьба, вып. 5 (21).
*177. Невидимое в видимом. Творчество П. Бромирского и «другое искусство». Предисловие к каталогу выставки П. Бромирского. Галерея «Элезиум».
*178. В пространстве традиций. ГСИ. Предисловие к каталогу.
179. Ахтырка // Дворянские гнезда России. История, культура, архитектура».
180. Визуальное / нарративное // ДИ. 2000. № 3.
181. Цветы: знаки любомудрия и чувств // XVIII век. Ассамблея искусств. М., 2001.
*182. Среди портретируемых. Ст. в каталоге выставки «Больше, чем 21. Дм. Крымов». М., 2001.
*183. Русская живопись: образ уходящий // Наше наследие. 2001.
*184. Германия и мы. О художественной культуре двух стран // Творчество. 2001. № 1.
*185. Пленницы авангарда. «Амазонки» и феминистский дискурс российского искусства // Там же.
*186. Рецензия: И.И. Свирида. «Между Петербургом, Варшавой и Вильно. Художник в культурном пространстве. М., 1999 // Искусствознание» 1/ 01.
187. Карты, символы, искусство // Наше наследие. 2001. № 59—60.
188. Александр I и неоклассицизм в России. М.: Жираф, 2001.
*189. Вещь среди вещей. Следы духовности // XX век. Эпоха. Человек. Вещь». М., 2001.
*190. Предисловие (совместно с Д.В. Сарабьяновым), а также комментарии и переводы // В.В. Кандинский. Избранные труды по теории искусства. 1—2.
*191. Феминистский дискурс. Российское эхо // Амазонки «Авангарда» РАН, ГИИИ. М., Наука, 2001.
*192. Моне, импрессионизм и искусство на рубеже XIX—XX веков // Клод Моне. Живопись из российских и зарубежных собраний. ГМИИ. им. А.С. Пушкина.
*193. Читая Пруста. В поисках олитературенных образов искусства на рубеже XIX—XX вв // В сторону Пруста. Моне, Дебюсси и другие. ГМИИ им. А.С. Пушкина.
194. Учимся «читать» и «вычитывать» // ДИ. 2001. № 3.
*195. Москва В.В. Кандинского // Творчество. 2002. № 2.
*196. Искусство Рудольфа Хачатряна. Каталог выставки. АХ РФ.
*197. Абстрактное искусство. Апология. Выставка МОСХ РФ. 12—6. 02.
*198. Современное искусство просится в музеи // Современная Европа. № 1, январь-март.
199. Два ампира // Пинакотека. 2002. № 13—14.
*200. Иконография «Черного квадрата» при свете теософии: икона, символ, знак. — Продажа коллекции Инкомбанка. Аукционный дом «Гелос». 2002. 13 апреля.
201. Бессонница в России // Новое пространство. 2002, 10 апреля.
202. The «Magical Chiarosckuro» of Arkhangelskoe // Rossica. Winter.
*203. Анри Руссо и первый авангард в Европе // Костинские чтения. Наедине с совестью. Статьи об искусстве. М.: Мусагет, 2002.
Примеры взяты из романов, переводимых на русский язык с английского.
(обратно)
3
Модернизм. Анализ и критика основных направлений. М., 1969 (неоднократно переиздавалась); Турчин В.С. По лабиринтам авангарда. М., 1993.
(обратно)
4
Это видно по прилагаемому в конце книги списку публикаций.
(обратно)
5
Особая техника письма отдельными цветными точками (от франц. point — точка). Была создана во Франции Ж. Сёра и его последователями П. Синьяком и Э. Кроссом в середине 1880-х годов, затем распространилась по всем странам Европы, включая и Россию.
(обратно)
6
Это был доходный дом, и художник имел в нем квартиру и мастерскую.
(обратно)
7
Клуазонне — техника средневековой французской перегородчатой эмали. Клуазоннизмом называл П. Гоген свою манеру разделения в картине больших пятен темными контурными линиями. Эти приемы стали широко использоваться на рубеже XIX—XX веков.
(обратно)
