КулЛиб - Классная библиотека! Скачать книги бесплатно 

Советская женщина 1991 №11 [журнал «Советская женщина»] (pdf) читать онлайн

Книга в формате pdf! Изображения и текст могут не отображаться!


 [Настройки текста]  [Cбросить фильтры]
---------

это й бесед ке в восемь ко­
л онн лю б ил сиж ивать Алек
са н д р Н и кол аевич Островск
ко гд а д о в о д и л о с ь ему наезжать
в Костром у. Город буквально
ош елом ил его своей красотой,
к огд а он впервы е попал сюда
25-летним . И потом никогда не
пер естав ал он им восхищаться
С оверш ая в 1856 году литера­
тур ную экспеди ци ю по Волге.
О стр о в с к и й записы вал в своей
дн е в н и к е : «Площадь, на кото­
рой нахо дится гостиница, где мы
останови л ись,
великолепна^
Прям о — ш ирокий съезд на Вол­
гу, по сторонам площади пре­
красн о
устроенны й
гостиньЦ
д в о р и потом во все направле­
ния прямы е улицы... Подле со­
б ора общ ественны й сад, про­
д о л ж е н и е которого составляет
узенький бульвар, далеко про­
тя н у ты й к В олге по нарочно
устр оенной д л я того насыпи. На
конце это го бульвара сделана
бесед ка. Вид из этой беседки
вниз и вверх по Волге такой,
к а к о го мы еще не видели до сю

В

памятники отечества

K Q Q ~ T P Q |\/|

из б е с е д к и д о с и х п о р в о с ­
...вид
хо тя ,
надо
д ум ать,
хити'целен,
„ступает тому, к о т о р ы й д о в е л о с ь
- бЛюдать О с т р о в с к о м у . В о о б щ е
аьба бы ла к К о с т р о м е б л а г о лонна. С т о р о н о й м и н о в а л и е е
Глуш ите льны е по ветр и я X X в е ка,
явление, п о ж а л у й , у н и к а л ь __ в ц е л о ст и с о х р а н и л а о н а
главное свое с в о е о б р а з и е — т о р г о вЫй и а д м и н и с т р а т и в н ы й ц е н т р .
Это один из л у ч ш и х о б р а з ц о в о т е ­
чественного гр а д о с т р о е н и я к о н ц а
XVIII — первой п о л о в и н ы X I X в е к а ,
который н а з ы в а ю т « и с п о л н е н н ы м
в камне гимном р у с с к о м у к л а с с и ­
цизму»- Д е й с т в и т е л ь н о ц е л о с т н ы й
ансамбль увязан ны й с р азб ро­
санными по го р о д у д р е в н и м и а р х и ­
тектурными п а м я т н и к а м и , я в л я ю ­
щий яркий пр им ер р а з у м н о й п л а н и ­
ровки. Ее ц е л ь ю б ы л о , к а к г о в о р я т
зодчие, « р а с к р ы т и е » г о р о д а к В о л ­
ге, потому г л а в н а я о с ь в е е р о о б р а з ­
ной уличной с е т и п р о е к т и р о в а л а с ь
перпендикулярно н а б е р е ж н о й .
Основу а н с а м б л я с о с т а в л я е т Г о стиный двор в в и д е д в у х к в а д р а т о в
Больших М учны х и К р а с н ы х Т о р г о ­
вых рядов. З а н им и — р я д ы М е л о ч ­
ные, П ряничны е, К в а с н ы е , Р ы б н ы е ,
Овощные ( Т а б а ч н ы е ), М а с л я н ы е —
этакий гр а н д и о зн ы й
продово ль­
ственный м агазин . Е д и н о е п р е д н а з ­
начение п р о д и к т о в а л о и е д и н с т в о
внешнего о ф о р м л е н и я , ч е м о б ъ я с ­
нится некоторая о д н о т и п н о с т ь р е ­
шения ф асад о в . З а т о с к о л ь к о р а з ­
нообразия в д е т а л я х , у к р а ш е н и я х ,
“о всех этих к о л о н н а д а х , а р к а х , г а ­
лереях! С к ако й с т о р о н ы н и з а й д и ,
^овсюду эт о т ц е н т р с м о т р и т с я
-чше, чем п е с т р а я , х а о т и ч н а я з а >оика городских т о р г о в ы х п л о щ а °ф о р м л я в ш и х с я д а ж е в е к о м
же, где п а в и л ь о н ы с л я п а н ы к о е IIй кажд ы й с а м п о с е б е .
п о*арная к а л а н ч а — н а ч т о у ж ,
3/1°с ь бы, с к у ч н о е п р о з а и ч е с к о е
f-УЖение. Н о в К о с т р о м е е е
Ч-j.ИНый в о с ьм и гр а н н и к , в о з н е с е н ­
ь я зданием в в и д е а н т и ч н о г о
а с ф ро нто но м н а д ш е с т и к о -

Главный редактор
В . И. Ф Е Д О Т О В А .

н
л . сБ л
пЯ
п ^С ..Н.И К О ВРедакционная
коллегия:
Н. Д
АЛ
А, г . С. В А С И
ЛЬЕВА,
(заместитель главного редактора),
С. А. В И Н О ГР А Д О В А

(главный художник).

И. Я . Г О Л У Б Е В , Н . Ф . Г Р А Ш И Н

_

портиком, п о -н а с т о я щ е м у
п ло щ а д ь . З д е с ь д а ж е
стала п ам ятни ко м ар хине п о то м у, Ч Т° 0Й П° Д
т и к ^ 4 СЯТ Л 0 Т’ а п о то м У' ч т о е е
Олонный п о р т и к , л е п н о й д е % с т ЭНЬ1е Ф о н а р и н а к а м е н н ы х
злах, Ф игУ Р н ы е
реш етки
.та п ЗДание н а Р я д н ы м и м о н у Вот и
а что'
Гов°Рят ,
и м е е тс я в в и д у , к о г д а
г°Род»7- О
лаков. Он подхвати
сче з за дверью...

НИКОЛАЙ ПОРОХОВНИК.
кинодокументалист

Женщина
и нравственность

ВАЖНЕЕ ВЕЩЕСТВЕННОГО
Н икогда не верил в теорию Дарви­
на о происхождении чело века. Даже
в ш коле, где все преподносится как
незы блем ая истина, во мне что-то
противилось признать своим предком
обезьяну. С о временем я узнал, что
д а ж е известной теории естественного
отбора и поныне нуж ны д о к аза­
те л ьств а, а второй со зд атель этой
теории, У о лле с, в отличие от Дарвина
о тк а за лся перенести ее на чело века.
До сих пор переход от зоологического
уровня к чело веческом у, по сути, не
объяснен. Тайной д ля науки остается
и само происхождение жизни.
Почему ж е мы ведем себя так, буд­
то все знаем и о себе, и о ж изни ?
Почему насто лько самоуверенны, что
порой не слыш им д аж е голоса соб­
ственной совести, требующей усом­
ниться в правильности тех или иных
наших мы слей, слов, по ступ ко в ? Похо­
же, история ж изни лю дей, че л о в е ч е ­
ской цивилизации ничему нас не
учит...
Немногие помнят о том, что надо
постоянно самому во сп иты в ать в себе
Ч еловека. По-разному плодоносит за ­
пущенный и обрабатываем ый с ад —
д аж е садовым деревьям нуж на посто­
янная культурная обработка. Что уж
говорить о чело веке!.. М ожет, по неразумению стремимся мы улучш ать
вещ ественное, а не воспиты вать ч е л о ­
века — как если бы м астерили всё
лучш ие лопаты , вместо .того чтобы
в скапы вать почву, а потом тщ ились
собрать богатый уро ж ай? Н ет же,
именно по разум ению много л е т все
д е л а л о сь
в
нашем
государстве.
И именно поэтому до сих пор все заби­
вает д икая поросль.
К сож алению , все это не вчера
началось. В свое время к власти
пришли дикари, которым выгодно
было, объявив предрассудкам и веко­
вы е культуру и веру, духовно о с л е ­
пить сограж дан, д абы те не увид ели
их низменную природу. С с ы л к и , рас­
стрелы , лагеря... И самое страш ­
ное — духовная апатия, безверие.
Вы росли поколения, которы е не ч у в ­
ств ую т ж аж д ы духовной, и все мень­
ше и меньш е тех, кто еще спо со­
бен — через культуру, обуздание
собственны х
страстей —
откры ть
в себе великую способность к сам о­
усоверш енствованию . А т а к а я спо­
собность нисп о слана каж дому! Как
бы кто ни стар ался, например, зад е р ­
ж а ться
в
молодости,
старе ние
и см ерть неизбеж ны . Но с та т ь пре­
краснее и добрее душ ой нам дано.
А в ед ь всяко е д еяние е с ть благо.
Много л е т н а всенаро д ную трибуну
вы ход или крепкие, нап о р исты е мужи,

неизменно говорившие о решениях,
планах, объемах и никогда — о нрав­
ственности. Сегод ня я хочу, чтобы мы
наконец прозрели, о чистились от
скверны и поняли, что никогда не ста ­
нем с частливы м и’ под лозунгом « Б ы ­
тие определяет сознание». Воздей­
ствует, но не определяет! А нам л га л и
много лет... Мы из кожи вон лезли,
чтобы прийти к всеобщему коммуни­
стическом у сознанию через бытие, за ­
быв, .что борьба добра и зл а творится
на поле человеческом , что все прохо­
дит через сердце человека...
Мы не первые и не последние ж и­
те л и нашего государства, и времена
бы вали гораздо тяж елее нынешних.
Но все воспринимается сей ча с так
трагично в первую очередь потому,
что нет нравственной опоры, нет
веры. Мы начинаем прозревать от
лж и, но видим ли, где п р авда?.. П я­
тилеткам и, семилетками, переходны­
ми периодами нам внуш алось, что
надо дум ать не о себе, что гл а в ­
ное — строительство
социализм а,
коммунизма. И, ж ивя на руинах хра­
мов и нравственны х истин, мы не­
вольно воспринимали (да и сейчас
воспринимаем)
общ ественное
как
д ей ствите льно «архиваж ное». И не
зад ум ы в ал ись о том, что ж изнь к а ж ­
дого уд ивительна и неповторима, что
каж д ы й чел о в ек — в еличайш ее чудо
из чуд ес мира сего, что непонятно
где находящ аяся д уш а и е сть тот
источник с в е та и правды , который
ук а зы в а е т единственно правильны й
путь — к спасению . В самой великой
книге мира сказано: « Р а зв е не зн а е ­
те, что вы храм Бож ий и Дух Божий
ж ивет в в а с ? Е с л и кто разорит храм
Божий, того по кар ает Бог: ибо храм
Бож ий св ят; а это т храм — в ы ». Но
кто из нас сегодня относится к себе
к а к к хр ам у?
Откроем с л о в а р ь В. И. Д а л я , н а й ­
дем сло в о «нрав ств е нно сть» и прочи­
таем : «Н р а в ств енны й б ы т ч е л о в е к а
важ нее б ы та вещ ественно го». Об
этом зн а л народ, этому верил. М ожет
быть, благо д аря этому на ш а стр а на
в н а ч а л е в е к а стр е м ите льно д в и га ­
л а с ь к процветанию . К тому времени,
видимо, ук р еп и л ся «храм » внутри ч е ­
л о в е к а и сам осознание п о д то л кн ул о
эконом ическое развитие. Но «храм»
это т — имя ем у н р а в ств е н н о сть —
в зо р в а л а п ервая мировая война и р а з­
в а л и л и д а л ьн ей ш и е соб ы тия. В се
устрем илось к бе знр австве нно м у б ы ­
тию — и вот мы приш ли к сего д н яш не­
му ч а су с извращ енны м , « п е р ев е р ну­
ты м » сознанием ...
Т а к появ ится л и изо били е в б е з­
нравственно м о б щ е с тв е ?! Ч то м ож ет

©

вырасти на огороде. Гл«
ков?.. Есл и бы мы б ь ти ноя0 Чн».
крепки, если бы уважали
в себе и других, если бк, ел° С
и ч естн ость двигали нами „
мы та к ж или, как живем?’ л Ве бы
дозволенность, злоба необГ^ Ч
страсти, в том числе и нациг2Аа%
ческие, идут в первую очеВв„?ПИсПь
уваж ения к величию и непо 0т*е.
сти собственной жизни.
Вт°РимоВ се повторяется, наша
нас ничему не научила... д няСТОрия
все же, наверное, надо б ь ать
с бытовой перестройки? а с ^
ственной. Чтобы прийти к бо Нра8,
государству, нужны как м и н и м ^
соконравственны е руководители S
откуд а им было взяться? и от ^
им в зяться и в будущем, если в п
хике м альчиков и девочек Пр0иг7
д ит сдвиг от низкопробных ^ 10ф ильм ов, рок-ансамблей,
ф ии и с таким нравственны м ^^
жом» они входят в жизнь?..
*
Что ж е д ел а ть? Каким должен
бы ть первый шаг для нас, не привык­
ших трудиться на ниве духовной?
Мне каж ется, надо совсем немного;
вернуться к детям, в семью.
В се мы долж ны это сделать, но
в первую очередь — женщины. Когда
в тр ид цаты е годы женщина кричала,
что лю б ит товарища Сталина больше
собственны х детей, когда страна за­
п естр е л а лозунгами: «Женщины! Ста­
но витесь активистками общественной
ж изни !», «Ж енщины, на трактор!»,руш илась семья. Это мало волновало
руководителей, ибо они понимали:
чем •больш е общественная жизнь вы­
те снит нормальную, семейную, тем
легче , паразитируя, управлять. Тем
проще постоянные временные труда0,
сти оправд ы вать обещаниями “свет­
лого будущего»...
Все труднее и труднее люого
ближ них, все труднее выполнять ^
заповедь. О гонек любви уже еле теп
л и т ся в последнем очаге - сеМР®‘
храним ж е его! Вернемся к этому
гу, вернемся к детям своим, есл
хотим, чтобы злоба и ненавис
ли у них детство, вспомни»
Ф . М. Достоевского:
плохим
рый не бы л ребенком, буд
гоСуграж данином ». Неужели Р Д
д ар ство плохих граждане^
И добро, и зло воздеиству ^
наково: делом и словом. А за6Ь|вавом - об этом мы з а ч а с т у ю ^ ,г
Грубое, жестокое слово ю и >
СЯ в дРуУшах: рушит психику и * й g

ём

не защ ищ ает нас в ® Т Д „ 0Вс
бы ни п розвучало тако ^тингУ10^
-Яй семье или
и' «пи*»
л..........
ен ьк о
или на **з0ра
Г,,,\ йг
площ ади, с экрана " % * * * £
зетно й с т р а н и ц ы ,--. 0”° Не pffi^
утеш е ния
лю бви.
стр а о -;;^
О б узд аем же с; ^ пЛОм У ^ >
в к ус К с л о в у тихому.
ИТСЯ Р Р ' . с Р
которого стаН сЯ С э т и у
Я душе, вернемся к £
хорошо Ина
душе, ь е р к у
вом в семью.
Р
кэ „31*
с е б е - к осознанию «
вСй *
В О З В О Д И ТЬ КОТО рЫ

Время пришло!.-

завидное чувство юмора. Очень короткий мизинец — серьезный
признак психической неуравновешенности и слабого здоровья.
Вообще заостренный кончик пальца Меркурия всегда будет наи­
лучшей «антенной», сообщающей владельцу множество идей
и быстроту мыслей.
Квадратный кончик пальца Меркурия укажет на индивида,
который взвешивает каждое слово. Для такого человека предпоч­
тительней выражать себя в конкретном деле, нежели яркой речью.
Лопатообразный мизинец встречается редко и, как правило,
рядом с таким же пальцем Аполлона. Он служит последнему
в создании произведений искусства или уникальных вещей, доба­
вляя к солнечной активности меркурианскую сообразительность.
Существенное дополнение внесет в наш разговор о мизинце
информация о его фалангах. Мы хорошо помним, что ногтевая
фаланга отражает духовный мир индивида. На пристрастие к миру
идей и способность к их выражению с помощью точно найденного
яркого слова указывает длинная ногтевая фаланга (рис. 1).
Короткая же ногтевая фаланга, увы, говорит о полном отсут­
ствии самостоятельных идей. Такому человеку все виды интел­
лектуальной деятельности даются с большим трудом.
Чаще всего вторая фаланга мизинца бывает меньше осталь­
ных. Но это норма, и она не может вызывать претензий. Вторая
фаланга считается достаточно длинной, если равняется другим
фалангам пальца Меркурия или хотя бы одной из них. Владельцы
длинной средней фаланги мизинца отличаются строго рациональ­
ным мышлением. Их бог — несокрушимый Здравый Смысл. Если
же средняя фаланга меньше половины любой из двух других, то
мы имеем дело с очень короткой фалангой (рис. 2).
Наша озабоченность по этому поводу вырастает вдвое, ведь
это признак неспособности к формированию даже простых поня­
тий! В редких случаях можно наблюдать палец Меркурия, состоя­
щий как бы из двух фаланг, настолько коротка вторая! Это уже
признак умственной неполноценности. Мне приходилось видеть
такие мизинцы на руках ребенка, страдающего болезнью Дауна.
Преобладание третьей, нижней фаланги в мизинце (рис. 3)
показывает, что все интеллектуальные и эмоциональные силы
человека направлены к единственной цели — к деньгам. Разуме­
ется, такая личность не удовлетворяется только пылкой страстью
к ним, но и, как сейчас принято говорить, может «делать деньги».
Так что честный бизнес для таких индивидов будет их идеальной
сферой, как чистая вода для рыбы. Если эта фаланга короткая,
но широкая, это признак тяги к накопительству.
Мизинец, слегка склоненный к пальцу Аполлона, говорит
о склонности человека к самопожертвованию. Люди, имеющие
такой палец Меркурия, готовы идти на любые лишения ради
близких.
Если мизинец заметно изогнут в сторону безымянного пальца
(рис. 4), то у женщин это часто признак неправильного положения
матки, а у Мужчин — нарушения половой функции. На дисфункцию
мочевыводящих путей часто указывает отсутствие лунки на ногте
пальца Меркурия.
Особую озабоченность должен вызывать резко изогнутый, по­
чти прижатый к ладони палец Меркурия (рис. 5). Если такое его
положение не результат травмы, а врожденная деформация, то
Меркурий, к сожалению, наделил этого индивида не лучшими
качествами, одарив его склонностью к преступной жизни. Другой
признак того же свойства укажет рука, пальцы которой искривле- ,
ны в сторону мизинца.
У кого-то может возникнуть отчаянный вопрос: что же делать,
если такой мизинец у моего ребенка?! Это серьезное предупре­
ждение для вас — воспитателя. Руку такого ребенка следует
рассматривать как своеобразный ключ к его характеру. Дело
в том, что врожденная склонность может и не проявиться, ей
необходима питательная среда. Согласитесь, что цистерна с бен­
зином безопасна, пока к ней не поднесли спичку.
Несколько слов о гладком и узловатом пальце Меркурия.
Гладкие суставы мизинца наделяют человека хорошей интуицией,
а узловатые — организаторскими способностями (рис. 6).
Гибкость верхнего сустава указывает на отменный слух. Нако­
нец, пронаблюдайте, как люди держат мизинец относительно
других пальцев. Если он далеко отстоит — это знак независимого
характера и возможности неожиданных поступков. Если же палец
Меркурия плотно прижат к другим пальцам, как у военного,
отдающего честь, мы констатируем способность самоконтроля.
Выражая область подсознательного, палец Меркурия открыва­
ет теперь для нас окошко в мир наших творческих потенций
и духовных устремлений. Однако разговор о пальцах будет недо­
статочным, если не упомянуть о ногтях — их величине, форме
и цвете. Об этом наша следующая беседа.

ф

мите первоначальною'' Л 1
тяжку, сброшенную „ пРо-]|
иглы, и
и навесьте
навесьте ее
ее ина ч

.Л к

модели д л я п р о и зв о д ­
ства малыми сериями.
Ей свой ствен ны им про­
визация, умение нахо­
д ить все новы е и новы е
варианты внутри о д н о ­
го те хн и ч е ско го прие­
ма, причем все это —
на основе просты х пе­
репл етений
чул очно й
в я з ки и резинки.
О ри ги н ал ьн ость ве ­
щам М арины Гум е н ю к

пр ид ае т ра зн оо бра зн ая
о т д е л ка . Д ля п о л уч е ­
ния н уж н о го ц в е та по­
л о тна она и спол ьзует
сое ди н ен и е нитей. Н е­
р е д ко пр иб ега ет к ж и ­
вописны м
приемам,
н е ож и д ан н ы м
сочета­
ниям, ко т о р ы е о т л и ч а ­
ет см е л о сть ко л о р и та .
А п п л и ка ц и я или вы ш и в­
ка ч а сто а кц е н ти р у ю т ­
ся ш нуром, б л е стка м и ,
ра зл и чн о й б и ж уте р и е й .

Н. КОНДРАТЬЕВА

кокеткой

х / л я в ы п о л н е н и я м о д е л и 4 8 —50-го
р а з м е р а н а в я за л ь н о й м аш и н е « С е ве ­
р я н к а » ил и л ю б о й д в у х ф а н ту р н о й ма­
ш и не п о т р е б у ю т с я 8 0 0 г о с т а т к о в
п ряж и о л и вко вы х то но в для м еланж а
и 2 3 0 —2 5 0 г те м н о -с е р о й п р я ж и 32/2,
н е м н о го л ю р е к с а , б у с и н ки п о д ж е м ч у г
и б л е с т к и . М о ж н о в я з а т ь и спиц ам и
№ 3.
О сн о в н о й р и с у н о к — и зн а н о ч н а я
с то р о н а ч у л о ч н о й в я з к и . В я за н и е п о ­
п е р е ч н о е , о т р у к а в а д о р у ка в а . В ы ­
п о л н я е т с я п о схем е.
М е л а н ж с о с т а в л е н и з 7 н и те й , т е м ­
ные
отделочны е
полосы
вяж утся
в 2 н и ти , р е з и н к и — в 6. В ве рхн ей
части ко стю м а м ел анж е вая полоса —
12 р., те м н о -с е р а я — 6 р. В с к л а д о ч ­
к а х п о д к о к е т к о й — 14 р. П ри в ы в я з ы ­
ва ни и с к л а д о ч е к п е т л и к о к е т к и в ы в о ­
д я т с я в В Н П , и к р а й н я я и з н и х не
о б к р у ч и в а е т с я р а б о ч е й н итью .
П л о т н о с т ь в я за н и я по го р и з о н т а ­
л и — 2 ,4 п/см , по в е р т и к а л и — 4,2 р/см.
Д о и п о с л е к о к е т к и п р о в я з а н о 11
п о л о с м е л а н ж а , п р и че м он с о с т а в л е н
в н е с к о л ь к и х ва р и а н т а х . К о к е т к а в ы ­
в я з а н а н а 14 п о л о с а х . П ри с б о р к е ве р ­
ха ко стю м а с кл а д ки за утю ж и в а ю тся
в разны е стороны о т середины переда
и с п и н к и и а к к у р а т н о п о д ш и в а ю тс я
с и з н а н ки . С о е д и н и в о д и н п л е ч е в о й
ш ов, м е ж у з е л к о в ы е п е т л и го р л о в и н ы
с изнаночной стороны издели я н аве­
ш и в а ю тс я н а м а ш ин у, и в я ж е т с я о т д е ­
л о ч н а я п о л о с а в ы с о то й 1 0 — 12 см д л я
з а д е л к и го р л о в и н ы н а б о л е е с в о б о д ­
ной п л о тн о с т и . П о сл е о т п а р и в а н и я д е ­

та л е й з а к р о й т е о т к р ы т ы е п е тл и к е т те л ьн ы м швом. С ш е й те в т о р о й п л е ч е ­
вой шов. О тд е л о ч н у ю п о л о с к у з а к р у ­
т и те на л и ц е в у ю с то р о н у и з д е л и я
и п р и кр е п и те о т д е л ь н о с в я за н н ы м
ш нуром . Д л я ш н ура с в я ж и т е п о л о с к у
н у ж н о й д л и н ы ш и риной в 4 п е тл и и з а ­
к р у т и т е в тр у б о ч ку .
С п е р е д и на к о к е т к е в ы п о л н и те в ы ­
ш и в ку та м б урн ы м ш вом . Д л я э т о го
п р и го т о в ь те н а к а л ь к е р и с у н о к в н а ту ­
ра л ьн у ю
ве л ич ин у. Ш вом « в п е р е д
и го л ка » п рош ей те е го в с п о м о га т е л ь ­
ной н итью ч а с ты м и с т е ж к а м и . За тем ,
у д а л и в к а л ь ку , вы ш и в а й те та м б у р н ы м
швом сн а ч а л а ко н ту р , а за те м п о с т е ­
п е нн о за п о л н я й т е узо р . В ко н ц е п р и ­
ш ей те б у с и н ки и л е п е с тк и . В ы ш и в ка
д е л а е тс я д о с ш и ва н и я б о ко в ы х ш вов.
По л и ни и кр а я к о к е т к и с п е р е д и и с з а ­
ди
п р и к е т т л ю й т е о б о р ку
ш и риной
3,5 см, с в я за н н у ю р е з и н ко й 2 x 2 . По
р у ка в а м и н и зу и зд е л и я р е з и н к и т а к ­
ж е п р и ке т тл е в а н ы . Н а ча л о вс е х р е з и ­
н о к п р о в я за н о л ю р е кс о м . Р е зи н ку
м о ж н о за м е н и ть д в о й н ы м п одгиб о м ,
гд е л и н и ю с ги б а п р о в я за ть л ю р е кс о м .
Ю б ка т а к ж е с в я за н а в п о п е р е ч н о м
н апр авл е ни и. П л о т н о с ть вя за н и я по
го р и зо н та л и — 2,1 п/см , п о в е р т и к а ­
л и — 3,8 р/см. Н а б ерите 165 п етел ь .
Д л и н а ю б ки — 82 см. В се го п р о в я за н о
38 кл и н ь е в м е л а н ж а : 10 р. по л и н и и
та л и и и 12 р. по л и н и и н и з а и б едер.
В к а ж д о м к л и н е п р о в я за н 1 у к о р о ч е н ­
ны й ря д . В ч е т н ы х кл и н ь я х н е д о в я з ы ваем д о л и н и и та л и и 15 п е те л ь , в н е­
ч е т н ы х — п о 25. Э то д е л а е т с я д л я
то го , ч то б ы все у ко р о ч е н н ы е ря д ы не
б ы л и п р о в я за н ы на о д н о й л и ни и. О т
линии бедер д о линии низа м еж д у
м еланж евы м и
кл и н ь я м и
п р о в я за н ы
рас ш и р я ю щ и е с я п о л о с к и д л я с к л а д о ­
ч е к в 2 нити. У л и н и и б е д е р — 6 р.,
у л и н и и н и за — Ю р . (см. с х е м у ). П ри
с б о р ке ю б ки с к л а д о ч к и з а у т ю ж и в а ю т ­
ся в о д н у с то р о н у и по л и н и и б е д е р
а к к у р а т н о п о д ш и в а ю тс я с и з н а н ки .
В се п о л о тн о ю б к и н а в е ш и в а е тс я на
м аш ину, и в я ж е т с я п о я с п о д р е з и н к у ,
за те м ю б к а с ш и в а е т с я т р и к о т а ж н ы м
ш вом.
Н из ю бки обвязан кр ю ч ко м сто л б и ­
ка м и б е з н а к и д а в к а ж д у ю п е т л ю 2 -го
о т кр а я п е т е л ь н о го с т о л б и к а в 2 н ити
т е м н о -с е р о го то н а . П о д ги б д е л а т ь не
р е ко м е н д у е тс я .
СХЕМ А ВЯЗИНИЯ

lli
ТЛ/ИБУРНЫЙ шов

ЮБКИ



Розовый кости,

% «5
|Ш &Г
г&

та

1 акои костюм можно связать
на машине «Северянка» или на
спицах. Для модели 48 - 50-го
размера
потребуется 950 1000 г
шерсти 32/2. Спицы
№ № 3 — 3,5. Основная вязкачулочная.
Верхняя часть костюма свя­
зана нитью в 4 сложения, юбка
и резинка — в 5 сложений. Для
нити в 4 сложения плотность по
горизонтали — 3,1 п/см, по вер­
тика л и — 4,8 р/см. Для нити
в 5 сложений соответственно2,9 п/см, 4,6 р/см.
Верхнюю часть вяжите noj
вы кройке. После отпаривания
сшейте плечевые швы, прикетт­
лю йте к горловине отделочную
р ези нку или двойную кеттле- ^
вочную полоску высотой 6 см.
К вышивке переда изделия
приступайте, наметив предвар^
тельно линию края. Риеучо*
переводится, делается сво Д >,
ная вышивка цветами Раз р
величины и' формы. СеРеДи
цветов зашиты валиками «Р
ко», лепестки вышиты Дв>
ронней гладью без настила, ^
горловиной
выполнен
». Рукава п(#|
ви«цветная перевить». ■ г шиваю тся отдельно, зат

'Н:

И З З А Б Ы Т Ы Х РЕЦЕПТОВ
Д

~ тате„льни1' а иэ Киева Татьяна
дреевна Суровицкая предлагает
разнообразить свой стол блюдами,
орые хорошо были известны нашим
бабушкам. Их рецепты просты,
ем? УС° Вые качества отменны. Попробу-

^ Н Ы Е О БО ЗН АЧ Е Н И Я
, j M 4v« H A3 ПЕТАЯ Ц Е П О Ч К И
( СТ0ЖИ К Б Е З
I сгаАбИК

с

НАКИЦА

) НАКИЦОЛ

п сборке изделия гол овка рукава
J закладывается
ск л ад очк ам и .
По краю вышивки п р и кеттлевы ’ ааются рюши, св я занн ы е крю чи ком. Резинки на р у к ав ах и по
щзу можно зам енить двой ны м
подгибом, изнаночную сторону
> которого лучше в яза ть в 3 нити,
s
Юбка-годе состоит из 6 клиньj ев. По низу каж дого к л и н а выI юзано закругление укорочен>- ними рядами. Каж ды й кли н подп ивается отдельно. Припуски
- иашвы по линии резкого расш и ­
рения клина минимальны и см еI гены между собой ч ер ез край по
•знайке. По линии п лавного р а с­
тения клина припуски на швы
Увеличены и разутю ж ены в раз** стороны. Клин в я ж е тся сни•У вверх, групповые убавки вывопняются, отступив 3 — 4 пет"" от шва. Подгиб вы п олн яется
™ее тонкой нитью. Ю бка сши**тся вручную в ерти кальн ы м
тикотажным швом.

Автор моаелей
М. ГУМЕНЮК

Фото А. Косинца
и Н. Белецкого

САЛАТ ИЗ ГРИБОВ
Соленые грибы вымочить в Течение 12
часов в холодной воде, несколько раз сме­
няя ее. Нарезать грибы ломтиками, варе­
ное яйцо — кружочками, перемешать, за­
править смесью сметаны и майонеза, уло­
жить в салатницу, сверху посыпать мелко
рубленным укропом.
На 700 г грибов — яиц 3 шт., сметаны
100 г, майонеза 100 г, рубленой зелени
^.укропа 100 г.
ГРИБНОЙ СУП С УКРОПОМ
Соленые грибы вымочить в течение 12
часов в холодной воде. Нарезать тонкими
ломтиками, положить в кастрюлю, доба­
вить сливочное масло и тушить, пока грибы
не станут мягкими. Затем, добавив манную
крупу, прожарить, залить водой и засыпать
мелко нарубленный укроп. Сваренный суп
заправит , взбитым яйцом и кислым моло­
ком.
На 250 г грибов — масла сливочного
3 столовые ложки, манной крупы 2 столо­
вые ложки, воды 1,5 л, 1 яйцо, кислого
молока 1/2 стакана, мелко нарезанного
укропа 1 столовая ложка, соль по вкусу.
ГРИБЫ, ЗАПЕЧЕННЫЕ С СЫРОМ
Очищенные и промытые грибы сварить,
откинуть на дуршлаг, нарезать ломтиками
и обжарить на масле. Спассеровать муку
на масле, развести грибным бульоном до
получения соуса средней густоты. Запра­
вить его черным перцем, солью, смешать
с грибами. Подготовленную массу выло­
жить в смазанный маслом противень, посы­
пать сверху тертым сыром и запечь в ду­
ховке. Подавать к столу с салатом.
На 500 г грибов — сливочного масла
60 г, муки 2,5 ст. ложки, соль и черный
перец по вкусу.

КУРИЦА, ТУШЕННАЯ С ГРИБАМИ
Куриное мясо срезать с костей, наре­
зать небольшими кусочками и слегка обжаг тть. Из костей сварить бульон. Вымочен­
ные соленые грибы и коренья тушить
в маргарине. Влить бульон с кусками кури­
цы и тушить под крышкой до готовности.
Добавить муку, смешанную с небольшим
количеством бульона, довести до кипения,
затем подлить сливки и вино. На стол по­
давать в миске, посыпав сверху зеленью
петрушки.
На курицу 1,5 кг — сливочного масла
3 ст. ложки, грибов 150 г, лука репчатого
7 головок, корень петрушки 1 шт., немного
сельдерея, лука-порея, 1 стакан светлого
домашнего вина, бульона 1/2 стакана, мар­
гарина 2 ст. ложки, муки 1 ст. ложка, сли­
вок 1/2 стакана, зелень петрушки.
БИСКВИТ С ГРИБАМИ
Желтки растереть деревянной ложкой
до побеления, затем по очереди, тщатель­
но растирая, добавлять ложку сметаны —
ложку муки и т. д. Посолить, осторожно
смешать с белками, взбитыми в крутую
лену. Половину теста положить в раздвиж­
ную, смазанную маслом форму, на тесто
выложить фарш, оставляя по краям кром­
ку теста шириной 2 см. Фарш слегка вда­
вить в тесто. Сверху накрыть остальным
тестом, разровнять смоченными в воде ру­
ками, поставить в духовку со средним на­
гревом и выпекать на небольшом огне.
ПРИГОТОВЛЕНИЕ ФАРША. Соленые
грибы вымочить в холодной воде, несколь­
ко раз сменяя ее. Грибы обсушить, мелко
порубить; лук мелко порубить и обжарить,
в масле до золотистого цвета. Все переме­
шать и жарить на небольшом огне, пока не
выпарится грибной сок. Добавить муку и,
помешивая, обжарить все до золотистого
цвета. Добавить сметану, зелень, попер­
чить и посолить по вкусу. Тесто начинять
холодным фаршем.
Для теста: на 3,5 стакана муки — яиц
10 шт., сметаны 600 г, масла 1 чайная
ложка для смазывания формы.
Для фарша: на 1 кг соленых грибов —
сметаны 150 г, масла сливочного 1 ст. лож­
ка, рубленой зелени укропа и петрушки
1 ст. ложка, соль, перец по вкусу.

■■•^ГчГ

л

Д о р о г и е читатели!
Ассоциация «Ажур»
приглашает вас участвовать
вконкурсе на лучшую
гжскую модель. Джемпер,
юторый получит наибольшее
йличество положительных
|енок, будет разыгран среди
юдписчиков журнала
|Советская женщина». Номер
юнравившейся вам модели
1тметьте на квитанции
«подписке на наш журнал на
1992 год и вышлите ее
в редакцию до 30 января 1992
года.
Обратите вним ани е, чтобы
точно были ука за н ы ваш
почтовый и н д е кс , ад р е с,
фамилия, имя, отч еств о . На
конверте с д ел ай те п о м е т к у
[«Ажур».
I Подписчик, в ы и гр а в ш и й
модель, будет п р и гл аш е н
№Москву за сч ет ж у р н а л а ,
'1представитель ассо ц и ац и и
"Ажур., вручит ем у сам ы й
красивый д ж е м п е р .

Если вам понравились эти
JJ ДРУгие модели,
Ранее опубликованные
нашем журнале, «Ажур»
°жет выслать наложенным
латежом описание работ
чертежи для их
“Шолнения.

jfe'JK.-;

• Забелина, д . 3.
ел. 924-42-52.

Фот° И. Белецкого

о _

QQ
А

,

ОчН

(Продолжение.
Начало см.
в №N9 1 — 7,
1 0 - 12-89;
1 - 11-90;
1 - 8 . 10:91)

В а в и л и н а В а л е н ти н а Е в ге н ь е в н а (род. 1911) — со ­
в е тски й ж ур нал и ст, о бщ ественны й деятель. Б ы ла зам е ­
сти те ле м гл ав ного р е д а кто р а д е т с к о го ж ур н а л а « З а те й ­
ни к», работала в и зд а те л ь ства х « М о лод ая гвардия»,
« И скусство». В течени е 30 л е т (1953 — 1983) в о згл а в л я ­
ла популярны й ж е н с ки й ж ур н а л «Р аботница». Д ол гие
годы явл ял а сь чле но м пр ези ди ум а К о м ите та со ве тски х
ж енщ ин. А втор м но гочисленны х стате й , кни г, о че р ко вы х
сборников. М ного л е т о тд а л а п е д а го ги ч е ско й работе.
В ар га К а т а л и н а (1802 — ?) — пред вод и те льни ца
к р е сть я н ско го а нти ф ео да льн ого во сстани я в Западной
Трансильвании в 1841 — 1847. П од ее р уко во д ство м
отряд ы плохо о бученны х кр е стья н на несли р я д п о р а ж е ­
ний пр ав ите льстве нны м войскам . В 1847 бы ла взята
в пл ен и за кл ю ч е н а в тю рьму. Д ал ьне йш ая ее судьба
неизвестна.
В а р д (У о р д ) Г е м ф р и (1851 — ?) — а н гл и й с ка я пи са ­
тельница. Р одилась в А встра ли и . Р ано вы ступи л а на
л итературном поприщ е, со тр уд н и ч а л а в га зе та х и ж у р н а ­
лах. Затем появилась её научная раббта, посвящ енная
истории ве стго то в в И спании. Роман «М исс Б ра зер тон »
(1884) прош ел незам еченны м . П осл ед ни й ж е ее роман
«Роберт Э лсмир» (1888) пр ои зве л бур ю в ли те р а тур н ы х
кругах и разош елся м гновенно. К р и т и к а о тм е ти л а е го к а к
«маниф ест свободом ы слия» (в нем пи са те льн и ца весьм а
- кр и т и ч е с ки оценивал а со врем енны е ей нравы « вы сш его ’
►общ ества»). Р усски й пе ре во д ром ана по яви л ся в 1889. *
"
В а р д а А н ь е с (род. 1928) — ф р а н ц уз ски й к и н о р е ж и с - *
сер. У чил ась в С орбонне. Д е б ю ти р о ва л а ф ильм ом «Пуэн т Кур т» (1955), сняты м на со бствен ны е ср е д ств а . Ее
тво р че ство во многом пр е д во схи ти л о с т и л и с т и ку «новой
волны ». П осле н е ско л ь ки х к о р о тк о м е т р а ж н ы х снял а ху­
до ж е стве н н ы й ф ильм « К л е о о т 5 д о 7», в 1965 — « С ча ­
стье», ж е с т о к у ю и иро ни чную пр и тчу о лю б ви , н а п о л н е н ­
ную идеям и ф ем инизм а, к о то р ы й в п о сл е д н и х ее ф и л ь ­
мах п р оя вл яе тся все сильнее (« С о зд а ни я», «Л ьви н ая
лю бовь» и др.). П рограм м ны м ста л ф ильм « О д на поет,
д р уга я — нет», гд е р е ж и ссе р в обр азно й ф о р м е вы р а з и ­
ла свои социальны е в згл яд ы на по л о ж е н и е ж е н щ и н ы
в соврем енном мире.
В а р д у и (Н а м у р а з я н А н н а ) (1862 — 1945) — а р м я н ­
с ка я а ктр и са. С це н и че скую д е я т е л ь н о с т ь н а ча л а в 1879
в арм янски х труп пах, га стр ол и р о вавш и х по З а к а в ка з ь ю .
У чениц а о сн о в о п о л о ж н и к о в а р м я н с ко го но во го теа тр а
Ч м ы ш кян а и С ун д укян а . У тв е р д и л а на а р м я н с ко й сцене
р е а л и сти че ски е
принципы .
И сп о л н я л а
ха р а кте р н ы е
роли на ционал ьного р е п е р туа р а; с успе хом и гр а ла К у ­
ку ш к и н у («Д оходное место» О стр о в ско го ).
В а р е н ц о в а О л ь га А ф а н а с ь е в н а (1862 — 1950) —
уча стни ца р ево л ю ц и о н н о го д в и ж е н и я , и с т о р и к и п уб л и ­
цист. Ч ле н К о м м ун и сти ч е ско й па рти и с 1893. С 90-х —
уча стни ца пе рвы х м а р к с и с тс к и х к р у ж к о в в И ва новоВ озне се нске. С 1903 — на п а рти й но й по д п о л ьн о й р аботе
в А стра хан и, В ол огде. Н е о д н о кр а тн о по д в е р га л а сь а р е ­
стам . У ча стн и ц а р ево л ю ц ии 1917 го да , в 1919 — 1921 —
се кр е та р ь И в а н о в о -В о зн е се н ско го гу б ко м а па рти и . А в ­
тор р аб от по и стор и и р е в о л ю ц и о н н о го д в и ж е н и я : «С е­
ве рн ы й р абочий со ю з» , «Во спо м и н ани я о Ф р унзе» и др.
В а р л е й Н а т а л ь я В л а д и м и р о в н а (род. 1947) — с о ­
в е т с ка я а кт р и са . О к о н ч и л а Т е а тр а л ьн о е учи л и щ е им.
Щ е п ки н а . В 1965 — 1967 р аб ота л а экв и л и б р и с т ко й
в ц и р ке. С 1971 — в М о с к о в с к о м д р а м а т и ч е ско м те а тр е
им. С т а н и с л а в с ко го . С 1966 сн и м а е тся в ки н о : ко м е д и и
« К а в к а з с к а я пл енниц а», « Д ве н а д ц а ть с тул ье в» и др.,
д р а м а т и ч е с к и е р ол и в ф ильм а х « З о л о то » , «М ой папа —
и д е ал и ст» . Л аур еа т Г о суд а р стве н н о й прем ии Р С Ф С Р
им. К р уп ско й .
В а с и л е в и ч Г л а ф и р а М а к а р о в н а (1895 — ?) — с о ­
в е т с ки й я з ы к о в е д , этн о гр а ф , ф о л ь кл о р и с т. И зуча л а
о соб е н н о сти б ы та и я з ы к и т у н гу с о -м а н ь ч ж у р с ки х на ро ­
д о в, гл а в н ы м о б р азо м э в е н ко в . С о ста в л е н н ы е е ю с л о в а ­
ри о х в а т ы в а ю т л е к с и к у э в е н к и й с к о го я з ы к а и 26 е го
ц и а л е кт о в и го во ро в, а т а к ж е л е к с и к у 17 р о д ств енн ы х
чзы ков. А в т о р п е рв ы х б у к в а р е й и у ч е б н и к о в на ранее
бесписьм енном э в е н к и й с к о м я зы ке .
>
В а с и л е в с к а я В а н д а Л ь в о в н а (1905 — 1964) — п о л ь­
ская пи са те л ьн и ц а, ж е н а с о в е т с к о го п и са те л я А. Е. К о р ­
нейчука. Р о д и л а сь в се м ье уч е н о го -э т н о гр а ф а , ви д н о го
д е яте л я со ц и а л и с ти ч е с к о го д в и ж е н и я П ольш и. О к о н ч и ­
ла К р а к о в с к и й у н и в е р си те т. Д о к т о р ф и л о с о ф с к и х на ук.

,

У ч а с т в о в а л а l3 п о л ь с к о м р е в о л ю ц и о н н о м д в и ж е н и и , р а f.AT„ n „
_--------«юциин
r n a * n L ™ a S п е р и о д и ке . В 1939 п р и н я л а со в е тско е
jc w x / V a a p ™
в£ ем я во и нь' р е д а к т и р о в а л а па рти за н^ о р га н и з я т п п л о 3 а Р а д я н ь с к у У кр а и н у» . Б ы л а одним из
я к т и л н !» - кР
Д118из1№ И“ - К о с т ю ш к о . П осл е войны —
Ы„И
Рец з а “ ИР' ч л е н В сем и р ного С о в е та Мира,
в J o L р г?На " Р о д в н а ”
(1935), по ве сте й
..Земля
Г ’ " РаДУГ®1’ ' гр а н д и о зн о й т р и л о ги и о ж и з н и по­
л ь с к о го н а р о д а ««Песнь н а д водам и» (1940 — 1951). тре. ” ктнпи/ а к о т о р о й ««Реки горят» бы л а уд о сто е н а Госу­
д а р с тв е н н о й прем ии С С С Р (1952).
В а с и л ь е в а В е р а К у з ь м и н и ч н а (род. 1925) — со ве тс к а я а кт р и с а . Ее т в о р ч е с к а я би о гр аф и я п р о чн о связа н а
с М о с к о в с к и м т е а т р о м са ти р ы , в ко то р о м она р аб ота ет
о к о л о 4 0 л е т . С б о льш им оба яни ем и до сто в е р н о стью
сы гр а л а р о л ь Н а сти в ки н о ф и л ьм е « С ка за н и е о зем л е
с и б и р с ко м » . И с п о л н и л а р ол и м о л о д ы х со вре м ен ни ц
в ф и л ь м а х « Л ю д и м оей до л и н ы » , « Н есо ве р ш е н н о л е т­
ние», « С ва д ьб а с п р и д а ны м » и д р . Л а у р е а т ГосударРСФСРЫХ ПР6МИЙ С С С Р (1 9 4 8 ’ 1951) Н аР °Д ная а р т и с т ка
В а с и л ь е в а Е в д о к и я М и х а й л о в н а (род. 1916) — сов е т с к а я с п о р т с м е н к а в б е ге на ср ед ни е ди ста нци и
В 3 0 — 4 0 -е го д ы ч е м п и о н к а С С С Р. П об ед и те льн и ца
м е ж д у н а р о д н о го к р о с с а на п р и з га зе ты «Ю маните»
(1 9 38 и 1939). О б л а д а т е л ь н и ц а вы сш е го м и ро во го д о ст и ­
ж е н и я в б е ге на 8 00 м ( 1 9 4 3 - 1952). З а сл уж е н н ы й
м астер спо рта ССС Р.
В а с и л ь е в а Е к а т е р и н а С е р ге е в н а (род. 1945) —
а к т р и с а т е а т р а и к и н о . Р а б о та л а в м о с к о в с к и х театрах,
с 1974
во М Х А Т е. С 1967 сн и м а е т с я в ки но. В первы х
ж е р о л я х п р о я в и л а с ь с п о с о б н о с т ь а кт р и с ы к остр о й , на
гр а ни гр о т е с к а , и н т е р п р е т а ц и и о б р а зо в. И гр а ла в ф и ль­
м ах р а з л и ч н ы х ж а н р о в — в о д е в и л я х, тр а ги ко м е д и я х,
др а м а х. О со б о е м е с т о з а н и м а ю т в ее тв о р ч е с т в е роли
на ш и х с о в р е м е н н и ц в ф и л ь м а х « К л ю ч бе з пр ав а пе ре да - i
чи » , « Э к и п а ж » , « П о з д н и е сви д а н и я » .
В асильева
(Д м и т р и е в а )
Е лизавета
И вановна
(1 8 8 7 — 1928) — р у с с к а я по эте сса . О к о н ч и л а П ете р б ур г­
с к и й ж е н с к и й п е д и н с т и т у т и п р о д о л ж и л а о бр азо ван ие
в С о р б о н н е (Ф р а нц и я). П е ч а т а л а с ь с 1909 п о д п се вд о ни ­
мом « Ч е р уб и н а д е Г а б р и а к » , пр и д ум ан ны м ею вм есте
с п о э т о м В о л о ш и н ы м . В св о и х с ти ха х со зд а в а л а образ
н е к о е й т а и н с тв е н н о й к р а с а в и ц ы Ч ер уби ны , п р и н а д л е ­
ж а в ш е й к д р е в н е м у а р и с т о к р а т и ч е с к о м у роду. В ско р е
пс е в д о н и м б ы л р а с к р ы т , и в се на пи сан но е е ю в д а л ь­
не й ш е м о п у б л и к о в а н о не бы л о. В 2 0 -е го д ы вм есте
с М а р ш а к о м о р га н и з о в а л а в К р а с н о д а р е д е т с к и й теа тр
и с о ч и н я л а д л я н е го п*>есы -сказки. А. Н. Т о л ст о й н а з ы ­
ва л е е « о д н о й и з са м ы х ф а н т а с т и ч е с к и х и пе чал ьны х
ф и гу р в р у с с к о й л и т е р а т у р е » .
В е й г е л ь Е л е н а (1 9 00 — 1 971) — н е м е ц ка я а ктр и са .
Ж е н а п и с а те л я Б. Б р е хта . С 1919 и гр а л а в тр у п п е Д р а ­
м а т и ч е с к о го т е а т р а Ф р а н к ф у р т а -н а -М а й н е , с 1923 —
в Г о с у д а р с т в е н н о м т е а т р е (Б е р л и н ). З н а к о м с т в о с Б рех­
то м в 1925 го д у о п р е д е л и л о д а л ь н е й ш ую т в о р ч е с к у ю
с у д ь б у а кт р и с ы . О н а т а л а н т л и в о с ы гр а л а р ол и в пьесах
м у ж а « Б а ра б а ны в но чи », « В ы сш а я м ера», « Ч е л о ве к
е с т ь ч е л о в е к » и д р . В 1933 в м е ст е с Б. Б ре хтом эм и гр и ­
р овала в Д анию , затем в С Ш А. У частво ва ла в антиф а­
ш и с т с к и х п о с т а н о в к а х , о су щ е с тв л е н н ы х ее м уж е м в те ­
а тр а х р а з н ы х стр а н . П о в о зв р а щ е н и и в ГД Р в 1948
суп р у ги о р га н и з о в а л и т е а т р « Б е рл и не р-а нса м б л ь» , к о т о ­
р ы й Е. В е й ге л ь в о з гл а в л я л а д л и те л ь н о е вр ем я. З д есь
а к т р и с а с о з д а л а с в о й л учш и й о б р а з — м ам аш у К ур а ж
в и з в е с т н о й пье се Б р е хта . О д н а и з о с н о в а т е л е й и ч л е ­
но в Н е м е ц к о й а к а д е м и и и с к у с с т в , п р о ф е ссо р (1960).
В е л е д а (I в е к ) — ж р и ц а ге р м а н с к о го пл ем ен и б р укт е р о в , п о л ь з о в а л а с ь о гр о м н ы м вл и я н и е м в наро де . Рим­
с к и й и с т о р и к Т а ц и т пи са л , ч т о в 6 9 го ду, п о л а га я сь на ее
п р е д с ка з а н и я , Ц и в и л и с п о д н я л ге р м а н ц е в п р о т и в р и м ­
с к и х в о й с к. Е е о б е щ а н и я сб ы л и сь. П об ед а ге р м а н с ко го
о р у ж и я з а с т а в и л а р и м л я н о б р а т и т ь с я к не й з а пом ощ ью
в д е л е з а к л ю ч е н и я м ира. Б ы л а в ы д а н а р им л яна м в з а ­
л о г п р и м и р е н и я и ум е р л а в Риме
В е л е в а -М е л ь н и к Ф а и н а Г р и г о р ь е в н а (род. 1945) —
с о в е т с к а я с п о р т с м е н к а . О д н а и з я р к и х з в е з д м и ро во го
сп о р т а . О л и м п и й с ка я ч е м п и о н к а С С С Р 1972 го д а , д в а ­
ж д ы ч е м п и о н к а Е вр о п ы в м е та н и и д и с к а . Ч е м п и о н ка
С С С Р 1970, 1971 — 1977 го д о в. О б л а д а те л ьн и ц а 11
р е к о р д о в м ира. З а с л у ж е н н ы й м а сте р спо рта .
В е л е м б о в с к а я (Ш у х га л ь т е р ) И р и н а А л е к с а н д р о в ­
н а (р о д . 1 9 2 2 ) — с о в е т с к а я пи са те л ьн и ц а . П е ч а та е тся
с 1961 го д а . П о в е с т ь « Д е л а се м е й ны е » э к р а н и з и р о в а н а
п о д н а з в а н и е м « В п е р е д и д е н ь» (1 9 71 ). П о в е сти « Ж е н ­
щ и н ы » ^ 9 6 4 ) и « С л а д к а я ж е н щ и н а » (1 9 72 ) с т а л и о сн о ­
вой д л я о д н о и м е н н ы х ф и л ь м о в , п о с т а в л е н н ы х в 1966
1977 го д а х.

П о г о р и з о н т а л и : 1 . Л е в ы й п р и т о к О к и . 5 . М олочны й
1 0 . Р а з д е л а н т р о п о л о г и и . 1 3 . К а р л и к о в ы й б у й в о л . 14 . Светобо­
я з н ь . 1 5 . А м е р и к а н с к и й ф и з и к и м е д и к , р а з р а б о т а л а радиоиммунол о г и ч е с к и й м е т о д о п р е д е л е н и я и н с у л и н а в к р о в и , л ау р еа т Нобе­
л е в с к о й п р е м и и . 1 8 . В о д о р а с т в о р и м ы й в и т а м и н . 19. Советский
к о с м о н а в т . 2 0 . С и с т е м а м е р , о б е с п е ч и в а ю щ а я во спо л нен ие есте­
с т в е н н о й у б ы л и с е л ь с к о х о з я й с т в е н н ы х ж и в о т н ы х в стаде. 23.
Л ж е к о р о е д . 2 4 . И т а л ь я н с к и й ж и в о п и с е ц э п о х и В о зр о ж д е н и я , пред­
с т а в и т е л ь в е н е ц и а н с к о й ) щ к о л ы . 2 6 . Р о д к у с т и с т ы х лишайников,
о л е н и й м о х . 2 7 . Р о д м н о г о л е т н и х т р а в с е м е й с т в а пасленовых,
к о р н и к о т о р ы х н а п о м и н а ю т ч е л о в е ч е с к у ю ф и г у р к у . 30. Город
в Л а т в и и . 3 1 . Н а Р у с и I X — X V I I в в . в ы с ш е е с о с л о в и е феодалов. 32.
Т и п о г р а ф с к и й ш р и ф т . 3 5 . К о с м е т и ч е с к о е с р е д с т в о . 3 6 . Советский
т е р а п е в т , а к а д е м и к . 3 7 . В и д к о н с к и х и с п ы т а н и й . 4 0 . Наука, изу­
ч а ю щ а я п о э з и ю и п р о з у . 4 1 . С е в е р н а я в о д о п л а в а ю щ а я птица,
д а ю щ а я « п т и ч и й м е х » . 4 2 . Э с т о н с к и й с о в е т с к и й пи сател ь, автор
и с то р и ч е с ко го р о м а н а « П о б е д а » .
П о в е р т и к а л и : 2 . К л я т в е н н о е о б я з а т е л ь с т в о . 3 . Русский архи­
т е к т о р - г р а д о с т р о и т е л ь , р у к о в о д и л с о з д а н и е м ге н е р а л ь н о го плана
П е т е р б у р г а . 4 . С о в р е м е н н ы й а с т р о н о м и ч е с к и й п р и б о р . 5. Стран­
с т в у ю щ и й а к т е р в Д р е в н е й Р у с и . 6 . В и д к о м и ч е с к о г о . 7. Млекопи­
т а ю щ е е о т р я д а н а с е к о м о я д н ы х . 8 . Т е п л о в о й в з р ы в . 9. Научная
д и с ц и п л и н а о с о б р а н и я х к н и г и п е ч а т н ы х и з д а н и й . 11 Степной
с у р о к . 1 2 . В о Ф р а н ц и и — м а к л е р , а г е н т . 1 6 . О д и н и з Курильских
о с т р о в о в . 1 7 . Э к о н о м и ч е с к и й п р о ц е с с з а м е щ е н и я основных Ф°
д о в н о в ы м и — н е о б х о д и м о е у с л о в и е п р о с т о г о воспроизводства
2 1 . Ф и г о в о е д е р е в о . 2 2 . В д р е в н е р у с с к о м с ч е т е — 1 миллион
А в а р с к а я с о в е т с к а я п о э т е с с а . 2 6 . С а м а я у л о в и с т а я рыба Кас
с к о го м о р я . 2 8 . Р о д т р а в я н и с т ы х р а с те н и й сем ейства
( и н д и й с к и й т м и н ) , к о т о р ы е в о з д е л ы в а ю т д л я п о л у ч е н и я эи,3£ ^ в
м а с л а . 2 9 . Б е с х в о с т о е з е м н о в о д н о е ( с а м е ц н а м а т ы в а е т ик^ стВо
н а б е д р а и н о с и т д о в ы л у п л е н и я г о л о в а с т и к о в ) . 3 3 . Гос' ,^ оДный
в Ю ж н о й А м е р и к е . 3 4 . О с о б е н н о с т и п р о и з н о ш е н и я . 38п оток. 39.

П ь е с а А . С у х о в о -К о б ы л и н а .

Составила А. МАКДРв®*

пос. Зубова Поляна
Мордовской АССР.
ОТВЕТЫ НА КРО ССВО РД, ПОМЕЩЕННЫЙ В № 1°
П о г о р и з о н т а л и : 5. Ф л о р а . 6 . Р е н т а . 10. Н а и н а . 11- Барлей- 1^ампа 26
1 7 . « Г а м л е т » . 1 8 . Б а к к а р а . 1 9 . Р у б е н с . 2 2 . Н и н а . 2 4 . Виа,няа зб. АМУР
Л ин ь. 2 7 . « Т о й о т а » . 2 8 . Г р а н а т . 3 3 . Р е а л . 3 4 . А кси с . 3 5 . 0 к т а н . , саМУм
С о к р а т . 4 1 . У к р а и н а . 4 2 . К р и с т и . 4 5 . Ф р е га т . 4 6 . «К о р с ар *П иния. 50 . С терх .
7 ЩеР6®1 *)
П о в е р т и к а л и : 1. Ф л о б е р . 2 . У р а н . 3 . Д е в а . 4 Э ти ке т
Аи0нс. ^
Ф и а л к а . 9 . В и а д у к . 1 3 . « М а р и я » . 1 4 . « Г а я н е » . 15 . О р л ан
• д иткв ^
С и р т а к и . 2 1 . « С п а р т а к » . 2 3 . А т о л л . 2 6 . Л и а н а . 2 9 . «Демон»
свлФ**’
С к а н ь . 3 2 . К у с т о . 3 7 . « Ш а н е л ь » 3 8 . Б а ту м и . 3 9 . Кр асин. ^
Там ара. 47. С ки ф . 48. М ята.

_

" S o v i e t airlmgs

Содействует доставке наш
ш к а л а во все страныи

Странники
между
звездами

СПАСИБО,
ЧТО ТЫ ПОНЯЛА...

Прежде все го В а н га в з я л а Там ару
за руку. И, к а к о б ы ч н о , у з н а л авсе,
что хотела.
f - Ты — я сн о в и д я щ а я , я — я с н о в и ­
дящая,- с ка з а л а о н а Т ам аре .
Было что-то з н а ч и т е л ь н о е в а тм осэтой встречи . П р е ж д е в с е го бла(лательность. В е д ь л ю б о й в ы со ­
кий мастер рев н ив к с в о е м у м а с те р ­
ству, и нельзя с у д и т ь е го за н а с то р о ­
женность к том у, к т о е го и с к у с с т в о
способен оспорить, а в д р у г и п р е в з о й ­
ти. Ничего п од о б н о го м е ж д у ж е н щ и н а не было. М о ж е т, э т о К о с м о с н а ­
страивает своих и з б р а н н и к о в н а о че н ь
*v высокий лад и в с в о е й о бщ ей гу м а н и ­
стической работе он и в ы ш е в с я ки х
амбиций?..
Нелегкая судьба — б ы т ь п р о в о д н и w между Зем лей и В се л е н н о й . Попо-матерински В а н га с о в е т о в а л а
Самаре беречь себя, н е р а б о т а т ь на
|онос Ничего не б ой ся — р або тай ...
не бойся о д и н о ч е с т в а . А к о гд а та
Ругалась во зразить, ч т о х о ч е т у с п е ть
Делать побольш е д л я л ю д е й , В а н га
В"°УГ сказала:
- Люди, лю д и... Х р и с то с т о ж е хо®л помогать, а они е го р а сп я л и . Рабо®ть лучше за ден ьги. В е р но ? — И она
вернулась к од н ом у и з п р и с у т с тв у ю п редприним ателю .
в такой о б с т а н о в ке с л о в а п р о р о ч и ^ могли вы зва ть л и ш ь см ех. Т а к
вЫшло. Т о л ь ко в ус та х Т ам ары
он не к а з а л с я т а к и м у ж весеь о че ви д н ы е ч е л о в е ч е с к и е
(
^ *1И“Ь1■ не Для
них. Д л я н и х п р е вы ш е
Долг.

^Конечно, та>