Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты [Евгений Львович Немировский] (pdf) читать онлайн

Edited by
Professor V. I. VASILIEV,
Doctor of Philological Sciences

MOSCOW NAUKA 2000

К 600-летию со дня рождения
Иоганна Гутенберга
Под редакцией
доктора филологических наук профессора
В.П. ВАСИЛЬЕВА

МОСКВА «НАУКА» 2000

Немировский Е.Л.
Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Техни­
ческие аспекты. — М.: Наука, 2000. — 659 с.
ISBN 5-02-002489-9
В книге впервые воедино в максимально полном объеме собраны многочисленные
содержащиеся в разных иностранных и русских изданиях сведения из технической исто­
рии книгопечатания. Монография охватывает период с древнейших времен до середины
XX века.
Е.Л. Немировский подробно и увлекательно знакомит читателя с проблемой репро­
дуцирования информации, повествует о предтечах Иоганна Гутенберга, о самом великом
изобретателе, нашедшем оптимальные технические формы множественного полиграфи­
ческого репродуцирования, и о судьбах его изобретения.
Автор рассказывает о том, как совершенствовался типографский станок на протя­
жении трех с лишним столетий в тесных рамках типографской мануфактуры, о способах
иллюстрационной печати, возникших на рубеже XVIII и XIX веков, о развитии поли­
графического производства в XIX и первой половине XX века.
В монографии перед читателями разворачивается интереснейшая панорама, пред­
ставляющая техническую историю книгопечатания в лицах, подробных описаниях книго­
печатных станков и процессов, перипетиях судеб изобретателей и их изобретений.
Издание богато иллюстрировано. Более 800 черно-белых и цветных иллюстраций
наглядно представляют техническую историю книгопечатания в ее эволюции.
Для специалистов, библиофилов, студентов полиграфических учебных заведений,
широкого круга читателей, интересующихся историей и современным состоянием книго­
печатания.

ISBN 5-02-002489-9

Издательство “Наука”, 2000
В.К). Яковлев, художественное
оформление, 2000

ИОГАНН ГУТЕНБЕРГ
И РАЗВИТИЕ ЕГО ИДЕЙ
Человеку тысячелетия посвящается

Издание капитального монографического труда профессора Е.Л. Немировского
приурочено к 600-летию изобретателя книгопечатания Иоганна Гутенберга, юбилей
которого широко отмечается в 2000 году цивилизованным человечеством. На роди­
не Гутенберга в Германии создан информационный сетевой сайт, содержащий обшир­
ную всестороннюю информацию о великом изобретателе. По всей Германии прошли
торжественные мероприятия, посвященные его юбилею. В Штутгарте в начале
2000 года состоялся форум полиграфистов «Druckforum-2000», большинство док­
ладов которого прошло под знаком юбилея Гутенберга. Компетентная группа немец­
ких экспертов, включавшая ученых, журналистов, преподавателей и художников, от­
метив роль Гутенберга как величайшего изобретателя второго тысячелетия в исто­
рии человечества, отдала именно ему пальму первенства, хотя среди выдающихся де­
ятелей этого периода известны и Колумб, и Лютер, и Галилей, и Шекспир, и Ньютон,
и другие. В разных странах изданы десятки книг о Гутенберге. Международное обще­
ство Гутенберга, которое в 2000 году отмечает свое 100-летие, сообщило о создании
нового музея великого изобретателя. Человеком тысячелетия Гутенберг назван так­
же журналом «Time Life Magazine» и в изданной в США книге «Тысяча лет — тыся­
ча людей». Факт признания учеными Гутенберга Человеком тысячелетия убеждает
общество в том, что Книга и в будущем сохранит свои позиции важнейшего инфор­
мационного средства. Гутенберговский ежегодник выходит на нескольких языках —
немецком, английском, французском, итальянском и испанском.
Предлагаемое читателю издание впервые воссоздает комплексную картину разви­
тия изобретения Гутенберга, прослеживая историю полиграфической техники с
момента ее изобретения до середины XX столетия. Нельзя не отметить, что та­
кого фундаментального труда по истории технических средств книгопечатания до
сего времени не было ни у нас, ни за рубежом.
Отмечая юбилейную дату, Комиссия по комплексному изучению книги Научного
совета по истории мировой культуры Российской академии наук и издательство
«Наука» выпускают книгу, названную автором «Изобретение Иоганна Гутенберга.
Из истории книгопечатания. Технические аспекты». Собственно говоря, эта книга не
столько об изобретателе, сколько о его детище — о книгопечатании, а точнее — о по­
лиграфической технике, история которой прослежена с древнейших времен. Чита­
тель узнает о том, как совершенствовался ручной типографский станок и как он был
заменен печатными машинами. Подробно рассмотрена драматическая история меха­
низации наборного и брошюровочно-переплетного производства. Рассказано о том,
как уже в XX веке в типографиях появились офсетная печать, фотонаборные маши­
ны и электрогравировальные автоматы. Немалое внимание уделено и различным спе­
циальным полиграфическим технологиям, например декалькомании, продуктом кото­
рой являются известные всем с детства переводные картинки. Интересен рассказ о
так называемой орловской печати, с помощью которой во всем мире изготавливают
ценные государственные бумаги. Автор книги знакомит нас не только с логикой раз­
вития технического прогресса, но и с жизненным путем людей, совершенствовавших
те или иные технические решения. Мы узнаем о подчас нелегких судьбах первооткры-

5

вателя литографии Алоиза Зенефельдера, изобретателя печатной машины Фридри­
ха Кенига, создателя линотипа Оттмара Мергенталера, российских новаторов Пе­
тра Княгининского, Ивана Орлова, Бориса Якоби, Виктора Гассиева...
В заключительной части монографии автор отвечает на сакраментальный и
весьма актуальный в последние годы вопрос: «Сохранится ли Книга в XXI столе­
тии?» Ответ он дает положительный. По мрачным прогнозам скептиков «галак­
тика Гутенберга» должна была исчезнуть уже к 2000 году, уступив место новейшим
электронным способам коммуникации. Прогнозы эти не оправдались. Статистиче­
ские сведения, приведенные автором, свидетельствуют о том, что количество изда­
ний, выпускаемых во всем мире, из года в год увеличивается, причем тенденция эта
весьма устойчива.
Занимаясь исследованием проблем научного книгоиздания, я разделяю уверен­
ность автора книги в исходе давнего спора о якобы неизбежной гибели печатной кни­
ги и замене ее электронной. Безусловно, и в этом не может быть никаких сомнений:
как бессмертна научная мысль и наука как ее воплощение, так бессмертна и научная
книга. Конечно, наряду с книгой в привычной «бумажной» форме, будет развиваться
и книга электронная — в меньшей степени на компакт-дисках, в большей — с исполь­
зованием глобальных сетей типа «Интернет». Научная книга в ее традиционной
форме может только «потесниться» в разумных пределах, «идя навстречу» техни­
ческому прогрессу, но никогда не сдаст своих ведущих позиций.
Имя автора книги — широко известного в нашей стране и за рубежом книговеда
члена-корреспондента Российской академии естественных наук и Академии наук Чер­
ногории, доктора исторических наук профессора Евгения Львовича Немировского не­
редко связывают с историей славянского книгопечатания, судьбам которого он посвя­
тил немало капитальных трудов, в том числе диссертационных. Меньше известно,
что еще в студенческие годы, да и позднее, будучи начальником Патентного отдела
Научно-исследовательского института полиграфического машиностроения, он ак­
тивно занимался историей техники книгопечатания.
Об уникальной профессиональной библиотеке ЕЛ. Немировского ходят легенды.
Здесь и издания, посвященные истории книги, и общей теории книговедения, и искус­
ству книги, и книжному делу, и полиграфии. Создавая свои труды, Евгений Львович
работает с книгами на немецком, английском, сербском, болгарском, польском и чеш­
ском языках!
Исследовательский и литературный дар Евгения Львовича Немировского, автора
не одной тысячи печатных трудов, настолько многогранен, что он не мог не вернуть­
ся к этой теме: несколько лет назад по просьбе журнала «Курсив» он начал регуляр­
но вести на его страницах рубрику «Вехи. Очерки истории полиграфической техни­
ки». Книга «Изобретение Иоганна Гутенберга», в основу которой положены не толь­
ко литературные, но и архивные источники, как бы подводит итоги многолетнему
исследовательскому поиску Евгения Львовича Немировского. Исследователем жизни
и трудов первопечатника, «нашим замечательным ученым» назвал его академик
Дмитрий Сергеевич Лихачев. Вклад Евгения Львовича в науку о книге и возрождение
духовности общества трудно переоценить.
В одной из своих работ Е.Л. Немировский справедливо замечал, что «не появились
еще обобщающие труды по истории полиграфии... В нашем распоряжении все еще нет
всеобщих и отечественных историй специализированного книгоиздательства». Так и
не дождавшись «рождения» такого труда, Евгений Львович с присущим ему задором
сам взялся за перо и подарил читателям эту книгу, совершив тем самым еще один на­
учный подвиг, — уверен, что не последний в кипучей жизни этого неугомонного чело­
века с энциклопедическими знаниями.

В.И. ВАСИЛЬЕВ

ПРЕДИСЛОВИЕ

В 2000 году весь мир отмечает 600-летие со дня
рождения изобретателя книгопечатания, великого сына
немецкого народа Иоганна Гутенберга. Сразу скажем,
что дата эта условная, ибо ни год, ни тем более день, ко­
гда Иоганн Гутенберг появился на свет Божий, нам не
известны. Скорее всего это произошло около 1397 г.,
хотя многие ученые называют и более позднюю дату.
Тем не менее сложилось так, что юбилейные торжества
приурочивают к рубежу столетий. Последний раз этот
юбилей отмечали в 1900 г.
Желая отметить знаменательный юбилей, Комис­
сия по комплексному изучению книги Научного совета
по истории мировой культуры Российской Академии
наук и выпускает эту монографию. Посвящена она ис­
торическим судьбам детища Иоганна Гутенберга —
книгопечатания, становление и развитие которого рас­
сматривается с середины XV и примерно до середины
XX столетия.
Предупредим читателя, что исчерпывающе
подробную историю полиграфической техники он в
этой монографии не найдет. Это лишь избранные
страницы многовековой, богатой фактами и имена­
ми истории. Внимательный читатель заметит и не­
которую диспропорцию в рассказе об отдельных
изобретениях, технологических процессах и маши­
нах. Произошло это потому, что мы старались под­
робно рассказать об идеях, сыгравших особо значи­
мую роль в истории полиграфической техники.
Большие разделы нашей книги посвящены, напри­
мер, изобретению литографии Алоизом Зенефель­
дером, изобретению печатной машины Фридрихом
Кенигом, изобретению “Линотипа” Оттмаром
Мергенталером. Очень подробно рассказано о фо­
тонаборной машине Рене Хигонне и Луи Мойру.
Особое внимание мы уделили новаторским предло­
жениям русских изобретателей. Автор старался
подробно рассказать и об истории таких специаль­
ных формных и печатных процессов, литературы о
которых почти не существует, например, об орлов­
ской печати или об электрографии.
Об истории полиграфической техники достаточно
много писали. Но связного, логически и хронологиче­
ски обусловленного изложения достаточно сложного
вопроса мы в мировой литературе не найдем. Тем не
менее одобрительной оценки, а тем более упоминания
заслуживает четырехтомная “История печатных про­
цессов”, выпущенная в 1974—1993 гг. штуттгартским
издательством “Anton Hiersemann”1.

Написана она разными авторами, уровень квали­
фикации которых различен. Первый том монографии,
написанный известным немецким историком полигра­
фической техники Клаусом В. Герхардтом, который в
течение многих лет преподавал в Институте книговеде­
ния Университета имени Иоганна Гутенберга в Майн­
це, посвящен конгревной и трафаретной печати2. Вто­
рой том, написанный тем же автором, повествует об ис­
тории высокой (типографской) печати3. В третьем то­
ме два самостоятельных раздела. Второй из них, авто­
ром которого является тот же Клаус Герхардт, посвя­
щен различным специальным печатным процессам, ко­
торые в названии именуются “маленькими”. Раздел
этот лаконичен и достаточно фрагментарен. В первом
же разделе Отто М. Лилиен подробно и обстоятельно
рассказывает о глубокой печати4. И, наконец, четвер­
тый том монографии, пожалуй, наиболее квалифициро­
ванно написанный Гансом Юргеном Имиела, расска­
зывает об истории литографии и офсетной печати5.
Монографический труд, о котором идет речь,
представляет несомненный интерес. Но посвящен он,
главным образом, технологии полиграфического произ­
водства. О полиграфическом оборудовании рассказы­
вается скупо и как бы мимоходом. Конструкция машин
авторами не раскрывается. Мы не найдем здесь даже
простейших принципиальных схем. Так или иначе, но
логики технического развития труд, о котором идет
речь, не раскрывает. Добавим, что написан он исклю­
чительно на основе литературных источников. К архив­
ной документации авторы не обращались.
Если больших монографий, посвященных многове­
ковому пути полиграфической техники, на Западе все
еще нет, то существует довольно богатая литература,
посвященная сравнительно узким вопросам. Назовем,
например, исследования о становлении и развитии ме­
ханизации наборного процесса. Среди них, в первую
очередь, нужно упомянуть книгу Отто Хенне “Исто­
рия наборных машин”, изданную в Лейпциге в 1925 г.6
Труд этот содержит большой фактический материал,
но, к сожалению, совершенно не документирован; биб­
лиографических отсылок в нем нет. Иллюстраций
в книге много. Но это лишь рисунки, изображающие
внешний вид машин. Принципиальных, а тем более
конструктивных схем, поясняющих принцип действия
машин, в книге О. Хенне нет.
Аналогичную характеристику можно дать и издан­
ной в 1973 г. монографии английского историка поли­
графической техники Джеймса Морана “Печатные

7

прессы. История и развитие с XV столетия и до наше­
го времени”7. Работа эта добротная и очень интерес­
ная, но ей свойственны те же недостатки, что и книге
О. Хенне — отсутствие научного аппарата и повество­
вательность, в которой нет места анализу конструктив­
ных особенностей машин.
Говоря об историографии всемирной истории поли­

графической техники, необходимо назвать и сравни­
тельно многочисленные монографии, рассказывающие
о жизненном пути отдельных изобретателей, например,
Алоиза Зенефельдера, Фридриха Кенига, Бориса Се­
меновича Якоби, Карела Клича, Оттмара Мергентале­
ра... Об этих биографических исследованиях пойдет
речь, когда мы будем рассказывать об упомянутых вы­
ше и о других изобретателях.
Необходимо добавить, что с 1965 г. в Лондоне вы­
пускается ежегодник “Журнал Полиграфического ис­
торического общества”, на страницах которого можно
отыскать немало интересных для нас материалов8. Об­
щество выпускает также ежеквартальный небольшой
по объему бюллетень.
В 1988 г. свой ежеквартальный “Журнал по исто­
рии полиграфии”9 начал выпускать Рабочий комитет
по этой проблеме, у истоков которого стоял Клаус В.
Герхардт, доцент Института книговедения при Универ­
ситете имени Иоганна Гутенберга в Майнце. Однако
в последнее время журнал этот самостоятельное суще­
ствование прекратил и ныне представляет лишь не­
сколько страниц, которые ежеквартально появляются в
журнале “Deutscher Drucker” (“Немецкий печатник”).
Ведущее продолжающееся издание мира по вопро­
сам истории книгопечатания — “Gutenberg-Jahrbuch”
(“Гутенберговский ежегодник”), которое выходит
в Майнце, начиная с 1926 г., статьи по истории поли­
графической техники публикует очень редко.
Заканчивая наш краткий историографический
очерк, ни в коей мере не претендующий на полноту,
скажем о небогатой русской литературе вопроса. Здесь
нужно назвать ряд интересных и хорошо документиро­
ванных монографий Владимира Ивановича Васильева
и, прежде всего, книги “Техника научного книгопечата­
ния. История, состояние, перспективы” (М.: Наука,
1981) и “Развитие издательско-полиграфической тех­
ники” (М.: Наука, 1987). Книга Сергея Ивановича
Решетова “Наборные машины, их изобретение и раз­
витие” (М.: Гиздегпром, 1932) по сути дела представ­
ляет собой перевод упомянутой выше книги Отто Хен­
не. Добавим, что статьи по истории полиграфической
техники, принадлежащие перу автора этих строк, пуб­

ликовались в 1949—1967 гг. в журналах “Полиграфи­
ческое производство” и “Полиграфия”, а в 1998—
2000 гг. — в журналах “Курсив”, “Компьюарт” и
“Флексо-Плюс”. Материалы этих публикаций исполь­
зованы при подготовке настоящей монографии.
Хотелось бы вспомнить здесь и о двух рано ушед­
ших от нас отечественных историках полиграфической
техники — о Глебе Александровиче Виноградове
(1915—1974), авторе книги “Наборные машины рус­
ских изобретателей” (М.: ВНИТО полиграфии и из­
дательств, 1942), и о Льве Павловиче Теплове
(1924—1974), с которым автор этих строк
в 1950—1953 гг. работал в Научно-исследовательском
институте полиграфического машиностроения над так
и не увидевшей света монографией “История отечест­
венной полиграфической техники”10.
Для меня исследовательские поиски в этой облас­
ти начались еще в 1949 г. на студенческой скамье.
Штудируя технику книгопечатания на механико-маши­
ностроительном факультете Московского полиграфи­
ческого института, я публиковал статьи об изобретени­
ях российских новаторов сначала в институтской мно­
готиражке “Сталинский печатник”, а затем в журналах
“Полиграфическое производство”, “Знание—сила”,
“Огонек”. В Научно-исследовательском институте по­
лиграфического машиностроения, будучи заведующим
Патентным отделом, я в течение многих лет выпускал
ежегодники “Патентная литература по вопросам поли­
графического производства”. В каждом томе была
вступительная статья, в которой рассказывалось о но­
вейшей, только что появившейся технике. Изучение
патентной литературы было положено и в основу моей
монографии “Новые способы печати”, вышедшей
в свет в 1956 г. То, что в ту пору было последними но­
винками, сегодня стало историей.
После длительного перерыва я вернулся к истории
полиграфической техники в 1996 г., когда редакция но­
вого журнала “Курсив” попросила меня из номера в но­
мер вести раздел, посвященный технической истории
книгопечатания. Статьи по аналогичной тематике я,
как уже говорилось, в последнее время публиковал и в
журналах “Компьюарт” и “Флексо-Плюс”.
Все эти материалы использованы, конечно с ис­
правлениями и дополнениями, и в монографии, которая
сейчас предлагается вниманию читателя. Инициатива
ее написания принадлежит председателю Комиссии по
комплексному изучению книги Научного совета по ис­
тории мировой культуры Владимиру Ивановичу Ва­
сильеву, которому я от души благодарен.

Примечания
1 См.: Geschichte der Druckverfahren
Stuttgart, 1974-1993. Bd. 1-4.
2 См.: Gerhardt С.W. Prägedruck und
Siebdruck
Stuttgart,
1974.
(Geschichte der Druckverfahren.
Bd. 1).
3 Cm.: Gerhardt С.W. Der Buchdruck
Stuttgart, 1975. (Geschichte der
Druckverfahren. Bd. 2).
4 Cm.: Lilien O.M. Der Tiefdruck;
Gerhardt С.W. Die kleineren Druck­

verfahren. Stuttgart, 1978. (Geschich­
te der Druckverfahren. Bd. 3).
5 Cm.:
Imiela H.J.
Steinund
Offsetdruck.
Stuttgart,
1993.
(Geschichte der Druckverfahren.
Bd. 4).
6 Cm.: Hönne O. Geschichte
der
Setzmaschinen. Leipzig, 1925.
7 Cm.: Moran J. Printing presses.
History and development from the fif­
teenth century to modern times.

Berkeley; Los Angeles, 1973; Idem,
1978.
8 Cm.: Journal of the Printing Historical
Society I Ed. James Mosley. L.,
1965 - .
9 Cm.: Journal für Druckgeschichte I
Hrsg. Von Claus W. Gerhardt.
München, 1988.
10 См.: Немировский Е.Л. Мои поли­
графические университеты // Ком­
пьюарт. 2000. № 4. С. 60—68.

Часть 1

Изобретение
КНИГОПЕЧАТАНИЯ

Глава 1
ТЕХНИЧЕСКИЕ ИСТОКИ
Непостижимы судьбы царств земных,
Эпохи процветанья и паденья!
Ли Хван, корейский поэт XVI в.

водственный процесс. Так появляются преж­
сваивая законы бытия, ставя себе на
девременные изобретения, которых в истории
службу все новые и новые достиже­
человечества великое множество.
ния талантливого ума, люди активно
Автора этих строк в данный момент инте­
используют опыт предшествующих
ресует логика технического развития. Поэтому
поколений. Вне этого прогресс немыслим.
на страницах нашей книги разговор будет идти
Едва научившись говорить, человечество за­
не столько об экономической подготовленно­
думалось над тем, как фиксировать, закреп­
сти и своевременности появления тех или иных
лять, а впоследствии и передавать в про­
новаций. Исходя из этого, рассказ о возникно­
странстве и времени те навыки и знания, ко­
вении книгопечатания мы начнем со знакомст­
торые повседневно накапливались в общении
ва с техническими идеями, которые подготови­
людей с окружающим их миром.
ли незабываемый подвиг Иоганна Гутенберга.
Так появились письмо, затем — книга,
Прежде чем начать наш рассказ, целесо­
а впоследствии и книгопечатание.
образно привести здесь основные дефиниции,
“История ума представляет две главные
определения. Под книгопечатанием мы по­
эпохи, — утверждал русский писатель и исто­
нимаем комплекс производственных процес­
рик Николай Михайлович Карамзин (1766—
сов, осуществляемых с целью изготовления
1826), — изобретение букв и типографии: все
печатной книги. Термин этот используют, ко­
другие были их следствием. Чтение и письмо
гда речь идет о книжном деле прошедших
открывают человеку новый мир — особенно
столетий. Применительно к современному
в наше время, при нынешних успехах разума”1.
книгопроизводству употребляют термины по­
Эти слова были произнесены в начале
лиграфия,
полиграфическое производство,
XIX столетия. Но они справедливы и сегод­
полиграфическая промышленность. Проис­
ня — почти 200 лет спустя.
ходят эти слова от греческого полис, что зна­
А великий русский мыслитель Владимир
чит многий, и от графо, что переводится как
Иванович Вернадский (1863—1945) гово­
пишу, рисую. В буквальном переводе поли­
рил, что “мы можем и должны начинать исто­
графия это многописание, т.е. размножение
рию нашего научного мировоззрения с откры­
в сравнительно большом количестве экземп­
тия книгопечатания”2.
ляров одного и того же текста или рисунка.
Любое изобретение, как самое великое,
круто изменившее условия человеческого бы­
Печатная форма
тия, так и самое малое, последствия которого
подчас трудно обнаружить, должно быть под­
Сущность полиграфического процесса,
готовлено. Важнейшую роль играют социаль­
составляющего материально-техническую ос­
но-политические и экономические условия,
нову книгопечатания, заключается в форми­
в которых изобретение возникает и внедряется
ровании аналогичного какому-то первичному
в производство. Появившаяся в обществе по­
оригиналу красочного слоя и его передаче
требность может стимулировать возникнове­
на некоторую воспринимающую поверхность,
ние технической идеи, способствовать ее ско­
например на бумагу.
рейшему осуществлению в дереве и металле.
Исходные материалы для такого процес­
Отсутствие же такой потребности ставит под­
са — краска и листы бумаги. Краску нужно пе­
ренести на бумагу так, чтобы она попала лишь
час непреодолимые преграды на пути новато­
на строго определенные участки листа, образора, замыслившего усовершенствовать произ­

О

11

вав на нем некий текст или изображение. Что­
бы осуществить это, необходимо подумать
о создании так называемой формы — устройст­
ва, с помощью которого формируется необхо­
димое нам изображение. В простейшем случае
это — специальная, особо обработанная по­
верхность. Попробуем нанести краску на глад­
кую и ровную металлическую пластину, а затем
прижать к этой пластине лист бумаги. Краска
перейдет на лист и создаст на нем сплошную
закрашенную поверхность, которую нередко
называют плашкой. Чтобы краска не перехо­
дила на какие-то участки, нужно соответству­
ющим образом обработать отдельные места
пластины. Участки, которые передают краску
на лист, называют печатающими, а которые
не передают — пробельными. Самое простое —
разделить эти участки в пространстве, сделать
одни участки возвышенными, а другие — уг­
лубленными. Для этого надо взять острый ин­
струмент и углубить на пластине те места, ко­
торые не должны передавать краску на бумагу
В этом случае, как сейчас говорят полиграфи­
сты, получается форма высокой, или типо­
графской печати. Когда мы будем наносить
на такую поверхность краску, она ляжет на воз­
вышенные участки, и именно они впоследствии
войдут в соприкосновение с листом бумаги.
Со временем будут изобретены и другие
способы изготовления печатной формы. Нау­
чатся, например, заполнять краской углублен­
ные участки, а с возвышенных их удалять. Та­
кой способ получит название глубокой печати.
Появятся и способы, в которых разделе­
ние пробельных и печатающих элементов бу­
дет осуществляться химическими методами.
Одни участки, их называют олеофильными,
будут хорошо воспринимать жирную краску,
а другие — гидрофильные — хорошо воспри­
нимать жидкость и отталкивать краску. Такой
способ получит название плоской печати.
В специальной литературе эти три способа —
высокой, глубокой и плоской печати обычно
называют классическими.
В XX столетии появятся способы, в кото­
рых разделение печатающих и пробельных
элементов будет осуществляться электроста­
тическими или электромагнитными методами.
А затем возникнет устройство, которое автор
этих строк в 1956 г. назвал переменной пе­
чатной формой.
С особенностями, преимуществами и не­
достатками всех этих форм, с обстоятельства­
ми, при которых они появились, мы в свое
время познакомим читателя.

Схема классических способов печати:
высокая печать (вверху),
глубокая печать (в центре слева),
плоская печать (в центре справа).
Внизу в увеличении изображены печатные формы
высокой, глубокой и плоской печати

Типографская литера. Схема: а — очко, б — заплечики,
в — головка, г — ножка, д — кегль, е — толщина
литеры, ж — рост литеры, з — сигнатура

12

Принцип набора
Другой важной особенностью полиграфи­
ческого процесса является тот факт, что при из­
готовлении текстовой печатной формы, пред­
назначенной для воспроизведения текстового
материала, используют наборный принцип.
В самом простейшем случае форму составляют
из заранее изготовленных элементов — типо­
графских литер. Каждая литера — это метал­
лический брусок с рельефным зеркальным изо­
бражением той или иной буквы или какого-ли­
бо знака. Верхняя торцовая часть головки ли­
теры носит название очка. Расстояние от ниж­
ней торцовой поверхности до очка именуется
рост, а между верхней и нижней стенками —
кегль. Нужно назвать еще углубление — сиг­
натуру, по которой наборщик на ощупь опре­
деляет правильность положения литеры.
Преимуществ у наборной формы не­
сколько. Первое и самое главное — простота
изготовления: форма составляется из уже го­
товых элементов. Второе преимущество —
возможность повторного и неоднократного
использования одних и тех же литер для вос­
произведения различных текстов в разных
книгах. Третье преимущество — легкость,
а следовательно, и дешевизна процесса ис­
правления, корректуры формы. Отдельную
литеру, поставленную не на свое место, заме­
нить проще, чем исправлять ошибку, сделан­
ную в процессе изготовления формы, пред­
ставляющей одно целое.
Со временем способы набора неузнаваемо
изменились: были изобретены машинопис­
ный, фотографический, компьютерный виды
набора. Но суть процесса осталась прежней.
Распространенный в настоящее время термин
безнаборная печать в существе своем неве­
рен. Читатель поймет это, когда познакомит­
ся с видами набора, появившимися в конце
XIX и в XX вв.
Изобретение книгопечатания многоаспект­
но. Оно как бы складывается из различных
процессов, которые подчас можно отнести
к различным областям науки и техники. От­
дельные составляющие части полиграфическо­
го процесса возникли задолго до Иоганна Гу­
тенберга. “Открытие Гутенберга с технической
стороны, — справедливо отмечал В.И. Вер­
надский, — имело длинную и медленную исто­
рию. Он применил в своем деле, несколько из­
менив, те аппараты и приборы, которые были
выработаны долгой историей техники и внача-

Оттиск штампа на пробке амфоры. II тыс. до Р.Х.

Цилиндрическая печатка Месопотамии

ле служили совсем для других целей”4. Это ни
в коей мере не умаляет заслуг великого изобре­
тателя, ибо ни одно открытие не рождается
на пустом месте, но представляет собой наибо­
лее оптимальную комбинацию уже известных
устройств и приемов. Но историку надлежит
разобраться в том, как и когда возникли мате­
риально-технические предпосылки книгопеча­
тания и какой путь они прошли.

Штампы

Технические истоки полиграфического
процесса следует искать в бескрасочном
формировании рельефных изображений.
13

Печатки Мохенджо-Даро

Суть способа состояла в изготовлении рель­
ефной печатки-штампа и в оттискивании с ее
помощью рисунков, а впоследствии и тек­
стов на мягком материале — увлажненной
глине, коже... Способ возник на заре чело­
веческой цивилизации одновременно в са­
мых различных уголках земного шара и был
связан преимущественно с воспроизведени­
ем знаков собственности, удостоверяющих
личность владельца и принадлежность ему

той или иной вещи, предмета, животного...
Отсюда прямой путь к номерам-жестянкам,
которые ретивые хозяйственники прикреп­
ляют к каждому предмету, составляющему
интерьер служебного помещения-офиса.
Отсюда и наши печати, удостоверяющие
подлинность, а иногда и неприкосновен­
ность документа. Правда, в большинстве
своем они воспроизводят красочные оттис­
ки, но в недавнее время бытовали, а частич­
но бытуют и сегодня печати-штампы, дела­
ющие оттиск на расплавленном сургуче.
В древности рельефные знаки собственно­
сти оттискивали, например, на глиняных
пробках, закупоривавших сосуды с вином.
Или выжигали раскаленным штампом на
шкуре домашнего животного.
Очень рано появились комбинирован­
ные шрифтовые и изобразительные печат­
ки-штампы. Немало таких штампов поро­
дила во многом загадочная цивилизация
Мохенджо-Даро, существовавшая в III—II
тыс. до Р. X. в долине реки Инд на северозападе полуострова Индостан5. Кроме

Оттиск цилиндрической печатки-штампа

14

шрифтовых знаков, на печатках изображе­
ны слоны, буйволы, ящеры. Некоторые ис­
следователи утверждают, что все эти пла­
кетки были амулетами и не предназначались
для оттискивания. В таком случае нельзя
объяснить, почему они сделаны выпуклорельефными.
Никаких сомнений не вызывает функцио­
нальная предназначенность печаток народов
Месопотамии, живших в долине между река­
ми Тигр и Евфрат. Они выполнены в виде ци­
линдриков — специально, чтобы облегчить
оттискивание6. Делали их из камня, гравируя
на его поверхности углубленные изображе­
ния. Когда печатку прокатывали по мягкому
материалу, на его поверхности оттискивалось
выпуклое изображение. Такие печатки быто­
вали в Двуречье еще в дописьменный период
— в IV—III тыс. до Р. X. Широкое распро­
странение они получили и позднее — в Вави­
лоне и в Ассирии.

Древнеримские штемпели для чеканки монеты

Чеканка монеты
Принцип тиснения издавна использовал­
ся и при изготовлении монеты — металличе­
ских денег, которые, как считают ученые,
впервые появились в малоазийском государ­
стве Лидии в VII в. до Р. X.7 Чеканили их из
сплава серебра и золота. В Древней Греции
и Риме кружок металла помещали между
штемпелями в виде металлических брусков,
на торцах которых были выгравированы
рельефные изображения лицевой и оборотной
сторон монеты. Иногда эти штемпели соеди­
няли между собой в виде клещей.
Само слово монета было одним из проз­
вищ римской богини Юноны, в храме кото­
рой одно время был расположен монетный
двор.
На Руси металлическая монета появилась
вХв., во времена князя Владимира Красное
Солнышко8.
Изобретатель книгопечатания Иоганн Гу­
тенберг с монетным производством был зна­
ком с детства, ибо отец его был рехенмайсте­
ром Майнца и отвечал за чеканку монеты.

Тиснение на переплетах
Более близкий к нашей теме пример —
тиснение на кожаных книжных переплетах.
Печатная книга полностью и без каких-либо
изменений заимствовала переплетную тех-

Чеканка монеты в Древней Руси.
По миниатюре XVI в.

15

в инструментарии переплетчика появляются
различные их модификации, позволяющие
увеличить, а точнее удлинить, размеры изо­
бражения. Среди них всевозможные качал­
ки и так называемые дорожечники — закре­
пленные на ручке подвижные цилиндрики,
покрытые орнаментальной резьбой. Здесь
использован тот же принцип воспроизведе­
ния рельефных изображений, что и в цилин­
дрических печатках Двуречья, о которых
шла речь выше.
По крайней мере в XIV в. на переплетах,
кроме орнаментальных украшений, появля­
ются и надписи, оттиснутые штампами. Мно­
гочисленные примеры приведены в работах
Ганса Лубье, Павлины Хамановой и других
историков10.
Повторяемость штампов орнаментальных
изображений не могла не навести на мысль,
что таким же образом можно оттискивать
надписи. Отсюда прямая дорога к наборному
принципу — одному из краеугольных камней
книгопечатания.
Каждая печатка-штамп гравируется раз
и навсегда. Все рельефные оттиски, получен­
ные с ее помощью, одинаковы. Украшая пере­
плет, можно с помощью всего нескольких
штампов покрыть всю его поверхность затей­
ливым орнаментом.
Другое дело — текст. Всякая надпись
складывается из определенного числа перио­
дически повторяющихся знаков алфавита.
Человеку, который гравировал штамп для вос­
произведения надписи, не могла не прийти в
голову мысль о том, что многократно вырезая
изображение одной и той же буковки, он по­
вторяет одну и ту же операцию. Мысль эта,
правда, возникала лишь в том случае, если ра­
бота была систематической. Гравер, воспро­
изводящий надписи эпизодически, о повторя­
емости знаков не задумывался.
Человек склонен к рационализации,
к стремлению упростить и облегчить свой труд.
В нашем случае рационализировать его мож­
но следующим образом. Вместо того чтобы
многократно гравировать различные надписи,
следовало изготовить рельефные зеркальные
изображения отдельных знаков. Из них мож­
но составлять штампы для воспроизведения
самых различных надписей. Допустимо и по­
вторное использование каждого штампикалитеры. Если же тиснение производилось
на мягком материале, например на глине, то
вообще можно оттискивать один штампик

Переплет XII в. с тисненными украшениями

нику рукописания, более подробный разго­
вор о чем еще пойдет ниже. В этой области
ни Гутенберг, ни его последователи не сказа­
ли ничего нового. В то же время в переплет­
ном деле было много такого, что могло на­
толкнуть на мысль о полиграфическом про­
цессе.
Книжный переплет возникает с появле­
нием кодекса в I—II вв. после Р. X. (если
не считать переплетами футляры древней­
ших свитков). Тогда же переплеты начали
украшать. На коже, которой обтягивали де­
ревянные доски, служившие переплетными
крышками, вырезали различные орнамен­
тальные узоры, а затем и фигурные изобра­
жения. Переплеты уже в VIII в. украшали
с помощью так называемого слепого (бескра­
сочного) тиснения. Один из старейших при­
меров — кодекс “апостола Германии” св. Бо­
нифация (680—754), созданный в основан­
ном им Бенедиктинском монастыре в Фуль­
де, с переплетом ирландской работы9. В воз­
никшем позднее т.н. готическом переплете
такая техника становится широко распро­
страненной. Используют ее и в славянских
странах. Кроме обычных плоских штампов,
которые разогревали и прижимали к коже,
16

за другим, не собирая их предварительно в
общую печатку. Такая идея была постигнута
на заре европейской цивилизации — в КритоМинойскую эпоху.

Диск из Феста
и истоки наборного принципа
На острове Крите еще на рубеже IV и III
тыс. до Р. X. возникла развитая система
письменности, которая была сначала пикто­
графической, затем идеографической и, нако­
нец, лого-силлабической, или словесно-слого­
вой. Уже в III тыс. до Р. X. здесь применя­
лись печатки-штампы с пиктографическими
изображениями11. Как и большинство печа­
тей, они использовались в качестве личных
знаков собственности.
В 1908 г. итальянский археолог Луиджи
Пернье, раскапывая царский дворец в г. Фе­
сте, отыскал небольшой — диаметром
15,8—16,5 см и толщиной 1,6—2,1 см —
диск, изготовленный из обожженной глины.
С обеих сторон он был покрыт множеством
размещенных по спирали рисуночков, сгруп­
пированных и помещенных в прямоугольные
ячейки. Всего таких ячеек 30 с одной сторо­
ны и 31 — с другой. В каждой ячейке по 2—
7 знаков, общее количество их 241. Ученые
сразу заметили, что рисуночки повторялись.
Неповторяющихся знаков было всего 4512.
Не будем рассказывать о дешифровке над­
писи диска из Феста — это была трудная за­
дача. Однако отметим, что уже первые ис­
следователи установили: одни и те же рису­
ночки-знаки оттиснуты одним штампом.
В распоряжении человека, изготовившего
диск, было 45 предварительно выгравиро­
ванных штампиков, которые он последова­
тельно оттискивал на сырой глине.
То, что эта техника не была уникальной,
доказала находка, о которой стало известно
в 1970 г. На Крите нашли оттиск на глиняной
пластиночке знака, изображающего как бы
двустороннюю гребенку с ручкой посереди­
не13. Точно такой же знак и с того же самого
штампика оттиснут на диске из Феста.
Так, едва ли не впервые, был использован
принцип, впоследствии положенный в осно­
ву изготовления текстовой печатной формы.
Техника эта называется наборной. Однако
до изобретения книгопечатания, ядро кото­
рого она составляет, было еще далеко. Об­
щественной потребности в наборных печат­

ках-штампах не существовало. Огонек идеи,
зажженной на Крите, веками тлел, а порою и
затухал.
Наборная техника древних римлян

Какую-то наборную технику использова­
ли древние римляне. Об этом свидетельству­
ет загадочная фраза в одном сочинении Мар­
ка Туллия Цицерона (106—43 до Р. X.). Оп­
ровергая доводы адептов случайного происхо­
ждения мира и видя во всем волю бессмерт­
ных богов, прославленный древнеримский
оратор прибег к остроумной, но далеко
не убедительной аналогии: «Кто верит, что
это (т.е. случайность в создании вселенной. —
Е.Н.) возможно, — почему ему не вообра­
зить, что, если бы бросили на землю извест­
ное количество знаков, сделанных из золота
17

ждали, что древним римлянам было известно
книгопечатание.
В Майнцском музее древней истории
можно видеть отдельно отлитые металличе­
ские буквы древнеримской латиницы. По
краям — небольшие дырочки для гвоздей, ко­
торыми буквы прикрепляли к отструганной
доске, составляя надписи15. Это был принцип
набора, так сказать, в чистом виде.
Древние римляне объединили набор
с тиснением, конечно же не зная об аналогич­
ных опытах на Крите. Во множестве сохрани­
лись римские золотые, серебряные или брон­
зовые кольца, на внутренней или внешней по­
верхности которых выгравированы имена или
девизы. Иногда надписи штамповали с помо­
щью отдельных пуансонов. В музее Дарм­
штадта хранится кольцо с тисненной штампа­
ми надписью: “Memini tui memini et amo”
(“Помню тебя, помню и люблю”)16. Сталь­
ными пуансонами римляне маркировали ору­
жие, металлическую посуду. “Римлянам оста­
валось сделать один шаг, одно простое сооб­
ражение для того, чтобы открыть книгопеча­
тание..., — полагал академик Владимир Ива­
нович Вернадский. — Но этого шага не было
сделано”17.
Нечто похожее на высказывание Цицеро­
на мы найдем и в книге древнеримского ора­
тора Марка Фабия Квинтилиана (ок. 35ок. 96) “Об образовании оратора”, который
писал о детских кубиках из слоновой кости:
“Non exelhas autem, it quod notum est, irritan­
dae ad discevictum infantiae gratia, elurneas
etiam literarum formasin ludum offerre”18.

Тисненная отдельными штампами надпись
из монастыря Прюфенинг

или из другого материала и представляющих
двадцать одну букву, они могли бы упасть,
приняв такой порядок, что образовали бы
при чтении “Анналы” Энния? Сомневаюсь,
чтобы случай дал возможность прочесть хоть
один стих» (“Hic ego non mirer esse
quamquam qui sibi persuadeat... mundum effici
— ex concursione fortuita. Hoc qui existimet fieri
potuisse, non intelligo, cur non idem putet, si
innumerabilis unius et vigenti formae litterarum,
vel aureae vel qualistibet, aliquo соп jicianturposse ex his in terram excussis annales Ennii, ut
deinceps legi possint, effici”)14.
Напомним, что Квинт Энний (239—169
до Р. X.) был известным римским поэтом
и драматургом. “Анналы” — его знаменитая
эпическая поэма, в которой рассказывалось
об истории древнего Рима.
Для какой цели могли быть использованы
буквы, изготовленные из металла? Сейчас
трудно ответить на этот вопрос. Быть может,
это все те же печатки-штампы, что и на Кри­
те, а может, кубики для обучения детей чте­
нию. Некоторые авторы шли дальше и утвер­

Наборные штампы
европейского средневековья

Огонек продолжал тлеть, и варвары, раз­
рушившие Рим, порой старались раздуть его.
По-прежнему бытовали детские кубики с бу­
квами, а значит, жив был принцип набора.
В IV в. один из ранних христианских пи­
сателей, блаженный Иероним (ок. 347—
420), который перевел Библию на латинский
язык (этот перевод использован и в изданиях
Гутенберга), написал книгу “О воспитании
отроковицы”. На одной из страниц находим
совет, как обучать девочку грамоте: “Нужно
сделать ей буквы либо буковые, либо из сло­
новой кости и назвать их ей. Пусть играет
с ними и, играючи, обучается, и пусть она за­
поминает не только порядок букв и не только
18

по памяти напевает их названия, но пусть ей
неоднократно путают и самый порядок, пере­
мешивая средние буквы с последними,на­
чальные со средними, дабы она знала их не
только по звуку, но и по виду”.
Не было забыто в средние века и тиснение
отдельными штампами. Один из исследовате­
лей раннего книгопечатания Отто Хупп опуб­
ликовал в 1906 г. сведения о глиняной плите
размером 400 X 260 мм, обнаруженной в бе­
недиктинском монастыре Прюфенинг близ
Регенсбурга19. На плите была латинская над­
пись, сделанная 12 мая 1119 г. по случаю ос­
вящения монастырской церкви и содержав­
шая перечисление святынь, которые храни­
лись в алтаре. Хупп установил, что буквы от­
тиснуты с помощью отдельных штампиков,
изготовленных из дерева, а может быть, и из
металла. Надпись содержит 17 строк, в каж­
дой из них по 20—22 буквы. Вдавлены они на
глубину около 2 мм. Высота каждой бук­
вы 16—17 мм. Общее число штампов — 30.
По краям надписи — орнаментальная рамка,
также оттиснутая отдельными штампиками.
В 1885 г. в Англии в аббатстве Чертси
была раскопана кирпичная мостовая, соору­
женная, как установили ученые, между 1253
и 1258 гг. На кирпичах были надписи, оттис­
нутые отдельными штампиками20.
Выше уже говорилось о тиснении орна­
ментальных украшений и надписей на книж­
ных переплетах. В XV в. еще до изобретения
книгопечатания такие надписи начинают вос­
производить с помощью отдельных штампов.
Монах-доминиканец
Конрад
Форстер
из Ансбаха, работавший в 1433—1459 гг., из­
готовил несколько комплектов штампов для
тиснения строчных и прописных литер.
Нюрнбергский библиотекарь Фридрих Бок,
впервые подробно изучивший деятельность
этого мастера, выявил 75 переплетов с тис­
ненными текстовками, вышедшими из мас­
терской Форстера21. Наборные штампы ис­
пользовали и его ученики. Бок проследил их
бытование вплоть до 1489 г. Эрнст Кирис
увеличил количество известных переплетов
Форстера до 80 и установил, что мастер и его
ученики применяли по крайней мере 71 штамп
для блинтового тиснения22. Этот же исследо­
ватель впервые во весь голос сказал о том, что
наборные штампы Конрада Форстера были
предтечей наборного печатания Иоганна Гу­
тенберга23. По мнению Кириса, Гутенберг
знал о работах Форстера, и эти работы послу-

Шрифтовые наборные штампы мастера
Конрада Форстера

Переплет с тисненными надписями работы
Конрада Форстера

19

Воспроизводя текст и украшения, Конрад
Форстер пользовался, по словам В. Штроме­
ра, техникой “высокой” и “глубокой печати”.
В первом случае идет речь о штампах с рель­
ефным возвышенным изображением, остав­
лявших углубленные оттиски, во втором —
о штампах с рельефным углубленным изобра­
жением, оставлявших возвышенные оттиски.
Форстер не был одинок. Аналогичную
технику использовали Иоганн Вирсинг
из Айхштетта, Иоганн Рихенбах из Гейстлин­
гена — переплетчики цистерцианского мона­
стыря Мариенфельд неподалеку от Мюнсте­
ра26. Вольфганг фон Штромер недавно уста­
новил, что тиснение надписей наборными
штампами использовали и майнцские пере­
плетчики27. Все они работали в то время, ко­
гда Иоганн Гутенберг задумывался над своим
изобретением. И конечно же, приемы воспро­
изведения надписей на переплетах могли
стать одной из технических предпосылок ти­
пографского искусства.
Печать по ткани
Человечество было издавна знакомо
и с печатным процессом, который с неизбеж­
ностью предусматривает формирование и пе­
ренос красочного слоя. Первым материалом,
на котором люди научились оттискивать кра­
сочные изображения, была ткань. Процесс
именуют выбойкой, набойкой или набивкой.
Между этими терминами, по крайней мере
в русской литературе, есть и определенные
различия. Выбойкой называют изготовление
ткани с окрашенным фоном и незакрашенным
узором, а набойкой — с окрашенным узором
по незакрашенному фону. Смысл процесса
состоит в следующем. Прежде всего изготов­
ляют так называемую модель — гравирован­
ную на дереве форму с рельефным зеркаль­
ным изображением узора, который хотят вос­
произвести на ткани. Поверхность модели по­
крывают краской и плотно прижимают к на­
тянутому полотну. Модели делают из цельно­
го куска твердого дерева — груши, ореха, кле­
на... Гравированный узор может иметь как
выпуклую, так и углубленную форму. В пос­
леднем случае окрашивается фон, а сам узор
остается в цвете ткани.
Какие-то примитивные методы печати по
ткани существовали уже в доисторическую
эпоху. Широко распространены они были
в античности. История набойки с достаточной

жили отправным толчком для изобретения
книгопечатания.
Первые сведения о Конраде Форстере
относятся к 1431 г. Его имя названо среди
других 38 имен монахов доминиканского мо­
настыря Нюрнберга в индульгенции, выдан­
ной 31 мая 1431 г. Первые его переплеты
с тиснением наборными штампами датируют­
ся 1433 г. На переплетах Форстера выштем­
пелеваны имена как людей, для которых он
переплетал книги, так и имена некоторых его
учеников. Среди них, например, Вильгельм
Круг, который после смерти учителя в 1459 г.
возглавил созданную им переплетную мастер­
скую.
В соответствии с разысканиями Вольф­
ганга фон Штромера, Конрад Форстер изго­
товил два комплекта наборных буквенных
штампов. В первом из них, который исполь­
зовался в 1433—1438 гг., — 34 прописных
и строчных литеры, во втором, которым вытис­
нены надписи на переплетах 1439—1459 гг. —
35 знаков24. Древнейший комплект имеет ке­
гель 10 мм, более поздний — 11,5 мм25. На от­
тисках букв превосходно видны границы от­
дельных штампов.
20

полнотой и тщательностью изучена швейцар­
ским исследователем Робертом (Эдуардом)
Форрером (1866—1947)28.
Древнейшим сохранившимся изделием
из набивной ткани считают тунику IV в. после
Р. X., найденную в 1894 г. в детской гробни­
це Панаполиса в Верхнем Египте29. На евро­
пейском континенте набойка бытовала по
крайней мере уже в VI в. Об этом свидетель­
ствуют узорные ткани, обнаруженные в гроб­
нице св. Цезария (502—543), епископа Арля.
Старейшие отечественные примеры отно­
сят к X—XI вв. Так датируют шерстяную
ткань с правильным геометрическим узором,
выполненным черной краской, найденную
в курганах на берегу Бабиничи у села Левин­
ки на Черниговщине30.
Широко распространена набойка в евро­
пейском средневековье. Постепенно меняется
ее характер. Наряду с орнаментальными узо­
рами на ткань начинают наносить фигурные
изображения. Как утверждает Р. Форрер,
они появляются в середине XIV в.
Древнейшая сохранившаяся модель — ее
датируют 1379 г. — была обнаружена совер­
шенно случайно, когда разбирали старый дом
в деревушке Ферте-сюр-Гронь (департамент
Соны и Луары во Франции)31. По имени пер­
вого владельца — типографа Жюля Прота
гравюру эту именуют “Доской Прота”. В те­
чение нескольких столетий доска служила
ступенькой лестницы. Размеры гравюры
(600 X 230 мм, толщина 25 мм), сохранив­
шейся лишь частично, свидетельствуют, что
она была предназначена для печати по ткани,
ибо максимальный формат бумажных листов
того времени 600 х 400 мм.
Вся форма, видимо, изображала Распя­
тие. На сохранившемся фрагменте изображе­
ны римские воины, стоящие перед крестом,
на котором был распят Христос. Особый ин­
терес для нас представляет тот факт, что
на гравюре изображена ленточка с надписью.
Значит, в ту пору уже умели репродуциро­
вать с помощью печатного процесса и тексто­
вые материалы.
В конце XIV—начале XV в. в Германии
одним из центров набойки становится мона­
стырь св. Екатерины в Нюрнберге. Сохра­
нился фрагмент изготовленной здесь ткани,
на которой белым штрихом по зеленому фону
изображена Богоматерь с младенцем32. В мо­
настыре было составлено и руководство
по печати на ткани, дошедшее до наших дней.

“Доска Прота” — форма для печати по ткани
из Ферте-сюр-Гронь и оттиск с нее

Мария с младенцем.
Печать по ткани первой половины XV в.

21

часть этой черной краски возьми ложечкой,
размажь на ладони (по перчатке) и пройди
ею, хорошо смазывая доску там, где она вы­
резана, так, чтобы не заполнить выемок. Кла­
ди доску ровно и последовательно на натяну­
тую на подрамке ткань... Когда... краска хо­
рошо впиталась в ткань или полотно, сними
свою модель, намажь ее снова краской
и вновь, с большой тщательностью, клади ее
столько раз, пока не заполнишь всего куска
(ткани)”. Глава оканчивается такими словами:
“Всякое искусство по своей природе изящно
и приятно, но достигает его только тот, кто
упорно к нему стремится...”33.
Описанный Ченнини процесс в основных
чертах сохранился вплоть до XIX в., когда
были изобретены тканепечатные машины.
Набойка — это в полной мере полиграфиче­
ский процесс с использованием форм высокой
печати. Такой формой служит гравированная
деревянная пластина. Способ получения от­
тисков с деревянных пластин был назван кси­
лографией (от греческого ксилон, что значит
срубленное дерево, и графо — пишу, рисую).

Так печатали по ткани во времена Ч. Ченнини.
С современного рисунка

Подробное описание техники набойки,
бытовавшей в средневековой Европе, оста­
вил итальянский мастер Ченнино Ченнини
(ок. 1370—?). 31 июля 1437 г., находясь
в флорентийской долговой тюрьме, он закон­
чил “Книгу об искусстве, или Трактат о живо­
писи”, в котором есть глава “О способе укра­
шать ткани набойкой”.
“Возьми подрамок вроде затянутой окон­
ной рамы в два локтя длины и один локоть
ширины, — писал Ченнини, — на который
по всем правилам прибито полотно... Если же
тебе нужно раскрасить ткань в количестве
шести или двадцати локтей, то сверни ее,
а конец помести на названный подрамок.
Возьми доску из орехового, грушевого или
другого очень твердого дерева величиною с
кирпич или с обожженный камень; рисунки
на этой дощечке должны быть нарисованы и
вырезаны углубленно... На дощечках должны
быть изображены все виды узора, который
тебе требуется, листья или животные... У до­
ски должна быть ручка, чтобы ее можно бы­
ло поднимать... Когда захочешь работать, на­
день на левую руку перчатку, а раньше приго­
товь тонко стертой с водой черной краски
из виноградных лоз”.
Поясним, что лучшей черной краской
в средние века считали сажу, полученную при
сжигании виноградной лозы и растертую
с растительным маслом. Не исключено, что
такая краска использовалась и первыми типо­
графами.
“Затем хорошо высуши эту краску
на солнце или на огне, — продолжал Ченни­
ни,— и снова сотри ее; смешай ее с жидким
лаком столько, чтобы хватило для работы;

Ксилография
и ее начало на Дальнем Востоке
Ксилография — это полиграфический
процесс в полном смысле этого слова. Харак­
терным для него является наличие формы с
возвышенными печатающими элементами, на
которые наносят краску, осуществляя тем са­
мым формирование красочного изображения.
В дальнейшем это изображение переносят
на воспринимающую поверхность — перга­
мен, бумагу, ткань...
Есть два вида ксилографии, отличающих­
ся друг от друга техническими условиями сво­
его исполнения. Гравировать можно на досках
продольного распила — поперек направления
древесных волокон, и на комбинации брусков
поперечного распила — по направлению дре­
весных волокон. Первый вид ксилографии
немцы называют Holzschnitt, англичане —
woodcut, чехи — drevorezba, второй же со­
ответственно Holzstich,
woodengraving
и drevoryt. В русском языке специальных тер­
минов для этих видов ксилографии нет.
Обычно говорят описательно о продольной
и о поперечной, или торцовой гравюре на де­
реве.
Торцовая гравюра появилась лишь
в XVIII в., и разговор о ней впереди. Что же

22

касается продольной ксилографии, то это ста­
родавнее изобретение, предшествовавшее
книгопечатанию.
С помощью ксилографии воспроизводили
как изображения, так и тексты. Отличие это­
го способа от книгопечатания в том, что в по­
следнем для воспроизведения текстового ма­
териала используется форма, составленная из
отдельных элементов — литер.
Ксилография возникла и нашла широкое
применение в странах Дальнего Востока.
До гравюры на дереве здесь бытовали и дру­
гие техники воспроизведения изображений.
Оттиски с печатей и штампов как знаков соб­
ственности были известны в Китае и до на­
шей эры. А примерно во II в. после Р. X. во
время правления династии Хань здесь возни­
кла своеобразная техника размножения тек­
стов. Примерно в 175—183 гг. в тогдашней
столице Лояне, городе в северном Китае, ка­
нонические буддийские тексты гравировали
на поставленных вертикально больших ка­
менных стелах. Чтобы размножить тексты,
стелы покрывали краской и прижимали к их
поверхности листы бумаги. На листах полу­
чался оттиск с белыми не окрашенными ие­
роглифами на черном фоне. Такие эстампажи
позднее называли натерками.
Более совершенный ксилографический
способ воспроизведения и размножения изо­
бражений возникает позднее — примерно
в VII-VIII вв. после Р. X. Питательной сре­
дой для ксилографии служил буддизм, одна
из существующих по сей день мировых рели­
гий. Буддисты всячески поощряли размноже­
ние и распространение изображений основа­
теля религии Сиддхартхе Гаутаме (623—544
ДО Р. X.), получившего имя Будда, что в бу­
квальном переводе с санскрита означает
“Просветленный”. Поощрялось распростра­
нение и религиозных текстов. До наших дней
сохранились печатки с изображением Будды
и оттиски этих печаток.
Сейчас трудно сказать, в какой из дальне­
восточных стран впервые начали печатать
с деревянных досок. Находки, а в последние
десятилетия их было сделано немало, застав­
ляли ученых говорить о приоритете сначала
Китая, затем Японии и, наконец, Кореи.
Окончательное слово в этой области далеко
еще не сказано; будем ждать новых находок.
Древнейшие оттиски с ксилографической
формы, известные в настоящее время, были
сделаны в Корее. В октябре 1966 г. в Кванд­

Деревянная ступа и извлеченный из нее свиток,
напечатанный ксилографическим способом. Япония.
Ок. 770 г. Гутенберговский музей в Майнце

жу, где с 668 по 935 г. находилась столица
раннефеодального государства Силла, архео­
логи исследовали в храме Пулгук са ступу
Сокка тьяп — мемориально-символическое
сооружение, которое у буддистов служило
для хранения реликвий. В полости каменной
ступы обнаружили бронзовое зеркало, риту­
альные сосуды, кусочки шелковой ткани и,
наконец, отпечатанную ксилографическим
способом сутру. Так именуются древнеиндий­
ские сочинения различного содержания; в пе­
реводе с санскрита “сутра” означает “нить”.
В данном случае была найдена так называе­
мая Дхарани сутра, которую впервые перевел
с санскритского языка на китайский монах
Ми Токсень, происходивший из Центральной
Азии и в 680—704 гг. живший в Чанане —
столице Китая в эпоху Тан.
Строительство храма Пулгук са было за­
кончено в 751 г. Тогда же, видимо, была за­
полнена и ступа. Это позволило археологам
датировать сутру временем до 751 г. Речь шла
о свитке, составленном из 12 оттисков, скле­
енных между собой и намотанных на бамбу­
ковую палочку. Общая длина свитка состав23

Храм “Тысячи Будд” в Дуньхуане

ляла 630 см, высота — 6 см. Оттиски были
сделаны на традиционной корейской бумаге,
которая изготовлялась из тутового дерева34.
Можно, следовательно, утверждать, что
уже в середине Vill в. ксилографический пе­
чатный процесс использовался в Корее для
размножения текстов и иллюстраций.
Следующая находка, о которой необхо­
димо рассказать, была сделана в годы вто­
рой мировой войны в Китае. В 1944 г. ар­
хеологи раскопали в провинции Сы-чуань
неподалеку от Чэнду могилу молодой жен­
щины, похороненной в эпоху династии Тан
(618-907). Запястье покойницы украшал
серебряный браслет, в котором был спрятан
оттиск амулета с изображением шестируко­
го божества. Под изображением отпечата­
но несколько слов санскритского текста.
Находку эту, о которой стало известно
лишь в 1961 г., датировали 757 г.35 Ком­
ментируя ее, американский востоковед Лю­
тер Керрингтон Гудрич писал, что в годы
правления династии Тан город Чэнду стал
центром книгопечатания для всего Китая.
В связи с этим он упомянул о некоторых до­
кументах, и в частности о декрете Фэн Со,
наместника императора в восточной части
провинции Сычуань, данном в 855 г.36 Де­
крет напоминал об императорском запре­
щении печатать календари. Известно также
свидетельство придворного Лю Пи, кото­
рый в 883 г. видел много печатных книг,

продававшихся на рынке в Чэнду. Это бы­
ли словари и учебники, а также гадатель­
ные книги и сонники37.
Старейшие ксилографические оттиски,
обнаруженные
в Японии,
датируют
764-770 гг. Это буддийские заклинания
Hyakumantou Dharani, отпечатанные по по­
велению императрицы Шётоку, которая
правила в период, именуемый Нара. Напе­
чатанные на желтоватой конопляной бумаге,
оттиски свернуты в свитки, длина которых
находится в пределах 260—560 мм, а шири­
на составляет от 46 до 60 мм38. Таких отти­
сков, как сообщается, было напечатано мил­
лион, причем каждый из них был заключен
в небольшую деревянную пагоду39. Это бы­
ло первое в истории издание, рассчитанное
на массового читателя. Императрица прика­
зала отдать пагоды в центральный храм Хо­
рыуи и в девять провинциальных храмов.
В храме Хорыуи по сей день сохранилось
3076 этих древнейших оттисков. Обнару­
жены четыре различных варианта заклина­
ний. Есть эти оттиски и в Британской биб­
лиотеке (шифр Or. 78.а. 11).
В 1987 г. Западное отделение Японского
общества полиграфической науки и техноло­
гии провело исследование оттисков. В связи
с тем что на оттисках не было обнаружено
ни малейших следов древесины, высказыва­
лась мысль о том, что заклинания отпечата­
ны не с ксилографической, а с металлической
24

формы. При этом не было конкретизирова­
но, о какой форме идет речь — литой или
гравированной. В процессе экспериментиро­
вания была изготовлена ксилографическая
копия заклинаний, с нее получили оттиск
на воске, а с восковой матрицы гальванопла­
стическим путем изготовили форму. Смысл
таких экспериментов не вполне ясен, ибо, ко­
нечно же, в Vill в. гальванопластики в Япо­
нии не существовало.
Древнейшая, точно датированная ксило­
графическая книга в виде свитка — сутра
Праджня парамита в переводе Кумараджи­
ва — была найдена английским востокове­
дом Аверелом Стайном в 1907 г. в “Пеще­
рах тысячи Будд” неподалеку от Дуньхуана
— древнего города в провинции Ганьсу.
“Пещерами тысячи Будд” именуют буддий­
ский монастырь Цяньфодун, возникший
в IV в. Отпечатал сутру некий Ван Цзе
И мая 868 г. “для дарового всеобщего рас­
пределения с целью в глубоком почтении
увековечить память своих родителей”40.
Свиток склеен из шести листов текста и од­
ного листа с превосходным ксилографиче­
ским изображением Будды. В настоящее
время сутра находится в Британской библи­
отеке в Лондоне (шифр Or. 8210).

Технику дальневосточной ксилографии
реконструировали американский исследова­
тель Томас Френсис Картер (1882—1925)
и советский востоковед Константин Констан­
тинович Флуг (1893—1941)41.
Доску из грушевого или жужубового де­
рева тщательно выстругивали и наносили на
ее поверхность слой клейстера из вареного
риса. Клейстер размягчал доску и подготав­
ливал ее к следующей операции. Текст, кото­
рый необходимо размножить, писали тушью
на листе бумаги, который затем притирали
к поверхности доски. На доске оттискивалось
зеркальное изображение. Затем за дело при­
нимался гравер, который с помощью острого
штихеля удалял древесину вокруг штрихов.
Так получалась форма высокой печати с рель­
ефными зеркальными изображениями знаков.
С помощью особой щетки на форму наносили
краску. (Любопытно, что слово шуа — щет­
ка входит в состав слов шуа инь и кань шуа,
которые и в современном Китае обозначают
полиграфический процесс.) Затем на форму
накладывали лист чистой бумаги, пристуки­
вая его мягкой щеткой. За один рабочий день
таким образом изготовляли до 2000 отпечат­
ков. Оттиски делали лишь с одной стороны
листа. Листы сначала склеивали концами и на-

“Алмазная Сутра” мастера Ван Цзе. 836 г. Британская библиотека

25

Изобретение бумаги

Важной предпосылкой для развития кси­
лографии в странах Дальнего Востока стало
изобретение бумаги. Первоначально китай­
цы писали на тонких дощечках из бамбука.
В III в. до Р. X. наиболее распространенным
писчим материалом становится шелк. А затем
появляется новый писчий материал, изобрете­
ние которого стало подлинной революцией
в области распространения информации.
Бумага — хлеб культуры. Еще сравни­
тельно недавно невозможно было предста­
вить себе жизнь человеческого сообщества
без этого практичного не только писчего, но и
упаковочного материала. Ныне положение
изменилось. Хранение и распространение ин­
формации сегодня может осуществляться и
без предварительного фиксирования ее на бу­
маге. Но об отмирании этого материала гово­
рить преждевременно; ему отпущен долгий
век, и он еще очень долго будет верой и прав­
дой служить человечеству.
Бумага — стародавнее изобретение. Ее
знали в Китае уже в самом начале новой хри­
стианской эры. Изобретателем бумаги счита­
ют Цай Луня, который сначала был рабом
и евнухом при дворе императора Хэ Ди, а за­
тем стал важным чиновником при импера­
торском дворе. Сделано было изобретение
В 105 г. после Р. X. В книге историка Фань
Е, жившего в V столетии после Р. X., посвя­
щенной Второй Ханьской династии (книга
называется “Хоу Хань шу”), сохранился рас­
сказ об изобретении. “С древнейших времен
большинство книг изготовляли из бамбуко­
вых пластинок, — пишет Фань Е. — Были
также книги на шелке, который называли
“чжи”. Но шелк очень дорог, а бамбук тяжел;
они неудобны для изготовления книг. Поэто­
му Цай Лунь и предложил изготовлять бума­
гу из древесной коры, конопли, тряпья и ста­
рых рыболовных сетей. В первый год периода
Юань-син (т.е. в 105 г.) он сделал об этом
доклад императору, который высоко оценил
его способности. После этого бумагу, изгото­
вленную таким способом, стали широко при­
менять”42.
Современные ученые считают, что Цай
Лунь в качестве основного исходного матери­
ала для изготовления бумаги использовал
шелковую вату, которую замачивали в сосуде
с водой, а затем взбалтывали до тех пор, пока
не получалась однородная кашица. Массу эту

Китайская ксилографическая книга, сфальцованная
гармоникой. Институт востоковедения РАН

ворачивали на деревянный стержень, получая
книгу в форме свитка. Впоследствии в Китае
получили распространение книги в виде бес­
конечного листа, сфальцованного гармошкой.
Начальную и конечную часть листа при этом
приклеивали к деревянным доскам, образую­
щим нечто вроде переплета.

Цай Лунь.
Условный портрет с китайской почтовой марки 1962 г.

26

зачерпывали бамбуковой сеткой и давали
просохнуть. При этом получался гладкий, хо­
рошо воспринимавший краску бумажный
лист.
Новый писчий материал стали именовать
цай чжи, или шелк Цая.
Император осыпал Цай Луня милостями.
Завистливые придворные начали травить
изобретателя и довели его до самоубийства.
Усомниться в том, что именно Цай Лунь
был изобретателем бумаги, заставила находка
шведского археолога Фольке Бергмана, сде­
ланная в марте 1931 г. Раскапывая древние
поселения в низовьях реки Эдзин-гол, непо­
далеку от знаменитого мертвого города Хара­
хото, он нашел в развалинах тексты, написан­
ные с 94 по 98 гг. после Р. X. на деревянных
табличках и шелковых свитках. И тут же ле­
жал обрывок бумажного листа43. Значит, этот
дешевый писчий материал был известен и до
Цай Луня.
Бумага, как и многие другие великие от­
крытия, была коллективным изобретением.
Изготовление бумаги было поставлено в Ки­
тае на промышленной основе.
С изобретением бумаги ксилографическое
печатание получило широкое распростране­
ние в странах Дальнего Востока. Было здесь
известно и полиграфическое репродуцирова­
ние текстов с наборной формы, о чем речь
пойдет ниже.
Но сначала познакомимся с писчими ма­
териалами, распространенными в Европе
до появления в ней бумаги.

Гравюры с изображением основных стадий
китайского процесса изготовления бумаги

высоко над водой, распахивался зеленым вее­
ром. О том, как древние египтяне делали
из этого растения писчий материал, рассказал
римский естествоиспытатель Кай Плиний
Старший (24—79 гг. после Р. X.) в одной из
37 книг своей знаменитой “Естественной ис­
тории” — своеобразной энциклопедии антич­
ной культуры.
Стебли папируса очищали от тонкой коры
и обнажали рыхлую пористую сердцевину.
Из нее выкраивали длинные и тонкие пла­
стинки, которые затем укладывали на тонкой
доске. Сверху, перпендикулярно к первым,

Папирус и пергамен
В Европе в качестве писчего материала
в течение долгого времени использовали сна­
чала папирус, а затем пергамен. Родина папи­
руса — Египет. Так называлось многолетнее
водное растение, обильно произраставшее
в дельте Нила. Гладкий ствол папируса под­
нимался на высоту до шести метров и здесь,

Заготовка папируса в Древнем Египте

27

один формат, склеивали их краями и сворачи­
вали в свиток. Это одна из древнейших форм
книги.
Древнейшие дошедшие до нас папирус­
ные свитки датируют III тыс. до Р. X. Иног­
да эти свитки достигали в развернутом со­
стоянии значительной длины. Свиток Гарри­
са, названный так по имени его первого вла­
дельца, имеет длину 4050 см, а высоту “стра­
ницы” - 43 см. Этот свиток, написанный
в 1200 г. до Р. X. и найденный в 1855 г. при
раскопках древнеегипетского города Фивы,
хранится в Лондоне в Британском музее. Су­
ществовали, говорят, и более длинные свит­
ки — до 150 м.
Читателям этой древнейшей формы книги
приходилось нелегко. В процессе чтения нуж­
но было все время разворачивать и одновре­
менно сворачивать свиток. Если же вы захо­
тели вернуться к полюбившейся вам “страни­
це”, приходилось опять перематывать всю
книгу. Там не менее из свитков составляли би­
блиотеки, укладывая их на полки и снабжая
ярлыками с названиями.
Другим недостатком свитка была, так
сказать, его односторонность: на нем писали
лишь с одной стороны. 50% полезной площа­
ди листового материала при этом пропадало.
Свиток господствовал на земле примерно
в течение трех тысячелетий. Во II столетии
до Р. X. он начинает уступать место кодексу.
Различные формы книги, как правило, не
вытесняют сразу же и полностью одна дру­
гую. Они соседствуют, сосуществуют на про­
тяжении долгих столетий. Но области их при­
менения изменяются.
Еще в XVII столетии свиток был одной
из излюбленных форм делопроизводства
в московских дворцовых приказах. Свитками
были и многочисленные Торы — древнееврей­
ские списки одного из разделов Библии —
Пятикнижия Моисея. Их писали на пергаме­
не вплоть до самого последнего времени и,
случается, пишут и сейчас. В 1801 г. в виде
свитка оформил свою заявку в британское па­
тентное ведомство изобретатель литографии
Алоиз Зенфельдер.
С течением времени старые формы при­
влекают внимание любителей, коллекционе­
ров. Их удел отныне — своеобразная стили­
зация под старину. Родоначальник конструк­
тивизма в книжном деле Лазарь Маркович
Лисицкий (1890—1941), подписывавший
свои работы прозрачным псевдонимом Эль

Так читали свиток.
Рисунок по древнеримской фреске из Помпеи

Библиотека свитков. С рельефа в г. Трире

размещали второй слой пластинок. Мокрые
еще листы прессовали, а затем высушивали на
солнце. Сок папируса обладал склеивающими
свойствами и прочно скреплял полосы. Когда
листы высыхали, поверхность их полировали
пемзой или гладкими раковинами.
Изготовленный таким образом писчий
материал был слабо окрашен и имел толщину
до 0,1 мм.
Книги из папируса не похожи на наши.
Материал этот хрупок и на изгибах быстро
ломается. Поэтому делать книги так, как сей­
час, сшивая сфальцованные листы, египтяне
не могли. Они обрезали листы папируса на
28

Лисицкий, начинал с того, что в 1917 г. офор­
мил в виде свитка, стилизуя под Тору,
“Пражскую легенду” М.Бродерсона, издан­
ную в Москве ограниченным тиражом.
Но вернемся к кодексу, появление кото­
рого стало возможным с изобретением перга­
мена. Так называется особым образом выде­
ланная кожа овец, телят, козлят. Пергаменом
этот писчий материал назван по городу Пер­
гаму в Малой Азии, где он будто бы был изо­
бретен царем Евменом II. Царь этот, расска­
зывает легенда, задумал создать в своей сто­
лице большую библиотеку и собрался купить
в Египте большую партию папируса. Но фа­
раон Птоломей V, большой книголюб и гор­
дец, решил, что новое книгохранилище чего
доброго затмит славу прославленной в антич­
ном мире Александрийской библиотеки и за­
претил вывоз папируса. Тогда-то Евмен, не­
долго думая, и изобрел пергамен, который
представлял собой искусно выделанную кожу
ягнят или телят. На самом деле этот материал
был известен и ранее. Древнейшие дошедшие
до наших дней пергаменные свитки датируют
196-195 гг. до Р. X.
Первоначально пергаменные книги, как и
папирусные, были свитками. Но постепенно
люди додумались складывать листы пополам
и сшивать из них тетради, из которых впос­
ледствии и составляли книжный блок, кото­
рый получил название кодекса. В букваль­
ном переводе с латинского это означает
ствол дерева, бревно, чурбан. Происхожде­
ние этого названия таково. Древние греки
и римляне применяли для письма деревянные
дощечки, натертые воском. Текст процара­
пывали на воске заостренной палочкой-сти­
лем. Края дощечек можно было скрепить
между собой шнурком, пропуская его через
просверленные в них отверстия. Получалось
некоторое подобие записной книжки, наво­
щенные страницы которой всегда готовы
к употреблению. Называли ее нередко полип­
тихом. Такая записная книжка и послужила
прообразом книги в виде удлиненного по
вертикали прямоугольника. Такой форме —
в память о деревянных “страницах” полипти­
ха — и присвоили название кодекс. Преиму­
щества его перед свитком, а именно: воз­
можность перелистывать страницы и писать
как на лицевой, так и на оборотной стороне
листа, — были очевидны.
Пергамен имел и еще одну особенность:
написанный на нем текст легко было смыть

Учитель с записной книжкой из деревянных страничек.
С древнегреческой вазописи

29

Записные книжки из навощенных деревянных страничек

и использовать материал вторично. Такие
книги, написанные по смытому тексту, назы­
вают палимпсестами — от греческих слов
палин, что значит вновь, и псехо — счищаю.
Ученые научились восстанавливать смытые
тексты и прочитали многие ранее не извест­
ные произведения античных авторов.
Пергамен служил человечеству примерно
десять столетий, хотя имел существенный не­
достаток — был очень дорог. Книги из перга­
мена стоили целое состояние.

Этот недостаток был устранен с появле­
нием писчего материала — бумаги. Новшест­
во не вызвало революционных изменений
в форме книги; она попрежнему оставалась
кодексом. На протяжении нескольких столе­
тий пергамен в книжном деле использовали
параллельно с бумагой. Но опять-таки функ­
ции пергаменной книги изменились; такие
книги отныне изготовлялись лишь для очень
богатых любителей-библиофилов. Эта осо­
бенность сохранилась и после изобретения
около 1450 г. книгопечатания, которое форму
книги не изменило, ибо взяло на вооружение
стародавний кодекс.

Начало бумагоделательного производства
в Европе

Из Китая новый материал проник в со­
седние страны — Корею и Японию. В VII в.
началось великое и длительное путешествие
бумаги на запад. Пленные китайские масте­
ра, попавшие в Самарканд в Vill в., позна­
комили с бумагоделанием народы Средней
Азии. Отсюда бумага попала на Ближний
Восток, затем в Сицилию. Другой путь
из Самарканда лежал через Египет, где бума­
га стала известна примерно в X в. после Р. X.,
и через Северную Африку. Переправившись
через Гибралтарский пролив, бумага попала
в Испанию, а затем и в другие страны Евро­
пы. В XIII в. первые бумажные мельницы
были сооружены в северной Италии, при-

У. Штромер. С ксилографии

30

Бумажная мельница У. Штромера в Нюрнберге. С ксилографии 1493 г.

мерно столетие спустя — во Франции. Гер­
мания в XIV в. использовала преимущест­
венно итальянскую бумагу, лишь в 1390 г.
нюрнбергский патриций Ульман Штромер
впервые начал изготовлять бумагу на немец­
кой земле. Для этой цели он пригласил
итальянских мастеров Франциска и Марка.
Сегодня мы можем даже “взглянуть”
на мельницу Штромера, ибо в 1493 г. один
из художников, иллюстрировавших “Книгу
хроник” гуманиста Гартмана Шеделя, изо­
бразил ее на гравюре с перспективой Нюрн­
берга. Монополия этого нюрнбержца просу­
ществовала недолго, хотя он и требовал
от своих мастеров и подмастерьев строгого
соблюдения тайны.
Появление дешевого писчего материала
в Германии непосредственно предшествует
изобретению типографского станка. Бумага
стала важнейшей материально-технической
предпосылкой для возникновения книгопе­
чатания. К середине XV в., т.е. к моменту

создания первой типографии, на немецких
землях работало не менее 10 бумажных
мельниц. Ученые считают, что каждая мель­
ница ежегодно давала не менее 1000 рисов
бумаги. Рис равен 480 листам. Легко под­
считать, что к середине XV в. в Германии
производилось порядка 10 тыс. рисов, или
480 тыс. листов бумаги в год44.
По тем временам это было немало. Город­
ская канцелярия Нюрнберга в 1440 г. приоб­
рела всего 4 риса бумаги. Другие магистраты
расходовали еще меньше. Можно поэтому ут­
верждать, что молодое типографское дело
с первых же своих шагов не испытывало не­
достатка в бумаге.
К тому же много бумаги привозили изза границы, и прежде всего, из Италии
и Франции. Торговля писчим материалом
стала доходным промыслом. Многие из­
дания изобретателя книгопечатания Ио­
ганна Гутенберга напечатаны на привозной
бумаге.
31

магу к нам привозили из-за границы. Первая
бумажная мельница в России появилась
во времена Ивана Васильевича Грозного. Об
этом узнали, когда в Дании нашли послание
русского царя от 26 сентября 1570 г. к королю
Фредерику II. Написано оно было на бумаге
с водяным знаком в виде надписи “Ц[а]р[ь]
Иван Васильевич всеа Руси князь великий мо­
сковский лето 7074 (т.е. 1565-1566)”46.
Старейшее изображение бумагоделатель­
ной мастерской мы находим на гравюре По­
ста Аммана (1539—1591) в книге “Подлин­
ное описание всех состояний на земле”
(Франкфурт-на-Майне, 1568). Это альбом,
талантливые гравюры которого сопровожде­
ны неприхотливыми стихами Ганса Сакса
(1494—1576). Под гравюрой, изображаю­
щей бумагоделательного мастера, читаем:
Мне нужно тряпье для моей мельницы.
Колесо накачивает для меня много воды,
Что помогает мне размельчать тряпье.
Ткань нужно замочить в воде.
С помощью сетки тряпье становится как войлок.
Пресс отжимает бумагу, изгоняя воду.
Я развешиваю листы, чтобы подготовить их к печати.
И они становятся белоснежными и гладкими.

В оригинале стихи составлены из попарно
рифмованных строк. Мы предлагаем читате­
лю их прозаический перевод. Технология из­
готовления бумаги представлена в стихотво­
рении очень приблизительно. Значительно
лучшее представление о ней дает гравюра.
Через окно в правой верхней части иллю­
страции видны лопасти мельничного колеса,
которое приводит в движение рычаги толчеи,
готовящей бумажную массу. На переднем
плане мы видим мастера, который погружает
в бочку с бумажной массой раму с натянутой
на нее сеткой. Оседая на сетке, волокна мас­
сы образуют бумажный лист. Для обжимки
листов предназначен пресс, изображенный
в верхней правой части гравюры.

Бумага
во все глаза
глядела на людей,
готовая принять от них
подарки —
их летописи,
любовные истории,
чтобы разнести по миру
нажитое богатство,
чтоб неожиданно
колодой карт
рассыпать на столе
медлительную мудрость45.

Начало ксилографии в Европе
Об изобретении ксилографии в Европе го­
ворить не приходится. И дело здесь совсем не
в том, что она ранее была известна на Дальнем
Востоке. Воспроизведение красочных оттис­
ков на ткани с гравированной на дереве формы
бытовало повсюду. С технической точки зре­
ния то, что сейчас именуется ксилографией,
полностью идентично печати по ткани. Разли­
чие здесь скорее функциональное. И вместе

Это строки из “Оды типографии” чилий­
ского поэта Пабло Неруды.
В России бумага появляется в XIV в.;
до этого писали на пергамене. Старейшей рус­
ской книгой, написанной на новом материале,
считают “Поучения Исаака Сирина”, датиро­
ванные 1381 г. В течение долгого времени бу­
32

с тем это различие сыграло колоссальную роль
в истории человеческого общества. Печатание
по ткани преследовало прежде всего эстетиче­
ские цели. Когда печатать стали на бумаге,
ксилография приобрела новый, сугубо инфор­
мационный аспект. Она стала орудием фикси­
рования и распространения информации. Гра­
вюра на дереве, по сути дела, стоит у истоков
массовых способов коммуникации. Степень
воздействия последних на политическую ори­
ентацию народных масс, на их умонастроения
переоценить трудно. Именно массовость
в этом случае была решающим фактором. По­
этому распространение гравюры стало воз­
можным лишь с появлением в Европе дешево­
го писчего материала. Рубежным, как мы пом­
ним, был 1390 г., когда Ульман Штромер ос­
новал в Нюрнберге бумажную мельницу. При­
мерно к тому же времени относятся и первые
известия о ксилографии, а точнее, о мастерах,
которые этим искусством занимались.
Уже в конце XIV в. в Германии и Голлан­
дии работали мастера, которых именовали
formschneider и prenter. Какие именно формы
они резали и что печатали, нам неизвестно.
Возможно, это было связано с ювелирным
делом. Так или иначе, но определенные прие­
мы резьбы по металлу и дереву эти мастера
отрабатывали.
Источники, например, сообщают, что
в 1398 г. в Ульме трудился некий резчик форм
Ульрих47. Историк раннего книгопечатания
Антоний ван дер Линде связывал с этим из­
вестием начало ксилографии в южной Герма­
нии, хотя серьезных оснований для этого
у него, строго говоря, не было48.
Говоря о начале гравюры на дереве в Гол­
ландии, тот же Линде приводил различные
архивные упоминания мастеров, именовав­
шихся prenter. Это слово, как он считал, вос­
ходит к той же первооснове, что и английское
printer — печатник. Да и в Германии, правда,
значительно позднее, в 1492 г., в Майнце,
ученик Иоганна Гутенберга Петер Шеффер
в послесловии к “Хронике Саксонии” имено­
вал книгопечатание — prenterey49.
Сохранилось сообщение о том, что 21 мая
1417 г. рыцарь Воутер ван дер Лист засвиде­
тельствовал перед властями, что в его присут­
ствии Гисбрехт де Конинк и печатник Яан
(Ганс) взяли в долг у одного купца из Брюгге
130 ливров и 7 шиллингов. Известны и другие
упоминания об этом “печатнике”50. Одно
из них относится к 5 августу того же 1417 г.

В мастерской “брифмалера". Гравюра И. Аммана. 1568 г.

В этот день Яан-печатник одолжил у мастерапергаменщика Виллема Тсернельса 2 ливра
12 шиллингов и 4 гроша, пообещав вернуть
деньги не позднее, чем к Пасхе. Упоминание
мастера, изготовлявшего пергамен, знамена­
тельно. Этот писчий материал мог понадобить­
ся Яану для оттискивания гравюр. Тот же “пе­
чатник” имел связи и с ремесленником, изгото­
влявшим краски. Вместе с таким мастером
по имени Ян, сын Гисбрехтса ван Вецеле, и с
Иоганном Хубраке он 18 сентября 1417 г. он
одолжил 8 ливров брабантских грошей с обя­
зательством отдать долг к Троициному дню.
Еще одно известие о Яане-печатнике, связан­
ное опять-таки с долговыми обязательствами,
относится к 29 ноября 1417 г. Как видим, по­
мянутый Яан проявлял заметную деловую ак­
тивность, но связана ли она с его деятельно­
стью как гравера или печатника, Бог весть.
33

книге “Подлинное описание всех состояний
на земле, напечатаны немудреные вирши по­
пулярного в свое время немецкого поэта Ганса
Сакса52.
В нашем прозаическом переводе это сти­
хотворение будет звучать так: “Меня называ­
ют рисовальщиком писем. Работаю я кистью
и рисую картины на бумаге или пергамене
красками и даже золотом. Так я делаю худ­
шую часть работы, получая за это какую-то
плату”.
Профессия “рисовальщика писем”, суще­
ствовавшая в XV—XVIII вв., всегда была
малооплачиваемой. Работа эта считалась ме­
ханической. Размножали эти ремесленники
простейшие текстовки, изображения святых,
игральные карты...
С переходом к ксилографии “Briefmaler”
постепенно уступает место мастеру, имено­
вавшемуся Briefdrucker, т.е. печатник писем.
Древнейшие гравюры нередко вклеивали
в рукописные книги, в которых они как бы иг­
рали роль иллюстраций. Один из ранних слу­
чаев косвенно связан с 1410 г. Так датирована
рукопись, которую историк гравюры Виль­
гельм Шмидт обнаружил в монастыре св.Зе­
нона в Райхенхалле. В кодексе нашлись гра­
вюры на дереве, изображающие св. Себасть­
яна и св. Доротею53. Конечно, гравюры могли
быть вклеены в рукопись и позднее. Но даже
крупнейший авторитет по истории гравюры
Пауль Кристеллер признает правильность
указанной выше датировки и замечает, что
“украшение и переплет рукописи делались то­
гда обычно тотчас по ее изготовлении”54. Он
высоко оценивает художественные качества
этих гравюр, хранящихся ныне в Мюнхене55,
говорит об их необычайной тонкости.
К1410 г. относит эти гравюры и современный
историк книги Хорст Кунце56. Автору
“Св. Себастьяна” и “Св. Доротеи” нельзя от­
казать в образности мышления, своеобразном
изяществе. Правда, в этих листах переданы
лишьконтуры рисунка, моделировать объемы
штриховкой гравер еще не умеет. Предназна­
чались оттиски для ручной раскраски.
Пауль Кристеллер называет ряд недатиро­
ванных гравюр, которые, по его мнению, вы­
глядят более архаичными, чем оттиски из Рай­
хенхалле. Это гравированная толстыми линия­
ми и, по словам Кристеллера, “величественно
суровая” “Смерть Марии” и “Св. Христофор”
из Германского музея в Нюрнберге. Упомяну­
ты и некоторые другие ксилографии.

Се. Доротея. Ксилография начала XVI в.

В 1428 г. источники фиксируют пребывание
в Нюрнберге резчика форм Ганса Пемера51.
Другим наименованием профессии, свя­
занном с размножением изобразительной и
в какой-то мере и текстовой продукции, было
Briefmaler. В буквальном переводе с немец­
кого это звучит как художник писем. Между
тем буквальный перевод здесь вряд ли уме­
стен. Первая часть приведенного нами терми­
на восходит не к немецкому Brief — письмо,
а к латинскому brevis — короткий. Все дело
в том, что помянутые мастера размножали
преимущественно однолистки. В искусство­
ведческой литературе словосочетание перево­
дят как рисовальщик патентов. Пауль Кри­
стеллер, в русском переводе “Истории евро­
пейской гравюры” которого мы нашли этот
термин, технической сути процесса, который
осуществляли помянутые “рисовальщики”,
не раскрывает. Но можно понять, что он в оп­
ределенной степени отождествляет его с кси­
лографией. Между тем, если мы познакомим­
ся с гравюрой Поста Аммана, которая так и
названа “Der Brieffmaler” (она исполнена в
1568 г.), мы увидим человека, осуществляю­
щего изготовление оттисков путем раскраски
по трафарету. Под гравюрой, помещенной в
34

Старейшая дата, которую можно встре­
тить на гравированных листах, — “1418”. Это
число указано на изображении Мадонны, ко­
торое ныне хранится в Королевской библио­
теке в Брюсселе. Датировка оспаривается.
Вильгельм Шмидт утверждал, что дата была
сфальцифицирована в новое время. Искусст­
вовед Липпман был более снисходителен: он
говорил, что мастер ошибся, гравируя на дос­
ке дату: вместо “MCCCCLVIII”, т.е. 1458 он
вырезал “MCCCCXVIII” - 1418. Антоний
ван дер Линде отрицал возможность фальси­
фикации; ошибочная дата, по его мнению,
могла появиться при раскраске гравюры гряз­
нокоричневой краской и ретуши ее в позднее
время карандашом57. Другие ученые считали,
что на гравюру, исполненную около 1440 г.,
перенесена дата с произведения живописи,
которая послужила оригиналом для ксилогра­
фии58.
Никто, однако, до сих пор не отрицал
подлинности даты “1423”, проставленной на
гравюре “Св. Христофор”. Этот лист, кото­
рый ныне репродуцируется во всех трудах по
истории гравюры, еще в 60-х годах XVIII в.
отыскал в монастыре Буксгайм неподалеку
от Меммнингена страстный коллекционер
и исследователь гравюры Карл Генрих фон
Хайнекен (1706—1791)59. Гравюра была при­
клеена на оборотной стороне переплетной
крышки рукописной книги “Laus Virginis”
(“Похвала Пресвятой Деве”). В книге была
и другая, на этот раз недатированная, но не
менее древняя гравюра, изображающая Бла­
говещение. В дальнейшем эти два листа попа­
ли в собрание лорда Джорджа Джона Спен­
сера (1758—1834)60, а впоследствии — в ме­
мориальную библиотеку Джона Райландса в
Манчестере.
Святой Христофор, переносящий через
реку младенца Иисуса, изображен на фоне
средневекового немецкого пейзажа с водяной
мельницей, с крестьянкой, которая привезла
зерно на осле, с крестьянином, взбирающим­
ся в гору с мешком на плечах, с кроликом, вы­
глядывающим из норы. Пейзаж сугубо сред­
неевропейский. Под изображением — две
строки текста:
“Christophori faciem die quacunque tueris
Illa nempe die morte mala non morieris”.

В правом нижнем углу указана дата:
“Millesimo сссс° хх° tertio”, т.е. 1423. Гравюра
раскрашена от руки.

Св. Христофор. Ксилография. 1423 г.

35

было пристукивать бумагу щеткой. Никаких
механических приспособлений, даже простей­
ших, для получения оттиска не требовалось.
Металлические варианты
возвышенной гравюры

Первоначальные этапы развития любой
технической идеи характеризуются обилием
осуществленных на практике вариантов.
В различных обличиях выступала и форма
высокой печати, которая могла быть не толь­
ко деревянной, но и металлической. Один из
методов первоначальной гравюры называли
Teigdruck, что в буквальном переводе означа­
ет печать по тесту. Форма высокой печати
в этом случае гравировалась на дереве или
на металле. Аист бумаги или пергамена перед
оттискиванием покрывали тестообразной
массой. Иногда между формой и листом про­
кладывали золотую фольгу, что позволяло по­
лучать особые декоративные эффекты. Пе­
чать по тесту достаточно редкий способ; та­
ких оттисков сохранилось не более ста61. Ин­
тересная коллекция их есть в Баварской госу­
дарственной библиотеке в Мюнхене.
Своеобразную параллель ксилографии со­
ставляет возвышенная гравюра на металле.
Сущность способа остается прежней, меняет­
ся лишь материал. Гравировать по металлу
значительно труднее, чем по дереву. Но каче­
ство оттисков несколько выигрывает, особен­
но, когда речь идет о небольших по размеру
изображениях. В ксилографии вынимают де­
рево по обе стороны контурной линии, фор­
мирующей рисунок. Выбирать металл не такто легко. Поэтому в возвышенной гравюре на
металле получила распространение несколько
иная техника. Контурные линии гравировали
углубленно. Оттиск с такой формы получался
как бы негативным: белые линии на черном
фоне (в зависимости от цвета краски).
Чтобы “оживить” большие черные плос­
кости, их прорабатывали пунсонами. Оттиск
в таком случае был покрыт множеством мел­
ких белых точек, с помощью которых иногда
моделировали объем. Этот ручной репродук­
ционный процесс получил название пунсон­
ной, или белой гравюры, а в немецком вари­
анте Schrotdruck. Сохранившиеся оттиски
в большинстве своем относятся к 60-м годам
XV столетия.
Металлическую пластину с углубленными
контурными линиями можно использовать

Св. Бернард. Пунсонная гравюра на металле. 1474 г.

Текстовой материал отныне будет сопро­
вождать иллюстрацию. Пока еще он играет
второстепенную роль. В печатной книге он
станет ядром и основой заложенной в ней ин­
формации.
Раскрашенные гравюры на дереве в пер­
вой половине XV в. продавались на ярмарках
по всей Германии. Простые люди, покупая их,
вешали картинки на стены, прикрепляли их
к стенкам шкафов и кроватей. Изображение
святого в жилище, веровали многие, предо­
храняет от болезней, от сглаза. У каждого
святого была своя “специальность”. Святой
Христофор защищал от чумы, святой Вален­
тин излечивал эпилепсию, святая Аполлония
помогала от зубной боли.
Иоганн Гутенберг, конечно, и сам покупал
эти листы, служившие скромным украшением
строгого и скупого средневекового интерьера.
Был он знаком и с техникой ксилографии,
ставшей одной из материальных предпосылок
типографского искусства.
Техника оттискивания была простейшей.
Гравированную доску покрывали слоем краски
и осторожно, чтобы не смазать, накладывали
сверху лист бумаги. К доске его притирали ре­
бром ладони или плоским рейбером. Можно
36

как форму для отливки из легкоплавкого ме­
талла клише, в котором линии возвышены.
Способ издавна использовался ювелирами.
В немецкой специальной литературе его на­
зывают Abklatschverfahren; русского синони­
ма для этого термина нет. Способ мог натолк­
нуть Иоганна Гутенберга на мысль отливать
шрифтовые литеры по заранее изготовленным
матрицам.
Возвращаясь к традиционной ксилогра­
фии, скажем, что со временем возникла идея
серийности гравюр. Несколько листов с изо­
бражениями и надписями, будучи собранны­
ми вместе, позволяли развертывать сюжет во
времени и пространстве. Когда такие гравю­
ры стали скреплять между собой, возникла
печатная книга. Но прежде чем продолжить
рассказ о книгопечатании, познакомимся
с одной из наиболее популярных областей
применения ксилографии.

Игра в карты. Ксилография. 1472 г.

родского совета Флоренции от 23 марта
1377 г.64 В этом же году о них с осуждением
писал в Базеле монах-доминиканец Иоганн
фон Райнфельден. Игральные колоды, кото­
рые священнослужители именовали “молит­
венниками дьявола”, распространяются в ев­
ропейских странах подобно эпидемии.
В 1377 г. зарегистрировано их бытование
в Париже, в 1378 г. — в Констанце и Регенс­
бурге, в 1379 г. — в Санкт-Галлене и Брабан­
те, в 1380 г. — в Нюрнберге и Барселоне,
в 1381 г. — в Марселе, в 1391 г. — в Аугсбур­
ге, в 1392 г. — во Франкфурте-на-Майне.
Св.Бернардино из Сиенны (1380—1444)
в 1423 г. прочитал в Болонье проповедь про­
тив карточной игры, объявив игральные кар­
ты изобретением дьявола. А его последова­
тель францисканский монах Джованни Капи­
страно (1386—1456), фанатик, спаливший
в Бреслау 40 евреев, в 1452 г. провел в
Нюрнберге трехчасовую церемонию, направ­
ленную против игр вообще. На одной из го­
родских площадей разложили костер, в кото­
ром сожгли 3640 досок для игры в триктрак,
40000 наборов для игры в кости и бесчислен­
ное количество карточных колод. Подобные
акции Капистрано провел также в Аугсбурге,
Веймаре, Магдебурге и Эрфурте65. Гравер
Ганс Леонгард Шойфеляйн (1480—1540)
изобразил аутодафе в Нюрнберге на одной
из своих гравюр; этот лист можно сегодня ви­
деть в экспозиции Музея игральных карт
в Альтенбурге66.
Не будем касаться моральной стороны во­
проса и займемся лишь техническими аспек­
тами. Первоначально карты изготовляли
вручную. Такие карты — подлинное произве­
дение искусства — были очень дороги. Среди

Игральные карты

Известный китайский писатель Лу Синь
(1881—1936), большой любитель гравюры,
писал: “По мнению многих исследователей,
европейцы учились гравюре на дереве у ки­
тайцев. Это произошло в начале XIV века,
точнее, в 1320 году. Первыми такими образ­
цами гравюры на дереве, вероятно, были гру­
бо сделанные игральные карты. Эти предме­
ты азартной игры, появившись на европей­
ском континенте, положили начало печатному
искусству — этому острому оружию совре­
менной цивилизации”62.
Указанная здесь дата, конечно, гипоте­
тична. Но суть вопроса изложена правильно.
Сам факт выведения печатной книги из осуж­
давшихся и проклинавшихся на протяжении
нескольких веков игральных карт многим по­
кажется шокирующим. Но исключить эти ин­
струменты порока из числа материальных
предпосылок книгопечатания невозможно, да
и ненужно.
Игральные карты пришли в Европу
из Азии примерно тем же путем, что и бумага.
В Индии они были известны еще во II тыс.
до Р.Х. Через Ближний Восток и Северную
Африку они попали в Испанию. Предполагают,
что отсюда их занесли во Францию в 1366 г.
войска, возвращавшиеся с Пиренейского по­
луострова после войны с сарацинами63.
Старейшее в Европе упоминание об иг­
ральных картах можно найти в решении го37

Страница из ксилографической книги “Библия бедных"

них и те, которые предназначались для т.н.
“Придворной игры” (“Höfisches Spiel”).
В 1415 г. в Милане колода стоила 1500 золотых
экю, что по словам историка игральных карт
Мельберта Б. Кери, эквивалентно 15000 до­
военных франков67. Поэтому уже тогда их на­
чинают изготовлять способом раскраски по
трафарету. Делали это те самые “брифмале­
ры”, о которых говорилось выше. Технологи­
ческий процесс был простым и быстрым. То­
гда-то в Германии возникла бытующая и сего­

дня поговорка “Alle zwölf Apostel auf einen
Streich malen” (“Нарисовать 12 апостолов од­
ним штрихом”). Яркими красками расписаны
карты из древнейшей сохранившейся до на­
ших дней немецкой колоды, которую датиру­
ют 1427—1431 гг. В первой половине XV в.
карты начинают изготовлять и с помощью
ксилографии, гравюры на дереве. Несколько
позднее при создании карт используют и но­
вую технику — углубленную гравюру на ме­
талле, о которой речь впереди.
38

Исследователи указывают на тесные свя­
зи игральных карт с иллюстрациями инкуна­
бульного периода истории книгопечатания.
Задача массового репродуцирования
в производстве игральных карт стояла, пожа­
луй, более остро, чем в листовой ксилогра­
фии. Технические пути решения задачи при­
ближают ее к книгопечатанию. Здесь уже
нельзя было обойтись притиранием оттисков
вручную. Быть может, именно в картоделании впервые появились несложные печатаю­
щие устройства. Впрочем, для такого утвер­
ждения у нас нет никаких документальных
оснований. Однако осмелимся предположить,
что Иоганн Гутенберг был знаком с карточной
игрой не понаслышке. Об этом свидетельст­
вуют его связи с одним из мастеров играль­
ных карт, о чем речь пойдет ниже.
Западноевропейские
цельногравированные книги

В свое время на страницах книговедче­
ской печати разгорелась дискуссия, смысл ко­
торой можно передать названием статьи исто­
рика гравюры Вильгельма Людвига Шрайбе­
ра — “Следует ли считать гравюру на дереве
предшественницей
книгопечатания?”68
Шрайбер решал вопрос отрицательно. Он
указывал, что ксилография никогда не стави­
ла перед собой задачи воспроизведения тек­
стового материала. Надписи на гравюрах не­
многочисленны и случайны. Что же касается
ксилографических книг, где удельный вес тек­
ста достаточно высок, то они, по мнению
Шрайбера, появились после 1460 г., когда
книгопечатание уже было изобретено.
Новейшими исследованиями эта точка
зрения опровергнута. Установлено, что пер­
вые ксилографические книги появились около
1430 г. и, следовательно, предшествовали
книгопечатанию69. Местом их возникнове­
ния, скорее всего, нужно признать Голлан­
дию. Отсюда неизбежны параллели с версией
о том, что книгопечатание было изобретено
именно в Голландии. Такая версия в свое вре­
мя пользовалась популярностью. В этой свя­
зи называли имя жителя Харлема Аауренса
Янсзона Костера.
Историки гравюры выявили ксилографи­
ческие книги 33 наименований70. Их было,
конечно, значительно больше, около 100, но
многие до нас не дошли. В тематике преобла­
дают библейские сюжеты — “Библия бед­

В мастерской гравера. Гравюра Иоста Аммана. 1568 г.

ных”, “Апокалипсис”, “Зерцало человече­
ского спасения”, “Жизнь и страсти Иисуса
Христа”, “Песнь песней”. Широко были
распространены книжки религиозно-нраво­
учительного содержания: “Искусство уми­
рать”, “Танец смерти”, “История святого
креста, “Семь смертных грехов”. Вместе
с тем бытовали издания, которые можно на­
звать информационными — “Памятные места
города Рима”, “Книга планет”, “Искусство
хиромантии”, всевозможные календари. Вы­
пускались в виде ксилографических книг
и первичные учебники латинского языка —
Донаты.
Объем всех этих книг находится в преде­
лах 60 листов. “Библия бедных”, например,
известна в вариантах с 34, 40 и 50 листами.
Чуть ли не до конца XV в. ксилографи­
ческие книги бытовали параллельно с напеча39

a opisthographos означает написанный на обо­
роте. После изобретения книгопечатания
ксилографические книги стали печатать на ти­
пографском станке уже с двух сторон листа.
Такие книги именуют опистографическими.
Иллюстрации в ксилографических книгах
часто раскрашивали от руки.
В Парижской национальной библиотеке
хранятся две цельногравированные формы,
которые немецкий историк и естествоиспыта­
тель Готтхельф Фишер фон Вальдгейм
(1771—1853), большую часть своей жизни
проживший в России, где его звали Григори­
ем Ивановичем, приписывал Иоганну Гутен­
бергу и относил к его самым первым опытам
в области типографского искусства71, ибо кон­
фигурация вырезанного на одной из них тек­
ста была близка к меньшему шрифту Псал­
тыри 1457 г. Доски были источены червями,
что также указывало на их древность. Зер­
кально выгравированные 20 строк текста пер­
вой доски начинались словами “Praepositio
quid est”. Вторая доска представляла лишь
верхнюю часть формы и содержала лишь
16 строк. Шрифт здесь был другой, содержа­
щий меньше сокращений, чем первый.
В Парижскую библиотеку доски попали
во времена короля Людовика XIV; они были
приобретены в Германии и побывали в кол­
лекциях многих библиофилов. Описал их
впервые Карл Генрих Хайнекен в 1771 г.72 Он
же рассказал еще об одной ксилографической
доске, на которой был выгравирован текст
одной из страниц учебника латинской этимо­
логии — Доната. Доска находилась в собра­
нии Герарда Меермана в Гааге.
Старые историки непосредственно выво­
дили книгопечатание из способа изготовления
ксилографических книг. “Задача Гутенбер­
га, — писал Анатолий Александрович Бахти­
аров (1851—1916) в первой русской биогра­
фии изобретателя книгопечатания, — состоя­
ла лишь в том, чтобы разрезать голландские
доски на отдельные буквы. Из этой идеи воз­
никло и самое книгопечатание”73. Согласить­
ся с таким утверждением нельзя. Возникно­
вение принципиально нового способа изгото­
вления книг предполагало революционный
скачок в области техники. Одна лишь декла­
рация наборного принципа мало что давала.
Необходимо было разработать практичный,
технологически обусловленный способ мно­
жественного воспроизведения самих литер.
Именно это и сделал Иоганн Гутенберг.

Разворот из ксилографической книги,
раскрашенный от руки. 1471 г.

танными с наборной формы, да и рукописание
в ту пору продолжало процветать. У каждого
способа книгоизготовления была своя аудито­
рия и свои излюбленные сюжеты.
Изготовляли ксилографические книги
граверы. Занятие это к тому времени выдели­
лось в отдельную профессию. Старейшее изо­
бражение мастерской гравера мы найдем
на гравюре Иоста Аммана 1568 г.
Печатали ксилографические книги перво­
начально как и листовые гравюры на дереве —
притирали ребром ладони к форме, набитой
краской. При этом бумага вдавливалась в уг­
лубленные пробельные участки доски. Печа­
тать на оборотной стороне оттиска было нель­
зя, ибо при втором прогоне неизбежно был бы
испорчен оттиск на лицевой стороне. Отпеча­
танные с одной стороны листа оттиски склеи­
вали. Составленные из двойных листов книги
получили название анопистографических.
Этимология этого слова такова: гречес­
кое “an” — это отрицательная частица,
40

историк книгопечатания Георг Вильгельм
Цапф (1747—1810) предположил, что дата
1448 г. перенесена из рукописи, которая по­
служила оригиналом для типографа. Но вме­
сте с тем не исключал возможности того, что
книгу напечатал Иоганн Гутенберг75.
Читатель скажет, что вряд ли кто-либо
из серьезных людей примет ошибочную дату
за фактическую и отнесет начало книгопеча­
тания к 1071, 1074 или к 1339 гг. Но так слу­
чалось. Еврейский врач Йозеф ха-Сефарди
писал в изданной им в 1554 г. “Хронике”:
“Мне кажется, что книгопечатание было изо­
бретено значительно раньше (чем это обычно
считается. — Е.Н.), так как я видел книгу, на­
печатанную в Венеции в 1428 г.”76
Можно привести и совсем недавний ана­
логичный пример, правда, не связанный
с изобретением книгопечатания. Сербский биб­
лиограф Боривое Маринкович опубликовал
список 60 южнославянских книг кириллов­
ского шрифта, выпущенных в 1517—1668 гг.
и неизвестных в библиографии77. Маринко­
вич писал, что следует приложить усилия для
их розыска, но при ближайшем рассмотрении
выяснилось, что датировка большинства
из указанных им изданий основана на опечат­
ках, причем сравнительно недавнего времени.
Особый случай легендарных дат связан
с сообщениями, которые не имеют никакого
отношения к книгопечатанию, но которые тем
не менее с ним связаны. Таковы, например,
достаточно частые утверждения, что книгопе­
чатание было известно еще древним римля­
нам. Французский литературовед Израели
в весьма любопытной книге “Литературные
курьезы” даже утверждал, что римляне спе­
циально скрыли секрет типографского искус­
ства, исходя из сугубо политических сообра­
жений.
Говоря о знакомстве римлян с книгопеча­
танием, нередко ссылаются на слова Марка
Туллия Цицерона о “знаках, сделанных из зо­
лота или из другого материала и представля­
ющих двадцать одну букву”; слова эти мы
приводили выше. Шла речь и о том, что Ци­
церон в этом случае говорил не о типограф­
ских литерах, а о детских кубиках с изобра­
жениями букв, которые использовались для
обучения грамоте.
В более поздние времена называли
и конкретные имена изобретателей книгопеча­
тания. Сегодня подчас бывает трудно устано­
вить откуда эти имена собственно говоря

У истоков книгопечатания —
легендарные даты
За 550 лет, прошедших со времени изо­
бретения книгопечатания в Европе, в литера­
туре накопилось немало сведений об этом ве­
ликом событии, которые в лучшем случае вы­
зывают улыбку. К каким только временам не
относили начало типографского искусства.
С какими только народами, городами и людь­
ми его не связывали.
Самый простой случай — это типограф­
ские опечатки в выходных сведениях старопе­
чатных книг. Людское небрежение — вещь
широко распространенная. Ошибок в указа­
нии года издания книг — великое множество.
И определить, что это именно опечатка, а не
подлинная дата, сравнительно легко.
Антоний ван дер Линде в свое время со­
брал многие из этих ошибок воедино74. Спи­
сок получился внушительный; он занимает
пять страниц большого формата. Старейшая
из дат — 1071. Она приведена в колофоне со­
чинений Валерия Марциала, выпущенных
французским типографом А. Бофортом:
“Anno Domini M.LXXI”. Очевидно, что
в этом случае наборщик пропустил римские
цифры СССС, и в результате вместо 1471 г.
получился 1071 г.
Аналогичный случай — в выходных све­
дениях сочинений Сенеки, напечатанных
работавшим в Италии чешским типогра­
фом Маттиасом из Ольмютца. Здесь в коло­
фоне стоит MLXXIIII, т.е. 1074 г. вместо
MLCCCCXXIIII, т.е. 1474.
В изданных Иоанном из Тридино в Вене­
ции “Баснях” Лаврентия Абстемия в качест­
ве даты выхода в свет указан 1399 г. Здесь
в дате MCCCCXCIX пропущено одно С.
Иногда типографы воспроизводили в ко­
лофоне не дату печатания, а дату создания ру­
кописи, проставленную в оригинале, с кото­
рого они набирали текст. Так, например, в од­
ном из изданий широко распространенных
в средние века и часто издававшихся
в XV—XVI вв. комментариев Николая де
Лира (1340 г.) к Библии в качестве даты из­
дания указан 1339 г.
Видимо, аналогичный случай и 36-лист­
ная книга, в которой имеется следующий ко­
лофон: “Liber de miseria humane condicionis
Lotarij dyakoni sanctorum Sergi et Bachi cardi­
nalis qui postea Innocentins tercius appellatus est
Anno domini MCCCCXLVIII”. Немецкий
41

“Сочинений” древнеримского поэта Публия
Вергилия Марона81. Речь здесь, как нам ка­
жется, шла о впервые напечатанной этими ти­
пографами книге, а вовсе не об изобретении
книгопечатания.
Изобретение Би Шэна

Печатать с наборной формы впервые ста­
ли в Китае. Об этом можно узнать из сочине­
ния “Мэн ци би тань” (“Заводь сновиде­
ний”), написанного Шэнь Ко (1031-1095)
в 1088 г. Эта своеобразная энциклопедия со
статьями на самые различные темы была пе­
реиздана в Китае в 1975 г.82 В одной из ста­
тей, в частности, говорится:
“В годы правления Цин Ли (1041—1048) некий
простолюдин Би Шэн сделал подвижной шрифт по
следующему способу: взяв вязкую глину, он вырезал
в ней знаки высотой с ободок монеты, причем каждый
иероглиф составлял отдельную печать. Для придания
литерам крепости он обжигал их на огне. Потом он
брал приготовленную заранее железную доску и по­
крывал ее смесью из сосновой смолы, воска и бумаж­
ного пепла. Прежде чем печатать, Би Шэн помещал
на доску железную рамку для разделения строк. Эта
рамка заполнялась поставленными в ряд печатями, со­
ставляя сплошную доску для печатания. Затем Би
Шэн подносил ее к огню и нагревал. Когда паста от те­
пла размягчалась, он накладывал поверх литер гладкую
доску, после чего поверхность их делалась ровной, как
точильный камень. Этот способ невыгоден для печата­
ния 2—3 экземпляров, при печатании же нескольких
сот или тысяч достигается необыкновенная быстрота”.
“Для каждого знака, — продолжал Шэнь Ко, —
имелось несколько литер, а для часто употребляющих­
ся знаков... двадцать и более, на случай возможного
повторения этих знаков на одной и той же странице...
Если встречался редкий знак, не приготовленный за­
ранее, его тут же вырезали и обжигали на огне от со­
ломы, так что он сразу был готов”.

Модель наборной формы Би Шена

взялись. В 1713 г., например, папа Кле­
мент XI (Джиованни Франческо Альбани,
1649— 1721) в одной из своих булл, ссыла­
ясь на авторитет архиепископа Лотара
Франца фон Шенборна, назвал изобретате­
лем книгопечатания некого Теодориха Грес­
семунда78.
И в более поздние времена изобретение
книгопечатания связывали с именам различ­
ных людей, иногда вполне реальных, но к изо­
бретению никакого отношения не имевших.
Среди них, например, итальянцы Памфилио
Кастальди и Бернард Ченнини. Последнего
не надо путать с Ченнино Ченнини, автором
“Книги об искусстве”, о котором мы расска­
зывали выше, говоря о печати по ткани. Ро­
дился Бернард Ченнини в 1412 г. Как расска­
зывает флорентийский типограф Доменико
Мариа Манни в книге, посвященной истории
книжного дела во Флоренции, вышедшей
в свет в 1761 г., Бернард впервые начал гра­
вировать на стали пуансоны и изготавливать
с их помощью матрицы79. Этим новым спосо­
бом были отлиты шрифты, которыми отпеча­
тали в 1471 г. “Житие Катерины Сиеннской”.
Бернардо Ченнини действительно существо­
вал и был первым печатником во Флоренции.
Но типографию он здесь основал лишь
в 1471 г.80, когда книгопечатание было уже
известно миру.
Что же касается сообщения Доменико
Манни, то источником для него послужили
слова в предисловии напечатанных Бернардо
и Доменико Ченнини в 1471 г. во Флоренции

Почему Би Шэн делал литеры из глины,
а не из дерева и не использовал широко рас­
пространенную в Китае ксилографическую
технику? Шэнь Ко отвечал на этот вопрос
так: “Он не пользовался деревом, потому что
древесная ткань бывает то грубой, то тонкой,
т.е. неоднородной, а кроме того, дерево впи­
тывает влагу, вследствие чего составленная
(из литер) форма делается неровной”.
Окончив печатание, Би Шэн, по словам
Шэнь Ко, подносил форму к огню. Паста
расплавлялась, и литеры выпадали “сами со­
бой, не оставляя никаких следов глины”.
“Когда Би Шэн умер, — рассказывал
Шэнь Ко, — его комплект литер перешел во
42

Модель деревянного шрифта Ван Чжена

Гравюра с изображением наборного цеха из китайской книги “Руководство по печати подвижным шрифтом”. 1776 г.

владение к его (так сказано в издании сочине­
ния Шэнь Ко, выпущенном в 1696 г., в более
раннем издании 1631 г. — “к моим”. — Е.Н.)
близким и сохраняется до сих пор как боль­
шая ценность”83. Шэнь Ко писал свой труд
лет через 40 после изобретения Би Шэна;
вполне возможно, что он лично был знаком с
этим “простолюдином”.
Би Шэн был первым, объединившим
в единое целое наборный и печатный принци­
пы. Ему, вне всякого сомнения, принадлежит

честь создания наборной формы для воспро­
изведения текстового материала. Глиняный
шрифт Би Шэна сколько-нибудь широкого
применения не получил. Но сам принцип пе­
чатания с наборной формы оказался плодо­
творным, хотя его использование и сдержива­
лось иероглифическим характером китайского
письма. Напомним, что в этом письме для ка­
ждого слова требуется особый иероглиф. По­
этому литер должно быть очень много, а по­
иск их весьма затруднен.
43

ства, но в нем есть раздел, именуемый “Кни­
гопечатание подвижным шрифтом”. Первое
издание “Нун шу” увидело свет в 1314 г., впо­
следствии оно выпускалось неоднократно.
Ван Чжэн рассказывает о ксилографиче­
ском печатании, широко распространенном в
Китае, справедливо отмечая и его недостатки:
“Материал для досок и работа мастеров тре­
бовали больших издержек. Случалось, что
печатание некоторых книг требовало больших
усилий и заканчивалось с трудом лишь через
несколько лет. Некоторые сочинения, достой­
ные издания, оставались ненапечатанными из
опасения расходов на работу”.
Как средство для преодоления недостат­
ков он указывает наборную форму. При этом
Ван Чжэн сообщает об изобретении Би Шэ­
на, не называя, впрочем, его имени.
“В последнее время, — сообщает Ван
Чжэн, — стали также делать литеры, отлитые
из олова. Литеры насаживались на железную
проволоку, образуя строки. Потом их вкла­
дывали в имеющиеся в форме отделения для
строк и производили печатание”.
Это очень важное, но, к сожалению,
слишком краткое сообщение. Ничего не ска­
зано о том, каким образом отливали литеры.
Вспомним, что множественное репродуциро­
вание литер путем отливки — важный элемент
изобретения Иоганна Гутенберга.
Оловянные литеры, впрочем, в Китае ус­
пеха не имели. “На литерах такого рода пло­
хо держится тушь, — утверждает Ван Чжэн,
— и при частом печатании они портятся,
вследствии чего они не годились для продол­
жительного употребления”. Поэтому китай­
цы стали изготовлять литеры из дерева. Иеро­
глифы писали на тонкой бумаге, получали их
зеркальные изображения на доске тем спосо­
бом, который был описан выше, а затем гра­
вировали. “По окончании гравирования зна­
ков на доске, — пишет Ван Чжэн, — каждый
из них выпиливается при помощи пилки
с мелкими зубцами и складывается в корзи­
ну. Каждая литера тщательно подравнивает­
ся при помощи ножа. Ширина и высота ли­
тер измеряются по заранее установленному
образцу, после чего шрифт складывается
в особые ящички”87. Ящичков было очень
много — по числу иероглифов. Их устанавли­
вали на поверхности круглого вращающегося
стола; получалась своеобразная наборная
касса. Ван Чжэн сообщает размеры стола:
диаметр его составлял около 7 чи (примерно

Китайская наборная касса. По Ван Чжену

Китайские наборщики за работой

Тем не менее периодически в Китае вы­
ходили в свет книги, отпечатанные с помо­
щью глиняного шрифта. Одним из таких из­
даний была буддистская сутра “Wuliangshou-fo iing”, напечатанная в 1103 г. и найден­
ная в 1965 г. во время раскопок в Венцху84.
В 1193 г. известный китайский ученый дина­
стии Сонг Жу Вида (1126—1204) использо­
вал способ Би Шэна для печатания своего
труда “Yutang zaji” (“Различные заметки Им­
ператорской академии”), о чем сам рассказал
в письме к своему другу Чень Хуанченгу85.
В XIII в. в Китае печатали с формы, со­
ставленной из отдельных деревянных литер.
Об этом известно из опубликованного
В 1313 г. сочинения “Нун шу” Ван Чжэна
(ок. 1260—1330). Труд этот был переиздан
в Шанхае в 1994 г.86 Сочинение преимущест­
венно посвящено вопросам сельского хозяй­
44

245 см), высота — 3 чи (105 см). При набо­
ре один из наборщиков брал рукопись
и громко выкрикивал названия иероглифов.
Другой наборщик подбирал литеры и соста­
влял печатную форму.
Ван Чжэн, который служил правителем
уезда Цзин-дэ в округе Сюаньчжоу, расска­
зывает, что он дал распоряжение изготовить
подвижной шрифт. На это ушло два года. Ван
Чжэн напечатал шрифтом описание уезда
Цзиндэ. Для набора форм потребовалось
около 60 тыс. знаков. Примерно через месяц
было отпечатано 100 экземпляров, “ничем не
отличавшихся от книг, напечатанных при по­
мощи досок”. Однако свою “Книгу о сель­
ском хозяйстве” — “Пун шу” — Ван Чжэн
все же печатал ксилографическим способом.
Старейшее известное нам изображение
китайского наборного цеха относится
к 1776 г. Оно помещено в книге “Руководст­
во для печатников подвижным шрифтом”.
Более позднего происхождения рисунки изо­
бражают китайскую наборную кассу в соот­
ветствии с описанием Ван Чжэна и китайских
наборщиков за работой.
Широкому распространению наборного
принципа в Китае мешал, как уже говори­
лось, иероглифический характер китайской
письменности, сводивший на нет все преиму­
щества набора. Поэтому печатание с набор­
ной формы значительно успешнее использо­
валось соседями Китая, у которых бытовала
алфавитная система письма. Особенно ус­
пешно в этой области трудились корейцы.

Появление подвижного шрифта также
восходит ко времени династии Коре. Его ис­
пользование в Корее облегчалось тем, что
здесь бытовало письмо, первоначально состо­
явшее всего из 28 знаков. На первых порах
литеры делали керамическими. Древнейшее
сообщение о металлическом шрифте мы нахо­
дим в книге “Собрание сочинений сановника
Ри из страны Востока”. Ее автор Ри Кью Во
(1186—1241), рассказывая о Своде законов
императора Чжо Ю, писал: “К счастью, этот
Свод законов не пропал. Его напечатали ме­
таллическими буквами в количестве 28 эк­
земпляров, которые отослали для хранения
в различные ведомства”89. Ученые полагают,
что это издание вышло в свет около 1234 г.
Сохранилась ксилографическая копия
книги “Песня монаха Хуана о правильности
вероучения” с колофоном, который гласит:
“Напечатано на вечные времена только что
законченными литерами по изданию, напеча­
танному тиснеными литерами. Год Рихё
(1239), первая декада сентября”90.
В последние годы появились сообщения
о находках еще более древних корейских
книг, отпечатанных металлическими литера­
ми, но эти сообщения нуждаются в проверке.
Так, в октябре 1973 г. был обнаружен сбор­
ник произведений классической литературы,
который датировали временем около 1160 г.91
Более определенные сведения о наборном
книгопечатании относятся к периоду дина­
стии Жи. С именем одного из императоров
этой династии Се Джонга (1419—1450) свя­
зывают изобретение практичного алфавита,
значительно облегчившего наборное печата­
ние. В 1420 г. по его приказанию были отли­
ты новые шрифты для печатания конфуциан­
ских текстов92. Сохранились и книги, напеча­
танные тогда. Один из писателей того време­
ни — Сонг Хьен (1436—1509) оставил нам
описание процесса изготовления шрифта.
“Прежде всего, — писал он, — вырезают бу­
квы из твердого дерева. Плоское корыто за­
полняют мелким песком, взятым с заросшего
тростником берега моря. Деревянные буквы
вдавливают в песок, чтобы получить негатив­
ную матрицу. Таким образом, помещая одно
корытце над другим, заливают в отверстие
расплавленную бронзу. Металл проникает
внутрь, заполняя негативные матрицы и обра­
зуя литеры”93.
Из этого описания явствует, что металли­
ческие литеры изготовлялись методом литья

Книгопечатание в Корее

Начинали корейцы с ксилографии. Печа­
тание с цельных досок, возникшее здесь
в Vill в., к XI в. применялось уже очень ши­
роко. К этому времени все государства полу­
острова объединила династия Коре. Книгопе­
чатание приобретает общенациональный ха­
рактер. В период правления императора
Мунйонга (1047—1083) были выгравирова­
ны тысячи досок для воспроизведения кано­
нического собрания буддийских текстов
“Трипитака” (“Три корзины закона”)88. Дос­
ки использовались для повторных изданий
вплоть до монгольского нашествия в XIII в.
Попытки возобновить погибшие формы
предпринимались и при монголах. Так, в
1236—1251 гг. было выгравировано 81238 до­
сок, часть из них сохранилась до наших дней.
45

Ляо (926—1122) уже в XI в., печатало кни­
ги97. Есть сведения о том, что между 1031
и 1064 г. кидани отпечатали на тонкой бумаге
“Трипитаку”. Все издание составляло не ме­
нее тысячи томов, из которых до нас не дошел
ни один98.
При раскопках в Турфане были найдены
уйгурские печатные книги, а также подвиж­
ной шрифт. Умели печатать и чжурчжэни, ос­
новавшие в 1126 г. империю Цзинь. А.П. Те­
рентьев-Катанский недавно изучил книжное
дело в государстве тангутов, расцвет которо­
го приходится на X—XIII вв. Оказалось, что
и здесь использовали ксилографию, хотя одна
из книг Тангутского фонда Института восто­
коведения Российской Академии, по словам
ученого, “кажется набранной”99.
Ксилографическим способом начиная
со второй половины XIII в. печатали свои
книги и монголы100.
Есть сведения о том, что и европейцы
принимали участие в размножении текстов
полиграфическим способом. Утверждается,
например, что итальянец Джиованни да Мон­
те Корвино (1247—1328) и немец Арнольд
из Кельна в 1297—1307 гг. с помощью китай­
ских рабочих печатали в Пекине гравюры ре­
лигиозной тематики с краткими пояснениями
на латинском, монгольском и персидском
языках101. Возможно, что эти тексты попада­
ли и в Европу.
Сведения о книгопечатании у арабских
народов представлены скупо. Правда,
в 1877-1878 гг. в египетском селении ЭльФаюме был найден архив коптских и араб­
ских документов, частично напечатанных
ксилографическим способом. Древнейший из
них относится к X в.102 Видимо, в этом слу­
чае следует говорить о самостоятельном изо­
бретении, не связанном с дальневосточными
источниками. Какую-то полиграфическую
технику в коптской среде освоил полулеген­
дарный русский лекарь Иван Смерд (в лите­
ратуре он именуется также Смер и Смера. —
Е.Н.). Половец, посланный киевским кня­
зем Владимиром для испытания веры и по­
павший в Египет. Отсюда он написал князю
письмо, заканчивавшееся следующими сло­
вами: “Писал я это железными буквами
на двенадцати медных досках”103. Некото­
рые историки считают письмо подделкой,
сфабрикованной в XVI в.104, другие же объ­
являли Ивана Смерда изобретателем книго­
печатания105.

Ксилографический оттиск, найденный в Эль-Фаюме

в опоки. Способ был широко распространен в
Корее; он использовался для изготовления
украшений из бронзы и латуни94.

Знали ли в Европе
о дальневосточном книгопечатании?
По мнению некоторых исследователей,
с литья в опоки начинал и Иоганн Гутенберг.
Напрашивается вопрос: знали ли в Европе
о дальневосточном книгопечатании? Для гу­
тенберговедов этот вопрос больной, о чем го­
ворят названия работ патриарха гутенберго­
ведения, многолетнего директора Гутенбер­
говского музея в Майнце Алоиза Руппеля
(1882—1977), среди которых и статья “Изо­
брели ли китайцы и корейцы книгопечата­
ние?”. Этот вопрос волновал и прославленно­
го художника шрифта Альберта Капра, напи­
савшего статью “Знал ли Гутенберг, изобре­
тая книгопечатание, о печати отдельными ме­
таллическими литерами в Корее?”95.
Многие исследователи пытались просле­
дить пути проникновения дальневосточного
изобретения в Европу. Назовем прежде всего
ставший уже классическим труд американ­
ского востоковеда Томаса Френсиса Картера
(1882—1925) “Изобретение книгопечатания
в Китае и его продвижение на Запад”96. За­
падные соседи китайцев очень рано познако­
мились с изобретением. Они, однако, опреде­
ленно предпочитали ксилографию наборному
печатанию. Одно из древних монголо-тунгус­
ских племен кидани, основавшее государство
46

Среди примерно 50 оттисков, найденных
в Эль-Фаюме, большинство было напечатано
в первой половине XIV в. Среди них был
и Коран на арабском языке.
Резюмируя, надо сказать, что если путь
изобретения Би Шэна на восток ясно виден,
то продвижение его на запад пока прослежи­
вается с трудом.
В Персии о дальневосточном книгопеча­
тании знали в XIV в. Поэт Рашид ал Дин
в поэме “Jami al-Tawarikh” (“Собранные ис­
тории”), написанной в 1311 г., описал китай­
ский способ изготовления книг106.
Справедливости ради надо отметить, что
факт заимствования книгопечатания евро­
пейскими народами был очевиден для многих
старых писателей. Николай Гаврилович Спа­
фарий-Милеску (1636—1708), побывавший
с русским посольством в Китае в 1676 г., пи­
сал: “...Пушки лити, и ходити по морю мати­
цами навыкли, такожде и книги печатати
от китайцов во Европе научились. Понеже
когда калмыки и татары взяли Китай, и с ни­
ми пришли в Китай патер Одерик, и Антон
армянин, и Марко Павел венецыанин, и
подлинно они во Европу из Китая те худо­
жества принесли”107.
Для китайских авторов вопрос о чуть ли
не прямом заимствовании китайской техники
изготовления книг сомнений не вызывает.
Профессор Института истории естественных
наук в Пекине Хиксинг Пан в 1998 г. писал:
“Ранние европейские печатные оттиски были
отпечатаны и переплетены точно в соответст­
вии с традиционной китайской техникой. Две
страницы гравировались на одной доске, ис­
пользовались краски на водяной основе, от­
тиск осуществлялся притиранием с одной из
сторон листа, а отпечатанные листы склады­
вались друг с другом своими чистыми сторо­
нами. Это способ соответствует типично ки­
тайским методам, хотя он и входил в противо­
речие с европейскими традициями. Это сви­
детельствует о том, что европейцы использо­
вали ту же технику, что и китайцы несколько
столетий назад”108. Здесь, как мы видим,
речь идет об изготовлении ксилографическим
способом т.н. анопистографических книг,
страницы которых отпечатаны с одной сторо­
ны листа и склеены друг с другом чистыми
сторонами.
Но далее Хиксинг Пан переходит к на­
борному печатанию. “Европейцы вскоре об­
наружили, — пишет он, — что ксилографиче­

ское печатание не соответствует принятому
у них алфавитному письму, что гравирование
форм на деревянных досках процесс трудоем­
кий и китайский способ печатания подвижны­
ми литерами стал более предпочтительным
в их глазах... Европейская наборная техника
начиналась с деревянных шрифтов, способ
изготовления которых и печатания с них
идентичны китайским”. Далее без всяких
к тому оснований утверждается, что деревян­
ными шрифтами печатал еще в 1420 г. в Ве­
неции Памфилио Кастальди. Тот же способ,
по утверждению Хиксинга Пана, использо­
вал и голландец Лоуренс Янсзон Костер око­
ло 1440 г. Китайские прототипы пекинский
историк находит и в технологии, которую ис­
пользовал Иоганн Гутенберг.
Обо всем этом говорилось на междуна­
родном симпозиуме в Сеуле в сентябре
1997 г., проведенном ЮНЕСКО в соответ­
ствии с программой “Память мира”. И что
самое любопытное, было напечатано в 1998г.
в Майнце в очередном “Гутенберговском еже­
годнике” без каких-либо комментариев, но
с замечанием о необходимости преодоления
“евроцентристской точки зрения на историю
книгопечатания ”109.
Надо сказать о том, что и Альберт Капр
в своей недавней монографии о Иоганне Гу­
тенберге пытался проследить пути проникно­
вения дальневосточной техники в Европу. Он
опубликовал рисунок, изображающий Би
Шена, занятого изготовлением матриц, и гра­
вюру, изображающую европейских мастеров
монетного дела. Изображения эти обнаружи­
вали заметное сходство. Капр предположил,
что Иоганну Гутенбергу о китайском книгопе­
чатании рассказывал Николай Кузанский,
который познакомился с дальневосточной
техникой во время своей миссии в Константи­
нополь в 1437 г. Николай по поручению папы
Евгения IV должен был пригласить патриар­
ха греческой церкви и 28 архиепископов
на церковный собор. Открылся этот собор
в Ферраре 5 апреля 1438 г. Среди его гостей
был известный греческий книжник Базилий
Бессарион, который, по мнению Капра, мог
привезти с собой китайские печатные книги.
Во время собора папа отправил Николая Ку­
занского в Германию с посланием, осуждаю­
щим очередную ересь. Путь Николая прохо­
дил через Страсбург и Майнц, где и могла со­
стояться его встреча с Гутенбергом. На встре­
че этой зашла речь и о книгопечатании.
47

Z s

Свиток, кодекс, подобранный вкладкой, и кодекс, составленный из отдельных тетрадей

толстого пергамена или папируса, склеенные
между собой в несколько слоев.
Первоначально, примерно в I—III столе­
тиях после Р.Х., кодекс получали, фальцуя
листы пополам и вкладывая их друг в друга.
Книжный блок, подобранный, как говорят
современные полиграфисты, вкладкой, про­
шивали внакидку — через сгиб корешка.
Примерно с IV в. блок стали составлять
из отдельных тетрадей, в каждой из которых
было по определенному количеству листов.
Число листов не было постоянным даже
в пределах одной книги. Лишь в позднем сре­
дневековье начинают предпочитать восьмилистные тетради.
Древнейшие сохранившиеся до наших
дней переплеты датируют VII в. Однако
письменные свидетельства о существовании
переплетного художества относятся к значи­
тельно более древним временам. В одном
из посланий Августина Блаженного, живше­
го в 354—430 гг., идет речь о необходимости
сжечь принадлежавшие манихейской секте
“рукописи в переплетах из украшенной ко­
жи”111.
Первым известным нам по имени пере­
плетчиком был ирландский монах Дагеус,
умерший в 587 г.
В написанном в VI в. кодексе, содержа­
щем труды древнеримского врача Педания
Диоскорида, есть миниатюра, изображающая
византийскую принцессу Юлиану Аницию,
по заказу которой писалась книга. В руках
у принцессы книга в переплете, украшенном
резными изображениями.
Свиток и переплетенный в кожу кодекс
долгое время сосуществовали. На одной
из миниатюр Евангелия XI в., хранящегося в
соборе св. Вита в Праге, изображен еванге­
лист Марк, перед которым на пюпитре лежит
переплетенный кодекс. А поодаль мы видим
ящик с книгами в виде свитка112.

Все эти гипотетические построения пред­
ставляются нам чересчур прямолинейными.
Так оно было или нет, бесспорно одно: даль­
невосточные опыты ни в коей мере не умаля­
ют заслуг Иоганна Гутенберга. Очень точно
об этом сказал тот же Альберт Капр: “...если
сведения о печатании подвижными литерами
доходили до Гутенберга и даже если он видел
отпечатанный там оттиск, мы не можем отка­
зать ему в поисках и работе изобретателя.
И о другом не следует забывать: книгопеча­
тание начало свой победный путь по миру не
из Кореи, а из Майнца”110.
Переплетное художество

Материально-технические предпосылки
для возникновения книгопечатания во мно­
гом нужно искать в существовавшем от века
рукописании. К рукописной книге восходит
конфигурация книжного блока, тот “ко­
декс”, о котором мы уже писали. Сюда же
следует отнести и технологию брошюровоч­
ных процессов и изготовления переплета,
призванного охранять книгу от постоянно
преследовавших ее превратностей судьбы.
Технология эта по сути дела оставалась не­
изменной вплоть до второй половины
XIX столетия.
Книги в виде папирусных свитков, древ­
нейшие из которых относятся к XXVI В.
до Р.Х., переплетов не имели. Для защиты
от превратностей времени их помещали в
круглые, выдолбленные из дерева трубкифутляры, а к ручке палки, на которую был на­
вернут папирус, прикрепляли ярлыки с назва­
нием книги. В Древнем Риме такой ярлык на­
зывался титулюс. Отсюда и наш термин
титульный лист.
Настоящий переплет возникает лишь
с появлением книг в форме кодекса. В качест­
ве первых переплетов использовали листы
48

Переплеты особо ценимых книг богато
украшали. В Государственной Баварской биб­
лиотеке в Мюнхене хранится так называемый
“Золотой кодекс” (Codex aureus). Это Еван­
гелие, написанное в Реймсе около 870 г.
Текст его воспроизведен золотыми буквами.
Основу переплета составляют деревянные до­
ски, обтянутые кожей. К верхней доске при­
биты золотые пластины с рельефными изо­
бражениями Христа, четырех евангелистов и
сцен из Нового Завета. Переплет украшен и
разноцветными драгоценными камнями.
Такие художественные переплеты издавна
бытовали и на Руси, где их именовали оклада­
ми. Наиболее известны оклад “Евангельских
и апостольских чтений”, “построенный
по повелению московского великого князя
Симеона Гордого в 1343 г., и оклад Еванге­
лия-Апракоса, изготовленный в 1392 г. по за­
казу боярина Федора Андреевича Кошки113.
Прекрасен оклад и так называемого Моро­
зовского Евангелия XV в., хранившегося в
Успенском соборе Московского Кремля, а ны­
не находящегося в Оружейной палате114. Дос­
ки переплета этой книги скреплены застежка­
ми. А обрез украшен подзором — занавеской
с нанизанными на нити жемчужинами.
Драгоценные оклады встречаются редко.
А в быту были обычными переплеты, кото­
рые на Руси называли обиходными. Основу
их составляли деревянные доски толщиной до
2 см, которые обтягивали кожей или какойлибо тканью — бархатом, аксамитом... По­
верхность кожи украшали тисненным изобра­
жением, чаще всего орнаментальным.
Говоря о художественном убранстве за­
падноевропейских переплетов, исследователи
выделяют несколько стилей. Старейший
из них — каролингский, или предроманский, —
бытовал в VIII—X вв. Изготовляли эти пере­
плеты из грубой овечьей кожи или пергамена.
Для украшения крышек использовали упоря­
доченный геометрический орнамент115.
Богаче орнаментальное убранство роман­
ских переплетов, датируемых XII-XIII вв.
В орнаментике здесь господствуют расти­
тельные мотивы. Украшали переплеты и сю­
жетными изображениями, вытисненными на
коже и трактующими библейские сюжеты.
Центрами, где создавались романские пере­
плеты, были мастерские при университетах116.
В готических переплетах, бытовавших
в XIV—XV вв., но встречавшихся и ранее,
для украшения использовался как геометри-

Евангелист Марк. Миниатюра из Евангелия XI в.
из собора св. Витта в Праге

ческий, так и растительный орнамент. Рисун­
ки вырезали или тиснили по коже. Тиснение
чаще всего было блинтовым, бескрасочным.
Для украшения переплетных крышек на них
наколачивали
металлические
средники
и угольники с выгравированными на них изо­
бражениями117. Украшали переплеты и резь­
бой на слоновой кости.
Расскажем попутно и о бытовавших
в средние века особых формах переплетов,
49

впоследствии использовавшихся в литурги­
ческих печатных книгах. Это, например, пе­
реплеты в виде мешка из мягкой кожи или
ткани. Бродячие монахи прикрепляли такие
мешки к поясу118.
В XVI В. появляются богато украшенные
тисненные золотом переплеты, которые
с полным на то основанием можно назвать
библиофильскими. Известным мастером та­
ких переплетов был Якоб Краузе (ок. 1531—
1585), работавший при дворе саксонского
курфюрста в Дрездене. О некоторых из них
мы впоследствии расскажем в главе “Книга
или игрушка?”.
Старейшее изображение переплетной ма­
стерской мы находим на гравюре Иоста Ам­
мана в уже упоминавшейся нами книге Ганса
Сакса “Подробное описание всех профессий
на земле”, вышедшей во Франкфурте-наМайне в 1568 г.119 Мы видим, как один из ма­
стеров, сидящий за столом у окна, сшивает
книжный блок с помощью несложного ста­
ночка. На переднем плане — мастер, обреза­
ющий зажатый в тисках блок.
Помещенное под гравюрой стихотворение
Г. Сакса гласит (мы переводим стихотворение
белым стихом; в оригинале же оно рифмовано):

Готический переплет конца X в.

Я переплетаю разные книги,
Духовные и светские, большие и маленькие,
В пергамен и деревянные доски.
Я прибиваю к ним хорошие украшения
И застежки и штампую узоры.
Я так планирую все это вначале,
Покрываю золотом обрезы,
Чтобы получить много денег.

Технология переплетного художества, вы­
работанная в эпоху рукописания, как мы уже
говорили, без каких-либо серьезных измене­
ний была заимствована печатной книгой.
С течением столетий ни технология, ни не­
сложный инструментарий не менялись. Это
становится очевидным, если сравнить гравю­
ру Иоста Аммана с фотографией переплетной
мастерской Григория Евлампиевича Евлампи­
ева в Москве, сделанной в начале XX в.
Поэтому мы можем использовать для ре­
конструкции технологии брошюровочно-пе­
реплетного дела русские литературные источ­
ники и архивные документы XVI—XVII вв.
И, прежде всего, “Подлинник о книжном пе­
реплете”, сохранившийся в рукописном сбор­
нике, который ныне находится в Российском
государственном архиве древних актов120.

Переплет XIV в. с резьбой на слоновой кости

50

Первым этапом на пути изготовления
книги из уже написанных или напечатанных
листов была фальцовка. При изготовлении
книги форматом in folio, или в лист, на одной
стороне бумажного листа размещалось по две
полосы. Аист складывали пополам, а затем
приглаживали сгиб косточкой. При изготов­
ление книг форматом in quarto, или в четвер­
тую долю листа, фальцовку делали в два
взаимно перпендикулярных сгиба, а при фор­
мате in octavo, т.е. в восьмую долю листа — в
три сгиба.
Отпечатанные и сфальцованные листы
подбирали в тетради, которые чаще всего бы­
ли восьмилистными (16-страничными). Под­
борку осуществляли вкладкой, помещая один
сфальцованный лист в другой. Каждую тет­
радь при этом выколачивали деревянным мо­
лотком на наковальне, чтобы сгладить натиск,
получающийся при печати, и устранить выпу­
чивание у корешка. В “Подлиннике о книж­
ном переплете” наковальня описана так:
“Первее устроить наковално железное верш­
ка в 4 или три шириною (вершок равен
4,5 см. — Е.Н.), и выточить на точиле на­
гладко, и чтоб оно было равно, средина не го­
раздо высоко кубовата (т.е. округлая. —
Е.Н.) , ниже чрез меру плоска. А края его бы­
ли бы круглы, по персту, от края и больше”.
Сам процесс выколачивания описан так:
“А паче которых тетратей коренья (т.е. ко­
решки. — Е.Н.) изкривилися, и тыя искус­
ненко исправить и рукою держа на накова­
льи молотом приколотить, чтоб прямо стоял
корень. А колотить легонько, чтоб не раско­
лотить”.
Затем тетради подбирали по порядку сиг­
натур — нумерации тетрадей, которая име­
лась уже в рукописной книге, а впоследствии
перешла в печатную. Комплект из 4—6 тетра­
дей снова выколачивали. При этом рекомен­
довалось “средину больше колотить, чтоб она
была не выше”. Средние части листов были
несколько толще краев, “понеже печатью
слова гораздо выпучило”. Подобранный по
порядку весь книжный блок снова выколачи­
вали.
Затем подобранный блок выравнивали
и помещали в тиски, основу которых состав­
ляли две хорошо выструганные доски. Одна
из них неподвижно крепилась на столе, а вто­
рая могла перемещаться относительно верти­
кальных направляющих. Зажимали тиски с
помощью винтового устройства. В тисках

Средневековый переплет в виде мешка

книжный блок выдерживали часов двенад­
цать — “положить между доски в тиски на
нощь, чтоб улежалось”.
Для шитья книг использовали уставку
(позднее это приспособление называли
швальным станком). Он представлял собой
деревянную доску с укрепленными на ней де­
ревянными же столбиками с винтовой нарез­
кой. По нарезке ходили гайки, поддерживав­
шие перекладину. Между перекладиной и до­
ской натягивали плети — шнуры, служившие
основой для шитья. «Плети зделать из ниток
коноплянных несканых, — советует “Подлин­
ник”, — в три нити или шесть, или сколько
понадобится по меры, такожде и длиною по
меры, и кончики завязав в станок, направить
крючками, и ниточками нижния концы плето­
чек привязать вместе, и крючками натуго на­
тянуть». При этом надо следить, чтобы
“плеть от плети равно была”, то есть находи­
лись на одинаковом расстоянии друг от друга.
Шить начинали с верхней тетради блока,
которую укладывали на доску вплотную
к шнурам. Иглой с нитью прокалывали “конец
тетрати от края в перст или полперста сбоку”.
Затем нить выводили наружу и обводили ее
5/

вокруг шнура, направляя иглу, “где первое
проколото . Далее стежок вели внутри тетра­
ди до следующего шнура, который окружали
нитью точно так же, как первый шнур.
После того, как первая тетрадь плотно
прикреплялась к шнурам, поверх нее накла­
дывали вторую тетрадь, начиная ее шить
в обратном направлении. «И потом шить про­
чии тетрати, яко же прежде указася, — гово­
рится в “Подлиннике”». Автор этого древне­
русского руководства по переплетному делу
советует, “пришивая к плети, притягать плот­
но, чтобы всякая тетрать до плети доходила
и не токмо доходило, но и нити внутрь были
бы туго натянуты. Аще не натянутся, то по­
том натянувшися ослабеют, и тетрати из кни­
ги вон попловут”.
Когда книжный блок сшит, его зажимали
в тисках и, как говорят современные полигра­
фисты, круглили корешок, то есть придавали
ему округлую форму, которую в XVI —
XVII вв. в России называли горб. Делали это
вручную: “книгу рукама горб повыгнуть”.
Верхнюю и нижнюю страницы книги предва­
рительно защищали от загрязнения макула­
турными листами бумаги. Одновременно
книгу кэшировали, придавая корешку грибо­
видную форму путем отгибки фальцев край­
них тетрадей. Выступающие закраины назы­
вали захабцы.
Автор “Подлинника” советует переплет­
чику внимательно “посмотреть, каков горб”.
И далее: “Аще велик, то тисков послабить,
а корень пальцами и молоточком по плеточкам
поколачивая притискать... Аще случится горб
мал, то всячески тщатися, чтоб можно паль­
цами выгнуть, и тако в тисках поприжать”.
Затем корешок книжного блока, не выни­
мая блок из тисков, промазывали клеем, ко­
торый в России в XVI—XVII вв. изготовля­
ли из рыбьих костей и называли карлуком.
О таком клее идет речь, например, в составлен­
ной в 1612 г. смете “во что станут две штанбы
(т.е. типографии. — Е.Н.) печатные”: “3 пуда
клею рыбья карлуку, по рублю пуд”. В той же
смете упомянуты “клеяльница медная на нож­
ках на клей, да сковордка на клестер, весу
по три гривенки (так называемая малая гривен­
ка была равна полуфунту. — Е.Н.), в обеих в
деле по 4 алтына гривенка”121. Эти неслож­
ные емкости служили для того, чтобы разо­
гревать клей. Переплетчику рекомендовалось
следить, чтоб клей “был ни густ, ни жидок”.
Необходимую степень густоты определяли,

Переплетчик. Гравюра И. Аммана. 1568 г.

Уставка, или швальный станок
для шитья книжных блоков

52

зачерпывая жидкость плоской лопаточкой:
“Аще с лопаточки начисто скатится, то жи­
док”. Процесс проклейки корешка повторяли
дважды. Сушить книгу полагалось без подог­
рева, “не в крутом жару”.
Затем книжный блок следовало обрезать
с трех сторон. В описи Кирилло-Белозерско­
го монастыря 1635 г., где сохранился интерес­
ный для нас перечень переплетных инстру­
ментов, упоминаются два вида тисков для об­
резки блоков: “обрез колесной круглой” и “об­
рез ручной”. Первые тиски представляли
собой две металлические или деревянные пла­
стины, одна из которых могла перемещаться
относительно другой с помощью винтового
механизма. На одной из пластин был устано­
влен круглый нож. При обрезке “прас” для
обжимки с зажатым в нем книжным блоком
ставили одним концом на табуреточку с огра­
ничителем для перемещения (как это изобра­
жено на гравюре Иоста Аммана) или на пол
(как на фотографии начала XX в.). Другой
конец инструмента прижимали животом. До­
ски “праса” служили направляющими для
пластин, несущих нож. Инструмент с силой
смещали вдоль обрезаемого края книжного
блока. Обрезать можно было и хорошо зато­
ченным ножом. Это и есть тот “обрез руч­
ной”, который упомянут в описи КириллоБелозерского монастыря.
“Прасы” и тиски для обрезки изготовляли
кузнецы по модели, подготовленной пере­
плетчиком. В расходной книге Московского
Печатного двора находим запись от 22 октя­
бря 1632 г., свидетельствующую, что “Ивану
Власову за деревянные тиски, что он делал
образец железным тискам за лес (т.е. за дере­
во. — Е.Н.) и за дело было заплачено 10 ал­
тын”122. А неделю спустя, 29 октября, в рас­
ходной книге появляется запись: “Кузнецу
Матюшке Павлову за тиски железные за де­
ло два рубля с полтиною дано. Деньги взял
кузнец Матюшка. Отданы тиски для книж­
ной переплетки. Взял тиски переплетчик
Иван Власов”123.
Обрезанный книжный блок вставляли в за­
ранее подготовленные переплетные крышки;
основой для них служили доски. “Доски всегда
б были сухия готовыя, — советует “Подлинник
о книжном переплете”, — аще доски березо­
выя или сосновыя, или еловыя, или осино­
выя”124. Использовались доски продольного
распила. Сторона, более близкая к сердцеви­
не, — серцовая — должна быть обращена к

Московская переплетная мастерская Г.Е. Евлампиева.
На столе — станок для шитья книжных блоков

Инструментарий ручного переплетчика. Внизу тиски.
Над ними — приспособление для обрезки блоков
с круглым ножом. Вверху слева различные линейки.
Справа — нож, деревянная и костяная гладилки

53

книжному блоку. Доску обрабатывали рубан­
ком — стругом. Советовалось “стругать, чтоб
серцовая сторона мало была погорбатие, а дру­
гая — пологоватие”. Чтобы доски были проч­
нее и служили дольше, в них вырезали попе­
речные углубления и вгоняли туда клинообраз­
ные деревянные пластины — наклейки.

Готовые доски нужно было положить ря­
дом с корешком книжного блока и там, где
проходят шнуры, просверлить отверстия:
“против всякой плети шилом зазнадбать и,
приложив к лавки, или к древяному столу
и выверточкою провертеть дирочки, чтоб до­
сок не расколоть, и против тех дирочек в до54

Дорожники для тиснения бордюров и рамок

жу. Само же тиснение осуществляли нагре­
тым инструментом через “мокрую тряпицу”.
В распоряжении переплетчика был широ­
кий набор инструментов для тиснения. В опи­
си Кирилло-Белозерского монастыря назва­
ны “пять басем колесных медных, четырнад­
цать басем медных же втычных”. Втычные
басмы — это медные пластины с зеркально
выгравированным изображением, которым
хотели украсить переплет. Колесные басмы,
которые называли также дорожниками,
представляли собой медные цилиндрики, оси
которых подвижно укреплены на деревянных
рукоятках. Поверхность цилиндрика покрыта
рельефным орнаментальным узором. С помо­
щью дорожника на переплетных крышках
воспроизводили бордюры, рамочки и т.п. ук­
рашения.
Вот как описан в “Подлиннике о книжном
переплете” процесс басмения: “И взяв первее
дорожник и нагрев, положить на мокрую тря­
пицу и егда начнет приставать кипеть, тогда
по кожи басмить, також колесами и прочими
басмами басмить по чину. И выбасмив, паки
положить в зубочки (т.е. тиски. — Е.Н.),
чтоб доски приостоялись”.
На Московском Печатном дворе басмы
изготовляли сами. Об этом свидетельствует
запись в расходной книге 1629 г.: “Литцу
Архипу Тимофееву за медь и за дело, что он
вылил переплетчиком для басменья... меде­
ную строку, три алтына дано”125.
Повседневные переплеты украшали бес­
красочным, или блинтовым, тиснением,
а книги, предназначавшиеся именитым чита­
телям — царю или боярам — золотым тисне-

ску в перст в доску подале в перст провер­
теть другия дирочки и по нутру (т.е. по вну­
тренней поверхности доски. — Е.Н.), куда
плети вместит”.
Концы шнуров продевали в просверлен­
ные отверстия и закрепляли их гвоздичка­
ми — деревянными шпонами, после чего про­
мазывали сверху клеем. Доски должны были
входить в захабцы — прикорешковые закруг­
ления книжного блока.
В “Подлиннике о книжном переплете”
есть раздел, который именуется “Как книги
красить”. Речь идет об окраске обрезов
книжного блока. Вот один из приведенных
здесь рецептов: “Возьми краску киноварь
тертую и положи на ложку, и подлей камедью
моченой и утри перстом нагусто гораздо и по­
том, водою поливая, зделать в меру, чтоб ни
житко, ни густо и таки книгу покрасит вовсе
ровненко”. Окрашивали в разные цвета, ис­
пользуя различные органические и минераль­
ные красители: краску желтого цвета —
шижгаль, синего — крутик, вишневого —
сурик.
Важной операцией была обшивка пере­
плетных крышек кожей или тканью. Предва­
рительно вымоченную в воде кожу раскраи­
вали так, чтобы крой точно соответствовал
доскам. Доски и корешок книжного блока,
перед тем как натягивать на них кожу, смазы­
вали тестом: “И книгу тестом солодяным пре­
сным, а не квасным намазать, перьвее корень
и потом доски, и кожею обтянуть”.
Обволоченные кожей переплетные крыш­
ки украшали тисненным рисунком — басми­
ли. Прежде всего полагалось размочить ко­
55

Металлические застежки для переплетов

нием. Исходным материалом для последнего
служило листовое (или сусальное) золото.
Перед тем как накладывать его на кожу
и басмить, переплет следовало подготовить.
Процесс этот описан в “Подлиннике” так:
“Первее подобает уготовить подпуск, на что
золото полагается. Взять яйце куричье и бе­
лок его выпустить в стакан... и розвести с во­
дою пополам и рогаточкою ускать
(т.е. взбить. — Б.Н.) гораздо в пену, и дать
устоятится, и егда подвод будет готов, тогда
книгу тряпицею по чину обмочить, и дорож­
ником выдорожить, и скоро золото по разме­
ру вырезать или напред было бы заготовле­
но, и подпуском кои надлежит места пома­
зать..., и золото положа по коим надлежит
местам, и дать подсохнуть, чтоб к басмам
не пристало”.
Золотом покрывали и обрезы особо рос­
кошных экземпляров книг. Делали это еще
до вставки блока в переплетные крышки.
Блок зажимали в тисках, после чего прома­
зывали обрезы “клеем корлуком зело жит­
ким и разогрет”. Далее брали немного шаф­
рана (это вид многолетних трав), завертыва­
ли его в платок, смачивали и протирали об­
рез. После этого на поверхность наносили

слой взбитого белка. “И на яичной под­
воде, — наставляет автор “Подлинника
о книжном переплете”, — золото положа бу­
магою хлопчатой или лапкою заячьею при­
тиснута и вверх с тисками положа засушить,
а егда засохнет — зубом вылощить и басма­
ми еже есть чеканцами на то устроенными
побасмить”. Бумага хлопчатая — это вата,
зуб — кусок кости, а часто и натуральный
зуб — волчий или медвежий.
Остается заметить, что переплет обычно
снабжали застежками, кожаными или чаще
металлическими. Это способствовало сохран­
ности книжного блока.
Такова в основных чертах технология
древнего переплетного художества, реконст­
руированная нами в основном по русским
сравнительно поздним источникам. На Запа­
де в догутенберговские времена она мало чем
отличалась от только что описанной нами.
Иоганн Гутенберг, да и другие ранние
типографы, чаще всего выпускали книги не­
переплетенными; об этом надлежало забо­
титься читателям. Проблем с этим не было,
ибо переплетные мастерские существовали
почти в каждом более или менее крупном го­
роде.

Глава 2
НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПОДВИГ ИОГАННА ГУТЕНБЕРГА
Из хат одних бывает миру весть,
И проповеднику защитой плащ дырявый,
Не золоту — свинцу досталась честь
Служить тысячеустно мысли правой.
Георг Гервег.
Три песни о Гутенберге
(пер. Б.А.Пастернака)

О детских и юношеских годах будущего изо­
итатель помнит, что две основные
бретателя мы решительно ничего не знаем.
составляющие книгопечатания —
Начальное образование он скорее всего полу­
принцип набора и печатный процесс
чил
в школе при монастыре или церковном
с переносом красочного слоя с по­
Недавно была выдвинута гипотеза
верхности формы на воспринимающуюбратстве.
по­
о том, что в 1418—1420 гг. Иоганн Гутенберг
верхность — были известны с давних времен.
слушал лекции в Эрфуртском университете.
Эпизодически применявшиеся в разных стра­
В Эрфурте или в Эльтвилле по некоторым
нах, они, однако, никакой революции в мире
сведениям могла жить семья Гутенберга, вы­
коммуникаций не вызвали. Чтобы такая рево­
нужденная покинуть Майнц после изгнания
люция свершилась, нужно было облечь упо­
оттуда патрициев в 1411 г.
мянутые процессы в реальные, оптимальные
В 1430—1444 гг. Иоганн Гутенберг жил
для своего времени технические формы. Тот,
в Страсбурге, где, видимо, и предпринял на­
кто сделал это, и может именоваться изобре­
чальные опыты книгопечатания. Глухие упо­
тателем книгопечатания. На честь эту претен­
минания об этом есть в материалах судебного
дуют многие, например, голландец Лауренс
процесса, который в 1439 г. вели против Гу­
Янсзон Костер или итальянец Памфилио Ка­
тенберга братья Дритцен.
стальди. Но лишь великий немецкий изобре­
Примерно в 1447 г. изобретатель возвра­
татель Иоганн Гутенберг нашел наилучшее
щается в Майнц. Некоторые исследователи
конкретное решение проблемы, поставленной
не исключают, что предварительно он побы­
перед человечеством всем ходом мировой ис­
вал во Франции — в Авиньоне, архивные до­
тории.
кументы которого рассказывают о каких-то
опытах “искусственного письма”, которые
Основные этапы жизненного пути
здесь проводил выходец из Чехии Прокоп
Жизни и деятельности Иоганна Гутенбер­
Вальдфогель. Другие отправляют Гутенберга
га и выпущенным им изданиям посвящены
в Голландию. Документальных подтвержде­
тысячи исследований126. Это позволяет нам
ний всех этих поездок нет.
ограничиться здесь лишь контурным и пре­
В Майнце была основана типография,
в которой первоначально печатались сравни­
дельно лаконичным изложением биографиче­
тельно небольшие издания — календари,
ских сведений.
учебники латинской грамматики, индульген­
Точной даты рождения Иоганна Гутен­
берга мы не знаем. Называют самые различ­
ции. Ни на одном из первопечатных изданий
имени мастера мы не найдем. Поэтому раз­
ные даты — от 1394 до 1406 гг. Юбилеи же,
как уже говорилось, отмечают на рубеже сто­
личные ученые высказывают разные мнения
летий. 600-летний юбилей пришелся на
о принадлежности этих изданий. Но все иссле­
дователи единодушно приписывают Иоганну
2000 год.
Будущий изобретатель родился в Майнце
Гутенбергу прекрасно напечатанную латин­
в богатой патрицианской семье. Имя свое он
скую Библию, которую называют 42-строч­
получил по названию дома — Цум Гутен­
ной по числу строк на полосе. Это замеча­
берг, которым издавна владели его предки.
тельное издание, сохранившееся в 49 экземп-

Ч

57

весь тираж 42-строчной Библии. После про­
цесса в Майнце начинает работать типогра­
фия, из которой 15 августа 1457 г. выходит
крупноформатная Псалтырь, в которой впер­
вые появляются выходные сведения. Типо­
графами здесь названы Иоганн Фуст и уче­
ник Гутенберга Петер Шеффер.
Изобретатель книгопечатания, видимо,
сохранил за собой сравнительно небольшую
полиграфическую мастерскую. Возможно,
что здесь была в 1458—1460 гг. напечатана
36-строчная Библия, которую некоторые
исследователи приписывают работавшему
в Бамберге типографу Альбрехту Пфистеру.
Библия эта сохранилась всего в 13 экземп­
лярах.
Последним изданием Иоганна Гутенберга
был “Католикон” — латинская грамматика

лярах и многих фрагментах, тщательно изуче­
но исследователями-инкунабуловедами и не­
однократно издавалось факсимильно. Два эк­
земпляра 42-строчной Библии, вывезенных
в послевоенные годы из Германии, в настоя­
щее время находятся в Москве — в Россий­
ской государственной библиотеке и в Науч­
ной библиотеке Московского университета.
Чтобы напечатать Библию, Иоганн Гу­
тенберг занял у богатого майнцского горожа­
нина Иоганна Фуста 1600 гульденов, кото­
рые не сумел вовремя отдать. Состоялся су­
дебный процесс, о котором рассказывает т. н.
Хельмаспергеровский нотариальный акт, со­
ставленный 6 ноября 1455 г. Решение суда
здесь изложено конспективно, что допускает
различные толкования. Иногда утверждают,
что Фуст отобрал у Гутенберга типографию и
58

Типография Иоганна Гутенберга. С картины-реконструкции XX в.

Пуансон (1), матрица (первичная отливка 2 и она же после обработки 3),
литера (сразу же после отливки 4 и после обработки 5)

42-строчная Библия Иоганна Гутенберга. Кембриджский экземпляр

42-строчная Библия Иоганна Гутенберга. Переплет XV в. принстонского экземпляра

и толковый словарь, составленные И.Бальбу­
сом. В этом издании есть колофон, в котором
указана дата печатания — 1460 г. Но имя ти­
пографа и здесь не названо. Полиграфическая
техника этого издания характеризуется рядом
особенностей, о чем мы ниже расскажем чи­
тателю.
Последние годы жизни изобретатель кни­
гопечатания провел в Майнце. В 1913 г.
на страницах одной из старопечатных книг
была найдена запись о смерти Иоганна Гутен­
берга с указанием даты — 3 февраля 1468 г.
В чем состоит заслуга Иоганна Гутенбер­
га? Некоторые исследователи считают, что он
изобрел ручной типографский станок и тем
самым механизировал процесс получения
красочных оттисков. Другие главным его изо­
бретением называют словолитную форму —
устройство для отливки типографских литер.
Документально ни та ни другая точка зрения
не подтверждены. Но, видимо, в обоих этих
утверждениях есть доля истины.
Мы предлагаем читателю познакомиться
с техническими аспектами изобретения Ио­
ганна Гутенберга.

ко понять, что с помощью одного пуансона
можно выдавить достаточно большое количе­
ство одинаковых матриц, а с одной и той же
матрицы — отлить великое множество совер­
шенно одинаковых литер.
Технические истоки способа следует ис­
кать в монетном производстве, где издавна
применялись металлические штемпели. Живя
в Страсбурге, Иоганн Гутенберг сотрудничал
с золотых дел мастером Гансом Дюнне, кото­
рый изготовил для него нечто, относящееся
к “печатанию” (“Trucken”). Сохранились до­
кументы, свидетельствующие о том, что тот
же Дюнне в 1421 и 1427 гг. гравировал штам­
пы для монетного двора127.
Для изготовления матриц необходимо бы­
ло подобрать металл, который бы, с одной
стороны, легко поддавался тиснению, а с дру­
гой стороны, не размягчался при заливке в
него расплавленного металла, из которого из­
готовляли типографские литеры. Таким мате­
риалом издавна была медь. Именно из меди
выполнены старейшие из сохранившихся
до наших дней матрицы, которые относят к
началу XVI столетия. С этими матрицами
можно познакомиться в музее фирмы “Ио­
ганн Эншеде и сыновья” в голландском горо­
де Харлеме. Матрицы изготовлены пуансо­
нами, которые гравировал мастер Хенрик
Питерзон из Роттердама128.

Множественное воспроизведение
типографских шрифтов

Одной из основных составляющих вели­
кого изобретения Иоганна Гутенберга был
способ множественного воспроизведения ти­
пографских шрифтов. Первым этапом на пу­
ти его осуществления было гравирование
рельефного выпуклого и зеркального изобра­
жения шрифтового знака на торце металличе­
ского бруска с прямоугольным сечением.
В качестве материала для такого бруска уже в
XVI столетии использовали сталь. В русской
технической литературе брусок получил на­
звание пуансона (или пунсона) — от фран­
цузского poinçon. Немецкие полиграфисты в
этом случае используют термин der
Schriftstempel или der Schriftprägestempel,
а английские letter punch.
Вдавливая пуансон в более мягкую метал­
лическую пластину, получали углубленное
прямое изображение шрифтового знака. Та­
кой металлический брусок у нас называют
матрицей. Близкие по звучанию термины
используются и в других языках: у немцев —
die Matrize, у французов — matrice, у англи­
чан — matrix. Матрица служит в качестве
формы для отливки типографских литер. Лег­

Составные части
полиграфического процесса
Теперь можно наметить составные части
полиграфического процесса, созданного Ио­
ганном Гутенбергом:
1. Словолитный процесс — изготовление
одних и тех же литер в достаточно большом
количестве экземпляров;
2. Наборный процесс — изготовление пе­
чатной формы, составленной из отдельных,
заранее отлитых литер;
3. Печатный процесс — множественное
изготовление красочных оттисков, получае­
мых с наборной формы.
Чтобы все эти процессы стали реально­
стью, необходимо было предварительно ре­
шить ряд инженерных и технологических про­
блем. Словолитный процесс можно было осу­
ществить, создав надежный словолитный ин­
струмент и подобрав составляющие для лег­
коплавкого сплава. Наборный процесс также
нуждался в сравнительно несложном инстру­
62

ры в самом начале XVII столетия в доме
“Цум Зефлефель” в районе Киршгартен; дом
ранее принадлежал типографу Фридриху
Хауманну родом из Нюрнберга. Рассказы­
вали, что Хауманн в 1508 г. приобрел типо­
графские материалы Иоганна Гутенберга.
В 1604 г. майнцский печатник Альбинус по­
казывал эти литеры историку Серариусу, ко­
торый и сообщил об этом на страницах одно­
го из своих трудов130. Лет сто спустя эти ли­
теры видел историк Пауль Патер131, который
утверждал, что они происходят из типогра­
фии Иоганна Фуста. Сегодняшнее их место­
нахождение неизвестно, поэтому проверить
справедливость приведенных выше высказы­
ваний невозможно.
Пропали и деревянные литеры, которые в
1781 г. майнцский типограф Иоганн Йозеф
Алеф показывал жившему по соседству про­
фессору Францу Йозефу Бодману, а затем и
подарил их ему132. Литеры долго лежали на
письменном столе Бодмана, а после его смер­
ти исчезли. Видевшие их люди рассказывали
историку книгопечатания Карлу Шаабу, что
они были сделаны из вишневого дерева и име­
ли отверстия для нанизывания их на проволо­
ку или шнурок133.
Как видим, это сообщение совпадает
с тем, которое восходит к Д. Шпеклину.
Быть может, в нем была какая-то доля прав­
ды, хотя имя Бодмана, известного фальсифи­
катора старых документов, связанное с этим
сообщением, и настораживает нас.
Карл Шааб даже называл ряд изданий,
первоначально напечатанных Иоганном Гу­
тенбергом с цельногравированных досок или
с помощью деревянных шрифтов. Среди них
была Азбука, фрагмент которой принадлежал
самому Шаабу, небольшие МолитвенникиХорарии, Конфессионалы и Донаты134.
Со временем появились и другие гипоте­
зы, связанные с первыми опытами Иоганна
Гутенберга.
Член известной семьи харлемских типо­
графов и словолитцев Шарль Эншеде пола­
гал, что стальные пуансоны — это изобрете­
ние Петера Шеффера. Получить рельефное
изображение на медных матрицах можно
с помощью очень твердых пуансонов. Что же
касается Иоганна Гутенберга, то, по мнению
Эншеде, он этого делать не умел и использо­
вал пуансоны из меди, а матрицы — из мягко­
го свинца. Литеры с помощью таких матриц
отливались ростом не более чем 2 мм, после

ментарии — в т.н. кассах для хранения литер
и верстатках для их набора. Наконец, печат­
ный процесс требовал механизации, ибо вруч­
ную осуществить его если и возможно, то
трудно и долговременно. Гутенберг для этой
цели сконструировал типографский станок.
Изобретение, как видим, было многоас­
пектным, оно как бы складывалось из многих
новаторских предложений. Уже говорилось
о том, что отдельные части полиграфического
процесса были известны и до Гутенберга. Еще
раз повторим, что это ни в коей мере не ума­
ляет заслуг великого немца. Но историку тех­
ники надлежит разобраться в том, когда воз­
никли материально-технические основы кни­
гопечатания и какой путь они прошли.
С чего начинал Иоганн Гутенберг?
Первые опыты книгопечатания были
предприняты Иоганном Гутенбергом, судя по
всему, еще в Страсбурге незадолго перед про­
цессом с братьями Дритценами. В документа­
ции процесса упоминались “пресс”, который
изготовил столяр Конрад Заспах, и какие-то
четыре предмета, судьба которых волновала
Гутенберга. Ювелир Ганс Дюнне показал, что
он заработал у Гутенберга сто гульденов на
том, что “относится к печатанию”.
Все эти реалии толковали по-разному.
Старые историки полагали, что Гутенберг
первоначально печатал с цельных деревянных
досок и лишь затем додумался распиливать их
на отдельные литеры. Читатель помнит, что
Гутенбергу приписывали те цельногравиро­
ванные формы, которые хранятся в Париж­
ской национальной библиотеке.
Даниель Шпеклин, умерший в 1589 г.,
который в своей страсбургской хронике объя­
вил изобретателем книгопечатания работав­
шего в Страсбурге Иоганна Ментелина,
а Иоганна Гутенберга — его слугой, укравшим
изобретение, утверждал, что первоначально
литеры изготовляли из дерева. Более того, он
заявил, что сам видел такие литеры, и писал:
“Я видел первый станок, а также литеры.
Они были вырезаны из дерева целыми слова­
ми или слогами и имели отверстия, чтобы со­
бирать их вместе, нанизывая один за другим
на прочный шнурок с помощью иглы”129.
Есть известия и о деревянных литерах,
которые ранее находились в Майнце. Счита­
лось, что и они были изготовлены самим изо­
бретателем книгопечатания. Нашли эти лите­
63

системы, о которой пойдет речь в дальней­
шем. Одноименные литеры разнятся и в 42строчной Библии, но К. Фаульман этого
не замечал, ибо считал, что шрифт этого из­
дания отлит с матриц, оттиснутых металли­
ческими пуансонами.
Более того, К. Фаульман допускал, что
36-строчная Библия вообще напечатана дере­
вянными литерами. Эншеде такую возмож­
ность отрицал. Он выгравировал на деревян­
ных брусках алфавитные знаки и составил
из них строку. Буквы на оттиске не держали
линии строки; они “гуляли” взад и вперед,
вверх и вниз. Чтобы доказать неправоту Эн­
шеде, Фаульман поручил венскому граверу
Гюнтеру выгравировать комплект деревянных
литер, копирующих шрифт 36-строчной Биб­
лии. Работа была выполнена с завидным уме­
нием. И на оттиске, изготовленном с набора
деревянных литер, буквы отлично держали
строку. Одного Фаульман не учел. Если бы
36 -строчную Библию печатали быстро изна­
шивающимися деревянными литерами, ее ти­
пографу не хватило бы целой жизни, чтобы
такой шрифт выгравировать.
Впоследствии Цедлер выдвинул другую
гипотезу. Реконструируя технику изготовле­
ния первых голландских изданий, которые,
как он считал, вышли из типографии Лаурен­
са Костера, он предположил, что эти издания
напечатаны шрифтом, полученным методом
литья в опоки. Костер будто бы делал литеры
из дерева, которые впоследствии использова­
лись в качестве моделей при формовке137.
Густав Мори, который в 1921 г. выпустил
небольшую книгу “Что изобрел Гутенберг?”,
считал, что в Страсбурге использовалась ана­
логичная техника. “Четыре предмета”, упо­
минаемые в страсбургской документации, по
его мнению представляли собой опоку, состо­
явшую из двух рам с винтами для их крепле­
ния и литником, а также из двух металличе­
ских пластин, которыми сверху и снизу при­
крывались рамы. Опоку набивали формовоч­
ной смесью из тонкоизмельченного песка
и золы, предварительно поместив в нее дере­
вянные модели литер. Затем рамы раскрыва­
ли и удаляли модели. Опоку фиксировали
с помощью несложного винтового приспособ­
ления (это и был “пресс” Заспаха) и залива­
ли через литник расплавленный металл.
Г.Мори полагал, что способом литья в опоку
изготовлялись также металлические печатные
формы для инициалов Псалтыри 1457 г.138

“Четыре предмета", упоминаемые в актах
страсбургского процесса. Реконструкция Г. Мори

чего, в результате дополнительного литейного
процесса, к ним отливали ножки обычного
для литер размера. Эта совершенно фантасти­
ческая реконструкция первопечатной техно­
логии была с воодушевлением воспринята из­
вестным гутенберговедом Готтфридом Цедле­
ром, который на ее основе объяснял очевид­
ное несовершенство первого приписываемого
Гутенбергу шрифта DK на его ранних стади­
ях. По словам Цедлера, правильность этих
построений была подтверждена практически­
ми опытами, которые он провел в словолитне
Бауера во Франкфурте-на-Майне135.
Другой историк книгопечатания Карл
Фаульман полагал, что Гутенберг первона­
чально применял не металлические, но дере­
вянные пуансоны. Именно этим он и объяс­
нял различное начертание одноименных ли­
тер в 36-строчной Библии, которая, как он
считал, напечатана раньше, чем 42-строч­
ная. Фаульман переснял четыре строки
из 36-строчной Библии и сильно увеличил
их. На снимке, который он поместил в книге
“Изобретение книгопечатания по новейшим
исследованиям”, действительно очень на­
глядно представлена разница в начертании
букв136. Но Гутенберг делал это сознательно,
пытаясь имитировать рукописные почерка.
Именно это лежит в основе его шрифтовой
64

расплавляется при температуре 327 °C. Оло­
во более легкоплавко — оно становится жид­
ким при 232 °C. Вопреки мнениюА.Руппеля,
Гутенберг скорее всего отливал шрифт из чис­
того олова.
Древнейшее известное нам упоминание
о типографском металле относится к 1474 г.
В одной из книг Иоганна Цайнера — типо­
графа, работавшего в городе Ульме, сказано,
что отпечатана она при помощи “stagnis cha­
racteribus”, т.е. “оловянных литер”142. В описи
1499 г. севильской типографии Мейнгарда
Унгута упомянуто “150 фунтов олова для ли­
тья литер”. В стихотворении 1568 г. Ганса Са­
кса, которое мы полностью приведем ниже,
речь уже идет о сплаве, включавшем олово,
свинец и висмут. Но на Московском Печат­
ном дворе шрифт отливали из чистого олова
еще в XVII в.143
Древнейшие сохранившиеся до наших
дней типографские литеры были найдены
в 1878 г. в Саоне неподалеку от французско­
го города Лиона. Ныне они находятся в Па­
рижской Национальной библиотеке. Отлиты
эти литеры были около 1479 г.144 Нам, одна­
ко, неизвестно, проводился ли химический
анализ этих литер.
Старейшее техническое описание процесса
отливки литер, а также сведения о составе ти­
пографского сплава мы найдем в девятой кни­
ге труда итальянского инженера Вануччо Би­
рингуччо (между 1473 и 1493 — после 1540)
“О пиротехнике”, изданной впервые в 1540 г.
в Венеции, а затем переизданного в 1550,
1558 и 1559 гг.145 Бирингуччо был родом из
Сиены, города в центральной Италии. Он
много путешествовал, жил в Германии, где
дружил с прославленным художником Альб­
рехтом Дюрером. Многочисленные сведения
о литейном деле и металлургии, о ювелирном
мастерстве и химических производствах Би­
рингуччо сообщает из первых рук, “Так как я
не обладаю никакими другими указаниями, —
пишет он, — кроме тех, которые я видел соб­
ственными глазами, то я могу говорить с уве­
ренностью”. Надо думать, что и словолитное
дело итальянский инженер описывает не с чу­
жих слов. О процессе тиснения матриц Би­
рингуччо сообщает: “Буквы выдавливаются
в куске меди с помощью стального штампа”.
Словолитную форму он описывает в следую­
щих словах: “Точно обработанный словолит­
ный инструмент изготовляют из бронзы или
из латуни. Он состоит из двух частей, подог-

Современные исследователи и, прежде все­
го, Фридрих Адольф Шмидт-Кюнземюллер
отвергают возможность литья шрифта в опоки.
Названный ученый считает, что страсбургские
опыты не были связаны с книгопечатанием
и что Гутенберг начинал в Майнце с литья литер
в словолитную форму. Истоки изобретения, го­
ворит Шмидт-Кюнземюллер, нужно искать не
в ксилографии, а в литейном производстве,
с основами которого Иоганн Гутенберг был хо­
рошо знаком139. Мнение это представляется
нам излишне категоричным. Без каких-либо
первичных и промежуточных форм изобрете­
ния обойтись нельзя. Техническая идея очень
редко высказывается в той форме, в которой
она в дальнейшем получает признание.
Но тот факт, что самые ранние издания
Иоганна Гутенберга напечатаны металличе­
скими литерами, полученными путем литья
в матрицы, как нам кажется, сомнению не
подлежит.

Шрифты и типографский сплав

Многие исследователи изюминкой изо­
бретения Иоганна Гутенберга, его главной со­
ставляющей считают разработанную им тех­
нологию изготовления типографского шриф­
та. Работа эта весьма трудоемка, ибо изгото­
влять пуансоны и матрицы приходилось для
очень большого количества знаков, во много
раз превышающего количество знаков латин­
ского алфавита. Изобретатель изготовлял ка­
ждый алфавитный знак в большом количест­
ве вариантов. Цель была — как можно ближе
имитировать рукописные почерка, с тем что­
бы печатная книга походила на рукопись.
В любом случае, количество пуансонов, а зна­
чит и матриц, приближалось к тысячи. Сви­
детельство об этом у нас более позднее, но
весьма наглядное. Работавший в Падуе мас­
тер Леонгард Ахатес (Агтштайн) из Базеля
писал в послесловии одной из своих вышед­
ших в 1473 г. книг, что он выгравировал тыся­
чи пуансонов и сравнивал себя с древнегрече­
ским скульптором Фидием, резавшим по сло­
новой кости. Сказано об этом было в шести­
строчном дистихоне140.
Какой металл или сплав металлов исполь­
зовал Иоганн Гутенберг для отливки литер?
По мнению Алоиза Руппеля, это был сплав,
состоявший из 70% свинца, 25% олова и
5% сурьмы141. Таков же состав и современно­
го типографского сплава — гарта. Свинец

65

нанных друг к другу таким образом, чтобы по­
лучить нужную величину высоты и ширины
шрифта. Внутри форма сделана таким обра­
зом, чтобы в нее можно было вставлять мат­
рицу”. Сообщает Бирингуччо сведения и о со­
ставе типографского сплава: “3/4 высокока­
чественного олова, 1/8 свинца и 1/8 сурьмы”.
Пуансоны и матрицы, словолитная фор­
ма, состав типографского сплава, конструк­
тивные и технологические приемы которых бы­
ли найдены в XV в., в течение многих деся­
тилетий принципиально не изменялись. Они
служили человечеству не менее 400 лет — до
тех пор, пока в середине XIX в. в практику
полиграфического производства не вошли
шрифтолитейные машины.

Словолитная форма
и другие элементы словолитного процесса

Принцип построения словолитной формы

“Словолитная форма — ядро изобрете­
ния”146. В этих словах Ф.А. Шмидта-Кюнзе­
мюллера есть значительная доля истины. Дей­
ствительно, книгопечатание не стало бы мощ­
ным средством распространения знаний без
несложного приспособления для множествен­
ного воспроизведения литер. Размножение
текстов могло стать относительно дешевым
лишь в том случае, если предварительно най­
ден способ размножения типографских литер.
Какой была словолитная форма, приме­
нявшаяся Иоганном Гутенбергом, сказать тру­
дно. Никаких сведений об этом не сохрани­
лось. Можно лишь реконструировать прин­
цип действия такой формы. В самом простом
случае это были две Г-образные детали 1 и 2,
составленные таким образом, что между ними
возникала полость 3. Снизу полость закрыва­
ли матрицей 4 с прямым углубленным изобра­
жением шрифтового знака. Чтобы получить
литеру, сверху в отверстие полости нужно бы­
ло залить расплавленный металл.
Для осуществления принципиальной схе­
мы необходимо было найти практичные ин­
женерные решения ряда задач. Г-образные
детали должны плотно прилегать друг к дру­
гу, а кроме того, иметь возможность смеще­
ния относительно друг друга для получения
литер разной ширины. Необходимо было так­
же разработать способ точного фиксирования
матрицы, с тем чтобы очко будущей литеры
не сдвигалось относительно линии строки.
Древнейшее изображение словолитной
формы находим на гравюре 1568 г. Иоста Ам-

Словолитеи,. Гравюра И. Аммана. 1568 г.

66

Словолитная форма. Чертежи из книги Дж. Моксона

или из латуни. Он состоит из двух частей, по­
догнанных друг к другу таким образом, чтобы
получить нужную величину высоты и ширины
шрифта. Внутри форма сделана таким обра­
зом, чтобы в нее можно было вставлять мат­
рицу”.
Первое технически грамотное описание
словолитной формы, сопровожденное черте­
жами, мы находим в книге английского техно­
лога Джозефа Моксона (1627—1700) “Ме­
ханические упражнения, или Учение о ремес­
лах”, изданной в Лондоне в 1683 г.147 Второй
том этого труда, обильно иллюстрированного
чертежами и схемами, посвящен типограф­
скому делу. Книга увидела свет почти через
250 лет после изобретения Иоганна Гутенбер­
га. Но известно, что ремесленная техника
феодального способа производства в течение
столетий оставалась неизменной. Поэтому
можно предположить, что с середины XV
и до конца XVII в. словолитная форма изме­
нилась мало.

мана “Словолитец” из книги “Подлинное со­
стояние всех состояний на земле”. Это альбом,
талантливые гравюры которого сопровождены
неприхотливыми стихами Ганса Сакса. Под
гравюрой, изображающей словолитца и озагла­
вленной “Der Schrifftgiesser”, помещено стихо­
творение, составленное из попарно рифмован­
ных строк. Мы предлагаем его вниманию чита­
телей в нашем прозаическом переводе:
Я отливаю шрифт для типографии
Из висмута, олова и свинца,
Который я могу точно юстировать.
Приводить буквы в порядок —
Латинского и немецкого начертания,
А также те, что встречаются в греческом языке
С версалиями, точками и штрихами,
Чтобы употреблять их в печатании.

Словолитец изображен Постом Амманом
в тот момент, когда он зачерпнул ложкой рас­
плавленный металл из котла и заливает его
в форму, представленную в виде небольшой
усеченной пирамиды, стоящей на левой ладо­
ни мастера. Гравюра конечно же не претенду­
ет на техническую достоверность.
По словам Вануччо Бирингуччо, “слово­
литный инструмент изготовляют из бронзы

По Моксону, словолитная форма составлена из
двух металлических деталей сложной формы — ниж­
ней и верхней. Деревянная рубашка b, прикрепленная
к деталям, позволяла словолитцу брать форму в руки

61

Оборудование словолитной мастерской. По гравюре из книги Х.Ф. Гесснера. 1740—1745 гг.

в момент заливки в нее расплавленного металла.
Нижнюю и верхнюю части формы складывали таким
образом, чтобы выступы с входили в пазы g. Пирами­
дообразный литник при этом образовывали скошен­
ные плоскости d и е, а рабочая полость возникала ме­
жду плоскостями а. К отверстию в нижней части по­
лости прижимали матрицу fg с углубленным рельеф­
ным изображением Е шрифтового знака. Матрица
фиксировалась плоскостями i,i формы. Точное поло­
жение очка обеспечивала юстировочная игла h, кре­
пившаяся на поводке. Иглу вставляли в отверстие
в задней плоскости матрицы.

мени изобретению Иоганна Гутенберга испол­
нилось уже 300 лет, да и труд Гесснера был
приурочен к празднованию этого юбилея. Но
мы думаем, что технология словолитного про­
изводства за эти долгие годы изменилась ма­
ло. Труд Гесснера по обыкновению тех лет
имел длинное название: “Необходимое и по­
лезное книгопечатное искусство и шрифтоли­
тейное дело с его шрифтами, форматами и
всеми относящимися к этому делу инструмен­
тами, изображенное и понятно описанное, а
также краткий рассказ о происхождении и
развитии книгопечатания, особенно же о ти­
пографах в Лейпциге и других городах Герма­
нии, которые через 300 лет после изобрете­
ния представлены миру”148.

Комплексно с оборудованием словолит­
ной мастерской читатель может познакомить­
ся по репродукции гравюры, которую мы за­
имствуем из четырехтомного руководства по
типографскому делу известного в свое время
печатника и издателя Христиана Фридриха
Гесснера (ум. 1756); руководство было изда­
но в 1740—1745 гг. в Лейпциге. К этому вре­

В левой части гравюры изображена печь, в кото­
рой плавился типографский сплав. Представлен — в
правой нижней части рисунка — и поперечный разрез

68

плавильной печи. На печи и на расположенном рядом
столе лежат различные инструменты словолитчика.
Мы видим здесь и ложку, которой зачерпывали рас­
плавленный металл и заливали его в словолитную
форму. На полу около печи стоят различные емкости
для слитков отдельных компонентов сплава. Слово­
литная форма изображена в верхнем правом углу гра­
вюры. Она состоит из двух частей с выступами а и b,
образующими литниковое отверстие. Металлические
части словолитной формы помещены в деревянную
рубашку h, предохранявшую руки словолитчика от
ожога. В полости формы есть выступ g, благодаря ко­
торому на литере образуется сигнатура — поперечное
углубление на ножке, помогающее наборщику опреде­
лить правильное положение литеры при наборе. При
отливке матрицу l помещают между направляющими
в нижней части формы. Положение матрицы фикси­
руется иглой s, установленной на гибком поводке r.
Между двумя частями формы на гравюре изображена
только что отлитая литера р с литником q, который от­
пиливали, предварительно зажав литеру в тисках.

Наборный инструментарий

Старейшее известное нам изображение
типографии помещено на гравюре, иллюстри­
рующей французское стихотворение на попу­
лярную в средневековой словесности и изо­
бразительном искусстве тему “Танец смерти”.
Мы находим гравюру в книге, которую издал
в Лионе в 1499 г. или в 1500 г. типограф
Маттиас Гусс149. На гравюре изображена
и установленная с наклоном наборная касса.
Это ящик, разделенный перегородками на
множество отделений — по числу шрифтовых
знаков. К одной из стенок кассы прикреплен
тенакль — державка для листа рукописи, ко­
торая служит оригиналом для набора. Набор­
щик держит в левой руке верстатку — пло­
ский ящичек с двумя стенками. Третья стенка
выполнена подвижной — ее устанавливали по
формату строки. Наборщик брал литеры из
кассы правой рукой и ставил их в верстатку.
Одновременно осуществлялась выключка
строки с помощью пробельного материала —
шпаций, размещаемых в межсловных проме­
жутках.
Примерно такой инструментарий был и в
типографии Иоганна Гутенберга. Быть мо­
жет, он использовал верстатку, рассчитанную
на набор сразу двух колонок текста (его Биб­
лии были двухколоночными изданиями).

Старейшее изображение типографии.
Гравюра “Танец смерти" из лионского издания
1499 г.

Такая верстатка изображена на одной из гра­
вюр в книге Джозефа Моксона. На той же гра­
вюре видна плоская доска с бортиками, на кото­
рую последовательно выставлялись составленные

Процесс установки литер
в верстатку и строк на верстальную доску.
По гравюре из книги Дж. Моксона. 1703 г.

69

Оборудование и инструментарий для набора. По гравюре из книги Х.Ф. Гесснера. 1740—1745 гг.

осуществлял набор. Рядом мы видим сильно
увеличенные изображения шрифтовых и
пробельных литер.
Повторим, что время в феодальном обще­
стве шло медленно. Технические решения, ко­
гда-то найденные, оставались неизменными
на протяжении многих десятилетий. Поэтому
у нас есть все основания предположить, что в
типографии Иоганна Гутенберга использовал­
ся тот самый наборный инструментарий, ко­
торый мы видим на гравюре 1499 г. и на ри­
сунках из книг Моксона и Гесснера.

из отдельных литер шрифтовые строки. Корректуру
осуществляли с помощью шила, которым накалывали
и извлекали ошибочно вставленные в набор литеры.
Для формирования полос и их заключки служила ра­
ма, которая расположена на столе с наклонной верх­
ней крышкой.

Гравюра из книги Дж. Моксона также ил­
люстрирует процесс установки литер в вер­
статку и строк на верстальную доску.
Оборудование и инструментарий для на­
бора мы видим и на гравюре из книги
Х.Ф. Гесснера. Литеры хранятся в отделе­
ниях наборной кассы, устанавливаемой на­
клонно на скошенной верхней поверхности
шкафа-реала. В левой верхней части гравю­
ры изображена верстатка — трехстенный ме­
таллический ящичек с боковой подвижной
стенкой. Беря литеры из кассы и ставя их в
нужном порядке в верстатку, наборщик и

Гутенберговская система набора

В латинском алфавите 25 строчных и 25
прописных букв. Добавим к этому ограничен­
ное число знаков препинания, получим 60,
самое большее 70 разноименных литер. Ме­
70

Шрифт 42-строчной Библии Иоганна Гутенберга

невекового письма, Гутенбергу пришлось поч­
ти каждую литеру отливать в достаточно
большом количестве вариантов.
К рукописной практике восходили и лите­
ры с надстрочными знаками сокращения, со­
ответствующие славянским буквам под тит­
лами. Сокращения в большинстве случаев
обозначались горизонтальной или слегка вол­
нистой чертой, а также одним или двумя ром­
бами или ноликом, размещенными над лите­
рами. Были и специальные знаки для сокра­
щенного обозначения окончаний слов.
Назовем, наконец, многочисленные у Гу­
тенберга лигатуры — слитные обозначения
двух алфавитных знаков, отлитых на одной
ножке.
Отто Хупп, тщательно изучивший перво­
печатные шрифты, выделил восемь основных
групп, объединивших главные графические на-

жду тем в изданиях Иоганна Гутенберга мож­
но встретить от 150 до 300 шрифтовых зна­
ков. Дело в том, что изобретатель, как многие
первопечатники различных стран и народов,
в том числе и русские, старался во всем следо­
вать рукописной практике. Чтобы печатная
книга была похожа на рукописную, необходи­
мо было в рисунках шрифта воспроизвести
хотя бы простейшие каллиграфические ухищ­
рения писцов, стремившихся нарушить одно­
образие текстовой полосы.
Характерной особенностью готических
почерков были ромбовидные окончания вер­
тикальных штрихов литер. При написании
букв в строке для более цельного восприятия
письма каллиграфы сглаживали остроконеч­
ные выступы с той стороны литеры, которая
примыкала к соседней, такие выступы имею­
щей. Чтобы передать эту особенность сред­
71

чертания150. Мы приводим здесь составленную
им таблицу. В верхней графе ее помещены изо­
бражения алфавитных знаков из, так сказать,
основной группы. Следующая строка — это
т.н. соединительные литеры (Anschlußbuch­
staben), левые вертикальные штамбы которых
лишены ромбовидных приливов. В третью
группу выделены буквы с остроугольными
окончаниями левых вертикальных штамбов.
Четвертая группа представляет нам различные
особые графические формы литер, которые
также взяты из практики рукописания и суще­
ствовали в двух-трех вариантах.
В пятой строке собраны всевозможные
лигатуры. Это в большинстве своем сочета­
ния согласной и гласной: ba, be, bo, da, de, do,
ha, he, ho и т.д. Но встречаются и двойные
согласные: ff, рр, ss.
Шестая группа содержит литеры с как бы
нависающим над соседним, размещенным
справа знаком элементом. Хупп именует та­
кой элемент знаменем (Fahne).
Седьмая группа — это алфавитные знаки
с надстрочными обозначениями сокращений.
И, наконец, в последней восьмой группе соб­
раны специальные знаки сокращений и знаки
препинания.
Иоганн Гутенберг умело использовал в на­
боре одноименные литеры различного начер­
тания. Для этого существовали неписаные
правила, которые изобретатель держал в уме.
Литеры с надстрочными знаками сокраще­
ний и лигатуры облегчали выключку строк,
т.е. приведение их к одной длине. Выключка
в крупных изданиях Иоганна Гутенберга без­
укоризненна. Механизм выключки, которая
могла осуществляться и путем изменения ши­
рины межсловных пробелов, в этом случае
прост. Допустим, в строке, длина которой
превышена, было слово est. Гутенберг в этом
случае заменял его на е с надстрочным знаком
сокращения, уменьшая тем самым длину
строки на две литеры.
Гутенберговская система набора способст­
вовала оптимальному эстетическому воздей­
ствию полос его книг, которые и сегодня оста­
вляют незабываемое впечатление.

Изучавший “Католикон” американский ис­
следователь Пол Нидхем выдвинул в 1982 г.
совершенно сенсационную гипотезу151. По его
мнению, “Католикон” напечатан не с помо­
щью подвижного шрифта. Его полосы соста­
влены из цельных двойных строк, собранных
в колонки и в страницы.
Надо сказать, что еще Готтфрид Цедлер,
а до него Адольф Шмидт заметили, что двой­
ные строки играют в “Католиконе” совершен­
но особую роль152. В старопечатных, да и в
новых изданиях нередко можно встретить пе­
ревернутые, поставленные “вверх ногами” ли­
теры. В “Католиконе” таких нет. Но зато
Цедлер обнаружил в первой колонке лицевой
стороны листа 131 целых две строки, постав­
ленные “вверх ногами”. При этом строки по­
менялись местами. Сверху оказалась строка
36, а снизу — строка 35. В других экземпля­
рах эти строки стояли правильно, причем от­
тиск, вне всякого сомнения, был произведен с
того же самого набора.
В конце лицевой полосы листа 189 было
оставлено 12 пустых строк. Типограф запол­
нил их не пробельным материалом, а набором,
который при печати не был набит краской.
Так называемый слепой оттиск дали строки
13, 14, 11, 12, 9, 10 набора колофона с листа
372. Легко заметить, что все это пары “не­
четная — четная строка”.
Интересно, что при печатании 189-го ли­
ста книги уже существовал набор ее послед­
него листа. В случае набора подвижным
шрифтом так обычно не бывает: набор и печа­
тание осуществляют параллельно, с тем что­
бы использовать минимальное количество
шрифта. Набранные полосы, после того как
они отпечатаны, разбирают, расскладывают
шрифт по отделениям кассы и используют
вторично.
Слепой оттиск на листе 189 Цедлер на­
шел в экземпляре “Католикона” с филигра­
нью Литера С, а в экземпляре с водяными
знаками Башня и Корона на том же месте
были поставлены совсем другие строки, к то­
му же перевернутые: 5, 6 и 3, 4. Прокоммен­
тировать странности набора “Католикона”
Г. Цедлер не сумел. Но они легко объясняют­
ся с помощью гипотезы Пола Нидхема.
Американский исследователь, изучив
многие экземпляры “Католикона”, обнару­
жил и новые примеры той особой роли, кото­
рую играют в этом издании комбинации не­
четных и четных строк. В экземпляре “Като-

Особенности набора “Католикона”.
1560 г.

Это издание, если говорить о его полигра­
фическом осуществлении, значительно отли­
чается от всех других первопечатных изданий.
72

ликона” из библиотеки св. Женевьевы в Па­
риже (этот экземпляр напечатан на бумаге
с водяным знаком Голова быка) на оборотной
стороне л. 284 строки 5—6 и 7—8 поменялись
местами. При этом были ошибочно перестав­
лены опять-таки две строки — нечетная и чет­
ная. В экземпляре из Шантилли на оборот­
ной стороне л. 131 поменялись местами стро­
ки 13—14 и 53—54. Ошибка, видимо, про­
изошла по той причине, что строки 13 и 53 на­
чаты близкими по написанию словами: curro и
[C]uruco. При наборе отдельными литерами
такая ошибка невозможна. Во второй колон­
ке оборотной стороны л. 5 и во второй колон­
ке на лицевой стороне л. 38 экземпляра из со­
брания Пирпонта Моргана П.Нидхем заме­
тил сдвиг некоторых строк по сравнению с ос­
тальными. Выключки строк типограф “Като­
ликона” не делал. Все строки здесь разной
длины. Так вот, на л. 5 об. две строки (опятьтаки две!) — 51 и 52 сдвинуты вправо, а на
л. 38 строки 7 и 8 сдвинуты влево. Нидхем
обнаружил также несколько случаев нового
набора, и в каждом из них переливались сра­
зу две строки.
Немецкий историк полиграфической тех­
ники Клаус В. Герхардт предположил, что
Иоганн Гутенберг, печатая “Католикон”, для
отливки двойных строк использовал технику
бумажного матрицирования. Сложность со­
стоит в том, что ранее считалось, что этот
способ появился лишь в XIX столетии.

Фрагменты ручного печатного стана
будто бы найденные в доме Цум Юнген”

Ручной типографский станок
Оттиски с печатной формы, набитой крас­
кой, как уже говорилось, умели получать и до
Гутенберга. Для этого на форму накладывали
лист бумаги и притирали его ребром ладони
или планкой-рейбером. Гутенберг впервые ме­
ханизировал этот процесс, построив типо­
графский (или печатный) стан. Как он выгля­
дел, сейчас сказать трудно. Правда, в пред­
военные годы в Немецком музее книги
и шрифта в Лейпциге экспонировался стан
Гутенберга, частично реконструированный,
а частично, как утверждали, подлинный. Ис­
тория стана такова.
В свое время аббат Иоганн Тритемий
(Johannes Trithemius, 1462—1516) утверждал,
что Иоганн Гутенберг жил в доме “Цум Юн­
ген”. Потомки своеобразно почтили память
великого изобретателя: в XIX столетии в до­
ме открыли пивную, которая называлась

Реконструкции печатного стана
из коллекции Г. Клемма

73

Впоследствии, когда коллекция Клемма
легла в основу Немецкого музея книги и
шрифта, открытого в июле 1885 г., в экспози­
цию вошел и станок153. Это было сравнитель­
но небольшое сооружение в виде стола, по
сторонам которого вертикально установлены
массивные дубовые балки. Между ними —
горизонтальная перекладина с помянутой вы­
ше надписью. В перекладине — отверстие для
винта, на котором укреплена колоколообраз­
ная деталь с рычагом для поворачивания вин­
та. Непосредственно на этой детали — доска
для прижимания листа к наборной форме, ус­
тановленной на столе.
Стан в таком виде работать не может, ибо
доска должна быть подсоединена к винту
подвижно. В противном случае при вращении
винта она также должна вращаться, а этому
мешают вертикальные балки.
Реконструировали стан, не задумываясь
над смыслом его работы. Но дело даже не в
этом. В XV в. число 400 писали римскими
цифрами не так, как это делается теперь —
CD, а таким образом: СССС. Да и имя
Иоганн начиналось не с буквы J, а с I.
В 1441 г. Гутенберг жил не в Майнце, а в
Страсбурге. Это сразу насторожило майнц­
ских патриотов. Получалось, что книгопе­
чатание вообще, а типографский стан в ча­
стности изобретены не в Майнце. Да и как
мог этот стан оказаться в подвале дома
“Цум Юнген”. Предполагать, что Гутен­
берг привез с собой станок из Страсбурга,
наивно. Столь несложную конструкцию он
мог соорудить и вторично.
Поэтому всю историю с находкой частей
стана сочли фальсификацией, столь часто
вторгавшейся в гутенберговедение154.
Подумаем о том, какая задача стояла пе­
ред Гутенбергом, когда он собирался механи­
зировать печатный процесс. Чтобы получить
оттиск с наборной формы, ее прежде всего
нужно покрыть краской. Далее следует акку­
ратно наложить чистый лист бумаги на набор.
Аист необходимо плотно и, что особенно
важно, равномерно прижать к форме — тако­
ва третья операция. И наконец, следует снять
готовый оттиск с набора. Судя по всему, пер­
вую, вторую и четвертую операции Гутенберг
осуществлял вручную. Механизировано было
лишь само получение оттиска, происходившее
под большим давлением.
По подсчетам специалистов, удельное да­
вление в этом случае должно быть равно 8,2

Реконструкции печатного стана Иоганна Гутенберга.
Гутенберговский музей в Майнце

Пресс для виноделания

“У Гутенберга”. 22 мая 1856 г. владелец пив­
ной Бальтазар Борзнер, раскапывая земля­
ной пол в подвале, примерно в 5 м от уровня
мостовой обнаружил древнеримские монеты,
осколки керамики, печные изразцы и не­
сколько дубовых балок. На одной из них со­
хранилась резная надпись: J MCDXLI G.
Запись расшифровали как инициалы Иоган­
на Гутенберга и указание на год 1441. Сами
же балки посчитали частями типографского
станка. Дрезденский коллекционер Генрих
Клемм (Heinrich Klemm, 1819—1885) в ско­
ром времени приобрел находку за немалую
сумму. По его заказу отсутствовавшие детали
стана были восполнены.
74

кг/см2. Суммарное же давление при печати,
например 42-строчной Библии, главного из­
дания Гутенберга, можно определить по фор­
муле:
Q = pF,

где р — удельное давление, a F — площадь
формы.
Подставляя соответствующие значения
для 42-строчной Библии, имеем:
Q = 8,2 х 19,9 х 29,0 = 4518,2 кг.

Получить давление в четыре с половиной
тонны, вручную прижимая доской лист к на­
бору, невозможно. Печатный стан Иоганна
Гутенберга позволял это делать, прикладывая
сравнительно небольшое усилие к рычагу,
приводящему во вращение нажимной винт.
Это было большим достижением, ибо давало
значительный выигрыш во времени и снижа­
ло трудоемкость рабочего процесса.
Задумываясь над тем, как механизиро­
вать операцию получения печатного оттиска,
Гутенберг в качестве первоосновы мог ис­
пользовать уже существовавшие к тому вре­
мени механизмы для создания давления меж­
ду двумя горизонтальными плоскостями.
Первый из таких механизмов это пресс, кото­
рый применялся в виноделии.

Пресс бумагоделательного производства

Виноград укладывали на столе со стоком, под ко­
торым ставили бочку W. По бокам стола находились
две массивные вертикальные балки F и G, в пазах ко­
торых была подвижно установлена горизонтальная
доска К. Давление создавалось с помощью винтового
шпинделя АВ, ходившего в гайке, закрепленной в го­
ризонтальной перекладине С между двумя вертикаль­
ными балками. Вращали шпиндель с помощью при­
крепленного к нему колеса, которое приводили в дви­
жение веревкой Z, наматываемой на ворот.
Аналогичную конструкцию имел пресс для об­
жимки влажных стоп бумаги в бумагоделательном
производстве. Здесь стопу F помещали на горизон­
тальную перекладину Е, закрепленную между верти­
кальными балками АВ. Прижим осуществлялся под­
вижной горизонтальной доской GH, приводимой
в движение нажимным винтом QX. Винт вращали
не показанным на рисунке рычагом, который вставля­
ли в отверстие в буксе Р. Винт можно было фиксиро­
вать в определенном положении с помощью храпово­
го механизма.

Ни в виноделии, ни в бумагоделательном
производстве не ставилась задача обеспечить
механический подъем нажимной доски после
прессования. Строгая параллельность доски к
поверхности стола в этих случаях не требова­
лась. Решить эти задачи предстояло Иоганну

Типографский стан на издательской марке
П.Б. Асцензия. 1509 г.

75

Гутенбергу при сооружении типографского
станка.
Строгую параллельность горизонталь­
ных плоскостей техническими средствами
XV столетия вряд ли можно было обеспе­
чить. Изобретатель европейского книгопеча­
тания решил пойти по другому пути. Равно­
мерность натиска по всей поверхности печат­
ной формы он обеспечил с помощью мягкого
материала — ткани или пергамена, который
помещали между нажимной плитой и листом
бумаги, лежащим на смазанной краской фор­
ме. Материал как бы скрадывал непарал­
лельность плоскостей и их неровности. Такой
материал впоследствии получил название
декеля.
Накладывать лист и декель на форму,
находящуюся под нажимной плитой, да
и наносить в этом положении краску на фор­
му неудобно. Значит, следовало озаботить­
ся созданием устройства, которое могло бы
периодически перемещать форму под плиту
и обратно. Для этого форму устанавливали
не прямо на стол, а на подвижную каретку.
Такие каретки мы видим уже на гравюре
1499 г. и на изображениях печатного станка
на издательских и типографских марках на­
чала XVI в.
Наконец, нужно было придумать меха­
низм, который бы обеспечил точное наложе­
ние листа на наборную форму. Каретка в от­
крытом положении, снабженная механизмом
для наложения листов, впервые изображена
на гравюре из “Швейцарской хроники”, на­
печатанной в Цюрихе в 1548 г. Христофором
Фрошауером155. Мы видим здесь мастера,
который двумя кожаными подушечками на­
бивает краску на печатную форму, помещен­
ную в каретке. К последней шарнирно при­
креплена рама, на которую натянут декель.
Второй рабочий снимает с этой рамы уже от­
печатанный лист. В дальнейшем на его место
будет положен чистый лист бумаги. К декель­
ной раме, опять-таки на шарнирах, прикреп­
лена рама, предохранявшая поля оттиска
от попадания на них краски. Раму эту удер­
живает в нужном положении прикрепленный
к ее нижней части выступ, упирающийся в
стол типографского станка. На гравюре Ио­
ста Аммана 1568 г. для этой цели служит
круглая в сечении палка, установленная на по­
лу типографии.
Был ли механизм для наложения листов
в станах, стоявших в типографии Иоганна Гу-

Ручной типографский станок.
Гравюра из “Швейцарской хроники”. Цюрих, 1548 г.

В типографии. С гравюры И. Аммана. 1568 г.

76

Типографский стан по рисунку Л. Кранаха 1520 г.

тенберга? Нам думается, что да, и вот почему.
Для точности наложения листа на декельной
рамке устанавливали иголки, на которые на­
калывали лист. Такие иголки, а также отвер­
стия, образуемые ими в бумажном листе,
называют пунктурами. Так вот, в изданиях
Иоганна Гутенберга, в том числе и в 42строчной Библии, пунктуры есть. Их разное

количество и размещены они в разных мес­
тах. Это позволяет гутенберговедам опреде­
лять, какое количество типографских станков
стояло в мастерской Гутенберга.
В начале XVI в. изображения печатного
стана встречаются на издательских марках
типографов Иоста Бадия Асцензия (1509),
Петруса Цезаря (1510), Якоба де Бреда
77

(1515), Дирка ван ден Варне (1512), Олдр­
жиха Веленского (1519). На всех этих гравю­
рах изображена рукоятка для перемещения
каретки под нажимную плиту и обратно. Ти­
пографские станы в эти годы рисуют великие
художники Лукас Кранах (1520) и Альбрехт
Дюрер (1525)156. Требовать от этих гравюр
технической достоверности мы, конечно,
не можем.
Первое технически грамотное описание
ручного типографского стана, сопровожден­
ное гравюрой, мы найдем в книге архитектора
итальянского города Падуи Витторио Цонка
(1568—1602), посвященной различным ме­
ханическим устройствам. Книга увидела свет
в 1607 г.157 Вот как описывает Цонка конст­
рукцию стана:
“Винт А должен быть отлит из меди, ибо тогда
он лучше и чище. Его можно сделать и из железа, но
это не так хорошо; он должен иметь четырехгранную
(винтовую. — Е.Н.) нарезку. Винт входит в гайку
(на гравюре она не видна. — Е.Н.), также сделан­
ную из металла, и она не выпускает винт за попере­
чину (т.е. за горизонтальную поперечную балку. —
Е.Н.). Нажимная плита также отливается из цвет­
ного металла, чтобы быть гладкой, ибо она должна
ровно нажимать на шрифт. Из железа она будет ху­
же, ибо с помощью молота ее трудно сделать такой
ровной... Если же хотят сделать нажимную плиту из
дерева, то надо взять оливковую древесину. Внизу
на винте висит четырехгранная железная букса D,
которая с помощью шнуров поднимает нажимную
плиту вверх. Эта букса имеет четырехугольную фор­
му для того, чтобы винт лучше нажимал своей кони­
ческой (лишенной нарезки. — Е.Н.) частью на на­
жимную плиту... Букса прикреплена к (лишенной
нарезки. — Е.Н.) части винта штифтом... таким об­
разом, что при вращении винта букса перемещается
(возвратно-поступательно вниз и вверх. — Е.Н.).
На высоте в 2,5 фута (75 см — Е.Н.), на которой
человеку удобно работать, установлен стол Е...зани­
мающий пространство между стойками G, заключа­
ющими всю конструкцию. На столе движется карет­
ка ЕЕ, в которой заключен шрифт (т.е. печатная
форма. — Е.Н.). Рабочий передвигает каретку взад
и вперед ручкой с помощью шнура, намотанного
на барабан N. Внизу под кареткой прикреплено не­
сколько железных полос и несколько таких же —
F — на столе, по которому каретка, смазанная мас­
лом, легко скользит. После того как рабочий сдела­
ет нажимным рычагом В движения к себе и обратно,
он с помощью рукоятки (на гравюре печатник дер­
жит ее левой рукой. — Е.Н.) перемещает тележку
вправо, открывает раму наподобие окна (открытая
и закрытая каретка Е изображена внизу справа. —
Е.Н.), вынимает оттуда отпечатанный лист, берет
обеими руками наполненные шерстью мацы М, опу­
скает их в типографскую краску из ламповой сажи,

Типографский стан по рисунку А. Дюрера. 1525 г.

Типографский стан. Гравюра из книги В. Цонка. 1607 г.

78

льняного масла и смолы, один или два раза ударяет
их друг о друга (точнее, растирает краску враща­
тельным движением мац. — Е.Н.), затем набивает
краской шрифт, накладывает чистый лист, закрыва­
ет каретку, смещает ее налево, дергая за рычаг В и
вращая винт А, смещает нажимную плиту вниз и так
повторяет печатание”158.
Перед типографским станом на полу гравер, ил­
люстрировавший книгу Витторио Цонка, изобразил
отдельные его части. Слева внизу — букса D и входя­
щий в нее винт С с конической нажимной частью.
Слева вверху — каретка в закрытом состоянии и под
ней рукоятка механизма для перемещения каретки.
Этот механизм N отдельно изображен в нижней цен­
тральной части рисунка. Мы видим барабан, снаб­
женный рукояткой и обмотанный шнуром, концы ко­
торого прикрепляются к каретке. Рядом лежат мацы
М. Справа от них — рама для заключки наборной
формы. Раму эту устанавливают в каретку Е, которую
мы видим в правой части гравюры.

Кинематическая схема ручного типографского станка

историк полиграфической техники Клаус
В.Герхардт в статье с весьма характерным
названием: “Почему гутенберговский пресс
был заменен лучшей системой лишь через
350 лет?”159.

Принцип действия ручного типограф­
ского станка мы поясняем кинематической
схемой.

Наборная форма заключена в раме, установлен­
ной на каретке 1, которая имеет возможность воз­
вратно-поступательного движения вдоль стола 2.
К каретке шарнирно прикреплена декельная рамка
(тимпан) 3, а к последней — рамка (фрашкет) 4,
предохраняющая поля оттиска от попадания краски.
Декельная рамка затянута листом пергамена, вырав­
нивающего при печатании величину натиска. На
рамке закреплены иголки-пунктуры, на которые на­
калывают лист бумаги. После этого на декельную
рамку опускают фрашкет, а затем декельную рамку
с фрашкетом накладывают на наборную форму и с
помощью рукоятки приводят во вращение цилиндр
5. Последний при помощи шнуров 6 перемещает ка­
ретку под нажимную плиту (тигель) 7. Тигель под­
вешен на шнурах 8 к буксе 9 (на Руси ее называли
орех), которая подвижно установлена на цилиндри­
ческом выступе 10, жестко скрепленном с винтом 11.
При перемещении нажимного рычага (куки) 12
винт, смещаясь в гайке 13, своей нижней лишенной
нарезки конической частью 14 прижмет тигель к ли­
сту, лежащему поверх набитой краской печатной
формы. При обратном движении рычага букса сме­
щается вверх и поднимает тигель, подвешенный
на шнурах. Затем каретку, вращая с помощью руко­
ятки барабан 5, выводят из под тигля, раскрывают ее
и снимают готовый оттиск.

Типографская краска

Состав краски стал одним из компонентов
изобретения Иоганна Гутенберга. Применять
краску, которая использовалась при печата­
нии листовых гравюр и цельногравированных
книг, он не мог, ибо на металлическую поверх­
ность краска ложилась иначе, чем на деревян­
ную. Опытным путем следовало подобрать
новые компоненты.
Надо сказать, что издания Иоганна Гу­
тенберга, и прежде всего 42-строчная Биб­
лия, поражают нас иссиня-черными, немного
поблескивающими текстовыми полосами, ко­
торые кажутся отпечатанными лишь вчера.
Первые печатники делали краску из са­
жи, которую смешивали с льняным мас­
лом — олифой. Важную роль играли и все­
возможные добавки. Об этом стало известно
сравнительно недавно — в 1980-х годах в ре­
зультате исследований, проведенных межди­
сциплинарной исследовательской группой
Калифорнийского университета в Дэвисе
(США). Работала группа под руководством
Ричарда Н. Шваба, Томаса А. Кахилла
и Брюса А.Куско. В 1982—1986 гг. комп­
лексно изучались старопечатные издания,
вышедшие в Майнце и Бамберге, и среди
них и 42-строчная Библия.
Среди присадок к основным составляю­
щим типографской краски Иоганна Гутенбер­
га были обнаружены медь, сера и свинец.

Конструкция ручного типографского
стана, разработанная Иоганном Гутенбер­
гом, была весьма рациональной и практич­
ной. Поэтому она без принципиальных кон­
структивных изменений служила человече­
ству достаточно долго. Причины этого не­
давно проанализировал ведущий немецкий
79

Металлические компоненты весьма характер­
ны именно для материала, который использо­
вался изобретателем книгопечатания. В крас­
ке других ранних изданий они не встречают­
ся. Исключение составляет лишь 36-строч­
ная Библия; это косвенно доказывает, что и
она дело рук Гутенберга.

Пока еще ничего не известно, в каком ви­
де и каким образом эти компоненты добавля­
лись в краску и делалось ли это сознательно
или нет. По мнению исследователей Кали­
форнийского университета, именно свинец
ответственен за непривычный блеск тексто­
вых полос гутенберговских изданий.

Примечания
1 Цит. по: Лихтенштейн Е.С. Сло­
во о книге. Афоризмы. Изречения.
Литературные цитаты. М., 1984.
С. 68-69.
2 Вернадский В.И. Избранные тру­
ды по истории науки. М., 1981.
С. 82.
3 См.: Немировский ЕЛ. Новые
способы печати. М., 1956. С. 141—
144.
4 Вернадский В.И. Указ. соч. С. 88.
5 См.: Hunter G.R. The script of
Harappa and Mohenjo-Daro and its
connection with other scripts. L.,
1934.
6 Cm.: Wiesemann D.J. Götter und
Menschen im Rollsiegel Westasiens.
Praha, 1958.
7 См.: Федоров-Давыдов Г.А. Моне­
ты рассказывают. (Нумизматика).
М., 1963. С. 21.
8 См.: Спасский И.Г. Русская монет­
ная система. Историко-нумизмати­
ческий очерк. Л., 1962.
9 См.: Hamanova P. Z dejin knizni
vazby. Praha, 1959. S. 21.
10 См.: Loubier Н. Der Bucheinband in
alter und neuer Zeit. Berlin; Leipzig,
1926.
11 См.: Молчанов А.А. Таинственные
письмена первых европейцев. М.,
1980. С. 21.
12 См.: Бекштрем А. Загадочный
диск / / Журнал Министерства на­
родного просвещения (ЖМНП).
СПб., 1911. № 12.
13 См.: Молчанов AA. Указ. соч. С. 52.
14 Cicero, Marcus Tullius. De natura
deorum. De diuinatione. De fato. De
legibus, etc. Cum additione Raphaelis
Zovenzonii. [Venedig], 1471. Lib. Н.
Cap. 20.
13 См.:
Ruppel A.
Die
Technil
Gutenbergs und ihre Vorstufen.
Düsseldorf, 1961. S. 13-14.
16 Ibid. S. 14.
17 Вернадский В.И. Указ. соч. С. 92.
18 Quintilianus,
Marcus
Fabius.
Instituto oratoria / Red. Omnib­
nus Leonicenus. [Venedig]: Nucolaus
Jenson 21 V 1471. Lib. 1. Cap. 2.
Par. 21.
19 Cm.: Hupp O. Die Prüfeninger
Weihinschrift vom Jahr 1119 / /
Studien aus Kunst und Geschichte.
Freiburg, 1906. S. 185 ff.

20 Cm.: Lehman-Haupt H. Englische
Holzstempelalphabete des 13. Jah­
rhunderts // Gutenberg-Jahrbuch.
Mainz, 1940. S. 93-97.
21 Cm.: Bock F. Die Einbände des
Nürnberger Dominikaners Konrad
Forster // Jahrbuch der Einbandkunst. 1928. Bd. 2. S. 14-32.
22 Cm.:
Kyriss E.
Nürnberger
Klostereinbände der Jahre 1433 bis
1525. Dissertation. Bamberg, 1940.
23 Cm.: Kyriss E. Schriftdruck vor
Gutenberg / / Gutenberg-Jahrbuch.
Mainz, 1942. S. 40-48.
24 Cm.: Stromer W. Gespornte Lettern.
Leitfossilien des Stempeldrucks
(cf. 1370—1490) / / GutenbergJahrbuch. Mainz, 1996. S. 61—64.
25 Cm.: Bock F. Op. cit.
26 Cm.: Hussing M. Neues Material zur
Frage des Stempeldrucks vor
Gutenberg / / Gutenberg-Festschrift.
Mainz, 1925. S. 66-72.
27 Cm.: Stromer W. Vom Stempeldruck
zum Hochdruck. Forster und
Gutenberg / / Johannes Gutenberg.
Regionale Aspekte des frühen
Buchdrucks. B., 1993. S. 47-92.
28 Cm.: Forrer R. Die Zeugdrucke der
byzantinischen, romanischen und
spätem Kunstepochen. StralSburg,
1894.
29 Cm.: Bachmann M., Reitz G. Der
Blaudruck. Leipzig, 1962. S. 5.
30 См.: Якунина Л.И. Русские набив­
ные ткани XVI—XVII вв. М.,
1954. С. 15.
31 См.: Kunze Н. Geschichte der
Buchillustration in Deutschland.
Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975.
S. 83-84.
32 Cm.: Ibid. S. 83-84.
33 Ченнини Ч. Книга об искусстве,
или Трактат о живописи. М., 1933.
С. 119-120.
34 См.: Pow-Key Sohn. Early Korean
printing // Der gegenwärtige Stand
der Gutenberg-Forschung. Stuttgart,
1972. S. 217.
33 Cm.: LoehrM. Chinese landscape
woodcuts. Cambridge, 1968. P. 1.
36 Cm.: Goodrich L.C. Two new discoveris of early block prints / / Der
gegenwärtige Stand der Guten­
berg-Forschung. Stuttgart, 1972.
S. 214.

80

37 См.: Лю Гоцзюнъ. Рассказ о китай­
ской книге. М., 1957. С. 49.
38 См.: Гривнин В.С. Историяразви­
тия и современное состояние книго­
издательства в Японии / / Книга.
Исследования и материалы. 1961.
Сб. 4. С. 287-314.
39 См.: Akihiro Kinoshita, Keiichi
Ishikawa. Early printing history in
Japan 11 Gutenberg-Jahrbuch.
Mainz, 1998. S. 31-32.
40 См.: Лю Гоцзюнъ. Указ. соч.
С. 46-47.
41 См.: Флуг К.К. История китайской
печатной книги Сунской эпохи
X-XIII ВВ. м.; Л., 1959. С. 29—
30; Carter Th.F. The invention of
printing in China and its spread west­
ward. L„ 1925. P. 25.
42 Цит. no: Journal Asiatique. P., 1905.
Vol. 5. P. 5-75.
43 См.: Кочетова С.М. Фарфор и бу­
мага в искусстве Китая. М.; Л.,
1956. С. 64.
44 См.: SchliederW. Zur Geschichte
der Papierherstellung in Deutschland
von der Anfängen der Papiermacherei
bis zum 17. Jahrhundert / / Beiträge
zur Geschichte des Buchwesens.
Leipzig, 1966. Bd. 2. S. 91,101.
43 Неруда П. Ода типографии / /
Песнь о книге. Антология. Минск,
1977. С. 108-109.
46 См.: Keenan E.L. Paper for the
Tsar: A letter of Ivan IV of 1570 //
Oxford slavonik papers. 1971. Vol. 4.
P. 21-29.
47 Cm.: Bucher. Geschichte der techni­
schen Künste [o.J]. Bd. 1. S. 370.
48 Cm.: Linde A. Geschichte
der
Erfindung der Buchdruckerkunst. B.,
1886. Bd. 34. S. 678.
49 Cm.: BottoC. Chroneken von der
Sassen. Mainz, 1492. 6.III. Bl. 284 r.
30 Cm.: Linde A. Op. cit.
51 Cm.: Ibid. S. 679.
32 Sachs H. Eygentliche Beschreibung
aller Stände auff Erden, hoher vnd
nidriger, geistlicher und weltlicher,
aller Künsten, Handvercken und
Händeln. Franckfurt am Mazn, 1568.
Bl. [24].
33 Cm.: Schmidt W.
Beitrag zur
Geschichte des Holzschnittes. Mün­
chen, 1886. S. 14; Linde A. Op. cit.
S. 678.

54 Кристеллер П. История европей­
ской гравюры XV—XVIII века.
М., 1939. С. 29.
55 Описание гравюр см.: Schrei­
ber W.L. Manuel de l’amateur de la
gravure sur bois et sur métal au XV
siècke. B., 1891. Vol. 1. N 1395,
1677.
56 Cm.: Kunze Н. Geschichte der
Buchillustration in Deutschland. Das
15. Jahrhundert. Leipzig, 1975.
S. 100.
57 Cm.: Linde A. Op. cit. S. 679—
680.
58 Cm.: Friedländer M.]. Der Holz­
schnitt. Berlin; Leipzig, 1921. S. 18.
59 Cm.: Heinecken К.Н. von. Idée
générale d’une collection complète
d’estampes. Leipzig; Vienne, 1771.
P. 250.
60 Cm.:
Dibdin Th.F.
Bibliotheca
Spenceriana; or a descriptive catalogue
of the books printed in the fifteenth
century. L., 1814. Vol. 1. P. I—IV.
61 См.: Кристеллер П. История евро­
пейской гравюры XV—XVIII века.
М„ 1939. С. И.
62 Цит. по: Чэнь Яньсяо. Лу Синь и
гравюра на дереве. М., 1956.
С. 46-47.
63 См.: Сагу М.В. Playing cards of past
and present // Gutenberg-Jahr­
buch. Mainz, 1938. S. 38.
64 Cm.: Rosenfeld H. Zur Geschichte
der Spielkarten. / / Die schönsten
deutschen Spielkarten. Leipzig, 1964.
S. 37.
65 Cm.: Reisig O. Deutschespielkarten.
Leipzig, 1935. S. 35.
66 Cm.: Schulze K. Spielkarten aus fünf
Jahrhunderten
//
Sächsische
Heimatblätter. 1967. N 3. S. 105.
67 Cm.: Cary М.М. Playing cards of
past and present. S. 39.
68 Cm.: Schreiber W.L. Darf der
Holzschnitt
als Vorstufe
der
Buchdruckerkunst behandelt wer­
den? / / Zentralblatt für Bibliothe­
kswesen. 1895. Bd. 12. S. 201.
69 Kunze H. Geschichte der Buchillus­
tration in Deutschland. Das 15.
Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 115.
70 Cm.: Kocowski B. Drzeworytowe ksi­
azki sreniewiecza. Wroclaw, 1974.
S. 16.
71 Cm.:
Fischer C.
Beschreibung
typographischer Seltenheiten und
merkwürdigen Handschriften, nebst
Beiträgen zur Efrindungsgeschichte
der Buchdruckerkunst. Nürnberg,
1801. Lfg. 3. S. 86.
72 Cm.: Heinecken К.Н. Idée générale
d’une collection complète d’estampes,
avec une dissertation sur l’origine de la
gravure, et sur les premiers livres d’im­
ages. Leipzig; Vienne, 1771. P. 257.

73 Бахтиаров А.А.
Иоганн Гутен­
берг. Его жизнь и деятельность в
связи с историей книгопечатания.
СПб., 1892. С. 22; То же // Гутен­

берг. Уатт. Стефенсон и Фултон.
Дагерр и Ньепс. Эдисон и Морзе.
Библиографические повествования.
Челябинск, 1996. С. 29.
74 См.: Linde A. Op. cit. Bd. 1. S. 5—9.
73 См.:
ZapfG.W.
Aelteste
Buchdruckgeschichte von Mainz von
derselben Erfindung bis auf das Jahr
1499. Ulm, 1790. S. 21.
76 Цит. по: Linde A. Op. cit. Bd. 1.
S. 6.
77 Cm.: Mapuнpoeuh Б. Библиогра­
фи)а о нашем Ьириличком штампар­
ству, штампарщама и кнэигама XV,
XVI и XVII столеЬа. Цетигье,
1991. Km. 4. С. 225—235.
78 Цит.
по: Schaab С.А.
Die
Geschichte der Erfindung der Buch­
druckerkunst. Mainz, 1830. Bd. 1.
S. IV.
79 Cm.: ManniD. Deila prima promul­
gazione de libri in Firenze. Firenze,
1761.
80 См. сборник, изданный к 400-ле­
тию книгопечатания во Флоренции:
Quarto centenario Cenniniano.
Firenze. 1871.
81 Vergilius Maro, Publius. Opera.
Florenz: Bernardo und Dominico
Cennini 1471 (1472). F. 20v.
82 Cm.: Shen Kuo. Menxi bitan (Dream
Pool Essays). Bejing, 1975.
83 Цит. по: Флуг К.К. История ки­
тайской печатной книги Сунской
эпохи X—XIII вв. М.; Л., 1959.
С. 60-62.
84 См.: Циен Цуен-Хсуин. Исследо­
вания по истории китайской книги,
бумаги, краски и книгопечатания.
Гонконг, 1992. С. 130—132 (на ки­
тайском языке).
85 См.: Jixing Pan. A comparative
research of early movable metal-type
printing technique in China, Korea
and Europe // Gutenberg-Jahrbuch.
Mainz, 1998. S. 37.
86 Cm.: Wang Zhen. Nong Shu
(Treatise on Agriculture, 1313).
Shanghai, 1994.
87 Ibid. P. 65-68.
88 Cm.: Pow-Key Sohn. Early Korean
printing // Der gegenwärtige Stand
der Gutenberg-Forschung. Stuttgart,
1972. S. 219.
89 Цит. no: Hons Hi-gi. Der Druck mit
Metalletern in Korea / / Buchkunst.
Leipzig, 1963. S. 193.
90 Ibid. S. 193.
91 Cm.: Seokko Chwen S. In search of
the origin of metal type printing / /
Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1985.
S. 15-18.
92 Cm.: Pow-Key Sohn. Early Korean
printing // Der gegenwärtige Stand
der Gutenberg-Forschung. Stuttgart,
1972. S. 226.
93 Ibid. S. 224.
94 Ibid. S. 229.
95 Cm.: Ruppel A. Haben die Chinesen
und Koreaner die Druckkunst erfun­

81

den? Mainz, 1954; Карг A. Konnte
Gutenberg bei seiner Erfindung vom
Drucken mit metallenen Einzelbuch­
staben in Korea Kenntnis gehabt
haben? / / Beiträge zur Inkunabel­
kunde. Dritte Folge. B., 1969. Bd. 4.
S. 31-33.
96 Cm.: Carter Th.E. The invention of
printing in China and its spread west­
ward. 2nd éd. N.Y., 1955.
97 См.: Терентьев-Катанский А.П.
Книжное дело в государстве тангу­
тов. М., 1981. С. 85.
98 См.: Wu К.Т. Chineze printing under
four Allen dynasties / / Harward
Journal of Asiat. Studies. 1950.
N 3/4. P. 451.
99 Терентьев-Катанский А.П. Книж­
ное дело в государстве тангутов.
М„ 1981. С. 98.
100 См.: КараД. Книги монгольских
кочевников. М., 1972. С. 114—118.
101 См.: Moule A.Ch. Christians in
China before the year 1550. L., 1930.
Chap. 7.
102 См.: Parirus Erzherzog Rainer. Fürer
durch die Ausstellung. Wien, 1894.
103 Sand Ch. Appendix addendorum,
confirmandorum et emendadorum ad
nucleum historiae ecclesiasticae.
Coloniae, 1678.
104 См.: Малышевский И.И. Подлож­
ное письмо половца Ивана Смеры.
Киев, 1876.
105 См.: Теплов А.П. Иван Смер —
изобретатель книгопечатания / /
Сталинский
печатник.
1949.
29 марта. № 4. С. 3—4; Сидо­
ров А.А. К вопросу об Иване Сме­
ре и изобретении книгопечата­
ния // Там же. 1949. 30 апр. № 7.
С. 4.
106 См.: Klaproth J.H. Lettre à M. le
Baron Alexandre de Humboldt sur
l’invention de la boussole. P., 1832.
P. 131—132; Browne Е.С. Persian
literature under the Tartar dominion.
Cambridge, 1920, P. 176-178.
107 Спафарий Н.Г. Описание первыя
части вселенныя, именуемой Азии,
в ней же состоит Китайское госу­
дарство с прочими его города и про­
винции. Казань, 1910. С. 25.
108 Jixing Pan. A comparative research of
early movable metal-type printing
technique in China, Korea and
Europe // Gutenberg-Jahrbuch.
Mainz, 1998. S. 40.
109 International Symposium on the prin­
ting history in East and West //
Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998.
S. 24.
110 Kapr A. Schrift- und Buchkunst.
Leipzig, 1982. S. 99.
111 См.: Hamanova P. Z dějin knižní
vazby od nestarých dob do
konce XIX. stol. Praha, 1959. S. 15.
112 См.: Schunke I. Einführung in die
Einbandbestimmung. Dresden, 1977.
S. 11-12.

113 См.: Симони П. Собрание изобра­
жений окладов на русских богослу­
жебных книгах XII—XIV вв.
СПб., 1910.
114 См.: Ухова Т., Писарская Л. Лице­
вая рукопись Успенского собора.
Евангелие начала XV века из Ус­
пенского собора Московского Кре­
мля. Л., 1969.
115 См.: Kyriss Е. Der verzierte europäis­
che Einband vor der Renaissance.
Stuttgart, 1957.
116 Cm.:
Hamanova P.
Op.
cit.
S. 19-25.
117 Cm.: Kyriss E. Verzierte gotische
Einbände im alten deutschen Sprach­
gebiet. Stuttgart, 1954.
118 См.: Кир K. A fifteenth-century gir­
dle-book // Bulletin of the New York
Public Library. 1939. Vol. 43. N 6.
P. 471-484.
119 Cm.:
Sachs H.
Eigentliche
Beschreibung aller Stände auff
Erden. Frankfurt am Main, 1568.
Ibid. Faksimilrreproduction. Leipzig,
1966.
120 Российский государственный архив
древних актов (РГАДА). Собр.
МГАМИД. № 470. Л. 406420 об. Публикация текста: Симо­
ни Н. Опыт сборника сведений по
истории и технике книгопереплет­
ного художества на Руси. СПб.,
1903. С. 5-17.
121 Цит. по: Строев П.М. Описание
старопечатных книг славянских, на­
ходящихся в библиотеке Ивана Ни­
китича Царского. М., 1836.
С. 434.
122 РГАДА. Ф. 1182. Оп.1. Кн.3.
Л. 94.
123 РГАДА. Ф. 1182. Оп. 1. Кн. 3.
Л. 95.
124 Симони П. Опыт сборника сведе­
ний по истории и технике книгопе­
реплетного художества на Руси.
С. 10.
125 РГАДА. Ф.1182. Оп.1. Кн.8.
Л. 137.
126 См.: Варбанец Н.В. Йоханн Гутен­
берг и начало книгопечатания в Ев­
ропе. Опыт нового прочтения мате­
риала. М., 1980; Немиров­
ский Е.Л. Иоганн Гутенберг. Около
1399-1468. М., 1989; Ruppel А.
Johannes Gutenberg. Sein Leben und
sein. Werk. 3. Auflage. Nieuwkoop,
1967; Карг A. Johannes Gutenberg.
Persönlichkeit und Leistung. Leipzig,
1986. Библиографию вопроса см.:
McMurtrie D.C. The invention of
printing. A bibliography. Chicago,
1942.
ZülchW.K., Mori C. Frankfurter
Urkundenbuch zur Frühgeschichte
des Buchdruck. Frankfurt am Main,
1920. S. 16.

128 Cm.: Carter H. A view of early
typography. Oxford, 1969. P. 21.
Fig. 9.
129 Цит. no: Kohler J.D. Hochverdiente
und aus bewährten Urkunden
wohlbeglaubte Ehrenrettung Johannes
Gutenbergs. Leipzig, 1741. S. 43.
Cp. Schaab C. Op. cit. Bd. 1. S. 155.
130 Cm.:
Serarius N.
Moguntiarum
rerum. Libr. V. Moguntiae, 1604.
P. 159.
131 Cm.:
Pater P.
Dissertatio
de
Germaniae miraculo optimo maximo.
L., 1710. P. 10; Schaab С.А. Op. cit.
Bd. 1. S. 180.
132 Cm.: Fischer G. Essai sur les monu­
ments typographiques de Jean
Gutenberg, Mayenaise, inventeur de
rimprimerie. Mayence, 1802. P. 39.
133 Cm.: Shaab С.А. Op. cit. Bd. 1.
S. 180-181.
134 Cm.: Shaab С.А. Op. cit. Bd. 1.
S. 183-188.
133 Cm.: ZedlerG. Das Rosentalsche
Missale spéciale // Zentralblatt für
Bibliothekswesen. 1903. Bd. 20.
Н. 4. S. 190-191.
136 См.: Faulmann К. Die Erfindung der
Buchdruckerkunst nach den neuesten
Forschungen. Wien; Pest; Leipzig,
1891. S. 38.
137 Cm.: Zedier C. Von Coster zu
Gutenberg. Leipzig, 1921. S. 18—20.
138 Cm.: MoriC. Was hat Gutenberg
erfunden? Ein Rückblick auf die
Frühtechnik des
Schriftgusses.
Mainz, 1921.
139 Cm.: Schmidt-Künsemüller F.A. Die
Erfindung des Buchdrucks als tech­
nisches Phänomän. Mainz. 1951.
S. 41 ff.
140 Franciscus de Platea. Opus restitu­
tionem usurarum ex communicatio­
num. Padua: Leonardus Achates, de
Basilea [не позднее 28 Vill] 1473.
Fol. 173 v.
141 См.:
Ruppel A.
Die
Technik
Gutenbergs und ihre Vorstufen.
Düsseldorf, 1961. S. 42.
142 Berchorius Peter. Liber Bibliane
moralis, seu Eductorium moralisatio­
num Bibliae. Ulm: Johann Zainer 9
IV 1474. Bl. 266 r.
143 См.: Немировский ЕЛ. Иван Фе­
доров. Около 1510—1583. М.,
1985. С. 224.
144 См.: Reed Т.В. A History of the old
english letter foundries. L., 1952.
P. 18-20.
143 Cm.: Biringuccio V. De la pirotechnia.
Libri X. Venedig, 1540. Текст об от­
ливке литер см. на л. 138 об. Второе
издание книги увидело свет в
1550 г. См. также новый немецкий
перевод: Biringuccios Pirotechnia.
Ein Lehrbuch der chemischlSmetal­
lurgischen Technologie aus dem 16.

Jahrhundert. Braunschweig, 1925.
S. 144.
146 Schmidt-Künsemüller F.A. Guten­
bergs Schritt in die Technik / / Die
gegenwärtige Stand der GutenbergForschung. Stuttgart, 1972. S. 131.
147 Cm.: Moxon J. Mechanick expercises;
or the Doctrine of Handy-works,
applied to the art of printing. L., 1683.
Vol. 2.
148 Gessner Ch.F. Die so nöttig als
nützliche Buchdruckerkunst und
Schriftgiessery, mit ihren Schriften,
Formaten und allen dazu gehörigen
Instrumenten abgebildet, auch klärlich
beschrieben, und nebst einer kurzge­
fassten Erzählung von Vursprung und
Fortgang der Buchdruckerkunst,
überhaupt, isonderheit von den
vornehmsten Buchdruckern in Leipzig
und andern Orten Teutschlandes im
300 Jähre nach Erfindung derselben
ans Lich gestellt. Leipzig, 1740—
1745.
149 La danse macabre. Lyon: [Matthias
Huss] 18.II.1499/1500. Репродук­
цию см.: Kunze H. Das große
Buch vom Buch. B., 1983. S. 73.
130 Cm.: HuppO. Zum Streit um das
Missale spéciale Constantiense. Ein
dritter Beitrag zur Geschichte der
ältesten Druckwerke. Straß bürg,
1917. S. 15-25.
131 Cm.: Needham P. Johann Gutenberg
and the Cahtolicon press / / Papers of
the Bibliographical Society of America.
1982. Vol. 76. P. 395-456.
132 См.: Zedier G. Das
Mainzer
Catholicon. Mainz, 1905. S. 39—40.
133 Cm.: Klein Ch. Sur Gutenberg et les
fragments de sa presse. Maeence,
1856.
134 См.: Самородов Б.П.
Находка
Балтазара Борзнера. Очерк из ис­
тории печатного станка // Поли­
графия. 1971. № 1. С. 45—47.
135 См.: Dieterichs К. Die Buch­
druckpresse von Johannes Gutenberg
bis Friedrich Koenig, Mainz, 1930.
Abb. 17.
139 См.: Немировский ЕЛ. Ручной ти­
пографский станок / / Курсив.
1997. 2(5). С. 58-62.
137 См.: Zonca V. Novo teatro di
machine et edificii. Padoua, 1607.
P. 64-67.
138 Цит. с исправлениями по кн.: Бек T.
Очерки по истории машинострое­
ния. м.; Л., 1933. С. 206-207.
139 См.: Gerhardt С. W. Warum werde
die Gutenberg-Presse erst nach über
350 Jahren durch die beseres
System abgelöst? // Gerhardt C.W.
Beiträge zur Technikgeschichte des
Buchwesens. Kleine Schriften 1969—
1976. Frankfurt-am-Main, 1976.
S. 77-100.

Часть 2

В ТЕСНЫХ РАМКАХ
ТИПОГРАФСКОЙ
МАНУФАКТУРЫ

Глава 3

НАЧАЛО ИЛЛЮСТРАЦИОННОЙ ПЕЧАТИ
А посреди толпы, задумчивый, брадатый
Уже стоял гравер, друг меднохвойных доск,
Трехъярой окисью облитых в лоск покатый,
Накатом истины сияющих сквозь воск.
Осип Мандельштам

Псалтырь 1457 г. — первая печатная кни­
изданиях, которые приписывают
га замечательного мастера, в которой названо
изобретателю европейского книго­
его имя. В дальнейшем он женился на дочери
печатания Иоганну Гутенбергу,
Фуста Христине и основал собственную ти­
ни иллюстраций, ни орнаментики
пографию, которая после его смерти в начале
нет. Точнее, они есть, но во всех экземплярах
1503 г. перешла к сыну Иоганну. Шеффера,
разные, ибо не отпечатаны, а исполнены
который
выпустил свыше 250 изданий,
от руки.
в XVI столетии нередко именовали одним из
Один из таких экземпляров 42-строчной
изобретателей книгопечатания. Ему, в част­
Библии, ранее принадлежавший Немецкому
ности, приписывали изобретение словолитной
музею книги и шрифта в Лейпциге, ныне на­
формы.
ходится в Российской государственной биб­
Псалтырь 1457 г., напечатанная крупным
лиотеке в Москве. Он напечатан на пергаме­
красивым шрифтом размером в 38,8 совре­
не и переплетен в два тома, украшен 282 кра­
менных типографских пунктов, сохранилась
сочными миниатюрами, помещенными на
всего в 10 экземплярах. Жемчужина художе­
нижнем поле листов. Их полный перечень
ственного убранства этого издания — воспро­
был недавно опубликован Татьяной Алексе­
изведенные типографским способом двухкра­
евной Долгодровой1. Миниатюры трактуют
сочные инициалы. Общее количество форм,
ветхозаветные и новозаветные сюжеты. Нив
изготовленных для воспроизведения инициа­
одном из других экземпляров 42-строчной
лов, — 21. А общее количество оттисков —
Библии, дошедших до наших дней, подобных
290. Наш подсчет сделан по венскому экзем­
миниатюр нет.
пляру; Алоиз Руппель сообщает другие дан­
ные — 288 инициалов4.
Орнаментика в Псалтыри 1457 г.
Инициалы, видимо, печатались уже пос­
ле того как основной текст на листах был
Узорные инициалы, воспроизведенные
воспроизведен. Об этом говорят пустые ме­
типографским путем с ксилографических
ста на текстовых полосах, оставленные для
форм, впервые появляются в Псалтыри, уви­
инициалов, но по невнимательности типогра­
девшей свет 15 августа 1457 г. в Майнце2. В
фов не заполненные. В венском экземпляре
этом роскошном крупноформатном издании
Псалтыри 1457 г. такие пропуски есть на 14
впервые появляется и колофон — краткие
листах.
выходные сведения, в которых сказано, что
Инициалы выполнены в четырех разме­
книга отпечатана Иоганном Фустом и Пете­
рах — высотой в 6, 4, 3 и 2 строки. Графиче­
ром Шеффером. Имена этих людей мы уже
ское решение большинства из них однотип­
упоминали. Добавим, что Петер Шеффер
но. Это квадрат с орнаментальными “отрост­
получил образование в Эрфуртском универ­
ками”, протянутыми вверх и вниз. В квадрат
ситете, а затем совершенствовал знания в па­
вписана буквица. Орнамент, тесно заполня­
рижской Сорбонне3. Известна рукопись
ющий поле литеры как внутри ее, так и по
трудов Аристотеля, которую Шеффер кал­
краям, это причудливо изогнутые веточки с
лиграфически воспроизвел в 1449 г., будучи
“ кукушкиными слезками ”.
в Париже.

В

85

Разворот московского экземпляра 42-строчной Библии Иоганна Гутенберга с миниатюрами и инициалами,
воспроизведенными от руки

Иллюстрации в изданиях
Альбрехта Пфистера
Сюжетные иллюстрации, выполненные
в технике ксилографии, появляются впервые
в изданиях бамбергского типографа Альбрех­
та Пфистера5. Об этом мастере известно
очень мало. Первое упоминание о нем отно­
сится к 1448 г. В сентябре 1460 г. он назван в
источниках секретарем епископа Георга фон
Шаумбургера. 13 апреля 1466 г. Пфистера
уже не было в живых. Учился он, вне всякого
сомнения, у Иоганна Гутенберга, который,
возможно, одно время работал в Бамберге.
Примерно за шесть лет типографской дея­
тельности Пфистер выпустил в свет девять
книг, назвав свое имя лишь в двух из них.
Первая книга с воспроизведенными поли­
графическим способом иллюстрациями появи­
лась в 1461г., а ее второе издание около 1463 г.
Называлась она “Богемский землепашец”
и принадлежала перу чешского писателя Яна
из Тепла (1414). В 24-листной брошюре было
пять цельностраничных гравюр размером
220 X 140 мм. Штриховки, выявляющей объ­
ем, здесь нет. Иллюстрации предназначались
для ручной раскраски. Технического новшест­
ва здесь, на первый взгляд, нет: гравюры име­
лись и в цельногравированных ксилографиче­
ских книгах. Сложность, однако, состояла
в том, чтобы сочетать текст, воспроизведен­
ный с наборной формы, и иллюстрации, оттис­
нутые с гравированных досок. В “Богемском
землепашце” воспроизведение иллюстраций
еще не связано с текстом, ибо они вынесены на
отдельные листы и напечатаны с отдельной
формы. Но уже в следующей своей книге —
“Драгоценном камне” средневекового немец­
кого баснописца Ульриха Бонера, упоминаемо­
го в хрониках в 1324-1349 гг., — вышедшей
в свет 14 февраля 1461 г., Пфистер вводит ил­
люстрации в текст6. Появляется новая произ­
водственная операция в процессе изготовления
печатной формы; впоследствии она получила
название верстки. Небольшие (88 X 110 мм)
иллюстрации заверстаны в наборную полосу.
Но текст Пфистер пока еще печатал отдельно
от иллюстраций. Чтобы отпечатать гравюры,
нужно было сделать второй прогон. Использо­
ваны открытая верстка, когда гравюра грани­
чит с текстом лишь с одной из своих сторон,
и верстка вразрез, при которой гравюра с ши­
риной, равной формату наборной полосы, гра­
ничит с текстом с двух сторон.

Петер Шеффер. С гравюры XIX в.

Колофон и типографская марка Псалтыри 1457 г.

О технике воспроизведения инициалов
Псалтыри 1457 г., являющих собой первый
опыт многокрасочной печати, мы расскажем
в главе “Цвет в книге”.
Пока же отметим, что в Псалтыри есть
и небольшая иллюстрация — типографская
марка, отпечатанная на последней странице
книги. Но марка есть лишь в одном из деся­
ти сохранившихся экземпляров издания.
Это позволило некоторым ученым утвер­
ждать, что она была допечатана позднее,
не ранее 1462 г., когда такая же марка поя­
вилась в Библии Петера Шеффера и Иоган­
на Фуста.

88

“Библия бедных” А. Пфистера. Бамберг, 1462 г.

Ксилография из "Путешествия в Святую землю” Б. фон Брейденбаха. Майну, 1486 г.

В следующих изданиях — “Четырех исто­
риях” и “Библии бедных” — Пфистер вводит
верстку в оборку, при которой малоформат­
ные и разные по размеру доски могут грани­
чить с текстом или друг с другом с трех сто­
рон. На 60 листах “Четырех историй” поме­
щена 61 иллюстрация. Но отпечатаны они
с 50 досок, ибо пять гравюр повторяются
в книге дважды, а три — трижды. В первом
издании “Библии бедных” на 18 листах раз­
мещено 136 гравюр, во втором — на 22 лис­
тах — 176 гравюр. Печатая “Библию бед­
ных”, Пфистер, видимо, оттискивал текст и

иллюстрации одновременно. Для этого нужно
было делать наборную и иллюстрационную
формы одинаковыми по росту.
Отныне иллюстрации, отпечатанные
в технике ксилографии, становятся необхо­
димым и часто используемым элементом пе­
чатной книги. В ту пору, да и много позднее,
мастера гравировали на досках продольного
распила с параллельно идущими волокнами.
Дерево сопротивлялось режущему инстру­
менту по-разному, в зависимости от направ­
ления штрихов вдоль или поперек волокон.
Это с неизбежностью отражалось на качест90

ве изображения. На протяжении трех столе­
тий техника оставалась прежней, но изобра­
зительные возможности непрерывно совер­
шенствовались. Предела совершенству, го­
ворят, нет. И все же, к такому пределу близ­
ко подошли великолепные мастера, работав­
шие в конце XV—первой половине XVI в.:
Альбрехт Дюрер (1471—1528), Лукас Кра­
нах (1472—1553), Ганс Гольбейн (1497—
1543).

Шедевры ксилографического убранства
XV столетия
В XV столетии было издано немало книг,
иллюстрированных гравюрами на дереве. На­
зовем здесь первоклассные шедевры. Преж­
де всего это “Путешествие в Святую землю”
Бернарда фон Брейденбаха7. В Палестину
декан Майнцского собора Бернард фон
Брейденбах и сопровождавшие его граф Ио­
ганн фон Солмс и рыцарь Филипп фон Бикст
вместе с многочисленной свитой отправились
25 апреля 1483 г. В свите находился худож­
ник — Эрхард Ройвих, который происходил
из Утрехта, нидерландского города на Рейне.
Ему поручили зарисовывать виды городов,
которые будут проезжать путешественники,
изображать встречавшихся им необычных
животных, а также людей, живших в странах,
которые приведется посетить.
Бернгард фон Брейденбах изо дня в день
вел дневник. Путешественники перевалили
через Альпы и прибыли в Италию. Первую
остановку сделали в Венеции; здесь пробыли
22 дня. С одной из возвышенностей Ройвих
зарисовал панораму знаменитого города на
лагуне Адриатического моря. Из Венеции
съездили на несколько дней в Падую, где на­
ходился прославленный во всей Европе уни­
верситет. А затем договорились с корабель­
щиками и отправились на Ближний Восток.
По дороге посетили несколько греческих ост­
ровов и среди них Корфу и Родос. Ройвих
также зарисовал их.
Побывав в Иерусалиме и посетив все свя­
щенные для христианского мира места, путе­
шественники отправились на Синайский по­
луостров в древний монастырь св. Екатери­
ны, прославленный своей библиотекой. От­
сюда путь лежал в Египет. Несколько дней
провели в Каире, а отсюда, по Нилу, доплы­
ли до Александрии. Теперь путникам пред­
стояло пересечь Средиземное море. Более

А. Кобергер. С гравюры на меди. 1813 г.

Титульный лист из “Книги хроник" Г. Шеделя.
Нюрнберг, 1493 г.

91

Разворот из “Книги хроник’ Г. Шеделя. Нюрнберг, 1493 г.

чем девятимесячное путешествие закончилось
4 января 1484 г. в Венеции. Здесь Брейден­
бах кончил писать свой дневник. После столь
долгих странствий обратный путь до Герма­
нии показался близким.
Вернувшись в Майнц, Брейденбах пору­
чил магистру Мартину Роту, хорошо владев­
шему пером, литературно обработать его
дневник. Рот превратил записи в заниматель­
ное повествование. А Эрхард Ройвих тем
временем переводил свои рисунки на язык
ксилографии.
Затем начались типографские работы.
Шрифты решили не отливать; их купили
у знакомого нам Петера Шеффера. Много
труда потребовало иллюстрирование книги,
ибо Брейденбах хотел, чтобы его труд был
оформлен так, как ни одно из выходивших
до того времени изданий.
И, наконец, 12 февраля 1486 г. “Путеше­
ствие в Святую землю” вышло в свет. Изда­
тельский цикл, таким образом, продолжался

около двух лет. Первоначально книга бы­
ла выпущена на латинском языке. 21 июня
1486 г. Эрхард Ройвих, на которого возложи­
ли все типографские заботы, выпустил изда­
ние на немецком языке, а 24 мая 1488 г. —
на родном для него фламандском наречии.
Все три издания отпечатаны большим
форматом — in folio. В латинском издании 164
листа, в немецком — 180. В первом из них 18
гравюр в тексте и 7 видов городов и островов
на отдельных листах. В немецком издании
прибавлена еще одна гравюра.
Титульного листа в книге нет. Первая
страница, как это часто бывает в инкунабу­
лах, оставлена пустой. На обороте ее поме­
щен фронтиспис — нарядная геральдическая
композиция, центром которой служит изо­
бражение стоящей на пьедестале женщины,
нарядно одетой, с высоким головным убором.
Утверждают, что это — аллегорическое изо­
бражение Майнца, города, в котором было
изобретено книгопечатание. Важность этой
92

Разворот из “Книги хроник' Г. Шеделя с видом Вюрцбурга. Ксилография. Нюрнберг, 1493 г.

жду собой нескольких листах бумаги. Общий
размер панорамы Венеции 267 х 1638 мм,
причем без полей. Это примерно размер вось­
ми листов книги. Чтобы поместить такую
большую иллюстрацию в книге, Ройвих
сфальцевал ее в несколько сгибов. Этот удач­
но найденный прием впоследствии получил
достаточно широкое применение в издатель­
ско-полиграфической практике.
Среди однолистных гравюр книги приме­
чательна та, на которой Ройвих изобразил
животных, которых путешественники будто
бы видели во время своих странствий. Есть
среди этих зверей и фантастические, напри­
мер единорог.
“Путешествие в Святую землю” Бернгар­
да фон Брейденбаха пользовалось большой
популярностью и неоднократно переиздава­
лось. Уже в 1488 г. его выпустил на немецком
языке аугсбургский типограф Антон Зорг.
Он перегравировал некоторые текстовые ил­
люстрации, но панорамы городов воспроизве-

гравюры в истории полиграфической техники
состоит в том, что здесь впервые был исполь­
зован метод перекрестной штриховки, значи­
тельно увеличившей изобразительные воз­
можности ксилографии.
На одном из начальных листов помещены
краткие сведения об Эрхарде Ройвихе. Это
первый случай в истории печатной книги, ко­
гда гравер и оформитель упоминается в ней.
Для нас это — свидетельство об осознании
роли художественного оформителя и его уча­
стия в изготовлении книги.
Формат книги — 298 X 213 мм. Панора­
мы городов и островов, которые Эрхард Рой­
вих нарисовал, были значительно больше; ху­
дожник насытил их великим множеством де­
талей. Переводя рисунки на язык гравюры,
мастер использовал прием, который до него
не использовался. Гравюра, на которой изо­
бражена Венеция, выгравирована на четырех
досках, которые при печати искусно совмеще­
ны. Напечатана эта гравюра на склеенных ме­
93

новном, это крупноформатные, хорошо иллю­
стрированные книги. Одних Библий среди
них 19. Книготорговые отделения фирмы бы­
ли основаны во многих городах Европы — от
Кракова до Лиона.
“Книгу хроник” Гартмана Шеделя Кобер­
гер решил выпустить так, как до того времени
не издавалась ни одна книга в мире. Превос­
ходно понимая познавательное значение ил­
люстраций, типограф позаботился о том, что­
бы их в книге было очень много. Иллюстри­
ровали издание художники и граверы Миха­
эль Вольгемут и Вильгельм Плейденвурф.
Им помогали работавшие в их мастерской
ученики, среди которых был и юный Альб­
рехт Дюрер.
В “Книге хроник” помещено 1809 иллю­
страций, отпечатанных с 645 досок. За эту
работу Вольгемут и Плейденвурф получили
1000 рейнских гульденов. Это была очень
крупная сумма денег. Один гульден в ту пору
содержал 2,5 г золота.
Для каждой иллюстрации делался эс­
киз, который выполнен тушью на бумаге;
многие из этих эскизов сохранились до на­
ших дней. Затем рисунок переносили на до­
ску из грушевого или орехового дерева с во­
локнами, которые шли параллельно одному
из краев.
Некоторые доски Кобергер использовал
многократно. Это прежде всего относится
к портретам как легендарных, так и действи­
тельно существовавших деятелей мировой ис­
тории. Читатели XV в. имели своеобразное
представление о документальности иллюстра­
ций. Они не требовали, чтобы гравированный
портрет имел сходство с историческим персо­
нажем. Поэтому в издании Кобергера один
и тот же рисунок нередко изображает и биб­
лейского героя, и римского военачальника, и
средневекового ученого. Для 198 портретов
римских пап типограф использовал всего
28 гравированных досок, а для портретов
224 королей — 44.
Жемчужина художественного убранства
“Книги хроник” — изображения городов.
Большинство из них документальны. Неко­
торые гравюры представлены на разворотах
и, следовательно, отпечатаны с двух досок,
над приводкой которых типографу пришлось
немало потрудиться. Такова большая гравю­
ра, изображающая Страсбург с остроконеч­
ными крышами домов, оборонительными со­
оружениями и взметнувшимся к небу шпилем

Танец мертвых. Ксилография, приписываемая
А. Дюреру, из “Книги хроник" Г. Шеделя.
Нюрнберг, 1493 г.

сти не сумел. Иначе поступил Петер Драх
из Шпейера, который в латинском издании
1490 г. использовал подлинные доски Эрхар­
да Ройвиха.
Оригинальные гравюры мы находим и в
первом французском издании, напечатанном
в 1490 г. Гаспаром Ортуином в Лионе, и в
первом испанском, напечатанном в 1498 г.
Паулем Хурусом в Сарагосе. Так начинался
международный обмен полиграфическими
материалами между типографами.
Второй шедевр ксилографической техни­
ки, о котором пойдет речь, это “Книга хро­
ник” — историческое сочинение гуманиста,
нюрнбергского врача Гартмана Шеделя
(1440—1514)8. Напечатал его в 1493 г.
в Нюрнберге типограф Антон Кобергер
(ок. 1440—1513)9. Этот мастер был одним из
тех, кто коренным образом перестроил типо­
графскую ремесленную мастерскую, преобра­
зовав ее в крупное мануфактурное производ­
ство с широко развитым разделением труда.
Кобергер объединил книгоиздание, полигра­
фию и книгораспространение, став деятель­
ным участником всех этапов нелегкого пути
книги от автора к читателю. Нюрнбергская
типография Антона Кобергера была в конце
XV в. крупнейшим полиграфическим пред­
приятием Европы. Здесь действовало 24 пе­
чатных станка и работало около 100 чело­
век — наборщики, корректоры, иллюстрато­
ры, печатники, переплетчики. Типографскую
деятельность Кобергер начал около 1470 г. и
продолжал до 1504 г., выпустив в свет за 30 с
небольшим лет примерно 220 изданий. В ос­
94

А. Дюрер. Триумфальная арка. Ксилография. 1513—1515 гг.

Сохранились экземпляры “Книги хро­
ник”, в которых гравюры искусно раскраше­
ны. Один из таких экземпляров есть в Рос­
сийской государственной библиотеке.
Великий живописец и не менее прослав­
ленный гравер Альбрехт Дюрер, начинавший
у Вольгемута, иллюстрировал многие книги.
Среди его шедевров — ксилографии, испол­
ненные для базельского издания “Корабля

прославленного собора. С натуры нарисован
и Нюрнберг с приютившейся у его стен бу­
мажной мельницей, которая снабжала бума­
гой типографию Антона Кобергера. Мы вос­
производим здесь двухполосную иллюстра­
цию, изображающую город Вюрцбург.
Фантастична и изобретательна гравюра
“Танец смерти”, которую приписывают моло­
дому Альбрехту Дюреру.
95

Подлинным шедевром полиграфической
техники стала листовая гравюра “Триумфаль­
ная арка”, нарисованная Альбрехтом Дюре­
ром в 1513—1515 гг. по заказу императора
Максимилиана I. Ксилография, исполненная
по этому рисунку гравером Иеронимом Анд­
реа, — самая большая в мире. Ее размеры —
3409 X 2922 мм. Отпечатана она с 92 досок11.
По замыслу императора к арке должна
была приближаться триумфальная процессия,
во главе которой — колесница с самим Мак­
симилианом. Рисунок колесницы и выполнен­
ная по нему мастером Гансом Гульденмундом
гравюра имели размеры 450 X 2281 мм.
Обе эти колоссальные гравюры печатали
не только на бумаге, но и на льняной ткани
и раскрашивали от руки.
Нотопечатание

Среди важнейших задач, которые при­
шлось решать первым типографам, было
воспроизведение музыкальных текстов, ко­
торые издавна записывались с помощью
особых нотных знаков12. Их воспроизведе­
ние было сродни иллюстрациям, да и печа­
тались они на первых порах в технике ксило­
графии. Но первые типографы печатать но­
ты не умели. Между тем нотные тексты бы­
ли необходимой принадлежностью некото­
рых богослужебных книг — таких, как
Псалтыри или Миссалы; поэтому задача их
полиграфического репродуцирования была
весьма актуальной.
Простейшим решением проблемы было
резервирование в тексте печатной книги пус­
тых незаполненных мест, куда впоследствии
вручную вписывались ноты. Так поступали
многие типографы эпохи инкунабулов. Пер­
вый шаг на пути к печатанию нот сделали Пе­
тер Шеффер и Иоганн Фуст в выпущенной
ими в 1457 г., еще при жизни изобретателя
книгопечатания Иоганна Гутенберга, крупно­
форматной Псалтыри13. Они отпечатали
красной краской одни лишь линии нотного
текста: сами же ноты после окончания печата­
ния вписывали от руки.
С другой стороны, печатник из немецкого
города Эсслингена Конрад Финер в 1473 г.
в книге Иоганна Герсона “Super magnificat”
воспроизводил типографским путем одни
лишь нотные знаки, которые оттискивал, воз­
можно, вручную металлическими штемпеля­
ми (всего таких знаков было пять)14. Предпо­

Титульный лист “Апокалипсиса”.
Нюрнберг, 1511 г.

дураков” Себастьяна Бранта (1457—1521).
Книгу эту выпустил И февраля 1494 г. изда­
тель и типограф Иоганн Бергман фон Ольпе.
В книге 114 иллюстраций, 73 из них приписы­
вают Дюреру.
Среди работ этого прославленного худож­
ника — несколько серий, по существу, станко­
вых гравюр, объединенных в альбомы-книги.
Наиболее известен среди них “Апокалипсис”,
вышедший в свет в 1498 г. одновременно дву­
мя изданиями — на немецком и латинском
языках10. Такой книги ранее в истории поли­
графического искусства не было. На первый
взгляд, это — серия крупноформатных стан­
ковых гравюр. Книгой эту серию делает об­
щий титульный лист, который в первом изда­
нии был шрифтовым, а во втором (Нюрнберг,
1511) был обогащен фигурной гравюрой,
а также текст, помещенный на оборотной сто­
роне титула и всех гравюр за исключением по­
следней. Вся книга представляет собой
16-страничную брошюру. Размер гравюр
в среднем — 388 X 282 мм. Все они исполне­
ны в технике обрезной ксилографии, которую
Дюрер довел до совершенства.
96

лагалось, что линейки в дальнейшем будут
воспроизведены от руки.
Издания со вписанными от руки полностью
или частично нотными текстами встречаются на
протяжении всего XV столетия. Здесь могут
быть названы Миссал, напечатанный Матиа­
сом Моравусом в 1477 г. в Неаполе, Бенедек­
тинский Миссал, выпущенный Иоганном
Зензеншмидтом в 1481 г. в Нюрнберге. В пос­
ледний раз мы встречаемся с таким случаем
в 1527 г. в комментированном издании 37-го
псалма, подготовленном протестантским епи­
скопом Пруссии Паулем Оффером Сператусом
(1484—1551)15. Издание напечатано в Кенигс­
берге. Печатал его Ганс (Ян) Вайнрайх
(ок. 1490—1560), работавший попеременно
в Гданьске и в столице Восточной Пруссии16.
Отметим попутно, что Сператус был знаком
с белорусским просветителем Франциском
Скориной; в Британской библиотеке по сей
день хранится Псалтырь, напечатанная Скори­
ной в Вильне около 1522 г., с наклеенным на
обороте верхней переплетной крышки экслиб­
рисом прусского епископа. Скорина подарил
эту книгу Сператусу в 1529—1530 гг., когда не­
которое время жил в Кенигсберге.
Полностью воспроизводить нотные тек­
сты начали с помощью гравюры на дереве.
Едва ли не первый пример датируется 12 ок­
тября 1476 г., когда Ульрих Ган (ум.1479)17
отпечатал в Риме богослужебный Римский
Миссал. Мастер этот был немцем из Инголь­
штадта, освоившим типографское искусство,
скорее всего, в мастерской Иоганна Гутенбер­
га. В Италию он приехал в начале 60-х годов
XV столетия, а первую книгу — “Размышле­
ния” Иоанна Туррекрематы — выпустил в
свет 31 декабря 1466 г. Скажем, что это бы­
ла первая итальянская иллюстрированная пе­
чатная книга. В ней — 31 ксилография, изо­
бражающая события из земного пути Иисуса
Христа. Гравюры копируют фрески церкви
св. Марии. Всего Ган выпустил около 80 из­
даний.
Миссал 1476 года Ульрих Ган печатал
в две краски, по два раза пропуская листы че­
рез типографский станок. На одном из листов
воспроизведена строчка нотного текста с ли­
ниями, отпечатанными красной краской, и но­
тами с четырехугольными головками, оттис­
нутыми черной краской.
В Германии зачинателем нотной печати
с цельногравированных форм был Георг Рей­
зер, основавший в 1479 году по инициативе

Гравированные на дереве нотные тексты из Миссала,
напечатанного Г. Рейзером в Аугсбурге в 1481 г.
(вверху), и из Миссала, напечатанного
Я. Пфорцхеймом в Базеле в 1510 г. (внизу)

местного епископа Рудольфа фон Шеренберга
первую типографию в Вюрцбурге18 и работав­
ший здесь до 20-х годов XVI в. Издавал он в
основном книги для церкви. В 1481 г. Рейзер
напечатал нотные тексты в Майнцском Миссале. Впоследствии он печатал ноты в других
Миссалах, а также в трехтомном Антифона­
рии, который был издан им в 1496—1499 гг.
вместе с братом Михаелем, работавшим в
Эйхштетте. Рейзер использовал готическую
четырехлинейную систему записи музыкаль­
ных текстов. Линейки он, как и Ульрих Ган, пе­
чатал красной краской, а ноты — черной.
Существует гипотеза, что Георг Рейзер ис­
пользовал для нотопечатания не ксилографи­
ческие формы, а металлические наборные. Ее
рьяным защитником был немецкий музыковед
Гуго Риман, написавший первую большую ра­
боту по истории нотопечатания, выпущенную
в свет в Лейпциге в 1896 г. к 50-летию музы­
кального издательства К.Г. Редера19.
Гипотеза эта не выдерживает серьезной
критики. Г. Риман не был полиграфистом и
привести сколько-нибудь серьезные техниче­
ские доказательства в пользу высказанного
им мнения не смог.
В Италии аналогичные способы нотопе­
чатания использовал работавший в Венеции
Оттавиано Скотто, также печатавший Мис­
салы. Мы воспроизводим здесь типограф­
скую марку этого печатника.
Во всех перечисленных выше случаях де­
ло ограничивалось воспроизведением одной
или нескольких строк нотного текста. Для ли­
тургических книг это было характерно. Таким
97

это издание “Obsequitale Augustanum”, напе­
чатанное в 1487 г. в Аугсбурге типографомэкспериментатором Эрхардом Ратдольтом,
о котором ниже мы расскажем подробнее.
В этой книге, напечатанной в формате в “малый
лист”, всего семь страниц. Линейки отпечата­
ны красной краской, нотные знаки — черной.
Техника воспроизведения — ксилография.
Кардинальное усовершенствование в ното­
печатание внес Оттавиано деи Петруччи20.
Человек этот родился 18 июня 1466 г. в знат­
ной и богатой семье в городе Фоссомброне —
в герцогстве Урбино, которое в ту пору было
частью Папской области. Получив первичное
образование при дворе герцога Гвидобальдо I,
Оттавиано 25-и лет от роду отправился в Ве­
нецию, где, видимо, и овладел основами типо­
графского искусства. Когда и как пришла к не­
му мысль о возможности использования на­
борной техники в нотопечатании, точно не из­
вестно. Но уже 25 мая 1498 г. Венецианский
сенат выдал ему 20-летнюю привилегию на ис­
ключительное право использования этого спо­
соба. В привилегии Петруччи назван “первым
изобретателем” (il primo Inventore) нотного на­
бора, приложившим много усилий и затратив­
шим большие средства на его создание21.
Так как средства, которыми обладал От­
тавиано деи Петруччи, были ограничены, он
создал компанию для внедрения и эксплуата­
ции изобретения, в которую вошли богатые
книготорговцы Амадео Скотто и Николо да
Рафаель. Первым изданием, в котором был
использован нотный набор, стал сборник
47 четырехголосых и 49 трехголосых светских
песен, известных под названием “Канцонет­
ты”. В коротком колофоне-послесловии было
названо имя издателя, указаны место печа­
тания — Венеция и время выхода издания в
свет — 15 мая 1501 г. Экземпляры этого редко­
го издания хранятся в Филармонии в Болонье
и в Тревизо. Второе издание сборника Пет­
руччи выпустил 25 мая 1504 г. Единственный
сохранившийся экземпляр этого издания нахо­
дится в Парижской консерватории.
Текстовая часть сборника напечатана го­
тическим шрифтом. Ноты же воспроизведе­
ны в два прогона. Во время первого из них пе­
чатались нотные линейки, занимавшие целую
страницу, а во время второго — нотные знаки,
которые воспроизводились с помощью набор­
ной формы. Литеры с нотными знаками Пет­
руччи отливал, скорее всего, из сплава олова и
свинца. Сведения об этом противоречивы.

Типографская марка О. Скотто

Титульный лист трехтомного “Собрания песен”,
опубликованного О. деи Петруччи в 1503 г.

же образом цитировались музыкальные тек­
сты в первых музыковедческих трудах, опуб­
ликованных в XV столетии, например в кни­
ге Гуилермо де Подио “О музыке”, напеча­
танной в Валенсии в 1495 г. Петером Хаген­
бахом и Бернардом Хуссом.
Но среди инкунабулов есть и настоящие
нотные издания. Едва ли не первый пример —
98

Образцы раннего нотного набора из изданий О. деи Петруччи: вверху — 1503 г., в центре — 1509 г., внизу — 1532 г.

позитора Жоскина де Пре. В 1503 г. Петруч­
чи издал трехтомное собрание песен.
Оттавиано деи Петруччи работал в Вене­
ции до 1508 г. Затем он вернулся в родной го­
род, Фоссомброне, и основал здесь нотопе­
чатню, деятельность которой была защищена
привилегией римского папы Льва X, выдан­
ной 22 октября 1513 г. сроком на 15 лет.
Петруччи издавал ноты до 1523 г. Всего
им выпущено более 60 нотных изданий.
В дальнейшем он опять обосновался в Вене­
ции, занимался издательской деятельностью,
но выпускал не ноты, а преимущественно
произведения латинских классиков. Непода­
леку от Фоссомброне Петруччи основал бу­
магоделательную мельницу.
На своих изданиях Петруччи ставил из­
дательскую марку в виде черного, вытянутого
по вертикали прямоугольника, на котором бе­
лым штрихом выгравирована сердцеобразная
фигура с шестиконечным крестом и литерами
“O.P.F.” Монограмма эта обозначает его
имя, которое в латинской транскрипции зву­
чит: Octavianus Petrutius Forosemproniensi.
Умер изобретатель нотного набора 7 мая
1539 г. в своем родном Фоссомброне.

С одной стороны, в привилегии, выданной ве­
нецианскому писателю, художнику и издате­
лю Франческо Марколини да Форли 1 июля
1536 г., идет речь о “музыкальных произведе­
ниях..., отпечатанных оловянными литерами
по способу Оттавиано из Фоссомброне”
(Opere in Musica... a stamparsi con caratteri di
stagno ritrovati da Ottaviano di Fossombrone).
С другой стороны, известно упоминание
о Петруччи в книге о шахматах, написанной
Тома Актиусом и выпущенной в 1583 г. в Пе­
саро22. Кроме краткого текста об изобретении
нотного набора здесь есть посвящение Пет­
руччи, который “изобрел свинцовые литеры”
(Plumbeis typis inventis). Сообщение это,
к слову, послужило источником для первого
упоминания об изобретении Оттавиано деи
Петруччи на немецком языке, сделанного из­
вестным немецким писателем Готхольдом
Эфраимом Лессингом (1729—1781)23.
Второй том сборника вокальных произве­
дений Оттавиано деи Петруччи закончил пе­
чатать 5 февраля 1502 г. В том же году он вы­
пустил еще два издания: 9 мая вышел сбор­
ник 33 песен, известных под названием “Мо­
тетти”, а 27 сентября — сборник 5 месс ком­
99

Готеном, который первым во Франции начал
использовать изобретение Петруччи. Начиная
с 1525 г., Готен отливал литеры, которые вос­
производили как нотные знаки, так и линейки.
Технология литья была обычной: сначала гра­
вировались стальные пуансоны, которые ис­
пользовали для тиснения матриц; последние
же служили в качестве форм для отливки ли­
тер. Сам Готен свои нотные шрифты не ис­
пользовал, ибо издательской деятельностью не
занимался. Он продавал шрифты издателям.
Среди последних нужно назвать парижанина
Пьера Аттеньяна, который в 1527 г. выпустил
сборник песен-мотеттов. Использовал нотные
шрифты Готена и лионский издатель Жак Мо­
дерн, печатавший с 1532 по 1567 г.
Шрифты, изготовленные по методу
П. Готена, широко использовались париж­
скими типографами Адрианом Леру и Робе­
ром Баллярдом, которым в 1552 г. король
Генрих II присвоил звание королевских печат­
ников музыкальных произведений. Изготов­
лял эти шрифты известный французский сло­
волитчик Гильом Ле Бе (1525—1598).
В Германии однопрогонный способ для
печатания нот использовал майнцский типо­
граф Петер Шеффер младший.
К XVII столетию относятся и первые
опыты наборного нотопечатания в России.
Предпринял их словолитец Московского
Печатного двора Федор Иванович Попов,
имя которого прежде всего связано сотлив­
кой мелкой “Библейной азбуки”; этим шриф­
том была отпечатана первая московская Биб­
лия 1663 г. В архиве Печатного двора сохра­
нился документ 1653 г., согласно которому
Ф.И. Попову “по государеву указу велено
заводить знаменное печатное дело”24. Речь
шла о шрифте для набора нотных текстов, ко­
торый в Москве отливали впервые. Работа,
однако, не была окончена, и нотный набор
появился у нас лишь в XVIII в.
Несмотря на то, что наборное нотопечата­
ние в XVI—XVII вв. использовалось во мно­
гих странах, во второй половине XVI столетия
начинает широко использоваться изготовле­
ние формных пластин для печатания нот спо­
собом углубленной гравюры на металле. В по­
следующем такой метод занимает господству­
ющее положение в этой области полиграфиче­
ского воспроизведения. Бытует он как в виде
резцовой гравюры, так и офорта. Первона­
чально печатающая поверхность формирова­
лась путем пуансонной штамповки на медной

Титульный лист и образец однопрогонной печати
нотного набора из “Духовной книги песен”,
изданной П. Шеффером младшим в Майнце в 1525 г.

Изобретение Петруччи еще при его жиз­
ни начало широко использоваться как в Ита­
лии, так и в других странах. В Германии нот­
ный набор впервые применил работавший
в Аугсбурге типограф Эрхард Оглин. Мы на­
ходим такой набор в выпущенной в свет
22 августа 1507 г. 10-листной брошюре с му­
зыкой к одам древнеримского писателя Гора­
ция Флакка (65—8 до Р.Х.) в обработке по­
эта Конрада Цельтиса (1459—1508). Види­
мо, ему принадлежат и стихи, напечатанные
на обороте 9-го листа брошюры, в которых
сказано, что именно Оглин впервые в Герма­
нии начал печатать ноты наборным способом:
Inter Germanos nostros fuit Oglin Erhardus,
Qui primus intidas pressit in aeris notas.

Скажем попутно, что Конраду Цельтису
принадлежат стихи, прославляющие изобре­
тателя книгопечатания Иоганна Гутенберга.
Живя в Кракове, этот немецкий поэт поддер­
живал дружеские отношения со славянским
первопечатником Швайпольтом Фиолем.
Способ нотного набора Оттавиано деи Пе­
труччи имел тот недостаток, что он был дву­
прокатным. Нотные линии печатались отдель­
но от нотных знаков. Недостаток этот был
преодолен французским словолитцем Пьером
100

пластине нотных линеек и знаков. Печатание
же осуществлялось на обычном типографском
станке способом высокой печати. При этом
на оттиске нотный текст выходил белым на
сплошном черном фоне. Образец такой техни­
ки представлен изданием 1523 г. мюнстерско­
го типографа Теодорикуса Цвивеля.
Отдельные попытки печатания нотных
текстов с гравированных на меди форм встре­
чаются уже в первой половине XVI в. Однако
появление, а впоследствии и широкое внедре­
ние вполне развитых и выполненных на высо­
ком техническом уровне гравированных на ме­
талле нотных изданий обычно связывают
с именем римского нотопечатника Симона Ве­
ровио. Работал у него нидерландский гравер
Мартин ван Буйтен, который в 1586 г. подго­
товил к выпуску “Сборник трех- и четырехго­
лосных канцонет разных авторов с приложе­
нием их лютневой и цимбальной табулатуры”.
Своеобразным шедевром среди нотных
изданий, отпечатанных с гравированных на
меди форм, стала двухтомная хоральная кни­
га “Cantus Gregorianus Moguntinus Breviario
Romano accommodatus”, увидевшая свет в
1666—1667 гг. в Майнце. Типограф Христоф
Кюхлер напечатал ее в поражающем вообра­
жение колоссальном формате25.
Гравирование по меди — весьма трудоем­
кий и длительный процесс. Облегчить, а зна­
чит и удешевить, этот процесс позволило
предложение англичан Джона Клюера, Джо­
на Уельша и Ричерда Мирера, начавших гра­
вировать углубленные формы для нотопечата­
ния на сравнительно мягких пластинах из
сплава олова и свинца. Кроме гравирования в
этом случае применяли и штамповку нотных
знаков с помощью пуансонов.
Широкое распространение нотопечатания
с использованием гравированных металличе­
ских пластин привело к тому, что нотный на­
бор, распространенный в XVI в., позабылся.
Поэтому предложение известного лейпциг­
ского издателя Иоганна Готтлоба Иммануеля
Брайткопфа (1719—1794) осуществлять пе­
чатание нот типографским способом с набор­
ной формы воспринималось как откровение.
На протяжении долгого времени именно
Брайткопфа считали первооткрывателем это­
го способа. В доме Брайткопфа бывали зна­
менитейшие люди Германии, среди которых
и Иоганн Вольфганг Гете (1749—1832). Ве­
ликий писатель впоследствии писал: “Одно
из самых приятных и полезных для меня зна­

комств связано с посещением дома Брайткоп­
фа. Глава семьи изобрел или усовершенство­
вал нотопечатание. Он позволил мне пользо­
ваться его прекрасной библиотекой, многие
книги которой были отпечатаны в его типо­
графии, благодаря чему я смог повысить свои
знания”26.
В области нотного набора Брайткопф на­
чал работать в 1754 г. и вскоре внедрил его
в своей типографии. Первым опытом стали
ноты сонета, из сочиненной кронпринцессой
Саксонии оперы. На титульном листе указы­
валось, что издание осуществлено благодаря
“новому способу печатания нот”. Вся опера
была издана в 1756 г. в виде роскошного
трехтомного подарочного издания. В конце
книги в послесловии на итальянском языке
говорилось, что издание напечатано в период
с июля 1755 по апрель 1756 г. на предприятии
Брайткопфа, “изобретателя этого нового спо­
соба печатания музыкальных произведений
с помощью отдельных и подвижных литер”.
Фирма Брайткопфа вскоре стала веду­
щим в Европе издательством, выпускающим
в свет музыкальные произведения. Регулярно
выпускались и издательские каталоги нот, ко­
торые по сей день служат важным источни­
ком для историков музыки.
101

Шрифт для нотного набора, созданный
Брайткопфом, содержал до 350 знаков. От­
дельные литеры были предусмотрены, напри­
мер, для головки, штриха и хвостика нотного
знака, что позволяло набирать самые слож­
ные аккорды.
Любопытно, что способ наборного вос­
произведения Брайткопф небезуспешно пы­
тался использовать и для печатания географи­
ческих карт.
В типографии Брайткопфа, крупнейшей
для своего времени, стояло 24 типографских
стана. Четыре из них специализировались
в области нотопечатания. Издательско-поли­
графическая фирма “Брайткопф унд Гертель”
существует в Германии до сего времени.
Одновременно с Брайткопфом проблему
нотного набора разрабатывал во Франции
Пьер Симон Фурнье (1712—1768)27. Чело­
век этот с детства был связан с издатель­
ско-полиграфическим миром; его отец был
техническим руководителем известной слово­
литни Ле Бе. Пьер Симон и в юные годы
проявлял способности к рисованию, особенно
же в области шрифта и орнамента. Художест­
венное образование он получил в Академии
Сент-Люк. Работал как гравер. Словолитня,
основанная им в Париже, вскоре приобрела
всеевропейскую известность. Отливали здесь
и нотные шрифты. В историю полиграфии
Пьер Симон Фурнье вошел прежде всего как
один из основоположников типометрии, ти­
пографской системы мер, и как автор полу­
чившего широкую известность двухтомного
“Руководства по типографии”, увидевшего
свет в Париже в 1764—1766 гг.28 Но он
опубликовал также “Историческое и крити­
ческое исследование о происхождении и раз­
витии шрифтов для печатания музыкальных
произведений” (Париж, 1765)29, в котором
рассказал и о своих опытах в этой области и
привел образцы отлитых им шрифтов.
Крупным поставщиком нотных шрифтов
в конце XVIII—начале XIX вв. был также
Иоганн Фридрих Унгер (1753—1804), осно­
вавший в 1791 г. в Берлине продуктивно ра­
ботавшую словолитню.
Система нотного набора, разработанная
Брайткопфом, применялась на протяжении
всего XIX столетия. Правда, в это время
у него появился серьезный соперник. Речь идет
о литографии, изобретенной около 1798 г.
Алоизом Зенефельдером (1771—1834).
Об этом способе, который позволил значи­

тельно упростить и удешевить множественное
репродуцирование нотных текстов, мы в свое
время расскажем читателям. Формы плоской
печати первоначально получали на громоздких
и тяжелых литографских камнях, а затем —
на цинковых пластинах, которые можно было
изгибать и устанавливать на формные ци­
линдры ротационных машин.
В XVIII—XIX вв. продолжались поиски
новых технологических форм нотопечатания.
Отметим парадоксальную попытку создать
двухпрогонный способ, при котором линии
печатались с гравированной на меди формы,
а нотные знаки — с высокой наборной формы.
Способ описан в патенте М. Рейнгарда
из Страсбурга30.
19 мая 1784 г. Семюель Арнольд получил
английский патент № 1435 на “Печатание во­
кальных и инструментальных музыкальных
произведений всех видов с помощью шрифтов
способом, который до сего времени не исполь­
зовался”31. Изобретатель предложил нотный
шрифт с большим количеством логотипов,
представлявших собой литеры, в которых на
одной ножке были отлиты 2—6 нотных знаков.
Коротко, чтобы в дальнейшем не возвра­
щаться к проблеме нотопечатания, скажем
о некоторых предложениях в этой области,
сделанных уже в XIX в. В 1832 г. М. Дюве­
рье из Парижа разработал оригинальный
способ нотопечатания. Он изготовлял набор­
ную форму нотного текста, в котором не было
линеек, получал с набора гипсовую матрицу,
проводил на ней механическим путем линей­
ки, а затем отливал цельную стереотипную
форму. Другой способ стереотипирования
нотного набора, предложенный М.М. Тантерштейном, экспонировался на Всемирной
выставке 1851 г.
Весьма любопытно предложение Льюиса
Норманди, описанное в английских патентах
№ 2307 от 16 октября 1855 г. и № 868 от
И апреля 1856 г.32 Изобретатель предложил
разные ноты воспроизводить разными цвета­
ми, что по его мнению способствовало лучше­
му восприятию нотного текста.
Новейшие достижения в области нотопе­
чатания мы не рассматриваем. Упомянем
лишь о машине для воспроизведения нот, изо­
бретенной в 1930 г. миланским дирижером
Андреа Феррето. Называлась она “Дактило­
музикограф” и изготовляла оригинал-макет
нотного текста, который впоследствии мог
быть размножен офсетным способом.

Глава 4

НАЧАЛО И СТАНОВЛЕНИЕ УГЛУБЛЕННОЙ ГРАВЮРЫ
Самый факт, что это гравюры, а не масляная или
акварельная живопись, сообщает этим произведениям
особую прелесть. Печатанность не только не вредит им,
но, напротив, придает им ту остроту, ту четкость, которой
и при величайшей виртуозности не добиться в мазках,
в свободном распоряжении красками.
Александр Николаевич Бенуа

равюра на дереве не была единствен­
ной иллюстрационной техникой. Па­
раллельно с ксилографией во второй
половине XV в. развивается углуб­
ленная гравюра на металле. Напомним,
как и в высокой типографской печати, в этом
случае разделение печатающих и пробельных
элементов осуществляется механически. Раз­
ница заключается в том, что в высокой печа­
ти печатающие элементы возвышены, а в глу­
бокой — углублены. Краску набивают в уг­
лубленные участки, тщательно удаляют их с
возвышенных пробельных участков, после
чего получают оттиск.

Г

1456 г. Существует немало неподписанных ни­
елло, которые считаются работами ди Фини­
гуэрра. Среди них серебряная доска с гравю­
рой “Коронация Девы Марии”. Доска эта по
сей
что день хранится во Флоренции, а оттиск с
нее — в Национальной библиотеке в Париже.
Изобретение было сделано случайно. Со­
седка Финигуэрра положила поверх свежих,
недавно закатанных ниелло только что высти­
ранное белье. Рисунок перешел на влажную
ткань. Увидев это, Финигуэрра взял лист бу­
маги, положил его на ниелло и прикрыл свер­
ху увлажненной полотняной тканью. Так буд­
то бы был получен первый в мире оттиск уг­
лубленной гравюры.

Легенда о Мазо ди Финигуэрра
“Мастер игральных карт”
и изобретение гравюры на меди

Гравированием на металле издавна зани­
мались ювелиры, не преследуя, впрочем, цели
полиграфического размножения изображений
и текстов. Но с таких гравюр, используя сов­
ременную технику, нетрудно получить оттиск.
Соответствующую технику называли ниелло.
Украшая серебряные пластины орнаменталь­
ной резьбой, ювелиры заполняли углубленные
линии чернью из расплавленного сернистого
серебра. После этого пластину тщательно по­
лировали, и на светлом металлическом фоне
четко выступал черный рисунок.
Итальянский живописец и архитектор
Джорджо Вазари (1511—1574) в опублико­
ванных им в 1550 г. во Флоренции “Жизне­
описаниях наиболее знаменитых живописцев,
ваятелей и зодчих” утверждал, что углублен­
ную гравюру изобрел около 1460 г. флорен­
тийский ниеллист Мазо ди Финигуэрра
(1426—1464)33. Мазо — это сокращенная
форма имени Томмазо. Человек этот был по­
томственным ювелиром. Во флорентийский
цех золотых дел мастеров он поступил 19 мая

Ученые считают, что рассказ этот не более
чем красивая легенда. Гравюра на меди была
известна в Германии еще в 40-х годах
XV столетия. Первым гравером часто назы­
вают неизвестного художника, которого ис­
кусствоведы именуют “Мастером игральных
карт”.
Входящие в колоду карты очень редки.
43 карты сохранились в Парижской Нацио­
нальной библиотеке, 16 — в гравюрном каби­
нете Дрезденской галереи. Отдельные карты
есть в Вене, Мюнхене, Нюрнберге.
Мастера игральных карт некоторые ис­
следователи считают первооткрывателем глу­
бокой гравюры. Его “работы, — утверждает
историк гравюры Пауль Кристеллер, — мы
до сих пор принуждены считать первыми из
известных нам немецких гравюр на меди”34.
Мастер этот был близок к окружению евро­
пейского изобретателя книгопечатания Ио­
ганна Гутенберга35. Утверждать так позволя­

ют

дей”, зверей (львов и медведей), оленей, птиц
и цветов.
Особенность карт, о которых идет речь,
состоит в том, что они отпечатаны не с цель­
ных гравированных досок, а с составных.
Каждый рисунок, а на одной карте их может
быть до девяти, выгравирован на отдельной
пластине. Известно 14 гравюрок различных
рисунков для масти “дикие люди”, 12 — для
масти “дикие звери”, 9 — для масти “оле­
ни”, 11 — для масти “птицы” и 7 — для мас­
ти “цветы”.
Высказывалось мнение, что “Мастером
игральных карт” мог быть и сам Иоганн Гу­
тенберг. Если это действительно так, то вели­
кий немец был изобретателем не только кни­
гопечатания, но и углубленной гравюры. Не­
давно была выдвинута гипотеза о том, что
изобретатель предполагал поместить на полях
42-строчной Библии орнаментально-иллюст­
рационные украшения. Углубленные на ме­
талле изображения могли стать формой для
отливки по ним высокой (типа цинкограф­
ской) печатной формы, с которой можно бы­
ло бы печатать одновременно с текстовой на­
борной формой.
Американский исследователь Гельмут Ле­
ман-Хаупт тщательно изучил семь рукопис­
ных латинских Библий, созданных в Майнце
в первой половине—середине XV в. Все они
превосходно украшены. Поля книг заполнены
причудливо переплетающимися цветами
и травами, среди которых разбросаны фигур­
ки обросших шерстью людей и различных
животных. Леман-Хаупт обнаружил, что фи­
гурки восходят к одному и тому же оригина­
лу; их позы, размеры, ракурс наблюдения
совпадаю36. Видимо, в Майнце существовал
какой-то единый образец для художников,
украшавших книги.
С печатанием 42-строчной Библии Ио­
ганну Гутенбергу приходилось спешить; нуж­
но было отдавать долг Иоганну Фусту. По­
этому изобретатель оставил мысль об иллю­
стрировании и орнаментировании издания.
Приготовленные для этой цели гравюры бы­
ли использованы для печатания колоды иг­
ральных карт, исполненных с большим мас­
терством. “Многие движения переданы не­
обычайно выразительно, — пишет об этих
картах П. Кристеллер. — Особенно бросает­
ся в глаза на игральных картах любовное
и тщательное изучение животных и растений.
Резец является совершенно послушным ору-

Карты из колоды “Мастера игральных карт”.
Гравюра на меди. Середина XV в.

Рисунок на полях 42-строчной Библии
Иоганна Гутенберга (слева) и гравюра на меди
“Мастера игральных карт”

ют копии отдельных рисунков этих карт в од­
ном из экземпляров 42-строчной Библии, ко­
торый в настоящее время находится в Биб­
лиотеке Джона Шейде в Принстоне (НьюДжерси, США). Такими же рисунками укра­
шены и некоторые рукописные книги XV в.,
среди которых т.н. “Огромная Библия” Биб­
лиотеки Конгресса в Вашингтоне.
Колода карт содержит пять “мастей”, ко­
торые представлены рисунками “диких лю­
104

днем в руке художника и до конца осуществ­
ляет его намерения. В нежных переходах от
тени к свету сказывается стремление к кра­
сочным эффектам, напоминающим живопись
миниатюр”37.
Чтобы проиллюстрировать все выше
сказанное, мы приводим здесь изображение
аиста, пожирающего змею, из колоды иг­
ральных карт и полностью аналогичный ри­
сунок из одного из экземпляров 42-строч­
ной Библии.
Не исключено, что колода “Мастера иг­
ральных карт” попала и в Россию. Отдель­
ные сюжеты колоды очень напоминают неко­
торые инициалы прославленного Евангелия
Хитрово.
Уильям Кэкстон вводит гравюру
на меди в книгу

В печатных книгах гравюра на меди появ­
ляется позднее — лишь в последней четверти
XV в. Первый опыт был сделан английским
первопечатником Уильямом Кэкстоном
(1422—1491)38. Он учился типографскому
мастерству в Кельне, а первую книгу на анг­
лийском языке напечатал в бельгийском горо­
де Брюгге. Книга называется “Собрание рас­
сказов из истории Трои”. В одном из экземп­
ляров этой книги, который ранее принадле­
жал английской королеве Елизавете, супруге
Эдуарда IV (1442—1483), а ныне находится
в библиотеке Генри Хантингтона в США, на
одном из пустых листов наклеена гравюра на
меди. На гравюре изображен коленопрекло­
ненный Кэкстон, преподносящий книгу своей
покровительнице Маргарите, герцогине Бур­
гундской.
Во всех других книгах Кэкстона гравюры
выполнены в технике ксилографии. После
отъезда англичанина на родину, в Брюгге
продолжал работать его помощник Колар
Мансион. В 1476 г. он выпустил в свет но­
веллы Джованни Боккаччо с 10 гравюрами
на меди, также наклеенными на страницы
книги39.

Уильям Кэкстон. С гравюры XVIII в.

Nicolaus Alemannus или Niccolo Tedesco, т.е.
Николай Немец, ибо происходил он из Силе­
зии — из Вроцлава. Где он учился типограф­
скому искусству, мы не знаем. Первоначаль­
но Никколо работал в первой флорентийской
типографии, основанной в 1471 г. золотых
дел мастером и скульптором Бернардо Чен­
нини (1415—1498). А затем взял в аренду
типографию, созданную при монастыре Сант
Якопо ди Риполи. Монастырь был женский,
и многие монахини работали в типографии.
Это первый известный нам случай использо­
вания женского труда в полиграфическом
производстве.
Первая датированная книга, подписан­
ная Никколо ди Лоренцо, вышла в свет
26 июля 1477 г. Это комментарий к сочине­
нию древнегреческого мыслителя Аристотеля
“О душе”, написанный Альфонсом де Варга­
сом, архиепископом Толедским. Иллюстраций
в этой книге нет. Они появляются во второй
книге Никколо ди Лоренцо, увидевшей свет
10 сентября 1477 г. Называлась она “Святая
гора” (Monte Santo di Dio) и была богослов­
ским сочинением Антонио Беттини (1396—

Свершения Никколо ди Лоренцо

Гравированные на металле иллюстрации и
текст, оттиснутый с наборной формы, впер­
вые попробовал отпечатать на одном листе
Никколо ди Лоренцо, работавший во Фло­
ренции. Мастера этого называли также
105

Гравюра на меди из “Собрания рассказов из истории Трои"

Гравюра на меди “Мастера игральных карт

Станок глубокой печати. Схема

Станок глубокой печати. XVIII век

1487). В книге три иллюстрации, отпечатан­
ные способом углубленной гравюры на меди.
Их автором считают гравера Баччио Баль­
дини, который, возможно, переводил на
язык гравюры рисунки великого итальянско­
го художника Сандро Боттичелли (1445 —
1510).
Художественные возможности гравюры
на меди не идут ни в какое сравнение с тем,
что может ксилография, которая в своем об­
резном варианте, применявшемся в XV в.,
достаточно непритязательна. Но ксилографии
можно печатать одновременно с текстом, а
гравюры на меди — нет. Видимо, это и оста­
навливало типографов, которые никак не ре­
шались революционизировать процесс иллю­
стрирования книги.
В “Святой горе” 1477 г. Никколо ди Ло­
ренцо печатал гравюры на отдельных листах,
оборот которых был занят текстом. По срав­
нению с У. Кэкстоном и К. Мансионом сде­
лан шаг вперед, правда, совсем небольшой.
Примерно год спустя флорентийский
типограф выпустил в свет “Географию”
Птолемея, переведенную на итальянский
язык Франческо Берлингиери. Перевод
сделан в стихах — итальянскими терцинами.
Книга иллюстрирована 31 картой, отпеча­
танной на отдельных листах способом гра­
вюры на меди.
А затем Никколо ди Лоренцо решил
ввести гравюры в текст. Сделано это было
на страницах “Божественной комедии”

Данте Алигьери (1265—1321), вышедшей в
свет 30 августа 1481 г. Это первое иллюст­
рированное издание великой поэмы. Текст
Данте сопровожден комментариями фло­
рентийского профессора Кристофоро Ландино. Первоначально Никколо ди Лоренцо
предполагал, что в книге будет 100 иллюст­
раций, которые должны сопровождать каж­
дую песню поэмы. Рисунки он заказал Сан­
дро Боттичелли, а гравюры по ним — Бач­
чио Бальдини. Ботичелли рисовал каранда­
шом, грифель которого изготовлен из спла­
ва серебра и свинца. Гравюры Бальдини
превосходно воспроизводили эту своеоб­
разную технику.
Первоначальный замысел осуществить не
удалось. Остановили Никколо ди Лоренцо
технические трудности, а также тот факт, что
Боттичелли, не успев закончить работу над
рисунками, осенью 1481 г. уехал в Рим. Его
вызвал туда папа Сикст IV (1414—1484), по­
ручивший художнику расписать стены Сик­
стинской капеллы.
Всего было исполнено 19 гравюр — к пер­
вым 19 песням “Ада”. Однако в дошедших до
нас экземплярах “Божественной комедии”
большей частью воспроизведено лишь по
3—5 гравюр. Экземпляр с наибольшим коли­
чеством оттисков (23, некоторые гравюры
повторяются) находится сейчас в Библиотеке
Риккарди во Флоренции. Напечатан он на
пергамене и предназначен для подарка — ско­
рее всего, семье Медичи, правившей во Фло208

ренции. 20 гравюрами иллюстрирован экзем­
пляр, попавший в собрание английского биб­
лиофила Джорджа Джона Спенсера, которое
ныне находится в Манчестере. Экземпляр
Национальной библиотеки в Париже, приоб­
ретенный в 1792 г. за 1030 франков, кроме
гравюр иллюстрирован и 16 рисунками пером.
Стоимость издания с того времени значитель­
но выросла. В 1927 г. экземпляр с тремя гра­
вюрами был продан на аукционе за 6000 ма­
рок, а с 19 гравюрами — за 1950 фунтов стер­
лингов. Сегодня цена “Божественной коме­
дии” 1481 г. выражается астрономическими
числами.
Хорошо сохранившийся экземпляр изда­
ния Никколо ди Лоренцо есть и в Москве, в
Российской государственной библиотеке. На
начальной полосе после предисловия мы видим
большой инициал, вертикальные штамбы ко­
торого служат рамкой для портрета Данте
Алигьери. И инициал, и портрет исполнены
красками от руки на специально оставленном в
отпечатанном тексте месте. Гравюр же на меди
в московском экземпляре всего три. Но худо­
жественное убранство книги дополняют рисо­
ванные от руки инициалы. Кроме портрета
Данте, о котором шла речь выше, есть миниа­
тюра, открывающая “Чистилище”. Здесь изо­
бражены Данте и Вергилий, переплывающие
на ладье реку загробного мира Стикс. В тре­
тий инициал вписан портрет Беатриче — рано
умершей возлюбленной Данте.
Сандро Боттичелли вернулся во Фло­
ренцию в 1483 г. и продолжал работу над
иллюстрациями к бессмертной поэме Данте.
Финансировал этот труд Лоренцо ди Пиер­
франческо де Медичи (1456—1503), стра­
стный библиофил. Выполненный художни­
ком комплект иллюстраций со временем
пропал. Восемь рисунков из этой серии не­
ожиданно всплыли в 1690 г., когда папа
Александр Vill приобрел для Ватиканской
библиотеки собрание шведской королевы
Кристины.
И уж совсем сенсационной стала находка
85 рисунков Боттичелли в середине XIX в. Ил­
люстрации попали в коллекцию герцога Гамиль­
тона, которая хранилась в его фамильном замке
в Шотландии. В 1882 г. рисунки были приобре­
тены берлинским Кабинетом гравюр на меди,
где они хранятся по сей день. В 1960 г. берлин­
ское издательство “Рюттен унд Ленинг“ выпус­
тило в свет “Божественную комедию” Данте с
этими замечательными иллюстрациями.

Станок глубокой печати.
Гравюра из книги В. Цонка. Падуя, 1607 г.

Возвращаясь к Никколо ди Лоренцо, ска­
жем, что он продолжал работать во Флорен­
ции. Но книг, иллюстрированных гравюрами на
меди, больше не выпускал. Предприятие это
было трудоемким и дорогостоящим. По пути,
проложенному флорентийским типографом,
книгопечатники осмелятся пойти лишь в
XVI столетии. В XVII в. гравюра на меди поч­
ти вытеснит из книги ксилографию. Расцвет это­
го способа иллюстрирования придется на XVIII в.
Последняя подписанная Никколо ди Ло­
ренцо книга вышла 16 июня 1486 г. По неко­
торым сведениям типограф продолжал тру­
диться вплоть до 1491 Г.

Станок глубокой печати
Чтобы перенести красочный слой с фор­
мы глубокой печати на бумагу, требуется зна­
чительно большее удельное давление, чем для
получения оттиска с формы высокой печати.
На обычном ручном типографском станке по­
лучить такое давление не удавалось. Тогда-то
109

Древнейшее упоминание о стане глубокой
печати мы находим в инвентаре имущества

флорентийского издателя и типографа Алес­
сандро ди Франческо Роселли (1476—1525).
В описи упомянуты “валы для печати, связан­
ные с деревянным столом длиной в 1,75 мет­
ра для печати гравюр на меди”41.
Другое раннее упоминание датировано
4 сентября 1540 г. Речь идет об архивном
документе — условиях конкурса граверов. В
условиях, обнаруженных в городском архиве
Антверпена, упоминаются станки глубокой
печати, формы на меди и другие приспособ­
ления42.
Старейшее изображение стана глубокой
печати мы найдем на рисунке голландского
художника Яна ван дер Страта (1523—
1605), по которому в начале XVII в. была
исполнена гравюра на меди43. Справа от ста­
на мы видим мастерового, который нагрева­
ет гравированную форму над небольшой жа­
ровней. В глубине комнаты развешаны ве­
ревки, на которых высушиваются готовые
оттиски.

А. Боссе. Станок глубокой печати. Вид спереди. 1645 г.

А. Боссе. Станок глубокой печати. Схема. 1645 г.

неизвестный изобретатель пришел к мысли о
передаче давления по линии, а не по плоско­
сти, как в типографском стане. Так появился
станок глубокой печати, принцип действия
которого мы поясним схемой, которую мы за­
имствуем из книги К.Ф. Партингтона “Пол­
ное руководство для гравера”, изданной в
Лондоне в 1825 г.40 (см. с. 108):
Основой стана служат вертикальные брусья Р,
закрепленные на горизонтальных опорах L и соеди­
ненные между собой сверху горизонтальной же пере­
кладиной. На столбиках с установлены планки d, ко­
торые служат опорой для подвижного стола GFIK., на
котором покоится гравированная на меди печатная
форма. Поверх формы накладывают предварительно
увлажненный лист бумаги. Форму перед печатанием
нагревают. Печать осуществлялась путем пропуска­
ния формы с листом бумаги, покрытым сверху ровным
войлочным слоем, между валами, верхний ED из ко­
торых приводится во вращение с помощью ворота АВ.

110

А. Боссе. В мастерской гравера на меди. Гравюра на меди. 1642 г.

гим кусочком полотна, завершая процесс
очистки подушечками своей руки. Исполнив
это, он устанавливает форму на стол печат­
ного станка, укладывает сверху лист увлаж­
ненной бумаги и прикрывает сверху еще од­
ним бумажным листом и двумя отрезками
ткани. Поворачивая затем рукоятку станка,
он заставляет стол с формой пройти между
двумя валами”46.
Первые станы глубокой печати изготовля­
ли целиком из дерева. Валы вытачивали из
особо твердого букового или грушевого дере­
ва без сучков. Один из таких станков можно
видеть в Музее Плантена-Моретуса в Ан­
тверпене. Он был сооружен в Амстердаме в
1714 г. по чертежам, приведенным в книге
Абрахама Боссе. Изготовление его обошлось
в 217 голландских гульденов.
Похожий стан можно увидеть и в Науч­
ном музее в Лондоне. Ранее он принадлежал
английскому граверу Чарлзу Уильяму Шер­
борну (1831—1912), который работал на нем
с 1875 г. до последних своих дней.
Станы глубокой печати с железными
или стальными валами появились, видимо,
уже в XIX в. Один из таких станков, в про­

Изображение стана глубокой печати мы
находим в книге архитектора итальянского
города Падуи Витторио Цонка, посвящен­
ной различным механическим устройствам.
Книга увидела свет в 1607 г.44 Витторио
Цонка подробно описывает конструкцию
станка.
А первое технически грамотное и сопро­
вожденное 16 наглядными чертежами описа­
ние стана глубокой печати помещено в книге
французского гравера Абрахама Боссе
(1605—1678) “Трактат о способах гравю­
ры...”, изданной впервые в 1645 г.45 и впо­
следствии неоднократно переиздававшейся
и переведенной на несколько языков. А тремя
годами раньше Боссе исполнил станковую
гравюру, изображавшую мастерскую граве­
ра и снабженную следующей подписью:
“Этот рисунок показывает вам, как печата­
ют гравюры на меди. Печатную краску из­
готовляют из хорошо проваренного орехово­
го масла и из сожженной виноградной лозы,
лучшую из которой приобретают в Герма­
нии. Печатник берет немного такой краски
полотнянным тампоном и набивает слегка
подогретую форму. Он очищает форму дру­
111

Деревянный станок глубокой печати
в Плантеновском музее в Антверпене

Деревянный станок глубокой печати,
принадлежавший граверу Ч.У. Шерборну. XVIII в.

шлом принадлежавший Австро-Венгерско­
му банку, экспонируется в Техническом му­
зее в Вене.
Постепенно и другие узлы станка стали
выполнять из металла. Имеются сведения о
цельнометаллическом стане глубокой печати,
изготовленном в 1858 г. лейпцигской фирмой
полиграфического машиностроения, основан­
ной в 1855 г. Карлом Краузе47.

выше. Суть гравюры на меди состоит в соз­
дании углубленных печатающих элементов,
которые вырезаются на гладко отполиро­
ванной металлической пластине. Делали это
первоначально пунсонами с круглым отто­
ченным острием. Затем появились четырех­
гранные резцы (штихели) с ромбическим
сечением и грушевидной ручкой48. А краску
на форму первоначально наносили кожаны­
ми подушечками, наполненными конским
волосом, а впоследствии валиками. Весь
этот набор инструментов обычно лежал на
столе, на котором работал гравер. Изменяя
ширину и глубину штрихов, а также их рас­
стояние друг от друга, автор добивался пре­
восходных результатов в передаче светоте­
ни. Это превосходно видно на репродуциру­
емых нами известной гравюре Альбрехта
Дюрера “Меланхолия” и ее увеличенного
фрагмента.
Едва ли не первым усовершенствовани­
ем резцовой гравюры стал способ, полу­
чивший название “сухая игла”. Немцы в
этом случае применяют термин Kaltnadel-

Сухая игла
В XV и в первой половине XVI в. подав­
ляющее большинство иллюстраций в книгах
воспроизводится способом обрезной, или
продольной гравюры на дереве. Но уже в эту
пору были заложены технические основы
многочисленных ручных репродукцион­
ных процессов глубокой печати, которые в
XVII столетии займут господствующее поло­
жение в репродукционной технике.
Первоначально эти процессы бытовали
в виде т.н. резцовой гравюры на меди, о
возникновении которой мы рассказывали
112

Radierung (буквально холодная игла). В
этом способе углубленные тонкие линии
прорезали с помощью специальных игл.
При этом по краям линий возникали выпу­
клые наросты из выдавленного металла. В
обычной резцовой гравюре их сглаживали
шабером — острым трехгранным ножом. В
способе же “сухая игла” оставляли. Такие
кромки при печати задерживали краску,
что давало в оттиске весьма своеобразный
эффект. Кромки эти получили название
грат (от немецкого Grat); соответствую­
щий французский эквивалент именуется
barbes.
Изобретателем способа “сухая игла”
считают не известного нам по имени граве­
ра, которого искусствоведы называют “Ма­
стером Домашней книги” или “Мастером
Амстердамского кабинета”49. Это был жи­
вописец, рисовальщик и гравер, который
происходил, видимо, из Нидерландов, а ра­
ботал около 1480 г. в Гейдельберге, около
1488 г. в Брюгге, а затем во Франкфуртена-Майне. Известнейшей его работой счи­
тают рисунки пером в пергаменной рукопи­
си, именуемой “Домашней книгой”. Немец­
кий историк гравюры Пауль Кристеллер
называет этого мастера “крупнейшим пред­
ставителем немецкой гравюры XV в.”50
Известна 91 гравюра на меди, приписывае­
мая Мастеру домашней книги. 80 из них
хранятся в Амстердамском гравюрном ка­
бинете, отсюда и второе из описательных
имен, даваемых этому мастеру. Многие из
исполненных им листов выполнены в техни­
ке “сухая игла”, открывающей ранее не дос­
тижимые изобразительные возможности.
Одной из наиболее известных гравюр “Ма­
стера Домашней книги”, исполненной в
смешанной технике, является лист “Влюб­
ленные”. Интересно, что по этой гравюре
был исполнен штамп, с помощью которого в
конце XV в. было осуществлено золотое
тиснение на переплете.
К сожалению, способ “сухая игла” мало­
тиражен; он позволяет получать не более
12—15 качественных оттисков. Причина со­
стоит в сравнительно быстром выглаживании
грата при печатании. Поэтому “сухая игла”
используется в т.н. станковой гравюре; для
иллюстрирования книг она не применяется.
Технику эту очень любил и добился в ней вы­
дающихся результатов Рембрандт ван Рейн
(1606-1669).

Приспособления для нанесения краски
на гравированную пластину.
Справа внизу — характер углублений при офорте (6),
резцовой гравюре (8) и сухой игле (7, 9)

Гравер за работой. Резцовая гравюра Б. Цеттля. 1976 г.

Техника “сухая игла”

из

Мастер домашней книги.
Влюбленные. Гравюра на меди. Ок. 1480 г.

А. Дюрер. Меланхолия. Резцовая гравюра на меди. 1514 г.

Мастер домашней книги.
Переплет с тиснением по гравюре “Влюбленные”.

Офорт

Значительно более широкое распро­
странение в книгопечатании получил офорт.
В основе термина лежит французское eau
forte, что в переводе означает крепкая вода,
т.е. азотная кислота. Немецкие эквивален­
ты этого термина — Radierung или
Strichätzung.
Способ резцовой гравюры очень трудо­
емок, ибо резьба по металлу требует умения
и немалых физических усилий. Офорт при­
зван значительно облегчить процесс созда­
ния печатной формы. Техническая суть спо­
соба состоит в следующем. Медную, а в но­
вое время и цинковую пластину покрывают
особым лаком, защищающим ее поверхность
от кислоты. По слою лака художник острой
иглой процарапывает рисунок, подлежащий
множественному репродуцированию. Там,
где игла нарушила цельность лакового слоя,
обнажается поверхность пластины. Если те­
перь обработать поверхность кислотой, уча­
стки металла в тех местах, где лаковый слой
процарапан, будут протравлены. Так форми­
руются углубленные печатающие элементы,
которые можно заполнить краской и полу­
чить оттиск.

Э. Шен. Портрет Альбрехта Дюрера.
Ксилография. 1527 г.

А. Дюрер. Большая пушка. Офорт на железе. 1518 г.

115

том Даниеля Хопфера считают портрет при­
дворного шута императора Максимилиана
Конрада фон дер Розена, который датируют
1501-1504 гг.54 Другие исследователи отда­
ют первенство листу “Христос в терновом
венце”. Хопфер делал офорты, протравливая
железные пластины. На железе работали и
другие первые офортисты, среди которых
швейцарский мастер Урс Граф (1471—1528),
заинтересовавшийся этой техникой примерно
в 1513 г.
Известно 6 офортов на железе, выпол­
ненных в 1515—1518 гг. великим немецким
художником Альбрехтом Дюрером. Среди
них “Христос на Масличной горе” (1515),
“Плат Вероники” (1516), “Большая пушка”
(1518) и др.
Примерно после 1515 г. офорт на железе
уступает место офорту на меди. Способ этот
становится излюбленной техникой этого вида
как станковой углубленной гравюры, так и
иллюстрационной. Крупнейшим мастером
офорта был Рембрандт ван Рейн.
Говоря об усовершенствованиях офорта,
нужно прежде всего сказать о многоступен­
чатом травлении медных пластин. Первое
травление является в этом случае предвари­
тельным. Делая оттиск с формы, художник
определяет, какие печатающие элементы,
особенно в глубоких тонах изображения,
протравлены недостаточно. После этого уча­
стки, которые, по мнению художника дают
удовлетворительные оттиски, прокрываются
кислотоупорным лаком, и форму протравли­
вают вторично, а затем, если необходимо, в
третий и четвертый раз. Изобретателем мно­
гоступенчатого травления считают француз­
ского графика Жака Калло (1593—1635)55.
Сильное влияние Калло испытал Абрахам
Боссе56, имя которого мы уже упоминали в
связи с написанным им первым подробным
руководством по различным техникам углуб­
ленной гравюры.
Об изобразительных возможностях и о
технике офорта можно судить по репродук­
ции сильно увеличенного фрагмента выпол­
ненного в этой манере листа мастера Родоль­
фа Брездина (1822—1885).
Резцовая гравюра и офорт широко прони­
кают в книгоиздание и господствуют здесь не
менее 250 лет. Среди различных модифика­
ций этих способов назовем так называемый
мягкий лак. Немцы этот способ именуют
Abreibverfahren или Weichgrundätzung; фран-

Ж. Калло. Портрет работы Антониса ван Дейка.
Офорт

Офорту свойственны прекрасные изобра­
зительные возможности. По словам худож­
ника Валентина Александровича Серова
(1865—1911), офорт это “нечто схожее с гра­
вюрой, но в тысячу раз живописней, художественней 51.
Травление по металлу издавна использо­
валось в оружейном деле для изготовления
накладных орнаментированных металличе­
ских пластин, которыми украшали холодное и
огнестрельное оружие. В рукописи 1413 Г.
Жана ле Бека “Эксперименты по окрашива­
нию” приведены два рецепта “жидкости для
травления металла”52. Применявшаяся для
этой цели азотная кислота была впервые син­
тезирована францисканским монахом Рай­
мундом Луллием (ок. 1235—ок. 1315).
Неудивительно, что и изобретателем
офорта стал оружейный мастер. Звали его
Даниель Хопфер (1470—1536)53. Жил и ра­
ботал он в Аугсбурге. Однажды ему пришло
в голову изготовить оттиски с покрытых узо­
рами пластин, предназначенных для украше­
ния оружия. Опыт оказался успешным. Хоп­
фер отпечатал таким способом многочислен­
ные оттиски, которые собрали в альбом уже в
XVII столетии. Первым же настоящим офор­
116

цузы используют термин Vernis mou. Изоб­
ретателем мягкого лака считают швейцарско­
го живописца и офортиста Дитриха Мейера
(1572—1658), жившего в Париже и встре­
чавшегося с Калло. Сущность способа оста­
ется прежней, изменяется лишь метод пере­
носа изображения на доску. Кислотоупорный
грунт в этом случае смешивают с салом, бла­
годаря чему он становится мягким и легко от­
стает от доски. Рисунок наносят твердым ка­
рандашом на бумажный лист, наложенный
поверх грунта. В местах, по которым прошел
карандаш, лак прилипает к оборотной сторо­
не листа и, когда лист снимают, удаляется с
доски.

Черная манера, или меццо-тинто
В резцовой гравюре и в офорте мастер
идет как бы от белого к черному, постепенно
нанося на формную пластину элементы, впо­
следствии дающие оттиск. Возможен и другой
случай — гравер начинает от сплошной черной
плашки, постепенно воссоздавая пробельные
непечатающие элементы. При этом поверх­
ность доски обрабатывают специальным ин­
струментом — качалкой, дугообразный край
которой покрыт острыми зубцами. Качалку
прижимают к формной пластине и начинают
сообщать ей качательные движения. На пла­
стине остаются мелкие углубления, равномер­
но распределенные по всей поверхности. Что­
бы превратить доску в печатную форму, гра­
вер сглаживает углубления шабером и гладил­
кой в тех участках, которые должны стать
пробельными.
Такой способ получил название черная
манера, или меццо-тинто, от итальянского
mezzo, что значит средний, и tinto — окра­
шенный. Немецкий эквивалент этого терми­
на — Schabkunst, французский — gravure
d’épargne.
Способ изобрел около 1640 г. худож­
ник-любитель, уроженец Нидерландов
Людвиг фон Зиген (1600—1680), служив­
ший камер-юнкером у ландграфини Амалии
Элизабет Гессенской в Касселе. Первым
его меццо-тинто и стал портрет его патро­
нессы. Портрет этот фон Зиген 19 августа
1642 г. послал сыну ландграфини, сопрово­
див его письмом, в котором описал новый
способ гравирования57.
В дальнейшем Людвиг фон Зиген делал
военную карьеру, но занятия гравюрой не

Увеличенный фрагмент офорта

оставлял. Сохранилось 7 меццо-тинто, ис­
полненных им в 1643-1653 гг. В 1654 Г.
Л. фон Зиген, будучи в Брюсселе, познако­
мил со своим способом другого художникалюбителя — принца Рупрехта Пфальцского
(1619—1682). Сын короля Фридриха V,
изгнанного из страны, он молодые годы
провел в Амстердаме, а затем занимал выс­
шие чины в английской армии. Принц очень
много сделал для распространения меццотинто, особенно в Англии, где этот способ в
дальнейшем был особо популярен. Здесь его
первым учеником был Джон Эвелин
(1620—1705), купец, литератор, но и член
Королевского общества — английского эк­
вивалента Академии наук. Эвелин регуляр117

но вел дневник, на страницах которого
13 марта 1661 г. записал: «Сегодня после обе­
да Его Высочество принц Рупрехт собствен­
норучно показал мне новый способ гравиро­
вания на меди, называемый меццо-тинто,
который я с его разрешенияопубликую в
книге “История калкографии”, чтобы мно­
гие художники могли его использовать»58.
Книга, о которой шла речь, была выпущена
в 1662 г.; называлась она “Скульптура, или
История и искусство калкографии и грави­
рования на меди..., к которому прибавлено
описание нового способа, или меццо-тинто,
сообщенное автору этого труда его высоче­
ством принцом Рупрехтом”59. Создание
меццо-тинто было приписано принцу, хотя
мимоходом Эвелин упоминал, что в этом де­
ле принимал участие “один немецкий сол­
дат”. Впрочем, в английской литературе
вплоть до последнего времени в качестве
изобретателя меццо-тинто называли или са­
мого Д. Эвелина или известного архитек­
тора, строителя Кафедрального собора св.
Павла в Лондоне Кристофера Рена
(1632—1723). Прославленный ученый Ро­
берт Гук (1635—1703) так писал об этом в
вышедшей в 1667 г. книге “Микрография”:
“Кристофер Рен — первый изобретатель
способа гравирования меццо-тинто, который
был впоследствии усовершенствован Его
королевским высочеством принцем Рупрех­
том, владетельным князем Рейнским, но его
метод был несколько другим в соответствии
с предложениями изобретательного и уче­
ного Джона Эвелина, эсквайра. Сохрани­
лись первые оттиски, изготовленные по это­
му способу, например “Голова мавра”, ис­
полненная изобретателем, или “Казнь Ио­
анна Крестителя”, принадлежащая принцу
(на этой гравюре есть монограмма R.P.f.,
т.е. Rupertus Princeps fecit)”60. Последнюю
из названных гравюр мы здесь репроду­
цируем.
Сам Джон Эвелин характеризовал мец­
цо-тинто следующим образом: “Парадок­
сально в этом случае говорить о гравюре, ибо
при ее изготовлении здесь не используются
ни штихель, ни игла, ни кислота. То, что для
наших опытных и находчивых художников
представляет наибольшие трудности, а имен­
но глубокие полутона, здесь не является су­
щественным. В этом способе главным оста­
ется проработка светлых тонов, но делать это
не трудно”61.

Л. фон Зиген.
Ландграфиня Амалия Элизабет Гессенская.
Меццо-тинто. 1642 г.

Принц Рупрехт Пфальцский.
С гравюры XVII в.

118

Впоследствии в меццо-тинто — первом
репродукционном процессе, который обеспе­
чил хорошую передачу полутонов, — вместо
медных пластин стали использовать желез­
ные или стальные. С этим нововведением
связывают имя Аврагама Блутелинга (1634—
1690) и относят его к 1672—1676 гг.

Карандашная манера

В 1740 г. Жан Шарль Франсуа (1717 —
1769) изобрел модификацию офорта, полу­
чившую название карандашной манеры
(немецкий эквивалент термина — Kreide
und Punktiermanier). Суть этого способа,
превосходно имитирующего рисунки мело­
вым карандашом, состоит в следующем.
Изображение на кислотоупорном лаке, за­
щищающем поверхность медной пластины,
воспроизводят пунсонами и т.н. маттуаром —
инструментом с округлым завершением, за­
зубренным по типу напильника. Штрихи,
производимые маттуаром, состоят из от­
дельных точек62. Способ был впервые опи­
сан Франсуа в письме к философу Алексан­
дру Саверену, любителю и ценителю гра­
вюры, который иллюстрировал свою “Ис­
торию современной философии” (Париж,
1760—1769) более чем 70 гравюрами, вы­
полненными в различных техниках. В 1757 г.
Ж.Ш. Франсуа представил Королевской
академии выполненные новым способом ре­
продукции картин и рисунков старых масте­
ров, за что был избран членом этой Акаде­
мии. Год спустя король Людовик XV при­
своил ему звание “королевского гравера и
рисовальщика”. Карандашная манера была
усовершенствована французским художни­
ком Жилем Демарто (1722—1776), которо­
го иногда также называют изобретателем
способа. Он выпустил в свет альбом репро­
дуций, содержавший 729 гравюр в технике
карандашной манеры. Вариантом каран­
дашной манеры является т.н. пунктирная
манера, распространение которой связыва­
ют с именем итальянского мастера Франче­
ско Бартолоцци (1727—1815).

Принц, Рупрехт. Казнь Иоанна Крестителя.
Меццо-тинто

варантом меццо-тинто является способ, на­
зываемый лависом, или акватинтой (от
латинского aqua “вода” и итальянского tinta
“краска”). Суть способа состоит в следую­
щем. Контуры рисунка воспроизводят на
формной пластине обычным путем, как в
офорте, — процарапывают иглой по кисло­
тоупорному слою. После травления пласти­
ну снова покрывают лаком, смывая его рас­
творителем с тех мест, которые в оттиске
должны быть темными. Эти участки при­
пудривают асфальтовым порошком и подо­
гревают пластину так, чтобы порошок рас­
плавился. Затем снова обрабатывают по­
верхность пластины кислотой. В промежут­
ках между асфальтовыми зернами на пла­
стине возникает множество мелких углубле­
ний, которые избирательно выглаживают,
как и в меццо-тинто. Позволяя воспроизво­
дить те же самые эффекты, что и меццотинто, акватинта значительно менее трудо­
емка.
Изобрел акватинту француз Жан Батист
Лепренс (1734—1781), в течение шести лет,
с 1757 по 1763 г., живший и работавший
в России63. Способ был впервые приме-

Лавис, или акватинта

В резцовой гравюре и в офорте изобра­
жение моделируется линией, штрихом или
точками, в меццо-тинто — постепенным из­
менением интенсивности тона. Химическим
119

Увеличенный фрагмент гравюры в технике акватинты

нен в 1768 г. при издании альбома рисунков
Лепренса на русские темы. Год спустя 29 ак­
ватинт Лепренса экспонировались в Париж­
ском Салоне. В наследии художника — 96
офортов и 179 акватинт. Технология способа
была описана им самим в 1780 г. в рекламном

проспекте “Открытие способа гравирования
лавис”64.
Ж.Б. Лепренс активно занимался ил­
люстрированием книг, используя технику
акватинты. Среди крупных издательских
проектов, в которых он участвовал, — трех­
томное плюс отдельно изданный атлас
“Путешествие по Сибири” Жана Шаппе
д’Отерош (Париж, 1768) и четырехтом­
ные “Метаморфозы” Овидия (Париж,
1767-1771).
В технике акватинты работали многие
художники. Прославленным мастером это­
го способа (в сочетании с офортом) был ве­
ликий испанец Франсиско Гойя (1746—
1828).
О структуре печатающих элементов ака­
ватинты дает представление репродукция
увеличенного фрагмента исполненного в этой
технике листа.

Глава 5

ЦВЕТ В КНИГЕ
Относительно всякого цвета можно утверждать, что его
зрительно видимая форма большей частью не совпадает с
осязательной. То есть плоское пятно, закрашенное
каким-либо цветом, часто не видится, как уж очень плос­
кое, а иногда цвет может сильно мешать увидеть форму по­
верхности, которую он окрашивает.
В.А.Фаворский

Предтечи
ир вокруг нас расцвечен всеми цве­
тами радуги. Палитра Художника,
Если перелистать страницы истории, ста­
создавшего вселенную, была неиз­
нет ясно, что человек с древнейших времен
бывно богатой. Краски, окружаю­
всегда
щие нас, радуют сердце, хотя мы большей
ча­ стремился к многокрасочной передаче
и восприятию информации. Классический
стью не замечаем их, воспринимаем, как чтопример — системы кипу и вампум. Первую
то раз и навсегда данное. Книги же, которые
из них использовали древние инки, жившие в
стоят на наших книжных полках, большей ча­
XI—XIII вв. на территории нынешнего Перу.
стью черно-белые. Существует даже теория о
“Кипу” удерживали в памяти или передавали
том, что цвет в книге не нужен, ибо он отвле­
друг другу определенную информацию с по­
кает читателя от постижения мысли, которую
мощью цветных узелков. А “вампум” — это
хотел донести до него автор. Все это рассуж­
придуманная индейцами Северной Америке
дения того же толка, как разговоры о вредно­
система фиксации образов с помощью нани­
сти иллюстраций. Любопытно, однако, что
занных на нити цветных раковин.
подобные мысли высказывали неординарные
Как правило, не была черно-белой и древ­
и умные люди.
няя
рукопись. В ней почти всегда присутство­
Возможности же нашего зрения в этой
вал третий цвет, обычно красный. А многие
области колоссальные. Ученые утверждают,
рукописные книги вообще были многоцвет­
что человеческий глаз может различать до
ными. Уже древнейшие египетские папирусы
200 тысяч различных оттенков цвета. Мозг в
радовали глаз обилием красок.
этом отношении явно не поспевает за зрени­
Великолепным разноцветьем поражали не
ем. И именно цвет способен как бы повысить,
только иллюстрации или украшавшая книгу
уплотнить емкость воспринимаемой челове­
орнаментика, но и текст ее, а иногда и матери­
ком информации.
ал. Известны рукописи, написанные на пред­
Цвет в книге несет двоякую функцию. С
варительно окрашенном пергамене. Напри­
одной стороны, эстетическую, украшающую.
мер, кодексы со страницами, окрашенными в
А с другой — смысловую, выделительную,
пурпурный цвет.
призванную обратить внимание читателя на
Серебряным кодексом называют Библию
определенный текст, иллюстрацию, таблицу.
VI в., переведенную на язык готов по распо­
Черное на белом — именно так мыслит­
ряжению епископа Ульфилы (ок. 311—383) и
ся книга многим мастерам современного
написанную на окрашенном пурпуром перга­
оформительского искусства. Третий цвет
мене особым алфавитом золотыми и серебря­
воспринимается уже как некий изыск, на­
ными буквами. Сохранилось лишь 187 листов
хально вторгающийся в привычный мир
этой замечательной рукописи, которые при­
цветового аскетизма. А если цветов много,
мерно
с 1600 г. хранились в Праге. Но в годы
это уже агрессия, подрывающая основы и
30-летней войны 1618—1548 гг. Серебряный
создающая нежелательные прецеденты. Та­
кодекс попал в руки шведского графа де ля
кое допускается разве лишь в детской кни­
Гардиа. Он вывез рукопись в Швецию, одел
ге, которую в глубине души серьезно не вос­
ее в серебряный оклад и подарил королеве.
принимают.

М

121

циалом, в который нередко вписана миниатю­
ра. Разноцветные инициалы поменьше пред­
посланы каждой главе. А прописные литеры
перечеркнуты вертикальными красными чер­
точками. Это — чтобы обратить на них вни­
мание.
Все это великолепие воспроизведено не
типографским способом, а вручную. Так, как
это столетиями делалось в рукописной книге.
Иоганн Гутенберг, как помнит читатель,
типографским способом печатал один лишь
текст, да и то не весь. Строки, воспроизве­
денные красным цветом, — заголовки биб­
лейских книг, нумерация глав, колонтитулы,
заключительные фразы глав — все это также
писалось вручную.
Передача цвета полиграфическим спосо­
бом была большой и важной проблемой. И ее
вскоре удалось решить.
Опыты Петера Шеффера
Воспроизведенный полиграфическим спо­
собом цвет в печатную книгу, как мы уже го­
ворили, впервые вводит ученик Гутенберга
Петер Шеффер. Псалтырь, напечатанная им
в 1457 г., во многих отношениях была пионер­
ским изданием. В ней впервые появились вы­
ходные сведения и типографская марка, напе­
чатанью, к слову говоря, красной краской.
Впервые же была воспроизведена типограф­
ским способом орнаментика — прекрасные
декоративные инициалы. Они отпечатаны в
две краски — синей и красной. Если синим
воспроизведен сам инициал, то окружающий
его орнамент сделан красным, и наоборот.
Вместе с черной краской основного текста это
дает трехкрасочную печать. Псалтырь — пер­
вый опыт использования многокрасочной по­
лиграфической техники.
Основную художественную нагрузку в
Псалтыри 1457 г. несет большая буквица на
первой полосе книги. Это латинский инициал
“В”, начинающий первую фразу первого
псалма “Beatus vir qui non abut un consilo impi­
orum” — “Блажен муж иже не идет на совет
нечестивых”. Размеры основного поля инициа­
ла 88 х 88 мм. От основной части буквицы
вверх и вниз по корешковому полю книги тя­
нутся орнаментальные украшения, общая
длина которых 327 см. На вертикальном
штамбе буквицы изображена собака, пресле­
дующая птицу. Сюжетный мотив, как видим,
не имеет ничего общего с содержанием книги.

“Вампум" индейцев Северной Америки

Сейчас кодекс находится в Университетской
библиотеке в Упсале65.
Чрезвычайно богато красочное убранство
древнерусских рукописей с их прекрасными
заставками и инициалами-буквицами.
Многоцветными были и страницы первых
печатных книг. Сохранившиеся до наших
дней экземпляры 42-строчной Библии Ио­
ганна Гутенберга превосходно украшены.
Разноцветье страниц поражает человека, ко­
торый впервые знакомится с этим шедевром
изобретателя книгопечатания. Великолепная
растительная орнаментика — причудливо изо­
гнутые и отороченные листьями ветви с бу­
тонами и цветами — занимает поля книги и
пространство между колонками текстового
набора. Между ветвями раскиданы фигурки
людей, животных, птиц... Каждый новый
раздел Библии начат большим узорным ини­
122

Техника многокрасочной печати в Псал­
тыри была своеобычной и весьма трудоемкой.
Сначала печатали черный текст, а во второй
прогон — красный. Для инициалов при этом
оставляли пустые места. В некоторых экзем­
плярах Псалтыри они так и оставались пус­
тыми — по невнимательности типографов.
Инициалы воспроизводили в третий прогон.
Печатали их с составной формы: сама букви­
ца, как утверждают исследователи, гравиро­
валась на металлической пластине, а окружа­
ющий ее орнамент — на деревянной доске.
Раскрашивали формы вручную, затем состав­
ляли и лишь после этого печатали.
Чтобы печатать в два прогона с одной или
двух форм, нужно было решить проблему
приводки — совпадения красочных оттисков
на бумажном листе. Для первых типографов
эта задача была сложной. Первые иллюстра­
ции, которые, как помнит читатель, ввел в пе­
чатную книгу в 1461 г. ученик Иоганна Гутен­
берга Альбрехт Пфистер, воспроизводились
в технике ксилографии, гравюры на дереве, в
упрощенной очерковой манере. Они изна­
чально были предназначены для ручного рас­
крашивания. Раскрашенные от руки ксило­
графии встречаются на протяжении всего
XV столетия и много позднее. В качестве
примера мы приводим здесь иллюстрацию из
“Книги хроник” Гартмана Шеделя, напеча­
танной в 1493 г. в нюрнбергской типографии
Антона Кобергера. Напомним, что это была,
пожалуй, наиболее богато иллюстрированная
книга XV в. — в ней 1809 гравюр. Раскра­
шенный экземпляр этого издания есть в Рос­
сийской государственной библиотеке.
Черно-белыми были и первые гравюры на
меди, которые ввели в полиграфическую пра­
ктику новый т.н. глубокий способ печати. Чи­
татель помнит, что в книгах гравюры на меди
появились в последней четверти XV в.

И. Мюллер-Региомонтан. С гравюры на металле

свадьбах, смертях и других примечательных
датах в семейной жизни знаменитого типо­
графа67. Для нас это едва ли не единствен­
ный источник, позволяющий расставить его
жизненные вехи.
Эрхард Ратдольт родился в старом бавар­
ском городе Аугсбурге в 1447 г. Его отец был
ремесленником, изготовлявшим ящики, сун­
дуки. В мастерской отца Эрхард и выучился
элементам резьбы по дереву, которую он в
дальнейшем блестяще использовал. Пятнад­
цатилетним мальчиком, в 1462 г., он впервые
побывал в Италии, сопровождая туда какогото купца.
Основами типографского искусства Рат­
дольт, видимо, овладел в своем родном горо­
де. Первую типографию здесь основал в
1468 г. Гюнтер Цайнер (?—1478). Эрхарду в
ту пору было уже за двадцать.
В молодые годы исключительно большое
влияние на Эрхарда Ратдольта оказал зна­
менитый математик Иоганн Мюллер
(1436—1476), который по имени своего род­
ного города Кенигсберга в Верхней Франко­
нии называл себя Региомонтаном (это ла­
тинский вариант названия “Кенигсберг*, что
в буквальном переводе означает “Королев­
ская гора”)68. Получивший образование в
Лейпцигском и Венском университетах, он

Полиграфические новации
Эрхарда Ратдольта
Примерно в это же время с цветом в кни­
ге удачно экспериментировал Эрхард Рат­
дольт, работавший в Венеции и в Аугсбур­
ге66. В Национальной библиотеке в Вене со­
хранились три листка с лаконичными авто­
биографическими записями, сделанными
Ратдольтом на исходе жизненного пути в
1524 г. Это короткие заметки о рождениях,
123

Разворот из “Астрономического календаря" И. Региомонтана с таблицами солнечных и лунных затмений.
Нюрнберг, ок. 1474 г.

Разворот с подвижной диаграммой из “Астрономического календаря" И. Региомонтана. Нюрнберг, ок. 1474 г.

жил и работал в Италии и Венгрии. В 1471 г.
он перебрался в Нюрнберг и основал здесь
типографию, чтобы осуществить здесь изда­
тельскую программу, в которой числилась 51
книга — 22 его собственных сочинений и 29
произведений классиков античной и средне­
вековой науки преимущественно по вопро­
сам астрономии и математики. В типографии
Региомонтана, судя по всему, и работал Эр­
хард Ратдольт. В нашем распоряжении нет
ни одного документального подтверждения
этой гипотезы. Но Ратдольт, уже как само­
стоятельный типограф, в течение всей своей
жизни выполнял издательскую программу
Региомонтана. Кроме того, и это особенно
важно, книги, вышедшие из нюрнбергской
типографии знаменитого ученого и из типо­
графий Ратдольта в Аугсбурге и Венеции,
сходны по приемам полиграфического испол­
нения и художественного оформления.
Именно в Нюрнберге Ратдольт и начал
свои типографские эксперименты. Он, как
нам кажется, принимал участие в печатании
трех сочинений Региомонтана, которые были
изданы в Нюрнберге. Первым из них был
“Астрономический календарь” на 1475 —
1531 гг.69 Кроме собственно календаря, со­
держащего списки церковных праздников и
сведения о времени восхода и захода солнца
и луны, здесь были помещены таблицы с
указанием предстоящих солнечных и лунных
затмений, статьи об изготовлении солнечных
часов и о многом-многом другом. В конце
книги были помещены иллюстрации, при
воспроизведении которых и проявилось но­
ваторство Ратдольта. С помощью неслож­
ных приспособлений он превращает иллюст­
рации в действующие астрономические при­
боры. Такова схема, которую можно превра­
тить в солнечные часы, подвешивая веревоч­
ку с грузом. А к таблице для определения
положения луны на небосводе тонким шну­
ром прикреплены две вращающиеся бумаж­
ные окружности, соответствующим образом
градуированные.
Из оформительских новаций нужно отме­
тить прекрасные буквицы-инициалы, заклю­
ченные в прямоугольную рамку и гравирован­
ные белым штрихом по черному фону, кото­
рый заполнен растительным орнаментом.
Впоследствии такие инициалы, художе­
ственные формы которых будут значительно
усовершенствованы, широко применялись
Ратдольтом в книгах, напечатанных в его ве­

нецианской и аугсбургской типографиях. Бу­
квицы эти, получившие название litterae flo­
rentes (то есть буквицы из цветов), получи­
ли широкое распространение в Венеции, да и
в соседних землях, например в Черногории,
где в 1493—1496 гг. работала первая южнославянская типография кирилловского
шрифта.
Эрхард Ратдольт неоднократно издавал
“Астрономический календарь” Региомонтана
на немецком и латинском языках — в 1476,
1482 и 1485 гг. в Венеции и в 1489 и 1492 гг. —
в Аугсбурге.
В 1475 г. Иоганн Мюллер-Региомонтан
отправляется в Италию, куда он был пригла­
шен римским папой для подготовки реформы
церковного календаря. Об авторитете этого
ученого говорит, например, ксилография из
венецианского издания 1496 г. одного из его
сочинений, где Региомонтан изображен вме­
сте с прославленным ученым античности
Птолемеем Клавдием (ок. 90 — ок. 160).
В Венеции Иоганн Мюллер-Региомонтан
и умер 6 июля 1476 г., всего 40 лет от роду,
по одной версии, пав жертвой эпидемии чу­
мы, а по другой — будучи отравлен.
Вместе с Региомонтаном отправился в
Италию и Эрхард Ратдольт. Он обосновался
в Венеции и вместе с двумя соотечественни­
ками — Бернгардтом Малером (или Пиктором, т.е. “художником”) из Аугсбурга и Пе­
тером Лозляйном из Лангенцена близ Нюрн­
берга — основал типографию. В Венеции в ту
пору было немало типографий, но молодой
мастер не убоялся конкуренции. Первой кни­
гой, напечатанной им здесь, стал “Астроно­
мический календарь” Иоганна Мюллера-Ре­
гиомонтана. Издание это памятно в истории
книгопечатания, ибо здесь впервые появился
титульный лист.
В рукописных и в первых печатных кни­
гах титульного листа не было. Выходные
сведения, то есть сведения о месте и времени
выпуска издания, о типографе, напечатав­
шем его, помещали в самом конце книги в
так называемом колофоне. В процессе ис­
пользования книги первый лист ее часто пач­
кался и повреждался. Поэтому типографы
постепенно пришли к мысли оставлять этот
лист пустым. Едва ли не первыми это сдела­
ли Адольф Руш в Страсбурге и Ухьрих Целл
в Кельне в 1464 г.70 Такой пустой лист полу­
чил название шмуцтитула, что в букваль­
ном переводе означает “грязный титул”.

125

Портрет И. Мюллера-Региомонтана (справа внизу). Ксилография из венецианского издания 1496 г.

И. Мюллер-Региомонтан. Астрономический календарь. Титульный лист. Венеция, 1478 г.
Внизу инициалы из венецианских изданий

Копия части рамки из "Астрономического календаря" И .Мюллер-Региомонтана
в русской рукописи “Слова Григория Богослова". Конец XV в.

Ныне так называется промежуточный ти­
тульный лист, предпосланный самостоятель­
ному разделу издания. Со временем некото­
рые типографы начали проставлять на пус­
том первом листе сигнатуру — нумерацию
первой тетради (в данном случае цифру “1”,
чаще всего в буквенном выражении). И
лишь Эрхард Ратдольт додумался сделать
первый лист титульным.
Титульный лист “Астрономического ка­
лендаря” 1476 г. заключен в гравированную
на дереве рамку, варьирующую элементы рас­
тительного орнамента. Внутри рамки поме­
щено 18-строчное стихотворение, содержа­
щее сведения об авторе книги и месте ее печа­

тания. Последние четыре строки в нашем
прозаическом переводе гласят:
Это сочинил мастер по имени Ганс из Кенигсберга,
Хорошо известный в германских и итальянских странах.
Напечатано в Венеции с красивыми украшениями
Искусными мастерами, названными ниже.

Под стихотворением указан год выхода
издания в свет, а еще ниже помещены имена
типографов: “Бернгард Малер и Эрхард Рат­
дольт из Аугсбурга”.
Титульный лист был повторен Эрхардом
Ратдольтом и в последующих изданиях “Ас­
трономического календаря”. Одно из них по­
пало и в Россию. Мы знаем об этом потому,

128

Инициалы и иллюстрации из книги И. де Сакробоско “Сфера мира”. Венеция, 1482 г.

К. Чипико. О морских битвах с турками. Начальный лист. Венеция, 1477 г.

что часть орнаментального убранства титуль­
ного листа была от руки скопирована в Моск­
ве и использована для украшения рукописных
“Слов Григория Богослова”, датируемых
80—90-ми годами XV столетия71.
Начальные страницы созданных в Вене­
ции рукописных книг — еще до появления пе­
чатного станка — обычно помещали в искусно
исполненные декоративные рамки, расцве­
ченные всеми цветами радуги. В нижней час­
ти рамки рисовали герб библиофила, который
заказывал рукопись. Много таких искусно
украшенных книг в библиотеке венгерского
короля Матьяша Хуньяди, известного под

именем Матвея Корвина (1443—1490), стра­
стного библиофила72.
Первые венецианские типографы воспри­
няли эту традицию. Однако воспроизводить
рамки полиграфическим способом они не уме­
ли. Поэтому рамки в печатных книгах рисова­
ли от руки. Так украшены книги первых вене­
цианских типографов Иоганна и Венделина
из Шпейера и Николя Жансона, выходившие
в 1469—1475 гг.
Эрхард Ратдольт решил, что это нерацио­
нально. В 1477 г. он выпустил в свет “Рим­
скую историю” жившего во II в. после Р.Х. ис­
торика Аппиана. Богато орнаментированная
130

свет 25 мая 1482 г.73 По сути дела, это был
первый математический трактат, воспроиз­
веденный типографским способом. Книга
отпечатана на 138 листах большого формата.
Первая страница заключена в декоративную
рамку и украшена красивым инициалом. На
широких полях размещены геометричес­
кие чертежи. Верстка их осуществлена с за­
видным умением. Пожалуй, именно Рат­
дольт начал впервые воспринимать страни­
цу книги как нечто целостное и единое в ху­
дожественном отношении. Созданный им
тип научно-технической книги стал образ­
цом для художников-оформителей на долгие
годы.
Один из экземпляров “Начал” Ратдольт
решил преподнести венецианскому дожу
Джиованни Мочениго. Он напечатал его на
пергамене. А посвящение воспроизвел золо­
том. Для этого Ратдольт припудрил золотым
порошком еще не просохший оттиск. Это был
еще один эксперимент, закончившийся впол­
не успешно. Роскошный подносной экземп­
ляр “Начал” и сегодня хранится в Британской
библиотеке в Лондоне. В 1963 г. он экспони­
ровалось на большой выставке, приуроченной
к Международной выставке IPEX74.
Забегая вперед, скажем, что печатание
золотом использовалось редко. Упомянем
здесь об отечественном примере. Пензен­
ский помещик Николай Еремеевич Струй­
ский (1749—1796) в устроенной им в своем
имении типографии напечатал золотом один
из стихов в изданной им в 1789 г. “Епистоле
ея Императорскому Величеству всепресвет­
лейшей героине великой императрице Екате­
рине II”.
6 июля 1482 г. Ратдольт издал учебник по
астрономии “Сфера мира” английского учен­
ного Иоанна де Сакробоско (Джона Голиву­
да, ?—1256)75. В том же издании был поме­
щен текст одного из диспутов Иоганна Регио­
монтана с венскими и краковскими учеными.
Готовя книгу к печати, Ратдольт использовал
никогда до той поры не применявшиеся в по­
лиграфии приемы. В книге, как и в “Астроно­
мическом календаре” Региомонтана, помеще­
ны подвижные диаграммы. Отдельные части
их выполнены из тонкой листовой меди. И
так в каждом экземпляре книги.
40 рисунков и схем помощники типографа
раскрашивали от руки. В 1485 г., выпуская
второе издание “Сферы мира”, Ратдольт от­
казался от раскраски и впервые в истории по-

прямоугольная рамка, заполненная расти­
тельным орнаментом и снабженная внизу пу­
стым гербовым щитом (сюда мог быть врисо­
ван герб владельца книги) напечатана крова­
во-красной киноварью. В неполную рамку за­
ключен и последний лист книги, на котором,
по старинке, помещены выходные сведения.
Как на первой, так и на последней странице
есть большие, хорошо гармонирующие с рам­
кой инициалы. Такие буквицы, заключенные
в прямоугольную рамку, выполненные в раз­
ных размерах белым штрихом по черному фо­
ну и напечатанные черной или красной крас­
кой, становятся характерной приметой изда­
ний Эрхарда Ратдольта. Стала обычной в его
издательской практике и двухкрасочная пе­
чать. Ратдольт щедро насыщал книгу орна­
ментикой — узорными рамками и инициала­
ми, которые печатал красной краской. Часто
встречаются в его изданиях и всевозможные
декоративные рамки, гравированные и отпе­
чатанные в той же технике.
В 1480 г. Эрхард Ратдольт расстается со
своими компаньонами и начинает работать
самостоятельно. Обычно он совмещает в од­
ном лице типографа и издателя. Но иногда
печатает книги, издание которых финансиру­
ется другими лицами. Выпускает Ратдольт
труды по астрономии и математике, нередко
по истории, иногда — богослужебные книги.
За И лет пребывания в Венеции он выпустил
свыше 60 изданий. Особое место среди них
занимают труды Иоганна Мюллера-Регио­
монтана, а также произведения, входившие в
издательскую программу этого ученого, кото­
рую он не успел осуществить.
В 1481 г. Эрхард Ратдольт напечатал кни­
гу под названием “Эфемериды”. Это состав­
ленные Региомонтаном астрономические таб­
лицы положения планет на каждый день с
1465 по 1506 гг. И этот труд неоднократно
переиздавался впоследствии. Историки под­
считали, что он содержал около 500 тыс. мно­
гозначных чисел. Типографское оформление
этого труда было непростой задачей. Рат­
дольт успешно справился с ней. Этого масте­
ра мы с полным основанием можем считать
создателем прикладной естественнонаучной
книги.
Выполняя издательскую программу Ре­
гиомонтана Эрхард Ратдольт выпустил в
свет “Начала” — классический труд древне­
греческого математика Евклида, жившего в
Александрии в III в. до Р.Х. Книга вышла в
д*

131

Инициалы и иллюстрации из книги В. Ролевинка “Связка времен”. Венеция, 1484 г.

декоративного убранства книги. А в 1491 г. в
издании богослужебной книги “Миссала”
впервые напечатал четырехкрасочную фигур­
ную гравюру — “Распятие”. Отдельные дос­
ки здесь были применены для воспроизведе­
ния черного, красного, зеленого и оливкового
цветов.

лиграфии использовал для этой цели четырех­
красочную печать. Для каждой краски была
изготовлена своя ксилографическая форма.
Печатали с них последовательно, стараясь
обеспечить совпадение оттисков. Позднее,
работая в Аугсбурге, Ратдольт использовал
многокрасочную печать для воспроизведения

132

Однако в большинстве изданий Ратдоль­
та отпечатанные ксилографическим способом
иллюстрации все же раскрашивались от руки.
Немало таких иллюстраций было в книге
Вернера Ролевинка “Связка времен” — исто­
рической хронике, которую Ратдольт напеча­
тал в 1480 г. и впоследствии неоднократно пе­
реиздавал76.
Другим историческим трудом, выпущен­
ным Ратдольтом в 1483 г., стала “Церковная
история” Евсевия (ок. 260—ок. 340), епи­
скопа Кесарийского77. Ратдольт дополнил эту
книгу хронологическими заметками, написан­
ными Проспером Британиком и Маттео
Пальмиери. Среди этих заметок было сооб­
щение об изобретении “рыцарем Иоганном
Гутенбергом цум Юнген” книгопечатания в
1440 г. в Майнце. Это одно из первых свиде­
тельств современников о великом открытии.
Первые типографы выпускали книги на
рынок в виде комплекта несброшюрованных
тетрадей. Переплетали книги уже читатели —
в соответствии со своими вкусами и возмож­
ностями. Эрхард Ратдольт ввел в практику
книжного дела обложку и так называемый из­
дательский переплет: часть тиража своих из­
даний он переплетал еще в типографии. Он
же впервые придумал и суперобложку.
1 апреля 1486 г. Ратдольт отпечатал пер­
вый в истории полиграфии каталог шрифтов.
Это листовка, на которой воспроизведены
тексты, отпечатанные 14 шрифтами, из них 10
готическими, три латинскими и один грече­
ским. Единственный сохранившийся экземп­
ляр каталога находится в Государственной
Баварской библиотеке в Мюнхене.
18 марта 1486 г. Адольф Окко, личный
врач аугсбургского епископа Иоганна Графа
написал Эрхарду Ратдольту письмо, в кото­
ром передавал типографу просьбу епископа
как можно скорее вернуться на родину. Рат­
дольт согласился и в том же 1486 г. перебрал­
ся в Аугсбург. Шрифты и ксилографические
доски он с собой не взял. Они разошлись чуть
ли не по всей Европе, с них печатали в Ита­
лии, Испании, Швейцарии...
Оборудовав новую типографию в Аугс­
бурге, Ратдольт развернул активную изда­
тельскую деятельность. Печатал он здесь
преимущественно литургические книги, но не
забывал и об издательской программе Иоган­
на Региомонтана. Напечатал, например, в
1488 г. “Астролябию” Иоганна Энгеля, в
1489 г. — “Введение в астрономию” Альбу-

Обложка книги, напечатанной Э. Ратдольтом в 1494 г.

мансора. Книги эти хорошо иллюстрированы.
В одном из новых изданий “Астрономическо­
го календаря” Региомонтана Ратдольт непо­
средственно в книге поместил различные гео­
дезические и астрономические инструменты с
напечатанными на них текстами и схемами и
со сделанными из металла стрелочками и ука­
зателями.
Среди хорошо иллюстрированных аугс­
бургских изданий Эрхарда Ратдольта —
“Венгерская хроника” Иоганна фон Туроча,
вышедшая в 1488 г. В книге много как цель­
ностраничных, так и заверстанных в текст
многофигурных композиций, выполненных в
технике обрезной ксилографии78.
Из автобиографических записок Ратдоль­
та мы знаем, что он был дважды женат. Пер­
вый раз на Анне Эйзенхофер в 1473—
1483 гг., а второй раз, с 1485 г., — на Верони­
ке Эписхофер. Его дочь Анна стала монахи­
ней, а сын Георг пошел по стопам отца. Со­
старившись, Эрхард Ратдольт в 1516 г. ото­
шел от дел и передал аугсбургскую типогра­
фию сыну. Умер Ратдольт глубоким стариком
около 1516 г.79
Книги Эрхарда Ратдольта прочно во­
шли в золотой фонд полиграфического ис-

133

Каталог шрифтов типографии Э. Ратдольта

кусства. Счастливой была и судьба его
оформительско -технических нововведений.
Иллюстрированная научно-техническая
книга, одним из пионеров которой был Рат­
дольт, прочно вошла в репертуар европей­
ского книгоиздания и с каждым годом заво­
евывала все более прочные позиции. Вве­
денный Ратдольтом титульный лист при­
вился не сразу. Его использовали эпизоди­
чески. В широкую издательскую практику
он входит лишь с начала XVI в.

Кьяроскуро
Продолжая и развивая традиции Эрхар­
да Ратдольта, в технике многокрасочной
ксилографии работает немецкий живописец
и график Лукас Кранах (1472—1553). В
гравюре “Святой Георгий на коне”, создан­
ной в начале XVI в., он использовал золо­
тую краску для передачи световых бликов. В
творчестве Кранаха случай этот не был эпи­
зодическим. До нас дошло письмо Конрада
Пойтингера, написанное в 1508 г., в котором
сообщается, что курфюрст Саксонии послал
в Аугсбург “напечатанное золотом и сереб­
ром изображение закованного в броню ры­
царя”, которое сделал его придворный мас­
тер Лука Кранах80.
Цветные гравюры встречаются и в твор­
честве Ганса Бургкмайра (1473—1531) из
Аугсбурга81. Среди его работ — выполненная
в 1510 г. трехкрасочная гравюра “Смерть и
двое возлюбленных” с использованием досок
для черного, зеленого и голубого цветов. На­
зовем еще двухкрасочные портреты папы
Юлия II (датирован 1511 г.) и богатого куп­
ца и банкира Якоба Фугера (1459—1526).
Мы воспроизводим здесь гравюру “Импера­
тор Максимилиан”, выполненную Бургк­
майром в 1508 г.
Ганс Бургкмайр участвовал в создании
одного из шедевров ксилографической иллю­
страции начала XVI в. — книге “Опасные
приключения достопочтенного, воинствен­
ного и знаменитого героя Тойерданка”, в ко­
торой аллегорично описаны рыцарские под­
виги и романтическое сватовство императора
Максимилиана к Марии Бургундской.
Вышла эта книга в свет 1 марта 1517 г. из ти­
пографии аугсбургского книгопечатника Ган­
са Шонспергера Старшего. В книге 118 гра­
вированных на дереве иллюстраций. 13 из
них сделаны Бургкмайром. Большинство же

И. Энгель. Астролябия.
Текстовая полоса с иллюстрациями.
Аугсбург, 1488 г.

Г. Бургкмайр. Император Максимилиан.
Двухкрасочная ксилография. 1508 г.

135

рисунков для гравюр “Тойерданка” сделал
художник Ганс Леонгард Шойффеляйн (ок.
1480—1540). Книга, о которой идет речь,
замечательна и своим шрифтом, созданным
главным секретарем императора Винцентом
Рокнером.
Продолжением “Тойерданка” должен был
стать “Вайскуниг“ (“Мудрый король”). Кни­
га не была закончена. Но для нее успели под­
готовить 248 ксилографий, 118 из которых
сделал Ганс Бургкмайр. Доски долго пребы­
вали в неизвестности. Их нашли лишь в
XVIII в. Тогда же, в 1775 г., “Вайскуниг“
впервые увидел свет. Гравюры для “Вайску­
нига ’ отпечатаны одной лишь черной крас­
кой. Но многие из них раскрашены от руки.
Революционный прорыв в области много­
красочной иллюстрационной печати связан с
именем итальянского мастера Уго да Карпи
(ок. 1450—1532). В 1516 г. он получил от ве­
нецианского Сената привилегию на изобре­
тенный им способ, который он именовал
chiaro е scuro — кьяроскуро, что в буквальном
переводе означает “светотень”82. Смысл спо­
соба состоял в имитации многокрасочного ри­
сунка кистью. Печатали при этом с 3—4 до­
сок, передающих различные тона. Например,
гравюра “Диоген” отпечатана с четырех до­
сок, передающих желтый, два оттенка зеле­
ного и черный тона. Размеры оригинала, хра­
нящегося в Государственном Эрмитаже,
475 X 347 мм. Проблема приводки здесь бы­
ла решена, но полноценной многокрасочной
печатью кьяроскуро еще не назовешь.
Технику кьяроскуро успешно развивали
мастер из Виченцы Джузеппе Никола Рос­
сильяни, прозванный Никколо Вичентино,
живший в первой половине XVI в., и Анто­
нио Фантуцци, прозванный Антонио да
Тренто (ок. 1510—1550), живший в Фон­
тенбло.
Порядком позабытая многокрасочная
ксилография была возрождена к новой жизни
уже в XVIII—XIX в. в Японии. В этой свя­
зи нужно назвать имена Судзуки Харунобу
(1725 — 1770), Китагава Утамаро (1753—
1806), Андо Хиросиге (1797—1858), но осо­
бенно Кацусико Хокусаи (1760—1849).
Среди его работ, ставших классическими,
знаменитый альбом “36 видов Фудзиямы”.
Работы японских художников способствова­
ли возрождению цветной ксилографии и в
Европе, где она, однако, широкого распро­
странения не получила.

Впечатляющие успехи многокрасочной
иллюстрационной печати связаны с ручными
репродукционными процессами глубокой пе­
чати, об изобретении и различных способах
которой рассказывалось в предыдущей главе.
В XVII—XVIII вв. эти способы почти пол­
ностью вытесняют ксилографию из книги.
Ныне настало время познакомиться с много­
красочными вариантами этих способов.
Ручная и ксилографическая раскраска
оттисков углубленной гравюры

Первоначально оттиски резцовой гравюры,
или офорта, попросту раскрашивали от руки,
как это делалось в ксилографии. Во второй чет­
верти XVI столетия для этой цели начали при­
менять гравированные по дереву формы высо­
кой печати. В Гамбургской художественной га­
лерее хранится офорт, подписанный монограм­
мой PS и датированный 1538 г. Оттиск коло­
рирован с помощью ксилографической техни­
ки. В книгоиздании этот способ был использо­
ван в 1557 г. художником Губертом Гольциусом
(1526—1583) при издании альбома “Живопис­
ные портреты всех императоров”83. Портреты
императоров от Юлия Цезаря до Фердинан­
да I, воспроизведенные в технике офорта, были
расцвечены в две краски с помощью ксилогра­
фических форм высокой печати.
Способ этот продержался вплоть до XIX
столетия. В 30-х годах этого века его исполь­
зовал английский художник Джордж Бакстер
(1804—1867)84 при издании многих альбо­
мов. 23 октября 1835 года он даже получил
английский патент № 6916 на “Усовершенст­
вования в изготовлении многокрасочных от­
тисков со стальных и медных пластин”85.
Другой примитивной техникой многокра­
сочной глубокой печати было раскрашивание,
а точнее — избирательное нанесение различ­
ных красок на отдельные печатающие участки
формы. Способ бытовал в XVI столетии.
Голландец Иоханнес Тейлор получил на его
использование 15-летнюю привилегию.

Жан Кристоф Леблон
и изобретение многокрасочной
черной манеры
Высокосовершенные способы многокра­
сочного ручного репродуцирования в технике
глубокой печати появились в XVIII в. Пер­
венство принадлежит цветной черной мане­
ре, изобретателем которой был Жак Кристоф

136

Леблон (1667—1741)86, плодовитый живо­
писец и гравер, учившийся в Риме и Амстер­
даме. В основу способа было положено от­
крытие Исаака Ньютона (1642—1727), ко­
торый еще в 1665 г. наблюдал, как выходя­
щий из призмы луч света, попадая на экран,
образует окрашенную во все цвета радуги по­
лоску. Открытие было описано в монумен­
тальном труде “Оптика”, изданном в Лондо­
не в 1704 г.87 и переизданном в 1718 г. От­
талкиваясь от этого открытия, Томас Юнг
(1773—1825) пришел к мысли о том, что бе­
лый цвет образуется при смешивании различ­
ных цветов88. Аналогичные взгляды ранее
высказывал Михаил Васильевич Ломоносов
(1711—1765) в брошюре “Слово о происхож­
дении света, новую теорию о цветах предста­
вляющее” (СПб.,1756), который отвергал
корпускулярную теорию распространения
света, предложенную И. Ньютоном, и под­
держивал волновую теорию, впервые изло­
женную Христианом Гюйгенсом (1629—
1693) в опубликованном в 1690 г. в Лейдене
“Трактате о свете”.
Основываясь на научных теориях свето­
вого излучения, Жак Кристоф Леблон разра­
ботал процесс получения многокрасочного
изображения путем смешивания трех основ­
ных цветов — голубого, желтого и красного.
При этом печатание осуществлялось с трех
формных пластин, на которых были нанесены
указанные краски. Правда, по свидетельству
великого немецкого поэта Иоганна Вольф­
ганга Гёте, который интересовался проблема­
ми цветовоспроизведения и писал об этом,
Леблон печатал свои многокрасочные оттиски
с 7 цветоделеных форм (по числу основных
красок спектра)89. Но историки полиграфиче­
ской техники, анализировавшие оттиски Леблона, утверждают, что они отпечатаны с трех
формных пластин.
По рассказу живописца Захарии Конрада
фон Уффенбаха, он видел оттиски цветного
меццо-тинто в мастерской Леблона еще в
1711 г. “И февраля после обеда, — писал он в
путевых очерках, изданных в Ульме в 1754 г., —
пошли мы к художнику Леблону, по рожде­
нию немцу. Он показал нам изобретенный им
способ делать гравюры на меди так, чтобы
они походили на живопись или на миниатю­
ры. У него сейчас есть лишь один оттиск, на
котором изображено отпущение грехов Маг­
далины; оттиск, однако, не вполне хорош. Он
отпечатан на пергамене и выглядит не как гра-

Н. Ньютон. Оптика. Лондон, 1718. Титульный лист

вюра на меди, а как произведение живописи.
Не вполне ясно, каким образом стало воз­
можным воспроизведение в цвете. Господин
Леблон делает из всего этого большую тайну
и говорит, что важные господа обещали хоро­
шо заплатить ему, если он сохранит секрет
изобретения. Мой брат думает, что он рас­
крашивает гравюры, отпечатанные с гравиро­
ванных пластин”90.
Надежды Леблона на “важных господ”
не оправдались. Выгодно реализовать свое
изобретение в Голландии, а затем и в Париже
он не смог. Более успешным оказалосьего
пребывание в Лондоне. 5 февраля 1719 г. ху­
дожник получил в Англии патент № 423 на
“Новый способ размножения картин и рисун­
ков в натуральных красках”91. В 1721 г. Леб­
лон выпустил в Лондоне на двух языках —
английском и французском — руководство по
живописи и гравированию, в котором специ­
альный раздел был посвящен цветному мец­
цо-тинто92. Руководство пользовалось успе­
хом и в 1730 и 1737 гг. было переиздано.
Известно около 50 цветных гравюр, вы­
полненных Леблоном93.
Впоследствии Леблон основал в Париже
и в Лондоне предприятия для многокрасоч­
ной печати гравюр. Ученики Леблона, и в ча­
стности, Жак Фабиан Готье-д’Аготи
137

“карандашной манеры” картины Франсуа
Буше (1703—1770), который сам был прево­
сходным офортистом, а в живописи просла­
вился прекрасными штудиями обнаженного
женского тела, изобилующими нежнейшими
оттенками розового и голубого. Бонне ввел в
практику и отдельные доски для печатания
черного и белого цвета, что позволило ему
воспроизводить на цветной бумаге карандаш­
ные рисунки со светлыми бликами. Среди бо­
лее чем 1000 гравюр Бонне, известных в на­
стоящее время, особенно хороши те, которые
имитируют пастель. Этой технике художник
посвятил книгу “Пастель в гравюре, изобре­
тенная и выполненная Луи Бонне”.
Цветная акватинта

Цветная гравюра “карандашной манеры"
Ж. Демарто по рисунку С.Буше

(1717-1786) начали использовать четвертую
формную пластину для воспроизведения глу­
боких черных тонов. Впрочем, утверждают
также, что четырехкрасочную печать впервые
испробовал сам Леблон, а Готье лишь продол­
жил и коммерчески использовал его опыты,
приобретя после смерти мастера в 1741 г. пра­
ва на его изобретения. В 1741 г. Готье запа­
тентовал во Франции способ печатания цвет­
ных меццо-тинто с 4-х формных пластин94.
Достаточно широкое распространение во
второй половине XVIII столетия получила
многокрасочная модификация “карандашной
манеры”. Говорят, что многокрасочные оттис­
ки пробовал получать уже сам изобретатель
карандашной манеры” Жан Шарль Фран­
суа. Другие отдают пальму первенства Жилю
Демарто или Луи Марену Бонне (1743—
1793)95. При печатании многокрасочных гра­
вюр эти художники использовали большое
количество формных пластин — иногда до
8—10, — передающих различные, самые неж­
ные тона оригинала. Это позволило Бонне ре­
продуцировать в технике многокрасочной

Среди различных техник многокрасочного
репродуцирования наибольшее распростране­
ние во второй половине XVIII столетия полу­
чила цветная акватинта, изобретателем кото­
рой считают Жана Франсуа Жанинэ (1752—
1814), увлекавшегося, большей частью не­
удачно, только что появившимся в ту пору
воздухоплаванием. Среди его многокрасоч­
ных гравюр особой известностью пользовался
выполненный в 1777 г. портрет королевы Ма­
рии Антуанетты, отпечатанный с 6 досок и
помещенный в воспроизведенную также по­
лиграфическим способом золотую рамку.
Получают распространение и различные
смешанные техники многокрасочного репро­
дуцирования, в которых акватинта сочетается
с меццо-тинто, карандашной манерой, офор­
том. В этой области наибольших успехов до­
бился Луи Фелибер Дебюкур (1755 —
1832)96, который печатал свои гравюры
с 8—10 досок, получая превосходные резуль­
таты.
Кульминационным моментом в развитии
ручных репродукционных процессов было
XVIII столетие, когда эти способы широко
использовались как для воспроизведения от­
дельных листов, так и для иллюстрирования
книг. В XIX веке они остаются лишь как ме­
тоды станковой гравюры, ибо из книгоизда­
ния их постепенно вытесняют значительно
более дешевые и менее трудоемкие способы —
торцовая ксилография и литография.

Глава 6

СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ РУЧНОГО ТИПОГРАФСКОГО СТАНКА
Прожорливые механические станки
в наши дни ... вытеснили из памяти
тот механизм, которому, несмотря
на его несовершенства, мы обязаны
прекрасными изданиями Эльзевиров,
Плантенов, Альдов и Дидо...
Оноре де Бальзак

именуется орех), к которой подвешивали
учной типографский станок, изобре­
нажимную плиту (тигель, или по рус­
тенный Иоганном Гутенбергом в се­
ской терминологии, пьям), имеет в гори­
редине XV столетия97, служил чело­
зонтальном сечении шестиугольную фор­
вечеству на протяжении трех с поло­
му.­ На гравюрах середины XVI века она
виной столетий. Он, конечно, совершенст
уже четырехугольна.
вовался, но принципиальная схема его оста­
Судить по первым типографским маркам
валась прежней. Использовался станок и в
о том, как прикреплялась нажимная плита к
начале XIX века. Его работу описал в “Ут­
буксе, невозможно. На этих марках станок
раченных иллюзиях” Оноре де Бальзак
изображен с максимально опущенным тиге­
(1799—1850). «Печатался пригласитель­
лем — в тот момент, когда он прижимает лист
ный билет на свадьбу. Старый Медведь
к печатной форме. Так изображен стан на
(так, поясняет французский писатель, “про­
первой марке парижского типографа Иоста
звали тискальщиков за то, что они, точно
Бадия Асцензия (1462—1535), датированной
медведи в клетке, топчутся на одном месте,
раскачиваясь от кипсея к станку и от станка
к кипсею”) опустил рашкет на декель и де­
кель на мрамор, который он прокатил под
станок; он дернул куку, размотал бечевку,
чтобы подать мрамор на место, поднял де­
кель и рашкет с проворством молодого
Медведя. Станок в его руках издал столь
забавный скрип, что вы могли счесть его за
дребезжание стекла под крылом птицы,
ударившейся на лету об окно»98. Описание
в принципе правильное, но оно искажено
терминологическими несоответствиями, по­
явившимися при переводе (так, например,
то, что названо мрамором, нужно имено­
вать кареткой).

Р

Изображения на типографских марках
О конструкции ручного типографского
стана в XVI в. мы можем судить лишь по
его гравированным изображениям, до­
вольно схематическим, на типографских
марках различных печатников. Техниче­
ских деталей здесь мало, но кое-что из­
влечь из них можно. Так, например, букса
(в русских источниках XVII столетия она

Типографская марка П. Кейзра. 1500 г.

139

1509 г. На поздней марке Асцензия, появив­
шейся около 1520 г., тигель изображен в под­
нятом положении, и мы видим, что он подве­
шен к буксе на веревках или ремнях. Букса на
этой гравюре уже имеет четырехугольную
форму.
Первое технически грамотное описание
типографского станка было опубликовано
лишь в 1607 г. в книге итальянского механика
и архитектора Витторио Цонка. Это описа­
ние, а также репродукцию чертежа из книги
Цонка мы приводили выше.

Новации Леонардо да Винчи

Типографская марка И.Б. Асцензия. 1520 г.

Типографский станок.
Рисунок Л. да Винчи в прорисовке Ф. Бека. 1906 г.

Но примерно за 100 лет до появления
этого описания, схематические чертежи ти­
пографского станка и отдельных его уст­
ройств были выполнены великим итальян­
ским художником Леонардо да Винчи
(1452—1519). Мы находим эти рисунки на
страницах знаменитого “Атлантического ко­
декса” Леонардо, который в настоящее вре­
мя находится в Мадриде. Ученые датируют
создание этого кодекса по-разному: от кон­
ца XV в. до 1509 г. Мы воспроизводим так­
же перерисовки рисунков Леонардо, выпол­
ненные инженером и историком техники
Фердинандом Беком и опубликованные в
1906 г." Надо сказать, что перерисовки не
всегда точны. Так, на первой из них не изо­
бражен конический подпятник винта (шпин­
деля), который передает давление тиглю.
Отдельно Леонардо да Винчи воспроизво­
дит каретку печатного стана, которая мало
чем отличается от обычных применявшихся
в ту пору конструкций.
Но Леонардо, вместе с тем, был и пер­
вым человеком, задумавшим радикально
усовершенствовать типографский станок.
В “Атлантическом кодексе” есть два рисун­
ка, рассказывающие о таких усовершенство­
ваниях. В первом случае станок сохранял
прежнюю конструкцию, но его шпиндель
был снабжен разной нарезкой: в верхней ча­
сти правой резьбой, а в нижней — левой.
Обе части шпинделя взаимодействовали с
различными гайками, неподвижно установ­
ленными в поперечных балках станка. По
мысли Леонардо, это усовершенствование
должно было увеличить производительность
стана за счет уменьшения усилия, прилагае­
мого к рычагу, и уменьшения величины не­
обходимого перемещения рычага для произ-

водства оттиска. Под рисунком сделана
подпись: “Questa vite vuole avere due chiocci­
ole, una di sotto e l’altra die sopra”, т.е. “Этот
винт должен взаимодействовать с двумя
гайками, одной снизу, а другой — сверху .
Надпись, как обычно у Леонардо, сделана
справа налево; прочитать ее можно лишь
при помощи зеркала.
Во втором случае Леонардо предлагает
совершенно новую конструкцию типограф­
ского стана. К верхней части шпинделя он
предполагал прикрепить большое зубчатое
колесо, которое взаимодействовало с го­
раздо меньшей шестеренкой, делавшей при
одном обороте большого колеса пять обо­
ротов. С помощью вертикального вала и
системы тяг движение передавалось карет­
ке с наборной формой. Смысл предложе­
ния состоял в том, чтобы действием лишь
одного рывка приводного рычага приво­
дить в движение как тигель, так и каретку.
При этом, правда, следовало еще решить
проблему выстоя каретки в завершающей
стадии тиснения. Что эта проблема в прин­
ципе разрешима, свидетельствует действу­
ющая модель типографского станка Лео­
нардо да Винчи, изготовленная в 1968 г.
немецкой фирмой полиграфического маши­
ностроения “Гейдельберг Друкмашинен
Акциенгезельшафт”. Остается добавить,
что изобретения Леонардо в практику вне­
дрены не были.

Каретка типографского станка на рисунке Л. да Винчи

Станок Л. да Винчи с двойной нарезкой шпинделя

Действующая модель станка Л. да Винчи

Оригинальный типографский станок Л. да Винчи

141

Обслуживание и производительность

Сведения о деревянных ручных типограф­
ских станах, сохранившихся до наших дней,
были собраны в 1970 г. английским истори­
ком техники П. Гаскеллом100. Он зарегистри­
ровал в общей сложности 72 стана, находя­
щихся в музеях разных стран мира. Больше
всего деревянных станов — 22 — в музеях
Соединенных Штатов Америки. Три стана
хранятся в нашей стране; один в Государст­
венном Эрмитаже в Санкт-Петербурге, а еще
два — в Государственном Историческом му­
зее в Москве. Подробнее мы расскажем о них
в одной из следующих глав.
На ручном типографском стане работали
два человека. Один из них наносил краску
на печатную форму кожаными подушечками,
которые у нас называли мацами, а в Германии
— die Ballen. Человека же, который растирал
краску и наносил ее на форму, в России име­
новали батыйщиком; немецкий эквивалент
этого термина — der Ballenmeister. Все ос­
тальные производственные операции произ­
водил тередорщик, или der Pressenmeister.
Мы видим этих двух рабочих на гравюре не­
мецкого художника Иоста Аммана из книги
“Подлинное описание всех состояний на зем­
ле”, опубликованной в 1568 г. во Франкфурте-на-Майне101. Как помнит читатель, это —
альбом, талантливые гравюры которого со­
провождены неприхотливыми стихами Ганса
Сакса. Под гравюрой, названной “Печат­
ник”, которую мы репродуцировали выше,
помещены стихи (в оригинале они составле­
ны из попарно рифмованных строк):
Я искусно управляюсь с прессом.
Наношу краску на форму.
Мой помощник быстро дергает за рычаг,
И так производится оттиск на бумаге.
Я посвящаю целые дни этому искусству,
Которое может быть легко освоено.
Когда-то книги переписывали,
Пока в Майнце впервые не было изобретено
это искусство.

Около типографского станка, изображен­
ного Постом Амманом, стоят два рабочих.
Тот, что изображен слева, снимает с тимпана
наколотый на иголки (графьи) только что от­
печатанный лист. Второй рабочий в это время
набивает краской печатную форму.
За один прогон первоначально печатали
лишь одну полосу издания в формате in folio.
Между тем на каретку для печатной формы

устанавливали набор для двух полос. Печа­
тать их одновременно не позволяли ограни­
ченные размеры нажимной плиты, а эти раз­
меры в свою очередь лимитировались величи­
ной усилия, которое мог приложить типограф
к рычагу, приводившему в действие печатный
станок.
Какова была производительность ручных
деревянных типографских станов? Этому во­
просу посвящено исследование Майкла Пол­
лака102.
Старейшие сведения о производительно­
сти относятся к 1476 г. Типограф Абрахам
бен Соломон Конат сообщает в колофоне од­
ной из изданных им книг, что в течение одно­
го рабочего дня он печатает дважды по 1000
колонок текста. На каждой полосе размеща­
лось по 2 колонки. Печатали же, как мы уже
знаем, по одной полосе за один прогон. От­
сюда дневная производительность составляла
1000 оттисков. Говорить о почасовой произ­
водительности трудно, ибо продолжитель­
ность рабочего дня изменялась: летом работа­
ли от зари до заката, зимой же длина рабоче­
го дня несколько сокращалась. По мере со­
вершенствования типографского станка про­
изводительность увеличивалась.
Во второй половине XVI столетия в ан­
тверпенской типографии прославленного ни­
дерландского издателя Кристофа Плантена
(1514—1589) на одном стане ежедневно пе­
чатали до 2500 полос, что при продолжитель­
ности рабочего дня в 12,5 часов составляло
200 оттисков в час103.’’Статут” франкфурт­
ских типографов, составленный впервые в
1573 Г., а В 1598 г. исправленный и дополнен­
ный, устанавливает ежедневную производи­
тельность стана в 3025 оттисков104 . Несколь­
ко меньшую цифру указывают русские источ­
ники; в одной из описей русской типографии
XVIII века утверждается: “...B каждом стану
на всякой день печатается по 2400 листов на
одной странице листа”. Аналогичную циф­
ру — 2000—3000 оттисков в день — приво­
дит и немецкий историк книгопечатания Карл
Лорк105.
От дерева к металлу
Первоначальное совершенствование стана
заключалось в постепенной замене отдельных
деревянных частей металлическими. Попытки
сделать это предпринимались еще в XV сто­
летии. Сохранилось письмо страсбургско-

142

го типографа Адольфа Руша к базельскому
издателю и типографу Иоганну Амербаху
(?-1513) от 24 сентября 1481 г., в котором в
частности написано: “Далее прошу вас, чтобы
ваш литейный мастер изготовил для меня как
можно скорее четыре тигеля для прессов, как
это он ранее уже делал, и он должен тщатель­
но выполнить эту работу, за что я охотно за­
плачу назначенную вами цену”106.
Первое использование металлического
шпинделя приписывают нюрнбергскому типо­
графу Леонгарду Даннеру и относят к 1550 г.
Об этом сообщает И.Г. Доппельмейр в кни­
ге “Исторические известия о математиках
и художниках”, изданной в Нюрнберге в
1730 г.107 Впрочем, и на несколько более ран­
них гравюрах можно видеть ручные типо­
графские станки с тонкими винтами и тигля­
ми, что возможно лишь в том случае, если они
выполнены из металла. Назовем, например,
типографскую марку лондонского печатника
Энтони Сколокера, относящуюся к 1548 г.
Любопытное описание печатного станка,
из которого также явствует, что отдельные ча­
сти его изготовлялись из металла, находим в
книге “Первая и вторая части французских ди­
алогов для маленьких детей”, изданной на
французском и голландском языках Кристо­
фом Плантеном в 1567 г.108 Не исключено, что
автором был сам Плантен, имевший глубокие
познания в области книгопечатного дела. В его
типографии в Антверпене в это время стояли
по одним сведениям 16, а по другим — 22 ти­
пографских стана. Два из них сохранились и в
настоящее время находятся в Музее Планте­
на. Нажимная снасть в них металлическая.
Приведем в выдержках описание Плантена:

Станок из пражской типографии Ф. Шенефельда

“Пресс состоит из двух столбов, поставленных на
ножках и соединенных между собой двумя поперечны­
ми балками. Сверху пресс укреплен брусами и распор­
ками. В центральной части станка между балками на­
ходится винт (шпиндель), взамодействующий сверху с
гайкой. Снизу винт проходит через буксу, его заост­
ренный конец давит на тигель. К шпинделю прикреп­
лен рычаг, воздействуя на рукоятку которого переме­
щают винт вниз и вверх. Под тиглем находится печат­
ный стол — конструкция, которая состоит из двух при­
крепленных к прессу направляющих, выходящих за
пределы станка и установленных на деревянных опо­
рах. По направляющим, скрепленным железными ско­
бами, перемещается каретка, на доске которой смонти­
рован ящик для печатной формы. Между направляю­
щими и кареткой размещены валики, связанные с руко­
яткой, вращая которую можно перемещать каретку на­
зад и вперед. В ящике установлена мраморная (вспом-

Голландский (слева) и английский (справа)
типы нажимной снасти

143

Это не вполне ясное современному чита­
телю описание можно пояснить на примере
сохранившихся до наших дней деревянных
ручных типографских станков. Один из них,
также с железными частями, можно видеть в
Музее национальной письменности в Праге.
Он происходит из типографии, которая в
XVIII столетии принадлежала Яну Непому­
ку Фердинанду Шенефельду. Станок был
реконструирован руководителем полиграфи­
ческого отделения Национального техниче­
ского музея в Праге Рудольфом Нешвера
(1920- 1959)109.
Основу станка составляют два деревянных столба

А, скрепленных между собой перекладинами В, кото­
рые штангами С прикреплены к верхней перекладине
D. Нижняя перекладина В служит опорой для стола
E, по которому перемещается каретка F. К каретке на
шарнирах прикреплен т.н. тимпан С с иголками, на
которые перед печатанием накалывали чистый бумаж­
ный лист. Последний фиксируют с помощью т.н.
фрашкета — рамки Н, которую удерживает в нужном
положении шнур CH, прикрепленный одним концом к
полу, а другим — к потолку типографской мастерской.
Перемещение каретки ограничивается балочкой I, на
которой установлены пальцы /, удерживающие тим­
пан в наклонном положении. Каретку приводят в дви­
жение рукояткой К, вращающей вал с зубчатым коле­
сом, которое взаимодействует с зубчатой рейкой, за­
крепленной на нижней поверхности каретки. Под­
держкой для стола служат стойки L и М. Давление,
необходимое при печати, создается металлической на­
жимной снастью, основой которой служит винт N, на
котором установлена деревянная букса (муфта) О.
Последняя может свободно перемещаться в прямо­
угольном отверстии поперечной перекладины Р. Дви­
жение винту сообщается с помощью рычага R. При
этом нижний заостренный конец винта давит на ти­
гель Q и производит оттиск. На печатную форму
предварительно наносят краску с помощью кожаных
подушечек S, набитых конским волосом и закреплен­
ных на деревянных рукоятках. На схеме они изобра­
жены подвешенными на крюках Т на одной из стоек
станка. Клинообразная подставка U служила опорой
для одной из ног типографа, когда он с силой дергал
рычаг R на себя. При обратном перемещении рычага
винт поднимал муфту О, а с нею вместе и тигель Q,
подвешенный на ремешках, которые закреплены на
крючках в нижней части буксы. Далее, вращая руко­
ятку К, печатник выводил каретку F из-под тигля, от­
кидывал тимпан G с фрашкетом Н и снимал с иголок
готовый оттиск. Прикрепленные к потолку распорки
V обеспечивали устойчивость ручного типографского
стана.

Нажимная снасть голландского типа.
По рисунку из книги Д. Моксона

Ручной типографский станок.
Рисунок из книги Дж. Моксона
ните о слове мрамор в “Утраченных иллюзиях” Бальза­
ка. — Е.Н.) или каменная плита, на которой с помо­
щью железных угольников закрепляют форму. С пра­
вой стороны каретки (если смотреть со стороны печат­
ника) находятся большой и малый внутренний декель
(тимпан), соединенные между собой шарнирами. С
правой стороны декеля подвешена на крючках рамка”.

В конце XVI—начале XVII столетия бы­
товали ручные типографские станы двух ти­
пов: английские и голландские. При этом от144

личительной особенностью каждого стана
служил способ крепления тигля. В станах ан­
глийского типа тигель подвешивали на шнур­
ках к муфте, устанавливаемой на винте с помо­
щью прикрепляемой винтами фигурной дета­
ли с полуцилиндрической выемкой, входив­
шей в углубление в нижней части винта. В
станах голландского типа роль муфты играла
четырехугольная рамка с горизонтальной пла­
стиной, снабженной крючками для ремней,
удерживающих тигель.
Стан как английского, так и голландско­
го типа подробно описаны в книге Джозефа
Моксона “Механические упражнения, или
Основа ремесел”, вышедшей в Лондоне в
1683 г.110 Второй том этого труда был посвя­
щен книгопечатанию. Книга Дж. Моксона
пользовалась успехом и была переиздана в
1701 и 1703 гг. Любопытно отметить, что руч­
ные типографские станы, основанные на опи­
сании Моксона, в настоящее время изготовля­
ются одной английской фирмой специально
для небольших типографий, выпускающих до­
рогостоящие библиофильские издания. Габа­
риты такого станка 144,7 X 96,5 X 205,7 см,
вес 180 кг. Изготовляется стан из букового
дерева, а его нажимная снасть — из стали и
бронзы. Фирма гарантирует, что каждый
выпускаемый ею типографский станок в чемто уникален и не повторяет предыдущие.
В 1970-х годах стоимость стана была
5000 долларов.

Типографский станок В.Я. Блау

Стан Виллема Янсзона Блау

В XVII столетии ручной типографский
стан усовершенствовал голландец Виллем
Янсзон Блау (1571—1638)111. Был он механи­
ком, мастером на все руки, а также картогра­
фом, который начинал с изготовления глобу­
сов. В 1594 г. отправился на остров Гвеен, где
в старинном замке Ураниенборг находилась
обсерватория известного астронома Тихо
Браге (1546—1601). В течение двух лет Блау
изготовлял для Браге различные астрономи­
ческие инструменты. В 1596 г. он вернулся в
Голландию и основал в Амстердаме картогра­
фическую типографскую мастерскую, для ко­
торой самолично изготовил девять типограф­
ских станов, дав им имена девяти муз. В 1620 Г.
Блау построил усовершенствованный печат­
ный станок, в нажимной части которого были
применены плоские пружины, смягчавшие
удар тигля о форму. Это позволило улучшить

качество печати. Имя Блау прославил пре­
красный географический атлас “Theatrum
orbis terrarum”, вышедший в 1635 г. в двух то­
мах. Сыновья Блау Корнелиус (ум.1648) и
Ян (1596—1673) довели объем этого просла­
вленного атласа до 12 томов.
К сожалению, почти ничего не известно
о типографском станке, сконструирован­
ном профессором математики из Иены
Эрхардом Вайгелем (1625—699). Пауль
145

Патер писал в 1710 г., что на этом станке,
“построенном лет 50 назад”, “один печатник
может получить столько оттисков, сколько не
получат и два, работающие по существующе­
му методу”112.

Стан Вильгельма Хааза

Значительные усовершенствования в
конструкцию ручного типографского станка
были внесены швейцарским словолитцем
Вильгельмом Хаазом (1741—1800). В его
станке, построенном в 1772 г., максимально
использовались изготовленные из металла
узлы113. Но цельнометаллическим он еще не
был. Занимался Хааз и другими усовер­
шенствованиями, в частности, изобрел спо­
соб воспроизведения географических карт с
наборной формы. Словолитня его пользо­
валась всеевропейской известностью. Па­
мятником ее деятельности остался выпу­
щенный в 1830 г. наследниками Хааза
своеобразный каталог шрифтов, в котором
молитва “Отче наш” воспроизведена на 100
языках114.
Несколько позднее Хааза начал рабо­
тать над усовершенствованием типограф­
ского станка личный типограф французского
короля Людовика XVI Филипп Дени Пьер
(1741-1808). Его станок, построенный в
октябре 1786 г., обладал простой конфигу­
рацией и был очень небольшим; его габари­
ты составляли 78,7 X 60,9 X 83,8 см115. На­
жимная снасть была установлена на про­
стейшей подставке, похожей на табуретку.
Отличительной особенностью станка был
металлический противовес, имевший цилин­
дрическую форму, такой же как у Хааза, но
облегчавший открытие тимпана и фрашкета.
Надо, впрочем, сказать, что в литературе
высказывались сомнения в авторстве
Ф.Д. Пьера. Утверждалось, что его стано­
чек был изобретен примерно в 1783 году
Этьенном Александром Жаком АниссономДюпероном (1748—?), типографом из Лио­
на, представителем известной династии кни­
гопечатников, работавших в этом городе116.
В 1873 г. Аниссон-Дюперон был назначен
директором Королевской типографии в Па­
риже. В том же самом году была анонимно
издана брошюра “Описание нового пресса,
предназначенного для использования коро­
лем 117. В 1783 г. изобретатель сделал док­
лад о своем станке на одном из заседаний

Вильгельм Хааз. С портрета XVIII в.

Типографский станок Э.А.Ж. Аниссона-Дюперона

146

Королевской Академии наук. Любопытно,
что это изобретение приписывали и извест­
ному французскому типографу Франсуа
Амбруазу Дидо (1730—1804). Об этом пи­
сал его брат Пьер Франсуа (1731—1793) во
втором издании поэмы “Послание о про­
грессе книгопечатания” (Париж, 1786)118.
Сохранилась гравюра, изображающая ста­
нок Дидо.
Появление всех этих публикаций побу­
дило Ф.Д. Пьера описать свой станочек
в 50-страничной брошюре, изданной в 1786 г.
в Париже. Называлась она “Описание ново­
го типографского станка, одобренного Коро­
левской Академией и удостоенного привиле­
гии”119.
В свою очередь и Вильгельм Хааз решил
публично заявить об изобретении и описать
свой станок. Это было сделано на страницах
12-страничной, снабженной схемами брошю­
ры “Описание и очерк нового типографского
станка, изобретенного в Базеле в 1772 г. и пе­
реданного для использования в типографском
искусстве”; брошюра была издана в Базеле в
1790 г.120 Брошюру написал сын Вильгельма
Хааза. Дата, когда было сделано изобрете­
ние, была указана в названии не случайно;
Хааз стремился защитить свой приоритет.
Эту же цель преследовало издание описания
станка на французском языке, которое появи­
лось в Базеле в 1791 г. К описанию были при­
ложены внешний вид станка и его конструк­
тивные схемы, выполненные в технике гравю­
ры на металле и раскрашенные от руки. Из­
дание 1790 года недавно было воспроизведе­
но факсимильно.

Титульный лист описания станка В. Хааза

Основой станка служила фигурная железная рама
А, на которой крепилась нажимная снасть. Рама по­
коилась на массивной каменной подставке В. Крепле­
ние осуществлялось винтами, пропущенными через
отверстия 1, 2, 3 и 4 в камне. Стол С, по которому пе­
ремещалась каретка G с печатной формой, изготов­
лялся из дерева. Каретка перемещалась по железным
рельсам Н, установленным на столе, который, как и
рама А, опирался на каменное основание В и, кроме
того, поддерживался вертикальными опорами I и М.
На столе был также установлен резервуар D для ти­
пографской краски.
Нажимная снасть приводилась в движение с по­
мощью рычага F. С нижней стороны каретки были
прикреплены изготовленные из меди и выполненные
в виде призм выступы, которые при перемещении
каретки скользили вдоль углублений рельсов Н. Пе­
ремещение каретки осуществлялось с помощью ру­
коятки I. К каретке на шарнирах был прикреплен

10*

Типографский станок В. Хааза

147

рашкет, который в открытом состоянии опирался на
подставку К. Давление печати создавалось массив­
ным тиглем Р. Когда печатник дергал на себя рычагкуку F, винт с, взаимодействуя с неподвижно уста­
новленной гайкой а, давил своим подпятником k на
тигель Р, подвешенный на крючках на буксе I. Об­
ратное движение тигля осуществлялось под действи­
ем противовеса Е.

В 80-Х Г. XVIII В. усовершенствованием
ручного типографского станка занимался и
прославленный русский механик-самоучка
Иван Петрович Кулибин (1735—1818), о чем
пойдет речь в одной из следующих глав.

Стан Чарлза Стенхопа
В заимствованиях обвиняли и английско­
го политического деятеля и ученого лорда
Чарлза Стенхопа (1753—1816), которого
современники называли “эксцентричным ан­
глийским аристократом с передовыми демо­
кратическими идеями”121. Первый полно­
стью цельнометаллический печатный станок
Стенхопа, появившийся в 1798 г., получил
широкую известность в начале XIX столе­
тия. Стенхоп работал и в других областях,
например усовершенствовал процесс гипсо­
вой стереотипии. Станок по идее Стенхопа
был сконструирован и изготовлен в металле
инженером Робертом Уолкером и в 1800 г.
установлен в известной “Шекспировской ти­
пографии” Уильяма Балмера (? —1830).
Станок Стенхопа, будучи цельнометалличе­
ским, выдерживал большое давление и мог
за один натиск печатать не один, как раньше,
а два листа в формате in folio. Его произво­
дительность составляла 250 оттисков в час.
Станок успешно использовался и в газетных
типографиях. Работал он во многих странах
мира, в том числе и в России, где его впервые
установили в 1822 г. в типографии Главного
штаба. О механизации печатного процесса в
нашей стране мы подробно расскажем в час­
ти 3 нашей книги.
Между тем совершенствование ручного
типографского станка продолжалось.

Схема типографского станка В. Хааза.
Вид сбоку и вид сверху на стол станка

Стан Джорджа Клаймера “Колумбия”
Значительно облегчить работу печатни­
ка позволила замена винта нажимной снасти
системой рычагов, обеспечивавших необхо­
димое давление тигля при меньшем усилии,
прилагаемом к рычагу, приводившему ти-

Схема типографского станка В. Хааза. Вид спереди

148

гель в движение. Этого удалось добиться
американскому изобретателю Джорджу
Клаймеру (1754—1834), уроженцу Фила­
дельфии122. Его предки были выходцами из
Швейцарии, покинувшими родину в 70-х
годах XVIII в. Подпись одного из них сто­
ит под Декларацией о независимости
США. Склонность к изобретательству про­
явилась у Джорджа еще в детстве. 16 лет от
роду он изобрел оригинальный плуг, конст­
рукция которого заинтересовала специали­
стов по сельскому хозяйству.
Цельнометаллический
типографский
пресс Джорджа Клаймера был изобретен и
построен в 1813 г. Как сообщала в 1814 г. фи­
ладельфийская газета “Аврора”, к этому вре­
мени в городских типографиях работали уже
три печатных станка Клаймера, которым изо­
бретатель дал название “Колумбия”.
В мае 1817 г. изобретатель, которому в то
время было уже 63 года, отправился в Анг­
лию, чтобы способствовать распространению
“Колумбии” на европейском рынке123. 1 нояб­
ря 1817 г. Клаймер получил английский па­
тент № 4174 на “Усовершенствования в обла­
сти печатных станков”124. А 4 июля 1818 Г.
Клаймер обратился к английским типографам
с посланием, опубликованным в виде 16-стра­
ничной брошюры. Начиналось оно так:
“Многие мои предшественники пытались
внести усовершенствования и улучшения в
столь важную машину как типографский ста­
нок. Этому есть много доказательств. Мне не
только удалось внести усовершенствования в
конструкцию, но и добиться в этом деле боль­
шего, чем какому-либо из моих предшествен­
ников”125. К брошюре была приложена гра­
вюра на меди, изображающая станок “Ко­
лумбия”. Публиковался список фирм, кото­
рые приобрели станок, и сообщалось, что он
стоит 100, а в увеличенном формате — 125
фунтов стерлингов.
Аналогичные брошюры были изданы в
1822 г. на французском и в 1828 г. — на не­
мецком языке.

Типографский станок Ч. Стенхопа

Чертежи, приложенные к патентному описанию
станка “Колумбия” Дж. Клаймера

стемы рычагов D, Е и G. Величина смещения задава­
лась с помощью соответствующей установки винта J.
Рычаги приводились в движение рукояткой, повора­
чивающейся вокруг вертикальной оси I фигурной де­
тали К.
Таким образом сообщалось возвратно-поступа­
тельное в вертикальном направлении движение тиг­
лю (нажимной плите) О, прижимающему бумажный
лист к предварительно накатанной краской печатной
форме. Тигель был подвешен на вертикальном бру­
ске L с помощью винтов Р, длина которых может ре­
гулироваться. Брусок подвижно укреплен на балке B
буксой с винтом М. Смещение бруска в горизон­
тальном направлении предотвращали фигурные де­
тали N.
Основной особенностью станка Джорджа
Клаймера был, таким образом, тот факт, что давле­
ние печати осуществлялось в нем не с помощью мас­
сивного винта, а действием системы мобильных ры-

Основой стана “Колумбия” служила четырех­
угольная с отверстием внутри конструкция, состоявшая
из двух вертикальных А и двух горизонтальных —
нижней неподвижной и верхней подвижной В — мас­
сивных металлических балок. Конструкция устанав­
ливалась на четырех металлических ножках. Верхняя
балка могла смещаться относительно горизонтали, бу­
дучи установленной на оси С на одной из вертикаль­
ных балок. Смещение осуществлялось с помощью си-

149

Типографский станок Колумбия Дж. Клаймера

чагов. Это позволило значительно снизить величину
усилия, прилагаемого печатником к рычагу, приво­
дящему в движение станок. В исходное положение
нажимная плита О возвращалась с помощью мас­
сивного противовеса Q, установленного на оси R и
соединенного тягой Т с рычагами, передающими
движение бруску L. Дополнительный вес противове­
су придавала закрепленная на нем массивная фигура
S орла. Система перемещения каретки У, на которой
устанавливалась печатная форма, существенных из­
менений по сравнению с более ранними станами не
претерпела. Каретка перемещалась по двум направ­
ляющим рельсам X. Движение ей сообщалось вра­
щением рукоятки Z.

Станок “Колумбия” был очень красив.
Его художественное решение было ориги­
нальным, весьма декоративным и функцио­
нально продуманным
Изобретение Дж. Клаймера было увенчано
многими наградами. Король Нидерландов да­
ровал изобретателю золотую медаль и премию
размером в 100 флоринов. Ценным подарком
наградил его и русский царь Николай I.
Клаймер продолжал совершенствовать
свой типографский пресс. В 1827 г. он полу­
чил английский патент № 5550 на станок,
специально предназначенный для газетной
печати. Размеры нажимной плиты нового
пресса составляли 143 X 99 см. По словам
Клаймера, эти размеры вдвое превышали
формат газет, которые в то время печата­
лись.
Умер изобретатель 27 августа 1834 г. в
Лондоне в возрасте 80 лет. Его фирму унас­
ледовал компаньон Самуель Диксон. Фирма
“Claimer, Dixon and Со” продолжала выпус­
кать ручные типографские станки “Колум­
бия” еще в течение многих лет. На Всемирной
выставке 1851 г. был представлен станок с по­
рядковым номером 1479. Появились и раз­
личные модификации “Колумбии”, которые
изготовлялись другими фирмами. Среди них
пресс “Queen” (“Королева”), который выпу­
скала фирма “Ransom and Мау”. До наших
дней сохранились по крайней мере 6 станков
“Колумбия”, изготовленных самим изобрета­
телем. Старейший из них с порядковым № 25
был выпущен в 1819 г.
По другому пути, чем Клаймер, пошел
изобретатель из Эдинбурга Джон Рутвен,
который 1 ноября 1813 года получил англий­
ский патент № 3746 на “Машину или пресс
для печатания со шрифта, клише и других по­
верхностей”126. В этой машине нажимная пли­
та была неподвижна, а перемещалась как в

Типографский станок Дж. Рутвена

Типографский станок Дж. Коггера

горизонтальном, так и в вертикальном напра­
влениях каретка с печатной формой. Изобре­
тение Рутвена успеха не имело; практическое
использование его стана было весьма ограни­
ченным.
Оригинальную конструкцию цельноме­
таллического типографского станка разрабо­
тал в 1820 году англичанин Дж.Коггер127. В
комплекте с его станком заказчикам постав­
лялся специальный столик для предваритель­
ного растирания краски, что осуществлялось
цилиндрическими валиками; изготовлялись
они из эластичной вальцевой массы, которую
151

Типографский станок “Альбион”

впервые применил в 1815 г. английский типо­
граф из Вейбриджа по имени Фостер. Для
приготовления вальцмассы использовали же­
латин и глицерин. Такие валики мы видим на
рисунке, изображающем станок Дж. Когге­
ра. Но краску на форму Коггер по-прежнему
наносил подушечками-мацами.

Сравнительно широкое распространение в
XIX в. получил цельнометаллический ручной
типографский станок “Альбион”, который
изготовлялся в Англии в 1825—1890 гг. фир­
мой выходца из Германии Фредерика Ульме­
ра. Изобрел же станок Ричард Уайттекер Ко­
уп около 1820 г. Давление здесь, как и в ста­
не “Колумбия”, передавалось тиглю с помо­
щью системы рычагов. Выпускала фирма
Ульмера и усовершенствованные станы “Ко­
лумбия” — по крайней мере, до 1913 г.
Старая техника иногда возвращается.
В XX столетии специально для библиофиль­
ских т.н. “домашних” издательств было орга­
низовано производство станов “Новый Аль­
бион”. Это достаточно компактные прессы,
вес которых составляет 70 кг. Габариты стан­
ка 67 х 42 х 75 см, так что он может быть
легко установлен на столе или скамье. Макси­
мальные размеры оттиска — 30 X 19 см.
В середине XIX столетия распростране­
ние получили известные во многих модифи­
кациях цельнометаллические ручные типо­
графские станы, в которых перемещение
тигля и создание необходимого давления пе­
чати осуществлялось путем выпрямления
двух или трех рычагов, которые в нерабочем
положении были наклонены. Иногда для
этой цели использовались коленорычажные
механизмы.
С изобретением и последующим широ­
ким распространением печатных машин
ручные типографские станки не вышли из
употребления. Они использовались, а ино­
гда используются и сегодня для печатания
малотиражных высококачественных изда­
ний, а также для получения корректурных
оттисков.

Глава 7
ШРИФТЫ

и словолитчики
Вся эволюция письменности со времен изобретения
книгопечатания является, по сути дела, историей печатного
шрифта.
Фриц Гельмут Эмке (1878—1965),
немецкий художник книги

Отливка литер осуществлялась с помо­
апомним читателю, что одной из
основных составляющих великого
щью несложного инструмента — словолит­
ной формы, с конструкцией которой мы поз­
изобретения Иоганна Гутенберга
накомили читателя еще в первой части нашей
был способ множественного вос­
Шла речь и о старейшей из до­
произведения типографских шрифтов. монографии.
Пер­
шедших до нас ручных словолитных форм
вым этапом на пути его осуществления бы­
которая хранится в музее Эншеде в Харле­
ло гравирование рельефного выпуклого и
ме. Ее датируют началом XVI в. А к середи­
зеркального изображения шрифтового зна­
не того же столетия относят словолитную
ка на торце металлического бруска с прямо­
угольным сечением. В качестве материала
форму, принадлежавшую известному фран­
цузскому словолитчику XVI в. Клоду Гара­
для такого бруска уже в XVI столетии ис­
мону128.
пользовали сталь. В русской технической
Что же касается древнейших сохранив­
литературе брусок получил название пуан­
шихся до наших дней типографских литер, то
сона (или пунсона) — от французского
они были найдены в 1878 г. в Саоне непода­
poinçon. Немецкие полиграфисты в этом
леку от французского города Лиона. Ныне
случае используют термин der Schriftstempel
или der Schriftprägestempel, а английские let­
ter punch.
Вдавливая пуансон в более мягкую ме­
таллическую пластину, получали углублен­
ное прямое изображение шрифтового зна­
ка. Такой металлический брусок у нас назы­
вают матрицей. Близкие по звучанию тер­
мины используются и в других языках — у
немцев — die Matrize, у французов —
matrice, у англичан — matrix. Матрица слу­
жит в качестве формы для отливки типо­
графских литер. Легко понять, что с помо­
щью одного пуансона можно выдавить дос­
таточно большое количество одинаковых
матриц, а с одной и той же матрицы — от­
лить великое множество совершенно одина­
ковых литер.
Для изготовления матриц необходимо бы­
ло подобрать металл, который бы, с одной
стороны, легко поддавался тиснению, а с дру­
гой стороны — не размягчался при заливке в
него расплавленного металла, из которого из­
готовляли типографские литеры. Таким мате­
Пресс для вдавливания пуансонов в медные бруски
риалом издавна была медь.
при изготовлении матриц

Н

153

Словолитчик за работой.
С современной фотографии

Альд Пий Мануций.
С гравюры на меди

они находятся в Парижской Национальной
библиотеке. Отлиты эти литеры были около
1479 г.129
На протяжении нескольких столетий
техника словолитного производства не ме­
нялась. Использовали ее и в XX столе­
тии — в типографиях, печатавших библио­
фильские издания и принципиально не
использовавших современных машин.
Чтобы убедиться в этом, достаточно поз­
накомиться с фотографиями, на которых
изображены ручной пресс для тиснения
матриц пунсонами и словолитчик 1960-х
годов за работой

шрифтом текстурой, пришедшим в книго­
печатание из рукописных книг. Этим шриф­
том набраны 36- и 42-строчные Библии Ио­
ганна Гутенберга, Псалтырь 1457 года Пете­
ра Шеффера и Иоганна Фуста и другие ран­
ние издания. Немецкие типографы XV в.
использовали также более округлые шриф­
ты, построенные на основе готических по­
черков швабахер и бастарда. Если текстуру
применяли преимущественно в книгах, напе­
чатанных по-латыни, то швабахер использо­
вался при издании произведений немецких
авторов.
В начале XVI в. был создан исключи­
тельно декоративный готический шрифт фра­
ктура, литеры которого украшены причудли­
выми завитками. Возник шрифт в кругах,
близких к императору Максимилиану I
(1459—1519), любившему изящную книгу и
самому сочинявшему рыцарские поэмы. Ри­
сунки шрифта были созданы секретарем им­
ператора Винцентом Рокнером. Фрактурой
набран Молитвенник 1513 года, отпечатан-

Первоначальный репертуар шрифтов
В течение первых столетийсуществова­
ния словолитного дела усовершенствования
касались эстетических сторон дела, с каж­
дым годом обогащался и расширялся репер­
туар шрифтов. Первые немецкие типографы
набирали книги остроугольным готическим
154

Страница из Молитвенника 1513 г., набранного фрактурой.
Рисунки на полях выполнены Л. Кранахом

Страница из “Гипнеротомахии Полифила” (Венеция, 1499),
набранной антиквой Ф. Гриффо

ный аугсбургским типографом Иоганном
Шонспергером на пергамене тиражом в 10
экземпляров. Поля этого, как мы сказали бы
сейчас, библиофильского издания украшены
вручную Альбрехтом Дюрером, Лукой Кра­
нахом и другими прославленными художни­
ками.
На итальянской почве родился округлый
хорошо читаемый шрифт антиква, в основу
которого положены латинские гуманистиче­
ские почерка. Впервые этот шрифт примени­
ли в 1465 г. типографы Конрад Свейнгейм и
Арнольд Паннарц, основавшие первую на
итальянской земле типографию в монастыре
Субиако, неподалеку от Рима. В закончен­
ной и замечательно красивой форме мы
встречаем антикву в 1470 г. в “Письмах”
Цицерона, напечатанных в Венеции Никола
Жансоном. Значительно усовершенствовал
антикву художник Франческо Гриффо из
Болоньи. Шрифт был создан для набора бо­
гато иллюстрированного издания “Гипнеро-

томахия Полифила”, выпущенного в 1499 г.
знаменитым венецианским типографом Аль­
дом Пием Мануцием (ок.1450—1515). Ан­
тиква Гриффо была воссоздана в 1939 г.
итальянским художником книги Джованни
Мардерштейгом (1892—1977).

Курсив

Печатая в 1501 г. поэмы Марона Публия
Вергилия, Альд Мануций впервые применил
шрифт с наклонным начертанием знаков. У
нас и в Германии такой шрифт получил назва­
ние курсива; во Франции и Англии он назы­
вается italique (italic). Рисунки этого шрифта
были созданы тем же Франческо Гриффо,
взявшим за основу почерк, бытовавший в
римских канцеляриях и называвшийся
Cancellaresca Romana cursiva. Существует
легенда, что, работая над рисунками курсива,
Гриффо использовал почерк поэта Франческо

Разворот из “Сочинений” Вергилия (Венеция, 1501), набранных курсивом Ф. Гриффо

вительно тонко развитым чувством пре­
красного, был одержим мыслью, которая
владела и Гутенбергом. Путем легкого
варьирования формы одной и той же бук­
вы он надеялся максимально приблизиться
к живому облику рукописи, в данном слу­
чае — к рукописной гуманистической ан­
тикве”130.

Теоретические изыскания
Луки Паччоли и Альбрехта Дюрера

В начале XVI в. были впервые предпри­
няты попытки положить в основу проектиро­
вания шрифтов математические законы. Со­
ответствующие построения приведены в кни­
гах ученика Леонардо да Винчи Луки Паччо­
ли (ок. 1145 —после 1509) “Божественная
пропорция” (Венеция, 1509), Альбрехта Дю­
рера “Руководство к измерению с помощью
циркуля и линейки в линиях, плоскостях и
твердых телах” (Нюрнберг, 1525) и Жоф­
фруа Тори (ок. 1480—1533) “Цветущий луг“
(Париж, 1529). Дюрер и Паччоли строили
букву в квадрате с вписанной в нее окружно­
стью, разделенной на секторы. Тори привле­
кал для этой цели и изображения человече­
ских фигур.
Ж. Тори. Цветущий луг. Париж, 1529 г.
Титульный лист

Мастера шрифта
Наиболее известным мастером шрифта
первой половины XVI столетия был фран­
цуз Клод Гарамон (1480—1561)131, снаб­
жавший шрифтами знаменитых парижских
типографов Этьенов. Кроме антиквы он
рисовал и другие шрифты, среди которых
широкую известность приобрел королев­
ский греческий. Шрифты Гарамона дошли
до нас в несколько переработанном вариан­
те Жана Жаннона (1580—1635); они ши­
роко используются и сегодня. Этот шрифт
существует ныне и в компьютерном вари­
анте, как в прямом, так и в курсивном на­
чертании.
Другим известным словолитчиком XVI в.
был Робер Гранжон (ок.1500—ок.1590), ра­
ботавший в Париже, Лионе, а в последние го­
ды жизни и в Риме132. В Италию его при­
гласил папа Григорий XIII; по заказу папы
он изготовлял восточные шрифты для типо­
графии Конгрегации распространения веры,
занимавшейся пропагандой католичества.
Изготовил Гранжон и славянский кирил-

Петрарки. Но легенда эта, скорее всего, воз­
никла потому, что в том же 1501 г. Альд Ма­
нуций напечатал курсивом “Сонеты и канцо­
ны” Петрарки. Курсив очень емкий шрифт;
он позволил типографам уменьшить форматы
изданий. Книги начали печатать в удобном
“карманном” формате in octavo, т.е. в вось­
мую долю листа.
Д. Мардерштейг так писал об итальян­
ском художнике шрифта: “Гриффо, неслы­
ханно искусный золотых дел мастер с уди-

Схема построения
литеры Л. Паччоли

Схема построения
литеры Ж. Тори

158

ловский шрифт, которым было напечатано не­
сколько книг.
Наиболее известным шрифтом-антиквой
крупнейшего французского мастера Филиппа
Гранжана де Фуше (1666—1714) был коро­
левский романский, разработанный для па­
рижской Королевской типографии. Рисунки
для этого шрифта создавались под руководст­
вом аббата Никола Жожена по специально
разработанной методе; каждый знак вписы­
вался в сетку из большого количества пере­
пендикулярных друг к другу прямых линий,
образующих 2304 маленьких квадрата.
Пьер Симон Фурнье —
у истоков типографской системы мер

На протяжении многих лет каждый сло­
волитчик и каждый типограф отливали
шрифты в определенных, свойственных
лишь этому мастеру размерах. Собирать
шрифты разных мастеров в рамках одной на­
борной формы было невозможно. Это огра­
ничивало обмен типографскими материалами
между типографиями и вообще препятство­
вало возникновению кооперации в области
полиграфического производства. Выход из
трудного положения был найден с созданием
единой типографской системы мер. Первые
предложения в этой области сделал париж­
ский типограф и словолитчик Пьер Симон
Фурнье (1712— 1768)133. Шрифтолитейное
дело было для него наследственным; в 1736 г.
он возглавил словолитную мастерскую, при­
обретенную его отцом Жаном Клодом у на­
следников известного словолитчика XVI в.
Гильома Ле Бе. В этой словолитне были и
матрицы Клода Гарамона. Среди созданных
Пьером Симоном шрифтов наибольшую из­
вестность получила “Фурнье-Антиква” в
прямом и курсивном варианте. Шрифту это­
му была уготована долгая жизнь; в 1926 г. он
был приспособлен для буквоотливных на­
борных машин “Монотип”. Фурнье написал
несколько трудов по истории и практике
книгопечатания. Наибольшую известность
приобрело его “Руководство по типограф­
скому делу”, задуманное в четырех томах, из
которых в свет вышли лишь два134. Первый
том содержал подробное описание процесса
изготовления шрифта. Во втором томе был
помещен каталог шрифтов более ста различ­
ных алфавитов, которые можно было зака­
зать в словолитне Фурнье.

Пьер Симон Фурнье. С гравюры на меди

Фурнье предназначал свой труд не только
узким специалистам. “Любой читатель, — пи­
сал он, — должен быть сведущ в столь полез­
ном искусстве, и хотелось бы, чтобы все зна­
токи литературы могли здраво судить о чисто
ремесленной стороне издательского дела.
Благодаря этому сами печатники вынуждены

Схема построения литеры для шрифта
'Королевский Романский"

159

ство по типографскому делу” Фурнье должно
быть в каждой типографии”, — писал англий­
ский библиофил Томас Фрогнолл Дибдин
(1777-1847) на страницах своего известного
труда “Библиомания, или Книгосумасшест­
вие, содержащее сведения об истории, сим­
птомах и лечении этой фатальной болезни”,
вышедшего в Лондоне в 1809 г.136
В 1995 году Высшая техническая школа в
Дармштадте выпустила в свет факсимильное
воспроизведение “Руководства по типограф­
скому делу”, сопровожденное английским пе­
реводом этого классического труда137.
Суть типографской системы мер, предло­
женной Пьером Симоном Фурнье в 1737 г.,
состояла в том, что в качестве единицы изме­
рения был взят типографский пункт, равный
1/16 линии. Первоосновой расчетов послу­
жил королевский фут, содержащий 12 дюй­
мов или 144 линии. Фурнье предложил
20 типоразмеров (кеглей) шрифта в пределах
от 6 до 96 пунктов.
Не имея точного образца королевского
фута, Фурнье допустил небольшую ошибку;
его пункт фактически оказался несколько
меньше одной шестой части линии. Ошибку
исправил Фирмен Дидо (1764—1836), член
известной семьи парижских типографов. Он
много занимался проблемами полиграфиче­
ской техники, был одним из пионеров сте­
реотипии. 12 -ти типографским пунктам сис­
темы Фурнье Дидо уподобил 11 пунктов
своей системы. Типографская система мер
вскоре распространилась по всем странам
Европы. Она сохранилась и при введении в
1799 г. во Франции метрической системы
мер, в отличие от которой типографская сис­
тема не десятеричная, а двенадцатеричная. В
одном метре содержится 2660 типографских
пунктов, каждый из которых равен 0,3759
мм.
Были установлены основные размеры
шрифта, кегль которых измерялся в пунктах.
Самый мелкий шрифт, практически почти не
применявшийся и равный 2 пунктам, получил
название нон плю ультра. Шрифт размером
в 3 пункта называется бриллиант, 4 пункта —
диамант, 5 пунктов — перл, 6 пунктов —
нонпарель, 7 пунктов — колонель (или минь­
он), 8 пунктов — петит, 9 пунктов — боргес,
10 пунктов — корпус, 12 пунктов — цицеро,
14 пунктов — миттель и т.д.
Высоту литер Дидо установил в размере
63 пунктов.

Ф. Дидо. С гравюры на меди

будут надлежащим образом относиться к сво­
ему искусству, дабы не унижать себя низко­
пробными изделиями, порожденными неве­
жеством и дурным вкусом”135. Эти слова ос­
таются актуальными и сегодня.
Труд Фурнье в скором времени приобрел
поистине всемирную известность. “Руковод­
160

Пьер Симон Фурнье. Руководство по типографскому делу. Париж, 1766 г.
Титульный лист и его оборотная сторона

типография. Неудивительно, что Джамбатти­
ста пошел по пути родителя. Еще в детские
годы он освоил мастерство гравера, а восем­
надцати лет от роду отправился в Рим, где
стал наборщиком в старейшей типографии
Конгрегации пропаганды католической веры.
В типографии, печатавшей книги на всех язы­
ках мира, Бодони прошел блестящую школу.
Вскоре его поставили во главе цеха “Экзоти­
ка”, где набирали и печатали книги на восточ­
ных языках. В 1761 г. молодой мастер впер­
вые попробовал изготовлять собственные ти­
пографские украшения.
Затем последовало путешествие в Анг­
лию, где Бодони посетил мастерскую Д. Бас­
кервилля. По возвращении на родину он воз­
главил новую типографию, организованную в
Парме по желанию правившего там герцога
Фердинанда. В 1790 г. в этом же городе от­
крылась собственная словолитня и типогра-

В дальнейшем типографская система мер
была усовершенствована, несколько прибли­
жена к метрической. С 1879 г. наряду с фран­
цузско-немецкой системой, унаследовавшей
основные положения системы Дидо, сущест­
вует и англо-американская система, один
пункт которой равен 0,935 пункта Дидо, или
0,3505 мм.

Джамбаттиста Бодони

Среди прославленных словолитчиков
XVIII столетия необходимо назвать немца
Иоганна Михаеля Флейшмана (1701—1768),
англичан Уильяма Кезлона (1692—1766) и
Джона Баскервилля (1706—1775). Всемирно
известным стало имя итальянца Джамбатти­
сты Бодони (1740—1818 )138. Он родился
16 февраля 1740 г. в Салуццо, городке у под­
ножия Альп, где у его отца была небольшая
161

Титульный разворот “Руководства по типографике"
(Парма, 1818) с портретом Дж. Бодони

фия Бодони, которые вскоре стали всемир­
но известными. А их владельца начали име­
новать “типографом королей и королем типо­
графов”.
Среди шрифтов, разработанных мастером
в эти годы, был и русский, образцы которого
были изданы отдельной брошюрой139.
Есть колоритный рассказ о посещении
этой типографии, принадлежащий перу фран­
цузского дипломата и офицера Мари-Анри
Бейля, прославившегося под псевдонимом
Стендаль (1783—1842). “Этот пьемонтец, —
писал Стендаль о Бодони, — не какой-нибудь
хвастун, а человек, преданный своему делу”.
Джамбаттиста показал гостю свои издания —
“Приключения Телемака” Франсуа Фенело­
на, сочинения Никола Буало и Жана Раси­
на — и спросил, какая книга ему больше
нравится. Стендаль долго рассматривал
изящные томики и нашел их одинаково пре­
восходными.
- Ах, сударь, — воскликнул Бодони. — Вы
не обратили внимания на титульный лист Бу­
ало. У меня ушло шесть месяцев на то, чтобы
придумать этот шрифт!140.
Титульные листы Бодони и поныне счи­
таются непревзойденным шедевром типогра­
фики.

Латинский и греческий курсивные шрифты работы
Джамбаттисты Бодони

162

Чтобы продемонстрировать великое богатст­
во шрифтов своей типографии, Бодони в 1806 г.
напечатал книгу, в которой молитва “Отче наш”
была воспроизведена на 155 языках. Всего же
мастер изготовил 667 гарнитур шрифта.
Результаты своего многолетнего труда
Бодони представил на страницах двухтомного
“Руководства по типографике”141. В первом
томе были помещены образцы 544 латинских
и готических шрифтов, во втором — образцы
греческих, русских и восточных шрифтов, а
также около 1000 различных типографских
украшений. Замечательному мастеру шрифта
не суждено было дождаться выхода в свет
этого труда; он скончался в Парме 30 ноября
1813 г. “Руководство по типографике” выпу­
стила в 1818 г. его вдова Паола Маргарита.
Бодони был в первую очередь художни­
ком шрифта, художником книги. Титульные

листы изданных им книг поражают своим ху­
дожественным совершенством. Но мастер
много времени уделял и технологическим по­
искам в области полиграфической техники,
занимался совершенствованием ручного пе­
чатного станка.
Труды мастеров словолитного дела спо­
собствовали тому, что к началу XIX столетия
в распоряжении полиграфистов оказалось ве­
ликое множество шрифтов. Типографам было
из чего выбирать, и они умело пользовались
этим.
Закончить же эту главу мы хотим словами
Джамбаттисты Бодони, обращенными к кни­
гопечатанию: “О, если бы это мудрое, полез­
ное и прекрасное искусство претворялось по­
всюду с подобающим ему умением и любовью
и если бы ему содействовали хороший вкус и
здравые суждения! ”142.

Глава 8
РУССКАЯ ПОЛИГРАФИЧЕСКАЯ ТЕХНИКА
В XVI-XVIII ВВ.
Россия славу расширяет
Не мечом токмо, но и скоротечным
Типом, чрез книги сущим многовечным...

Симеон Полоцкий, русский писатель
и общественный деятель XVII века

роизведения нового для Запад­
ной Европы полиграфического
искусства — книги, оттиски гра­
вюр на дереве и на меди — попа­
дали на Русь уже в XV столетии,
после изобретения книгопечатания Иоган­
ном Гутенбергом. Мы знаем об этом преж­
де всего по древнерусской переводной ли­
тературе. Оригиналами многих литератур­
ных произведений, бытовавших на Руси,
таких, как “Сказание о Дракуле”, “Троян­
ская история”, “Благопрохладный цвет­
ник”, были западноевропейские печатные
книги143.

П

Один из листов гравированного на дереве алфавита
И. ван Мекенема

Феодосий Изограф
и начало углубленной гравюры на Руси
Очень рано попали на Русь и оттиски
вскоре
первых гравюр на металле. Их сюжеты и
мотивы использовались для украшения рус­
ских рукописных книг. Автор этих строк в
свое время установил, что в “Толковых кни­
гах 16 пророков”, написанных в Москве в
1489 г. для дьяка Василия Мамырева, ско­
пированы некоторые западноевропейские
гравюры, например орнаментика из грави­
рованного листа с изображением Мадонны,
сохранившегося лишь в одном фрагменте;
гравюру эту приписывают не известному
нам по имени художнику, которого искусст­
воведы именуют “Мастером берлинских
страстей”144.
Особую роль сыграли на Руси шесть
листов немецко-нидерландского гравера
XV в. Израеля ван Мекенема “Большой
прописной алфавит”. На листах изображе­
ны 24 удивительно красивые, обильно ор­
наментированные буквицы. В России ри­
сунки буквиц использовали своеобразно —
для т.н. клейм — черно-белых средников,
украшающих расцвеченные всеми цветами
радуги заставки рукописных книг. Так воз­
ник старопечатный стиль орнаментики, ко­
торый господствовал в рукописной книге
во второй половине XVI в. и тогда же был
использован в качестве сюжетной основы
для заставок первых московских печатных
книг.
Переработку гравюр Израеля ван Меке­
нема мы связали со школой Феодосия Изо­
графа, московского иконописца, расписывав­
шего Благовещенский собор Московского
Кремля, но работавшего и в рукописной кни­
ге. Среди книг, украшенных им миниатюрами

164

и заставками, замечательное Четвероеванге­
лие 1507 г. 145
Феодосий Изограф был первым челове­
ком в России, который на практике исполь­
зовал полиграфическую технику, а именно
гравюру на меди. Ранее считалось, что эта
техника появилась в России лишь в середине
XVII в. Однако автор этих строк нашел в Го­
сударственном Историческом музее руко­
писное Четвероевангелие, изготовленное в
середине XVI в. и украшенное наклеенными
на ее страницы гравированными на меди за­
ставками и инициалами. Заставка подписана
гравером. На щите, помещенном в ее цент­
ральной части, сделана надпись: “Изограф
Феодосие”146.
И. ван Мекенем. Автопортрет с женой.
Гравюра на меди

Техника Анонимной типографии

Книгопечатание в Москве началось в
50-х годах XVI в. Издания первой типогра­
фии выходных данных не имеют, но ученые,
анализируя их шрифты, орнаментику, водя­
ные знаки бумаги, а также сохранившиеся на
полях читательские записи, установили их
бесспорно московское происхождение. Типо­
графия, которая, по нашему мнению, имела
частно-государственный характер и работала
в доме благовещенского священника, автора
известного “Домостроя” Сильвестра, выпус­
тила, по крайней мере, 7 изданий: три Четве­
роевангелия (по характеру шрифта книговеды
называют их узкошрифтным, среднешрифт­
ным и широкошрифтным), две Псалтыри
(среднешрифтную и широкошрифтную), а
также Триоди постную и цветную147.
Шрифтовое хозяйство русских первопе­
чатников включает пять гарнитур Анонимной
типографии. Лишь в самом первом шрифте,
которым набрано узкошрифтное Четверое­
вангелие ок. 1553 г., надстрочные знаки (их в
первых шрифтах было великое множество)
отлиты совместно с основными литерами,
точно так же, как в западноевропейских типо­
графиях. В дальнейшем появляется шрифт с
надстрочными знаками, отлитыми отдельно
от литер. Он позволял искусно имитировать
внешний облик текстовой полосы рукописной
книги, к чему всячески стремились первые ти­
пографы.
В процессе набора используется техника,
которой мы дали название перекрещивание
строк. При этом линия верхних выносных
элементов второй строки заходит выше линии

Заставка старопечатного стиля в рукописных
“Пандектах Никона Черногорца” XVI в.

165

Гравированные на меди заставка и украшение на поле Феодосия Изографа
в рукописном Уваровском Четвероевангелии

со слов и отдельных литер, которые должны
быть в оттиске красными. Эти элементы фор­
мы покрывали киноварью с помощью кисточ­
ки или тампона. Затем накладывали на форму
лист бумаги и производили оттиск. На “крас­
ных” литерах под киноварью оставалась ка­
кая-то доля черной краски. С другой сторо­
ны, тампон задевал соседние литеры. Поэто­
му киноварные оттиски выглядели загрязнен­
ными, а соседние с ними “черные” литеры бы­
ли частично окрашены красным.
В Триоди постной ок. 1555 г. тетради 1 —
10 отпечатаны однопрогонным методом, а те­
тради 11—43 — двухпрогонным. В тетрадях
44—52 техника становится прежней. При
двухпрогонной печати на листе первоначаль­
но оттискивали “красный” текст, а затем — с
другой формы — черный. Отсутствие типометрической системы и отсюда трудности
при печатании с двух форм заставили наших
первых типографов сначала вернуться к
прежним приемам, а затем перейти к друго­
му методу — к двухпрогонной печати с одной
формы. Так напечатаны широкошрифтные
Четвероевангелие и Псалтырь, а впоследст­
вии и все издания Ивана Федорова и Петра
Мстиславца. Сущность способа состояла в
следующем. При наборе литеры, которые
должны быть отпечатаны красными, подни­
мали над поверхностью формы, подкладывая
под них пробельный материал. Можно пред-

нижних выносных элементов первой стро­
ки. В результате имитируется облик тексто­
вой полосы рукописной книги. Такая техноло­
гия — русское изобретение, на Западе она не
применялась.
Первые русские печатные книги отпеча­
таны в две краски. Красным воспроизведены
заголовки, подстрочные и надстрочные ука­
зания, колонтитулы и многое другое. Особен­
но много красного цвета в справочных разде­
лах богослужебных книг — в оглавлениях и все­
возможных указателях. В первых книгах —
в узкошрифтом и среднешрифтном Четверое­
вангелиях, в среднешрифтной Псалтыри и ча­
стично в Триоди постной, напечатанных в
Анонимной типографии в 1550-х годах, при­
менена московская по происхождению техни­
ка однопрокатной многокрасочной печати. В
этом случае на всю форму, включая как “чер­
ные”, так и “красные” ее участки, наносили
черную краску. Затем ее осторожно стирали

Прием “перекрещивания строк" из среднешрифтного
Четвероевангелия

166

ставить себе и другой технологический вари­
ант — использование для “красного” набора
особых литер, отлитых на больший рост. На
приподнятые участки формы мацами наби­
вали киноварь и производили оттиск. При
набивке киноварью она попадала и на “чер­
ные” литеры. Впоследствии черный оттиск
дублировался красным. С этим характерным
признаком двухпрогонной печати с одной
формы мы встречаемся во всех изданиях
Ивана Федорова.
Изготовив для всего тиража красные от­
тиски, “красный” набор удаляли из формы,
заменяя его пробельным материалом. Затем
форму набивали черной краской и печатали,
вторично пропуская листы через станок. Так
как киноварь печаталась с приподнятых ли­
тер, красный цвет на оттисках всегда обнару­
живает больший натиск, видный и на оборот­
ной стороне листа.
Техника изданий Ивана Федорова

В 1563 г. начинает свою деятельность
первая государственная типография, в кото­
рой работали Иван Федоров (ок. 1510—
1583)148 и Петр Тимофеев Мстиславец (годы
жизни неизвестны)149. 19 апреля 1563 г. они
начали, а 1 марта 1564 г. кончили работу над
первой точно датированной русской печатной
книгой — Апостолом. В дальнейшем типогра­
фы уехали в Великое княжество Литовское и
работали в Заблудове. Затем Иван Федоров
трудился на Украине — во Львове и Остроге,
а Петр Тимофеев — в Вильне. В Москве же
печатали их ученики Андроник Тимофеев Не­
вежа, его сын Иван Андроников, Анисим Ми­
хайлов Радишевский (ок. 1560—ок. 1631)150,
замечательный мастер, автор первой у нас во­
енно-технической книги, а также другие мас­
тера, работавшие на Московском Печатном
дворе.
Говоря о полиграфической технике Ивана
Федорова, отметим, что она во многом анало­
гична технике последних изданий Анонимной
типографии, уже знакомой читателю. Перво­
печатник использует шесть шрифтов, над­
строчные знаки которых отлиты отдельно от
литер. В основу набора первопечатник кладет
тот принцип “перекрещивания строк”, о кото­
ром шла речь выше.
Издания Ивана Федорова отпечатаны в
две краски. Воспроизводя вторую краску,
первопечатник использует двухпрокатную пе-

Памятник Ивану Федорову работы С.М. Волнухина

чать с одной формы. Красное он печатает
раньше черного, причем “красный” набор, Как
правило, отпечатан с большим натиском. В
Апостоле 1564 г. нередко встречаются поло­
сы с пропущенной киноварью. Во всех этих
случаях “красный” набор присутствует, ибо
на листах четко виден “слепой” неокрашен­
ный оттиск. Набор есть, он лишь не был на­
катан краской. Это еще одно свидетельство в
пользу нашей гипотезы о двухпрокатной пе­
чати с одной формы. Но Ивану Федорову,
по-видимому, был известен и общераспрост­
раненный на Западе метод двухпрокатной пе­
чати с двух форм. Об этом свидетельствуют
случаи, когда строки слепого тиснения закры­
ты киноварным текстом. Значит эти строки
первоначально тиснуты с “черной” формы,
причем “красного” набора в это время там не
было. Вывод может быть лишь один — здесь
применена печать с двух форм.
167

Типографскую марку стал использовать
лишь во львовских изданиях, начиная с 1574 г.
Печатный станок Ивана Федорова до нас
не дошел. Правда, во Львовском Историче­
ском музее экспонировался стан, который да­
тировали XVI в. и приписывали первопечат­
нику. По записям в старой картотеке нам
удалось установить, что стан был пожертво­
ван в Народный музей имени короля Яна III
в самом конце XIX в. владельцем польской
типографии во Львове Беднарским151. Стан
датируется здесь XVII в., но он, несомненно,
более позднего происхождения.
О стане же Ивана Федорова можно в са­
мых общих чертах судить по описи имущест­
ва, составленного 2 октября 1585 г. после
смерти первопечатника152. В описи упомянуты
“пресс со всеми принадлежностями из дере­
ва”, “большой литой медный винт с гайкой”,
“пластина, которой прижимают литеры”, “ра­
ма, в которую помещают литеры”. Вес метал­
лических частей стана обозначен в описи чис­
лом “8 камней и 7 безменов”, т.е. около 111 кг.
Отсюда явствует, что нажимная снасть стана
была металлической, а значит, конструкция
его была на уровне последних достижений по­
лиграфической техники того времени.

Издания Ивана Федорова
из фонда Российской государственной библиотеки

Московский Печатный двор.
Шрифты и словолитная техника

На первых порах Московский Печатный
двор был предприятием ремесленного харак­
тера. Все основные работы здесь делал сам
мастер: гравировал пуансоны, изготавливал
матрицы, отливал литеры, резал на дереве
формы для воспроизведения иллюстраций и
орнаментики, набирал текстовые полосы, пе­
чатал, а иногда и переплетал книги. Во вто­
ром—третьем десятилетиях XVII в. посте­
пенно происходит замена ремесленной мас­
терской типографским предприятием мануфа­
ктурного типа, где бытовали разделение и
специализация труда.
Полиграфическую технику первых рус­
ских типографий мы реконструируем, глав­
ным образом, по архивной документации
Печатного двора, которая сохранилась, в ос­
новном, начиная с 1620 г. При этом, кроме
еще не опубликованных документов, мы ис­
пользуем смету 1612 г. “во что станут две
штанбы печатные”153, опись Московского
Печатного двора, составленную 7 декабря
1649 г.154 и “наказную память” наборщикам

Типографская марка Ивана Федорова

168

Федору Дементьеву и Федоту Минину от
6 марта 1664 г.155
В XVII столетии на Московском Печат­
ном дворе использовались уже многие шриф­
ты, наиболее известные из которых называ­
лись Никитинским (по имени мастера Ники­
ты Федорова Фофанова), Осиповским (по
имени мастера Осипа Кириллова Неврюева)
и Большим Евангельским (его изготовил
Анисим Михайлов Радишевский)156. Несом­
ненным достижением мастеров Печатного
двора стал шрифт мелкого кегля — Библей­
ная азбука. Изготовил его мастер Федор
Иванович Попов, которому в 1648 г. “от но­
вые мелкие азбуки за дело, за мастерство, и
за стол, и за медь” было пожаловано 150 руб­
лей157. Этим шрифтом была напечатана пер­
вая московская Библия 1663 г.
Изготовление шрифта начинали с того,
что разрабатывали рисунки отдельных шриф­
товых знаков, по которым гравировали пуан­
соны — “слова стальные, пробивают ими ма­
терицы” (Опись 1649 г., с. 471). Для изгото­
вления пуансонов приобретали хорошо зака­
ленную сталь, или уклад. Смета 1612 г. пре­
дусматривает покупку “4 пуды стали свиско­
го (т.е. шведского. — Е.Н.) немецкого желе­
за, по рублю пуд” и “100 батогов укладу, по
10 денег батог“ (с. 433). Названы и инстру­
менты для гравирования пуансонов: “резцы,
чем слова резати”. Резцами называли и самих
граверов. Мастера эти должны были иметь
твердую руку; за этим строго следили. В де­
кабре 1628 г. “по приказу думного дьяка
Ефима Телепнева Иван Фофанов от дела от­
ставлен, что он начал бражничать”158.
Чтобы получить матрицу — медный бру­
сок с прямым углубленным изображением
шрифтового знака, пуансон приставляли к
бруску и ударяли по нему молотком. Смета
1612 г. предусматривала приобретение “30 пуд
меди зеленыя, ценою по 2 алтына по 3 деньги
гривенка” (Опись 1649 г., с. 433). В прихо­
до-расходных книгах Печатного двора мы на­
шли запись о том, что 3 февраля 1622 г. было
заплачено “котельного ряду Ивану Истомину
за пуд меди на материцы к новой азбуке
шесть рублев. Медь дана мастеру Кондрату
на материцы”159.
Матрицы использовали в качестве форм
для отливки литер — прямоугольных брусков,
на торце которых размещены зеркальные
возвышенные изображения шрифтовых зна­
ков. Типографского сплава, включавшего сви­

нец, олово и сурьму, а иногда и другие компо­
ненты, в ту пору на Руси не знали. Шрифты,
включавшие и пробельный материал — код­
раты (т.е. квадраты) и спатцы (т.е. шпа­
ции) лили из легкоплавкого и мягкого олова,
которое не может обеспечить высокую тира­
жеустойчивость. Автор этих строк обнару­
жил в архиве Печатного двора лишь одну за­
пись с упоминанием о свинце, но использо­
вался этот металл не для отливки шрифта, а
совсем для другой цели: “за полтора пуда оло­
ва восемь рублев, да за свинец за полпуда де­
сять алтын... Взял олово словолитец Иван
Сильной. А ливать ему в тое олово Кондрата
Иванова книжные слова (т.е. литеры. —
Е.Н.) в ево Кодратевы формы новая азбука.
А свинец отдан Кондратью обливать ему в
тот свинец кука”160. Кука — это рычаг, кото­
рым приводили в действие ручной типограф­
ский станок.
Основным инструментом для изготовле­
ния шрифта была форма литья — словолит­
ная форма. Для каждого шрифта делалась
специальная форма; регулировать их по кеглю
было нельзя. Основой формы были жере­
бья — металлические детали сложной конфи­
гурации. К жеребьям крепились ключи, меж­
ду которыми зажималась матрица, а также
Т-образные пластины, образующие литник.
Винтами к жеребьям была прикреплена дере­
вянная рубашка, позволявшая словолитцу
брать форму в руки при заливке в нее распла­
вленного металла. Чтобы все же уберечь
себя от ожогов, мастер работал в рукавицах.
25 июля 1622 г. были даны деньги “словолит­
цу Ивану Сильному на рукавицы на перна­
тые ”161.
Олово плавили в небольших печах —
топниках. В описи 1612 г. упомянуты “4 топники железные большие, в чем слова льют, а
топится в них олова по 30 гривенок и больше,
ценою по 10 алтын топник; 2 ложечки желез­
ные, чем слова льют в литьи формы, 6 алтын
4 деньги” (Опись 1649 г., с. 434). Чтобы чи­
татель получил представление о величине пе­
чи, скажем, что гривенка равна 409,5 г.
Наборное оборудование
Шрифт хранили в наборных кассах —
плоских ящиках, разделенных перегородками
на мелкие отделения, в которых находились
литеры одного знака. Изготовляли кассы в
самой типографии. 30 апреля 1623 г. “столяру
169

он те деньги за восемь листов железа немецо­
го... Куплено железо к печатному книжному
делу мастеру Осиповские печати Кириллову в
касех оловяные слова закрывати”165.
Наборные кассы устанавливались в на­
клонном положении на шкафах-реалах.
Техника иллюстрационной печати

Наборная касса на реале

Пятунке, что он поделывал у Никитинского
стану касу и наборные ящики и иные мелкие
снасти, рубль дано”162. “Мелкого лесу надоб­
но кленнику, дубнику и липнику на касы гнез­
дые, и на ящики наборные, и на шафы стоя­
чие”, — предусматривает смета 1612 г.163
Сохранилось описание древнерусской на­
борной кассы, которое оставил немецкий ес­
тествоиспытатель Энгельберт Кемпфер
(1651—1716), посетивший Московский Пе­
чатный двор 14 августа 1681 г.: “При каждом
стане находится одна только касса, состоящая
из 64 ящиков, по 8 с каждой стороны; каж­
дый ящик разделен на две части, потому что
некоторые литеры полные, а другие имеют
вырезку для постановки ударений. Литеры
лежат по порядку: а, б, в и т. д.; они не имеют
сигнатуры (т.е. углублений на ножке, служа­
щих для определения на ощупь верха и низа
литеры. — Е.Н.) для познавания верхней ча­
сти оных, потому при набирании надобно
рассматривать каждую букву, отчего набор
идет очень медленно. Касса не наклонена”164.
Кемпфер пишет о литерах двух видов: “пол­
ных” и имеющих “вырезку для постановки
ударений”. Речь идет об углублениях для над­
строчных знаков, которые, как мы уже гово­
рили, отливались отдельно. Такая технология
позволяла добиться эффекта, который мы в
свое время назвали перекрещиванием строк.
Наборные кассы сверху закрывали же­
лезными листами. Об этом говорит запись в
расходной книге Московского Печатного
двора от 20 февраля 1620 г.: “Целовальнику
Федору Никифорову 16 алтын дано. А дал

Иллюстрации и орнаментика первых рус­
ских печатных книг воспроизводились в тех­
нике ксилографии на досках продольного рас­
пила. Дерево брали твердое, чаще всего гру­
шевое. В расходной книге 1634 г. записано:
“Майя в 21 день извощику Илюшке Киръее­
ву от грушевых деревец провозу дано шесть
денег“166. Опись 1649 г. сообщает, что в ниж­
ней палате Печатного двора стоял “шаф дере­
вянный без затворов”, в котором хранились
иллюстрационные печатные формы — “все
резаны на грушевых досках”167.
Процесс гравирования начинался с того,
что на тщательно отшлифованную верхнюю
поверхность доски наносили рисунок, подле­
жащий воспроизведению. Действие это назы­
валось знаменить. Рисовали чернилами и ка­
медью. В одной из приходо-расходных книг
Печатного двора мы нашли следующую за­
пись: “Знаменщику Дмитрею Исаеву на ка­
медь на десять золотников, на орешки и на
чернила пять алтын две деньги дано. Писать
ему к печатным книгам на грушьих деревьях
заставицам строки”168. Строки — это назва­
ния отдельных разделов книги, которые вос­
производили узорной и замысловатой вязью.
Гравировали острыми режущими инструмен­
тами, о которых также сообщается в приходорасходных книгах: “Резцу Мишке Осипову,
чем ему прорезывати на грушах к книгам
строки и заставицы, куплено ножевого ряду у
Данилка Матвеева два ножа угорских (т.е.
венгерских. — Е.Н.) на клепики”169.
Процесс гравирования был весьма трудо­
емким и длительным. На изготовление одной
доски уходило 3—4 месяца, о чем свидетель­
ствует запись 1652—1653 гг.: “Резцу Гаврилу
Иванову на три месяца, на ноябрь, да де­
кабрь, да на генварь поденного корму по два
алтына на день, а резал он в те три месяца ли­
це Луки евангелиста во Апостоле тетр на гру­
шевой цке”170.
Гравюра на меди, как помнит читатель,
еще в XVI в. использовалась Феодосием
Изографом для украшения рукописных книг.
170

Титульный лист книги “Учение и хитрость ратного строя пехотных людей".
Гравюра на меди. 1647 г.

разцовой лист отдан немчину, а немчин с того
листа велел напечатать тысячу двесте листов
в книги строя ратного ученья”171. Фряжски­
ми, или итальянскими, листами у нас имено­
вали гравюры на меди.
Первый русский стан для глубокой печа­
ти (“стан деревянной печатной, которым пе­
чатают листы фряжские”) изготовил мастер
Оружейной палаты Симон Матвеевич Гу­
товский172. Человек этот, судя по всему, был
поляком; в актовой документации его неред­
ко именуют “иноземцем”. Но почти всю
свою жизнь он прожил в России. Первое
упоминание о нем датировано 5 июня 1662 г.,
а последнее — 12 января 1680 г. Гутовский

Однако в печатную книгу на Руси она вошла
лишь лет 100 спустя. Первая русская книга,
иллюстрированная гравюрами на металле,
вышла в свет в 1649 г. Это был переводной
труд Иоганна фон Вальхаузена “Учение и хи­
трость ратного строя пехотных людей”. Гра­
вюры для книги печатались в Голландии. Сре­
ди них был и титульный лист, рисунок кото­
рого сделал московский мастер Григорий Бла­
гушин. Об этом рассказывает архивная за­
пись: “... Посольского приказу золотописец
Григорей Благушин писал фряской образцо­
вой лист, а в листу написано полное государе­
во именованье, по полям травы фряские, а
вверху листа того орел двоеглавой, и тот об­

171

Образцовый печатный стан.
Государственный Исторический музей

Печатный стан Сенатской типографии.
Государственный Эрмитаж

был мастером на все руки; он изготовлял му­
зыкальные инструменты, киоты, раки для
святых мощей, игрушки для царевича Пет­
ра... В 1777 г. был послан в Персию, чтобы
установить там изготовленный им орган, ко­
торый царь Алексей Михайлович подарил
персидскому шаху. А 22 ноября 1677 г. мы
встречаем в расходной книге Оружейной па­
латы запись о том, что Гутовский “зделал...
стан деревянной печатной, которым печата­
ют листы фряжские”173. Стан этот установи­
ли в т.н. Верхней типографии, в которой в
1680-1683 гг. печатали книги с иллюстра­
циями, выполненными в технике углублен­
ной гравюры на меди.

русских станов находится в Государственном
Историческом музее в Москве. Это так на­
зываемый образцовый стан — действующая
модель, которая служила образцом для из­
готовления больших станов. Она упоминается
в архивной документации уже в 1624 г. В
1649 г. “стан образцовой книжной со всею
снастью, набран оловянными словами мелкия
азбуки, покрыт кожею красною” стоял на
Печатном дворе в палате, где сидели “при­
казные люди”174.
Русский стан, отосланный в XVII в. в
Румынию, сохранился в одном из румынских
музеев. Два более поздних деревянных стана
восходят к петровскому времени. Один из
них, принадлежавший Сенатской типогра­
фии, можно видеть в Государственном Эр­
митаже в Санкт-Петербурге. А в Истори­
ческом музее в Москве экспонируется по­
ходный станок Петра I, который сопровож­
дал царя в военных походах и поездках по
стране. Построили его в 1711 г. по указу ца­
ря, который требовал изготовить “станок пе­
чатный, чтобы мочно возить в дороге, мерою
в аршин..., как у нас на Печатном дворе, и
делать, не мешкав”175.
Строили станы на самом Печатном дворе,
в штате которого были плотники, столяры и

Ручные типографские станки
и технология печатных процессов

Печатали книги на Руси, как и во всем
мире, на ручных типографских станах. В му­
зеях сохранились 4 русских деревянных ста­
на. К их числу мы, как уже говорилось выше,
не можем причислить стан из львовского Ис­
торического музея, который ранее приписы­
вали Ивану Федорову. На самом деле это
стан XVIII в. и несомненно западного про­
исхождения. Старейший из сохранившихся
172

кузнецы. Столяр Пятунька Тарасев, руко­
водивший в марте 1621 г. изготовлением
нового стана, по окончании работы был на­
гражден “четырьмя аршинами сукна англий­
ского”176.
Конструкция “образцового стана” пред­
ставлена на схеме.
Основанием стана служат массивные дубовые
лежни 1, на которых закреплена колода 2, служащая
основанием для столбов 3. Последние поддерживают
перекладину 4, положение которой фиксировалось
клиньями 5. Во второй перекладине 6 крепилась на­
жимная снасть, которая уже в ту пору была металли­
ческой.

На изготовление несущих частей стана
шло дерево разных сортов. 20 марта 1621 г.
Печатный двор приобрел “к новому стану
брус дубовой..., пятнадцать досок липовых,
да пятнадцать гатин дубовых, ...да кленину...,
да два бревна теснину..., да липину на ве­
нец..., да две доски на ковчег”177. Отдельные
части стана склеивали между собой рыбьим
клеем — карлуком. Об этом говорит запись в
расходной книге Московского Печатного
двора от 20 марта 1621 г.: “у москотильного
ряду Ивана Пятина куплено шесть фунтов
клею карлучного за двадцать алтын, куплен
клей к новому стану клеити столбы, каймы,
щели”178.

Походный стан Петра Великого.
Государственный Исторический музей

Основой нажимной части был фигурный металли­
ческий стержень — прас 7 с винтовой нарезкой 8 в
верхней части. Нижняя часть — пятник 9 — была за­
острена и служила для передачи давления нажимной
плите — пьяму. Винт 8 взаимодействовал с гайкой 10,
закрепленной винтами 11 на верхней перекладине 4.
Движение прасу сообщалось с помощью рычага — куки 12, устанавливаемой с помощью закрепного замка
13. Основой куки служил железный или медный брус,
который заливали свинцом.
Когда рабочий дергал за куку, пьям 14 прижимал
бумажный лист к предварительно набитой краской пе­
чатной форме. Для подъема пьяма при обратном дви­
жении куки служил пустотелый металлический куб —
орех 15, закрепленный на прасе при помощи медного
диска — торели 16. Когда прас поворачивался, орех
ходил вверх и вниз в квадратном вырезе средней пе­
рекладины 6 стана. Пьям привязывали к ушкам ореха
веревками 17. В архивной документации Печатного
двора упоминаются “веревки, привязывать пьям”179.
Когда орех поднимался, поднимался и пьям.
Наборную форму и заверстанные в нее деревян­
ные клише для воспроизведения орнаментики устана­
вливали в металлических рамцах 18 в ковчеге 19 — де­
ревянном ящике, прикрепленном к выдвижной доске
20. К ковчегу на петлях подвижно прикреплена затя­
нутая кожей 21 рама — тимпан с иголками — графь-

Образцовый печатный стан. Схема

ями 22, на которые перед печатью накалывали чис­
тый бумажный лист. Кожу на тимпан брали телячью
— опойки, а сверху прокладывали сукном и бумагой,
чтобы выровнять натиск при печати. Металлическую
раму 23 закрепляли в ковчеге при помощи проходив­
ших через его стенки шурупов 24.
Чтобы защитить поля листа от попадания на него
краски служил фрашкет 25 — вырезанная из пергаме­
на — харатьи — и укрепленная на металлической осно­
ве рамка, подвижно соединенная петлями с тимпаном.

173

Для фрашкетов на рынке покупали старые
харатейные книги. В 1649 г. на Печатном
дворе хранились в запасе “174 тетрати хара­
тейных книг..., цена по 3 деньгитетрать”180.
Сейчас даже страшно подумать, какое коли­
чество древних рукописных пергаменных
книг извели на тимпаны. Лишь в 1683 г. ра­
бочий Печатного двора Григорий Петров
предложил использовать для фрашкетов вме­
сто дорогого пергамена несколько склеенных
между собой листов бумаги181.
Краску на форму наносили мацами —
подушечками с шерстью или конским воло­
сом, обтянутыми бараньей кожей и насажен­
ными на деревянные рукоятки. В описи 1649 г.
Печатного двора сохранились сведения о по­
купке “505 боранов голизных на матцы” и
“17 900 гвоздей матцовых”182.

ковчег под нажимную плиту и осуществлял
оттиск, дергая за куку.
Краски для печати изготовляли также в
самой типографии. Основой черной краски
служила сажа, которую осаждали на холстах —
отвологах, развешиваемых над костром.
Чтобы холсты не загорелись, их постоянно
поливали водой. Собранную с холстов сажу
смешивали с льняным маслом — олифой, в
которую добавляли смолу — янтарь и особую
мастику. Варили краску в медных котлах. Со­
хранилась запись о том, что с 14 по 24 июля
1621 г. “батыйщик Таирко Викулин в том мас­
ле в пять ведрах да в янтарю в казенном в
полтора пудах в трех фунтах да мастики в ка­
зенной и с покупкой в тритцать в одном фун­
те варил олифу. И тое олифы варенье стало
шесть ведр. Сварено”186.
Красную краску делали из дорогой на­
туральной киновари и из более дешевого су­
рика. Готовая краска стояла рядом со станом
в металлических сосудах — кипсеях. Перед
печатанием краску растирали на плоском
камне.
Наказная память 1664 г. требует, “досма­
тривать накрепко, чтобы батыйщики чернила
и киноварь в кипсеях и на камени утирали го­
раздо, и на страницы ставили киноварь и чер­
нила в меру, чтоб обходу и полусловицы и за­
бою не было”187. Обходом называлось непро­
печатанное место на оттиске; это получалось,
если батыйщик не нанес краску на какой-то
участок формы. Полусловица могла быть ре­
зультатом перекоса строк; при этом браке от­
печатывалась лишь верхняя или нижняя
часть литер. При забое очко литеры забива­
лось слишком обильно нанесенной на форму
краской.
Чтобы бумага лучше воспринимала крас­
ку, перед печатью ее увлажняли, накладывая
смоченные водой отрезки ткани. Мокрая пе­
чать, как иногда ее называли, просущество­
вала до XIX столетия.

Под нажимную снасть и обратно ковчег переме­
щали с помощью колеса — установленной на валу 27
шестерни 28, и лестницы — зубчатой рейки, при­
крепленной снизу к выдвижной доске 20. Вал 27
вращали рукояткой 29.

О величине и массе нажимной снасти да­
ют представление приведенные ниже данные.
По описи 1649 г. в печатном стане “наборщи­
ка вдового диакона Федора с товарищи”
“снасти прас и орех и торель и рамцы и пьям
и колесо и лестница все медные весом 7 пуд
17 гривенок с полугривенкою”183. Переводя
эти данные в современные меры веса, полу­
чим 121 кг. Вес отдельных деталей указан в
записи от 23 апреля 1624 г. в расходной кни­
ге Московского Печатного двора: “паника­
дильникам Иванко да Офонке Григорье­
вым — принесли медную печатного книжного
дела снасть: прас, орех, торель, колесо, лесен­
ка. По весу в прасе 4 пуда 15 гривенок, в оре­
хе по весу 2 пуда 32 гривенки, в торели по ве­
су 2 пуда 3 гривенки, в колесе да в лесенке по
весу 33 гривенки. Всего 10 пуд 3 гривенки”184.
Этот стан был больше, чем предыдущий.
Лишь пять его деталей весили 165 кг.
Трущиеся в процессе работы части на­
жимной снасти периодически смазывали мас­
лом. В расходной книге 1622 г. зафиксирова­
на покупка “масла коровья на маз к ста­
ном”185.
Обслуживали каждый печатный стан два
рабочих — батыйщик и тередорщик. Первый
растирал краску и наносил ее мацами на пе­
чатную форму. Второй — накладывал лист на
тимпан, прикрывал его фрашкетом, подводил

У нас в шкафу, быть может, мне, друзья,
Отведена особенная полка,
А может быть, впервой хочу послать
Свою тетрадку в мокрую печать,

писал Александр Сергеевич Пушкин.
В XVII в. в русских типографиях исполь­
зовался пришедший с Запада метод двухпро­
гонной печати, при котором киноварь наноси­
ли на форму, а затем печатали через лист пер­
гамена с маскирующими отверстиями, кото-

174

рый помещали вместо фрашкета. В этом слу­
чае натиск черного и красного примерно оди­
наков, а дублирующие оттиски “срезаны’ по
прямой линии.
После печатания оттиски просушивали,
развешивая их на веревках.
О технологии брошюровочно-переплет­
ных процессов в России мы рассказывали
выше.

Введение гражданского шрифта
Начало XVIII столетия в книжном деле
России тесно связано с реформами Петра
Великого. Одной из таких реформ было вве­
дение гражданского шрифта, потребовавшее
серьезных изменений в словолитном и на­
борном процессах. В создании нового шриф­
та принимал участие сам царь. В походной
палатке, между сражениями, рассматривал
он проекты нового алфавита, разработанные
по его приказу рисовальщиком и чертежни­
ком Куленбахом. Об этом художнике мы, к
сожалению, ничего не знаем. Неизвестно
даже его имя и отчество. Судя по всему, он
служил при штабе Александра Даниловича
Меншикова (1673—1729). Работать над
новым шрифтом он начал в январе 1707 г. в
местечке Жолква на Львовщине, а продол­
жил в Могилеве в апреле—мае 1708 г.188
В письмах А.Д. Меншикову Петр делал за­
мечания по поводу присланных ему на ут­
верждение рисунков нового шрифта —
“слов”: “А в присланных от Вас словах Ку­
ленбах ошибся, ибо надлежало б их таким
маниром написать, каковы посланы, а оной
написал таким маниром те же слова, как я
дал ему в Жолкве; и для того при сем вновь
посылаю образцы словам, чтоб слово в сло­
во сим маниром написал, а не те, как я дал
ему в Жолкве ...”189. Исследователь истории
русского типографского шрифта Абрам Гри­
горьевич Шицгал (1903—1983) делает вы­
вод, что “Куленбах был лишь техническим
исполнителем, а в разработке предваритель­
ных эскизов букв азбуки принимал участие
сам Петр”190.
Памятником личного участия царя в под­
готовке гражданского шрифта является и
19-страничная Азбука “Изображение древ­
них и новых писмен славянских печатных и
рукописных”, в которой Петр вычеркнул не­
понравившиеся ему шрифтовые знаки, а на
оборотной стороне переплета написал: “Сими

печатных и рукописных"

Автограф Петра I на Азбуке 1710 г.

литеры печатать исторические и манифактур­
ные книги, а которыя почернены (в) тех вы­
шеписанных книгах не употреблять”.
В 1707 г. новый шрифт был отлит на Мо­
сковском Печатном дворе словолитцами Гри­
горием Александровым и Василием Петро­
вым, работавшими под руководством Михаи­
ла Ефремова. Одновременно гражданский
шрифт по заказу Петра отливали и в Амстер­
даме. Первой книгой, отпечатанной этим
175

1725—1800 гг. в Петербурге, правда, в раз­
ное время, действовали 30 типографий, в
Москве — 18. Появляются полиграфиче­
ские заведения и в провинции — в Астраха­
ни, Бердичеве, Витебске, Владимире, Во­
ронеже, Екатеринославе, Костроме, Кур­
ске, Минске, Нижнем Новгороде, Перми,
Смоленске, Тамбове, Тобольске, Ярославле
и др.
Технология и организация наборного и пе­
чатного процессов на протяжении почти всего
XVIII столетия в русских типографиях оста­
вались прежними. Лишь в конце века набор­
ный цех в крупных типографиях выделился в
самостоятельную единицу. Теперь уже кроме
общих “мастерских палат” существуют от­
дельные “наборные палаты”. В 1805 г. в Мо­
сковской Синодальной типографии было “две
наборные палаты для всех ординарных ста­
нов” и “три наборных для гражданской кни­
гопечатни”.
Однако в большинстве типографий от­
дельных наборных цехов не было, а рабочий
персонал по-прежнему группировался вокруг
печатных станов. Так, в типографии Импера­
торского Сухопутного шляхетного корпуса,
основанной в 1757 г., по штату 1761 г. полага­
лось “при каждых двух станах, на которых
печатаются книги, быть двум наборщикам,
да четырем наборщичьим ученикам, двум те­
редорщикам и двум батырщикам”191. Кроме
обычных печатных станков в типографии
был и “фигурный стан”, т.е. станок для печа­
ти гравюр на меди, при котором состояли
один тередорщик и два батырщика. Работал
в типографии и другой технический персо­
нал: “словолитного художества подмастерье,
словолитец и 2 ученика, пунсонного дела
подмастерье и 2 ученика”. Штат, кроме то­
го, предусматривал “для вырезания на мед­
ных досках чертежей, надписей и гридоро­
вального художества быть одному гридиро­
вальному подмастерью, одному подмастерью
и трем градировальным ученикам, да одному
полировщику”.
Отсюда следует, что типографии сами
лили для себя шрифты и резали гравюры на
меди.
Значительно вырос репертуар шрифтов,
которые отливали в России и покупали за гра­
ницей. Так, известно, что в Академической ти­
пографии в 1743 г. был изготовлен шрифт кор­
пус-антиква, в 1752 г. — гробе-миттель, или
толстая артиллерийская, в 1755 г. — гробе-

шрифтом, стала “Геометрия славенски земле­
мерие”. Вышла она в свет 17 марта 1708 г.
тиражом в 200 экземпляров. На титульном
листе указано: “Издадеся новотипографским
тиснением”.
Русская полиграфическая техника
XVIII в.

В XVIII столетии значительно увеличи­
лось количество полиграфических предпри­
ятий, работавших в России. Первые из них
возникли еще при Петре — Санкт-Петер­
бургская, работавшая в 1711—1727 гг., Сенат­
ская, начавшая свою деятельность в 1721 г.,
типография Александро-Невского монасты­
ря. Едва ли не самыми продуктивными стали
Академическая типография, основанная по
указу от 4 октября 1827 г., и типография Мо­
сковского университета, начало которой по­
ложил указ от 5 марта 1756 г. Появляются и
первые частные типографии — Иоганна Яко­
ба Вейтбрехта и Иоганна Карла Шнора
(1776—1781), Федора Ивановича Брейт­
копфа (1783—1799), Петра Ивановича
Богдановича (1787—1795) и др. Всего же в
176

миттель антиква, в 1761 г. — новых литер
секунды-фрактуры, клейне-миттель, гро­
бе-цицеро, корпус-фрактуры... 192 Список
этот может быть продолжен.
Основным способом иллюстрирования в
XVIII в. была гравюра на меди в самых раз­
личных ее вариантах. В годы “Великого по­
сольства” царь Петр познакомился в Голлан­
дии с гравером Адрианом Схонебеком, или
Шхонебеком (1661—1705) и пригласил его в
Россию. Он был грамотным мастером сред­
ней руки, но свои познания и возможности
оценивал очень высоко:

мало чем отличалась от той, которая применя­
лась за рубежом и о которой речь шла выше.
Медные доски для формных пластин изгото­
вляли в Санкт-Петербурге. Служили они в
течение многих десятилетий. Различный ин­
струментарий и материалы, использовавшие­
ся при гравировании, пречислены, например,
в одном из документов гравировальной пала­
ты, датированном 3 июля 1757 г.:
Трабштики со штиликами, иголки стальныя
крепкие, планир, абшрапар, паралельная линейка мед­
ная, коженая подушка, на которую доска кладется,
доска деревянная, на которую доска медная кладется,
салфетка или полотно, чем при грыдоровании доска с
грунтом покрывается, разныя тиски для грунтования
досок, зеркало, пилы, камень серой турецкой, камень
желтой, на чем грабштихи точить, один стол с ящи­
ком, почтовая тонкая бумага, карандаши в палочках,
масло днревянное, медныя полированные доски, креп­
кая вотка, желтой воск с терпентином для облепления
досок при вытравке, белила мелкие, мел, белыя тряпи­
цы для составу грунта, белой воск, мастик, канифоль,
аспальт, для варения эцвассеру репской крепкой ук­
сус, ярь медянка, нашатырь, простая соль, для копи­
рования хорошей работы грыдоровальныя листы”196.

“Аз от юности своея обучение имел ознамени­
тельному художеству и резанию на меди научитися, и
в том до того пришел, что мне все, что аз вижу или в
мысль беру без образца назнаменовать и на меди ре­
зать возможно; аз искусен больше нежели другой, кто
резатель на меди был”. Шхонебек обязался “грыдо­
ровать для царя гистории, персоны, ландшафты, горо­
ды, строения, земные и морские карты, знаменить
улицы, крепости и дома, печатать указы, сочинять ри­
сунки для огнестрельных потех, огородных рядов, ук­
рашения кораблей, карет и саней”.

В 1702 г. в Россию перебрался и пасынок
Шхонебека Питер Пикарт, работавший сна­
чала в московской, а затем и в петербургской
типографиях. В мастерской Шхонебека и
Пикарта гравировальному мастерству выучи­
лись и русские мастера, наиболее талантли­
вым из которых был Алексей Федорович Зу­
бов (1682—1751)193. Каких-либо технических
новшеств в работе этих мастеров не было.
Нужно, однако, отметить весьма интересные
с технической точки зрения цельногравиро­
ванные издания, среди которых, например,
“Правило о пяти чинех архитектуры”, отпеча­
танное в 1709 г. в карманном формате — в
12-ю долю листа. Как текст 12-странично­
го предисловия, так и следующие за ним
120 чертежей были воспроизведены методом
резцовой гравюры на меди.
Последние три четверти XVIII столетия в
истории русской иллюстрационной печати
проходят под знаком Гравировальной палаты
Академии наук, основанной в 1724 г. и рабо­
тавшей до 1805 г.194 Здесь работали в разных
техниках, которые в перечне искусств и реме­
сел, составленном Петром I, обозначены, как
“штыховальна, тушевальна и грыдороваль­
на”195. Первая из них это резцовая гравюра на
меди, вторая — меццо-тинто, или черная ма­
нера, третья — смешанная техника офорта и
резцовой гравюры. Техника этих способов

Этот перечень может быть с успехом ис­
пользован для реконструкции техники углуб­
ленной гравюры того времени.
Среди академических изданий несомнен­
ный интерес для нас представляет “План сто­
личного города Санктпетербурга”, выпущен­
ный в 1753 г. Кроме девятилистного плана, в
нем помещены 12 видов города на 16 листах.
Виды эти рисовал Михаил Иванович Махаев
(1716—1770), использовавший для “снима­
ния прешпектив” новейшую по тем временам
технику — камеру-обскуру.
Для нашей темы представляет интерес и
десятитомное издание “Зрелище природы и
художеств”, печатавшееся Академической
типографией в 1784—1790 гг. Это альбом
цельнолистных иллюстраций, изображавших
различных ремесленников и их мастерских.
Гравюры сопровождены описаниями. Среди
них и имеющие отношение к нашей теме: “Ти­
пографское художество или книгопечатание”,
“Словолитчик”, “Рещик на дереве”, “Резьба
по меди”, “Печатник эстампов”... Приведем
здесь в выдержках описание, приложенное к
гравюре “Рещик по дереву”, изобилующее
технологическими подробностями:
“Наиудобнейшее к сему дерево есть грушевое или
буковое. Рещик по изготовлении дерева в надлежа­
щей величине и толщине наводит на оное с одной его

177

Мастерская гравера. Офорт И. Порта
из “Зрелища природы и художеств"

Печатник эстампов. Офорт В.П. Соколова
из “Зрелища природы и художеств"

стороны грунт белилами, разведенными на камеди, и
делает на оном грунте чертеж данного ему рисунка,
или без всякого грунта означает оной просто на дере­
ве карандашом. После сего нарезывает он вокруг фи­
гуру и те места, которые должны быть пусты, выдалб­
ливает долотом. Самую же фигуру вырезывает он са­
мыми тонкими клепичками, и оттенивает оную где на­
добно светлее или темнее тонкими или толстыми
штрихами”.

так на несколько дней для того, чтобы бумага вспухла
и сделалась бы мягче для принятия с доски наитончай­
ших черт... Прежде чем начнет печатать, нагревает он
доску на раскаленных угольях; после чего местами
раскладывает на нее краску, и потом растирает оную
мацами. Напоследок вытирает он доску сперва тряпи­
цею, а потом ладонью начисто так, чтобы краска оста­
лась в одних только врезанных на доске чертах. По
сем кладет он гравированную доску на движущуюся в
станке деревянную доску, обратив медною вырезан­
ною стороною кверху; и кладет на нее лист вымочен­
ной бумаги, и сверх того сукно...”

А вот как описана технология углубленной
гравюры: “На меди режут трояким образом.
Первый образ резьбы есть настоящая резьба,
второй вытравливание крепкою водкою, а
третий — выглаживание”. Переводя эти обо­
значения на современный язык, мы должны
признать, что речь идет о резцовой гравюре,
офорте и меццо-тинто.

Интересны сведения о производительно­
сти труда:
“Один печатник с одной не чрезвычайно великой
доски может отпечатать в день свыше ста экземпля­
ров, а с малой и не великого внимания требующей до­
ски сможет отпечатывать в день от пяти до шести сот
экземпляров”.

“Медь к сему, — поясняет автор статьи, — упот­
ребляют красную, которую для первых двух родов
резьбы полируют и сколь можно делают глаже, а для
последнего поверхность делают шароховатою. Доска
для вытравливания нагревается наперед над угольем
горячим или у огня и покрывается потом твердым или
мягким лаком, который закапчивается свечным дымом
или иным чем. На сей закопченной лак переносится ри­
сунок затылком или заднею стороною, которая прежде
натирается красным или серым карандашом, и тогда
прорисовывается рисунок туповатою иглою... по всем
онаго чертам, которыя таким образом означаются на
лаке. Сии черты нарезываются после того иглою...”.
Далее следует описание процесса травления.

В последней четверти века в России начи­
нают использоваться новые техники углублен­
ной гравюры. В 1787 г. архитектор и худож­
ник Николай Александрович Львов (1751—
1803) вводит в практику карандашную манеру.
Он же был пионером русской акватинты. О
Львове следует рассказать подробнее. Он ос­
тавил о себе память во многих областях науки,
литературы, искусства: построил здание Поч­
тамта в Санкт-Петербурге и монументальные
соборы в Могилеве и Торжке, писал неплохие
стихи и сочинял оперные либретто, написал
труды “О пользе и употреблении русского зе­
мляного угля” (СПб., 1799) и “Русская пиро­
статика” (СПб., 1795—1799)... Гравирова­
нию Н.А. Львов учился у знакомого читате­
лям Жана Батиста Лепренса, который прие­

С технологией печати углубленных гра­
вюр мы можем познакомиться в статье “Пе­
чатник эстампов”:
“...Печатник, отобрав хорошую и мягкую бумагу,
намачивает ее чистою водою; после чего кладет намо­
ченные листы бумаги один на другой и оставляет их

178

хал в Россию в 1758 г. и прожил здесь не­
сколько лет. Именно Лепренс и обучил Льво­
ва новым техникам. Сохранился лист, испол­
ненный “карандашной манерой”, на обороте
которого Львов отметил, что исполнил его,
“пробуя новый род гравирования”. Указана и
дата: “8 ноября 1787 г. — день, знаменитый
для гравера”.
В технике лависа Н.А. Львов исполнил
более двух десятков листов, а также иллюст­
рации к изданию “Четыре книги Палладие­
вой архитектуры, в коих по кратком описании
пяти орденов говорится о том, что знать
должно при строении домов, дорог, мостов,
площадей, ристалищ и храмов” (СПб.,
1798). В предисловии к первой книге Львов
сообщал, что “начертил все 4 книги Паллади­
евой Архитектуры, более 200 рисунков со­
ставляющие, мерою и подобием совершенно
против оригинала, ничего не переменил, ниче­
го не прибавил”. Однако не все эти гравюры
увидели свет, ибо издание закончено не было.
Типографские станки в крупных типогра­
фиях изготовляли сами или заказывали мест­
ным мастерам. В Академической типогра­
фии, как установил Владимир Иванович Ва­
сильев, в этом принимал участие известный
русский механик-самоучка Иван Петрович
Кулибин (1735—1818). В конструкцию ста­
на вносились и отдельные усовершенствова­
ния. Большой интерес представляет “Ре­
порт” И.П. Кулибина, поданный в канцеля­
рию Академии наук 25 ноября 1785 г. Доку­
мент этот, опубликованный в факсимиле
В.И. Васильевым197, гласит:
“По присланной выписке из журнала октября
22-го дня 1785 года велено зделать по полученной
мною моделе книгопечатной новаго манера настоящей
величины стан; и тово сискалися столярной мастер
Иван Федоров Леонгард, а слесарной мастер Эртъ­
ман Цузант, которыя обязываются зделать по озна­
ченной моделе стан из дубоваго сухова дерева, пьям и
доску, которые должны быть по моделе вместо обык­
новенных, меднаго талера и меднаго пьяма, деревян­
ные из самаго крепкаго краснаго цельнаго дерева, ибо
из оных частей доска требуется шириной в целой ар­
шин, для чего из других крепких дерев такой ширины

13*

Рапорт И.П. Кулибина от 25 ноября 1785 г.
о постройке печатного стана

доски без склейки сыскать не можно, а склейная в сы­
рости не годится; гирю свинцовую; подмостку, на ко­
торой стоять печатальщику, ис простова сосноваго де­
рева; в продчем поставить ево во всякой исправности,
опричь резнаго украшения, срок полагают в делании
того стана четыре месяца; требуют за железную, и
слесарную, и столярную работу вообще двести рублей
из собственнаго их материала; для делания означенна­
го стана требуют оне модель к себе в дом на означен­
ное время; об оном всепокорнейше репортую”.

Из “Репорта” этого, в частности, следу­
ет, что основная нажимная снасть типограф­
ского станка была не металлической, как это
было принято в то время, а деревянной. Но
дерево подбирали особой твердости. В ра­
порте упоминается “свинцовая гиря”, кото­
рая, видимо, как и в станке Хааза, служила
противовесом.
Модель стана, как явствует выписка из
журнала академической канцелярии за подпи­
сью академика Андрея Протасова, была при­
слана “морем”, скорее всего из Англии.

Глава 9
НОВЫЕ РЕПРОДУКЦИОННЫЕ СПОСОБЫ
ВЫСОКОЙ и ПЛОСКОЙ ПЕЧАТИ
Графика и гравюра, ограниченные в средствах всего двумя
цветами, изменением формы пятна и сопоставлением и
наложением цвета на цвет, добиваются большого разнообразия
и даже богатства отношением черного к белому, изображают и
тяжелые и легкие цвета, и теплые и холодные и даже передают
как бы и голубые, и красные, и разбеленные и глубокие цвета.
Владимир Андреевич Фаворский

осле блистательного расцвета в
левской библиотеке в Париже, было более
XV — первой половине XVI в. кси­
5000 выполненных в технике ксилографии
лография, гравюра на дереве, как
украшений.
бы исчерпав все силы и возможно­
сти, уступает место углубленной гравюре Жан
на Мишель Папильон и его мысли
металле. В книжной графике она удерживает
об усовершенствовании ксилографии
позиции лишь в области орнаментальной
Уязвимым местом, “ахиллесовой пятой”,
виньетки. Великим мастером такой виньетки,
ксилографии
была ограниченность художест­
украшавшей концевые полосы книг, иллюст­
венных
возможностей:
этим способом нелегко
рированных резцовыми гравюрами и офорта­
передать
нежную
смену
полутонов. Старые
ми, был француз Жан Мишель Папильон
мастера гравировали на досках продольного
(1698-1776). В альбоме его орнаменталь­
распила; волокна здесь шли параллельно об­
ных гравюр, который мастер подарил Корорезу доски. Инструментами им служили все­
возможные ножи и стамески, а не специаль­
ный резец-штихель, известный по углублен­
ной гравюре. При резьбе поперек волокон
штихель рвал древесину.
А вот что мы читаем в знаменитом “Ис­
торическом и практическом трактате о гра­
вюре на дереве” Жана Мишеля Папильона,
изданном в Париже в 1766 году: “Несколь­
ко лет назад в Париже появился иностранец,
который резал штихелем по торцу и утвер­
ждал, что он добился значительных успехов
в этой технике. Однако в рассуждениях это­
го человека заметно отсутствие принципов и
знания истинного искусства. Он не знает,
что по торцу вообще невозможно гравиро­
вать каким бы то ни было инструментом:
штихель только вынимает дерево, он не вы­
резает штрихи чисто. Более того: он делает
штрихи зазубренными, грязными в печати.
И еще: штриховка, сделанная штихелем, в
печати является белой, что совершенно не­
приемлемо. Ножом тоже нельзя резать по
торцу, ибо направление волокон всегда будет
препятствовать ножу соблюдать нужное на­
правление”.
Виньетка работы Ж.М. Папильона

П

180

Папильон делает и следующий категори­
ческий вывод: “Метод этот не имеет никако­
го значения, он никак не может быть исполь­
зован”198.
Томас Бьюик
и изобретение торцовой ксилографии

Прошло без малого 30 лет, и новый метод
изготовления репродукционных форм высо­
кой печати был признан повсеместно. Его
внедрение в широкую практику издательско­
го дела и первые решающие успехи связаны с
именем английского гравера Томаса Бьюика
(1753-1828)199.
Этот человек смело перенес в ксилогра­
фию методику углубленной гравюры. Каж­
дую линию он резал единожды, а не как рань­
ше — дважды, вынимая древесину с обеих ее
сторон. Линия на оттиске у Бьюика получа­
лась негативной — белой на общем черном
фоне. Именно это и позволило граверу до­
биться потрясающих успехов. Сущность спо­
соба состояла в моделировании объема белым
штрихом. Варьируя его толщину и протяжен­
ность, Бьюик передавал тон в бесконечных
вариантах его интенсивности на пути от чер­
ного к белому.
Изобретенный Бьюиком способ гравиро­
вания по торцу в немецкой литературе имену­
ется Holzstich в отличие от способа гравиро­
вания на досках продольного распила, кото­
рый называют Holzschnitt200. В русской лите­
ратуре специальных терминов для этих спосо­
бов нет. Гравирование по торцу именуют опи­
сательно: торцовая гравюра, или же, исходя
из получаемого этим способом эффекта, —
тоновая гравюра.
Томас Бьюик, хотя и не был большим ху­
дожником, так блестяще сумел доказать ко­
лоссальные изобразительные возможности
нового метода, что деревянная гравюра по
торцу стала в скором времени господствую­
щим способом иллюстрирования книги, вы­
теснив из издательско-полиграфического
производства гравюру на металле. Последняя
при всех своих положительных качествах
имела серьезные недостатки. Она была тру­
доемка и дорога. Книги, иллюстрированные
гравюрами на металле, не могли стать массо­
выми — они были доступны лишь состоятель­
ному читателю.
Углубленную гравюру и воспроизводимый
с помощью высокой наборной формы текст

Томас Бьюик. Гравюра Дж. Барнета
по портрету работы Дж. Рамсея

нельзя было печатать одновременно, в один
прогон. Гравюры приходилось оттискивать на
отдельных листах, которые впоследствии
вклеивались в книгу. Если все же иллюстра­
ции печатали на текстовых полосах, то рельеф­
ный оттиск края металлической пластины, по­
являющийся на границе между текстом и ил­
люстрацией, уродовал книгу, разрушал ее ху­
дожественную целостность. А главное, тру­
доемкость изготовления резцовой гравюры
значительно затягивала выпуск книги в свет.
Прежде чем познакомиться с основными
этапами жизненного пути Томаса Бьюика и с
его работами, дадим представление о техниче­
ской сущности торцовой гравюры.
Самый первый этап — это подготовка
формной пластины. Для ее приготовления

181

использовали твердые сорта дерева. Бьюик
гравировал на буковых досках. В России,
как и для обрезной гравюры, для тоновой
использовали грушу. Впоследствии в торцо­
вой гравюре стал широко использоваться
самшит — по словам признанного мастера
ксилографии Ивана Николаевича Павлова
(1872-1951), — “главная, самая лучшая,
наиболее твердая из всех (древесных) по­
род, абсолютно плотная”201. Бревно распи­
ливают поперек на кружки толщиной около
30 мм. Примерно 5 мм снимается при об­
стругивании и шлифовке обрубков, толщину
которых доводят до стандартного роста
шрифта, равного 25,1 мм. После высыхания
обрубков дерева их распиливают по сердце­
вине и отпиливают края так, чтобы получи­
лись прямоугольники. Подбирая соответст­
вующим образом деревянные пластины, их
затем склеивают друг с другом. Сучки и
прочие дефекты из пластины высверливают,
заполняя затем отверстия деревянными
штифтами. Обработанную шкуркой и от­
шлифованную поверхность пластины по­
крывают грунтом, в состав которого входят
цинковые белила, яичный белок и квасцы.
На грунтовой слой наносят подлежащий ре­
продуцированию рисунок, после чего при­
ступают к гравированию. Гравируют специ­
альными инструментами-штихелями. В рас­
поряжении у гравера имеются штихели раз­
ной конфигурации: грабштихели, тонштихели и т.д. При гравировании формную
пластину помещают на кожаную или холще­
вую подушечку, набитую песком.
Основоположник торцовой гравюры на
дереве Томас Бьюик родился 10 августа 1753 г.
в семье небогатого фермера. Детство будуще­
го гравера прошло на берегах реки Тайн в се­
лении Черриберн, что неподалеку от Ньюкас­
ла (Северная Англия). Мальчик хорошо ри­
совал и часами пропадал в лесу или в поле,
пытаясь запечатлеть на листе бумаги красоты
патриархальной деревенской Англии. Поэзия
сельской жизни и стала впоследствии главной
темой творчества Бьюика.
Четырнадцати лет от роду Томаса отдали
в учение к ньюкаслскому граверу Ральфу
Бейлби (1744—1817), в мастерской которого
он освоил технику обрезной ксилографии.
Первой его самостоятельной работой считают
серию прикладных иллюстраций к “Трактату
об измерении” математика Чарлза Хаттона,
изданному в 1770 году в Ньюкасле202.

Последовательные стадии изготовления
формной пластины для торцовой гравюры

Гравер за работой.
Автопортрет И.Н. Павлова

Инструменты для торцовой гравюры

182

Бейлби не раз поручал способному учени­
ку гравирование рисунков для самых различ­
ных изданий. Исполняя их, Бьюик постепен­
но вырабатывает оригинальную, присущую
лишь ему технику и делает первые опыты гра­
вюры по торцу.
В 1774 г. Британское общество поощре­
ния искусств и ремесел объявило конкурс на
лучшую иллюстрацию, воспроизведенную та­
ким образом, чтобы ее можно было печатать
одновременно с текстом. Премию получила
гравюра Томаса Бьюика “Охотник и собака”.
Уже в этой ранней работе резец художника
уверен и свободен. Но композиция рисунка
традиционна и большой выдумкой не отлича­
ется. Тем показателен факт премирования —
награда была дана прежде всего за новую тех­
нику исполнения гравюры.
Вскоре Томас Бьюик завел в Ньюкасле
собственную граверную мастерскую.
Серьезным экзаменом для Томаса Бьюи­
ка стал заказ, полученный в начале 80-х го­
дов XVIII столетия от издателя Т. Сента.
Художнику предстояло исполнить большую
серию иллюстраций для трехтомного издания
басен всех времен и народов. Книги вышли в
свет в 1884 г.203 и пользовались большой по­
пулярностью, чему в немалой степени способ­
ствовали очаровательные гравюры Бьюика.
Задача, стоявшая перед художником, была
трудной. Сюжеты, которые ему предстояло
воплотить в торцовой ксилографии, много­
кратно разрабатывались рисовальщиками и
граверами, среди которых были такие всемир­
но признанные мастера, как французские ил­
люстраторы XVIII в. Клод Жилло, Шарль
Куапель, Шарль Эйзен. Соревнование было
трудным. Нельзя сказать, что Бьюик победил
в нем, вряд ли следует сравнивать несравни­
мое — углубленную гравюру с ксилографией.
Но одно несомненно — художник создал
вполне самостоятельные и глубоко своеобраз­
ные произведения. Бьюик умело заключает
изображение в овал, который вписан в прямо­
угольник, ограниченный линейками. Иллюст­
рации миниатюрны, ибо, гравируя по торцу,
мастер был ограничен размерами среза. Лишь
позднее он научился подбирать отдельные ку­
ски дерева и склеивать из них большие со­
ставные доски.
В творческом наследии Томаса Бьюика
есть большая гравюра — одна из немногих его
станковых работ, которая называется “Дикий
бык старой каледонской породы в парке при

Оттиск пальца и подпись Т. Бьюика.
Торцовая гравюра на дереве

Охотник с собакой.
Премированная гравюра Т. Бьюика. 1771 г.

Мастерская Т. Бьюика в Ньюкасле.
Гравюра на дереве

183

замке Чиллингем”; ее размеры 190 X 240 мм.
Это один из шедевров мастера, в котором он
наглядно демонстрирует потрясающие изо­
бразительные возможности новой тоновой
ксилографической техники. Мы видим могу­
чего быка, который только что вышел из леса
на освещенную солнцем поляну. Заметив че­
ловека, он несколько замедлил тяжелую по­
ступь и недовольно повернул к нему красивую
голову. Как и во многих других гравюрах
Бьюика, сюжет здесь играет второстепенную
роль. По словам русского гравера Василия
Николаевича Масютина (1884—1955), един­
ственного нашего биографа Т. Бьюика,
“здесь что не играет никакой роли, но
как это сделано, здесь все”204. Надо сказать,
что, работая над этой гравюрой, Бьюик еще
не в полной мере освоил технику изготовле­
ния составных досок. После нескольких отти­
сков, доска сломалась. Много лет спустя, в
1817 Г. , мастер вернулся к этой работе, склеил
поломанную доску и напечатал новый тираж,
правда, уже без декоративной рамки. В ниж­
нем левом углу он выгравировал свое имя и
проставил первоначальную дату: “Т. Bewick.
Newcastle 1789”.
Знаменитым имя Томаса Бьюика сделала
“Общая история четвероногих”, вышедшая в
свет в Ньюкасле в 1790 г.205 Написал ее
Бьюик в содружестве со своим старым учите­
лем Р. Бейлби. Книга выдержала 7 изданий и
была для англичан первой половины XIX в.
тем же, чем для последующих поколений ста­
ла “Жизнь животных” немецкого естествоис­
пытателя Альфреда Брема (1829—1884).
Изображая животных в хорошей реали­
стической манере, Томас Бьюик умело “впи­
сывает” их в ландшафт, исполненный с хоро­
шим знанием растительного мира и с завид­
ным умением. В конце каждого очерка были
помещены небольшие виньетки. Это столь
характерные для гравера миниатюры, пред­
ставляющие собой иногда непритязательные
жанровые сценки, иногда — изображения
растений. Основная их задача чисто декора­
тивная: дать легкое цветовое пятно, заверша­
ющее текстовую полосу. Торцовая гравюра и
здесь оказалась незаменимой.
Направление, которое в творчестве Тома­
са Бьюика начала “Общая история четверо­
ногих’ , продолжил его же двухтомный труд
“История английских птиц”. Первый том, со­
державший 117 гравированных на дереве ил­
люстраций и 91 виньетку, вышел в свет в

Вор и собака. Гравюра из книги “Избранные басни”
(Ньюкасл, 1784)

Лань. Гравюра из “Общей истории четвероногих”. 1790 г.

Сова. Гравюра из “Истории английских птиц”. 1797 г.

184

Дикий бык. Гравюра Т. Бьюика. 1789 г.

1797 г., второй том (101 иллюстрация и 139
виньеток) — семь лет спустя206. Книга полу­
чила еще большую известность, чем “Общая
история четвероногих”. Она неоднократно
переиздавалась и при жизни автора и после
его смерти. Изображения птиц, исполненные
мастером в технике тоновой гравюры, пора­
жают богатством оттенков. Здесь присутст­
вует вся гамма тонов от черного до белого. С
исключительным мастерством передано опе­
рение птиц — мягкая матовая подпушка на
брюшке сойки, жесткие перья совы, иссинячерный блестящий убор ворона...
Революция, совершенная Томасом Бьюи­
ком в технике гравирования, была в полной
мере осознана современниками. Приведем
здесь слова одного из них — Уильяма Балме­
ра, основавшего вместе с Джорджем Николем и издателем Джоном Бойделем знамени­
тую в свое время “Шекспировскую типогра­
фию”. В предисловии к напечатанному в этой
типографии в 1795 г. сборнику поэм Оливера
Голдсмита (1730—1774) и Томаса Парнелла
(1679—1718) Балмер писал: “Украшения
книги выгравированы все на деревянных бру­
сках двумя моими старыми знакомыми госпо­
дами Бьюик (Томас работал над иллюстриро­
ванием книги вместе со своим братом Джо­
ном, 1760-1795.-Т.Н.)... по рисункам, ил­

люстрирующим наиболее интересные пасса­
жи поэм. Гравюры исполнены с великой тща­
тельностью, и я рискую утверждать, не буду­
чи под влиянием нашей старинной дружбы,
что они представляют собой наибольший ус­
пех гравирования на дереве, который когдалибо был достигнут во все времена и во всех
странах. Более того, кажется почти немысли­
мым, что столь тонкие эффекты могут быть
достигнуты печатью с деревянных бру­
сков”207.
Новая техника требовала новой формы,
новых приемов оформления книжной поло­
сы. К сожалению, в “Поэмах Голдсмита и
Парнелла” эта форма найдена не была.
Большие цельностраничные иллюстрации
помещены здесь на отдельных листах — как
это делалось при иллюстрировании книг гра­
вюрами на металле. Более того, иллюстрации
вынесены в начало книги — одна из них слу­
жит фронтисписом, четыре другие — поме­
щены вслед за шмуцтитулом к разделу, в ко­
тором напечатана биография О. Голдсмита.
Значительно лучше смотрятся виньетки.
Нежные, порою совсем незаметные смены
полутонов достигаются здесь путем посте­
пенного изменения толщины белого модели­
рующего штриха. Черную перекрестную
штриховку, имитирующую тон в старой об185

Уильям Блейк. Гравюра по портрету Т. Филиппа

резной гравюре, Бьюик применяет исключи­
тельно редко. Но зато умело использует
комбинации не тронутых штихелем полей и
начисто выбранных резцом белых пятен.
Этим приемом создается настроение, под­
черкивается главное в рисунке.
Томас Бьюик жил долго и вместе с бра­
том Джоном, сыном Робертом Эллиотом
(1788—1849) и многочисленными ученика-

ми проиллюстрировал массу книг. Среди
них “Венок Робину Гуду” (1805), “Поэти­
ческие произведения Роберта Бернса”
(1808), “Басни Эзопа” (1818). Не была за­
вершена книга “История британских рыб”,
над которой Томас вместе с сыном начали
работать в 1825 г. Едва ли не последним
шедевром Томаса Бьюика стала листовая
гравюра “Ожидание смерти” (ее размеры
220 X 300 мм), на которой изображена ста­
рая, до невозможности исхудавшая лошадь.
В этой работе — предчувствие скорого ухо­
да из жизни.
Томас Бьюик умер 8 ноября 1828 г.
Уже при его жизни созданная им торцо­
вая гравюра вытеснила из книги гравюру на
металле. Господство этой техники продолжа­
лось около 100 лет. В 80-х годах XIX в.
в книгу входят фотомеханические способы
репродуцирования. Но, потеряв значение в
книжной графике, тоновая ксилография воз­
рождается как самостоятельный метод стан­
ковой графики. Ее бытование в этом обличии
продолжается и сегодня. В 20—30-х годах
XX столетия прикнижная тоновая гравюра
на дереве пережила новый расцвет, связан­
ный с творчеством русских мастеров Вла­
димира Андреевича Фаворского, Ивана
Николаевича Павлова, Алексея Ильича
Кравченко...
Все гравюры Т. Бьюика были собраны в
пятитомном мемориальном издании, выпу­
щенном в 1885 г. в Ньюкасле208. Здесь же
были опубликованы и мемуары гравера, напи­
санные им в 1822 г.
Опыты Уильяма Блейка

В конце XVIII столетия технику ручного
репродуцирования в рамках способа высокой
печати пытался рационализировать еще один
человек. Придуманный им технологический
процесс в ту пору успеха не имел. Счастливая
судьба, выпавшая на долю Томаса Бьюика, к
человеку, о котором идет речь, была менее
благосклонна. Он был большим поэтом и ве­
ликим художником, однако умер в крайней
бедности и был похоронен за общественный
счет в общей могиле. Имя его и дела были из­
влечены из небытия лишь в начале XX столе­
тия. Тут-то и пришла к нему небывалая, хотя
и запоздалая всемирная слава.
Звали этого человека Уильям Блейк
(1757 —1828)209. Он родился в Лондоне

Ожидание смерти. Гравюра Т. Бьюика. 1828 г.

186

28 ноября 1757 г. Общего образования не по­
лучил, никогда не посещал даже начальной
школы. Но с детства хорошо рисовал, писал
стихи. И родители отдали его в рисовальную
школу, а затем определили на обучение к гра­
веру Джеймсу Безайру (1730—1802). В его
мастерской юный Уильям освоил трудоемкую
технику гравирования на меди. “Я поочеред­
но проклинаю и благословляю гравирова­
ние, — писал он уже в зрелые годы, — пото­
му что оно берет так много времени и так тру­
доемко, но зато способно дать такую красоту
и совершенство”210.
Получив необходимые техническо-худо­
жественные навыки, Блейк, по заказу лон­
донских издателей, начинает заниматься ре­
продуцированием живописных произведе­
ний. В 1780 г. он делает свою первую само­
стоятельную гравюру. Называлась она “Ра­
достный день” и изображала обнаженного
юношу, готового вот-вот полететь, поднять­
ся в небеса.
В 1783 г. с помощью друзей Уильям
Блейк выпустил небольшой сборник стихов
“Поэтические наброски” (“Poetical sketch­
es”). Стихи эти он не читал, а пел, как сов­
ременные поэты-барды. Успех его поэтиче­
ские опыты имели лишь в тесном дружеском
кругу. Издатели отвергали все его предло­
жения. Тогда-то Блейк решил выпускать
свои сборники стихов самостоятельно. И
для этого изобрел новую технику, которую в
литературе именуют рельефным травлением,
или выпуклым офортом. Суть способа со­
стояла в следующем. Основой для печатной
формы служила медная пластина, на кото­
рую кислотоупорным лаком наносилось изо­
бражение. Поверхность пластины обраба­
тывали кислотой, которая вытравливала не
защищенные лаком участки. Так получалась
форма высокой печати, способная выдер­
жать достаточно большой тираж. Таким
способом Блейк пополосно воспроизводил
страницы книг с иллюстрациями и написан­
ным от руки текстом.
Иллюстрации раскрашивались вручную.
Делал это как сам художник, так и его верная,
одна на всю жизнь, подруга, Катерина, на ко­
торой он женился в 1782 г.
Способ Блейка во всем аналогичен изо­
бретенной лет пятьдесят спустя цинкографии
за тем исключением, что в последней основой
печатной формы служила не медная, но цин­
ковая пластина.

Цельногравированный лист из поэмы “Америка”
У. Блейка. 1793 г.

Полоса из “Ночных мыслей"
Э. Юнга с иллюстрацией У. Блейка

187

С помощью этого метода Уильям Блейк
выпустил в свет немало стихотворных сбор­
ников. Книги Блейка представляют значи­
тельный интерес для исследователей, изу­
чающих становление современного искусст­
ва книги. Автор текста выступает в нихме­
транпажем-конструктором полосы, иллю­
стратором, художником шрифта. Подоб­
ных случаев в истории книги не так уж мно­
го. То органическое единство текста и худо­
жественного оформления, которое мы так
ценим в книге, у Блейка само собой разуме­
лось.
Первые изготовленные самостоятельно
книги Уильяма Блейка появились в 1789 г.
Среди них небольшой, отпечатанный в вось­
мую долю листа сборник стихотворений
“Песни Невинности” (“Songs of inno­
cence”). Рисунки здесь неприхотливы, сю­
жеты — предельно упрощены. Зато орна­
ментальное обрамление полос поражает буй­
ной фантазией. Между сплетениями ветвей,
стеблей и листьев оставлено место для сти­
хотворных строк, воспроизведенных четким
почерком, который имитирует типографский
шрифт.
Характер шрифта изменяется в поэмах
“Иерусалим” и “Америка”, изданных в 1793 г.
Здесь это тесные строки курсива, отдельные
литеры которого украшены затейливыми за­
витушками. Орнаментальное убранство в
этих книгах незамысловато. Основное внима­
ние Блейк уделил иллюстрациям, которые как
бы вписаны в художественное обрамление
текстовой полосы.
Поэмы, о которых шла речь, открыва­
ли цикл “Пророческие книги” (“Prophetic
books”). Центральное и наиболее извест­
ное произведение цикла — это “Брак Не­
ба и Ада” (“The Marriage of Heaven and
Hell”) — произведение новаторское и бун­
тарское. Исполненный в той же изобре­
тенной Блейком технике, что и более ран­
ние его книги, “Брак Неба и Ада” произ­
водит совершенно иное впечатление. На
смену лиризму и внутреннему спокойст­
вию “Песен невинности” приходит неудо­
влетворенность почти космических стра­
стей, вечное движение, погоня за какой-то
постоянно ускользающей целью. На стра­
ницах книги появляются великолепно вы­
лепленные фигуры, напоминающие незем­
ных героев Сикстинской капеллы Микел­
анджело.

Полоса из “Книги Иова’’

Иллюстрация У. Блейка
к “Божественной комедии” Данте

188

Уильям Блейк активно занимался иллюст­
рированием и чужих произведений, работая в
технике резцовой гравюры на меди и стали и,
реже, тоновой ксилографии. Поэму “Ночные
мысли” Эдварда Юнга (1683—1765) он про­
иллюстрировал 537 раскрашенными от руки
гравюрами. Иллюстрации в этой большефор­
матной книге были выполнены в виде рамок,
внутри которых размещалась наборная поло­
са. Издание, к сожалению, завершено не бы­
ло, и свет увидели всего 43 иллюстрации.
Среди последних и наиболее сильных ра­
бот Уильяма Блейка — цикл иллюстраций к
библейской “Книге Иова”. И здесь в преде­

лах одной полосы художник умело сочетает
фигурную резцовую гравюру, орнаментику и
текст.
В последние годы жизни Блейк работал
над иллюстрациями к “Божественной коме­
дии”. Чтобы полнее постигнуть смысл и не­
увядаемую красоту бессмертного произведе­
ния Данте Алигиери, он, будучи уже 67 лет
от роду, изучил итальянский язык. Иллюст­
рацию Блейк первоначально исполнял в виде
многокрасочной акварели, а затем переводил
ее на язык гравюры. Завершить этот труд ему
не было дано. Уильям Блейк умер в Лондоне
12 августа 1827 г.

Глава 10
АЛОИЗ ЗЕНЕФЕЛЬДЕР И ИЗОБРЕТЕНИЕ ЛИТОГРАФИИ
Литография! Ура!
Вот то счастье мы имеем.
Будь гигантом, будь пигмеем —
Будь животным — спору нет —
Все изобразит Вернет211.
Ныне наши булевары

Вывески кровавых дел:
Здесь — пожар известных сел,
Дале носятся гусары.
Стены комнат — как одна,
Все испещрены войсками.
Всюду мир — мы знаем сами,
А в печати — так война.

А. Туманский (русский поэт)
в письме из Парижа от 14 ноября 1819 г.

весьма трудоемкой. Чтобы изготовить печат­
ороговизна и трудоемкость изготов­
ную форму, в этом случае по-прежнему надо
ления углубленной гравюры на меди
было разделить в пространстве печатающие и
и стали привели к тому, что эти спо­
пробельные элементы; осуществлялось это
собы постепенно были вытеснены из
путем
книги тоновой, или торцовой, гравюрой на
де­ выборки из доски тех ее участков, ко­
торые не должны давать оттиск при печата­
реве, изобретенной Томасом Бьюиком. Од­
нии. Делалось это, конечно, вручную.
ним из основных преимуществ этого метода
Второй недостаток торцовой гравюры за­
была возможность одновременного, однопро­
ключался в том, что градации полутонов в
катного печатания иллюстраций с гравиро­
этом способе передавались искусственно —
ванной доски и текста с наборной формы.
чередованием белых и черных штрихов раз­
Однако и у тоновой гравюры были свои недо­
личной величины, но совершенно одинако­
статки. Значительно упростив и удешевив ре­
вой интенсивности. Таким образом, торцовая
продукционный процесс по сравнению с гра­
гравюра только называлась тоновой, но на
вюрой на металле, она все же оставалась
самом деле таковой не была. Визуально вос­
принимаемые градации полутонов в этом
случае были следствием несовершенства на­
шего зрения.
Эти недостатки и привели к изобретению
принципиально нового способа печати, широ­
ко известного в настоящее время под назва­
нием литографии (от греческого слова ли­
тос, что означает камень, и графо — пишу,
рисую)212. Название это появилось не сразу.
Изобретатель литографии Алоиз Зенефель­
дер называл свой способ химическим печа­
танием (chemische Druckerey). По мере рас­
пространения литографии появились другие
термины. В Вене в 1801 г. способ именовали
печатью с каменных плит (Steinplattendruc­
kerey), а в 1803 г. в Лондоне — полиавтогра­
фией (Polyautographic). Современный тер­
мин появился в том же 1803 г. во Франции,
где новый способ начали именовать лито­
графское печатание (imprimerie lithogra­
phique). В Германии этот термин закрепился
с 1805 г., когда руководитель воскресной
школы в Мюнхене профессор Герман Йозеф
Миттерер (1764—1829) назвал выпущенный
Алоиз Зенефельдер. Рисунок карандашом на камне
Ф. Ганфштенгля. 1834 г.
им альбом литографий “Lithographische

Д

190

Kunstprodukte” (“Литографские художест­
венные оттиски”).
Суть способа состояла в том, что печата­
ющие и пробельные элементы разделялись
здесь не механически, а путем придания им
различных химических свойств. Так впервые
появился печатный процесс, в котором печа­
тающие и пробельные элементы не были раз­
делены в пространстве, а лежали в одной пло­
скости.

Детство и годы учебы

Изобрел литографию, как мы уже говори­
ли, Иоганн Непомук Франц Алоиз Зене­
фельдер213, полунемец и получех. В чешской
литературе изобретателя именуют Ян Непо­
мук Франтишек Алоиз. Однако чаще первые
три имени попросту отбрасывают.
Отец будущего изобретателя Иоганн Пе­
тер Зенефельдер (1744—1792) происходил
из небольшого городка Кенигзхофена в не­
мецкой Нижней Франконии. Был он бродя­
чим актером; судьба носила его чуть ли не по
всем немецкоязычным регионам. В 1770 г.
она привела его в Прагу; чешские земли в ту
пору принадлежали Австро-Венгерской им­
перии. Здесь Иоганн Петер встретил юную
чешку Катарину Волк (или Волик), которая
вскоре, 6 ноября 1770 г., стала его женой. Ка­
тарина была дочерью Йозефа Волка, вла­
дельца небольшого предприятия, изготовляв­
шего пряжки. Год спустя, 6 ноября 1771 г., у
молодых родился первенец. Произошло это в
доме под № 408-1 по Рыцарской улице в
Старом месте Пражском. В 1871 г. на фасаде
здания была установлена мемориальная дос­
ка. Но в 1893 г. дом снесли и на его месте
возвели крытый рынок. На новом здании,
впрочем, также установили мемориальную
доску с надписью: “В доме № 408-1, на мес­
те которого построен городской рынок, ро­
дился изобретатель литографии Алоиз Зене­
фельдер 6 ноября 1771 г.”214
Историки разыскали старую книгу цер­
ковного прихода св. Галлуса, в которой сдела­
на следующая запись: “Господин Франц Пе­
тер Зенефельдер, актер пражского театра, и
его супруга Катарина, урожденная фон Волк,
оба католической религии, родили 6 ноября
1771 года в Старой Праге сына, которому
7 ноября того же года при святом крещении
дали имя Иоганна Непомука Алоиза. При кре­
щении воспринимал его господин Иоганн Не-

Афиша о представлении пьесы А. Зенефельдера
“Знаток девушек”. 1792 г.

помук фон Кригер. Крестными были госпо­
дин Бергобцоомер, госпожа Анна фон Бене­
дикт, госпожа Иоанна Христова. Крещение
отправлял преподобный и благочестивый гос­
подин П. Амадеус из собора св. Иоанна Кре­
стителя из ордена кармелитов”215. Бергобцо­
омер был режиссером и артистом того театра,
в котором работал Петер Зенефельдер.
В Праге семья оставалась недолго. Глава
ее, Петер Зенефельдер, вынужден был поки­
нуть город еще до рождения сына, повинуясь
нелегкой доле бродячего актера. Когда Ката­
рина оправилась от родов, она последовала за
ним. В дальнейшем они переезжали из города
в город, жили в Маннгейме, Вене, Хейльб­
ронне... Буквально с каждым годом семья
увеличивалась. Петер любил детей, Катарина
же свято выполняла его желания. В 1778 г.
семья переехала в столицу Баварии Мюнхен,
где осела на более длительный срок. Здесь
16 октября 1783 г. Алоиз поступил в Курфюр­
стскую гимназию, где и учился до 1786 г., пос­
ле чего родители перевели его в Лицей Кур­
фюршества. Учился мальчик хорошо и неиз­
менно занимал первые места среди соклассников, которых было очень много: в каждом
классе училось до 100 человек. Аттестат Зе­
нефельдера об окончании Лицея, выданный

191

Симон Шмид. Карта Африки. Возвышенная гравюра на камне

же она была поставлена на сцене и имела ус­
пех. Зенефельдер и его приятели решили сыг­
рать пьесу “без дам” и сами исполняли все
женские роли. За “Знатоком девушек” пос­
ледовали пьесы “Семья плотника”, “Матиль­
да фон Альтенштайн, или Медвежья берло­
га”, “Зигфрид, или Быстрый поворот”, коми­
ческая опера “Брат из Америки”.
Молодого драматурга занимали и другие
“материи”. Он сочинил циркуляр “Сообще­
ние о новом полном курсе механики” и послал
его многим механическим заведениям, но ин­
тереса к этому циркуляру проявлено не было.

ему 4 сентября 1789 г., хранится в Баварской
государственной библиотеке в Мюнхене.
Отец Алоиза, как впоследствии расска­
зывал сам изобретатель, не хотел, чтобы ктолибо из его детей связал свою судьбу с теат­
ром. После окончания Лицея Алоиз Зене­
фельдер, получив стипендию Марии Анны,
супруги курфюрста, размером в 120 гульде­
нов в год, поступил в университет в Инголь­
штадте, где собирался изучать юриспруден­
цию.
Семья из года в год росла. Супруги роди­
ли 8 детей. Когда Петер Зенефельдер 4 авгу­
ста 1792 г. умер, семья осталась без средств к
существованию. Алоизу пришлось оставить
учебу: заботы о содержании матери, братьев и
сестер легли на его плечи. Первоначально он
решил нарушить волю отца и пойти по его пу­
ти — стать актером. Алоиз поступил в труппу
Франца Антона фон Вебера, отца будущего
известного композитора Карла Марии фон
Вебера. Началась кочевая жизнь, труппа пе­
реезжала из города в город.
Актерская карьера у Алоиза не ладилась,
и он решил попробовать силы в драматургии.
Он, надо сказать, и ранее занимался сочини­
тельством. Едва ли не первым его опытом на
этом поприще была трехактная комедия
“Знаток девушек”, написанная в 1791 г., а в
1792 г. опубликованная в Мюнхене216. Тогда

Первые опыты
Одну из своих пьес Алоиз собирался от­
везти на ежегодную Лейпцигскую ярмарку.
Но издатель не сумел выпустить книгу в
срок. Это очень раздосадовало молодого дра­
матурга, и он решил, что может и сам печа­
тать свои сочинения. Это решение и привело
в конце концов к изобретению литографии.
Но традиционным путем Алоиз решил не ид­
ти. Да у него и не было денег, чтобы купить
шрифты, типографский станок и другое обо­
рудование.
О том, как был изобретен новый способ
печати мы знаем из первых уст. Зенефельдер
подробно рассказал об этом на страницах сво­

192

ей книги “Полный учебник каменной печати”,
вышедшей в 1818 Г. на немецком языке в
Мюнхене, а год спустя переведенной на
французский и английский языки.
Было перепробовано множество спосо­
бов. На первых порах Зенефельдер пытался
гравировать подлежащий воспроизведению
текст на стальной пластине, которую в даль­
нейшем можно было бы использовать как
штамп для тиснения на грушевой доске цель­
ной формы высокой печати. Следующий ис­
пробованный Алоизом способ состоял в отти­
скивании наборной формы в массе из глины,
песка, муки и угольной пыли. В полученную
таким образом матрицу Алоиз заливал жид­
кий гипс и после его затвердевания пытался
использовать как печатную форму, Это было
нечто вроде стереотипного процесса.
Сталь, медь и другие металлы были доро­
гими. В дальнейшем в качестве основы для
печатной формы Зенефельдер использовал
камень, протравливая на нем печатающий
рельеф.
Надо сказать, что, пытаясь использовать
каменную плиту в качестве основы для изго­
товления печатной формы, Алоиз Зенефель­
дер не был первым. В этой области работал и
Симон Шмид (1760—1840), сменивший в
своей долгой жизни несколько профессий.
Он начинал пастором в Ингольштадте, по­
том преподавал в реальном училище в Мюн­
хене, был профессором логики и естествен­
ной истории в Военной академии, а в конце
жизни стал придворным священником.
Шмид печатал с каменных плит, гравируя на
них углубленный или возвышенный печатаю­
щий рельеф. Одним из первых его оттисков,
изготовленных около 1796 г., стала карта
Африки размером в 95 X 140 мм. Некоторые
авторы утверждали, что именно Симон
Шмид и изобрел литографию217. Согласить­
ся с этим нельзя, ибо в изготовленных Шми­
дом каменных формах глубокой или высокой
печати не было и намека на химическое раз­
деление печатающих и пробельных элемен­
тов. Сам Шмид никогда на приоритет в этой
области не претендовал.
Но вернемся к первым опытам Алоиза Зе­
нефельдера. В его доме было множество ка­
менных плит, которые Алоиз первоначально
использовал для того, чтобы растирать краску.
Он шлифовал и полировал плиты, пытаясь
улучшить качество печати. Об обстоятельст­
вах своего изобретения он рассказывал так.

Симон Шмид. С литографии К. Ауера

“Я успешно полировал каменные пласти­
ны в моей маленькой лаборатории, собираясь
нанести на них травящий раствор. В это вре­
мя моя мать вошла в комнату и попросила ме­
ня записать список белья, которое она соби­
ралась отдать прачке, ждавшей снаружи. Но
у меня под рукой не было даже малейшего
клочка бумаги, ибо все запасы были исполь­
зованы на получение пробных оттисков с ка­
менных форм. Не было и обычных чернил.
Так как дело не допускало отсрочки и не бы­
ло никого, кого можно было бы послать за не­
обходимым материалом, я решил записать пе­
речень на камне, который только что отполи­
ровал, краской, приготовленной из воска, мы­
ла и сажи; впоследствии я мог бы скопировать
этот список.
Некоторое время спустя я готов был уже
смыть написанное с камня, когда внезапно ко
мне пришла идея выяснить, как будет вести
себя запись, если я протравлю камень азотной
кислотой. Я понимал, что на камень нельзя
будет наносить краску так, как это делается в
ксилографии и таким образом получать отти­
ски. Я решил немедленно испробовать эту
идею, соорудил из воска барьерчик по краям
камня и покрыл поверхность плиты толщиной
в два дюйма (5,48 см) смесью из одной час­
ти азотной кислоты и 10 частей воды. Про-

193

Ф. Гляйсснер. Полевой марш войск баварского курфюрста. Мюнхен, 1796 г.
Первый оттиск с формы высокой печати на камне

цесс обработки длился 5 минут. Знакомясь с
результатами моего эксперимента, я обнару­
жил, что участки, покрытые письмом, возвы­
шались на 1/10 часть линии, или на 1/120
часть дюйма (на 2,1 мм)”218. Печатающий
рельеф был недостаточен для получения каче­
ственного оттиска, но Зенефельдер все же
попробовал сделать это. Так появился первый
вариант “каменной печати”. По сути дела, это
был традиционный способ высокой типограф­
ской печати, отличительной особенностью ко­
торого было то, что формные пластины для
него были каменными.
Первые издания, отпечатанные с камен­
ной плиты, на которой был сформирован ми-

нимальный по высоте печатающий рельеф,
увидели свет в 1796 г. Это еще не было лито­
графией в полном смысле этого слова.
Первым, кого Алоиз Зенефельдер поз­
накомил со своими опытами печатания с
камня, был его друг композитор Франц
Гляйсснер (1759—1818). Был он придвор­
ным музыкантом, но получал весьма скром­
ное содержание — 300 гульденов. Издание
собственных сочинений всегда было для не­
го проблемой. Гляйсснер загорелся: новый
способ, как ему представлялось, был иде­
альным процессом для репродуцирования
музыкальных текстов. И в этом он не
ошибся.
Первым опытом стал сочиненный Гляйс­
снером “Полевой марш войск баварского кур­
фюрста”219. За две недели напечатали 120 экз.
листовки размером 200 X 270 мм. Рабо­
тали на переделанном, достаточно примитив­
ном станочке для печатания углубленных гра­
вюр; станок подарила Алоизу его мать, за­
платив изготовившему его плотнику всего
6 гульденов220 . Пресс этот представлял собой
два массивных деревянных вала, между кото­
рыми перемещали тележку с литографским
камнем. К тележке, как и в обычных станках
для типографской печати, были шарнирно
прикреплены рашкет и тимпан, служившие

Каменная формная пластина высокой печати

194

для закрепления бумажного листа и для пре­
дохранения его краев от попадания на них
краски.
Знакомый книготорговец тут же приоб­
рел 100 экземпляров, заплатив за каждый
из них по 1 гульдену. Друзья не остались в
накладе, получив 70 гульденов чистой при­
были.
Вторым изданием стали “12 новых песен в
сопровождении рояля”221. Это сочинение
Гляйсснера, снабженное титульным листом с
датой “1796” и выпущенное в виде 17-стра­
ничной брошюры, было представлено кур­
фюрсту Карлу Теодору, и тот распорядился
выдать из придворной кассы издателям 100
гульденов. Один из экземпляров нот Зене­
фельдер отправил в Курфюрстскую Акаде­
мию наук в Мюнхене, сопроводив их кратким
описанием нового способа. От Академии,
весьма ограниченной в средствах, также по­
ступило небольшое вспомоществование. За­
работанные деньги друзья использовали для
постройки нового, более усовершенствован­
ного печатного станка.
В том же 1796 г. Зенефельдер и Гляйс­
снер напечатали 18-страничную брошюру —
кантату композитора Каннабиха на смерть
Вольфганга Амадея Моцарта (1756—1791).

Первый печатный станок А. Зенефельдера

Изобретение плоской печати
Алоиз Зенефельдер продолжал рабо­
тать над совершенствованием “каменной
печати”. Решающие успехи были достигну­
ты в 1797 г., который и считается годом
изобретения литографии. Зенефельдер по­
пробовал наносить изображение на камень
жирной типографской краской, а затем об­
рабатывать плиту раствором вязкого и про­
зрачного гуммиарабика. После получения
первого оттиска, он снова нанес краску на
форму и увидел, что она легла лишь на те
места, на которых была раньше. Обрабо­
танные раствором гуммиарабика участки
жирную краску не воспринимали. Так
впервые была осознана возможность печа­
тать не с рельефной, но с плоской печатной
формы, на поверхности которой разделе­
ние печатающих и пробельных участков
осуществлялось не механическим, а хими­
ческим путем.
В 1797 г. Алоиз Зенефельдер сконст­
руировал и построил новый печатный стан
для получения оттисков с каменных форм.

Литографский станок А. Зенефельдера
в экспозиции Немецкого музея в Мюнхене

Сама форма в этом стане была неподвиж­
ной. Перемещались же тимпан с фрашке­
том и заложенный в них бумажный лист.
Усилие натиска создавалось системой ры­
чагов, которые приводились в действие
ножной педалью. Станок этот сохранился
до наших дней; с ним можно познакомить­
ся в Немецком музее в Мюнхене. Его раз­
меры 290 х 200 х 75 см.
195

Страница из оперы В.А. Моцарта.
Первый литографский оттиск. 1797 г.

Первый рисунок, воспроизведенный литографией

Добыча литографских камней в Золенхофене

Первым действительно литографским из­
данием считается выпущенная в 1797 г. пар­
титура оперы В.А. Моцарта “Волшебная
флейта”222. Это 62-страничная брошюра раз­
мером в 279 X 230 мм. Титульный лист книги
выполнен в технике гравюры на меди.
В том же 1797 г. появился и первый ри­
сунок, отпечатанный литографским спосо­
бом. Мы найдем его в книге епископа Сайле­
ра “Пожар в Нойоттинге”223. Сама книга от­
печатана высокой печатью. Но к ней прило­
жены две страницы нот песни Ф. Гляйссне­
ра, воспроизведенные литографским спосо­
бом. В конце нот — нарисованная самим Зе­
нефельдером картинка, изображающая горя­
щий дом.
В 1797 г. было сделано еще одно изобре­
тение. Одна из мюнхенских школ попросила
Зенефельдера напечатать для нее Молитвен­
ник. Алоиз первоначально пробовал писать
текст на камне, но это было неудобно, ибо пи­
сать приходилось зеркально. Тогда изобрета­
тель написал текст на бумажном листе, ув­
лажнил его, а затем перетиснул на камень.
Обработав последний раствором гуммиараби­
ка и нанеся на него краску, Зенефельдер по­
лучил литографский оттиск. Такой способ
впоследствии получил название автографии.
Школьный Молитвенник в конце концов
все же отпечатали способом высокой печати с
наборной типографской формы. Но одна из
его страниц украшена литографским изобра­
жением Иисуса Христа. Оригиналом для не­
го послужила гравюра на меди аугсбургского
гравера Шена. Зенефельдер взял еще свежий
оттиск гравюры, перетиснул его на камень,
обработал поверхность его гуммиарабиком и
нанес краску. Молитвенник был отпечатан
тиражом в 1000 экземпляров. В дальнейшем
на протяжении 7 лет Молитвенник ежегодно
переиздавался тем же тиражом, причем рису­
нок в нем оттискивался с одного и того же
камня, который оказался очень тиражеустой­
чивым.
Впоследствии Зенефельдер научился та­
ким же образом переводить на каменную пли­
ту страницы старых книг. Так появился спо­
соб, который назвали анастатической печа­
тью (Anastatischer Druck).
В качестве основы для литографских
форм Зенефельдер использовал каменные из­
вестняковые плиты, добытые в старой каме­
ноломне неподалеку от деревни Золенхофен в
немецкой Франконии. В настоящее время
196

здесь проходит автотрасса Мюнхен—Нюрн­
берг. Каменоломня работает и сегодня; в пору
расцвета литографии здесь трудилось до
2000 человек, поставлявших камни во все
страны мира224. Работа была в основном руч­
ная. Камни выламывали, подвергали их пер­
вичной обработке, шлифовали и полировали.
В дальнейшем появились специальные поли­
ровочные машины.
Химический анализ золенхофенских кам­
ней, сделанный еще в прошлом столетии, по­
казал, что они на 96—97% состоят из углеки­
слого кальция. Остальное — это окиси желе­
за и алюминия, а также кремний225.
Дальнейшим усовершенствованием ли­
тографии стал способ рисования мелком
(Kreidezeichnung), который иногда называ­
ют карандашной литографией. Способ
был разработан Алоизом Зенефельдером в
1799 г. Суть его состояла в следующем.
Поверхность камня обрабатывалась таким
образом, что она становилась шероховатой.
Зернили плиты, посыпая их чистым белым
песком и перемещая одну плиту по другой.
По зерненной поверхности можно было не­
посредственно рисовать, используя специ­
альный жирный литографский карандаш.
Изготовлялся он примерно из 32 частей
воска, 24 частей мыла, 4 частей сала, преи­
мущественно бараньего, с прибавками сели­
тры. Красящим веществом служила лампо­
вая сажа. Карандашный рисунок обладал
той тональностью, которой так недоставало
гравюре на дереве. Карандашная манера по­
зволила литографии выйти за пределы чис­
того репродуцирования и стать оригиналь­
ным методом станковой графики. Благодаря
этому способ часто именуют “классической
техникой” литографии. Первым оттиском,
исполненным этим способом, считают ланд­
шафт, выполненный профессором Германом
Йозефом Миттерером (1764—1829)226. Об
этом человеке, сыгравшем не последнюю
роль в первичном развитии литографии, мы
еще будем иметь повод поговорить. Впро­
чем, сам Зенефельдер сообщает о первых
опытах карандашной литографии несколько
иные сведения. В “Полном учебнике камен­
ной печати”, вышедшем в 1818 г., автором
первого размноженного этим способом ри­
сунка он называл художника Конрада Гесс­
нера (1764—1826) и писал: “Он (т.е. Гесс­
нер. — Е.Н.) выполнил несколько рисунков
в карандашной манере, которую я изобрел

Один из первых оттисков анастатической печати —
репродукция гравюры на меди

Первичная обработка литографских камней

еще в Мюнхене тотчас же после открытия
химической печати. Я показал эти оттиски
профессору Миттереру, который выразил
надежду, что эта манера при надлежащем
усовершенствовании станет интересной для
искусства”227.
Первый свой патент на изобретенную им
литографию Алоиз Зенефельдер получил
197

А. Зенефельдер.
Портрет маслом И. Хаубера. 1829 г.

3 сентября 1799 г. Патент этот, подписанный
курфюрстом, а впоследствии и королем Ба­
варии Максимилианом I Йозефом (1756—
1825), гласил: “Мы божьей милостью Мак­
симилиан Йозеф, пфальцграф Рейнский,
герцог Верхней и Нижней Баварии и пр.
Сообщаем всем и каждому. После того, как
Алоиз Зенефельдер и придворный музы­
кант Франц Гляйсснер представили нам раз-

Шлифовка и полировка литографских камней

личные пробы и образцы изобретенной ими
самостоятельно каменной печати, и при этом
прошение выдать им и их наследникам ис­
ключительную привилегию на все, что мо­
жет быть напечатано черной или другими
красками помощью камня, мы решили вы­
дать им означенную привилегию на следую­
щие пятнадцать лет с тем, чтобы на протя­
жении этих 15 лет под страхом штрафа в 100
дукатов ни одна типография в Баварии и
Верхнем Пфальце не использовала этот
способ...”228. 26 сентября 1796 г. привиле­
гия была опубликована в газете “Münchner
Zeitung”.
В это время в Мюнхен приехал компо­
зитор и издатель музыкальной литературы
из Оффенбаха на Майне Иоганн Антон
Андре (1741 — 1799), прочитавший в газе­
те о выдаче привилегии Зенефельдеру и
решивший лично познакомиться с изобре­
тением. Фирма Андре была одним из
крупнейших в Германии производителей
нотной продукции229. Андре был поражен,
узнав, что один лист нотного текста, буду­
чи воспроизведен литографией, обходится
в 6 крейцеров, в то время как тот же текст,
напечатанный в технике гравюры на меди,
обычного в те годы способа воспроизведе­
ния нот, стоит 24—30 крейцеров. Андре
предложил Алоизу Зенефельдеру 2000
гульденов с тем, чтобы изобретатель усту­
пил ему права, гарантированные привиле­
гией и, переехав в Оффенбах, организовал
там литографское производство. Алоиз на
первых порах отказался, ибо он решил экс­
плуатировать способ самостоятельно. С
этой целью он вел переговоры с аугсбург­
ским издателем X. Гомбартом, которые,
однако, окончились безрезультатно. В кон­
це концов соглашение было все-таки за­
ключено с фирмой “Андреше Гешефт”, ко­
торую после смерти отца возглавил его сын
Антон Андре (1775 — 1842), очень много
сделавший для внедрения и распростране­
ния литографии.
В конце 1799 г. Алоиз Зенефельдер от­
правился в Оффенбах. Здесь его усилиями
было подготовлено издание “Концерта для
флейты” композитора Георга Фельдмайера.
Издание имело несомненный коммерческий
успех. Андре решил поставить литографское
воспроизведение нот на широкую ногу и ор­
ганизовать филиалы фирмы в Лондоне, Па­
риже, Берлине и Вене. Алоизу он предло198

Германн Йозеф Миттерер.
Рисунок карандашом на камне Франца Ганфштенгля

Антон Андре.
С гравюры на меди

жил поехать в Вену, а возглавить другие фи­
лиалы должны были братья изобретателя
Теобальд и Георг. В качестве компенсации
изобретателю была обещана пятая часть
прибыли.

подписанный королем. Подробное описание
способа с приложенными к нему чертежами
литографского станка было издано Патент­
ным ведомством230.
В Лондоне Зенефельдер занимался и
вопросами тканепечатания, печатания по
ситцу — области, которая в Англии традици­
онно привлекала всеобщее внимание. Изоб­
ретатель гравировал узор, подлежащий вос­
произведению, на телячьей шкуре. Получен­
ная таким образом форма высокой печати за­
креплялась на валике, с которым взаимодей­
ствовал второй валик, контактировавший с
небольшим ящичком с краской. Указанным
комплектом прокатывали по отрезку ткани,
воспроизводя на нем узор. В этом изобрете­
нии Алоиза Зенефельдера можно видеть
прообраз красочных аппаратов тогда еще не
существовавших печатных машин, необходи­
мым узлом которых является дукторный вал,
извлекающий краску из красочного ящикакипсейки.

В Англии

Чтобы содействовать распространению
способа и устранению возможной конкурен­
ции, было решено защитить изобретение анг­
лийским патентом. В конце 1800 г. Алоиз Зе­
нефельдер отправился в Лондон. Здесь он,
пользуясь финансовой поддержкой жившего
в Англии одного из братьев Андре, организо­
вал литографскую мастерскую. 20 июня 1801 г.
изобретатель получил 14-летнюю привиле­
гию короля Георга III на монопольное исполь­
зование способа в Англии и Ирландии. 3 ав­
густа аналогичная привилегия была получена
и в Шотландии. Сохранился оригинал анг­
лийского патента, написанный на пергамене и
199

Английский патент А. Зенефельдера от 20 июня 1801 г.

В Англии Зенефельдер увлекся и другой
проблемой, не имеющей никакого отношения
к полиграфической технике. Он узнал, что
английское правительство объявило конкурс
на лучшее решение проблемы воздухоплава­
ния, пообещав победителю премию в 33 тыс.
фунтов стерлингов. Изобретатель на время
забросил литографию и занялся исследова­
тельскими поисками в совершенно новой для
него области. Но вскоре убедился в тщетно­
сти своих усилий удовлетворительно решить
эту проблему.
Литографией заинтересовались многие
известные английские художники, которые
способствовали тому, что этот способ стал
весьма распространенной областью станковой
графики.
Новые литографские процессы
В Англии Алоиз Зенефельдер разрабо­
тал новый литографский процесс, назван­
ный манерой акватинта, или черной ма­
нерой. Далее им были предложены и другие
способы, в которых в литографии использо­
вались приемы и инструментарий углублен­

ной гравюры на металле. Суть этих спосо­
бов состоит в следующем. Поверхность
камня после тщательной шлифовки и поли­
ровки покрывают раствором гуммиарабика.
Рисунок на загрунтованную поверхность
наносят специальными иглами. Образован­
ные таким образом штрихи заполняют льня­
ным или деревянным маслом. В дальнейшем
эти штрихи становятся олеофильными и хо­
рошо воспринимают жирную краску. В про­
цессе печати в этом случае определяющую
роль играет не рельеф, а различное отноше­
ние отдельных участков формы к жирам и
жидкости.
Первоначальный рельеф может быть по­
лучен и путем протравливания штрихов кис­
лотой — так, как это делается в офорте. В
этом случае поверхность камня предваритель­
но покрывают кислотоупорным грунтом, со­
стоящим из воска, мастики, асфальта, кани­
фоли и сала. Затем на грунт переносят рису­
нок и процарапывают его штрихи иглой. Тра­
вление осуществляют раствором азотной и
соляной кислот. Далее штрихи заполняют ли­
тографской краской, в результате чего они
становятся олеофильными.

200

В “Полном учебнике каменной печа­
ти”, изданном Алоизом Зенефельдером в
1818 г., были подробно описаны несколько
способов “гравировальных литографских
манер”.

Распространение литографии
Следующей страной, в которой Зене­
фельдер решил получить привилегию на ли­
тографию, стала Австрия. До изобретателя
доходили слухи, что новый способ в этой
стране собирается внедрить издатель и кни­
готорговец Игнац Зауер. Этому предшест­
вовали следующие обстоятельства. В 1799 г.
в Мюнхене побывал монах капуцинского
ордена Франц Антон Нидермайр (1777—
1849). Он познакомился с Зенефельдером
и освоил в его мастерской основы литограф­
ской печати. В июне 1800 г. Нидермайр ос­
новал литографское заведение в небольшом
баварском городке Штраубинге. Так как
деятельность мастерской была незаконна,
ибо нарушала права, закрепленные за изо­
бретателем привилегией 1799 г., Нидер­
майр перенес свою мастерскую в вольный
город Регенсбург, не подлежащий юрисдик­
ции баварского правительства231. Здесь бы­
ли напечатаны и произведения австрийского
композитора Франца Мартина Петашека.
Летом 1801 г. Петашек получил от Нидер­
майра 136 экземпляров отпечатанных лито­
графским способом нот и был в восторге.
Ноты эти он показывал приятелям в Вене и,
в частности, Игнацу Зауеру, которого но­
вый способ очень заинтересовал. Биограф
Алоиза Зенефельдера Карл Вагнер опубли­
ковал в 1914 г. переписку Нидермайра, Пе­
ташека и Зауера, из которой явствует, что
Зауер предполагал открыть в Вене лито­
графское заведение232.
Чтобы разведать обстановку в Регенсбур­
ге и Вене, Зенефельдер, которого дела задер­
живали в Лондоне, попросил поехать туда
мать, которая давно уже собиралась навес­
тить дочку, жившую в Регенсбурге. Компа­
нию ей составила госпожа Гляйсснер.
Тем временем Нидермайр отправился в
Париж, где вел переговоры с композитором и
издателем музыкальной литературы Игнацом
Плейелем (1757-1831). Но во Франции его
опередил Фридрих Андре (1779—1847), ко­
торый по настоянию брата Антона хлопотал о
выдаче французского патента.

Узоры для тканепечатания

Вскоре и сам Зенефельдер покинул Лон­
дон и отправился в Вену, где он прожил пять
лет — вплоть до 1806 г. Здесь его партнером
стал Йозеф Хартл фон Лухсенштайн
(1760—1822), организовавший компанию,
объединявшую типографию, мастерскую тка­
непечатания и предприятие по производству
красок. Хартл больше интересовался работа­
ми Зенефельдера по печатанию на ситце, чем
литографией. Но он помог изобретателю по­
лучить австрийский патент сроком на 15 лет,
выданный ему 17 сентября 1801 г.
Чтобы оперативно знакомить партнеров
по переговорам с возможностями литографии,
Зенефельдер сконструировал и построил пор­
тативный литографский станок, который от­
ныне возил всюду с собой. 18 января 1803 г.
он запатентовал этот станок в Австрии. Пуб­
ликация об этом, сопровожденная кратким
описанием, появилась в официальной авст­
рийской прессе233.
201

Франц Ганфштенгль

Вскоре в Вене на Кайзерштрассе, 5 откры­
лось предприятие, которое Зенефельдер на­
звал “Химической типографией”.
Металлические формы плоской печати

Коммерческие дела отнимали много вре­
мени. Но ни изобретать, ни придумывать
что-либо новое Зенефельдер не мог. В 1805 г.
он проводит первые опыты плоской печа­
ти не с каменных форм, а со специальным
образом обработанных металлических —
цинковых, железных, латунных — пластин.

Портативный литографский станок А. Зенефельдера.
Немецкий музей в Мюнхене

202

Способ был назван металлографией. Со­
хранилась написанная Зенефельдером в Ве­
не в период между 20 и 29 июня 1805 г.
“Инструкция по использованию химического
печатного искусства на металлических пла­
стинах”. Печатанию с металлических пла­
стин посвящен и раздел в написанном Зене­
фельдером “Полном учебнике каменной пе­
чати”, о котором речь впереди. Способом
заинтересовался парижский издатель Игнац
Плейель и приобрел его за 2000 гульденов.
Впоследствии, уже в 1816 г., Алоиз Зене­
фельдер получил патент на способ печатания
с цинковых пластин. Впрочем, он вряд ли
понимал в те годы, что именно этому спосо­
бу принадлежит будущее. Сущность спосо­
ба в патентном описании была изложена
следующим образом: “Текст пишут химиче­
скими чернилами на листе бумаги и перетас­
кивают его на цинковую пластину. Послед­
нюю обрабатывают раствором, содержащим
1 часть мочи, 20 частей воды, 2 части Gallus
(мы не смогли идентифицировать этот тер­
мин. — Е.Н.), хорошо измельченного, 2 ча­
сти гуммиарабика и 2 части винного камня.
После обработки участки пластины, на ко­
торые нанесена надпись, воспринимают
краску, а те, на которых надписи нет, — не
воспринимают. Печатание производят на
прессе, постоянно увлажняя цинковую пла­
стину’234.

Первые публикации

Первой более или менее подробной пуб­
ликацией об изобретенном Алоизом Зене­
фельдером способе плоской печати стала по­
явившаяся в июне 1804 г. в Фрейбурге ста­
тья “Слово о полиавтографии — усовершен­
ствованном Францем Жоанно в Оффенбахе
искусстве размножения рисунков, шрифтов
и пр. с помощью каменной печати”235. Напи­
сал статью Готтгельф Фишер фон Вальдгейм
(1771—1853), широко эрудированный уче­
ный, работавший в различных областях зна­
ния. Скажем попутно, что Фишеру принад­
лежит несколько очень интересных работ,
посвященных изобретению книгопечатания и
Иоганну Гутенбергу. В 1804 г. он уехал в
Москву, где прожил большую часть жизни,
стал профессором Московского университе­
та, основателем Московского общества ис­
пытателей природы, существующего по сей
день.

Франц (или Франсуа) Жоанно, назван­
ный в статье Фишера, был сотрудником Ан­
тона Андре, очень много сделавшим для раз­
вития художественной литографии. Именно
ему принадлежит термин полиавтография,
получивший распространение в Англии.
Другим художником, работавшим у Анд­
ре в Оффенбахе, был Вильгельм Ройтер
(1768—1834), которого нередко называют
самым талантливым литографом раннего пе­
риода. Впоследствии он работал в Берлине и
здесь в 1804 г. выпустил альбом “Полиавто­
графические рисунки лучших берлинских ма­
стеров”236.
Того, кто хочет познакомиться с работами
Ф. Жоанно, В. Рихтера и других мастеров
раннего периода развития литографии, отсы­
лаем к труду Луитпольда Дусслера “Инкуна­
булы немецкой литографии (1796—1821)”,
где многие из этих работ воспроизведены237.
Немаловажную роль в первоначальном
совершенствовании литографии сыграла мюн­
хенская Воскресная школа искусств и реме­
сел, которой руководил профессор Герман
Йозеф Миттерер. Человек этот обладал не­
заурядными познаниями в самых различных
областях. Становление литографии происхо­
дило буквально на его глазах, и он неизменно
проявлял интерес к работам Алоиза Зене­
фельдера. Миттерер решил организовать при
Воскресной школе государственное литограф­
ское предприятие и для этой цели в 1804 г.
приобрел ту часть привилегии на литографию,
которой владели братья Алоиза Теобальд и
Георг. Алоиза в ту пору в Мюнхене не было,
он пребывал в Вене, где занимался организа­
цией большого литографского предприятия.
7 ноября 1804 г. братья заключили контракт с
генеральной дирекцией образования курфюр­
шества, согласно которому обе стороны взяли
на себя обязательства сохранять в тайне тех­
нологические особенности нового печатного
процесса. Теобальд и Георг получили звания
“профессоров каменного гравировального ис­
кусства”. А Миттерер стал директором ли­
тографского художественного предприятия.
18 февраля 1805 г. братья передали ему отпе­
чатанный в двух экземплярах трактат “Тайны
искусства рисования на камне и получения с
него оттисков”.
Миттерер пригласил шесть художников,
познакомил их с основами литографского
процесса и в 1805 г. начал выпускать продол­
жающееся издание “Литографские художест­

Г.Метсу (1629—1667).
Портрет с женой. Репродукция картины
из Дрезденской галереи работы
Ф. Ганфштенгля. Литографская карандашная манера

венные оттиски 238. Это были небольшие аль­
бомы с пейзажами и натюрмортами. Всего
вышло 26 выпусков, в каждом из которых
было по 6 литографий.
До того времени способ печати, изобре­
тенный Алоизом Зенефельдером, использо­
вался преимущественно для воспроизведения
нотной продукции. Стараниями Миттерера
литография превратилась в многообещающий
метод станковой графики.
Миттерер организовал и по сути дела пер­
вое профессиональное литографское учили­
ще, из стен которого вышли такие прославив­
шиеся в дальнейшем мастера, как Франц Ган­
фштенгль (1804—1877), впоследствии став­
ший одним из создателей фотолитографии.
Среди наиболее известных работ этого ху­
дожника — 200 литографских репродукций
прославленных полотен Дрезденской галереи.
Ганфштенглю принадлежит и наиболее удач­
ный портрет Алоиза Зенефельдера, который
мы воспроизвели в начале этой главы. Он
выполнен в 1834 г. в карандашной манере
(размеры 300 X 240 мм).
Важной заслугой Германа Йозефа Митте­
рера стала разработка конструкции нового
литографского станка.
203

Литографские факсимильные издания
Вернувшись из Вены, Алоиз Зенефель­
дер обосновался в Мюнхене. Пригласил его
сюда барон Иоганн Кристоф фон Аретин
(1773 — 1824), вице-президент Баварской
академии наук, главный библиотекарь Наци­
ональной библиотеки. Зенефельдер организо­
вал в столице Баварии большое литографское
предприятие, в котором стояло 6 станков. Бу­
дучи знатоком и любителем книги, фон Аре­
тин был заинтересован в более или менее фа-

В литографии А. Зенефельдера. С рисунка XIX в.

И.Н. Штрикснер. Литографское факсимиле рисунков
А. Дюрера к Молитвеннику императора Максимилиана

204

ксимильном воспроизведении старых изда­
ний. Зенефельдер начал работать в этом на­
правлении и к 1807 г. разработал соответст­
вующий технологический процесс. В этой об­
ласти с помощью способа плоской печати
впоследствии добились выдающихся успехов.
В мастерской фирмы “Senefelder, F. Gllissner
und Со” (так называлась новая литография) в
Мюнхене был репродуцирован “Молитвен­
ник”239, отпечатанный в 1512 г. в Аугсбурге
по заказу императора Максимилиана и укра­
шенныйот руки рисунками Альбрехта Дюре­
ра, Луки Кранаха и других замечательных
художников. Выполненные пером оригиналы
для литографского репродуцирования подго­
товил художник Иоганн Непомук Штрикс­
нер (1782-1855)240. В соответствии с конт­
рактом, заключенным им с Зенефельдером
17 марта 1807 г., художник исполнил копии
46 страниц с рисунками Дюрера, получив за
каждую страницу по И гульденов и 6 автор­
ских оттисков на веленевой бумаге. Факси­
миле имело большой успех. Вскоре понадоби­
лось второе издание, к которому были добав­
лены 8 листов с рисунками Кранаха. В 1817 г.
книга вышла и в Лондоне241. Третье издание
зенефельдеровского факсимиле появилось
уже после смерти изобретателя — в 1836 г.
В первых двух изданиях факсимильно ре­
продуцировались лишь рисунки, а текст ори­
гинала был заменен молитвой “Отче наш” на
многих языках. В третьем издании уже поя­
вился оригинальный текст, отпечатанный в
две краски.
И. К. фон Аретин, активно интересовав­
шийся проблемами истории книги, в 1806 г.
опубликовал исследование об одном из пер­
вых изданий изобретателя книгопечатания
Иоганна Гутенберга — “Турецком календа­
ре”, открытом незадолго пред тем. По иници­
ативе фон Аретина Алоиз Зенефельдер в
1808 г. выпустил в свет литографское факси­
миле “Турецкого календаря”.
В 1808 г. вышла в свет “Книга образцов
литографской печатни А. Зенефельдера,
Ф. Гляйсснера и Ко”242, которая должна бы­
ла познакомить публику с возможностями за­
ведения. В книге 10 литографий, отпечатан­
ных в большом формате (in folio). Им предпо­
слана небольшая вступительная статья Зене­
фельдера, в которой автор говорит о пользе
его изобретения и перечисляет 24 различных
его видоизменения. Предполагалось, что
“Книга образцов” выйдет в 4 выпусках, одна-

ко первый выпуск так и остался единствен­
ным. Открывался альбом литографирован­
ным титульным листом, оригинал для которо­
го был подготовлен самим изобретателем. Да­
лее следовало посвящение королю Баварии
Максимилиану, также выполненное Зене­
фельдером. Среди литографий, помещенных
в альбоме, лист талантливого художника
Фердинанда Пилота (1786—1844) “Голова
старца”, выполненный в карандашной мане­
ре, имитация старой английской гравюры, ис­
полненная Фердинандом Шизлем, копия
картины Рафаэля Санти (1483—1520)
“Смерть епископа”, выполненная Иоганном
Непомуком Штрикснером... Особо следует
сказать о литографии Штрикснера “Голова
Мадонны”, оригиналом для которой послу­
жила картина Фра Бартоломмео (1472—
1517). Работа эта впервые демонстрировала
возможности еще одного изобретения Алоиза
Зенефельдера — т.н. литографии с тоном.
Оттиск в этом случае получали с двух форм.
На одной из них пером был начертан штрихо­
вой рисунок. Вторая форма воспроизводила
тон изображения, который иногда процара­
пывали для воспроизведения бликов.
Еще одним изданием, задуманным Алои­
зом Зенефельдером, был альбом литограф­
ских воспроизведений рисунков старых мас­
теров, хранящихся в Мюнхенском графиче­
ском кабинете. В проспекте, появившемся в
1809 г., изобретатель обещал продавать аль­
бом “по невероятно низкой цене” с тем, “что­
бы ознакомить с рисунками широкие массы
любителей”. Работа была начата, но довести
ее до конца не удалось. Деятельность лито­
графской компании, возглавляемой Зене­
фельдером, была убыточной и, кроме того,
требовала постоянных повседневных усилий.
А изобретатель был уже не молод. Кроме то­
го, он никогда не обладал организационнокоммерческими талантами. В октябре 1809 г.
Зенефельдер передал свое предприятие госу­
дарству, получив взамен пожизненный титул
“Инспектора литографских заведений” и пен­
сию размером в 1500 гульденов в год. Почти
одновременно отказался от своих прав в этой
области и фон Аретин. Во главе литографско­
го предприятия стал директор Королевской
галереи Иоганн Кристиан фон Маннлих
(1741—1821). Он-то и довел до конца изда­
ние репродукций рисунков старых мастеров.
Работали над ним Иоганн Непомук Штрикс­
нер, Фердинанд Пилоти, Анджелло и Доме-

Голова Мадонны. Литография с тоном.
Вверху — плашки с изображениями тона
разной интенсивности

И.К. Маннлих.
С перьевого рисунка по литографскому камню

205

Готтфрид Энгельманн.
Рисунок карандашом на камне.

Йозефа Верш, первая жена А. Зенефельдера.
Рисунок карандашом А. Зенефельдера. 1809 г.

ник Квальо, Иоганн Штунтц и другие ху­
дожники. В1811—1816 гг. их репродукции бы­
ли собраны в 72 выпусках издания, именовав­
шегося “Литографские сочинения, содержа­
щие рисунки великих мастеров всех школ, ко­
торые хранятся в Музеях Его Величества ко­
роля Баварии”243. Общее количество репро­
дукций составляло 432. Это издание очень
высоко оценил Иоганн Вольфганг Гёте, об
отношении которого к литографии еще пойдет
речь ниже.
Имя Зенефельдера стало известным. А
его мастерская в Мюнхене — местом палом­
ничества приезжих, в том числе и сильных
мира сего. 17 мая 1808 г. в мастерской Зене­
фельдера побывал баварский кронпринц
Людвиг, оставивший в книге посетителей сле­
дующую запись: “Изобретение химической
печати составляет честь столетию, в котором
оно было сделано”244. Приехавшая с ним
принцесса Шарлотта, будущая королева Ав­
стрии, написала: “Я поздравляю Баварию”.
Обе записи тут же перевели на камень и в
присутствии венценосных посетителей напе­
чатали. Отмечая этот визит, кронпринц зака­
зал бюст Алоиза Зенефельдера скульптору
Йозефу Кирхмайеру. Бюст был изваян снача­
ла в гипсе, а затем и в мраморе и помещен в
галерее выдающихся людей Баварии.

15 ноября 1809 г. Зенефельдера посетил
император Наполеон. Сопровождал его гене­
ральный директор императорских музеев До­
миник Виван Денон (1747—1825), который
интересовался литографией и еще раньше бы­
вал у ее изобретателя. Тут же в мастерской
Денон воспроизвел на камне рисунок “Бегст­
во Святого семейства в Египет”. Результатом
этих посещений было предложение организо­
вать и возглавить в Париже Дирекцию импе­
раторского литографского предприятия. Осу­
ществлены эти планы не были; помешали
войны, которые постоянно вела наполеонов­
ская Франция. Алоиз Зенефельдер сам был
свидетелем одного из самых кровопролитней­
ших сражений в истории человечества. Буду­
чи в Лейпциге, он наблюдал развернувшееся
под этим городом 16—19 октября 1813 г. по­
боище, получившее название Битвы народов.

206

Начало многокрасочной
литографской печати

В 1807 — 1809 гг. Алоиз Зенефельдер
предпринял первые опыты многокрасочной
литографской печати. Связаны эти опыты
были с подготовкой факсимильных изданий
“Молитвенника” императора Максимилиана
и “Турецкого календаря” Иоганна Гутенберга.

Во втором выпуске “Книги образцов”, кото­
рый так и не был издан, предполагалось по­
местить двухкрасочную литографию Ферди­
нанда Пилоти “Голова старца с длинной боро­
дой”245. Лицо человека и отдельные части
одежды здесь были отпечатаны красной
краской, все остальное — черной. Размеры
этой едва ли не первой двухкрасочной лито­
графии — 285 X 198 мм.
До наших дней дошли несколько ранних
многокрасочных оттисков. На одном из них
изображена девочка с голубем. Отпечатан
этот оттиск в семь красок размером в
100x70 мм. Считается, что его исполнил
сам Зенефельдер. Две многокрасочные ли­
тографии помещены в альбоме “Собрание
римских памятников в Баварии”. Все это
сильно отличается от современной хромоли­
тографии, ибо в перечисленных оттисках нет
смешения красок.
Работавший в Вене художник Йозеф
Ланцеделли в 1819 г. отпечатал девятикрасочную литографию “Ярмарка в Сед­
миградии”.
Для совершенствования хромолитографии
много сделали ученик Зенефельдера Франц
Вайсгаупт и его сын Генрих. Первый из них
исполнил 60 многокрасочных литографий,
изображающих различных животных, для ес­
тественно-научного труда о Бразилии, издан­
ного в 1822 г. Генрих Вайсгаупт едва ли не
впервые применил в хромолитографии сме­
шивание красок, получая многокрасочные от­
тиски с трех форм, накатываемых красной,
желтой и голубой красками. Термин хромоли­
тография ввел в оборот Готтфрид (Годфруа)
Зигельман (1788—1839), первоначально ра­
ботавший в Мюльгаузене, а в 1816 г. пере­
ехавший в Париж и основавший здесь лито­
графское заведение. 15 января 1837 г. он по­
лучил патент на “Хромолитографию”, почему
его часто и называют изобретателем этого
способа. Зигельман очень много сделал для
популяризации литографии, особенно во
Франции. Он написал и выпустил в свет не­
сколько руководств по каменной печати. Тру­
ды разных новаторов, работавших в этой об­
ласти, подытожил Генрих Вайсгаупт, который
в 1848 г. выпустил книгу “Теоретико-практи­
ческое введение в хромолитографию, или в
многокрасочную каменную печать, а также в
художественную литографию вообще”246.
Вернемся, однако, к изобретателю лито­
графии. Личная жизнь Алоиза Зенефельдера

А. Зенефельдер. Полный учебник каменной печати.
2-е изд. Мюнхен, 1821 г. Титульный лист

в начале XIX столетия ознаменовалась рядом
примечательных, но и трагических событий.
8 января 1810 г. 38-летний изобретатель же­
нился. Его супруга, Йозефа, урожденная
Верш (1793—1813), совсем еще девочка, бы­
ла на 22 года моложе его. 15 июля 1812 г. она
родила ему дочку, которая не дожила и до го­
да. 16 июня 1813 г. родился сын, Генрих. Его
появление на свет стоило жизни матери, кото­
рая скончалась полтора месяца спустя. Было
ей в ту пору 20 лет. Алоиз Зенефельдер вдов­
ствовал недолго. 12 декабря 1813 г. он женил­
ся вторично — на этот раз на зрелой женщи­
не Анне Марии Рейсс (1779—1857). Она ро­
дила Зенефельдеру сына Йозефа, который
также умер в младенчестве. Так что нельзя
сказать, что семейная жизнь изобретателя ли­
тографии складывалась удачно.
“Полный учебник каменной печати”

В 1810 г. в Тюбингене в известном изда­
тельстве Иоганна Фридриха Котта (1764—
1832) вышла книга “Тайна каменной печати
во всем ее объеме практически и откровенно
по собственному опыту написанная одним
любителем”247. Имя “любителя”на титуль­
ном листе указано не было, но оно упомина­
лось в предисловии издателя. Книгу написал
207

Иоганн Вольфганг Гёте. Литография
X. Греведона по рисунку О. Кипренского

Посвящение Ф. Шлихтегроллу из первого издания
“Полного учебника каменной печати”.
Литография А. Зенефельдера

Готтлоб Генрих фон Рапп (1761—1832), ку­
пец, писатель и любитель искусств. Рапп
давно уже склонял Котта завести в Тюбин­
гене собственную литографскую мастер­
скую, и она действительно была открыта в
октябре 1807 г. К книге были приложены
12 оттисков литографий, исполненных в ка­
рандашной и других манерах. Алоизу Зене­
фельдеру эта работа понравилась. Впослед­
ствии он писал, что Рапп “был первым, кто
публично и в правильном свете оценил это
искусство”.
Литография постепенно переставала быть
тайным искусством. Примеру Раппа вскоре
последовали и другие мастера, работавшие в
этой области. В 1813 г. в Лондоне вышла не­
большая (28 страниц) книжка Генри Бенкса
“Литография, или Искусство получать оттиски
рисунков и текста, сделанных на камне”248. И к
этой книге были приложены образцы лито­
графской печати. Три года спустя, в 1816 г., ра­
бота Г. Бенкса была переиздана. А уже в наши
дни, в 1976 г., выпущена факсимильно249.
Все эти начинания не могли не побудить
изобретателя литографии самому взяться
за перо.
Своеобразным подведением итогов для
Алоиза Зенефельдера стала книга с длинным
названием: “Полный учебник каменной печа­
ти, содержащий полное и ясное наставление
по различным операциям во всех своих мето­
дах и разновидностях, сопровожденное необ­
ходимыми образцами-оттисками, а также со­
держащий подробную историю этого искусст­
ва, начиная с его возникновения и до настоя­
щего времени. Написано и издано изобрета­
телем литографии и химического печатания
Алоизом Зенефельдером. С предисловием
генерального секретаря Королевской акаде­
мии наук в Мюнхене, директора Фридриха
фон Шлихтегролла”250. О необходимости со­
здания такого труда шла речь уже давно. Не­
посредственным поводом для начала работы
над ним послужили “Четыре письма об изо­
бретении литографии”, опубликованные в но­
ябре 1816—феврале 1817 г. в одном из мюн­
хенских журналов известным в ту пору писа­
телем и археологом, генеральным секретарем
Баварской Королевской академии наук
Адольфом Генрихом Фридрихом фон Шлих­
тегроллом (1765—1822)251. Одно из писем
было адресовано Иоганну Вольфгангу Гёте.
В этом письме Шлихтегролл говорил о
необходимости создания труда, в котором бы-

208

ла бы изложена история изобретения и разви­
тия литографии252.
Над книгой, подводящей итоги всей его
жизни, Зенефельдер работал два года и за­
кончил ее осенью 1818 г. Книга была издана в
Мюнхене издательством Карла Тиененманна
и в Вене издательством Карла Герольда. Ти­
раж был по тем временам большой — 900
экз. Стоила книга 22 гульдена253. Второе со­
кращенное издание вышло в Мюнхене в 1821 г.,
третье — в том же городе в 1827 г. Труд свой
изобретатель посвятил фон Шлихтегроллу.
Посвящение это, воспроизведенное лито­
графским способом, часто принимают за ти­
тульный лист книги.
В 1819 Г. несколько сокращенные фран­
цузские издания учебника Алоиза Зене­
фельдера были опубликованы в Мюнхене254
и Париже255, а английское издание — в Лон­
доне256. К французскому изданию были
приложены и оттиски, среди которых прево­
сходная, выполненная в карандашной мане­
ре литография А. Вепне “Гений литогра­
фии”. Не осталась в стороне и Россия. В
том же 1819 г. извлечения из труда Зене­
фельдера были напечатаны на немецком
языке и в Санкт-Петербурге257. Осущест­
вило это издание Военно-топографическое
депо Генерального штаба. К книге была при­
ложена литография, исполненная “контони­
стом Богатыревым”. В 1824 г. в Неаполе
были изданы извлечения из книги Зене­
фельдера на итальянском языке.
О том, что труд изобретателя литографии
интересен и актуален и сегодня, свидетельству­
ют издания “Полного учебника каменной печа­
ти”, выпущенные в свет уже в XX столетии —
в 1909, 1925 и 1971 гг., а также факсимильное
воспроизведение английского издания 1819 г.,
вышедшее в Нью-Йорке в 1977 г.258
Учебник Алоиза Зенефельдера состоял из
двух частей. В первой из них была изложена
история литографии вплоть до 1817 г., вторая
часть была посвящена практическим вопро­
сам. Во второй части было два раздела. Пер­
вый именовался “Общие правила и наблюде­
ния” и содержал 6 глав: “О камнях”, “О чер­
нилах, меле, травящих растворах и краске”,
“О кислотах и других составах для подготов­
ки камней”, “О необходимых инструментах”,
“О различных сортах бумаги” и “О печатных
прессах”.
В последней главе был описан и новый
усовершенствованный литографский станок.

Фридрих фон Шлихтегролл.
Рисунок на камне в карандашной манере

Гений литографии. Оттиск в карандашной манере,
приложенный к французскому изданию
“Полного учебника каменной печати". 1819 г.

209

Каменная плита была здесь установлена на
подвижной каретке, которая приводилась в
движение маховиком с помощью ременной
передачи. К каретке на шарнирах крепились
декельная поверхность, на которую перед пе­
чатью накладывали чистый лист бумаги, и
рамка, предохранявшая поля листа от загряз­
нения. Давление печати осуществлялось за­
остренным рейбером, установленным на ры­
чаге, который опускали на форму с листом бу­
маги и декельной поверхностью действием
педали. В процессе печатания, вращая махо­
вик, каретку с формой протаскивали под рей­
бером.
Был описан и станок с педальным управ­
лением.
Во втором разделе второй части “Пол­
ного учебника каменной печати” шла речь о
различных технологических видоизменениях
литографии. В разделе этом было три главы:
“Возвышенные методы”, “Углубленные ме­
тоды” и “Смешанные методы”. Чтобы чита­
тель мог представить, насколько подробно и
детально Зенефельдер рассматривал раз­
личные технологические варианты лито­
графского процесса, приведем здесь назва­
ния некоторых параграфов названных глав:
“Рисунки пером и кистью штрихом и пунк­
тиром”, “Карандашные рисунки простые и
воспроизводимые с многих форм”, “Пере­
нос и прорисовка оттисков”, “Ксилографи­
ческая манера”, “Два вида рисунка тушью”,
“Многокрасочная печать со многих форм”,
“Гравирование по камню”, “Травление по
камню”, “Акватинта с меловым слоем”, “Уг­
лубленные карандашные методы”, “Углуб­
ленный рисунок с возвышенным тоном”... В
названиях разделов нередко встречаются
термины, обозначающие различные способы
ручного изготовления форм высокой и глу­
бокой печати. Нам представляется, что Зе­
нефельдер делал это сознательно. Он хотел
подчеркнуть, что литография может имити­
ровать такие способы, как, например, ксило­
графия или акватинта.
Завершали учебник “Дополнения”, где
рассматривались различные узкие и специ­
альные вопросы, о чем также говорят назва­
ния отдельных параграфов: “Одновременное
печатание водорастворимыми и масляными
красками”, “Одновременное печатание хими­
ческим и механическим способами”, “Камен­
ные бумаги”, “Химическая печать с исполь­
зованием металлических пластин”...

А. Зенефельдер.
Полный курс литографии.
Обложка факсимильного издания. Нью-Йорк, 1977 г.
На обложке — фрагмент хромолитографии
Анри Тулуз-Лотрека “Англичанин в Мулен Руж”

Литографский станок с педальным управлением

210

Алоиз Зенефельдер на долгие годы впе­
ред предвосхитил дальнейшее развитие лито­
графии.
К первому изданию учебника были при­
ложены 20 литографий, наглядно иллюстри­
ровавших возможности плоской печати.
Издание учебника по литографии на мно­
гих языках сделало имя и дело Алоиза Зене­
фельдера еще более известными. Среди вели­
ких людей той эпохи особенно пристальное
внимание к становлению и развитию литогра­
фии проявлял, как мы уже говорили, Иоганн
Вольфганг Гёте. Не без его участия в Вейма­
ре, где он жил, в 1818 г. была организована
литографская мастерская, пользовавшаяся
покровительством герцога Карла Августа.
Гёте давал в мастерскую размножать свои
стихотворения, написанные от руки. Посылая
23 июля 1830 г. одному из друзей такое фак­
симиле, Гёте писал, что “литографские листки
значат для меня нечто магическое, так как я
их и писал и не писал”259. В 1821 г. Гёте опуб­
ликовал большую статью “О литографии и
литографских листах”, в которой очень высо­
ко оценил изобретение Зенефельдера260. Из­
вестен прекрасный литографский портрет Гё­
те, выполненный в 1823 г. X. Греведоном по
рисунку русского художника Ореста Адамо­
вича Кипренского (1782—1836).

Усовершенствованный литографский станок

На закате жизненного пути

В последние годы жизни Алоиз Зене­
фельдер много работал в области многокра­
сочной литографии, посвятив этому вопросу
специальный раздел в своем учебнике. Любо­
пытным видоизменением этого процесса была
литографская печать золотом и серебром.
“Этот способ, — писал Зенефельдер в своем
учебнике, — дает хорошие результаты при
воспроизведении орнаментов”. Суть способа
состояла в припудривании свежего литограф­
ского оттиска, сделанного неинтенсивной се­
рой краской, золотым или серебряным порош­
ком или в припрессовке к нему фольги. Тео­
бальд и Георг Зенефельдеры использовали в
1817 г. этот способ при печатании “Турнирной
книги герцога Вильгельма IV Баварского”.
Другой мыслью, занимавшей изобретате­
ля, было, как он сам говорил, “создание ис­
кусственной каменной бумаги, или камнеоб­
разной массы, нанесенной на бумагу или по­
лотно и выглядещей как пергамен”261. Такой
материал был создан. 22 февраля 1819 г. Зе-

А. Зенефельдер. Папирография. Париж, 1820 г.

нефельдер запатентовал его во Франции. А
год спустя в Париже была издана брошюра с
описанием способа, который изобретатель на­
звал папирографией262. Способ вызвал инте­
рес, и брошюра была переиздана в 1823 г. —
на этот раз с приложением 12 оттисков, отпе­
чатанных с “бумажных” форм плоской печа­
ти. Это изобретение в какой-то мере предвос­
хищало нынешние офсетные формы на бу­
мажной основе.
211

Извещение о смерти А. Зенефельдера

Посмертная маска А. Зенефельдера

Алоизу Зенефельдеру выпало счастье на­
блюдать широкое распространение изобре­
тенного им способа почти во всех странах Ев­
ропы. Первой освоила литографию Англия,
чему способствовал приезд Зенефельдера в
Лондон в 1801 г. Лондонским заведением по­
сле отъезда Зенефельдера успешно руково­
дил Филипп Андре. В Италии предприятие
плоской печати было основано в 1805 г. Пер­
вым французским литографом был Годфруа
Зигельман, о котором уже шла речь выше.
Он освоил новую технику самоучкой еще в
1813 г., используя сухие сообщения в печати,
а затем, в 1814 г., учился в Мюнхене у
Штрикснера и Пилоти.
В России литография началась в 1816 г. О
том, как это происходило, будет рассказано в
следующей главе.
Последним проявлением деловой актив­
ности изобретателя стала поездка в Париж в
1822 г., где он организовал литографское
предприятие “Senefelder und Со”, работавшее
на улице Сервандони неподалеку от известно­
го храма св. Сульпиция. Но предприятие это
не могло выдержать конкуренции с литогра­
фией Годфруа Зигельмана и открывшемся в
1816 г. заведением графа Шарля-Филибера
Ластейри (1769—1849). Зенефельдеру при­
шлось продать свою последнюю фирму.
Последние годы жизни Алоиз Зенефель­
дер провел в Мюнхене. Жена трогательно
опекала его. 26 января 1827 г. он был награ­
жден орденом. Правительство, как мы уже
говорили, установило ему ежегодную пенсию
размером в 1500 гульденов. Умер Алоиз Зе­
нефельдер 28 февраля 1834 г. на 63 году жиз­
ни. Посмертная маска изобретателя хранится
в Немецком музее в Мюнхене. Похоронили
его на Южном кладбище Мюнхена. Скром­
ный надгробный памятник был установлен на
деньги, пожертвованные королем Баварии
Людвигом I.
В посмертной судьбе Зенефельдера есть
нечто от триллера. Череп и кости правой руки
изобретателя литографии по инициативе
Франца Марии Ферхля, коллекционера, со­
бравшего превосходную коллекцию первых
литографских оттисков, с разрешения неза­
долго перед тем скончавшегося сына Алоиза
Зенефельдера Генриха (1813—1845) были в
1846 г. извлечены из могилы. Они храни­
лись сначала у Ферхля, а затем — в анатоми­
ческом собрании одного из академических
институтов в Мюнхене до 1944 г., когда по­
212

гибли во время вызванного бомбардировкой
пожара.
Памятники Алоизу Зенефельдеру есть в
Берлине и в Мюнхене, а также в небольшом
городке Лаге, где скромный монумент уста­
новлен перед офсетным предприятием. Па­
мятник в Мюнхене, сооруженный в 1877 г. по
проекту скульптора Юлиуса Цумбуша
(1832—1908), был установлен перед домом
на Зендлингенторплатц, где изобретатель
скончался. Дом был снесен в начале 1980 г., а
памятник перенесен на другое место.
Завершить же эту главу мы хотим слова­
ми А.Ф. Коростина, автора монографии о на­
чале литографии в России: “Изобретение
плоской химической печати составило эпоху в
истории полиграфической техники и явилось
событием подлинно мирового значения, пос­
ледствия которого трудно даже учесть”263.
Начало литографии в России

С литографией, изобретенной Алоизом
Зенефельдером в 90-х годах XVIII столетия,
русскую общественность познакомил акаде­
мик Василий Михайлович Севергин (1765—
1826). 23 февраля 1803 г. он прочитал в Ака­
демии доклад о новом способе, известном ему
по сообщениям в немецкой и английской печа­
ти. Резюме доклада вскоре было опубликова­
но в газете “Санкт-Петербургские ведомо­
сти”. Вот текст этого сообщения:

Могила А. Зенефельдера
на Южном кладбище в Мюнхене

“Новый способ отпечатывать рисунки
или письмена
Некоторый немец в Лондоне есть изобретатель
оного. Он берет известной камень, имеющий мелкую
сыпь и как бы губчатое строение. На поверхности его
не полируют, но только оглаживают и пишут на оной
или изображают рисунки посредством тонкого пера и
особыми чернилами, кои имеют свойства не вбирать
в себя воды, а напротив того обыкновенные книгопе­
чатные чернила удобно в себя принимают. По окон­
чании рисунка вся поверхность камня спрыскивается
водою. Камень вбирает в себя воду, и все места на
камне, на коих ничего не написано или не изображе­
но, остаются мокры. Потом печатные чернила наво­
дятся обыкновенным способом. Намоченные места
чернил в себя не принимают, а только те, кои первы­
ми чернилами написаны были. Когда потом наложат
смоченную бумагу и надлежащим образом пригнетут,
то получат весьма ясную отпечатку, которая подлин­
нику во всем подобна. Сказывают, что несколько сот
таких отпечаток произвести можно. Вышеупомяну­
тые особые чернила есть распущенный в воде гумми­
лак посредством малого количества минеральной ще­
лочной соли и мыла”264.

Памятник А. Зенефельдеру в Берлине

213

Статья В.М. Севергина в “Прибавлении к Технологическому журналу" об изобретении литографии

Как видим, В.М. Севергин правильно пе­
редал сущность изобретения и, кроме того,
насытил свое сообщение, которое три года
спустя было перепечатано в петербургском
“Прибавлении к Технологическому журна­
лу”265, различными технологическими под­
робностями.
В 1808 г. в том же журнале была напеча­
тана восьмистраничная статья ректора Пе­
тербургской медико-хирургической академии
Петра Андреевича Загорского (1764—1846)
“О гравировании на камнях”266.
Еще более подробной и обстоятельной
была статья академика Иосифа Христиано­
вича Гамеля (1788—1861). Познакомился он
с новым способом самолично, будучи в ко­
мандировке в Англии и именно оттуда при­
слал свою статью, озаглавленную “Печатание
с камня (Lithographia)”. Напечатана она была
5 сентября 1814 г. в пользовавшейся большой
популярностью газете “Северная почта”.
Прежде всего Гамель подчеркнул достоинства
способа: “Печатание с камня имеет то преи­
мущество пред печатанием с медных досок,
что с камня можно снимать бесконечное чис­
ло отпечатков или копий, как напротив того

медные доски дают не более тысячи хороших
отпечатков”.
В.М. Севергин снова вернулся к интересу­
ющей нас теме в 1816 г., опубликовав статью
“О литографии, или Тиснении на камне”267.
Как видим, русская научно-техническая
общественность была хорошо информирована
об изобретенном Алоизом Зенефельдером
новом способе печати. Пользуясь материала­
ми, которые содержались в названных нами
статьях, можно было самостоятельно освоить
литографию, что и было сделано астрахан­
ским учителем Иваном Добровольским, о ко­
тором речь впереди.
Пионером литографии в России издав­
на считают Павла Львовича Шиллинга
(1786—1837), дипломата и востоковеда, но
и изобретателя, который прославил свое
имя созданием электромагнитного телегра­
фа268. Об обстоятельствах, при которых
Шиллинг познакомился с новым полигра­
фическим процессом, много позднее расска­
зывал в своих воспоминаниях журналист и
издатель Николай Иванович Греч (1787 —
1867). Повествуя о событиях 1815 г., он
писал:
214

“По вторичном вступлении союзных войск в Па­
риж Шиллинг был там и вместе с другими русскими
был приглашен Министерством нашим к содействию в
составлении и переписке разных актов на французском
языке, которых нельзя было поверить иностранцам.
Эти работы занимали значительное число лиц день и
ночь. Шиллинг, по природе нетерпеливый и неусидчи­
вый, кряхтел за письменным столом и однажды как-то
сказал, что этого продолжительного копирования бу­
маг можно бы было избежать употреблением литогра­
фии, которая в то время едва ли где была известна, ис­
ключая Мюнхена, в котором она была изобретена и
усовершенствована. Император Александр I, по пред­
ставлении в том, приказал сделать опыт нового изо­
бретения, и Шиллинг был для того послан в Мюнхен.
Следовало налитографировать что-нибудь по-русски.
Шиллинг припоминал себе разные стихотворения, вы­
ученные им в корпусе, и ни одного не мог вспомнить.
Вдруг напал он на карикатурную идиллию Василья
Львовича Пушкина “Опасный сосед”, выгравировал
ее и отправился с нею в главную квартиру. Содержа­
ние опыта возбудило общий смех, а исполнение оказа­
лось безукоризненным; при министерстве иностран­
ных дел в Петербурге заведена была литография, пер­
вая в России, и Шиллинг назначен ее директором. Он
оставался в этой должности по кончину свою”269.
Василий Михайлович Севергин.
С гравюры пунктиром начала XIX в.

Шиллинг вернулся в Петербург в сентяб­
ре 1816 г., о чем свидетельствуют следующие
строки из письма от 26 сентября 1816 г. исто­
рика и литератора Александра Ивановича
Тургенева (1784—1845) к другу, будущему
сенатору Александру Яковлевичу Булгакову
(1781—1863): “...объяви осторожнее Васи­
лью Львовичу Пушкину, но осторожнее, да­
бы ему от радости дурно не сделалось, что
вчера явился ко мне Шиллинг из чужих кра­
ев и привез первый опыт литографический —
и что же напечатано? Опасный сосед!”270
К этому времени в России уже произво­
дились опыты плоской печати. Одно из пер­
вых известий о таких опытах мы находим в
хранящемся в Центральном государственном
историческом архиве в Петербурге “Деле по
просьбе гравера Лемана о печатании на сит­
цах с каменных досок”271. Прошение Ф. Ле­
мана о выдаче привилегии было подано
26 сентября 1815 г. Кем был этот человек, мы
не знаем. В заявке своей он сообщает, что на­
чал работать над машиной для литографской
печати на ткани в 1812 г. в Лондоне. К 1815 г.
была построена небольшая машина однокра­
сочной печати. Леман просит дать ему ссуду,
обещая “построить машину, которою можно
будет печатать всякими красками по жела­
нию”. К описанию изобретения приложена
“записка”, в которой раскрываются преиму-

Павел Львович Шиллинг.
С литографии Е.И. Гейтмана. Ок. 1830 г.

215

Титульный лист альбома “Гравюры на камне, исполненные в С.-Петербурге в 1816 г."

логию нового способа печати освоил во вто­
ром десятилетии XIX в. в Карлсруэ, где в ту
пору работали литографские мастерские Кар­
ла Вагнера и Христиана Фридриха Мюллера.
В 1811 г. Треттер отпечатал в мастерской Ваг­
нера отлитографированные им “Планы астро­
номической обсерватории в Маннгейме”. В
ноябре 1813 г. Треттер поступил на службу в
Военное ведомство России и перебрался в
Санкт-Петербург. Приглашению его в Рос­
сию способствовал П.А. Шиллинг. В север­
ной русской столице Треттер дослужился до
генерал-майора и прославил свое имя, прежде
всего, проектированием висячих цепных
мостов, которые стоят и сегодня. Самый
известный из них — Египетский мост
через Фонтанку, сооруженный в 1825 —
1826 гг.
Уезжая в Россию, Вильгельм Треттер за­
хватил с собой образцы типографской печати.
Один такой альбом — “Литографские образ­
цы Х.Ф. Мюллера” — сохранился в архиве
Военно-топографического депо и в настоящее
время находится в Российской государствен­
ной библиотеке275.
Для альбома “Гравюры на камне, ис­
полненные в Санкт-Петербурге в 1816 г.”
В. Треттер выполнил, по крайней мере, одну
литографию — “Играющие амуры”, которая

щества предложения. Называется она:
“Начальный опыт литографической маши­
ны для тиснения рисунков на бумаге, шел­
ковых, полотняных, бумажных и шерстяных
тканях”. Какова была судьба этого первого
в России опыта литографской печати, мы не
знаем.
К моменту приезда П.А. Шиллинга в
Петербург здесь уже работала литография.
Ее первым опытом был альбом “Гравюры на
камне, исполненные в Санкт-Петербурге в
1816 г.”272. Известны различные варианты
альбома с 17 и 23 листами. Одна из литогра­
фий — она называется “Всадники” — датиро­
вана 18 марта 1816 г. Более ранних датиро­
ванных русских литографий мы не знаем. Ав­
тором ее был художник Александр Осипович
Орловский (1777—1832). Мастерская, в ко­
торой был напечатан альбом, сохранившийся
всего в четырех экземплярах, не указана.
А.Ф. Коростин предполагал, что она сущест­
вовала при Военно-топографическом депо Ге­
нерального штаба272.
Техническим руководителем этой лито­
графии, как показали недавние исследования
Сергея Федорова274, был немецкий инженер
Вильгельм фон Треттер (1788—1852). Ро­
дился он в Маннгейме неподалеку от Карлс­
руэ в Великом герцогстве Баденском. Техно­
216

А. Орловский. Всадники. Литография. Март 1816 г.

тульных листах этих альбомов мы можем про­
читать имя “Шевалье де Треттера, полковни­
ка корпуса инженеров путей сообщения, кава­
лера многих орденов”.
С Военно-топографическим депо связано
и издание первых в России книг по литогра­
фии. В 1819 г. увидели свет извлечения из
только что изданного в Мюнхене “Полного
учебника каменной печати”, написанного
Алоизом Зенефельдером. Называлась эта
100-страничная книга, изданная на немецком
языке, “Auszug des Alois Senefelders voll­
ständigen Lehrbuchs der Steindtuckerey”. Год
спустя, в 1820 г., в Петербурге уже на рус­
ском языке была издана небольшая (28 с.)
книга “О литографии, или О способе печата­
ния на камне”. Под названием стояло “Пере­
вод с французского языка”.
В том же 1816 г., когда была основана
первая литографская мастерская в Петербур­
ге, новый способ печати освоили и в глухой
провинции — в Астрахани. Здесь увидел свет
“Азиатский музыкальный журнал”, полно­
стью отпечатанный с камня. Дата цензурного
разрешения первых двух номеров — 25 октя­
бря 1816 г. Издавал его учитель музыки мест­
ной гимназии Иван Добровольский, о кото­
ром мы почти ничего не знаем. Первое объя­
вление о предстоящем издании журнала поя-

подписана им: G. de Traitteur. Она открывает
альбом, хотя изобразительные качества ее не­
высоки. Есть основание приписать Треттеру и
титульный лист альбома, а также помещен­
ные в нем нотные тексты.
В последующие годы Вильгельм Трет­
тер издал в России еще три литографских
альбома. Первый из них, напечатанный в
1821 г. в петербургской типографии Алек­
сандра Плюшара, назывался “Планы, про­
фили, перспективные виды и детали плаву­
чего моста св. Исаакия на большой Неве в
Санкт-Петербурге в 1820 г.”276 В альбоме
собраны восемь черно-белых листов, рас­
крашенных акварельными красками и ис­
полненными В. Треттером и Карлом Петро­
вичем Беггровым. Здесь, впервые в Рос­
сии, появляются прикладные научно-техни­
ческие литографии.
Второй альбом, изданный в 1823 г., назы­
вался “Коллекция планов и перспективных
видов новых мостов, проектированных и кон­
струированных для нового Московского шос­
се”277. И наконец, третий альбом — “Планы,
профили, перспективные виды и детали цеп­
ных мостов в Санкт-Петербурге”278 — увидел
свет в 1825 г. Мы репродуцируем из этого
альбома литографию, изображающую вися­
чий Египетский мост через Фонтанку. На ти­
217

Понтонный Исаакиевский мост. Литография из альбома В. Треттера

Висячий Египетский мост через Фонтанку. Литография из альбома В. Треттера

вилось 26 июля 1816 г. в газете “Казанские
известия”. О технике печати нового издания
здесь ничего не говорилось. Но такие сведе­
ния есть в короткой заметке, опубликованной
петербургской газетой “Русский инвалид”
31 марта 1817 г. Сообщив об “Азиатском му­
зыкальном журнале”, “издаваемом в Астраха­
ни тамошним учителем музыки г. Доброволь­
ским”, автор заметки писал: “Почтенный из­

датель, не нашедший, по-видимому, в Астра­
хани рещика на меди, вздумал воспользовать­
ся новоизобретенным способом печатания с
камня. Следуя одним только описаниям —
может быть весьма недостаточным — начал
он печатать ноты помянутым способом, и хо­
тя первые листы его Журнала и показывают
те препятствия, кои надлежало ему преодо­
леть, но с тех пор работа его идет весьма ус218

пешно и достигает ежедневно большого со­
вершенства”279.
Издавался “Азиатский музыкальный
журнал” в течение неполных трех лет — с
1816 по 1818 г. За это время вышло в свет во­
семь номеров.
Третьей русской литографской мастерской
было основанное П.Л. Шиллингом “Литогра­
фическое заведение Государственной колле­
гии иностранных дел”. Начало оно работать в
самом конце 1816 г. На первых порах эта ма­
стерская занималась тем, что размножала ве­
домственную документацию. Шиллинг, кото­
рый к тому времени увлекся китаеведением,
изучил китайский язык и начал размножать
иероглифические тексты. Способ для этой цели
он использовал особый. По словам Н.И. Гре­
ча, Шиллинг “вздумал воспроизводить ки­
тайские письмена посредством литографии не
простым рисованием их на камне, а произве­
дением выпуклых букв, которые потом отпе­
чатывались на обыкновенных типографских
станках. Для этого вытравлял он поверхности
камня, оставляя только именно то, что покры­
то начертанием письмен”. Речь, видимо, шла
о выпуклом литографировании, которое ко­
гда-то использовал А. Зенефельдер. Резуль­
таты получались превосходными. Первой та­
кой книгой стало “Сань-цзы-цзин, или Трое­
словие”, напечатанное на тонкой китайской
бумаге и вышедшее в свет в 1819 г. Книгу эту
Шиллинг послал крупнейшим синологам Ев­
ропы и получил от них восхищенные отзывы.
Один из этих ученых Антонио Монтуччи пи­
сал 22 ноября 1819 г., что принял книгу “за
издание, отпечатанное в Китае, и при том за
одно из самых превосходных изданий, какое
только может быть выполнено в этой стране...
Тщательность исполнения и красота вызвали
бы удивление даже у знатока-китайца”280.
П.А. Шиллинг также выпустил в свет и
два альбома литографий, один из которых на­
зывался “Литографские опыты, осуществ­
ленные в 1816, 17, 18 и 19 гг. под руководст­
вом барона Павла Шиллинга де Канштадта в
литографском заведении Коллегии иностран­
ных дел”, а второй — “Этюды деревьев, на­
рисованные на камне К. Кюгельхеном”.
Заметим в скобках, что П.А. Шиллинг
был дружен с Александром Сергеевичем
Пушкиным, который даже собирался отпра­
виться с ним в путешествие по Китаю. Вели­
кий поэт был, как мы сказали бы сейчас, не­
выездным; он надеялся, что Шиллинг похло­

Титульный лист книги “О литографии,
или О способе печатания на камне” (СПб., 1820)

почет о нем перед шефом III Отделения гра­
фом Бенкендорфом, которому Павел Льво­
вич приходился двоюродным братом.
Одну из первых русских литографий мы
встретим в изданном в январе 1817 г. первом
выпуске продолжающегося издания “Вол­
шебный фонарь, или Зрелище С.-Петербург­
ских расхожих продавцев, мастеров и других
простонародных промышленников, изобра­
женных верною кистию, в настоящем их на­
ряде и представленных разговаривающими
друг с другом, соответственно каждому лицу
и званию”. В объявлении об этом издании,
помещенном в петербургском журнале “Сын
Отечества”, говорилось: “Сей журнал будет
издаваться в ежемесячных тетрадях. В каж­
дой будут помещены три картинки с описани­
ями на русском, французском и немецком
языках, а в заглавиях, вместо виньетов, изо­
бражен будет какой-нибудь русский народный
219

Титульный лист “Азиатского музыкального журнала”
(Астрахань, 1816)

Титульный лист альбома П.Л. Шиллинга
“Литографические опыты"

праздник. Издатели обещают печатать сии
картинки на камнях, т.е. камнетиснением или
литографиею, новым изобретением, которое
доныне не было еще известно в России”.
И действительно, в первом же номере
“Волшебного фонаря” мы находим литогра­
фированный фронтиспис, изображающий на­
родный праздник. Литография эта, которую
долго считали самым первым русским листом,
исполненным этим методом, не подписана.
Историк русской литографии А.Ф. Коростин
установил, что ее автором был обрусевший

220

немец, глухонемой от рождения гравер и ху­
дожник Карл Гампельн281.
Издатели “Волшебного фонаря”, к сожа­
лению, не выполнили своего обещания. Ил­
люстрации в этом продолжающемся издании
в дальнейшем воспроизводились не литогра­
фией, а офортом. Гравюры эти также приме­
чательны — их автором был прославленный
русский художник Алексей Гаврилович Вене­
цианов (1780—1847).
Использование литографии в России из
года в год расширяется. В 1817 г. этот способ
начинает использовать издававшийся в Пе­
тербурге “Военный журнал” для воспроизве­
дения карт и планов.
В 1818 г. появляются первые русские кни­
ги с литографированными обложками. Одна
из них — с виньеткой “Мудрость” — исполне­
на А.Г. Венециановым для книги А.Д. Сточа
“Об общественном призрении в России”. Ве­
нецианов и в дальнейшем занимался литогра­
фией. В 1818—1819 гг. он исполнил серию
“Портретная галерея В.П. Кочубея”, вклю­
чавшую 11 листов.
Наиболее масштабной работой в этой об­
ласти были 68 литографий к труду Н.П. Оси­
пова и С.И. Ушакова “Всеобщий садовник,
или Полное садоводство и ботаника”, выпу­
щенному в пяти частях в 1818—1822 гг.
Определенный интерес общественности к
литографии пытаются удовлетворить русские
периодические издания: “Журнал мануфак­
тур и торговли” печатает в 1826 г. переведен­
ную с французского статью “История лито­
графии”, в “Энциклопедическом альманахе”
“Картины света” в 1837 г. были опубликова­
ны биография и портрет изобретателя лито­
графии Алоиза Зенефельдера.
Первым вполне оригинальным отечест­
венным трудом по вопросам плоской печати
была книга, изданная в Санкт-Петербурге в
1834 г. Называлась она так: “Описание ме­
таллографии и вновь изобретенного способа
печатать всякого рода металлическими доска­
ми (как то медными, цинковыми, жестяными
и т.п.) различные рисунки и рукописи, не гра­
вируя на сих досках резцом или крепкою вод­
кою, а просто написав на них желаемое обык­
новенным пером и некоторого родатушью;
также переводить написанное с бумаги и при­
том снимать до трех тысяч оттисков и более”.
На титульном листе был указан и автор
этой книги: “Сочинение В. Окергиескела”.
Историки полиграфии догадались прочи-

тать эту причудливую фамилию справа на­
лево и узнали настоящее имя автора: Алек­
сей Греков.
Алексей Федорович Греков (1800—ок.
1850) был талантливым новатором, одним из
первых фотографов в России. О его жизнен­
ном пути мы расскажем в следующей части
нашей монографии. В книге, о которой шла
речь, Греков описал способ плоской печати с
использованием в качестве формы не камен­
ных плит, а металлических пластин.
Еще до выхода в свет “Описания метал­
лографии” 18 сентября 1833 г. А.Ф. Греков
подал в Министерство внутренних дел про­
шение о выдаче десятилетней привилегии на
“изобретенный им способ отпечатывать на
обыкновенном типографском станке всякого
рода гравированные и литографированные
металлические и каменные доски”282. “С дав­
них времен, занимаясь математическими нау­
ками, живописью и гравированием, — писал
он, — я обращал особенное внимание на усо­
вершенствование литографирования, грави­
рования и книгопечатания. Наконец, после
долгих опытов, мне удалось изобрести способ
соединить в один процесс все вышеуказанные
роды отпечатывания, или — другими слова­
ми — способ на обыкновенном типографском
станке отпечатывать всякого рода гравиро­
ванные металлические или каменные доски”.
К середине 1830-х годов в России освои­
ли изготовление несложного литографского
оборудования и, прежде всего, печатных ста­
нов. На Московской промышленной выстав­
ке 1835 г. был награжден медалью “москов­
ский купеческий сын Михаил Щуров за ли­
тографические вещи”283.
В 1840 г. Александр Иванович Теребенев
(1815—1859) изобрел способ печатания лито­
графских изображений для последующего пе­
ревода их на какую-либо поверхность. Об
этом изобретении, получившем название де­
калькомании, пойдет речь в следующей части
нашей монографии.
В 1840 -х годах в России начались поиски
камней, которые могли быть использованы в
качестве формных пластин плоской печати.
Журнал “Отечественные записки” в 1840 г.
писал: “Открыто, что доломит, найденный в
Тарусском уезде Калужской губернии, имеет
все свойства хорошего литографического кам­
ня, и уже литографическое заведение в Моск­
ве сделало на нем пробные оттиски, которые
удались хорошо”284.

Пионером хромолитографии в России
был Корнилий Яковлевич Тромонин (? —
1847), любитель русской старины, историк и
литограф, издатель и палеограф285. По свиде­
тельству библиофила и библиографа Николая
Федоровича Бокачева (1846—1915), “в 1833 г.
Тромонин явил первый в России опыт пе­
чатания красками, изготовив по заказу Об­
щества истории и древностей российских изо­
бражение... князя Святослава с сыновьями и
супругой. Во второй раз он напечатал изобра­
жение святителя и чудотворца Николая еще
удачнее, 13-ю красками, для второй тетради
“Художественного альбома”, изданного им в
1846 г.”286 Пионерские работы Тромонина
поддержаны не были. Грустна его приписка на
альбоме: “Вот еще одно приношение москов­
скому художеству, еще одно пожертвование
от скудного состояния”.
В 1841 г. в журнале “Москвитянин” была
помещена заметка “Полилитохромография
г. Тромонина”, в которой говорилось:

“Способ этот впервые был объявлен в Journal de
debats, как изобретение, открытое парижским лито­
графом Энгельманом; но тому уже шесть лет, как
г. Тромонин, в Москве, делал опыты и для первого
случая отпечатал по заказу московского Общества ис­
тории и древностей российских для приложения к
Трудам его “Семейство Святослава” в числе 600 эк­
земпляров”. В статье были и некоторые технологиче­
ские подробности: “Занимаясь особенно усовершен­
ствованием сего способа, он (т.е. Тромонин. — Е.Н.)
нашел средство печатать красками высоких цветов,
употребляя в печатании особенную олифу, над кото­
рою делал опыт, употребляя ее в масляной живописи
вместо сушительных масл, и получает, что она с поль­
зою может быть употреблена в самой живописи..., по­
тому что никогда не темнеет и сохнет сама по себе до­
вольно скоро”287.
К.Я. Тромонин вскоре организует и соб­
ственную литографскую мастерскую. Здесь в
1846 г. был напечатана “Художественный ли­
тографический альбом”, на титульном листе
которого указано: “Издан трудами любителей
изящных искусств и иждивением Корнилия
Як. Тромонина”.
По словам Н.Ф. Бокачева, “без участия
Тромонина не обошлось почти ни одно из из­
даний по истории русского искусства, напеча­
танных в Москве в сороковых годах”. В 1832 г.
с его участием был выпущен “Архитектурный
альбом, представляющий отличнейшие геоме­
трические фасады соборов, монастырей, цер­
квей, казенных и частных зданий первопре­
стольного столичного града Москвы”. Им
221

подписано 5 литографий этого альбома. В
1839 г. Тромонин выпустил альбом “Очерки с
лучших произведений живописи, гравирова­
ния, ваяния и зодчества, с кратким описанием
и биографиями художников”. И здесь много­
красочные заставки и инициалы воспроизво­
дились хромолитографией. В том же 1839 г.
вышел и другой труд Тромонина — “Правила
составления орнаментов, примененные к раз­
ным искусствам”.
Едва ли не самое значительное издатель­
ское предприятие Корнилия Яковлевича —
альбом “Достопамятности Москвы”. Он вы­
шел в 1844 г. в разных издательских вариан­
тах. Библиофил и историк искусства Николай
Александрович Обольянинов (1868—1916),
просмотревший 10 экземпляров “Достопа­
мятностей”, насчитал в них 107 иллюстраций.
Некоторые из них воспроизведены в технике
хромолитографии.
Отметим в скобках, что К.Я. Тромонин
одним из первых в России стал изучать во­
дяные знаки бумаги — филиграни. В 1844 г.
он выпустил труд “Изъяснение знаков, ви­
димых в писчей бумаге, посредством которой
можно узнавать, когда написаны или напеча­
таны какие-либо книги, грамоты, рисунки...”.
Корнилий Яковлевич собрал и воспроизвел
литографским способом 1827 знаков. Труд
не потерял своего значения и сегодня; недав­
но он был факсимильно воспроизведен в Ни­
дерландах.

Если даты рождения Корнилия Яковле­
вича Тромонина мы не знаем, то дата его
кончины устанавливается совершенно точно
по газетным сообщениям. Вот одно из них:
«4-го сего февраля [1847 г.] скончался здесь
Корнилий Яковлевич Тромонин, страстный
любитель истории и древностей русских, за­
нимавшийся в последнее время изданием
“Достопамятностей Москвы”288». Умер за­
чинатель хромолитографии в России в глубо­
кой бедности. На похороны пришлось соби­
рать деньги. Вернувшись с похорон, историк
Михаил Петрович Погодин записал в днев­
нике: “На отпевании Тромонина. Женский
крик. Подлец Лобков ни копейки не дал...”.
Никто не вспомнил в этот день, что умер че­
ловек, усовершенствовавший многокрасоч­
ную литографию и добившийся в этой облас­
ти значительного успеха. Похоронен Тромо­
нин был на кладбище Новоспасского мона­
стыря289. Могила его, как водится у нас, не
сохранилась.
Назовем в заключение примечательное из­
дание, которое иллюстрировалось литография­
ми. Это журнал “Русский художественный
листок”, который в 1851—1862 гг. издавал Ва­
силий Федорович Тимм (1820—1895). Пери­
одичность его была три номера в месяц. В ка­
ждом номере — от одной до шести иллюстра­
ций, воспроизведенных на одном листе в тех­
нике литографии. С 1858 г. титульный лист к
годовому комплекту печатался в красках.

Примечания
1 См.: Долгодрова Т.А. Библия Гу­
тенберга, хранящаяся в Российской
государственной библиотеке, как
выдающийся памятник печати / /
Книга: Исследования и материалы.
М., 1996. Сб. 73. С. 125-140.
2 См.: Факсимильное издание: Der
Mainzer Psalter von 1457. Faksimil­
edruck. Zürich, 1969.
3 О нем см.: Lehmann-Haupt H.
Peter Schoeffer of Gernsheim and
Mainz with a list of his surviving
books and broadsides. Rochester,
1950.
4 Cm.: Ruppel A. Johannes Gutenberg.
Sein Leben und sein Werk. В., 1947.
S. 162.
5 О нем см.: ScholdererV. Albrecht
Pfister of Bamberg / / The Library.
1912.
Vol. 3.
P. 230-236;
Schulz H.C. Albrecht Pfister and the
Nürnberg woodcut school / /

Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1953.
S. 39-49.
6 См. Факсимильное издание: Ulrich
Boner. Der Edelstein. Faksimile der
ersten Druckausgabe. Bamberg,
1461. Stuttgart, 1972.
7 Cm.: Kunze H. Geschichte der
Buchillustration in Deutschland: Das
15. Jahrhundert. Leipzig, 1975.
S. 332-343.
8 Cm.: Rücker E. Die Schedelsche
Weltcgronik. Das größte Druckunter­
nehmen der Dürer-Zeit. München,
1973.
9 О нем см.: Hase О. Die Koberger,
Buchhändler-Familie zu Nürnberg.
Leipzig, 1869; Idem. 2. Ausgabe.
Leipzig, 1885.
10 См. факсимильное издание: Dürer А.
Die Apokalypse: Faksimile der
deutschen Urausgabe von 1498.
München, 1970.

222

11 Cm.: Kunst der Reformationszeit. B.,
1983. S. 156-157.
12 Общую библиографию вопроса см.:
Davidson А. Bibliographie zur
Geschichte des Musikdruckts. 1965.
Общий очерк истории нотопечата­
ния см.: King А.Н. Four hundred
years of music printing. L., 1964.
13 Факсимильное издание см.: Der
Mainzer
Psalter
von
1457.
Faksimiledruck. Zürich, 1968—
1969.
14 Cm.: Haebler K. Handbuch der
Inkunabelkunde. Stuttgart, 1966.
S. 111.
15 См.: Юргенсон Б.П. Очерк истории
нотопечатания. М., 1928. С. 71.
16 О нем см.: Schwenke Р. Hans
Weinreich und die Anfänge des
Buchdrucks in Königsberg. Königs­
berg, 1896.

17 О нем см.: Geldner F.U. Gan und
Sixtus Rießinger im ältesten römis­
chen Buchdruck / / Archiv für
Geschichte des Buchwesens. Frank­
furt-am-Main, 1969. Bd. 10.
S. 1003-1008.
18 О нем cm.: Meyer О. Georg Reyser:
der Meister des Würzburger
Frühdrucks. Würzburg, 1981.
19 Cm.: Riemann H. Notenschrift und
Notendruck: Bibliographisch-typo­
graphische Studie. Leipzig, 1896.
20 Cm.: SchmidA. Ottaviano dei
Pétrucci da Fossombrone, der erste
Erfinder des Musiknotendruckes mit
beweglichen Metalltzpen, und seine
Nachfolger im sechzehnten Jahrhun
derte. Wien, 1845.
21 Ibid. S. 119.
22 Cm.: ActiusTh. De Ludo Scaccho­
rum. Pisauri, 1583.
23 Cm.: Lessing E. Kolektaneen zur
Literatur. B., 1790. Bd. 2. Artikel
“Octavius Petrucius”.
24 Цит. по: Полиграфическое произ­
водство. 1963. № 11. С. 28.
23 См.: Barge Н. Geschichte der
Buchdruckerkunst von ihren Anfän­
gen bis zur Gegenwart. Leipzig,
1940. S. 215.
26 Leben
und
Werk Deutscher
Buchhändler. Leipzig, 1965. S. 16.
27 Cm.: Volkmann L. J.G.I. Breitkopf
und P.S. Fournier le jeune: Ein
Beitrag zur Geschichte des Noten­
drucks und der Schriftgießerei im 18.
Jahrhundert // Gutenberg-Jahrbuch.
Mainz, 1928. S. 118-141.
28 Cm.: Fournier P.S. Manuel Typogra­
phique, utile aux Gens de Lettres et à
ceux qui exercent les différentes par­
ties de l’Art de l’Imprimerie.
P., 1764-1766. Vol. 1-2.
29 Cm.: Fournier P.S. Traité historique
et critique sur l’origine et les progrès
des caractères de fonte, pour l’impres­
sion de musique, avec des épreuves de
nouveaux caractères de musique.
P., 1765.
30 Cm.: Printing patents: Abridgement of
patent specifications relating to print­
ing, 1617-1857. L., 1969. P. 25.
31 Ibid. P. 96.
32 Ibid. P. 505, 527-528.
33 Cm.: Vasari G. Le Vite di pui celebri
pittori, scultori e architetti. Firenze,
1590. Цит. по: Вазари Д.Дж.
Жизнеописания наиболее знамени­
тых живописцев, ваятелей и зод­
чих. М., 1956. T. 1. С. 123.
34 Кристеллер П. История европей­
ской гравюры XV—XVIII вв. М.,
1939. С. 58.

35 См.: Lehmann-Haupt Н. Gutenberg
und der Meister der Spielkarten / /
Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1962.
S. 360-379.
36 Cm.: Lehmann-Haupt H. Gutenberg
and the master of the playing cards.
New Haven, 1966.
37 Кристеллер П. Указ. соч. С. 59.
38 О нем см.: Blake N.F. Caxton:
England’s first publisher. L., 1975;
Hellinga L. Caxton in focus. L.,
1982.
39 Cm.: Michel H. L’imprimeur Colard
Mansion et la Boccace de la
Bibliothèque d’Amiens. P., 1925.
40 Cm.: Partington C.F. The engraver’s
complete guide. L., 1825. P. 131.
41 Cm.: MeierH. The Origin of the
printing and roller press /1 Print
Collectors Quarterly. 1941. Vol. 28.
P. 189.
42 Cm.: Verheyden P. Aanteekeningen
betreffende Mechelsche Drukkers en
Boekhandelaars // Bulletin du Cer­
cle archéologique littéraire et artis­
tique de Malines. 1910. Vol. 20.
P. 194-197.
43 Cm.: Gerhardt C.W. Beiträge zur
Technikgeschichte des Buchwesens.
Kleine Schriften, 1969—1976. Frank­
furt-am-Main, 1976. S. 59—67.
44 Cm.: Zonca V. Novo teatro di
machine et edificii. Padoua, 1607.
P. 64-67.
43 Cm.: Bosse A. Traité des manières de
graver en taille douce sur l’airin par le
moven des eaux fortes & des vernis
durs et mois. Ensemble de la façon
d’en imprimer les planches & d’en
construire la presse & autres choses
concernants les dits arts. P., 1645.
46 Оригинальный текст и немецкий
перевод подписи см.: Lilien О.М.
Der Tiefdruck. Stuttgart, 1978. S. 89.
(Geschichte der Druckverfahren.
Bd. 3).
47 Cm.: Ein Jahrhundert Buchbinderei
Maschinenbau, 1855—1955. Leipzig,
1955. S. 12.
48 Кристеллер П. Указ. соч. С. 13.
49 О нем см.: Lehrs М. Der Meister
des Amsterdamer Kabinetts. 1894;
Stange A. Der Hausbuchmeister.
Baden-Baden, 1958.
30 Кристеллер П. Указ. соч. С. 69.
31 Письмо В.А. Серова О.Ф. Труб­
никовой / / Новый мир. 1935.
№ 2. С. 251.
32 См.: Merrifield M.Ph. Original trea­
tise dating from the 12th to 18th cen­
turies, in the art of printing in oil,
miniature, mosaic and on glass; ifgild­
ing, dying and the preparation of

223

colours and artificial gems. L., 1849.
Vol. 1. P. 76.
33 О нем см.: Eyssen E. Daniel Hopfer.
Heidelberg, 1904; Wagner W. An
der Fruzeit der deutschen Ätzung und
Radierung // Philobiblon. 1958.
Bd. 2. S. 178-190.
34 Cm.: Kristeller P.O. Kupferstich und
Holzschnitt in vier Jahrhunderten. B.,
1922. S. 250.
33 О нем см.: Sadoul G. Jacques Callot.
Zrcadlo sve doby, 1592—1635.
Praha, 1964.
36 О нем см.: Valabrègue A. Abraham
Bosse. P., [S.a].
37 Cm.: Lilien O.M. Der Tiefdruck //
Geschichte der Druckverfahren.
Stuttgart, 1978. Bd. 3. S. 33. Текст
письма в английском переводе см.:
Austin S.E. The history of engraving
// Printseller and Collector. L.,
1903. N 1. P. 533, 535.
38 The diary of John Evelyn. L., 1959.
P. 418.
39 Cm.: Evelyn J. Sculptura: or the his­
tory and art of chalcography, and
engraving in copper..., to which is
annexed a new manner of engraving,
or mezzotinto, communicated by His
Highniss Prince Rupert to the author
of this treatise. L., 1662.
60 Цит. no: Austin S.E. Op. cit.
P. 533.
61 Цит. no: Lilien O.M. Op. cit. S. 35.
62 См.: Кристеллер П. Указ. соч.
С. 15.
63 О нем см.: Hüdou J.J. Le Prince et
son oeuvre. P., 1879.
64 Cm.: Leprince J.B. Découverte d’un
procédé de gravure en lavis. P., 1780.
63 Cm.: Kleberg T. Codex argentus,
the silver Bible at Uppsala. L.,
1955.
66 О нем см.: Redgrave G.R. Erhard
Ratdolt and his work at Venice. L.,
1894; Diehl R. Erhard Ratdolt. Ein
Meisterdrucker des 15. und 16.
Jahrhunderts. Wien, 1933; Неми­
ровский ЕЛ. Полиграфические но­
вации Эрхарда Ратдольта / / Кур­
сив. 1997. № 5. С. 54-60.
67 См.: Schwarz I. Die Memorabilien
des Augsburger Buchdrucker Erhard
Ratdolt / / Werden und Wirken. Ein
Festgruß für Karl W. Hiersemann.
Leipzig, 1924. S. 399-406.
68 О нем см.: Белый Ю.А. Иоганн
Мюллер (Региомонтан). 1436—
1476. М., 1975; Zinner Е. Leben
und Wirken des Johannes Müller von
Königsberg, genannt Regiomontanus.
München, 1938; Idem. 2. Auflage.
Osnabrück, 1968.

№ См. факсимильное издание: Der
deutsche Kalender des Johannes
Regiomontan. Nürnberg, um 1474.
Faksimiledruck nach dem Exemplar
der Preußischen Staatsbibliothek.
Leipzig, 1937.
70 Cm.: Haebler K. Handbuch der
Inkunabelkunde. Stuttgart, 1966.
S. 116.
71 См.: Немировский Е.Л. Возникно­
вение книгопечатания в Москве.
Иван Федоров. М., 1964. С. 75—
77; Зацепина Е.В. К вопросу о
происхождении старопечатного ор­
намента // У истоков русского
книгопечатания.
М.,
1959.
С. 117-122.
72 См.: Berkovitsl. Corvinen. Bilder­
handschriften aus der Bibliothek des
Königs Matthias Corvinus. Buda­
pest, 1963.
73 Cm.: Euclides. Elementa. Venezia,
1482.
74 Cm.: Printing and the mind of man.
An exhibition of fine printing in the
King’s Library of the British
Museum. L., 1963. P. 15.
75 Cm.: Ioannes de Sacrobosko. Sphaera
mundi. Venezia, 1482.
76 Cm.: RolewinckW. Fasciculus tem­
porum. Venezia, 1480.
77 Cm.: Eusebius Caesariensis. Chro­
nikon a s. Hieronymo latine versum et
ab Prosperi Britannico et Mattheo
Palmierio continuatum. Venezia,
1483.
78 Cm.: Kunze H. Geschichte der
Buchillustration in Deutschland. 15.
Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 243.
79 Cm.: Geldner F. Die Deutschen
Inkunabeldrucker. Ein Handbuch der
Deutschen Buchdrucker des XV.
Jahrhunderts nach Druckorten.
Stuttgart, 1968. Bd. 1. S. 150-157;
1970. Bd. 2. S. 72-80.
80 Cm.: Friedländer M. Der Holzs­
chnitt. Berlin; Leipzig, 1921. S. 215.
810 нем см.: Hans Burgkmair,
1473—1531. Holzschnitte, Zeich­
nungen, Holzstöcke. B., 1974; Falk T.
Hans Burgkmair, Studien zum Leben
und Werk des Augsburger Malers.
München, 1968.
82 См.: Кристеллер П. Указ. соч.
С. 249—252; Ненарокова Е.Н.
Итальянская цветная гравюра на
дереве XVI—XVIII веков. Каталог
выставки. Л., 1962.
83 См.: Lebendige Bilder gar nach aller
Keysem. Antwerpen, 1557. Об этом
альбоме см.: Krasnopolski P. Des
Hubert Goltz “Lebendige Bilder gar
nach aller Keysern” / / Gutenberg-

Festschrift. Mainz, 1925. S. 118—
121.
84 О нем см.: Lumley T. Georg Baxter
and his works // The Printseller and
Print Collector. L., 1903. N 4.
P. 155-163.
85 Cm.: Baxter G. Improvements in pro­
ducing coloured steel-plate, copper­
plate and other impressions / /
Printing patents. Abridgements of
patent specifications relating to print­
ing, 1617-1857. L., 1969. P. 198—
199.
86 О нем см.: Singer H.W. Jacob
Christoffel Le Blon and his threecolour prints // The Studio. L.,
1903. Vol. 28. N 119. P. 261-271;
Lilien O.M. J.C.Le Blon, 1667—
1741. Inventor of three and four colour
printing. Stuttgart, 1985.
87 Cm.: Newton J. Opticks, or a treatise
of the reflexions, refractions, inflexions
and colours of light. L., 1704.
88 Cm.: Young Th. On the theory of
light and colours / / Philosophical
Transaction. L., 1802. P. 12.
89 Cm.: Goethe J.W. Zur Farbenlehre.
Historische Theil. Weimar, 1894.
S. 159.
90 Uffenbach Z.C. Merkwürdige Reisen
durch Niedersachsen, Holland und
Engelland. Dd. 3. Ulm, 1754.
S. 534.
91 Cm.: Le Blon J.Ch. A new method of
multiplying of pictures and draughts
by a natural colleris with impression
// Printing patents. L., 1969.
P. 84-85.
92 Cm.: Leblon J.Ch. Colorito. Or the
Harmony of colouring in painting.
[L., 1721].
93 Cm.: Gerhardt C.W. Le Blon, Jacob
Christof / / Lexicon des gesamten
Buchwesens. Stuttgart, 1994. Bd. 4.
S. 423-424.
94 Cm.: Singer R.W. Der Vierfarben­
druck in der Gefolgschaft Jacob
Christoffel le Blon’s // Mona­
tshefte für Kunstwissenschaft. 1917.
S. 178-182.
95 См.:
ВодоН.Н. Французская
цветная гравюра XVIII века. Ката­
лог выставки. М., 1968. С. 5.
96 О нем см.: Bouchot H. Louis
Philibert Debucourt. P., 1904.
97 См.: Немировский ЕЛ. Ручной
типографский станок // Курсив.
1997. № 2. С. 58-62.
98 Бальзак О. Собр. соч.: В 24 т. М.,
1960. Т. 8. С. 287, 295.
99См.: Beck F. Leonardo da Vinci
(1452—1519). Vierte Abhandlung. II
codice atlantico / / Zeitschrift des

224

Vereins deutscher Ingenieure. 1906.
Bd. 50. S. 562-569.
100 Cm.: Gaskell P. A census of wooden
presses // Journal of the Printing
Historical Society. L., 1970. Vol. 6.
P. 1-32.
101 Cm.: Sachs H. Eygentliche Beschrei­
bungen aller Stände auff Erden.
Frankfurt a.V., 1568. Факсимиль­
ное издание вышло в Лейпциге в
1968 Г.
102 См.: Poliak М. The performance of
the wooden printing press / / The
Library Quarterly. 1972. Vol. 42.
P. 218-264.
103 Cm.:
Gerhardt C.W. Geschichte
der Dtuckverfahren. T. 2. Der
Buchdruck.
Stuttgart,
1975.
S. 76.
104 Cm.: Eines Erbaren Raths Ordnung
und Artickel, wie es forthin auff allen
Truckereien in dieser Stadt Franckfurt
soi gehalten werden. Frankfurt am
Main, 1578. В 1921 г. выпущено
факсимильное издание.
103 См.: Lorck С.В. Handbuch der
Geschichte der Buchdruckerkunst.
Leipzig, 1882. Teil 1. S. 163.
106 Die Amerbachkorrespondenz. Basel,
1942. Bd. 1. S. 20-24.
107 Cm.: Doppelmeyr J.G. Historische
Nachricht von den Mathematics
und Könstlern. Nürnberg, 1730.
S. 294.
108 Cm.: La première, et la seconde partie
des dialogues françois, pour les jeunes
enfans. A Anvers, 1567.
109 Cm.: Nesvera R.K. Schönfeldsky kni­
htiskarsky lis / / Sbornik Narodniho
technickeho musea. Praha, 1956. Sv.
2. S. 53-61.
110 Cm.: Moxon J. Mechanick Exercises,
or, the Doctrine of Handyworks. Vol.
Н. L., 1683.
111 О нем см.: KeuningJ. Willem Jansz
Blaeu, a biography and history of his
work as cartographer and publisher.
Amsterdam, 1973.
112 Pater P. De Germaniae Miracolo opti­
mo, maximo, lypis Literarum, earum­
que differentiis. Dissertatio. Leipzig,
1710.
113 Cm.: Kehrli J.O. Zur Haasischen
Erfindung der aus Eisen gebauten
Handpresse / / Beschreibung einen
neuen
Buchdruckerpresse
von
Wilhelm Haas dem Vater. Wieder­
gegeben nach dem Druck von
Wilhelm Haas dem Söhne, Basel
1790. Bern, [o.J.]. S. 10-15.
114 Cm.: Das Gebet des Herrn in 100
Sprachen und Mundarten. Basel,
1830.

115 См.: Chambers D. An improved
printing press by Philippe-Dennis
Pierres // Journal of the Printing
Historical Society. 1967. N 3.
P. 82-92.
116 Cm.: Bigmore F.C., Wyman C.W.H.
A bibliography of printing. L., 1880.
Vol. 2. P. 202. Reprint: L., 1978.
117 Cm.: Description d’une nouvelle presse
executée pour le service du Roi.
P., 1783.
118 Cm.: Didot P. Epitre sur les Progrès
de l’Imprimerie. P., 1786.
119 Cm.: Pierres Ph.D. Description d’une
nouvelle
presse
d’imprimerie,
approuvée par l’Académie royale des
Sciences et imprimée sous son priv­
ilège. P., 1786.
120 Cm.: Haas W. Beschreibung und
Abrisse einer neuen Buchdrucker­
presse, erfunden in Basel im Jahr
1772 und zum Nutzen der Buch­
druckerkunst herausgegeben. Basel,
1790.
121 О нем см.: Moran J. The printing
inventions of Lord Stanhope / /
Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1965.
S. 406.
122 О нем см.: Kamen J. George Clymer
and the Columbian Press. New York;
San Francisco, 1950.
123 Cm.: Moran J. The Columbian Press
// Journal of the Printing Historical
Society. 1969. Vol. 5. P. 1-23.
124 Cm.: Printing patents. Abridgements
of patent specifications relating to
printing, 1617—1857. L., 1969.
P. 136-137.
125 Clymer J. The Patent Columbian
printing press. L., 1818.
126 Cm.: Ruthven J. A machine or press
for printing from types, blocks, or
other surfaces / / Printing patents.
Abridgement of patent specifications,
relating to printing. 1617—1857. L.,
1969. P. 127-128.
127 Описание станка см.: Journal fur
Buchdruckerkunst. Braunschweig,
1834. S. 62.
128 См.: Bauer K. Gießinstrument des
Schriftgießers. Hamburg; München,
1922. S. 13-19.
129 Cm.: Reed T.B. A History of the old
English letter foundries. L., 1952.
P. 18-20.
130 Мардерштейг Д. Жизнь, посвя­
щенная книге // Книгопечатание
как искусство. М., 1987. С. 302.
131 О нем см.: Paillard J. Claude
Garamond. P., 1914.
132 О нем см.: Johnes С.W. Robert
Granjon, 16th century type founder
and printer. Brooklyn, 1932.

133 О нем см.: Beaujon P. Fournier und
die Druckkunst des 18. Jahrhunderts
in Frankreich. B., 1928.
134 Cm.: Fournier P.S. Manuel Typo­
graphique, utile aus Gens de Lettres
et à ceux qui exercent les différentes
parties de l’Art de l’Imprimerie. Vol.
1-2. P., 1764-1766.
135 Цит. по: Книгопечатание как искус­
ство. M., 1987. С. 9.
136 См.: Dibdin T.F. The Bibliomania, or
Bookmadness, containing somecount
of the history, symptoms and cure this
fatal disease. L., 1809.
137 Cm.:
Fournier P.-S.
Manuel
typographique, together with “Former
on typefounding” / An English trans­
lation of the text by Harry Carter.
Darmstadt, 1995.
138 О нем см.: Falk H. Giambattista
Bodonis Typenkunst. Mainz, 1915;
Schuster H. Giambattista Bodoni.
Dresden, 1956.
139 Bodoni G. Essa de Caractères Russes
gravés et fondus par Jean Baptiste
Bodoni. Parma, 1782.
140 Стендаль. Рим, Неаполь и Фло­
ренция // Собр. соч.: В 15 т. М.,
1959. Т. 9. С. 130.
141 См.: Bodoni С. Manuale Tipodrafico.
Parma, 1818.
142 Бодони Д. О письменности и кни­
гопечатании / / Книгопечата­
ние как искусство. М., 1987.
С. 83.
143 Немировский ЕЛ. Возникновение
книгопечатания в Москве. Иван
Федоров. М., 1964. С. 72—75.
144 Там же. С. 116-118.
145 См.: Бычков А.Ф. Заставки и ми­
ниатюры Четвероевангелия 1507 г.
СПб., 1880-1881.
146 См.: Немировский Е.Л. Из исто­
рии иллюстрационной печатной
формы в России // Полиграфиче­
ское производство. 1962. № 1.
С. 31—32; Он же. К истории древ­
нерусской гравюры / / Искусство.
1962. № 6. С. 66-69; Он же.
Гравюра на меди в русской руко­
писной книге XVI—XVII вв. //
Рукописная и печатная книга. М.,
1975. С. 94-104.
147 См.: Немировский ЕЛ. Возникно­
вение книгопечатания в Москве.
Иван Федоров. С. 146—268.
148 О нем см.: Немировский ЕЛ.
Иван Федоров. М., 1985.
149 О нем см.: Зернова А.С. Первопе­
чатник Петр Тимофеев Мстисла­
вец / / Книга. Исследования и
материалы. 1964. Сб. 9. С. 77—
111.

225

150 О нем см.: Немировский ЕЛ. Ани­
сим Михайлов Радишевский. М.,
1997.
131 Под № 52 в картотеке музея зна­
чится: “Prasadrukarska tipu Gutten­
bergowskego z XVII w. Dar p.
Bednarskiego, drukarza we Lwowie”.
152 Центральный государственный ис­
торический архив во Львове.
Ф. 52. Кн. 19. С. 233-234.
153 См.: Строев П.М. Описание ста­
ропечатных книг славянских, нахо­
дящихся в библиотеке... И.Н. Цар­
ского. М„ 1836. С. 433-436.
134 См.: Московский Печатный двор в
1649 г. // Белокуров С.А. Мате­
риалы по русской истории. М.,
1888. С. 459-488.
133 Белокуров С.А. Арсений Суханов
/ / Чтения в Императорском обще­
стве истории и древностей россий­
ских. (ЧОИДР) 1891. Кн. 2. Отд.
4. С. CXII-CXXV; Московские
кирилловские издания XVI —
XVII вв. в собраниях РГАДА.
Каталог / Сост. Е.В. Лукьянова,
Л.Н. Горбунова. М., 1996.
С. 155-166.
136 См.: Покровский А.А. Печатный
Московский двор в первой полови­
не XVII века / / Древности. Труды
Императорского Московского ар­
хеологического общества. 1914.
Т. 23. Вып. 2. С. 48-51.
137 РГАДА. Ф. 1182. Кн. 42. Л. 479 об.
138 Там же. Кн. 7. Л. 77 об.
139 Там же. Кн. 4б. Л. 30 об.
160 Там же. Кн. 2. Л. 28.
161 Там же. Кн. 4. Л. 58 об.
162 Там же. Кн. 3. Л. 136 об.
163 Строев П.М. Описание старопе­
чатных книг славянских, находя­
щихся в библиотеке... С. 433.
164 Цит. по: Пекарский П. Наука и ли­
тература при Петре Великом.
СПб., 1862. T. 1. С. 638.
I83 РГАДА. Ф. 1182. Кн. 1. Л. 116 об.—
117.
166 Там же. Кн. 19. Л. 15 об.
167 Московский Печатный двор в
1649 г. // Белокуров С.А. Мате­
риалы по русской истории. С. 477.
168 РГАДА. Ф. 1182. Кн. 3. Л. 405 об.
160 Там же. Кн. 19. Л. 16.
170 Там же. Кн. 51. Л. 132 об.-133.
171 Там же. Кн. 42. Л. 442.
172 О нем см.: Немировский ЕЛ. Поль­
ский мастер Симон Гутовский —
строитель русских печатных станов
// Федоровские чтения. 1978. М.,
1981. С. 159-164.
173РГАДА. Фонд Оружейной палаты.
Кн. 259. Л. 233.

174 Московский Печатный двор в
1649 г. // Белокуров С.А. Мате­
риалы по русской истории. С. 464.
175 См.: Пекарский П. Указ. соч. Т. 2.
С. 652—653.
176 РГАДА. Ф. 1182. Кн. 2. Л. И об.
177 Там же. Кн. 2. Л. 9 об.
178 Там же. Кн. 2. Л. 9 об.
179 Там же. Кн. 3. Л. 160.
180 Московский Печатный двор в
1649 г. // Белокуров С.А. Мате­
риалы по русской истории. С. 476.
181 См.: Теплов А.П. Первый рабочийрационализатор в русском печат­
ном деле / / Полиграфическое про­
изводство. 1951. № 11. С. 27—
28.
182 Московский Печатный двор в
1649 г. // Белокуров С.А. Мате­
риалы по русской истории.
С. 476-477.
183 Там же. С. 464-465.
184 РГАДА. Ф. 1182. Кн. 4. Л. 105.
185 Там же. Кн. 3. Л. 159 об.
186 Там же. Кн. 2. Л. 25 об.—26.
187 Белокуров С.А. Арсений Суханов
// ЧОИДР. 1891. Кн. 2. Отд. 4.
С. СХШ.
188 См.: Шицгал А.Г. Русский типо­
графский шрифт. Вопросы истории
и практика применения. М., 1974.
С. 36.
189 Письма и бумаги императора Петра
Великого. Пг., 1918. Т. 7. Вып. 1.
С. 187.
190 Шицгал А.Г. Репертуар русского
типографского гражданского шриф­
та XVIII века. М., 1981. Ч. 1; Гра­
жданский шрифт первой четверти
XVIII века. 1708-1725; Каталог
шрифтов и их описание. С. 12.
191 РГАДА. Дела Правительствующе­
го Сената 1-го департамента.
3790. Л. 262.
192 См.: Васильев В.И. Техника науч­
ного книгопечатания. История, со­
стояние, перспективы. М., 1981.
С. 73.
193 О нем см.: Лебедянский М.С. Гра­
вер Петровской эпохи Алексей Зу­
бов. М., 1973.
194 См.: Гравировальная палата Акаде­
мии наук XVIII века. Сб. докумен­
тов. Л., 1985.
195 Материалы для истории Импера­
торской Академии наук. СПб.,
1885. T. 1. С. 66-67.
196 Гравировальная палата Академии
наук XVIII века. Сб. документов.
Л., 1985. С. 124-125.
197 Там же. С. 71.
198 Papillon J.B.M. Traité historique et
pratique de la gravure en bois,

ouvrage enrichi des plus jolis
morceaux de sa composition et de sa
gravure. P., 1766. Цит. по: Масю­
тин B.Н. Томас Бьюик художникгравер. Б., 1923. С. 103.
199 О нем см.: Dobson A. Thomas
Bewick and his pupils. L., 1889;
Weekley M. Thomas Bewick. L.,
1953; Jackson J. Thomas Bewick.
Greenock, 1956.
200 Cm.: Lexikon der Buchkunst und
Bibliophilie. Leipzig, 1987. S. 212—
220.
201 Павлов И.Н.
Гравер-самоучка.
Краткое наглядное руководство по
изучению техники гравюры на де­
реве, линолеуме и обрезной гравю­
ры. м.; Л., 1931. С. 92.
202 См.: Hutton J.A. Treatise on mensu­
ration, both in theory and practice.
Newcastle, 1770.
203 Cm.: Select fables in three parts.
Newcastle, 1784.
204 Масютин B.H.
Томас Бьюик
художник-гравер.
Б., 1923.
С. 53.
205 См.: A General history of quadru­
peds. Newcastle; London, 1790.
206 Cm.: History of British birds. L.,
1797-1804.
207 Poems by Goldsmith and Parnell.
Newcastle, 1795.
208 Cm.: Memorial edition of Thomas
Bewick. Newcastle, 1885.
209 О нем см.: Некрасова Е.А. Уильям
Блейк, 1797-1827. М., I960;
Klotz С. William Blake. В., 1958.
Библиографию литературы о жизни
и деятельности У. Блейка см.:
Keynes С. A bibliography of William
Blake. N.Y., 1922.
210 The Complete writings of William
Blake. L.; N.Y., 1957. P. 837.
211 Оскар Верне (Vernet) — француз­
ский художник-баталист.
212 Об истории литографии см.: Wagner С.
Die Geschichte der Lithographie.
Leipzig, 1914; Pencil E.R., Penell J.
Lithography and lithographers. L.,
1915.
213 Назовем лишь некоторые из многих
монографий и статей, посвященных
жизни и деятельности Алоиза Зе­
нефельдера. Едва ли не первой из
них была изданная в Санкт-Петер­
бурге книга известного фотомеха­
ника и полиграфиста Георгия Нико­
лаевича Скамони (1835 — 1907);
Scamoni С. Alois Senefelder und sein
Werk. Zur hundertjärigen Feier der
Erfindung der Lithographie. St.
Petersburg, 1896. Лучшей и наибо­
лее полной биографией изобретате­

226

ля литографии является книга Кар­
ла Вагнера: Wagner С. Alois
Senefelder. Sein Leben und Wirken.
Ein Beitrag zur Geshichte der
Lithographie. Leipzig, 1914. Допол­
ненное переиздание этой книги:
Wagner С. Alois Senefelder. Sein
Leben und Wirken und die weitere
Entwicklung der Lithographie. Leip­
zig, 1943. См. также: Weber W.
Aloys Senefelder. Erfinder der Litho­
graphie — Daten zum Leben und
Wirken. Frankfurt-am-Main, 1981.
214 Cm.: Kneidl P. Alois Senefelder a
pocätky litografie / / Dve stoleti
litografie. Praha, 1997. S. 13.
213 Cm.: Schlotke F. Senefelder-Album.
Zum 6. November 1871. Hamburg,
1871. S. 14-15.
216 Cm.: Senefelder A. Mädchenkenner.
München, 1792.
217 Cm.: Nagler С.К. Alois Senefelder
und der geistliche Rath Simon
Schmid als Rivalen in der Geschichte
der Erfindung des mechanischen
Steindruckes, nicht der Lithographie
in höherer Bedeutung. München,
1862.
218 Цит. no: Senefelder A. A complete
course of lithography. L., 1819.
P. 9-10.
219 Cm.: Gleissner F. Feldmarsch der
Churpfalzbayer’schen
Truppen.
München, 1796.
220 См.: Wagner С. Alois Senefelder.
Sein Leben und Wirken. Leipzig,
1914. S. 15.
221 Cm.: Gleissner F. 12 Neue Lieder mit
Begleitung des Claviers. München,
1796.
222 Cm.: Mozart W.A. Ilme Partie de
Grand Opera “Die Zauberflötte”.
München, 1797.
223 Cm.: Bischof Sailer. Der Brand von
Neuötting. München, 1797.
224 Cm.: Engelmann A. Der Offsetdruck
in der Praxis. Leipzig, 1953. S. 65.
225 См.: Рудометов М.Д. Опыт сис­
тематического курса по графиче­
ским искусствам. СПб., 1898.
С. 298-299.
226 См.:
Капп Е. Lithographica //
Zeitschrift
für
Bücherfreunde.
1899-1900. H. 5-6. S. 187.
227 Senefelder A. Vollständiges Lerhbuch
der Steindruckerey, enthaltend eine
richtige und deutliche Anweisung zu
den verschiedenen ManipulationsArten derselben in allen ihren
Zweigen und Manieren, belegt mit
den nöthigeb Musterblättern, nebst
einer vorangehenden ausführlichen
Geschichte dieser Kunst von ihrem

Entstehen bis auf gegenwärtige Zeit. 243 Cm.: Oeuvres lithographiques con­
tenant un choix de dessins d’après les
Verfasst und herausgegeben von dem
grands maîtres de toutes les écoles,
Erfinder der Lithographie und
tiré des Musées de sa Majesté le Roi
chemischen Druckerey Alois Sene­
de Bavière. München, 1810—1816.
felder. Mit einer Vorrede des Gene­
ral-Secretörs der Königl. Academie 244 Wagner C. Op. cit. S. 98.
der Wissenschaften zu München, des 245 Cm.: Piloty F. Alter Kopf mit landem
Bart. München, 1807.
Directors Freiderich von Schlichteg­
246
Cm.: Weishaupt Н. Theoretisch­
roll. München und Wien, 1818.
praktische Anleitung zur ChromoS. 54. Далее — Senefelder A.
Lithographie oder zum lithographis­
Lehrbuch.
chen Farbendruck so wie zum litho­
228 Текст привилегии см.: FerchlF.M.
graphischen Kubstdruck überhaupt.
Geschichte der Errichtung der ersten
Quedlinburg; Leipzig, 1848.
lithographischen Kunstanstalt bei der
Feiertagsschule für Künstler und 247 Cm.: [Rapp G.H.] Das Geheimnis
des Steindrucks in seinem ganzen
Nechniker in München. München,
Umfange practisch und jhne Rückhalt
1862. S. 147.
nach eigenen Erfahrungen beschrie­
229 Cm.: Andre А.Н. Zur Geschichte der
ben von einem Liebhaber. Tübingen,
Familie Andre Offenbach-am-Main,
1810.
1962.
230 Текст этого описания см.: Printing 248 Cm.: [BankesH.] Lithography of the
art of taking impression from drawings
patents. Abridgements of patent spec­
and writing made on stone. L., 1813.
ifications relating to printing.
249 Cm.: Henry Bankes’s treatise on
1611-1857. L., 1969. P. 103-107.
lithography. L., 1976.
231 Cm.:
Michalik R. Der
frühe
Steindruck in Regensburg, Franz 250 Vollständiges Lehrbuch der Steindru­
ckerey, enthaltend eine richtige und
Anton Niedermayr von 1801 bis
deutliche Anweisung zu den ver­
1809. Regensburg, 1971.
schiedenen Manipulations-Arten der­
232 Cm.: Wagner C. Op. cit. S. 52—
selben in allen ihren Zweigen und
54.
Manieren, belegt mit den nöthigeb
233 Cm.: Wiener Zeitung. 1803. 20. Juli.
Musterblättern, nebst einer vorange­
N 612. S. 2897.
henden ausführlichen Geschichte
234 Wagner C. Op. cit. S. 128-129.
dieser Kunst von ihrem Entstehen bis
235 Cm.: Fischer von Waldheim G. Ein
auf gegenwärtige Zeit. Verfasst und
Wort über Polyautographie, eine von
herausgegeben von dem Erfinder der
Franz Joannot in Offenbach a.M.
Lithographie
und
chemischen
verbesserte Kunst Zeichnungen,
Druckerey Alois Senefelder. Mit
Schriften usw. Durch Steindruckerey
einer Vorrede des General-Secretörs
zu vervielföltigen // Neuen Allge­
der Königl. Academie der Wissen­
meinen Intelligenzblatt für Literatur
schaften zu München, des Directors
und Kunst. Leipzig, 1804. Juli.
Friederich von Schlichtegroll. Mün­
S. 505-509.
chen und Wien, 1818.
236 Cm.: Polyautographische Zeichnun­
gen vorzüglicher Berliner Künstler. 251 Cm.: Schlichtegroll F.von. Vier Briefe
über die Erfindung der Lithographie
B., 1804.
/ / Johanns Tellers wöchentlicher
237 Cm.: Dussler L. Die Incunabeln
Anzeiger für Kunst- und Gewer­
der Deutsche Lithographie (1796—
befleiß im Königreich Bayern. Mün­
1821). B., 1925; Idem. Heidelberg,
chen, November 1816—Februar
1955.
1817.
238 Cm.: Lithographische Kunstprodukte
in 26 Lieferungen. München, 1805— 252 Cm.: Anzeiger für Kunst- und
Gewebefleiß im Königreich Bayern.
1807.
München, 1816, 8. Dezember. N 51.
239 Cm.: Gebetbuch Kaiser Maximilians
S. 794- 795.
mit 46 Randzeichnungen von
253 Cm.: Imiela H.-J. Steinund
A. Dürer. München, 1807.
Offsetdruck / / Geschichte der
240 О нем см.: Allgemeine Deutsche
Druckverfahren. Stuttgart, 1993.
Biographie. Bd. 36. S. 598—600.
N. 4. S. 6.
241 Cm.: Dürers designs of the Prayer
254 Cm.: Senefelder A. L’Art de la
Book. L., 1817.
Lithographie, ou instruction pratique
242 Cm.: Musterbuch der lithographis­
contenant la description claire et suc­
chen Druckerei von A. Senefelder,
cincte des différents procédés à suivre
Fr. Gleißner und Ko. München,
pour dessiner, graver, et imprimer sur
1808.
16*

227

pierre. Précédée d’une Histoire de la
Lithographie et de ses divers progrès.
Münich, 1819.
233 Ibid. Paris, 1819.
236 Cm.: Senefelder A. A Complete
Cours of Lithography: containing
clear and explicit instructions in all the
different branches and manners of that
art, accompanied by illustrative
specimens of drawings. To which is
prefixed a History of Lithography,
from its origin to the present time. L.,
1819.
237 Cm.: Auszug des Alois Senefelders
vollstaendiges Lehrbuchs der Stein­
druckerey, enthaltend eine richtige
und deutliche Anweisung zu den ver­
schiedenen Manipulationsarten der­
selben. Mit einer Zeichnung der dazu
nöthigen Pressen zum Gebrauch des
Kaiserlichen Generalstabs. St. Pe­
tersburg. Gedruckt in der Typogra­
phie des Generalstabs. 1819.
238 Cm.: A
Complete Cours of
Lithography by Alois Senefelder /
With an introduction by A. Hyatt
Mayor. N.Y., 1977.
239 Цит. no: Wagner C. Op. cit. S. 132.
260 Cm.: Goethe f.W. Über Lithographie
und lithographische Blätter / / Über
Kunst und Alterthum. 1821. Bd. 3.
H. 2. S. 97-136.
261 Senefelder A. Vollständiges Lehrbuch
der Steindruckerey... München:
Wien, 1818. S. 130-131.
262 Cm.:
Recueil papyrographique.
Premiers Essais de l’impression chim­
ique sur cartons lithographiques, con­
tenant quatre planches dans les
différents genres usités. P., 1820.
263 Kopocmuн А.Ф. Начало литогра­
фии в России. М., 1943. С. 9.
264 Там же. С. 26.
263 См.:
Технологический журнал.
1806. Ч. 1. С. 144-145.
266 Там же. 1808. Т. 5. Ч. 1. С. 131—
138.
267 См.: Продолжение Технологиче­
ского журнала. 1816. T. 1. Ч. 1.
С. 34-38.
268 О нем см.: Яроцкий А. Павел Льво­
вич Шиллинг. 1786—1837. М.,
1963.
269 Греч Н.И. Барон Павел Львович
Шиллинг // Северная пчела. 1853.
№ 142.
270 Письма Александра Тургенева к
Булгаковым. М., 1939. С. 151 —
152.
271 Российский государственный исто­
рический архив в Санкт-Петербур­
ге. (РГИА). Ф. 18. Оп. 2. № 123.
272 См.: Gravures sur pierre faites à St.

Petersbourg, 1816. [St. Petersbourg,
1816].
273 См.: Коростин А.Ф. Указ. соч.
C. 51-52.
274 Fedorov S.G. Badischer Ingenieur
Wilhelm von Traitteur als Mitbe­
gründer der lithographischen Technik
in Rußland, 1816—1820er // Bicen­
tenary of lithography. Praha, 1997.
S. 88-112.
275 См.: Epreuves lithographiques de
C.F. Müller. Carlsruhe, o.J.
276 Cm.: Plans, profils, vues perspectives
et details du pont de bateaux de
Saint-Issaac exécuté sur la grande
Néva a Saint-Petersbourg en 1820.
[St. Petersbourg, 1821].
277 Cm.: Collection de plans et vues per­
spectives des neuveaux ponts projetés

et construits sur la nouvelle chaussée
de Moscou, pendant les années 1821
et 1822. St. Petersbourg, 1823.
278 Cm.: Plans, profils, vues perspectives
et details du ponts en chaînes exécutés
a Saint-Pétersbourg... [St. Peters­
bourg, 1825].
279 Русский инвалид. СПб., 1817.
31 марта. № 73.
280 Цит. по: Коростин А.Ф. Начало
литографии в России. М., 1943.
С. 83.
281 См.: Там же. С. 101—102.
282 РГИА. Ф. 12. Оп. 2. № 2223.
283 Журнал мануфактур и торговли.
1836. № 2. С. 103.
284 Отечественные записки.
1840.
Т. 9. № 4. Отд. 1. С. 33.
285 О нем см.: Обольянинов Н. Биб­

лиографические заметки о русских
иллюстрированных изданиях. IV.
К.Я. Тромонин, его издания и
собственные работы / / Русский
библиофил. 1912. № 4. С. 38—52.
286 Бокачев Н. История русских зе­
мель и городов. Каталог сочинений,
составляющих русскую историче­
скую библиотеку Н. Бокачева.
СПб., 1896. С. 94-95.
287 Полилитохромография г. Тромони­
на / / Москвитянин. 1841. Ч. 3.
№ 5. С. 260-261.
288 Московский городской листок.
1847. 10 февр. № 32. См. также:
Московские ведомости. 1847.
11 февр. № 18. С. 133.
289 См.:
Московский
некрополь.
СПб., 1908. Т. 3. С. 224.

Часть 3

Промышленная
революция

От РУЧНОЙ ТЕХНИКИ
К МАШИННОЙ
ИНДУСТРИИ

Глава 11
ФРИДРИХ КЕНИГ
И ИЗОБРЕТЕНИЕ ПЕЧАТНОЙ МАШИНЫ
Мануфактура не могла бы создать таких машин, как,
например, современный типографский станок.
Карл Маркс

вы могли счесть его за дребезжание стекла
ечатная машина — детище промыш­
под крылом птицы, ударившейся на лету об
ленной революции, которая нача­
окно».
лась еще в 60-х годах XVIII столе­
Из цитаты видно, что для того, чтобы по­
тия. Прежде всего — в Великобри­
лучить
тании. Суть переворота, полностью изменив
­ один-единственный оттиск мастеру
надо было совершить великое множество про­
шего лицо промышленного производства, в
изводственных операций.
первую очередь заключалась в механизации
Коренным образом революционизировать
производственных процессов. В результате
печатный процесс помогла печатная машина,
росла производительность труда и, как след­
изобретенная Фридрихом Кенигом. О челове­
ствие, удешевлялись его продукты.
ке, трудами которого были заложены основы
Появление печатной машины было предо­
промышленного переворота в полиграфиче­
пределено увеличением потребности в печат­
ском производстве, на удивление написано
ной продукции, количественным ростом кни­
очень мало. Есть всего одна монография, рас­
гоиздания и, в первую очередь, газетно-жур­
сказывающая о его жизни и деятельности. На­
нального производства. Одним из важных
писал ее Теодор Гебель (1829—1916), который
требований последнего была оперативность
с октября 1871 г. редактировал наиболее из­
выпуска газет и журналов, что сопровожда­
вестный в XIX столетии полиграфический
лось постоянным увеличением их тиража.
журнал — “Journal für Buchdruckerkunst”, из­
Удовлетворить все эти требования ручной ти­
дававшийся в Германии, в Брунсвике, с 1834 г.
пографский станок, принцип работы которого
Вначале монография, которая называлась
оставался неизменным со времен Иоганна Гу­
“Фридрих Кениг и изобретение печатной ма­
тенберга, не мог.
шины”, была очень небольшой — всего 74
Мы приводим цитату из “Утраченных
страницы. Она вышла впервые в 1875 г.2
иллюзий” О. де Бальзака, в которой приводи­
Впоследствии книга трижды переиздавалась,
лось описание работы того “механизма”, ко­
причем объем ее был сильно увеличен. В но­
торому, по словам прославленного француз­
вом варианте она появилась в 1883 г.; затем
ского писателя, “несмотря на его несовершен­
последовало второе издание 1906 г., обозна­
ства, мы обязаны прекрасными изданиями
ченное как “народное”3. Объем монографии
Эльзевиров, Плантенов, Альдов и Дидо”.
был увеличен до 408 страниц, правда, сравни­
«Печатался пригласительный билет на свадь­
тельно
небольшого формата. Последнее, тре­
бу. Старый Медведь (так, говорит Бальзак,
тье, издание вышло в 1956 г.
“прозвали тискальщиков за то, что они, точно
Теодор Гебель писал свою монографию, ба­
медведи в клетке, топчутся на одном месте,
зируясь, главным образом, на первоисточни­
раскачиваясь от кипсея к станку и от станка к
ках — архивных документах и переписке изо­
кипсею”) опустил рашкет на декель и декель
бретателя. Однако работа Гебеля не докумен­
на мрамор, который он прокатил под станок;
тирована; мы не найдем в ней ни одной отсыл­
он дернул куку, размотал бечевку, чтобы по­
ки на источники тех или иных сведений. Сов­
дать мрамор на место, поднял декель и раш­
ременным требованиям научной монографии
кет с проворством молодого Медведя. Станок
она не отвечала.
в его руках издал столь забавный скрип, что

П

231

чатные машины и приведены их принципи­
альные схемы6. К 200-летию со дня рож­
дения изобретателя, которое отмечалось в
1974 г., была опубликована посвященная его
жизни и деятельности статья Ганса Б. БольцаШюнеманна7. Для полноты укажем также
28-страничную брошюру “Фридрих Кениг”,
написанную Рене Перрио и изданную в
1950 г. на французском языке Гутенбергов­
ским обществом в Майнце8. Вот, собственно
говоря, и все. Остается добавить, что на рус­
ском языке нет ни одной статьи, посвященной
жизни и трудам изобретателя книгопечата­
ния. Этот пробел в отечественной историо­
графии и призвана заполнить наша книга.

Детство и годы учебы

Фридрих Кениг. С портрета маслом

Дом в Эйслебене, в котором родился Ф. Кениг.
С рисунка второй половины XIX в.

Говоря об историографии вопроса, нужно
назвать также несколько статей. Прежде все­
го, это статья Альбрехта Больца “Изобрете­
ние печатной машины Фридрихом Кенигом”,
которая впервые была опубликована в 1927 г.4
Новая несколько сокращенная публикация
этой статьи появилась в 1967 г.5 В 1953 г. в
одном из американских полиграфических
журналов была опубликована статья Чарлза
Талбота “Кениг и его машины”, в которой до­
статочно подробно были описаны первые пе­
232

Т. Гебель опубликовал запись, сделанную
20 апреля в церковной книге парохии св. Ан­
дрея в Эйслебене — небольшом саксонском
городке неподалеку от Галле: “Parochii
Baptizati 1774. Den 20 April [ist getauft] Herrn
Joh. Christoph Kenig, Bürger und Anspänner et
Ux. Sophie Christiane geb. Rohsin, ein Sohn
Johann Friedrich Gottlob” (“Крещен в 1774 г.
20 апреля сын господина Иоганна Кристофа
Кенига, бюргера и фермера, и его супруги Со­
фии Кристины, урожденной Рохсин, —
Иоганн Фридрих Готтлоб”)9. Даты рождения,
как видим, в этой записи нет. Однако, исходя
из того, что в Саксонии и Тюрингии младен­
цев обычно крестили на третий день после ро­
ждения, Т. Гебель предположил, что Фрид­
рих Кениг родился 17 апреля 1774 г. Предпо­
ложение впоследствии было подтверждено
найденном в письме сестры изобретателя от
24 апреля 1820 г. упоминанием этой даты в
качестве дня рождения Иоганна Фридриха
Готтлоба. Из всех имен изобретатель впос­
ледствии использовал лишь второе.
Эйслебен, родной город изобретателя пе­
чатной машины, вошел в историю как место
рождения и кончины Мартина Лютера
(1483-1546).
Появился на свет Фридрих Кениг в ро­
дительском доме, который сохранился до
наших дней. Ныне на нем установлена ме­
мориальная доска. Отец будущего изобре­
тателя Иоганн Кристоф Кениг владел не­
большой фермой, где сам, с помощью суп­
руги Софии Кристины обрабатывал землю.
Сам занимался и реализацией плодов своего
труда, почему в архивных источниках его

иногда именуют Oekonom, что в букваль­
ном переводе означает эконом ом, а в ту по­
ру понималось, как предприниматель или
хозяин фермы. В семье у Кенигов было
трое детей — сын и две дочери — Мари
Розина и София.
Начальное образование Фридрих полу­
чил в гимназии в Эйслебене. В актовых мате­
риалах этого учебного заведения сохранилась
запись: “Фридрих Готтлоб Кениг 8 лет от ро­
ду 29 января 1783 г. принят на отделение
Quinta гимназии в Эйслебене”10. Эйслебен­
ский краевед Г. Бергер еще при жизни изо­
бретателя в 1827 г. свидетельствовал, что
юный Фридрих “еще в детстве и в молодые
годы показывал большие способности, осо­
бенно в области математики и механики”11.
Среди соучеников будущего изобретателя
был Фридрих фон Харденберг (1772—1801),
который впоследствии стал прославленным
поэтом и новеллистом, получившим извест­
ность под псевдонимом Новалис. Человек
этот, которого именовали “пророком роман­
тизма”, заболел туберкулезом и умер совсем
молодым. Биографы Кенига утверждают, что
он оказал большое влияние на будущего изо­
бретателя.
Университетского образования Фридрих
Кениг не получил. Видимо, у небогатой семьи
не было для этого денег. Впрочем, возможно,
причины этого нужно искать в другом. Дядя
Фридриха по матери был владельцем Универ­
ситетской типографии в Грейфсвальде. Детей
у него не было. Говорили, что он хотел взять
племянника к себе, дать ему образование и
затем передать ему свое предприятие. Если
это действительно так, то причины отсутст­
вия университетского образования у изобре­
тателя печатной машины нужно искать в дру­
гом, а именно во всегдашних сугубо практиче­
ских устремлениях старшего Кенига.
Шестнадцати лет от роду Фридриха от­
дали на обучение в известную лейпцигскую
издательскую фирму “Брайткопф унд Бер­
тель” (“Breitkopf & Härtel”). Основана эта
фирма была в 1719 г. и особенного расцвета
достигла при Иоганне Готтлобе Иммануеле
Брайткопфе (1719—1794), о котором мы рас­
сказывали в первой части нашей монографии.
После его кончины фирму приобрел Готтфрид
Христоф Гертель. Издательство “Breitkopf &
Härtel”, специализирующееся, главным обра­
зом, в области нотопечатания, успешно рабо­
тает и сегодня.

Фридрих Кениг провел в типографии
Брайткопфа четыре или пять лет — с 1790 по
1794 (или 1795) гг. и за это время доскональ­
но изучил полиграфическое производство. В
сохранившейся до наших дней документации
фирмы была обнаружена следующая запись:
“Friedrich Koenig, eines Oeconomie Sohn in
Eisleben, von Johannes 1790 bis dahin 1790.
Zum Setzer und Drucker. Aufdingegeld
bezahlt” (“Фридрих Кениг, сын хозяина фер­
мы в Эйслебене, с дня святого Иоанна в
1790 г. до 1795 г. учился на наборщика и пе­
чатника. Плату получал нерегулярно”). Есть
в книгах и еще одна запись: “Wurde 1794 los­
gesprochen” (“Освобожден в 1794 г.”)12.
Именно в типографии Брайткопфа к Фрид­
риху Кенигу впервые пришла мысль о необ­
ходимости механизации печатного процесса.
Ничего не известно о том, где был и что
делал Кениг с 1795 по 1802 гг. Впоследствии
он говорил, что в эти годы продолжал учить­
ся, но где и чему мы не знаем.
Следующее известие о Фридрихе Кениге
относится к 1802 г. 3 июля этого года он за­
ключил в Эйслебене договор с другом своей
юности Фридрихом Вильгельмом Риделем и
с его супругой Каролиной Кристиной, урож­
денной Ауербах. Супруги обязались предос­
тавить Кенигу 5000 талеров, которые тот
должен был употребить, чтобы открыть типо­
графию и завести книжную торговлю. О
вкладе Кенига ничего не говорится. Очевид­
но, он должен был внести в общее дело свой
практический опыт. Подразумевалось, види­
мо, и то, что будет разрабатываться и изобре­
тение Фридриха Кенига, о котором, однако,
ничего не сообщается. Речь шла об усовер­
шенствовании ручного типографского станка.
Первый взнос в 1500 талеров Кениг получил
сразу же после заключения договора, 2000 —
перед открытием весенней лейпцигской
книжной ярмарки в 1803 г., а последние 1500
— перед Пасхой в 1804 г. Типография, как
явствует из переписки Кенига с его приятель­
ницей, доктором Мюллер, была приобретена
в Майнце. Но вскоре Фридрих ее продал.
Вообще говоря, сколько-нибудь крупных
дивидендов вся эта предпринимательская за­
тея не принесла. Но Кениг сохранил с Фрид­
рихом Риделем превосходные дружеские от­
ношения и продолжал переписываться с ним и
много позднее — уже из Лондона, где зани­
мался конструированием и постройкой своей
печатноймашины.
233

Зульский пресс
Практически работать в этой области Ке­
ниг начал в 1803 г. в небольшом городе Зуль
в Тюрингии. Городок этот издавна славился
как центр металлургии и оружейного произ­
водства. Первое известие о пребывании Ке­
нига в Зуле относится к 16 августа 1803 г.
Построенная здесь в местной оружейной ма­
стерской, которая принадлежала Вольфгангу
Куммеру, в 1805 г. машина вошла в историю
полиграфии под названием Зульского пресса
(Suhler Presse). По сути дела, это был тот же

Схема Зульского пресса (по А.А. Тюрину)

типографский станок, снабженный совмещен­
ным приводом различных устройств. При
этом источником привода продолжала оста­
ваться мускульная сила рабочего.
Едва ли не основным достижением конст­
рукторской мысли при постройке Зульского
пресса стал красочный аппарат машины. При
печатании на ручном типографском станке
краску на форму издавна наносили кожаными
подушечками-мацами. В Зульском прессе
этот процесс был механизирован. Краску рас­
тирали и наносили на форму вращающиеся
цилиндрические валики. Впрочем, как мы уз­
наем в дальнейшем, аналогичное решение
проблемы предлагалось и раньше. Но Кениг,
судя по всему, пришел к нему самостоятельно.
Механизировал Кениг и процесс подачи
печатной формы с наложенным на нее бумаж­
ным листом под тигель станка. Реконструк­
ция Зульского пресса в свое время была пред­
ложена Алексеем Алексеевичем Тюриным13.
Принцип действия станка показан на схеме.
Талер 1, на котором установлена печатная форма
Ф, совершает возвратно-поступательное движение с
помощью системы ремней, приводимых от барабана.
Краску на форму накатывает обтянутый кожей валик
2. Растирание краски осуществлялось металлическим
валиком 3 и обтянутым кожей валиком 4. На метал­
лический валик 5 краска подавалась принудительно
при помощи поршневого насоса 6. Валики имели раз­
ный диаметр. Бумажный лист помещали на декель­
ную поверхность 7, прикрывали сверху рамкой 8 с ма­
скирующими отверстиями и вручную опускали все это
на накатанную краской форму. Последняя затем под­
водилась под тигель 9, который опускался на форму с
помощью винтового механизма, получавшего движе­
ние от вала 0 посредством цевочного механизма — ко­
лес 10 с определенным количеством цевок.

В свое время по сохранившимся чертежам
была сделана модель Зульского пресса.
В Зуле Фридрих Кениг повстречал
Иоганну Гоффман, дочь крупного чиновника,
и полюбил ее. Но отец был против брака до­
чери с юношей, которого он считал фантазе­
ром и неудачником.
Тем временем Кениг начал поиски спонсо­
ра, который мог бы финансировать сооруже­
ние машины. Он обратился к правительству
Баварии с предложением основать предпри­
ятие для изготовления печатных машин в
Вюрцбурге, в пустующем здании монастыря
Оберцелль. Эту свою задумку ему удалось
осуществить лишь много лет спустя. Пока же
баварские власти не проявили к его предло­
жению никакого интереса. Дело даже дошло

Модель Зульского пресса. Вид спереди

Модель Зульского пресса. Вид сбоку

234

до конфликта: Кенига выслали из Вюрцбурга.
Вскоре мы встречаем изобретателя в
Лейпциге. Здесь он ведет переговоры с из­
вестным всей Германии книгоиздателем Геор­
гом Иоахимом Гошеном (1752—1828). Изда­
тель этот слыл поклонником технических но­
ваций; он одним из первых ввел в Германии
типографскую систему мер. Однако предло­
жение Кенига Гошена не заинтересовало. Из
Лейпцига изобретатель отправляется в Вену.
После двухмесячного пребывания в столице
Австрии Кениг возвращается в Германию.
Он посещает Дрезден, Майнинген и Гамбург,
всячески пропагандирует свою идею, но
тщетно. Производительность ручного типо­
графского станка пока еще устраивала изда­
телей. Недостатка в рабочей силе в Германии
не было. А качество печати, которое обеспе­
чивал станок, было выше всяких похвал.
Все эти поездки в ту пору были делом
трудным и небезопасным. Первая железная
дорога появилась в Германии лишь 30 лет
спустя, в 1835 г., когда рельсовый путь связал
Нюрнберг и Фюрт.
Фридрих Кениг, отчаившийся найти при­
знание на родине, решил отправиться в Рос­
сию, в далекий Санкт-Петербург. Предвари­
тельно он написал письмо царю Александру I.
Ответ, подписанный неким Ф. Энгелем, был
отправлен из северной русской столицы
27 мая 1805 г. и гласил: “По высочайшему
желанию Его Императорского Величества
нижеподписавшийся отвечает на сообщение
господина Кенига об изобретенной им печат­
ной машине. Описание машины, которое он
представил Его Величеству, не может быть
признано удовлетворительным. Оно содер­
жит поверхностные сведения о постройке и
употреблении этой машины и не позволяет
составить исчерпывающее и правильное мне­
ние о ней. Господин Кениг должен предста­
вить модель или ясные чертежи с подробным
описанием с тем, чтобы рассчитывать на под­
держку. Только в этом случае мы сможем
дать ему определенный ответ”14.
Фридрих Кениг посчитал это письмо об­
надеживающим и решил самолично отпра­
виться в Россию. Мысли об этом приходили
к нему и ранее. 12 мая 1806 г. Кениг писал
своей матери из Любека: “завтра я отправля­
юсь на корабле в Санкт-Петербург”. Об об­
стоятельствах пребывания изобретателя в
России ничего не известно. Кениг провел в
русской столице несколько месяцев летом и

ранней осенью 1806 г. Ему, видимо, предло­
жили остаться в Санкт-Петербурге и перей­
ти на русскую службу. Суть предложения
изложена в более позднем письме Кенига
одному из друзей, отправленном уже из
Лондона 21 декабря 1806 г. “Я должен орга­
низовать новую типографию для дирекции
высших учебных заведений, — писал Кениг,
— на что выделено 10 000 рублей. Мне обе­
щают квартиру с дровами и годовое содер­
жание в 1000 рублей”15. Что же касается фи­
нансирования работы над изобретением, то,
очевидно, и здесь Кенига постигла неудача.
Оставалась Англия, наиболее продвинувша­
яся на неизведанных путях промышленной
революции.
Механизированный тигельный пресс

В ноябре 1806 г. мы встречаем Кенига в
Лондоне. Здесь в его судьбе принял учас­
тие известный издатель Томас Бенсли,
договор с которым был подписан 31 марта
1807 г.
Работа над изобретением продолжалась
два с половиной года. Деньги за этот срок
были истрачены немалые. Исчерпав свои фи­
нансовые возможности, Бенсли был готов к
тому, чтобы разорвать договор с изобретате­
лем. Пришлось искать новых спонсоров. Ими
стали два лондонских типографа — Джордж
Вудфолл и Ричард Тейлор. 27 сентября
1809 г. между Фридрихом Кенигом с одной
стороны и Т. Бенсли, Г. Вудфоллом и Р. Тей­
лором — с другой, был заключен новый дого­
вор. В соответствии с его условиями Бенсли
получал 3/8 будущей прибыли, Вудфолл и
Тейлор — также 3/8, а изобретатель — 2/8.

Механизированный тигельный печатный станок 1803 г.

235

Андреас Фридрих Бауер.
С портрета маслом

По своем прибытии в Англию, еще до
встречи с Бенсли, Кениг израсходовал на
осуществление изобретения 1060 фунтов
стерлингов из собственных средств. В согла­
шении от 27 сентября 1809 г. был следую­
щий пункт: “Известно, что на машину, печа­
тающую 300 оттисков в час и обслуживае­
мую двумя людьми, один из которых подает

листы, а второй — принимает оттиски, госпо­
дин Кениг затратил 1/3 указанной суммы в
1060 фунтов, а на машину, дающую от 350
до 400 оттисков — 2/3 этой суммы. Поэто­
му можно считать, что в создание машины с
производительностью 400 оттисков в час
вложен общий капитал в 1060 фунтов, что и
будет учтено при подсчете доли в ожидаемой
прибыли”16.
В тексте соглашения от 27 сентября 1809 г.
мы встречаем впервые имя человека, став­
шего ближайшим помощником, а затем дру­
гом и соратником на всю жизнь. Это был оп­
тик и механик из Штуттгарта Андреас
Фридрих Бауер, который был моложе Кени­
га на девять лет: он родился 18 августа 1783 г.
В Англию Бауер приехал примерно за год до
Кенига.
Новая машина, сконструированная, а за­
тем и построенная в Лондоне, была усовер­
шенствованным вариантом Зульского пресса.
Как и в последнем, оттиск здесь осуществ­
лялся при взаимодействии плоского тигля с
плоской же печатной формой. Готова была эта
машина к апрелю 1811 г. В отличие от Зуль­
ского пресса все ее узлы были выполнены из
металла. Максимальный формат оттисков со­
ставлял 30 X 40 дюймов (76 X 102 см), а
производительность доходила до 400 оттис­
ков в час.
Машина была запатентована. Заявка, по­
данная Фридрихом Кенигом в английское па­
тентное ведомство 29 марта 1810 г., была за­
щищена патентом № 3321 на “Способ печа­
тания с помощью механического устройства”.
В официальных “Аннотациях патентных спе­
цификаций” изобретение описано следующим
образом:
«Стол с тиглем, как и в других типографских
станках. В центре помещен красочный аппарат, со­
стоящий из нескольких размещенных по вертикали
цилиндров, над которыми находится ящик с крас­
кой. Через отверстие в последнем краска с помощью
“пистона” впрыскивается на поверхность верхнего
из цилиндров. Два средних цилиндра имеют различ­
ный диаметр с тем, чтобы линия их контактирования
во время вращения постоянно изменялась... Красоч­
ный цилиндр состоит из перфорированных медных
емкостей, через оси которых, также перфорирован­
ные, пар или вода поступают на войлок или кожу,
смягчая их. Форма размещена на каретке, к которой
присоединен тимпан... Фрашкет не перемещается на
шарнирах, установленных в верхней части тимпана,
как в прессах, находящихся ныне в употреблении, но
имеет те же оси вращения, что и тимпан. В обычных

Уильям Никольсон.
С портрета второй половины XVIII в.

236

прессах тимпан прикреплен к каретке. В моей маши­
не каретка, тимпан и фрашкет — каждый имеют два
длинных рычага длиной в один фут, имеющих общие
шарниры. Каретка совершает возвратно-поступа­
тельное движение вдоль стола. При ее возвращении
после получения оттиска тимпан поднимается в вер­
тикальное положение с помощью цепи, прикреплен­
ной к верхней части пресса. Когда каретка возвра­
щается под пресс, рычаг заставляет тимпан поднять­
ся до вертикальной линии; тимпан под действием
собственного веса опускается на форму, ведомый
концом цепи. Фрашкет снабжен противовесом, бла­
годаря чему он постоянно стремится подняться....
Натиск сообщается при помощи составного рычага,
который приводит в движение винт, совершающий
четверть оборота. Движение всех частей пресса
обеспечивается паровой машиной или каким-либо
другим двигателем».17

Полное описание изобретения было опу­
бликовано в журнале “Mechanics’ Magazine”
(т. 6, с. 259) и в “Инженерной и механиче­
ской энциклопедии” (“Engineers’ and Mecha­
nics’ Encyclopedia”, т. 2, с. 344).
Машина, описанная в английском патенте
№ 3321 Фридриха Кенига, используя совре­
менную терминологию, была тигельной.
Вскоре изобретатель сделал новый шаг на пу­
ти механизации печатного процесса — сконст­
руировал, а затем и построил первую плоско­
печатную машину.
Новая заявка на изобретение была пода­
на Фридрихом Кенигом 30 октября 1811 г.
По ней был выдан патент за № 3496 на
“Дальнейшие усовершенствования способа
печатания с помощью механического уст­
ройства”. Принципиальной отличительной
особенностью этого изобретения было то,
что давящая поверхность выполнена не пло­
ской, а цилиндрической. Давление здесь пе­
редавалось не по плоскости, как в ручных
типографских станках и в Зульском прессе,
а по линии. В результате появилась возмож­
ность значительно уменьшить величину дав­
ления. Так впервые был создан аппарат, ко­
торый впоследствии назвали плоскопечат­
ной машиной.
Строго говоря, передача давления по
линии применительно к получению печат­
ных оттисков была известна и ранее. Речь
идет о ручных станках, на которых печата­
ли углубленные гравюры. Читатель помнит,
что оттиск здесь получали, пропуская пе­
чатную форму с наложенным на нее бумаж­
ным листом между двумя металлическими
валами.

Проект Уильяма Никольсона

Известны и предложения применить этот
принцип к получению оттисков с форм высо­
кой печати. В этой связи нужно вспомнить об
английском патенте № 1748, выданном Уиль­
яму Никольсону (1753—1815) на “Машину,
или инструмент новой конструкции для печа­
тания на бумаге, льняной, хлопчатобумажной
или шерстяной ткани”.
Никольсон был весьма разносторонним
человеком, пытавшимся приложить свою
сметку и предприимчивость в самых различ­
ных областях. В молодости он занимался
предпринимательством в Индии. По возвра­
щении в Англию открыл частную математиче­
скую школу в лондонском районе Сохо. В
1797—1815 гг. издавал “Журнал естественной
философии, химии и искусств” (“Journal of
Natural Philosophy, Chemistry and the Arts”).
Никольсон работал также патентным агентом
и занимался изобретательством.
Чтобы читатель получил представление о
запатентованной Никольсоном печатной ма­
шине, мы приведем здесь в извлечениях офи­
циальную аннотацию патента № 1748. Па­
тентное описание содержало пять разделов. В
первом разделе было три пункта. В первом из
них шла речь об изготовлении шрифтовой пе­
чатной формы и методах закрепления ее на
формной поверхности, которая, как мы узна­
ем ниже, была цилиндрической. Во втором
пункте первого разделе описан красочный ап­
парат: “Краска наносится на поверхность пе­
чатной формы красочным цилиндром, обтя­
нутым кожей или выделанной шкурой... с
шерстяной, льняной или хлопчатобумажной

Машина У. Никольсона.
Чертеж, приложенный к патентному описанию

237

“Материал, который подлежит запечатыванию
(при необходимости увлажненный), помещают между
двух цилиндров или между сегментами цилиндров,
движение которых согласовано. На одном из цилинд­
ров находится печатающая поверхность, а поверх­
ность второго покрыта кожей или тканью”.

Уильям Никольсон, как мы видим, пред­
ложил принципиальную схему машины, кото­
рая впоследствии была названа ротацион­
ной. В этом случае он значительно опередил
изобретательскую мысль. Однако его изобре­
тение оставалось на бумаге, в металле оно
осуществлено не было.
Во втором разделе патентного описания
Никольсона было дано представление об об­
щем конструктивном решении машины:
“Печатный (мы бы назвали его формным. —
Е.Н.) цилиндр соединен зубчатой передачей с прессу­
ющим (т.е. печатным) цилиндром, находящимся сни­
зу, и с красочным цилиндром (т.е. с накатным вали­
ком), находящимся сверху... Лист бумаги подают на
поверхность прессующего цилиндра, где он фиксиру­
ется пунктурами, как и в обычных станках. Машина
приводится в движение рабочим, усилия которого со­
общаются печатающему цилиндру”.

Машина У. Никольсона.
Чертеж, приложенный к патентному описанию

В четвертом разделе патента Уильяма Ни­
кольсона была описана машина с печатным
цилиндром, взаимодействующим с плоской
формной поверхностью путем смещения его
оси вдоль этой поверхности. Подобный прин­
цип был впоследствии использован в некото­
рых пробопечатных станках.
Первая плоскопечатная машина

Принципиальная схема первой плоскопечатной машины
Ф. Кенига

тканью и наполненным конским волосом,
шерстью или шерстяной тканью, отделенны­
ми от кожи клеенкой”18. Отсюда явствует, что
Уильям Никольсон предложил заменить на­
битые конским волосом мацы, издавна при­
менявшимися для набивки краски на форму,
цилиндрическими красочными валиками. По
этому пути, как мы уже знаем, в дальнейшем
пошел и Фридрих Кениг.
Третий пункт патентного описания Уилья­
ма Никольсона раскрывал основную сущ­
ность изобретения:
238

Знал ли Фридрих Кениг о патенте Уилья­
ма Никольсона? В пору работы его в Герма­
нии определенно не знал. Когда же переехал в
Англию, возможно, и познакомился с ним.
Некоторые намеки на это можно усмотреть в
статье Ф. Кенига, опубликованной в газете
“Таймс” 8 декабря 1814 г.; об этой статье речь
пойдет ниже. В дальнейшем, однако, знаком­
ство Кенига с патентом Никольсона катего­
рически отрицалось. Среди специалистов по
истории полиграфии даже состоялась дискус­
сия по этому поводу.
В начале XIX столетия Фридрих Кениг
сделал решающий шаг на пути создания вы­
сокоскоростной для своего времени печатной
машины, заменив плоскую нажимную плиту
вращающимся печатным цилиндром. Прин­
цип действия машины, описанной в его па­
тенте № 3496, может быть пояснен следую­
щей схемой.

Бумажный лист подается по наклонной плос­
кости к печатному цилиндру 1. Талер машины, на
котором установлена печатная форма, движется
возвратно-поступательно. Положение формы при
движении ее к печатному цилиндру изображено на
схеме позицией 2, а направление движения после
получения оттиска - позицией 3. Красочный аппа­
рат имел два накатных валика 1 и 2, один из кото­
рых накатывал форму краской при ее возвратном
движении после печатания (на схеме направление
изображено стрелкой 3), а второй — при переме­
щении формы к цилиндру (стрелка 4). Таким обра­
зом, нанесение красочного слоя осуществлялось
дважды.

О том, как осуществлялся привод маши­
ны, можно судить по схеме, которую мы за­
имствуем из книги Алексея Алексеевича Тю­
рина19.
Принципиальная схема красочного аппарата
первой плоскопечатной машины Ф. Кенига

Талер 1 с установленной на нем печатной фор­
мой Ф жестко скреплен с конструкцией сложной
конфигурации, несущей цевочную рейку 2. Воз­
вратно-поступательное движение сообщалось рейке
от вала 3 с помощью шестерни 6, снабженной паль­
цем 5. Последний, входя в пазы 7, осуществлял ре­
верс талера. Шестерня при этом смещалась в верти­
кальном направлении - вверх и обратно. Установ­
ленный на валу сектор 4 передавал движение печат­
ному цилиндру П, на котором было установлено три
декельных поверхности. В течение цикла цилиндр
совершал 1/3 оборота. Во время реверса талера ци­
линдр останавливался. Краска подавалась из резер­
вуара действием поршня 8. Чистые бумажные лис­
ты вручную поступали со стола 9, а готовые оттис­
ки выкладывались на стол 10.

Машины с останавливающимся во вре­
мя реверса талера печатным цилиндром в
дальнейшем получили название стопци­
линдровых.
Изготовление первой плоскопечатной ма­
шины было завершено к декабрю 1812 г.
Производительность ее по сравнению с пер­
вой машиной, передававшей давление по пло­
скости, было удвоено и составляло 800 отти­
сков в час.
О конструктивном выполнении плоско­
печатной машины по патенту № 3496 1811 г.
можно судить по приведенному здесь ри­
сунку.

Машины для типографии газеты “Таймс”

Во втором патенте Фридриха Кенига бы­
ло предусмотрено, что машина может быть
снабжена не одним, а двумя печатными ци­
линдрами, которые взаимодействовали с од-

Конструктивное выполнение первой
плоскопечатной машины Ф. Кенига по патенту 1811 г.

239

Принципиальная схема
двухнакладной плоскопечатной машины Ф. Кенига
с двумя печатными цилиндрами

Конструктивное выполнение
двухнакладной плоскопечатной машины Ф. Кенига

Двухнакладная плоскопечатная машина Ф. Кенига,
работавшая в типографии газеты “Таймс”.
Внешний вид

ной и той же формой. При этом оттиски осу­
ществлялись как при прямом, так и при об­
ратном ходе талера. Познакомимся с принци­
пиальной схемой машины.
Мы видим здесь два печатных цилиндра 1, кото­
рые, как и в первой плоскопечатной машине Кенига,
за один цикл совершали 1/3 оборота. Новинкой были
два бесконечных ремня 2, обеспечивавших точную
проводку листов и их плотное прилегание к поверхно­
сти цилиндра. Красочный аппарат, размещенный ме­
жду печатными цилиндрами, как и в машине с одним
цилиндром, имел два накатных валика, которые кон­
тактировали с формой как при прямом, так и при об­
ратном движении ее.

О конструктивном выполнении машины и
о ее внешнем виде можно судить по рисункам.
Две такие машины были изготовлены для
типографии лондонской газеты “Таймс”. Га­
зету эту, название которой буквально перево­
дится как “Время”, основал удачливый и
предприимчивый типограф Джон Уолтер
(1739—1812). Человек этот не был чужд изо­
бретательству и склонен к техническим усо­
вершенствованиям. В 1782 г. он приобрел па­
тент на набор с помощью логотипов — литер,
с размещенными на одной ножке двумя или
тремя рельефными изображениями шрифто­
вых знаков. В 1784 г. Уолтер стал владельцем
сравнительно небольшой типографии и год
спустя начал издавать газету “The Daily
Universal Register”, которая вскоре приобрела
скандальную известность. Бульварная напра­
вленность газетенки коренным образом была
изменена в 1788 г., когда она стала выходить
под новым названием — “The Times”. Этому
изданию суждено было стать едва ли не самой
известной и самой респектабельной англий­
ской газетой. В 1803 г. престарелый издатель
передал руководство газетой своему сыну, но­
сившему то же имя, что и отец. Этот Джон
Уолтер младший (1776—1847) очень много
сделал для улучшения газеты: расширил отдел
новостей, организовал зарубежную коррес­
пондентскую сеть. Как и отец, он интересо­
вался новыми идеями в области полиграфиче­
ской техники. В 1804 г. он заключил договор
с лондонским типографом Томасом Марти­
ном, который обещал ему построить “само­
движущийся печатный станок”, способный
заменить четыре обычных. Уолтер младший
потратил на эту идею 1482 фунта стерлингов,
но успеха не добился. Несмотря на неудачу с
Мартином, он лет восемь спустя, заинтересо­
вался изобретением Фридриха Кенига и ре­
шил установить в своей типографии две изго­
товленные им плоскопечатных машины.
Знаменательным днем как в истории по­
лиграфии, так и особенно в истории газетно­
го производства стало 29 ноября 1814 г., ко­
гда впервые четырехстраничный номер
“Таймс” был отпечатан на машине. Ранее ти­
раж газеты печатался на 16 цельнометалличе­
ских ручных типографских станках конструк­
ции Стенгопа, которые обслуживали 32 типо­
графа и 32 вспомогательных рабочих. Станки
с максимальной производительностью в 450
оттисков в час обеспечивали изготовление в
течение часа до 1800 экземпляров газеты. Та-

240

кой же тираж мог быть отпечатан в течение
часа на двух машинах Фридриха Кенига, об­
служиваемых двумя печатниками и четырьмя
рабочими, подававшими в машину бумажные
листы. Производительность труда при этом
увеличилась в восемь раз. Значительно
уменьшилась трудоемкость, ибо привод ма­
шин осуществлялся не вручную, а с помощью
паровой машины.
Так началась механизация полиграфиче­
ского производства. Редакция “Таймс” не за­
медлила сообщить об этом читателям. На по­
следней полосе номера от 29 ноября 1814 г.
вслед за объявлениями о том, что в Королев­
ском театре в Ковент-Гардене в этот вечер да­
ют драму Шекспира “Ричард III” и о том, что
завтра состоится тираж государственной ло­
тереи, было напечатано короткое сообщение,
которое мы здесь приводим полностью:
“Наша сегодняшняя газета представляет публике
практический результат наибольшего усовершенство­
вания, которое книгопечатание претерпело со времени
его изобретения. Читатель этого сообщения держит в
руках один из многих тысяч экземпляров “Таймс”, ко­
торые получены прошедшей ночью с помощью меха­
нического аппарата. Изобретена и осуществлена жиз­
нестойкая машинная система, которую почти невоз­
можно себе представить; она не только освобождает
людей от тяжелой работы, связанной с печатанием, но
и значительно превосходит по своим результатам все
человеческие возможности быстрой и надежной рабо­
ты. Чтобы публика могла себе представить возможно­
сти и большое значение изобретения, скажем, что по­
сле того, как осуществлен набор шрифта и его заключ­
ка в так называемую форму, людям, обслуживающим
машину, остается лишь наблюдать за ее работой.
Нужно позаботиться лишь о том, чтобы подавать в
нее бумагу; она сама перемещает форму вперед и на­
зад, наносит на нее краску, подает лист к покрытой
краской форме, производит оттиски и передает их
прямо в руки человека, осуществляющего их приемку.
Одновременно форма возвращается назад, чтобы по­
лучить для следующих оттисков краску, которая не­
прерывно растирается. Весь этот сложный процесс
осуществляется с такой большой скоростью и одно­
временностью всех необходимых для этого перемеще­
ний, что в течение одного часа может быть получено
1100 оттисков. Завершение такого изобретения стало
результатом не игры случая, но результатом методи­
ческих исследований художников в области механики,
которые должны были преодолеть всевозможные пре­
пятствия и опасности. Участие, которое мы принимали
в завершении работы над изобретением, ограничилось
его внедрением на нашем предприятии в соответствии
с соглашением с владельцами патента. Немногие, од­
нако, смогут представить, какое разочарование и за­
боты нам привелось испытывать в течение длительно­
го времени нашего ограниченного участия в процессе

Фрагмент полосы газеты “Таймс”
от 29 ноября 1814 г., впервые напечатанной
механическим способом

241

Статья Ф. Кенига в газете “Таймс”
от 8 декабря 1814 г.

внедрения. О самих изобретателях можно добавить
немногое. Также как сэру Кристоферу Рену лучшим
памятником служат его постройки, также и высшими
почестями, которые мы можем воздать изобретателям
печатной машины, станет предстоящее использование
их изобретения. Мы только хотим сказать, что изо­
бретателем является саксонец по рождению Кениг, и
что изобретение выполнено при участии его друга и
земляка Бауера”20.

Кристофер Рен (1632—1723), упомяну­
тый в этом сообщении, — это прославленный
английский архитектор, построивший в
1675—1710 гг. знаменитый лондонский собор
св. Павла. Похоронен он был в этом соборе,
где на надгробной плите была высечена ла­
тинская надпись “Si monumentum requiris, cir­
cumspice”, т.е. “Если вы ищете памятник, ог­
лянитесь вокруг”.
В сообщении в номере “Таймс” от 29 ноя­
бря 1814 г., автором которого был, судя по
всему, издатель газеты Джон Уолтер, вроде
бы сквозило нежелание сообщать какие-либо
более подробные сведения об изобретателе
печатной машины. Но интерес к изобретению
в обществе был столь велик, что Уолтер изме­
нил ранее принятое решение.
8 декабря 1814 г. в “Таймс” была напеча­
тана статья Фридриха Кенига, в которой
вкратце рассказывалось об истории изобрете­
ния. Называлась статья “К публике”:
«Друзья просили меня рассказать о происхожде­
нии и совершенствовании изобретения, которое в те­
чение последней недели использовалось для печатания
газет “The Times” и “Evening Mail”. Я не буду слиш­
ком подробно останавливаться на частностях, связан­
ных с осуществлением этого предприятия, в котором
нет ничего экстраординарного, что заслуживало бы
публичного внимания. Так как в некоторых газетах
появились совсем неправильные сообщения, распро­
странявшие непроверенные слухи о роли издателя
“Times” и его отношении к обладателю прав на изо­
бретение, что и побудило нас сообщить следующие
факты.
Первая мысль об изобретении пришла ко мне И
лет назад, и вскоре в Саксонии были предприняты
первые эксперименты. Идея состояла в том, чтобы
построить усовершенствованный ручной типограф­
ский станок, в котором нанесение краски на шрифто­
вую форму осуществлялось бы устройством, связан­
ным с перемещением талера таким образом, что все
это могло приводиться в движение одним рабочим.
Так как это не давало никаких преимуществ в отноше­
нии скорости работы, мне вскоре пришла в голову
мысль о необходимости приводить мой пресс в движе­
ние с помощью машинного устройства с тем, чтобы
первоисточником всех перемещений стало вращатель­
ное движение и чтобы стало возможным применение

механического привода... На континенте предприятие
такого рода не встречало поддержки и помощи. Па­
тентное дело в том виде, в каком оно существует в
Англии, здесь было неизвестно; отсутствовали какиелибо стимулы для частной инициативы, и думающие
личности принуждены были прибегать к помощи пра­
вительства, чтобы обеспечить защиту изобретения...
Я потратил более двух лет в поисках поддержки в Гер­
мании и России, пока наконец около восьми лет назад
не приехал в Англию. Здесь я вскоре познакомился с
мистером Томасом Бенсли — типографом, имя которо­
го хорошо известно в литературных кругах и не нуж­
дается в дальнейших объяснениях.
Но и в этой стране, где уже в течение длительно­
го времени процветает частная инициатива, трудно
провести в жизнь совершенно новые идеи. Вскоре по­
сле своего прибытия сюда я убедился, что мои попыт­
ки просто описать мое изобретение были тщетными.
Были получены патенты, но тысячи фунтов были за­
трачены без получения реальных результатов. Но и я
и мистер Бенсли не были этим обескуражены. Были
предприняты новые эксперименты. Вскоре к нам при­
соединились два других джентельмена — мистер
Джордж Вудфолл и мистер Ричард Тейлор, извест­
ные лондонские типографы.
После многих неудач и вопреки встречавшимся
нам трудностям была построена первая печатная ма­
шина, которая соответствовала описанию в моем пер­
вом патенте, полученном 29 марта 1810 г. Работа на
ней была начата в апреле 1811 г. На ней был напеча­
тан в количестве 3000 экземпляров один из листов
ежегодного указателя за 1810 г. к “Principal
Occurrences”. У меня нет никаких сомнений в том, что
это была вообще самая первая часть книги, когда-ли­
бо напечатанная с помощью машины.
В процессе практического использования машины
вскоре появились новые идеи. Суть их состояла в по­
лучении оттисков действием цилиндра, что уже пыта­
лись делать некоторые, однако без достижения жела­
емого результата. Идея состояла в том, чтобы помес­
тить лист на поверхности цилиндра с тем, чтобы лист
стал как бы частью этой поверхности. После несколь­
ких экспериментов идея была воплощена в новой ма­
шине. С этого времени я пользовался поддержкой мо­
его друга мистера Бауера, который в значительной
степени способствовал успешному завершению моего
плана. Новая машина была готова к декабрю 1812 г. —
после преодоления ряда трудностей на пути осущест­
вления давления действием цилиндра. На цилиндри­
ческом прессе были впервые отпечатаны тетради G и
X первого тома книги Кларксона “Life of Penn”. Бы­
ли отпечатаны также — в феврале и марте 1813 г. —
“Сообщения Протестантского союза” (“The Papers of
the Protestant Union”), а также тетрадь M книги Эй­
тона “Hortus Kewensis”. В общей сложности на этой
машине было отпечатано более 160000 листов, кото­
рые сейчас находятся на руках у публики. Управляе­
мая двумя рабочими эта машина давала до 800 оттис­
ков в час. Она была подробно описана в патентных
спецификациях двух моих патентов, датированных
30 октября 1812 и 23 июля 1813 г.

243

Конструктивное выполнение плоскопечатной машины Фридриха Кенига для двухсторонней печати

В основу машины, на которой сейчас печатаются
“The Times” и “Mail”, положен только что описанный
принцип. При ее внедрении были учтены потребности
распространенной во всем мире газеты, главным из
которых является скорость печатания».

Двухоборотные машины
для двухсторонней
и односторонней печати
Установка печатной машины в типографии
“Таймс” и ее отладка требовали немало време­
ни. За работой машины нужно было непре­
рывно наблюдать. И все же, Фридрих Кениг
продолжал заниматься изобретательской дея­
тельностью. 24 декабря 1814 года он получил
свой четвертый и последний английский па­
тент, которому присвоили № 3868. Называл­
ся он “Некоторые дальнейшие усовершенство­
вания моего способа печатания с помощью ме­
ханического устройства”21. В патенте, в част­
ности, была описана плоскопечатная машина
для печатания с лицевой и оборотной стороны
бумажного листа. В металле она была готова к
февралю 1816 г. Принцип действия этой ма­
шины поясняет приведенная нами схема.

Бесконечные ремни 1 и 2 передают бумажный лист
к цилиндру, при взаимодействии которого с печатной
формой осуществляется запечатывание лицевой сторо­
ны листа. Далее лист переносится бесконечными рем­
нями 3 и 4 ко второму цилиндру. При взаимодействии
последнего со второй формой происходит запечатыва­
ние оборотной стороны листа. Далее лист с помощью
ремней 5 передается на выкладной стол 6. Обе печат­
ные формы установлены на талере, которому сообщают
возвратно-поступательное движение. Конструктивное
выполнение плоскопечатной машины Фридриха Кени­
га для двухсторонней печати показано на чертеже.

В этой машине Фридрих Кениг впервые
испробовал новый принцип движения цилинд­
ра. Последний не останавливался во время хо­
лостого хода талера, как в первых машинах, но
продолжал вращаться в том же направлении.
Однако его взаимодействие с печатной формой
исключалось. Это можно было обеспечить, на­
пример, путем подъема цилиндра во время об­
ратного хода талера. В процессе рабочего и хо­
лостого хода талера цилиндр совершал два обо­
рота. Такие плоскопечатные машины впослед­
ствии получили название двухоборотных.
Машина для печатания с лица и оборота
получала движение от парового двигателя. Ее
часовая производительность составляла до
1000 отпечатанных с двух сторон листов в
формате 21 х 34,5 дюймов (5334 х 87,63 см).
Фридрих Кениг построил в 1818 г. двух­
оборотную машину и для односторонней пе­
чати, принцип действия которой был описан в
том же английском патенте № 3868.
Здесь, как показано на принципиальной схеме,
бумажный лист поступал по транспортеру 1 к беско­
нечным ремням 2 и 3, которые проводили лист между
печатным цилиндром и формой и передавали его на
выкладной транспортер 4. Конструктивное выполне­
ние этой машины представлено на чертеже.

Принципиальная схема машины для печатания с лица
и оборота по патенту Фридриха Кенига 1814 г.

244

И все же дела шли не столь хорошо, как
этого бы хотелось. После того, как две печат­
ные машины были установлены в типографии
газеты “Таймс”, прошло немало времени,
прежде чем появились новые заказы. В
1816 г. Фридриха Кенига решил поддержать
его первый благодетель — владелец лондон­
ской типографии Томас Бенсли — тот самый,
благодаря поддержке которого в 1814 г. была
сооружена первая печатная машина, предста­
влявшая собой механизированный вариант
ручного типографского станка. Бенсли зака­
зал Кенигу новую машину. Еще одна машина
была установлена в лондонской типографии
Ричарда Тейлора.

Принципиальная схема двухоборотной машины 1818 г.
для односторонней печати

Первый завод полиграфических машин

Фридрих Кениг решил основать фабрику
для изготовления печатных машин. Для этого
нужно было приобрести достаточно большое
помещение и землю, на которой оно стояло. В
Англии все это было очень дорогим. Так воз­
никла идея о возвращении в Германию. Мес­
том же для размещения будущей фабрики
был избран монастырь Оберцелль неподале­
ку от баварского города Вюрцбурга. Обитель
эта была основана монашеским орденом премонтанов в 1126 г. В течение долгих лет мона­
стырь был духовным и культурным центром
Нижней Франконии. В 1803 г. он был секу­
ляризирован. Во время наполеоновских войн
1812—1814 гг. в монастыре был развернут во­
енный госпиталь, который впоследствии пе­
ренесли в Вюрцбург. Здание обители долго
стояло пустым и постепенно разрушалось.
Кениг ранее бывал в Оберцелле. Трехэтаж­
ное здание монастыря, стоявшее на левом бе­
регу Майна, казалось изобретателю весьма
подходящим для осуществления его планов.
Был послан запрос правительству Баварии.
Ответ был скорым и положительным. Прави­
тельство было готово продать полуразрушен­
ное здание монастыря и запросило за него
умеренную цену. В июне 1817 г. Кениг стал
собственником Оберцелля.
Но прежде чем отправиться в Германию,
изобретатель решил официально оформить
свое сотрудничество с Андреасом Бауером. 9
августа 1817 г. было заключено соглашение,
которое положило начало прославленной в
будущем машиностроительной фирме “Koenig
& Bauer”. Соглашение содержало преамбулу
и семь пунктов. Во втором из этих пунктов

Конструктивное выполнение двухоборотной машины
1818 г. для односторонней печати

говорилось: «Господин Ф. Кениг и господин
А. Бауер решили совместно организовать ма­
стерскую или фабрику в Германии, которая со
временем может быть расширена для осуще­
ствления других производств в соответствии с
обоюдным соглашением. Компании будет
присвоено название “Koenig & Bauer”. Фаб­
рика будет размещена в бывшем монастыре
Оберцелль около Вюрцбурга, который пере­
шел во владение Фридриха Кенига в 1817 г.
за 35 000 рейнских флоринов».
На следующий день после подписания кон­
тракта, 10 августа 1817 г., Фридрих Кениг от­
правился в Германию. Начались долгие и труд­
ные годы, заполненные трудами по организа­
ции нового производства. В Баварии нельзя
было приобрести сырье, которое приходилось
завозить из Англии. Особые трудности были
связаны с квалифицированной рабочей силой.
“Если машины для производства можно изго­
товить, — писал Ф. Кениг в одном из своих пи­
сем 1817 г., — то механиков и плотников в Гер­
мании можно отыскать разве что в Берлине.
Это одна из причин того, что так трудно чтолибо осуществить в Германии. Один человек
часто должен совмещать в себе способности
формовщика, литейщика, токаря и механика

245

Монастырь Оберцелль, в помещении которого был размещен первый завод полиграфического машиностроения.
С картины 1817 г.

или хотя бы разбираться в деталях всех этих
производств”. Кениг часто вспоминал о воз­
можностях, открывавшихся перед ним в Лон­
доне. Одному из своих первых заказчиков,
берлинскому придворному типографу Декеру,
он писал: “В Англии превосходное качество
материала обеспечивает то, что литье железа
могут осуществить любые Том, Дик или Гарри.
Приготовить кофе там труднее, чем отлить
что-либо из железа. Здесь же это становится
самым уязвимым местом производства”.

Соглашение между Ф. Кенигом
и А. Бауером от 9 августа 1817 г.

246

Андреасу Бауеру, который все еще оста­
вался в Лондоне, Кениг посылал длинные
списки оборудования и материалов, который
тот должен был привезти. Бауер приехал в
Оберцелль в мае 1818 г. и с этого времени
друзья были практически неразлучны.
Рабочую силу Ф. Кениг и А. Бауер вер­
бовали среди крестьян и виноградарей окре­
стных сел. Немногих высококвалифициро­
ванных специалистов Бауер привез с собой из
Англии.
Вскоре началось серийное производство
печатных машин, на которых обычно прикре­
пляли фирменный знак первого в мире пред­
приятия полиграфического машиностроения.
Фридрих Кениг проявил незаурядные
способности организатора производства. В
поисках потенциальных заказчиков он объез­
дил почти всю Германию. Ездил он и во
Францию. Одним из первых крупных заказ­
чиков был издатель Иоганн Фридрих Котта
(1764—1832). Широко известная фирма, ос­
нованная в 1659 г. Иоганном Георгом Котта
старшим, первоначально была книготорговой
и помещалась в Тюбингене. Иоганн Фридрих
в 1797 г. приобрел большую типографию в
Аугсбурге и на ее базе начал издавать газету
“Allgemine Zeitung”, которая вскоре же стала
популярной во всей Германии. Для типогра­
фии этой газеты Котта и приобрел в 1824 г.
двухоборотную машину для печатания с лица
и оборота. В 1825 г. Котта купил у Кенига
машину того же типа, как в типографии газе­
ты “Таймс”. Год спустя в аугсбургской типо­
графии появилась еще одна машина. Все три
машины приводились в движение с помощью

системы трансмиссий от одного мощного па­
рового двигателя.
Сотрудничество с Иоганном Фридрихом
Котта много дало Фридриху Кенигу. Имя
Котта было широко известно в Германии,
главным образом, благодаря тому, что он был
основным издателем произведений Иоганна
Вольфганга Гёте и Фридриха Шиллера.
Если же говорить об изобретательской де­
ятельности Фридриха Кенига, то последнее
проявление ее относится к 1823 г. Издатель
“Таймс” Джон Уолтер решил оснастить свою
типографию более производительной техникой
и написал об этом Кенигу и Бауеру. Каких-ли­
бо новых технических решений он, естествен­
но, предложить не мог. В письме он сообщал,
что “думает о машине с круговращательным
движением” (“think of the roundabouts”).
Фридрих Кениг в ответ послал ему чертежи
придуманной им новой машины. Это был ко­
лоссальный обращенный урезанной вершиной
вниз конус, на внутренней поверхности которо­
го была размещена печатная форма. Печатные
цилиндры и накатные валики машины также
имели конусообразную форму. Всего таких ци­
линдров было восемь. Таким образом, за один
цикл машина давала восемь одинаковых оттис­
ков. Привод осуществлялся с помощью систе­
мы зубчатых передач от главного вала, устано­
вленного вертикально в центре машины22. Чер­
тежи ее сохранились, но ни запатентована, ни
осуществлена в металле она не была.
Интерес к печатным машинам прежней
конструкции рос с каждым годом. В 1824 г.
Кениг продал всего одну машину, в 1825 г. —
четыре, в 1826 Г. — уже одиннадцать.
Чтобы подвести первые итоги своей дея­
тельности фирма “Koenig & Bauer” отпечата­
ла листовку “Перечень выпущенных нами до
1 июля 1827 г. в Германии и Англии печатных
машин, или скоропечатных прессов” (“Ver­
zeiniß der bis zum 1. Juli 1827 in Deutschland
und England von uns gefertigten Druckmaschi­
nen oder Schnellpressen”). В листовке
перечислено 29 машин. 17 из них приводи­
лись в действие вручную, остальные 12 — с
помощью паровой машины. Пять машин бы­
ли реализованы еще в Англии. Остальные же
приобрели владельцы немецких типографий в
Аугсбурге, Берлине, Гамбурге, Кобленце,
Лейпциге, Мюнхене, Франкфурте, Штут­
гарте. В 1825 г. был впервые исполнен зару­
бежный заказ —для газетной типографии в
Копенгагене.
247

И.Ф. Котта. С портрета начала XIX в.

Фирменный знак, прикрепленный
ко второй плоскопечатной машине,
выпущенной фирмой “Кениг унд Бауер”

Проект машины “с круговращательным движением”

Листовка “Перечень выпущенных нами до 1 июля 1827 г.
в Германии и Англии печатных машин, или скоропечатных прессов”

Вторую половину 1820-х годов Фридрих
Кениг считал лучшими годами своей жизни.
Дела шли успешно. Да и в личных делах изо­
бретателю сопутствовала удача. Он женился
на Фанни, урожденной Якобс, которая была
на 33 года моложе его. Супруга подарила ему
двух сыновей. Она надолго пережила мужа,
скончавшись в 1882 г. Ее считали добрым ге­
нием Оберцелля.
И все же немецкие издатели неохотно
расставались с проверенными и дававшими
хорошее качество печати ручными типограф­
скими станками. Поэтому на первых порах
Кениг и Бауер организовали в Оберцелле
производство и таких станков.
Новые заказчики были вскоре найдены и
в соседней Франции. Но торговым связям
последней с германскими землями нанесла

серьезный урон революция 1830 г. В Париже
во время беспорядков рабочие уничтожали
печатные машины. Нарушились связи с Ита­
лией, где в свое время также нашлись заказ­
чики. В начале 1830-х годов конъюнктура
была очень плохой. Отрицательную роль сыг­
рала и высокая стоимость плоскопечатных
машин. Цельнометаллический ручной типо­
графский стан конструкции Стенгопа в ту по­
ру можно было приобрести за 95 фунтов
стерлингов. Простейшая же машина Кенига
стоила 900, а машина с двумя цилиндрами —
1400 фунтов стерлингов. Пытаясь как-то
оживить конъюнктуру, Ф.Кениг в 1832 г.
выпустил рекламную брошюру, но это желае­
мых результатов не принесло.
17 января 1833 г. изобретатель печатной
машины скончался.

Глава 12
МЕХАНИЗАЦИЯ ПЕЧАТНОГО ПРОЦЕССА В РОССИИ
Никакая власть, никакое правление не может устоять
противу всеразрушительного действия типографического
снаряда.
А.С.Пушкин

Архивные свидетельства о постройке в
первой половине XIX в. русская по­
России металлических печатных станов доста­
лиграфия не испытывала еще необхо­
точно многочисленны. Познакомимся с ними.
димости в печатных машинах. Цензу­
Цельнометаллические типографские стан­
ра всячески стесняла печать. Выпуск
ки изготовлял в начале XIX в. в Петербурге
книг был незначителен. В 1825 г. в России
слесарный мастер Гандберг. Сохранилось изве­
было издано всего 525 наименований книг.
стие о том, что в апреле 1816 г. “по словесному
Одно из крупнейших полиграфических пред­
синодальных членов рассуждению о умноже­
приятий первой половины века — петербург­
нии Санкт-Петербургской Синодальной типо­
ская типография Василия Алексеевича Пла­
графии книгопечатными станами и мастеровывильщикова (1768—1823) напечатала с 1807
по 1824 г. 227 книг, т.е. по 12—13 книг в год.
При подобных темпах ручные типографские
станы полностью удовлетворяли потребности
производства.

В

Металлические типографские станы

Но и Россия не была чужда прогрессу. Уже с
первых лет XIX столетия здесь появляются
металлические печатные станы. С историей та­
ких станов мы познакомились ранее. Скажем
здесь, что металлические станы изготовлялись
в нашей стране еще в XVIII в. Так, в начале
1792 г. “пермского верхнего земского суда за­
седатель” Петр Егорович Филиппов приобрел
в Москве для губернской типографии “печат­
ный стан с прибором” стоимостью в 250 руб­
лей. Стан описан Филипповым в книге “Под­
робное описание типографских должностей”,
изданной в Перми в 1796 г. Скажем попутно,
что эта 56-страничная книжка — первое рус­
ское руководство по типографскому делу23.
Большинство частей стана были изготов­
лены из металла. Металлическими, в частно­
сти, были талер — “медная доска, лежащая в
ковчего, на которую ставят для печатания ли­
теры”, пиам, или пиан — “медная доска под
винтом находящаяся” и “рашкет — железная
рама у верхнего конца тимпана на петлях хо­
дячая, которою прижимают белую бумагу”24.
249

П.Е. Филиппов. Подробное описание
типографских должностей. Пермь,
1796 г. Титульный лист

А.И. Семен. С фотографии

ми людьми”, было решено заказать два новых
чугунных стана “со всем железным прибором”.
Станы заказали Гандбергу. Срок был установ­
лен в два с половиной месяца. За каждый стан
мастеру было уплачено по 1600 рублей25.
Первый цельнометаллический типограф­
ский станок конструкции Чарльза Стенхопа
был установлен в России в 1822 г. в типо­
графии Главного штаба. Привез станок из-за
границы Август Иванович Рене-Семен
(1783—1862)26. Француз по происхожде­
нию, он в начале XIX столетия приехал в
Россию и прожил здесь всю свою жизнь.
Первоначально он был управляющим типо­
графией Николая Сергеевича Всеволожского
(1772—1857), основанной в Москве в 1809 г.
В 1818 г. стал инспектором Московской Си­
нодальной типографии, где проработал около
40 лет. Впоследствии Август Иванович завел
в Москве собственную типографию, вскоре
ставшую одним из лучших полиграфических
предприятий России. Здесь были напечата­
ны, в частности, многие прижизненные изда­
ния Александра Сергеевича Пушкина.
В должностной инструкции Рене-Семену
при его поступлении в Синодальную типогра­
фию было записано, что “в случае поврежде­
ния какой-либо части книгопечатного стана, в
то же время должен он таковую поврежден­
ную часть привести немедленно в настоящее
250

положение, показав оное не только печатни­
ку, но даже слесарю или столяру так, чтобы
печатание было самое лучшее и дабы ни ма­
лейшей остановки в том не происходило”27.
За цельнометаллический стан Стенхопа
Рене-Семен заплатил 2000 рублей (вместе со
стоимостью перевозки). Вскоре такие же пе­
чатные станки появились в Университетской
типографии в Москве и в Сенатской типогра­
фии в Петербурге.
Синодальная типография, где в 1802 г.
стояли 22 деревянных станка, обычно зака­
зывала их отечественным мастерам. В 1802 г.,
когда многие старые станы обветшали, 9 но­
вых были за короткий срок сделаны “столя­
ром Ярославской губернии Рыбинской окру­
ги вотчины графини Анны Алексеевны Ма­
тюшкиной деревни Высока Большаго кресть­
янином Мартыном Алексеевым”28. За изго­
товление станка Алексеев брал 18 рублей, за
изготовление наборной кассы — 5 рублей.
Будучи инспектором Синодальной типо­
графии, Рене-Семен долго не мог убедить
консервативное духовное начальство приоб­
рести новое цельнометаллическое оборудова­
ние. В феврале 1828 г. он подал рапорт, в ко­
тором указывал, что “по случаю приходящих
в ветхость некоторых книгопечатных станов
нужно заготовить на сей раз один... станок
чугунной и железной с большим чугунным
пьямом и таковою же тарелью, с одной парою
рам, подпятником... Сей стан тем нужнее, что
им печатать можно к облегчению мастеровым
самого большого формата в один подвоз (т.е.
за один прогон. — Е.Н.)”29. На этот раз на­
чальство согласилось. За изготовление взялся
московский мастер Гармут, запросивший за
работу 1100 рублей. К 18 февраля 1828 г. ста­
нок был уже установлен в типографии. В со­
ставленной тогда же описи, которую автор
этих строк нашел в Российском государствен­
ном архиве древних актов в деле “О покупке
у иностранца Гармута чугунного книгопечат­
ного стана, называемого Стангоп, двух чугун­
ных малых станов и двух железных колод”,
были перечислены основные узлы станка и
различное комплектующее оборудование; все
это в описи именовалось в соответствии со
старой русской терминологией:
“два столба, колода, ковчег, пьям, 4 полосы и
вместо решетки 4 перекладины чугунные, кипсея ду­
бовая для чернил, утвержденная позади стана на же­
лезе, вал с катушкою липовыя, гайка медная, пресс,
таган, кука с щаколдою и над оным полукуг, тимпан со

скобою, коловерь, 3 рашкета, пара петель, 4 угольни­
ка, 2 подпятника, 2 чашки, молоток, 4 ключа для га­
ек, 2 рамы, одна полка, винтов с гайками разных 36,
графей 6 пар, все железные, да 8 винтов с медными
шляпками, и 4 бляхи медные, на куке рукав липовой и
облит медным горшком, а на другом конце куки гайка
медная. Оной стан поставлен на дубовом ящике, при­
винчен к полу четырьмя винтами”30.

Производительность нового цельноме­
таллического стана столь разительно отлича­
лась от деревянных, что начальство решило
продолжить переоборудование типографии. К
февралю 1829 г. в ней работали уже три чу­
гунных стана, а в феврале 1831 г. был приоб­
ретен четвертый.
Сохранилось изображение печатного ста­
на, приобретенного в 1805 г. у В.А. Плавиль­
щикова Олонецким губернским правлением.
И снасти и корпус этого стана металлические.
И лишь подставка, на которой он покоится,
деревянная.
В 1826 г. московский книгопечатник Семен
Иоанникиевич Селивановский (1772—1835)
предлагал Тамбовскому губернскому правле­
нию изготовить для местной типографии “же­
лезные верстати для наборщиков, железные ра­
мы для укрепления набора, кассы деревянные
для раскладки букв и типографский новый стан
лучшего устройства с принадлежностями”31.
В 1829 г. в Санкт-Петербурге состоялась
Первая публичная выставка российских изде­
лий. Демонстрировала на ней свои успехи и
отечественная полиграфия. Металлический
“типографский пресс” здесь представил пе­
тербургский мастер, который в Реестре заво-

Типографский станок петербургского мастера
Ф. Бремера

дчиков, фабрикантов, художников и ремес­
ленников, выставивших свои изделия, имену­
ется так: “Бремер Фердинанд, слесарный ма­
стер в С.Петербурге, по Петергофской доро­
ге на 3 версте”32. Один такой станок сохра­
нился и находится сейчас в Народном техни­
ческом музее в Праге.
Полиграфическое оборудование на вы­
ставке 1829 г. экспонировала и находившаяся
неподалеку от столицы Александровская ма­
нуфактура — одно из старейших отечествен­
ных машиностроительных предприятий, о ко­
тором мы ниже расскажем подробнее. Были
представлены “пресс типографский, с литер­
ной закладкой, ценой 1000 рублей; стол чер­
нильный для станка с прибором; пресс для пе­
чатания затолей для карт”33. По сообщению
библиографа и историка книгопечатания Ни-

Ручной печатный станок типографии Олонецкого губернского правления

251

Цельнометаллический печатный стан в русской типографии. Ксилография. Около 1845 г.

колая Михайловича Лисовского (1854 —
1920), два ручных типографских стана, изго­
товленных на Александровской мануфактуре,
в 1836 г. стояли в петербургской типографии
Ильи Ивановича Глазунова (1786—1849)34.
Серийным изготовлением печатных станов
занимался также Ижевский завод, а с 1853 г.
и Механическое заведение Лесснера.
В 1833 г. три старых деревянных стана
Санкт-Петербургской Синодальной типогра­
фии были заменены тремя чугунными пресса­
ми “нового устройства” работы петербургско­
го мастера Андрея Гелфера35.
В русских типографиях стояли ручные
типографские станки преимущественно оте­
чественного производства. Так, в 1818 г. в
ведущем русском полиграфическом пред­
приятии — Экспедиции заготовления госу­

дарственных бумаг, о которой мы ниже рас­
скажем подробнее, — работало 48 печатных
станов “со всем прибором”. Из них 31 стан
был оригинальной конструкции Ижевского
завода, 10 — немецкого производства, 1 —
английского и 8 — сделанных в России, ско­
рее всего, в собственных мастерских Экспе­
диции, “по оной модели”36.
Петербургская Синодальная типография
вплоть до 1838 г. работала исключительно на
станах отечественного производства. Лишь в
указанном году сюда поступил один “чугун­
ный стан американской системы”. Это был
пресс “Колумбия” конструкции Джорджа
Клаймера, о котором мы подробно рассказы­
вали выше. Пресс этот находился в типогра­
фии еще в 1911 г., когда его здесь видел исто­
рик А.В. Гаврилов.
252

Сохранилась русская ксилография, изо­
бражающая мастера, работающего на цельно­
металлическом печатном стане. Репродуци­
руя эту гравюру, английский историк поли­
графической техники Джеймс Моран заме­
тил, что “неиндифицированный ручной пресс,
изображенный в русской книге 1845 —
1850 гг., вряд ли русского производства”37. У
нас такой уверенности нет.

Печатные машины
Александровской мануфактуры

В XIX в. в Россию широко ввозились пло­
скопечатные машины производства немецкой
фирмы “Koenig & Bauer”. К 1873 г., фирма
отмечала выпуск 2000 машины, был издан пе­
речень типографий, которые эти машины при­
обрели38. Так вот из 2000 машин 392 были по­
ставлены в Россию. 35 из них стояли в Экспе­
диции заготовления государственных бумаг.
Любопытно, однако, что самые первые
машины не были ввезены из-за границы. Из­
готовили их в 1829 г. на Александровской ма­
нуфактуре. Предприятие это, основанное в
1798 г., первоначально было текстильным.
Со временем оно значительно расширило
производство за счет продуктов, не имеющих
отношения к его основной специальности. В
1819 г. здесь была заведена полиграфическая
мастерская, занимавшаяся изготовлением иг­
ральных карт с ежегодной производительно­
стью от 110 000 до 120 000 дюжин колод.
Первоначально карты воспроизводили по
старинке, размножая их по шаблонам трафа­
ретной печатью. Но впоследствии перешли к
типографской печати. «В отношении удобства
и облегчения работ, — писала в 1831 г. газета
“Северная пчела”, — сия часть весьма усовер­
шенствована: затоли, пятна и фигуры карточ­
ные малюются машинами, а теперь и сама
резка карт производится машинами»39. “При
здешней карточной фабрике, — свидетельст­
вовал современник, — фигуры, крап на задках
и пятна, обозначающие масти, печатаются на
механических типографических станках мас­
ляными красками на одних глазетных и атлас­
ных картах, а прочие сорты (золотообрезные,
отборные и 1, 2 и 3 разборов) обыкновенны­
ми красками”. В 1829 г. “вместо накладки
красок на фигурах посредством трафаретов,
карты стали печататься вместе с обводами
фигур цилиндрическими типографическими
машинами, а крап — особыми машинами”40.

Плоскопечатные машины Александров­
ская мануфактура видимо первоначально на­
чала изготовлять для собственных нужд.
Опыт машиностроения здесь был. Еще в на­
чале столетия здесь была устроена мастерская
“для починки, переделки и изготовления
вновь нужных мануфактуре прядильных и
ткацких машин, берд, кард и прочего”. Пос­
тепенно эта мастерская превратилась в само­
стоятельное предприятие, которое стало
брать заказы со стороны. Как мы уже расска­
зывали, здесь изготовляли и цельнометалли­
ческие ручные типографские станы.
В 1829 г. Александровская мануфактура
изготовила для петербургской типографии Ни­
колая Ивановича Греча (1787—1867) “меха­
нический, беспрерывно действующий печат­
ный станок”. На этой первой в России печат­
ной машине, которая, как утверждали совре­
менники, “по простоте своего механизма за­
служивает особенное внимание”, с 19 марта
1829 г. начала печататься газета “Северная
пчела”. Ее производительность, как сообща­
лось в газете, составляла 800 экземпляров че­
тырехстраничной газеты в час, но со временем
должна быть доведена до 1000 экземпляров.
Отмечалось, что “работа, производившаяся на
двух обыкновенных станках ручными работни­
ками в пятнадцать часов, теперь оканчивается
с небольшим в четыре часа”. Машину обслу­
живали “два рабочих для приведения в движе­
ние махового колеса и два мальчика для накла­
дывания и снимания листов”. Привод, таким
образом, у машины был ручной.
Газета “Северная пчела” отмечала, что
машина Александровской мануфактуры “точностию, прочностию и чистотою отделки не
уступает лучшим английским произведениям
в сем роде”. Больше того, “в некоторых час­
тях ее сделаны значительные исправления
против английских прессов”41.
В следующие годы Александровская ма­
нуфактура изготовила еще несколько печат­
ных машин. Одна из них в 1831 г. экспониро­
валась на Московской выставке произведе­
ний отечественной промышленности, которая,
как писали “Московские ведомости”, показа­
ла всему миру “до какой степени совершенст­
ва у нас в России, русскими, доведено то или
другое ремесло, художество, искусство; пока­
зано, что уже мы можем обходиться без ино­
странцев”. Отдавая должное патриотизму га­
зеты, отметим все же, что ее выводы были из­
лишне категоричными и преждевременными.
253

Печатную машину на выставке приобрел
Николай Александрович Полевой (1790—
1846) для типографии, печатавшей издавае­
мый им журнал “Московский телеграф”. В
1834 г., однако, журнал этот был закрыт за
отрицательный отзыв об ура-патриотической
пьесе Нестора Васильевича Кукольника
(1809—1868) “Рука Всевышнего отечество
спасла”. Полевой перепродал машину Мос­
ковской Синодальной типографии42.
Ни чертежей, ни изображений первой
русской плоскопечатной машины в нашем
распоряжении, к сожалению, нет. Но мы мо­
жем судить о ней по сохранившейся в архиве
Московской Синодальной типографии доста­
точно подробной описи ее частей.
Станина машины представляла собой “две боль­
шие (чугунные) стойки, мерою по низу в долину 3 ар­
шина, впереди и позади по 1 аршину 1 вершок, по се­
редине вышиною 2 аршина, длиною 1 аршин 2 четвер­
ти 1 вершок, толщиною 1/4 вершка”. Чтобы читатель
мог судить о габаритах машины, напомним, что 1 ар­
шин равен 71,12 см. В аршине 16 вершков, каждый из
которых равноценен 4,45 см.
Печатную форму помещали в “ковчег большой...
длиною 1 аршин, шириною 1 аршин 5 вершков”.
Опись отмечает, что “под сим ковчегом (привинчены)
вместо жеребьев две полосы железных, а под ними —
две медных”. Печатный цилиндр машины представ­
лял собой чугунный “вал большой круглый, мерою в
длину 1 аршин 3 четверти 1 вершок, в ширину 3 чет­
верти 1 вершок”. На поверхности цилиндра “просвер­
лены 2 графьи”, а также установлены “2 железные
личины для пришивки сукна”, т.е. декеля.
Краска поступала из “медной коробки... для чер­
нил мерою в длину 3 четверти 3 1 /2 вершка” при по­
мощи “вала точеного для чернил длиною 1 аршин 2
четверти 2 вершка, толщиною 1 вершок. Раскатная и
накатная система состояла из 10 “деревянных точеных
валов” и 9 “катушек” из вальцмассы.
Бумага подавалась на тимпан из красного дерева,
“на котором наложены 6 медных дощечек... и 3 на­
личника медных”. Отпечатанные листы поступали на
“деревянный сток... длиною 1 аршин 1 четверть и 3 1/2
вершка, шириною 1 аршин 2 вершка, вышины 1 аршин
2 вершка”.
Машина приводилась в движение с помощью
двух рукояток из красного дерева, скрепленных с ма­
ховым колесом, “которым вертят всю машину, шири­
ною 2 аршина 2 четверти 1 вершок”. С маховым коле­
сом, которое крепилось на “шкворне”, жестко скреп­
лено “другое колесо поменьше, на котором наложен
дубовый обод... и на сие наложен ремень самой тол­
стой мерою 15 1/2 аршин”. Привод машины допускал
изменение скоростей. К одной из стоек, на которой
было установлено маховое колесо, был “привинчен
кружок с надписью Александровская мануфактура
1830 года”.

Есть еще одно свидетельство об отечест­
венной печатной машине, которое относится к
1834 г. Изобрел ее инспектор Экспедиции за­
готовления государственных бумаг Грессер43.
О том, что это была за машина и кто был ее
изобретатель, у нас никаких сведений нет.

Типографский печатный пресс
Ивана Опица
Печатные машины, работавшие в русских ти­
пографиях в 30-х годах XIX в., были доста­
точно дороги; использование их было рацио­
нальным лишь в крупных типографиях, кото­
рых в стране было немного. Поэтому вполне
оправданными выглядят попытки создать ма­
шину упрощенной конструкции. Одну из та­
ких машин сконструировал и запатентовал 9
октября 1836 г. петербургский столярный ма­
стер Иван Христофорович Опиц44. Отметим
попутно, что привилегия Опица это вообще
первый русский патент по полиграфии.
Мастер, о котором идет речь, и ранее ин­
тересовался проблемами полиграфического
производства. В 1829 г. он сконструировал и
построил литографский станок45, который
экспонировался на Первой Санкт-Петер­
бургской мануфактурной выставке.
Типографский печатный пресс И.Х. Опи­
ца это, по сути дела, перестроенный станок
для глубокой печати. Движение от рукоятки с
помощью зубчатой передачи сообщалось
нижнему валу, а от него — нижней раме с чу­
гунной доской-талером, на которой устанав­
ливали печатную форму. Над нижней рамой
на пружинах была установлена верхняя рама.
Верхний вал был обтянут сукном и играл роль
печатного цилиндра. Вал этот действием це­
вочной передачи приводился в движение от
талера. Накатывание краски на форму осуще­
ствлялось вручную с помощью валика (Опиц
называл его черновалом), который прокаты­
вали по направляющим нижней рамы. Затем
на тесемки верхней рамы накладывали бу­
мажный лист. Машина с помощью рукоятки
приводилась в движение. При этом нижняя
рама с печатной формой и верхняя рама с ли­
стом проходили между валами. Рабочий с
другой стороны машины снимал готовый от­
тиск и накладывал новый лист. Рукоятку вра­
щали в обратном направлении, и рабочий про­
цесс повторялся. Таким образом за один пол­
ный цикл машина Опица давала два оттиска.
Сведений о применении таких машин в типо­
графиях в нашем распоряжении нет.

Глава 13
СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ПЛОСКОПЕЧАТНЫХ МАШИН

скими указаниями относительно содержания
зобретенная Фридрихом Кенигом
каждого отделения (типографии); с описани­
плоскопечатная машина непрерывно
ем стереотипии и литографии”46. В этой тол­
совершенствовалась на протяжении
стой книге — в ней около 1000 страниц —
всего XIX, да и XX столетия. Это
описан
позволило значительно увеличить ее произво
­ и типографский стан Дэвида Напира.
В 30-х годах XIX в. типографский стан
дительность, нормализовать технологический
Дэвида Напира серийно изготовлялся в
процесс. Благодаря этому плоскопечатные
США на фабрике Хое — отца знаменитого
машины устояли в конкуренции с вскоре поя­
впоследствии конструктора ротаций Ричарда
вившимися ротационными машинами, имев­
Марча Хое.
шими значительно большую производитель­
В том же 1824 г. Напир сконструировал
ность. Широко применяются плоскопечатные
плоскопечатную машину для двусторонней
машины и сегодня.
печати. Названа она была несколько изме­
ненной фамилией изобретателя “Nay-Peer”.
Дэвид Напир
Печатный цилиндр машины впервые был
и изобретение плоскопечатной машины
снабжен
клапанами для захвата и проводки
с реверсивным движением цилиндра
бумажного листа. Это было очень важным
и однооборотной машины
усовершенствованием, ибо оно позволило от­
казаться от системы ремней, ранее использо­
Среди первых новаторов, думавших об улуч­
вавшихся для этой цели. Несколько таких
шении плоскопечатной машины, был Дэвид
машин было изготовлено для типографии
Напир (1785—1873). Уроженец США, он
Т.К. Хансарда. Приводились они вручную.
приехал в Англию и основал здесь предпри­
Но в 1832 г. Напир приспособил для этой це­
ятие по изготовлению печатных машин. Чело­
ли
паровую машину.
веком Напир был энергичным и удачливым,
2 октября 1828 г. Дэвид Напир получил
обладал определенной коммерческой жилкой,
английский патент № 5713 на “Некоторые
но не был чужд и изобретательству. Начинал
усовершенствования в машинах для типогра­
он с рационализации цельнометаллического
ской печати”47. Суть изобретения заключалась
ф
ручного типографского станка “Альбион”,
в следующих словах патентного описания:
сконструированного в 1820 г. Ричардом Уайт­
“Приложение четырехнакладного аппарата к
текером Копом. Напир в 1824 г. снабдил этот
машине с одним давящим цилиндром. Форма
стан автоматически приводимым в действие
движется туда и обратно и с помощью зубча­
красочным аппаратом. Стан установили в из­
той рейки передает движение давящему ци­
вестной лондонской типографии Томаса Кар­
линдру, который печатает в двух направлени­
сона Хансарда (1776—1833), который, как и
ях”. Речь шла о первой в мире плоскопечат­
его дед и отец, был официальным типогра­
ной машины с качающимся движением печат­
фом Палаты общин. Томас Карсон известен
ного цилиндра. Такие машины впоследствии
также как автор выдержавшей два издания
получили название реверсивных. В Англии ее
(1825; 1869) книги “Типография: историче­
в ту пору именовали Drum-machine. Печат­
ский очерк о возникновении и совершенство­
ный цилиндр машины был очень большим и
вании искусства книгопечатания; с практиче­

И

255

Ручной типографский стан, усовершенствованный
Д. Напиром

Машина Д. Напира, печатный цилиндр
которой был снабжен клапанами

нес на себе четыре приправочных поверхно­
сти. Накладные столы размещались в четыре
яруса, один над другим. За один цикл маши­
на давала 8 оттисков — по четыре за время
прямого и обратного хода талера. Холостого
хода, таким образом, талер не имел. Такие
громоздкие машины в дальнейшем примене­
ния не нашли. Но реверсивный принцип дви­
жения печатного цилиндра на протяжении
XIX в. использовался неоднократно. Схема
такой машины изображена на рисунке.
Назовем несколько имен изобретателей,
которые в XIX в. конструировали, патентова­
ли и строили машины с реверсивным движе­
нием цилиндра. Это, например, американец

из Вермонта Л.Т. Гвернси, который в 1852 г.
сконструировал машину, получившую в ли­
тературе его имя48. В том же самом году ана­
логичную по принципу работы, но конструк­
тивно весьма простую машину “Кантри” на­
чал изготовлять Джоель Г. Нортсрап. Одно
время она выпускалась серийно и имела ус­
пех среди владельцев небольших типогра­
фий. В 1864 г. плоскопечатную машину с ка­
чающимся цилиндром построил Джордж
Гордон, который ранее прославил свое имя
созданием практичной тигельной печатной
машины (об этом пойдет речь в следующей
главе). Гордон выпустил свой пресс
“Oscillating Cylinder” (Качающийся ци­
линдр) на рынок, но коммерческого успеха
эти машины не имели, и два года спустя их
производство было прекращено.
Но вернемся к Дэвиду Напиру. В 1830 г.
он запатентовал плоскопечатную машину, ко­
торую впоследствии назвали однооборот­
ной49. Печатные цилиндры (их было два) в
этой машине не останавливались на время хо­
лостого хода талера, как в стопцилиндровых
машинах, а продолжали вращаться. Наклад­
ной и приемный столы в этом случае часто
размещены по одну сторону от печатного ап­
парата. Последний содержит печатный ци­
линдр и движущийся возвратно-поступатель­
но талер. Цилиндр вращается непрерывно в
одну сторону.
Машины Напира получили широкую из­
вестность и за пределами Англии. Его аппа­
рат стал первой печатной машиной в Соеди­
ненных Штатах Америки. Она была приоб­
ретена несколькими американскими книгопе­
чатниками и вплоть до 50-х годов XIX в. бы­
ла единственной конструкцией этого рода, из­
вестной на американском континенте.
В 1836—1863 гг. Напир изготовил 87
плоскопечатных машин для печати с лица и
оборота, предназначенных как для ручного,
так и для парового привода. Продавались
они по цене от 450 до 600 фунтов стерлин­
гов. Предназначена эта машина была не для
газетной, а для книжной и журнальной печа­
ти, ибо давала оттиски более высокого каче­
ства, чем машины Фридриха Кенига. В
1844 г. машину Напира приобрели Ингрем
и Кук, издатели известного еженедельного
иллюстрированного журнала “Illustrated
London News”.
Занимался Напир и ротационными печат­
ными машинами, о которых речь пойдет ни-

256

Двухнакладная машина с реверсивным движением печатного цилиндра. Схема

Плоскопечатная машина фирмы “Кениг унд Бауер” с круговращательным механизмом привода талера

же. Основанную им преуспевающую фирму
унаследовал его сын Джон Мердок Напир
(1823—1895), который также занимался изо­
бретательством .
Совершенствование привода талера

Особенно кардинальные изменения на
первых порах претерпел привод талера плос­
копечатной машины. Как помнит читатель, в
машинах Ф. Кенига вращательное движение
трансформировалось в возвратно-поступа­
тельное с помощью цевочного механизма.
Для своего времени это было превосходным
решением вопроса. Цевочный механизм обес­
печивал равномерное движение талера. Неко­
торое уменьшение скорости наблюдалось
лишь в самом конце хода перед мертвыми
точками. Но были и недостатки. Все давление
в цевочной передаче в каждый данный мо­

мент приходится на 2—3 цевки. Поневоле
приходилось делать цевку излишне массив­
ной и прочной. Общее же увеличение веса
движущейся массы отрицательно сказыва­
лось на режиме работы и снижало долговеч­
ность машины. Недостаток этот как бы сво­
дил на нет остальные достоинства плоскопе­
чатных машин сцевочным механизмом.
Как мы помним, кривошипно-шатунный
механизм был в свое время предметом па­
тентного права. Это заставило Джеймса Уат­
та (1736—1819) в изобретенной им в
1774-1784 гг. паровой машине заменить
кривошип планетарной передачей, получив­
шей впоследствии имя изобретателя. В меха­
низме Д. Уатта центральное колесо приводи­
лось в движение сателлитом, жестко соеди­
ненным с шатуном.
В полиграфической технике было исполь­
зовано видоизменение механизма Уатта с не-

257

Механизм круговращательного движения

Плоскопечатная машина
с механизмом железнодорожного хода

Механизм железнодорожного хода. Внешний вид

подвижным центральным колесом, снабжен­
ным внутренними зубцами. Впервые такой
привод был применен в плоскопечатной ма­
шине Андреасом Бауером в 1840 г. Бауер
продолжал руководить первой в мире фирмой
полиграфического машиностроения, хотя
формально она принадлежала и сыновьям
Фридриха Кенига. Он очень много сделал
для оживления производства, которое в пос­
ледние годы жизни изобретателя печатной
машины находилось в упадке. Новый привод,
258

изобретенный А. Бауером, получил название
механизма с круговращательным движени­
ем. Механизм имел ряд преимуществ и, пре­
жде всего, минимальный вес движущихся
масс и прямолинейное движение шатуна.
Первая машина с этим механизмом была про­
дана фирмой “Koenig & Bauer” в одну из
лейпцигских типографий. В 1845 г. удалось
реализовать 24 машины с механизмом круго­
вращательного движения. Одна из них была
продана государственной типографии, кото­
рая печатала банкноты. Машина использова­
лась для этой цели вплоть до 1909 г.
Принцип действия механизма с круговра­
щательным движением поясняет рисунок.
Мы видим большое, установленное непод­
вижно зубчатое колесо с зубцами на его вну­
тренней поверхности. С этим колесом взаи­
модействует второе, имеющее вдвое меньший
диаметр. При вращении этого колеса, ось его
совершает возвратно-поступательное движе­
ние, которое и передается талерной тележке.
Машины с круговращательным движением
механизма привода талера строились и в конце
XIX в. Назовем, например, плоскопечатную
литографскую машину, которую изготовлял мо­
сковский завод Ивана Ивановича Флора.
Основным недостатком машин с механиз­
мом круговращательного движения, недос­
татком, который со временем сделал их дос­
тоянием истории, было то, что конструкция
привода не позволяла увеличить скорость
главного вала свыше 1000—1200 оборотов в
час. Отсюда и сравнительно низкая произво­
дительность этих машин.
После того как действие патентного зако­
нодательства относительно кривошипно-ша­
тунного механизма закончилось, механизм
этот был использован для привода плоскопе­
чатных машин. Первоначально конструкторы
пытались увеличить ход талера, соединяя этот
механизм с шарнирным четырехзвенником.
Такая система использовалась в 70-х годах
XIX столетия на машинах, которые выпуска­
лись французскими заводами Маринони,
Алозе и Дюгарта. Такое решение было дале­
ко не лучшим, и оно со временем уступило ме­
сто машинам с т.н. механизмом железнодо­
рожного хода. Внешний вид этого механизма
представлен на рисунке.
Сущность этого механизма станет ясна из прила­
гаемой схемы. Движение от главного вала машины 1 с
помощью кривошипно-шатунного механизма 2 пере­
дается подталерной тележке, состоящей из несколь-

Стопцилиндровая плоскопечатная машина с механизмом железнодорожного хода

Стопцилиндровая плоскопечатная машина с механизмом круговращательного движения. Схема, 1880 г.

Перечень типографий, которые приобрели первые 2000 печатных машин фирмы “Кениг унд Бауер”

ких скатов — стальных осей с насаженными на них ко­
лесами 3, соединенными между собой боковыми свя­
зями 4. Тележка катится по рельсам 5, установленным
на фундаменте 6. На скатах покоится талер 7. При
перемещении тележки в какую-либо сторону талер
движется в том же направлении. Так как мгновенный
центр вращения ската находится в точке 8, то ход та­
лера равен двойному пути тележки. Таким образом,
при ходе талера в 180 см тележка должна пройти лишь
90 см, а длина кривошипа может быть ограничена
45 см — т.е. всего четвертью хода.

Впоследствии, уже в XX в., механизм
железнодорожного хода был модернизиро­
ван. Талер установили на роликах, которые
катятся по нескольким направляющим. Тре­
ние между роликами и шинами сведено до ми­
нимума. В результате был уменьшен вес дви­
гающихся масс и повышена быстроходность
машины — до 1800—2000 оборотов в час.
В заключение приводим конструктивные
схемы стопцилиндровых плоскопечатных ма­
шин с механизмом круговращательного дви­
жения и с механизмом железнодорожного хо­
да. Схемы взяты нами из “Руководства для
типографщиков”, изданного в Санкт-Петер­
бурге в 1880 г.
Возвращаясь к Андреасу Бауеру, скажем,
что друг и соратник изобретателя печатной

машины Фридриха Кенига умер 27 февраля
1860 г. на 77-м году жизни. Руководство
фирмой перешло к сыновьям Кенига Виль­
гельму, который родился в 1826 г., и к Фрид­
риху младшему, который был младше брата
на три года. Дела у них шли успешно. В 1873 г.
фирма отметила выпуск и реализацию своей
2000 машины. 1243 из них были реализованы
в Германии, а 392 — в России. Наша страна
занимала первое место среди зарубежных за­
казчиков фирмы “Koenig & Bauer”.

Совершенствование красочного аппарата
С годами значительно изменилась и кон­
струкция аппарата, призванного наносить
краску на печатную форму. В России этот ап­
парат в XIX в. называли красочным снаря­
дом. Читатель помнит, что на заре книгопеча­
тания, да и позднее — вплоть до XIX в.,
краску наносили мацами — небольшими ко­
жаными подушечками, наполненными кон­
ским волосом. С годами было замечено, что
качество печати во многом зависит от того,
насколько равномерно распределен на форме
красочный слой. Уже в “Наказной памяти”,
составленной в 1664 г. на Московском Пе­
чатном дворе, говорилось о том, чтобы рабо-

260

чие-тередорщики старались “досматривать
накрепко, чтоб батыйшики чернила и кино­
варь в кипсеях и на камени утирали гораздо”.
Качество печати было значительно улуч­
шено, когда на смену мацам пришли накатные
валики. Их применение предусмотрено уже в
патенте У. Никольсона, о чем шла речь выше.
Такие валики были и в машинах Фридриха
Кенига. Но применять их начали и при рабо­
те на ручных типографских станах, которые в
новом цельнометаллическом исполнении дол­
гое время сосуществовали с печатными маши­
нами. И в том и в другом случае краску перед
нанесением на печатную форму следовало
“раскатать”. При работе на ручных станах
для этой цели использовали металлическую
или каменную плиту. В печатных машинах на­
ряду с накатными появились и раскатные ва­
лики.
Со временем было замечено, что равно­
мерность красочного слоя повышается при
увеличении количества накатных и раскатных
валиков. Сравнительно высоко развит был
уже красочный аппарат плоскопечатных ма­
шин Александровской мануфактуры, о кото­
рых мы рассказывали в предыдущей главе.
Здесь в 1828 г. накатная и раскатная система
состояла из 10 “деревянных точеных валов” и
9 “массных катушек”. Впоследствии дерево
было заменено металлом. Это улучшило каче­
ство растираемой краски и, как следствие, по­
зволило уменьшить количество раскатных ци­
линдров. В середине XIX в. оптимальной
считалась следующая схема построения кра­
сочного аппарата: два накатных валика, один
раскатной цилиндр, два-три раскатных вали­
ка. Но в дальнейшем, по мере повышения
требований к качеству печати, красочный ап­
парат снова становится более развитым. Так,
раскатная секция плоскопечатных машин, ко­
торые в конце столетия изготовлялись Петер­
бургским машиностроительным заводом
Исидора Гольдберга, состояла из 3 металли­
ческих цилиндров и 6 массных валиков. Сов­
ременники отмечали, что эти машины “пред­
назначены для самой чистой иллюстрацион­
ной печати”.
На практике к концу века применялись
красочные аппараты двух основных типов — с
непрерывным питанием и с периодическим
питанием. В последних непрерывная связь
между накатной и раскатной секциями отсут­
ствовала. Раскатная секция была пополнена
раскатной плитой — столом, почему и сами

эти аппараты именовали у нас столовыми.
Такие красочные аппараты были сравнитель­
но широко распространены, особенно же на
двухоборотных плоскопечатных машинах.
Однако впоследствии, с целью уменьшить га­
бариты машины, от них отказались, заменив
их т.н. цилиндрическими.
Машины Роберта Миле

Американского конструктора Роберта
Миле (I860—?) нередко называют изобрета­
телем двухоборотной плоскопечатной маши­
ны, относя это изобретение к 1887 г.50 Мы
знаем, что это не так, ибо в этой области ра­
ботали еще Фридрих Кениг и Дэвид Напир.
Но Миле значительно усовершенствовал эту
машину, придав ей то конструктивное обли­
чив, которое в основных чертах сохраняется
по сей день. Стремление повысить качество
печати двухоборотных плоскопечатных ма­
шин и сделать его более стабильным застав­
ляло утяжелять талер. Однако сообщение
возвратно-поступательного движения такой
утяжеленной конструкции вызывало серьез­
ные трудности. Проблему решил в 1883 г.
23-летний в ту пору Роберт Миле, разрабо­
тавший усовершенствованную конструкцию
привода талера. Первая такая машина экс­
плуатировалась чикагской полиграфической
фирмой “S.K. White”.
В заслугу Роберту Миле нужно поставить
и создание известной фирмы полиграфиче­
ского машиностроения, с которой, в частно­
сти, связана разработка конструкции плоско­
печатной машины с вертикальным размеще­
нием талера. О таких машинах речь пойдет в
следующей части нашей монографии.
Пока же коротко скажем о других плос­
копечатных машинах, которые, как и машины
с вертикальным размещением талера, выгля-

Один из первых пробопечатных станков

261

Машина с ручным приводом в типографии журнала “Нива”. Гравюра на дереве. 1874 г.

дели несколько экзотично. Это, например,
машины, в которых талер с формой был не­
подвижен, а печатный цилиндр перемещался
вдоль него. Впервые такую машину запатен­
товал в Англии 12 февраля 1835 г. Эдвин
Норрис51. И эта машина, называвшаяся
“Белпер”, выпускалась серийно, но скольконибудь серьезного спроса не имела. В даль­
нейшем принцип перемещения печатного ци­
линдра вдоль неподвижного талера был ис­
пользован в пробопечатных станках, одно
время, уже в XX в., получившим широкое
распространение.
Привод ручной, механический
и электромеханический

Читатель помнит, что еще Фридрих Ке­
ниг изготовлял плоскопечатные машины,
приводимые в движение от парового двигате­
ля. Это сулило массу удобств и, прежде всего,
значительно снижало трудоемкость. Однако
неквалифицированный труд в XIX в. был де­
шевым. Поэтому применение паровой маши­
ны в большинстве случаев было невыгодным.
Улучшать же условия труда предприниматели
не стремились. Поэтому почти до самого кон­
262

ца столетия во многих типографиях печатные
машины приводили в движение вручную. Ра­
бочих, которые это делали, в России называ­
ли вертельщиками.
В 1853 г. Чарлз Менби Смит в пользо­
вавшейся большой популярностью книге
“Курьезы лондонской жизни” (“Curiosities of
London Life”) рассказал об ирландце Тененсе
О’Доноване, который успешно агитировал
против применения паровых машин в типо­
графиях и призывал к тому, чтобы полностью
заменить их ручным трудом.
Аналогичная точка зрения бытовала и в
России. В 1841 г. заведующий типографским
отделением Экспедиции заготовления госу­
дарственных бумаг Н.А. Рейхель отказался
приобрести паровую машину на том основа­
нии, что Экспедиция-де “обзаведена и устро­
ена уже в таком виде, что все необходимое из­
готовляется скорее и лучше...”. А ведь Экспе­
диция была крупнейшим и наиболее техниче­
ски оснащенным полиграфическим предпри­
ятием России. Впрочем, с годами положение
меняется. В 1870 г. в Экспедиции работало
уже более 10 паровых двигателей, правда, не
в одних лишь печатных цехах. Но в других
крупных типографиях все оставалось по ста­

Типография А.Ф. Маркса в 1874 г. Гравюра на дереве

ринке. Мы воспроизводим здесь гравюру
1874 г., на которой изображена машина, пе­
чатавшая популярный и наиболее многоти­
ражный по тем временам еженедельный жур­
нал “Нива”. Машина эта с ручным приводом.
Впрочем, в этой типографии, принадлежав­
шей издателю Адольфу Федоровичу Марксу
(1838—1904), в ту пору были машины, кото­
рые приводились в действие механически. Об
этом свидетельствует другая гравюра, на ко­
торой мы видим протянутые под потолком
трансмиссии и ремни, идущие от них к шки­
вам печатных машин. Характерно, однако,
что маховики для ручного привода с машин не
сняты.
В 1882 г. в России было 8008 паровых
машин. Из них в типографиях работало лишь

42, т.е. немногим больше 0,5%. Паровые
двигатели былиустановлены лишь в 39 типо­
графиях страны.
Электродвигатель в качестве привода пе­
чатной машины был едва ли не впервые при­
менен в 1877 г. в тигельном прессе с рулонной
подачей бумаги, который серийно изготовлял­
ся в Иоганнисбурге. Об этой машине мы рас­
скажем в следующей главе. Тем не менее в ли­
тературе встречаются утверждения, что элек­
тропривод появляется в типографиях лишь в
90-х годах XIX столетия. Говорят, что впервые
он был установлен в Англии на тигельной ма­
шине “Виктория” в типографии, печатавшей
“Birmingham Gazette”52. В 1898 г. с помощью
электричества начинают приводить в действие
машины в типографии “Liverpool Post”.

Глава 14
ТИГЕЛЬНЫЕ МАШИНЫ
Мал золотник, да дорог.
Поговорка.

Сздание и широкое внедрение плоско­
о
печатных машин, в которых давящая
поверхность выполнена цилиндриче­
ской, а давление передается по линии,
не прекратили изобретательские поиски в об­
ласти станков и машин с плоской давящей по­
верхностью. Такие машины на первых порах
представлялись как бы рационализацией руч­
ного типографского станка, в который встро­
ен красочный аппарат и к которому приспо­
соблен общий двигатель. Читатель помнит,
что в этой области работал и Фридрих Кениг.
Именно такими машинами и были его Зуль­
ский пресс и пресс, построенный в Англии в
1810 г.
Интерес к подобным машинам пробудил­
ся в 50—60-х годах XIX столетия. К этому
времени назрела необходимость в механиза­
ции различной сравнительно малотиражной и
малоформатной продукции, оперативность
печатания которой не была особенно актуаль­
ной. Среди такой продукции была и всевоз­
можная акцидентная, преимущественно бла­
ночная. Печатать такую продукцию на плос­
копечатных, обычно большеформатных, ма­
шинах было нерационально. А темпы работы
ручного типографского станка перестали удо­
влетворять заказчиков. Так возникли ти­
гельные печатные машины.
В англоязычных странах их нередко име­
нуют jobbing platen. Глагол job говорит о нере­
гулярной, сдельной работе. Термин, который
мы привели выше, свидетельствует об эпизо­
дическом применении тигельных машин —
когда появляется сравнительно небольшой за­
каз на буклеты, пригласительные билеты, ме­
ню, визитные карточки и т.п. По мнению ис­
торика полиграфической техники Джеймса
Морана, до 1830-х годов такая работа встре­
чалась редко53. Но историю тигельных машин
264

он начинает с попыток американца из Босто­
на Даниеля Тридвелла, который в 1818 г. по­
строил типографский станок не с ручным, а с
ножным приводом. Моран полагает, что этот
станок и был “первой принудительно приво­
димой машиной с плоской формой”. Утвер­
ждение это представляется нам более чем
спорным, хотя и тигельные машины, появив­
шиеся много позднее, зачастую приводились
от ножной педали.
Машины эти обычно классифицируют в
зависимости от траектории движения давя­
щей поверхности-тигля и талера, несущего пе­
чатную форму.
Машина Джорджа Финеаса Гордона
В старой русской специальной литерату­
ре тигельные машины обычно именовали
американками — в память о нескольких изо­
бретателях, работавших за океаном. Среди
них был и Джордж Финеас Гордон (1810—
1878). Человек этот владел в Нью-Йорке
небольшой типографией, которая брала зака­
зы преимущественно на акцидентную про­
дукцию. Изобретательскими поисками в об­
ласти печатных машин Гордон занимался
примерно с 1835 г. и получил на различные
усовершенствования около 50 патентов. В
1850 г. он запатентовал, а год спустя выпус­
тил на рынок тигельную машину, которая по­
лучила известность под названием “Аллига­
тор”. Столь странное для печатной машины
имя она получила по той причине, что рабо­
тать на ней было небезопасно. Блокирующих
приспособлений в “Аллигаторе” не было.
Если рабочий, подающий лист на тигель, за­
зевался и вовремя не убрал руку, он полу­
чал тяжелую травму. Известно, что в первые
годы эксплуатации “Аллигатора” около 50

работавших на нем печатников потеряли
пальцы54.
Впоследствии машина выпускалась под
фирменным названием “Франклин”. Этому
также была причина. Гордон был спиритом и
свято верил в возможность общения с духами.
Он рассказывал, что идею тигельной машины
ему подсказал явившийся ему во сне Бенджа­
мен Франклин (1706—1790), американский
государственный деятель, который в молодо­
сти был типографом и издателем. Но в лите­
ратуре эту тигельную машину чаще называют
именем изобретателя. Гордон непрерывно со­
вершенствовал свою машину, снабдил ее ори­
гинальным красочным аппаратом в виде не­
прерывно вращающейся круглой плиты, с ко­
торой взаимодействуют накатные валики, а
впоследствии самонакладом и листовывод­
ным устройством. Производительность ее со­
ставляла до 10 тысяч оттисков в час.
В 1872 г. Гордон открыл в Равее на Род
Айленде фабрику для производства своих ма­
шин. Производство было успешным и давало
немалую прибыль. В городе, в котором нахо­
дилось его предприятие, Гордон со временем
построил оперный театр.
В тигельной машине Гордона как тигель,
так и талер, связанные рычагами с неподвиж­
ными осями, совершали качательные движе­
ния навстречу друг другу и обратно. Кинема­
тическая схема машины изображена на ри­
сунке.

Тигельная печатная машина “Франклин" Д. Гордона

Принципиальная схема машины Д. Гордона

Установленный на оси 1 талер 2, несущий печат­
ную форму, приводится в качательное движение криво­
шипно-шатунным механизмом 3, 4 и 5. От главного ва­
ла получает движение и большая шестерня, с которой
подвижно связан тигель 6, качающийся вокруг оси 7.

Машина “Либерти”

Вторым из распространенных вплоть до
настоящего времени тигельных печатных
машин стала конструкция, известная под на­
именованием “Либерти”. В основе ее лежит
изобретательское предложение Фридриха
Отто Дегенера, сделанное в 1859 г. Дегенер
одно время работал чертежником на пред­
приятии Д. Гордона. Серийный выпуск ма­
шины начал в 1881 г. в Берлине партнер Де­
генера Ф.М. Вайлер. Изготовлялась она
вплоть до 1914 г. Машина “Либерти” по су­
ти дела была конструктивным вариантом
пресса Гордона. Как тигель, так и талер со­
вершали здесь качательные движения.

265

Принципиальная схема машины “Бостон"

С принципом работы машины можно позна­
комиться по кинематической схеме.
Здесь несущий печатную форму талер 1 был уста­
новлен на рычаге 2, связанном с талером осью 3 и ка­
чающемся вокруг неподвижной оси 4. Тигель 5 несет
коленчатый вал 6. С помощью системы шестерен 7 и
8 и кривошипно-шатунного механизма 9 и 10 движе­
ние сообщалось талеру 1. Талер и тигель были связа­
ны общей осью 11.

Машина “Бостон”

Тигельная печатная машина “Бостон” 1865 г.
с рычажным приводом

В этой машине талер неподвижен. Разме­
щен он вертикально. Тигель же совершает ка­
чательное движение. Изобретателем машины
считают американца Дж. Гольдинга. Изобре­
тение было сделано в 1859 г. в Бостоне и
именно по этому городу и получило свое на­
звание. В нашей стране эти машины нередко
называли бостонками. По словам А.А.Тю­
рина, “закрепление талера уменьшило иннер­
ционные нагрузки, повысило точность регу­
лировки давления и жесткость печатного уст­
ройства, позволило увеличить скорость рабо­
ты машины”55. Машина “Бостон” выпуска­
лась в самых различных модификациях и раз­
личными фирмами, причем под разными на­
званиями. Мы здесь приводим гравюры, на
которых изображены модель 1865 г. с руч­
ным рычажным приводом и модель 1885 г.,
приводимую в движение с помощью махового
колеса. Кинематическая схема машины пред­
ставлена на рисунке.
Тигель 1 в этом случае качается вокруг оси 2 и
взаимодействует с неподвижным талером 3, на кото­
ром установлена печатная форма. Движение тиглю со­
общается от главного вала 4 с помощью системы ры­
чагов 5, 6 и 7.

В первых машинах системы “Бостон” рас­
катная плита была круглой и непрерывно вра­
щалась. В 1887 г. немецкая фирма “Hogenforst” впервые выпустила на рынок такую ма­
шину с цилиндрическим красочным аппа­
ратом.
Машина Меррита Галли

Талер неподвижен и в машине Меррита
Галли (1838—1916). Человек этот с типо­
графским делом познакомился еще в раннем
детстве; И лет от роду его отдали учеником в
типографию. Работал он и гравером. В 1859 г.
поступил в университет в Рочестере и 4 года
спустя окончил его с ученой степенью бака­

Тигельная печатная машина “Бостон’ ’ 1885 г.
с приводом от махового колеса

266

лавра изящных искусств. Затем некоторое
время увлекался теологическими штудиями и
в 1867 г. был рукоположен в священники.
Интерес к технике, однако, брал свое. В
1869 г. Меррит Галли получил свой первый
патент на тигельную печатную машину. Всего
же им было получено около 50 патентов, но
не только на печатные машины. Среди его
изобретений были и наборные машины, му­
зыкальные инструменты, автоматическая ма­
шина для проявления фотопластинок, теле­
фонный автоответчик...
Продолжал Галли заниматься и искусст­
воведческими штудями и в 1873 г. получил
ученую степень магистра, а в 1904 г. — док­
тора искусств.
По имени этого удивительного, поражав­
ших всех энциклопедичностью своих знаний
человека тигельные машины самых различ­
ных систем иногда называют прессами Галли
(Gally-Presse).
В отличие от бостонки в машине Меррита
Галли тигель совершал не качательное, а
сложное движение. В период, непосредствен­
но предшествующий печатному контакту, он
двигался поступательно — таким образом, что
его давящая поверхность была параллельна
поверхности печатной формы. После получе­
ния оттиска тигель откидывался на 60—70° и
занимал наклонное положение, что способст­
вовало удобству наклада листа. Галли отка­
зался от традиционной для тигельных машин
вращающейся раскатной плиты, заменив ее
большим раскатным цилиндром, с которого
краска снималась накатными валиками.
На рынок машина Галли была выпущена
под названием “Юниверсал”. О принципе ее
действия дает представление принципиальная
схема.

Тигельная печатная машина “Бостон” 1887 г.
с цилиндрическим красочным аппаратом

Принципиальная схема машины М. Галли

Здесь с неподвижно установленным талером 1
взаимодействует совершающий сложное движение
тигель 2, скользящий по направляющим 3, имеющими
сложную конфигурацию полозьями 4. Движение тиг­
лю сообщается кривошипно-шатунным механизмом 5,
6 и 7 от главного вала 8.

С 1887 г. машины системы Галли серийно
изготовляла в Америке оружейная фирма
“Colt’s Armory”. Основал ее известный изо­
бретатель Сэмюэл Кольт (1814—1862), чье
имя обессмертил созданный им револьвер. В
Европе изготовление машин этой системы
было начато немецкой фирмой “Rockstro und
Schneider”. Называлась эта машина “Викто267

Чертежи, приложенные к русской привилегии Ф. Тильгмана

рия”; в конце XIX—начале XX вв. она поль­
зовалась большой популярностью. Именно
эта машина, одной из первых в полиграфии,
начала приводиться в движение с помощью
электродвигателя.
Машина Ф. Тильгмана

24 ноября 1876 г. российский Департа­
мент торговли и мануфактур выдал десяти­
летнюю привилегию за № 1875 “финлянд­
скому уроженцу Ф.Тильгману на усовершен­
ствованный скоропечатник”56. Тильгман вла­
дел типографией в Гельсингфорсе (ныне
Хельсинки), продукция которой неоднократ­
но экспонировалась на русских и междуна­
родных выставках.
268

В отличие от всех ранее описанных ти­
гельных машин в Усовершенствованном ско­
ропечатнике талер с формой подвижны, а да­
вящая поверхность — тигель — пребывает в
покое. Второе отличие состоит в том, что ма­
шина работала на ролевой бумаге.
Главный вал Р, вращаясь с помощью кривошипа q
и шатуна r приводит в поступательное движение раму
/, которая в свою очередь увлекает за собой два оди­
наковых эксцентрика f и s, вращающихся на цапфах h
и i. Движение рамы п определяется параллелями о;
движение это перпендикулярно линии, соединяющей
центры цапф hui. Одна из цапф (h) соединена с та­
лером, на котором установлена печатная форма, дру­
гая (i) — помещена в подшипниках, жестко скреплен­
ных со станиной машины. Движение от рамы к экс­
центрикам передается следующим образом. В парал-

лельных прорезях рамы скользят два камня (m, т),
которые служат подшипниками для пуговиц (n, n)
эксцентриков. Рама, двигаясь, как уже было сказано,
увлекает за собой эксцентрики. При этом расстояние
между цапфами будет меняться, ибо цапфа г закрепле­
на, цапфа же h свободна. Величина изменения зависит
от формы эксцентриков. Вместе с цапфой поднимался
и талер с формой, размеры которой в выполненной в
металле машине составляли 500 х 800 мм.
Красочный аппарат “скоропечатника” располо­
жен над главным валом машины. Дукторный валик
передает краску из кипсейки R двум раскатным ва­
ликам. Движение дуктору сообщалось при помощи
шкива и системы шестерен, на схеме не показанных.
По двум направляющим, расположенным на верхней
поверхности машины, скользили один раскатной и
три накатных валика V. Система валиков приводи­
лась в движение с помощью тяг, присоединенных к
эксцентрику. В то время, как талер находился в край­
нем верхнем положении, валики отходили вправо.
Раскатной валик W снимал краску с вала Т. Затем
плита опускалась вниз, и валики отходили влево. Ра­
скатной валик накатывал краску на поверхность рас­
катного стола.

В своей привилегии Ф. Тильгман указал
на возможность выполнения раскатной по­
верхности в виде вращающегося круга, как
это впоследствии было принято в многочис­
ленных моделях тигельных машин.
Механизм подачи бумаги “Усовершенствованного
скоропечатника” сравнительно несложен. Бумагопро­
водящая система содержала барабаны В, С, F, G и на­
тяжные ролики D и Е. Движение барабанам сообща­
лось с помощью зубчатого колеса М, сцепленного с
шестернями К и L, которые жестко закреплены на од­
ной оси с барабанами. Зубчатое колесо в свою очередь
получало движение от храпового колеса N, собачка
которого укреплена на рычаге, приводимом в кача­
тельное движение от эксцентрика, посаженного на
главном валу.

Машина Ф. Тильгмана была малогаба­
ритна; ее длина 200 см, ширина 150 см. При­
вод осуществлялся от электродвигателя мощ-

“Универсальный скоропечатник” Ф. Тильгмана

ностью в 1/4 лошадиной силы. Производи­
тельность составляла до 1500 оттисков в час.
Серийное изготовление “Универсальных
скоропечатников” было начато в 1877 г. не­
мецкой фирмой “Klein, Forst & Со” в Иоган­
нисберге на Рейне. Машины эти, которым
изобретатель дал имя своей жены — “Миу”, в
конце XIX в. работали во многих западноев­
ропейских типографиях. Специалисты давали
им высокую оценку. Немецкий “Journal für
Buchdruckerkunst” писал об “Универсальном
скоропечатнике”, как об “изобретении, от­
крывающем перед полиграфией совершенно
новые пути”57.
Продолжая работы Ф. Тильгмана, ти­
гельную машину с рулонной подачей бумаги
запатентовал в 1885 г. американец Веллинг­
тон П. Киддер. Впоследствии такие машины
серийно выпускала основанная им фирма
“Kidder Press Manufacturing Со”. Их произ­
водительность составляла от 2000 до 5000
оттисков в час.
Тигельные машины с рулонной подачей
эпизодически изготовлялись вплоть до самого
последнего времени.

Глава 15
РОТАЦИОННЫЕ МАШИНЫ.
СУЩЕСТВЕННОЕ ПОВЫШЕНИЕ
ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТИ

аиболее совершенным производст­
речь о многих изобретениях, среди которых
венным процессом является такой, в
названа и “прессующая или печатная машина
котором холостой ход отсутствует.
с колесами и роликами по его (т.е. изобрета­
Издавно было замечено, что прево­
теля) собственной манере”59. Из этой фразы
сходным средством совершенствованиявовсе
рабо­ не вытекает, что речь идет о печатной
чих машин является использование в них ро­
машине, работающей по ротационному прин­
тационного принципа. Мы встречаемся с ним
ципу. Других же подробностей в патентном
еще во времена ремесла и мануфактуры;
описании нет.
вспомним такие орудия, как блок, ворот, жер­
Действительно, первый известный нам
нов, гончарный круг, вальцы, ручной токар­
патент в интересующей нас области был вы­
ный станок. В конце XVIII—начале XIX вв.
дан 10 апреля 1764 г. Получили его Томас
ротационный принцип начинает широко ис­
Фрайер, Томас Гринуг и Джон Ньюбери на
пользоваться на производстве, явившись яв­
“Машину новой конструкции с устройством
ственной прелюдией промышленной револю­
для смешивания и нанесения красок и способ
ции. Появляются фрезерный станок, паровая
использования такой машины для печатания и
турбина, электродвигатель, гребной винт,
окрашивания шелка, льняной и шерстяной
дисковая борона.
ткани, кожи и бумаги”. В описании изобрете­
В полиграфии ротационный принцип по­
ния было сказано, что оно может быть осуще­
зволил осуществить создание автомата не­
ствлено с помощью “гравированных медных
прерывного действия — ротационной печат­
цилиндров, на которые небольшими валиками
ной машины, или, как говорили в России в
подается краска и которые в процессе враще­
середине XIX в., формооборачивающей пе­
ния взаимодействуют с другими гладкими ци­
чатной машины. Такая машина была вы­
линдрами”60.
звана к жизни ростом тиражности печатной
О предложениях Уильяма Никольсона,
продукции, особенно периодической, газет­
запатентованных в 1790 г., мы рассказывали
ной, и необходимостью оперативного выпус­
выше.
ка ее в свет.
Работы по тканепечатанию с использова­
нием ротационного принципа проводились и в
России. Здесь нужно назвать имя москвича
Тканепечатание
Ивана Алексеевича Гребенщикова, построив­
Назвать изобретателя ротационной пе­
шего “машину для печатания ситцев и выбоек
чатной машины трудно. В этой связи назы­
цилиндрами”. Работать в этой области он на­
вают имена новаторов, живших в разное вре­
чал в конце XVIII столетия. “В 1809 г., —
мя и в разных странах. Первоначально рота­
сообщает его биограф, популярный в свое
ционный принцип был испробован не в поли­
время писатель и журналист Павел Петро­
графии, а в тканепечатании. Английский
вич Свиньин (1787—1839), — он присту­
историк полиграфической техники Джеймс
пил к устроению двух машин — одной с дере­
Моран называет патент № 71, который был
вянным, а другой — с медным цилиндром. На
выдан 24 июня 1634 г. Арнольду Ротси­
первом был вырезан манер рельефом, т.е. в
пену или Ротиспену58. В патенте этом идет
выпуклом виде, который набирал краску

Н

270

Тканепечатная машина Ф. Битепажа. Чертежи, приложенные к патентному описанию

ния, которая была построена в 1816 г. на
Александровской мануфактуре под СанктПетербургом.
В 1817 — 1818 гг. появляются первые
русские патенты на ротационные машины
для тканепечатания. 31 декабря 1817 г. при­
вилегия за № 8 была выдана “купцу и фаб­
риканту Михаилу Веберу на цилиндриче­
скую машину для набойки ситцев и выбо­
ек”. А 8 ноября 1818 г. “купец и фабрикант”
Федор Битепаж запатентовал (привилегия
№ 9) “машину для печатания шелковых
тканей”.
Чтобы иметь представление о тканепечат­
ных машинах, познакомимся с чертежами из
патентной заявки Ф. Битепажа, которая хра­
нится в Центральном государственном исто­
рическом архиве в Санкт-Петербурге.

сверху..., на втором узоры вырезаны были на
меди или выгравированы”. Из этого, вроде
бы, следует, что Гребенщиков эксперименти­
ровал с ротационными машинами не только
высокой, но и глубокой печати. С конструк­
тивной точки зрения они в свое время каза­
лись весьма совершенными. “С первого
взгляда на его машину, — пишет тот же
П.П.Свиньин, — увидел я: каждый шуруп,
каждое колесо были на своем месте, были не­
обходимы; всего же более бросалась в глаза
удивительная простота, что во всякой вещи
есть признак совершенства”61. Запатентована
эта машина была позднее — 1 июня 1821 г.
(русская привилегия № 9).
Ротационные машины для тканепечата­
ния строили и другие российские умельцы.
Так, в 1808 г. москвич Александр Дмитрие­
вич Грачев “начал заниматься устроением
машины для печатания бумажных и полот­
нянных материй к замене рук человече­
ских...”62. Вскоре машина была готова, но в
1812 г., во время пожара Москвы, она сгоре­
ла. После изгнания французов Грачев вер­
нулся к любимому занятию и сконструиро­
вал новую, более совершенную ротационную
многокрасочную машину для тканепечата­

Печатание узоров на ткани осуществляется при
взаимодействии формного С и значительно более
меньшего по размеру печатного D цилиндров. Плот­
ность контакта обеспечивается противовесом L.
Краска на формный цилиндр подавалась с помощью
валика J, погруженного в дукторный ящик. Машина
была снабжена сушильным устройством Т. Устрой­
ство U осуществляло поперечную разрезку запеча­
танной ткани, отрезки которой выкладывались на
стапель М.

271

Ротационная печатная машина
Августа Эпплгейта

Тканепечатные машины мало чем отлича­
лись от ротаций, которые много позднее ста­
ли работать в типографиях. Первую такую
машину, специально предназначенную для
изготовления печатной продукции, изготовил
в 1848 г. Август Эпплгейт (1788—1871)63.
Человек этот вместе со своим братом Уилья­
мом держал типографию в Лондоне, своем
родном городе. Но значительную часть вре­
мени посвящал изобретательству. Любопыт­
но, что Уильям одно время жил в России, где
работал на Александровской мануфактуре и,
конечно же, был в курсе тех конструкторских
разработок, которые проводились там в обла­
сти ручных типографских станов и плоскопе­
чатных машин.
Август Эпплгейт внес немало усовершен­
ствований в конструкцию плоскопечатной ма­
шины Фридриха Кенига. 23 апреля 1818 г. он
запатентовал усовершенствованный способ
отливки стереотипов и изготовления форм для
печатания ценных государственных бумаг64.
9 октября 1823 г. он вместе с Джоном Хен­
фри получил английский патент на словолит­
ную машину. Всего же Эпплгейтом было по­
лучено 12 патентов на различные нововведе­
ния в области полиграфического производст­
ва. В 1827 г. Эпплгейт построил для типогра­
фии газеты “Таймс” четырехнакладную плос­
копечатную машину с четырьмя печатными
цилиндрами. Приводилась в действие эта ма­
шина паровым двигателем. Размеры ее пора­
жали воображение: 13 футов (3,96 м) в высо­
ту и 14 футов (4,27 м) в длину. Машина да­
вала от 4000 до 5000 оттисков в час. Газета
“Таймс” печаталась на ней вплоть до 1848 г.
Идея о создании ротационной печатной
машины пришла к Августу Эпплгейту в кон­
це 1820-х годов. 31 августа 1830 г. он запа­
тентовал “Некоторые усовершенствования в
печатных машинах” (английский патент
№ 5988)65. Предметом патента стал способ,
с помощью которого “медные или другие ме­
таллические пластины могут быть получены
и использованы для печатания в изогнутой
или цилиндрической форме”. Эпплгейт изги­
бал формные пластины, изпользуя цилинд­
рический шаблон, изготовленный из твердых
сортов дерева. В патенте в самых общих чер­
тах была описана и ротационная печатная
машина.
212

Наибольший интерес для нас представ­
ляет английский патент № 11505, выдан­
ный Августу Эпплгейту 21 декабря 1846 г.
на “Усовершенствования в машинах для пе­
чатания на бумаге и других материалах”66.
“Основной особенностью этой машины, —
говорилось в официальной аннотации па­
тента, является то, что она снабжена верти­
кальным формным цилиндром, имеющим в
окружности 200 дюймов, несущим набор­
ную форму и окруженным накатными кра­
сочными валиками и четырьмя печатными
цилиндрами”.
Эпплгейт предложил Джону Уолтеру,
владельцу газеты “Таймс”, изготовить изо­
бретенную им машину для его типографии.
Предложение было принято. На то, чтобы
выполнить машину в металле, затратили два
года. Вполне готова она была к октябрю
1848 г., и тогда же ее установили в типогра­
фии.
Движение формному и печатным цилин­
драм сообщалось с помощью системы зубча­
тых передач от установленного в центре ма­
шины главного вала. Вертикальный форм­
ный цилиндр в готовой машине имел тот же
диаметр, который указывался в патенте, а
именно: 200 дюймов или 5 метров и 8 санти­
метров. На поверхности цилиндра была ус­
тановлена наборная форма. Понадобилось
немало усилий для того, чтобы прочно за­
крепить ее и устранить возможность выпа­
дения отдельных литер при вращении ци­
линдра. Формный цилиндр был окружен не
четырьмя, как указывалось в патенте, а во­
семью печатными цилиндрами. Диаметр ка­
ждого из них составлял 13 дюймов, или 33 с
небольшим сантиметра. Чистые листы бума­
ги подавали вручную восемь рабочих, сто­
явших на балкончике, который окружал ма­
шину. Проводка листов осуществлялась с
помощью системы ремней. Машина, как
указывалось в патенте, была рассчитана на
1000 оборотов в час. При восьми печатных
цилиндрах производительность составляла
8000 оттисков в час. В скором времени ее
удалось довести до 10000. Машина могла
работать и быстрее, но накладчики явно не
поспевали за ней.
В дальнейшем количество печатных ци­
линдров было увеличено до девяти, а затем и
до десяти. Различные новые усовершенство­
вания в машину вносил инженер Томас
Мидлтон. Он, в частности, изготовил сравни-

Четырехнакладная плоскопечатная машина А. Эпплгейта,
работавшая в типографии газеты “Таймс”

Ротационная машина А. Эпплгейта с вертикальным размещением формного и печатных цилиндров

тана на производительность в 20000 оттис­
ков в час.
Ротационная машина Августа Эпплгейта
была неоднократно и с большими подробно­
стями описана в печати67. О ней писали даже
в путеводителях по Лондону, например в
книге Джона Вила “Лондон и его окрестно­
сти”, изданной в 1851 г.68 Текст о машине
Эпплгейта из этого путеводителя был издан и

тельно небольшую машину с четырьмя ци­
линдрами, на которой печатался еженедель­
ник “Illustrated London News”. Эта машина с
успехом демонстрировалась на Всемирной
выставке в Лондоне в 1851 г.
Для газеты “Morning Herald” Эпплгейт
спроектировал машину с 10 печатными ци­
линдрами. Наборные формы здесь были за­
менены стереотипами. Машина была рассчи­

273

отдельным оттиском. Русских читателей с ро­
тационной машиной, установленной в типо­
графии “Таймс”, познакомил в 1857 г. акаде­
мик Иосиф Христианович Гамель (1788—
1862)69.
Любопытно, что в патенте № 11505 Ав­
густа Эпплгейта была предусмотрена и ру­
лонная подача бумаги, но до практического
осуществления этого предложения было еще
далеко.

Машина Ричарда Марча Хое

Одновременно с А. Эпплгейтом ротаци­
онные печатные машины конструировал и
строил Ричард Марч Хое (1812—1886).
Для него это было вроде бы семейным заня­
тием; отец Ричарда Роберт Хое (1784—
1833) был пионером полиграфического
машиностроения в Соединенных Штатах
Америки. Родился он в Англии, неподале­
ку от Ноттингема, а в Америку эмигрировал
в 1813 г. Вскоре вместе с Петером Смитом
он открыл в Нью-Йорке фабрику, изготов­
лявшую плоскопечатные машины конструк­
ции Д. Напира. Сын его Ричард свою пер­
вую ротацию построил в 1830 г. Это было
гигантское сооружение, которое из-за своих
размеров получило название “Мамонт”.
Формный цилиндр диаметром в 6,5 футов
(1,98 м) был установлен здесь не вертикаль­
но, как в машине Эпплгейта, а горизонталь­
но. На цилиндре были закреплены не криво­

274

линейные, а плоские печатные формы. Так
что машину Хое можно рассматривать и как
ротацию и как объединенные в одну конст­
рукцию несколько плоскопечатных машин.
С формным цилиндром взаимодействовали
печатные, число которых в различных моди­
фикациях варьировалось от двух до 10. В по­
следнем случае обслуживали “Мамонта” 10
накладчиков, рабочие места которых были
размещены друг над другом в несколько эта­
жей. Вывод отпечатанных листов осуществ­
лялся автоматически. Производительность
машины в расчете на каждого рабочего со­
ставляла до 2000 оттисков в час. Пр и 10 на­
кладчиках машина давала до 20000 оттис­
ков. Хое утверждал, что производитель­
ность труда каждого накладчика может быть
увеличена и до 2500 оттисков. Август Эппл­
гейт к таким утверждениям относился скеп­
тически. В письме от 8 марта 1851 г. он пи­
сал: «Почему нью-йоркские накладчики мо­
гут подавать в машину 2500 листов в разме­
ре большем, чем “Таймс”, а наши руки пода­
ют не более 1500 в час; я не могу себе этого
представить » 70.
Первая ротация Р. Хое была установлена
в типографии филадельфийской газеты
“Public Ledger”. В 1848 г. изобретатель со­
орудил уменьшенный вариант “Мамонта” (с
четырьмя печатными цилиндрами) для па­
рижской газеты “La Patrie”. В 1856 г. 6-на­
кладная машина была изготовлена и для лон­
донского издателя Эдварда Лойда. Узнав об

Ротационные печатные машины “Мамонт" Р. Хое в английских и американских типографиях

Шестинакладная машина Р. Хое

Стереотипия

этом, издатель “Таймс” Джон Уолтер III не­
медленно отправился в Филадельфию и зака­
зал там две машины, каждая из которых бы­
ла рассчитана на 10 накладчиков. Стоило это
ему 10000 фунтов стерлингов. В августе 1858 г.
они были доставлены в Лондон и установле­
ны в типографии, сменив там машину Эппл­
гейта с вертикально расположенными цилин­
драми. Машина эта проработала 10 лет. В
дальнейшем Хое поставил в Англию еще не­
сколько машин и, учитывая благоприятную
конъюнктуру, открыл в 1865 г. в Лондоне от­
деление своей фирмы.
Конструировал Хое и другие машины —
не столь громоздкие, — как ротационные, так
и плоскопечатные.
Скажем в заключение, что фирма полигра­
фического машиностроения Ричарда Хое во
второй половине XIX в. была крупнейшей в
мире. В Нью-Йорке ей принадлежали пред­
приятия с производственной площадью в
200000 кв. футов. Фирма имела отделения в
Чикаго и Лондоне. Стоит отметить и то, что
Хое собирал редкие книги и литературу на всех
языках, посвященную книгопечатанию и смеж­
ным областям. В его коллекции была даже
42-строчная Библия Иоганна Гутенберга. Хое
составил каталог своей библиотеки, ставший,
пожалуй, первым библиографическим указате­
лем полиграфической литературы. Он был из­
дан в 1877 г. в Лондоне в библиофильском ис­
полнении и очень ограниченным тиражом71.

Пожалуй, самой больной проблемой для
конструкторов первых ротационных печатных
машин было закрепление печатной формы на
формном цилиндре. Формы состояли из ве­
ликого множества отдельных элементов —
литер и клише. Установить их на вращающем­
ся с большой скоростью цилиндре так, чтобы
они не рассыпались, было нелегко. Поэтому
со временем конструкторы вспомнили о ста­
родавнем изобретении, которое было сделано
совсем не в связи с ротационной печатной
техникой и задолго до того, как она появи­
лась. Речь идет о стереотипии. Стереотип
— это вторичная и, что самое главное, цельная
форма высокой печати, получаемая с набор­
ной текстовой или с комбинированных тек­
стовых и иллюстрационных форм, составлен­
ных из отдельных элементов. Знакомясь с ис­
торией стереотипии, мы также отвлечемся от
проблем ротационной печати.
На первый взгляд кажется странным, что
в эпоху механизации полиграфия вернулась к
примитивной догутенберговской технике —
печати с цельных досок. Однако такое воз­
вращение было оправданно. Набор значи­
тельно упрощает и облегчает процесс созда­
ния текстовой формы. Однако печать с набо­
ра осложнена целым рядом обстоятельств.
Прежде всего, нужно сказать о том, что на­
борная форма недолговечна. Шрифт сравни­
276

тельно быстро изнашивается. Достаточно от­
печатать несколько тысяч экземпляров, что­
бы дефекты набора стали заметны на оттис­
ках. Цельная форма имеет большую тиражеустойчивость; в этом одно из основных ее
преимуществ. Повышая тиражность, стерео­
типия одновременно сберегает шрифт, ибо
снятие матрицы практически не воздействует
на поверхность очка.
И еще одно колоссальное преимущество.
Для того, чтобы отпечатать повторное изда­
ние книги, нужно или заново набирать весь
текст или же заблаговременно сохранить на­
бор первого издания. И то и другое невыгод­
но. Стереотипия позволила длительно сохра­
нять не металлический, занимающий много
места и тяжелый металлический набор, а де­
шевую и компактную бумажную матрицу. В
газетном деле — там, где успех издания под­
час решают минуты, стереотипия позволила
печатать тираж сразу на нескольких маши­
нах.
Стереотипия гарантировала почти полную
идентичность первых и последних оттисков.
Кроме того, она позволила печатать книги не­
большими заводами. При этом издатель из­
бегал больших единовременных затрат на бу­
магу. Если книга хорошо расходилась, допе­
чатка повторных тиражей осуществлялась
безболезненно и легко.
Кто изобрел стереотипию? Читатель пом­
нит, что в недавнее время была выдвинута ги­
потеза о том, что еще Иоганн Гутенберг при­
менял матрично-стереотипный процесс, печа­
тая “Католикон” 1460 г. Мы сейчас настаи­
вать на этом не будем, а познакомимся с име­
нами и датами, существование которых под­
креплено документально и никаких сомнений
не вызывает.
Утверждают, что первооткрывателями
стереотипии были голландец Ян ван дер Мей
из Лейдена и немец Иоганн Мюллер
(1710—?), пастор небольшой лютеранской
кирхи. В самом начале XVIII в. они задума­
лись над тем, как ускорить печатание молит­
венников, которые выпускались очень боль­
шими тиражами. Матрицу Мей и Мюллер
изготовляли из мягкого и податливого гипса,
а когда она подсыхала, заливали в нее рас­
плавленный гарт. После смерти Мюллера его
сыновья вместе с лейденским типографом
Самуелем Лухтманом напечатали со стерео­
типов в 1711 и 1718 г. Библию, а в 1716 г. —
Новый Завет.

Изобретателем стереотипии называют и
шотландца Уильяма Геда (1690—1749). Это
был золотых дел мастер из Эдинбурга, кото­
рый интересовался и занимался издательским
делом. О его нелегкой жизни, целиком посвя­
щенной борьбе за внедрение изобретенного
им способа, подробно рассказал еще в 1781 г.
Джон Никольс, президент Королевского Ан­
тикварного общества в Лондоне, в книге
“Биографические мемуары Уильяма Геда,
включающие сведения о его успехах в искус­
стве блочного печатания”72.
Побудительной причиной для работ в об­
ласти стереотипии для Геда послужило отсут­
ствие в Шотландии словолитен; шрифт сюда
ввозили из Англии или Голландии. В качестве
материала для изготовления матриц он, как и
Мюллер, использовал гипс. До наших дней
сохранился один из стереотипов, изготовлен­
ных Гедом. Это печатная форма для издания
произведений римского историка Саллюстия
(86—ок. 35 до Р. X.) “Заговор Каталины” и
“Югуртинская война”. Первое издание этих
двух сочинений вышло в 1739, а второе — в
1744 г. В дальнейшем способ гипсового мат­
рицирования был усовершенствован лордом
Чарлзом Стенхопом — тем самым, с которым
связывают изобретение цельнометаллическо­
го типографского стана, — и вошел в историю
под его именем.
Уильям Гед называл свой способ blockprinting, т.е. блочное печатание. Термин
стереотипия ввел в 1795—1797 гг. извест­
ный французский издатель Фирмен Дидо, о
котором уже шла речь на страницах нашей
книги. Дидо отливал шрифт, текстовая форма
из которого предназначалась для стереотипи­
рования, очень низкого роста. Матрицу же
выдавливал на свинцовой пластине. Способ
этот не привился.
Между тем гипсовое матрицирование до­
статочно широко применялось в XVIII, да и в
XIX столетии, уже после того, как появились
более совершенные способы. Известный рус­
ский полиграфист М.Д. Рудометов, о кото­
ром мы позднее расскажем подробно, писал в
1898 г.: “В настоящее время почти исключи­
тельно практикуется способ отливки стерео­
типа с бумажных матриц..., но с ксилографи­
ческих клише несравненно лучше и острее вы­
ходит стереотип по способу Стенгопа — с
гипсовых матриц”73. Рудометов описал и при­
менявшийся в XIX в. станок для отливки сте­
реотипов с гипсовых матриц.
277

Это был плоский металлический ящик АВ со ско­
шенными краями. На дно ящика кладется железный
лист b, на котором покоится матрица. Сверху ящик
закрывали крышкой тп. Края крышки закруглены, и
в отверстия между ней и ящиком может поступать ме­
талл. На ящик надета согнутая железная полоса zs; в
ней установлен винт Q, плотно прижимающий крыш­
ку к стенкам ящика. С помощью тяг F и ручек Н фор­
му погружали в котел с расплавленным гартом. Через
отверстия между крышкой и ящиком металл проникал
в форму и заполнял пространство между верхней
крышкой и ящиком. Процесс отливки одного стерео­
типа длился 10—15 минут. После этого форму с зали­
тым в нее гартом помещали в холодильник — желез­
ный ящик, заполненный влажным песком. По остыва­
нии стереотип отделяли от матрицы, обрезали прили­
вы, выравнивали фацеты и т.д.

В начале XIX в. проблемами гипсового
матрицирования много занимался Эдвард
Коупер (1790—1852). В 1816 г. он разрабо­
тал метод изготовления изогнутых полуци­
линдрических стереотипов, которые впослед­
ствии нашли применение в ротационных пе­
чатных машинах74.
Недостаток гипсового матрицирования в
том, что матрица может быть использована
только один раз; при извлечении металличе­
ского стереотипа гипсовые матрицы разруша­
лись. Поэтому изобретатели искали другой
материал для их изготовления. Таким матери­
алом стала бумага.
Изобретателем бумажного матрицирова­
ния был наборщик из французского города
Лиона Жан-Баптист (по другим сведениям —
Клод) Жену. Изобретение это датируют
1829 г. Жену брал 6-8 листов бумаги, склеи­
вал их между собой и, еще до тех пор пока они
не успели высохнуть, прибивал их щеткой к
наборной типографской форме. После того
как матрица высыхала, в нее заливали рас­
плавленный гарт. С металлического стереоти­
па бумажная матрица снималась легко и ее
можно было использовать повторно.
Способ Жену был запатентован во Фран­
ции. В 1834 г. изобретатель продал право ис­
пользования своего изобретения в Германию и
Австро-Венгрию. Аналогичный способ был
запатентован 30 июля 1839 г. в Англии Мо­
зесом Пулом75.
Первым усовершенствованием в бумаж­
ной стереотипии было отделение процесса из­
готовления матричного картона (папки) от
самого процесса матрицирования. Изготовле­
ние такого картона (в России его в XIX в. на­
зывали пастой) процесс длительный. Мат-

Станок для отливки стереотипов с гипсовых матриц.
Схема

Сушильный матричный пресс

Матричный пресс в типографии журнала “Нива".
С гравюры 1874 г.

278

Станок для отливки плоских стереотипов,
изготовленный на заводе
И. Гольдберга в Санкт-Петербурге

Станок для отливки плоских стереотипов
с котлом, изготовленный на заводе
И. Гольдберга в Санкт-Петербурге

рицирование же иногда необходимо произве­
сти очень быстро. Поэтому стали изготовлять
папку заранее, а перед употреблением ее раз­
мягчали, смачивая водой. Изобретателем это­
го процесса, получившего название новый
французский способ стереотипирования
был Федор Архимович — русский, живший
во Франции. В 1856 г. он выпустил в Карлс­
руе небольшую брошюру с описанием спосо­
ба76. Архимович был также автором первого
исчерпывающе подробного руководства по
бумажному матрицированию, которое увиде­
ло свет в 1862 г.77
Процесс матрицирования был первона­
чально примитивен до крайности. Матрицу
выколачивали вручную с помощью специаль­
ных щеток с густой и жесткой щетиной. Вы­
колачивание было своеобразным искусством
со своими правилами и законами; получить
матрицу хорошего качества было нелегко. В
XIX в. бытовало горячее и холодное стерео­
типирование (правильнее здесь было бы го­
ворить о матрицировании). Горячий процесс
заключался в том, что матрицу, непосредст­
венно после выколачивания, помещали вместе
с печатной формой под нагретую плиту су­
шильного пресса. Здесь форму выдерживали
в течение 15-20 минут. Степень нагрева пли­
ты пресса составляла 115—130° С.

В конце столетия был разработан процесс
холодного матрицирования. Заключался он в
том, что горячую и мокрую матрицу снимали
с наборной формы и зажимали в сушильной
рамке, которую помещали над котлом с рас­
плавленным гартом. Впоследствии появились
специальные газовые сушильные печи. При
холодном матрицировании длительность про­
цесса уменьшается, но качество стереотипной
формы ухудшается.
Примерно в 70-х годах XIX в. процесс
снятия матриц с формы был усовершенство­
ван. Вместо ручного выколачивания щеткой
это стали делать механически, на громоздких
матричных прессах.
После того как матрица снята и высуше­
на, приступали к отливке. Для осуществления
этого процесса первоначально применяли
весьма примитивные формы, установленные в
деревянных стойках. Сравнительно неслож­
ный аппарат для отливки с бумажных матриц
плоских и цилиндрических стереотипов скон­
струировал и 29 июля 1844 г. запатентовал в
Англии Джозеф Мартин Кронхейм78.
В дальнейшем появились более совершен­
ные устройства. Станок для изготовления
плоских стереотипов, использовавшийся в по­
лиграфии в течение многих десятилетий, со­
стоял из двух чугунных досок — верхней тол279

стой и нижней более тонкой, — установлен­
ных на стойке и скрепленных винтами. Меж­
ду досками были закреплены угольники, ко­
торые служили для установки матрицы. Пе­
ред отливкой станок разогревали, заливая в
него, еще до установки матрицы, расплавлен­
ный гарт. Операцию эту повторяли три—че­
тыре раза. Процесс отливки при этом затяги­
вался. Поэтому вскоре в типографиях появи­
лись отливные станки, соединенные с пла­
вильным котлом. В России их называли бан­
дурками. Станок в этом случае нагревали,
опуская его так, чтобы он находился надрас­
плавленным металлом.
Для отливки полуцилиндрических стерео­
типов, предназначенных для ротационных пе­
чатных машин, были созданы специальные
станки.
В начале XX столетия появились отлив­
ные полуавтоматы. Но применение их было
рациональным только при очень высоких ти­
ражах. Сообщая в 1903 г. об одной из таких
машин, которая в течении нескольких минут
могла отлить стереотипы для 20 ротаций,
журнал “Печатное искусство” писал: “Для
нас применение ее в настоящее время едва ли
представляет выгоду, так как обслуживание в
русских типографиях одной работы не только
двадцатью, но даже четырьмя ротационными
машинами следует пока отнести в область
мечтаний”.

Станок для отливки
полуцилиндрических стереотипов

Станки для отделки стереотипов

Стереотипный цех петербургской типографии А.Ф. Маркса. С фотографии 1900 г.

280

Ротационная печатная машина У. Баллока

Отделку стереотипов первоначально осу­
ществляли вручную. К концу XIX в. появи­
лись специальные станки для этой цели. К
этому же времени нужно отнести и создание
самостоятельных стереотипных цехов.
Машина Уильяма Баллока
Решающий вклад в становление и разви­
тие ротационной печатной техники сделал
американец Уильям Баллок (1813—1867), ти­
пограф и патентный поверенный, живший и
работавший в Филадельфии. Он впервые ис­
пользовал в качестве формы полуцилиндри­
ческие стереотипы и рулонную подачу бумаги.
Правда, перед поступлением в печатный ап­
парат бумажное полотно разрезали на отдель­
ные листы. Несколько таких машин было по­
строено с 1863 по 1865 гг. Они имели по два
формных и два печатных цилиндра, причем
один из последних был очень большим, и пе­
чатали с лица и оборота. Производительность
их составляла до 10000 оттисков в час. Начи­
ная с 1863 г. на ротации Баллока печатали га­
зету “Philadelphia Inquirer”.
Погиб Уильям Баллок трагически. Когда
он работал на своей машине, полы его одеж­
ды попали между шестернями. Изобретателя
затащило в машину; девять дней спустя, 12
апреля 1867 Г., он умер.
Историки полиграфии утверждают, что
разрезка бумажного полотна на листы имела
свои преимущества в типографиях, печатав­
ших небольшие газеты. В этом случае из ма­
шины сразу выходил конечный продукт. Кро­
ме того, отпадали неудобства, связанные с на­
тяжением бумажного полотна во время печа­
ти. Степень натяжения менялась, что подчас

281

вело к браку. Бороться с этим типографы в ту
пору не умели.
Машина Баллока была усовершенствова­
на уже после его смерти. В 1869 г. Уолтер
Скотт приспособил к ней устройство для ав­
томатического фальцевания. Джон Уильям
Келлберг усовершенствовал листопроводя­
щую систему, устранив из нее многочислен­
ные ремни, а также разместил ножи для попе­
речной разрезки бумажного полотна после
печатных цилиндров. После этого производи­
тельность машины была увеличена до 20000
оттисков в час. На этой модернизированной
ротации Баллока с 1870 г. печаталась крупная
английская газета “Daily Telegraph”.
Выше мы связали создание фальцаппара­
та для ротационной печатной машины с име­
нем Уолтера Скотта. Справедливости ради
отметим, что в связи с этим называют и дру­
гие имена. По мнению английских историков
книгопечатания Тарнера В. Берри и Эдмунда
X. Пула, фальцаппарат для газетной рулон­
ной ротации был изобретен в 1870 г. англича­
нином Джорджем Эшли Уилсоном. На рота­
ции с таким аппаратом печаталась ежеднев­
ная газета “North British Daily Mail”79. Те же
авторы сообщают, что в 1875 г. фальцаппарат
для ротации был запатентован Стивеном Д.
Такером, который впоследствии установил
его на рулонной машине, печатавшей газету
“Philadelphia Times”.
Продольная фальцовка бумажного полот­
на после печати первоначально осуществля­
лась с помощью ножа, совершающего воз­
вратно-поступательное движение. Это уст­
ройство во многом сводило на нет преимуще­
ства ротации. Непрерывное движение полотна
приходилось на какое-то мгновение останав-

нужно упомянуть аппарат, который первона­
чально называли аккумулятором. Изобре­
тен он был в 1867 г. Томасом Джефферсоном
Мейалом. Это был барабан, при помощи ко­
торого сфальцованные листы собирались в
пачки и выкладывались на приемный стол. В
1870 г. Перси Дэвид Хеддервик, сын вла­
дельца издававшейся в Глазго газеты
“Citizen”, впервые оснастил ротацию устрой­
ством для подсчета оттисков.

Ножевой фальцевальный аппарат
для ротационной печатной машины

Машина Джона Уолтера

Эта ротация, по сути дела, также была
усовершенствованной машиной Уильяма
Баллока, хотя изобретатели работали над
ней примерно одновременно с американским
новатором. Изобретателями считаются
владелец газеты “Таймс” Джон Уолтер Тре­
тий (1818—1894), менеджер этой газеты
Дж.Ц. Макдональд и главный инженер га­
зетной типографии Дж. Калварли. Рабо­
тать в этой области они начали в 1862 г. А в
1866 г. получили английский патент. Это
была первая в Великобритании рулонная ро­
тация, которая печатала с полуцилиндриче­
ских стереотипов с лица и оборота и разре­
зала бумажное полотно уже после печати.
Обслуживали ее всего два мальчика, кото­
рые принимали готовые газеты. Да еще один
рабочий, следивший за правильностью по­
дачи бумажного полотна и ставивший новый
рулон по расходовании предыдущего. Дава­
ла машина 12000 оттисков в час. В 1885 г.
она была дополнительно оснащена фальце­
вальным аппаратом. Лондонская газета
“Таймс” печаталась на машине Уолтера с
1868 по 1895 г., когда ее заменила трехроль­
ная ротационная машина американской фир­
мы “R. Ное”.

Принципиальная схема фальцующей воронки
(по А.А. Тюрину)

ливать. В результате, производительность
машины снижалась до 10000 оттисков в час.
Вопрос был решен с появлением т.н. воронки,
которая впервые появилась на ротациях аме­
риканской фирмы “R. Ное & Со”. Принци­
пиальная схема такого фальцевального уст­
ройства изображена на рисунке.
Бумажное полотно проходит между валиками 1 и
2, последний из которых подпружинен, и поступает в
воронку 3. Выполнена она из стального листа; края ее

закруглены. Линия сгиба полотна, выходящего из во­
ронки, обжимается направляющими 4 и тянущими 5
валиками. Первые из них вращаются свободно, а вто­
рые — принудительно.

Машина Ипполита Маринони

С 1885 г. ротации с фальцевальной ворон­
кой начала изготовлять и немецкая фирма
“Koenig & Bauer”. Правда, эта фирма ис­
пользовала и другие фальцевальные устрой­
ства, которые в немецкой специальной лите­
ратуре называли Mehrmesserfalztrommel, т.е.
фальцевальный барабан с несколькими
фальцбейнами. Сколько-нибудь широкого
применения это устройство не получило.
Велись работы и в области приемно-вы­
водных устройств ротационных машин. Здесь

Одну из первых ротационных машин, пе­
чатавших с рулона и осуществлявших попе­
речную разрезку бумажного полотна после
печати, сконструировал и построил в 1867 г.
французский инженер Ипполит Маринони
(1823—?). Над совершенствованием печат­
ного оборудования он начал работать в 1847 г.,
а несколько позднее основал собственное
предприятие полиграфического машинострое­
ния, первоначально небольшое, но к 1870-м
годам имевшее уже свыше 300 рабочих.

282

Ротационная машина Д. Уолтера

Ротационная машина И. Маринони

Свою машину он сконструировал по заданию
парижской газеты “Le Petit Journal”. Она да­
вала до 36000 оттисков в час. Это был каче­
ственный, да и количественный прорыв в об­
ласти ротационной печатной техники. В даль­
нейшем производительность была увеличена
до 40000 оттисков в час. Заслуги Маринони
были высоко оценены и, так сказать, на пра­
вительственном уровне: в феврале 1875 г. он
был награжден орденом Почетного легиона.
К 1878 г., когда его ротация триумфально
экспонировалась на Всемирной выставке в
Париже, на подобных машинах печатались 50
французских газет.
Предназначена была ротация Маринони
для двухсторонней печати 8-страничных

газет большого формата. Бумага с рулона по­
ступала в печатный аппарат, состоявший из
двух формных и двух печатных цилиндров.
“Набивание красками и их распределение
чрезвычайно усовершенствованы в этих ма­
шинах”, — писал журнал “Обзор графиче­
ских искусств” в 1878 г.80 Красочные аппа­
раты, расположенные в верхней и нижней
частях машины, были снабжены развитой
раскатной системой, содержащей металличе­
ский стол и три валика, двигавшихся воз­
вратно-поступательно. После запечатыва­
ния бумажное полотно поступало в устройст­
во для поперечной разрезки. Готовые отпе­
чатки выкладывались на стапель комплекта­
ми в 100 листов.

283

Первая установленная в России ротационная машина производства Аугсбургского завода

Знакомя читателей с машиной Маринони,
журнал “Обзор графических искусств” под­
черкивал, что “эти машины могут найти боль­
шое применение и в России, где печать с ка­
ждым днем более и более развивается”. И
действительно, в том же самом 1878 г. первая
в нашей стране ротация была установлена в
типографии А.А. Суворина в Санкт-Петер­
бурге. Но это была машина не системы Ма­
ринони, а Аугсбургского машиностроитель­
ного завода. Четыре года спустя, в 1882 г., в
Петербурге работало уже три ротации — в ти­
пографиях газет “Новое время”, “Голос” и
“Новости”. Они печатали от 10 до 15 тыс. га­
зет в час. В 1880 г. изданное в Петербурге
“Руководство для типографщиков”, коммен­
тируя установку первых ротаций, с лжепатри­
отизмом, которого всегда хватало в России,
писало : “Немцы предпочитают еще затрачи­
вать целые недели напряженного труда, печа­
тая книги заводом в сотни тысяч экземпляров
на множестве обыкновенных машин, чем пре­
клониться перед великим прогрессом века...
Родина наша, Россия, в этом отношении пе­
регнала Германию”.
В 1889 г. в одной лишь типографии
А.Ф. Маркса, печатавшей популярный жур­
нал “Нива”, стояли три ротационные печат­
ные машины. Число ротационных машин в
284

русских типографиях начинает быстро расти с
началом XX в. В 1896 г. в Москве работало
12 ротаций, в 1901 г. — 26, в 1905 г. — 39, а
в 1907 г. — 5881. Все это были машины зару­
бежных фирм. Ротации в ту пору в России не
изготовлялись.
Кроме ротационных машин, фирма “Ма­
ринони” изготовляла и другие — плоскопечат­
ные и тигельные. На Всемирной выставке
1878 г. в Париже экспонировалась, напри­
мер, тигельная машина, предназначенная для
высококачественной печати ценных государ­
ственных бумаг82.

Немецкие фирмы полиграфического
машиностроения
Мы познакомились с продукцией фран­
цузской фирмы Ипполита Маринони. И все
же ведущую роль в полиграфическом маши­
ностроении вообще и в изготовлении ротаци­
онных машин в частности во второй половине
XIX в. играла Германия. Большинство из ос­
нованных здесь в ту пору фирм успешно ра­
ботают и сегодня. Познакомимся с некоторы­
ми из них.
В 1840 г. начала свою деятельность изго­
товлявшая печатные машины фирма “Singl” в
Берлине и фирма, которую основали в Аугс-

бурге Людвиг Сандер (1790—1877) и Жан
Гаспар Дольфус (1812—1889). Первая из
этих фирм просуществовала недолго, а вторая
со временем стала всемирно известной под
названием
“Maschinenfabrik AugsburgNürnberg (MAN)”.
Изготовлением печатных машин она за­
нялась после 1844 г., когда ее приобрел Карл
Август Райхенбах (1801—1883). Руководил
этим производством зять Райхенбаха инже­
нер Карл Буц (1803—1870), сам занимав­
шийся конструированием печатных машин.
Перечислим основные достижения фирмы
MAN в области печатной техники: 1882 г. —
первая ротационная машина двухкрасочной
печати; 1900 г. — шестикрасочная ротацион­
ная машина, особо отмеченная на Всемирной
выставке в Париже; 1901 г. — первая четы­
рехрулонная ротационная печатная машина с
фальцаппаратами в виде воронки; 1905 г. —
начало использования пневматических само­
накладов на плоскопечатных машинах;
1906 г. — первая шестирулонная ротационная
печатная машина; 1914 г. — начало производ­
ства ротационных машин глубокой печати;
1920 г. — начало производства ротационных
машин офсетной печати.
В 1846 г. Иоганн Кляйн и Иоганн Ферст
основали фирму “Johannisberg”, которая впо­
следствии очень много сделала в области оф­
сетной печатной техники.
В 1861 г. Андреас Альберт (1821—1882)
и Андреас Хамм основали фабрику печатных
машин, которая впоследствии получила из­

вестность под наименованием “AlbertFrankenthal AG”83. В течение первых 50 лет
существования фирма выпускала ручные ти­
пографские станки и плоскопечатные машины
высокой и литографской печати, а также жес­
тепечатные машины. А. Альберт был боль­
шим специалистом в этой области. В 1853 г.
он издал в Лейпциге книгу “Механик скоро­
печатных машин” — первое практическое ру­
ководство по обслуживанию печатной техни­
ки и работе на ней84.
Новый этап в истории “Albert-Franken­
thal AG” начался в 1909 г., когда фирма при­
обрела у одного из изобретателей офсета Кас­
пара Германна лицензию на сконструирова­
ную им машину. Отныне фирма играла веду­
щую роль в этой области. И играет до сих
пор, правда уже не самостоятельно, а в коопе­
рации — с 1978 г. — с фирмой “König &
Bauer”.
И еще одна очень известная фирма поли­
графического машиностроения — “Heidelberg
Druckmaschinen Aktiengesellschaft”85. Осно­
вана она была в 1850 г. Андреасом Хаммом.
Первоначально занималась производством,
весьма далеким от полиграфии, — литьем
колоколов. Современное свое название, да и
специализацию получила в 1906 г. Перво­
начально работала в области тигельных пол­
ностью автоматизированных печатных ма­
шин. В 1935 г. начала выпуск плоскопечат­
ных машин “Original Heidelberg”. Впоследст­
вии выпускала и листовые офсетные печатные
машины.

Глава 16
БОРИС СЕМЕНОВИЧ ЯКОБИ
И ИЗОБРЕТЕНИЕ ГАЛЬВАНОТЕХНИКИ
Клише из гальванической меди уже оказали большие услуги
книгопечатному делу. По праву можно утверждать, что не будь
этих клише, не появились бы те иллюстрированные издания,
которые разошлись по всем странам в количестве сотен тысяч
экземпляров, будучи доступны даже классам народа
соскромными средствами и являясь таким образом могучим
фактором просвещения и распространения полезных знаний.
Б.С. Якоби

стоящее имя — Мориц Германн. Знаменитый
альванотехника — это отрасль при­
немецкий математик, первооткрыватель
кладной электрохимии, смысл кото­
эллиптических функций Карл Густав Якоб
рой состоит в получении электролити­
Якоби (1804—1851) — его младший брат,
ческим путем металлических копий
всю жизнь прожил в Германии, был профес­
каких-либо предметов (гальванопластика)
сором Кенигсбергского университета. В от­
или же в нанесении этим же способом метал­
личие от него Мориц Германн связал свою
лических покрытий на какие-либо поверхно­
жизнь с Россией, куда он приехал в 1835 г. и
сти {гальваностегия). Способ этот в свое
где прожил почти 40 лет — до самого послед­
время широко использовался в полиграфиче­
него своего дня.
ской промышленности и в определенных слу­
Образование будущий русский академик
чаях применяется и сейчас.
получил в Берлинском и Геттингенском уни­
У истоков гальванотехники лежит комп­
верситетах.
лекс изобретений, созданных академиком
Борисом Семеновичем Якоби86. Был он по
Первые годы в России
рождению немецким евреем и появился на
Труды и дни Якоби в Российской импе­
свет 21 сентября 1801 г. в Потсдаме. Его нарии начались 8 июня 1835 г., когда он был
избран экстраординарным профессором
Дерптского университета по кафедре граж­
данской архитектуры. По словам одного из
старейших русских технических журналов —
“Электричество”, — “Б.С. Якоби стал счи­
тать Россию своим вторым отечеством и все­
гда гордился принадлежностью к ее обшир­
ной семье. Такие примеры среди наших уче­
ных иностранного происхождения редки”87.
Дерпт (ныне Тарту в Эстонии) в ту пору был
важным центром российской университет­
ской науки. Занятия Якоби здесь, вроде бы,
не предвещали его будущих гениальных ис­
следований и открытий, связанных с практи­
ческой физикой, а точнее — с только что на­
рождавшейся электротехникой.
Вскоре, однако, эта область знаний стала
особенно занимать сравнительно молодого
ученого. Примерно с весны 1834 г. Якоби на­
чинает работать над созданием электродвига­
теля. Сообщение о его первом “магнитном
двигателе” 1 декабря 1834 г. было доложено
Парижской Академии наук и два дня спустя
Борис Семенович Якоби в молодые годы. 1836 г.

Г

286

опубликовано. Имя ученого стало известным.
Одним из результатов стало приглашение
Б.С. Якоби в Санкт-Петербург, куда он
вскоре и переехал. Здесь он первое время ра­
ботал над “электроходом” — ботиком с уста­
новленным на нем электродвигателем. Такое
судно было построено и успешно испытано.
Однако успех ждал ученого в другой области.

В один из следующих дней Якоби изгото­
вил гальванопластическим путем точную ко­
пию двухкопеечной монеты, которую, впро­
чем, по совету друзей, уничтожил, чтобы его
не посчитали фальшивомонетчиком.
Все это свидетельствует о том, что
Б.С. Якоби изобрел гальванопластику еще
весной 1837 г., хотя официальной датой рож­
дения нового способа считается 5 октября
1838 г. В этот день на заседании Петербург­
ской Академии наук было зачитано письмо
ученого на имя непременного секретаря Ака­
демии известного математика Николая Ивано­
вича Фусса (1755—1825)90. В этом письме со­
общалось о сделанном Б.С. Якоби открытии:

Начало гальванотехники
Открытие гальванопластики уходит кор­
нями в опыты Б.С. Якоби с гальваническими
элементами, которые он проводил еще в Дер­
пте. Впоследствии, уже в 1846 г., он так рас­
сказывал об этом в письме к французскому
физику Антуану Сезару Беккерелю (1788—
1878):
“Будучи профессором Дерптского университе­
та, я занялся изучением элемента Даниеля, устроен­
ного по способу Мюллиуса, но так как он меня не
удовлетворил, я его изменил и устроил новый тип,
описанный в письме к Ленцу от 3 февраля 1837 го­
да, причем тогда же указал, что новое открытие на­
ходится в известной связи с перегородчатыми эле­
ментами. Через несколько дней, при чистке этого
элемента, я заметил значительное количество мед­
ных зерен, которые легко отделялись от медного ци­
линдра, а под ними более плотный слой меди, кото­
рого отделить я не мог. До сих пор я не могу понять,
каким образом, смотря на этот слой меди, я мог со­
мневаться в его происхождении и допускал, что он
образовался от дурного плющения меди или, что ра­
бочий, не имея достаточно толстых листов, умыш­
ленно сдвоил их. Повинуясь первому влечению чув­
ства, я призвал его и стал упрекать за дурное испол­
нение поручения, но энергичные возражения с его
стороны навели меня на мысль, что спор можно раз­
решить, тщательно сравнив соприкасающиеся по­
верхности. Начав это исследование, я заметил почти
микроскопические оттиски малейших шероховато­
стей и царапин, причем выпуклостям на одном дис­
ке соответствовали углубления на другом”. “Резуль­
татом тщательного исследования, — резюмировал
Якоби, — и явилась гальванопластика”88.

Исследовательские поиски были продол­
жены в Санкт-Петербурге. 28 марта 1837 г.
Якоби записал в своем дневнике:
“Занимаясь опытами поверки законов Фара­
дея относительно эквивалентности металлов и оп­
ределенных действий тока, я употребил вместо про­
стой медной пластинки гравированную дощечку от
своей визитной карточки; через 21 1/3 дня на ней
образовался плотный осадок в 291 гранов; цинка
же израсходовалось 305 гранов, что представляло
только 3 % потери сравнительно с теоретическими
выводами”89.

“Ваше превосходительство. Позволю себе пере­
дать при сем искусственное гальваническое произве­
дение с покорнейшей просьбой соблаговолить пред­
ставить его Академии как доказательство, что гальва­
низм не только в состоянии приводить в движение ма­
шины, но имеет также свою эстетическую или, вернее,
художественную сторону. Что не удалось многократ­
ным стараниям медно-гравюрного искусства — произ­
водить рельефно вырезанные металлические доски, то
сумело совершить тихое творчество природы”.

Далее шла речь об истории открытия:
“При чистке гальванических приборов мне не раз
случалось замечать, что осадившаяся на медном полю­
се медь могла быть снимаема в совершенно связных
пластинках, в роде того образчика, который я позво­
лил себе при сем приложить. В то же время я замечал
и то обстоятельство, что на этих осажденных медных
пластинках воспроизводились в обратном виде все
случайные шероховатости, следы молотка, напилка и
т.п. Это было действительно любопытно, так как сви­
детельствовало о большом спокойствии и постоянстве
означенного молекулярного действия. Засим уже, по­
нятно, должно было явиться, так сказать, само собою,
желание испытать, что станется с гравированной мед­
ной пластинкой, если ввести таковую в вольтаическую
комбинацию вместо обыкновенной пластинки. Резуль­
тат оказался, как можно было ожидать, благоприят­
ным в отношении резкости и точности воспроизведен­
ных линий, но неблагоприятным в том отношении, что
не удалось в целости отделить нарощенный осадок от
гравированной медной пластинки. Можно было полу­
чить только отдельные обломки, причем портилась и
гравированная медная пластинка. Такую испорченную
медную пластинку я позволил себе тоже приложить,
так как весьма возможно, что подобная пластинка, по­
жалуй, представит еще более научного интереса, чем
другая, вполне удавшаяся и вделанная в красивую рам­
ку художественная пластинка. У первой именно наро­
щенный осадок так плотно соединился с оригинальной
медной пластинкою, что невозможно разъединить их,
и они оказываются в такой полной связи, какая могла
бы иметь место только при сплавке”.

287

К, обращенная своею гравюрной стороною к цинку.
Обе пластинки связаны между собою более или менее
длинною соединительною проволокою D, в которую,
по желанию, может быть введен мультипликатор. В от­
деление Z вливается вода с небольшою примесью сер­
ной кислоты или нашатыря, в другое К — раствор мед­
ного купороса, постоянно поддерживаемый в насыщен­
ном виде. Затем все это представляется собственной
самодеятельности; через несколько дней можно снять с
пластинки К готовую (нарощенную) пластинку”91.

Примечательно, что уже в этом своем
первом сообщении об открытии Б.С. Якоби
говорил о возможности использования его в
полиграфическом производстве:
Чертеж, приложенный к письму Б.С. Якоби
Н.И. Фуссу

“Я не сомневаюсь, что, если бы заняться этим де­
лом, было бы возможно производить по этому спосо­
бу рельефные медные доски для тиснения, подобно
тому, как печатают гравюры на дереве; тут была бы
еще и та выгода, что самые штемпельные доски воз­
можно воспроизводить в неограниченном количестве,
для чего потребовалась бы только одна гравированная
модель”.

Сообщение об открытии Б.С. Якоби
в газете “Санкт-Петербургские ведомости”

Открытие ученого поясняла приложенная
к письму схема, которую Б.С. Якоби толко­
вал так:
“Способ, которым производятся эти пластинки,
следующий: abcd деревянный, не пропускающий воды
ящик, разделенный пополам перегородкою из слабо
обожженной глины или пленчатою перегородкою. В
одном из этих отделений помещается цинковая пла­
стинка Z, в другом — гравированная медная пластинка

Первое сообщение об изобретении галь­
ванопластики, предназначенное для широкой
публики, было опубликовано на первой поло­
се газеты “Санкт-Петербургские ведомости”
24 декабря 1838 г. Статью эту, называвшую­
ся “О новом открытии, сделанном профессо­
ром Якоби”, перепечатали многие зарубеж­
ные газеты.
В 1839 г. ученый продолжал работать
над совершенствованием гальванопластики.
Очередное сообщение о его успехах было
сделано в Академии наук 12 апреля 1839 г.
известным астрономом Василием Яковлеви­
чем Струве (1793—1864). В печати сообща­
лось, что Струве “показал конференции мед­
ную доску, сделанную с политипажа по спо­
собу г-на Якоби, и оттиск с этой доски, ко­
торый относительно тщательной отделки не
оставляет ничего более желать”. Конферен­
ция “поручила г-ну Струве изъявить г. Яко­
би благодарность за это сообщение и пригла­
сить его к продолжению сих любопытных
опытов, обещающих столь полезные и прак­
тические результаты”92. Якоби, как видим,
интересовался прежде всего практическим
приложением открытия к нуждам полигра­
фического производства. Политипажи, ко­
торые он копировал, это металлические,
обычно литые формы высокой печати, кото­
рые употреблялись для репродуцирования
орнаментальных украшений.
Важным усовершенствованием изобрете­
ния стала открытая Якоби возможность нара-

288

щивать металлический слой на диэлектриче­
ские, например, гипсовые или восковые слеп­
ки предметов. При этом оригинальные метал­
лические гравюры и политипажи, которые ра­
нее в процессе гальванопластики уничтожа­
лись, оставались нетронутыми. Речь, по сути
дела, шла об открытии гальваностегии. О но­
вых опытах в Академии наук рассказал ака­
демик Эмилий Христофорович Ленц (1804—
1865), который “предъявил несколько выпу­
клых медных медалей, сделанных по гальва­
ническому способу, изобретенному г. Якоби”.
Отмечалось, что “существенное усовершен­
ствование, вновь придуманное изобретате­
лем, состоит в том, что ныне ему достаточно
только воскового слепка с выпуклого изобра­
жения, которое он намерен снять, и этот сле­
пок служит ему образцовою доскою, на кото­
рой медь осаждается с такою же чистотою,
как на металлической доске. Образцы,
предъявленные г. Ленцем, возбудили удивле­
ние Академии”93. Сам Якоби сущность сво­
его нового изобретения описал следующим
образом: “Если неметаллическое вещество,
обладающее свойством не растворяться в
жидкости, покрыть тонким слоем металла или
графитом и целесообразно соединить с прово­
дами..., то этим веществом возможно будет
воспользоваться как катодом для отложения
на его поверхности меди и для получения с
предметов неметаллических медных воспро­
изведений. Таким образом возможно пользо­
ваться гипсом, воском, деревом и проч., как
моделями, если их предварительно покрыть
тонким листовым металлом, фольгою или
мелким металлическим, графитным, либо
угольным порошком”94.
О своем изобретении Б.С. Якоби решил
рассказать великому английскому физику
Майклу Фарадею (1791—1867), с которым
периодически переписывался. Сущность
гальванопластики была изложена в письме от
21 июня 1839 г., к которому была приложена
полученная гальванотехническим путем пла­
стинка с надписью на английском языке Фа­
радею от Якоби с приветом”. Письмо показа­
лось английскому ученому настолько важным,
что он опубликовал его в ведущем научном
журнале — “Philosophical Magazine”95. Пуб­
ликация этого письма сделала гальванопла­
стику известной за границей.
Уже в ту пору многие новаторы, как в
России, так и за рубежом, отталкиваясь от
коротких сообщений в прессе, старались no-

в.С. Якоби. “Гальванопластика,

или Способ по данным образцам
производить медные изделия
из медных растворов помощию гальванизма".
СПб., 1840. Титульный лист

вторить опыты Якоби. 21 июня 1839 г. в за­
седании Академии наук было зачитано
письмо “г. Кнорре из Николаева”, “излага­
ющее разные наблюдения над снимками с
меди гравированных досок по методе г. Яко­
би, сделанные ветеринарным врачом г-ном
Одине”96.
“Знаменитое открытие нашего соотечест­
венника г-на Якоби, — писал в 1840 г. петер­
бургский журнал “Сын отечества”, — сделало
во Франции такие успехи, что теперь там от­
ливают этим способом все, даже слонов...
Цветы, ветви, гирлянды, листья, плоды мож­
но отливать с натуры, не говоря уже об иг­
рушках, мебели, инструментах музыкальных
(трубах, рогах и проч.) и многом другом —
все это делается из одного куска скоро, деше­
во и хорошо”.
Надо сказать, что уже в 1839 г., как в
России, так и за рубежом, нашлись люди, ко­
торые стали претендовать на изобретение
гальванопластики. Одним из них был помощ289

Чертежи, приложенные к книге Б.С. Якоби

ник Якоби И. Гамбургер, который на первых
порах, тайно от изобретателя, делал гальванопластические копии медалей известного ху­
дожника и скульптора Федора Петровича
Толстого (1783—1873), демонстрировал их, а
затем и вообще объявил себя изобретателем.
Его на удивление поддержал литератор Осип
Иванович Сенковский (1800—1858), кото­
рый в издаваемом им журнале “Библиотека
для чтения” опубликовал направленную про­
тив Якоби статью97.
В Англии на изобретение гальванопласти­
ки долго претендовал некий Спенсер.

Гальванопластика
Борис Семенович Якоби решил защи­
тить свое изобретение. 14 февраля 1840 г. он
подал в Мануфактурный совет, который в ту
пору ведал вопросами защиты изобретений,
просьбу о выдаче ему десятилетней приви­
легии на гальванопластику. Совет признал
права ученого. Но министр финансов граф
Егор Францевич Канкрин (1774—1845), по

предварительному соглашению с изобрета­
телем, направил императору Николаю I про­
шение, в котором говорил о целесообразно­
сти “выдать ему (т.е. Якоби) в вознаграж­
дение за оказанную наукам, художествам и
вообще отечественной промышленности ус­
луги 25000 рублей серебром с тем, чтобы
подробное описание его открытия с нужны­
ми для пояснения чертежами напечатать во
всеобщее известие, дабы всякий мог оным
пользоваться”98. Император согласился. И
вскоре в № 4 “Журнала мануфактур и тор­
говли” Якоби напечатал подробное описание
своего способа. Статья его тогда же была
издана отдельной книгой под названием
“Гальванопластика, или Способ по данным
образцам производить медные изделия из
медных растворов помощию гальванизма”.
Это было обстоятельное практическое руко­
водство, снабженное чертежами. В книге
была описана и гальванованна, которую
применял ученый.
Это был деревянный ящик ABCD, покрытый из­
нутри асфальтовым цементом. Тонкой фарфоровой
пластинкой Е ящик был разделен на два отделения. В
первом из них был помещен цинковый электрод Z,
погруженный в слабый раствор серной кислоты (или в
раствор нашатыря, поваренной соли, глауберовой соли
и т.п.). Во втором отделении был установлен медный
электрод К, погруженный в раствор медного купоро­
са. Концентрация раствора поддерживалась постоян­
ной. Для этого в ванну был погружен небольшой де­
ревянный ящичек с медным купоросом. В стенах и дне
ящичка были проделаны небольшие отверстия.

Легко заметить, что прибор для генера­
ции электрического тока и для освобожде­
ния меди был первоначально объединен

Гальванованна. Чертеж из книги Б.С. Якоби

290

Якоби в одно целое. Однако впоследствии
ученый заметил:
“отделив... от батареи снаряд, в котором проис­
ходит образование медных пластинок, самое дело
чрезвычайно упрощается и получается необыкновен­
ная точность и ясность металлических копий в отно­
шении к их оригиналам. Время, в которое производит­
ся операция, может быть также значительно сокраще­
но, ибо в день можно получить слой меди толщиной в
1/6 линии или 1/16 дюйма...”

Книгу свою, изданную также на немецком
языке, Б.С. Якоби послал крупнейшим за­
падноевропейским ученым и получил от них
восторженные отклики, с которыми можно
познакомиться в Архиве Российской Акаде­
мии наук. Вот что писал русскому академику
прославленный немецкий естествоиспытатель
Александр Гумбольдт (1769—1859):
«Для меня большая радость, глубокоуважаемый
коллега, выразить вам, хотя бы лишь в нескольких,
при внешней помехе написанных строках мою искрен­
нюю благодарность за ваше любезное письмо и ваш
великолепный подарок “Описание гальванопласти­
ки”. Это сочинение обладает достоинством полнейшей
ясности и благороднейшей простоты изложения. Круг
технических применений вашего прекрасного, разумно
осмысленного открытия расширился в громадной сте­
пени. Даже те, которые, по-видимому, сомневались в
его общепрактическом применении, осознали свое за­
блуждение и отдают полную справедливость гальва­
нопластическому процессу».

Титульный лист немецкого издания книги Б.С. Якоби

В 1840 г. Академия наук присудила
Б.С. Якоби за открытие гальванопластики
очень престижную Демидовскую премию. Ре­
шение это было мотивировано желанием “зая­
вить перед публикой и ученым светом всю це­
ну, которую (Академия) приписывает этому
изобретению”. Ученый отказался принять де­
нежную премию размером в 5000 рублей, по­
желав, “чтобы присужденная сумма была упо­
треблена на дальнейшие исследования по части
электромагнетизма и гальванизма и на усовер­
шенствование сих загадочных сил природы”.
В 1842 г. Борис Семенович Якоби был из­
бран экстраординарным, а в 1847 г. — ординар­
ным действительным членом Академии наук.

класс, в котором каждый желающий мог на
практике усвоить сущность изобретения. Ру­
ководил этим классом друг Якоби Федор
(или Фердинанд) Карлович Вернер (1797—
1847), с которым он вместе занимался вхо­
дившей тогда в моду дагерротипией — перво­
образом фотографии.
27 марта 1842 г. министр финансов Егор
Францевич Канкрин утвердил “Положение о
гальванопластическом отделении при СанктПетербургской рисовальной школе для воль­
ноприходящих”99. В одном из пунктов поло­
жения сказано: “В сем отделении преподают­
ся правила формовки моделей, практическое
устройство гальванических аппаратов, упот­
ребление оного для фигур, барельефов, укра­
шений, снятия эстампов, на меди вырезан­
ных, и другие предметы, и по удобности, при­
емы золочения посредством гальванической
струи”. В положении было оговорено, что в
гальванопластическое отделение “принима­
ются по билетам начальства... художники, ма­
стера, подмастерья, ремесленники и некото-

Внедрение в практику

Практическое использование гальвано­
техники началось вскоре же после ее откры­
тия. Уже в начале 1840-х годов в Петербурге
на Васильевском острове в здании Министер­
ства финансов при работавшей там Рисоваль­
ной школе был устроен гальванопластический
291

Памятник Б.С. Якоби на Смоленском кладбище
в Санкт-Петербурге

Удостоверение Б.С. Якоби как эксперта
Всероссийской мануфактурной выставки 1870 г.

рые из лучших воспитанников Рисовальной
школы, вообще из людей известных и добро­
нравных”.
Открыт был гальванопластический класс
12 августа 1842 г. Курс обучения продолжал­
ся до пяти недель. Занятия проводились по
средам и субботам с 6 до 8 часов вечера.
Б.С. Якоби прочитал в этой школе 12 лекций,
завершив свой курс 2 апреля 1843 г. Вообще

говоря, количество учеников в школе было
небольшим — не более 10. Но на лекции Яко­
би собирался чуть ли не весь Петербург. По­
бывало на них 1698 человек.
Кроме Якоби в школе преподавали ее ру­
ководитель Ф.К. Вернер, Василий Газенбер­
гер и известный впоследствии скульптор
Петр Карлович Клодт (1805—1867), автор
прославленных конных групп на Аничковом
мосту и памятника И.А. Крылова в СанктПетербурге.
Гальванопластика и гальваностегия нашли
применение в различных областях промышлен­
ности. Но, пожалуй, наиболее активно они ис­
пользовались в полиграфии. На эту область ис­
пользования открытия, как мы уже говорили,
указал сам изобретатель. В числе его первых
гальванопластических произведений был комп­
лект типографского шрифта, изготовленный им
в сентябре 1839 г. Якоби указал также пути к
применению гальванотехники в репродукцион­
ных процессах, изготовив гальванопластиче­
скую копию дагерротипа “Берега Невы”.
За границей страстным пропагандистом
использования гальванопластики в полигра­
фии стал немецкий новатор Франц фон Ко­
белль, который уже в 1840 г. издал в Мюнхе­
не книгу “Гальванопластика, или Способ раз­
множать в печати гальваническими пластина­
ми рисунки, сделанные тушью”100. Повторное
издание этого труда понадобилось уже шесть
лет спустя.
Об использовании гальванотехники в по­
лиграфии подробно будет рассказано ниже.
Пока же скажем о том, что жизнь и деятель­
ность Бориса Семеновича Якоби ознаменова­
на и многими другими выдающимися откры­
тиями. В 1840-х годах он много времени и сил
уделил использованию электричества в воен­
ном деле. Мины с электрическими запалами,
сконструированные ученым, использовались
в годы Крымской войны. Якоби вместе с Па­
влом Львовичем Шиллингом, о котором мы
рассказывали в главе о начале литографии в
России, стал и изобретателем электромагнит­
ного телеграфа. Активно занимался он и воп­
росами метрологии, будучи решительным сто­
ронником введения метрической системы мер
в России. Эти работы имели отношение и к
полиграфии. Они, по словам В.И. Штейна,
“сослужили пользу и печатному делу, доста­
вив научную основу для работ Германа Берт­
гольда по преобразованию Дидотовской сис­
темы типографских пунктов”101.
292

Еще в 1839 г. в квартире Б.С. Якоби на
Васильевском острове побывал корреспон­
дент газеты “Северная пчела”. “Это точно
жилище волшебника, — восклицал он. — Вез­
де стоят машины и аппараты... По прикосно­
вению его волшебного жезла вдруг все маши­
ны движутся, мечут искры, плавят металлы!
В средние века фанатики сожгли бы г. Якоби,
а поэты и сказочники выдумали об нем леген­
ду, как о Фаусте”.
Научные заслуги Б.С. Якоби были отме­
чены и за рубежом. Так, в 1867 г. он был из­
бран иностранным членом Королевской
Бельгийской Академии наук и корреспонден­
том Общества наук в Роттердаме. Был он
также почетным членом Политехнического
общества в Лейпциге, Британского общества
для поощрения полезных искусств, Королев­
ской Туринской академии и многих других на­
учных учреждений.
Б.С. Якоби активно участвовал в научнообщественной жизни своего времени, рецен­
зировал статьи, проводил экспертизу изобре­
тений, был членом жюри всевозможных кон­
курсов и выставок.
Умер Борис Семенович Якоби в ночь с 9
на 10 марта 1874 г. Похоронен он на Смолен­
ском кладбище в Санкт-Петербурге.
В 1949 г. на фасаде дома на 7-й линии Ва­
сильевского острова была установлена мемо­
риальная доска с надписью: “Здесь жил ака­
демик Борис Семенович Якоби. 1801—1874.
Выдающийся физик и электротехник. Изоб­
ретатель гальванопластики, электрического
телеграфа, электрических моторных лодок,
электрических мин”. Выступая на открытии
этого памятного знака, президент Академии
наук Сергей Иванович Вавилов (1891—1951)
сказал: “Имя академика Якоби, выдающего­
ся физика, гениального электротехника и изо­
бретателя по праву должно быть поставлено
наряду с другими славными именами акаде­
миков-физиков — Ломоносова, Эйлера, Эпинуса, Петрова; оно навек останется в истории
в связи с изобретенной им гальванопласти­
кой, получившей широчайшее применение в
технике”.

А.Ф. Греков. Полное изложение гальванопластики.
СПб., 1844. Обложка

много сделал Алексей Федорович Греков102.
Об этом человеке мы уже говорили в главе,
посвященной истории литографии. А.Ф. Гре­
ков родился в обедневшей дворянской семье
из Костромской губернии. Образование он
получил во 2-м кадетском корпусе в СанктПетербурге, который окончил в 1822 г.103 К
военной карьере у него призвания не было.
Греков вышел в отставку, служил землеме­
ром, а затем работал в Университетской типо­
графии в Москве. Он был талантливым гра­
вером и литографом, зачинателем фотографии
в России. В 1832 г. Греков изобрел способ
выпуклого литографирования, который год
спустя был с успехом применен при издании
прекрасно оформленной книги Владимира
Федоровича Одоевского (1804—1869) “Пе­
стрые сказки”. В конце 1830-х годов Греков
организовал в Москве производство фотогра­
фических аппаратов и принадлежностей, ра­
ботал над усовершенствованием технологии,
разработанной изобретателями фотографии
Луи Манде Дагером и Нисефором Ньепсом.

Работы
Алексея Федоровича Грекова

Гальванопластику с самого момента ее по­
явления улучшали и совершенствовали уче­
ные и практики как в России, так и за рубе­
жом. В нашей стране в этой области очень
293

В начале 1840-х годов Греков заинтересовал­
ся гальванотехникой и начал тщательно изу­
чать ее. Первые результаты его опытов в этой
области изложены в статье, которая в 1843 г.
была опубликована в журнале “Отечествен­
ные записки”104. А затем появились книги
“Теоретическое и практическое руководство к
золочению, серебрению, платинированию, лу­
жению” (М., 1842) и “Полное изложение
гальванопластики, гальванической позолоты
и серебрения” (СПб., 1844). Имени автора
мы в этих трудах не найдем; Греков вообще
почему-то не подписывал свои работы или же
ставил на них весьма причудливые псевдони­
мы. Названные нами книги подписаны ини­
циалами: первая — А.Г-въ, а вторая — А.Г.
Особенный интерес представляет вторая
книга, о которой немало писали в ту пору.
Обстоятельная статья о ней была опублико­
вана в журнале “Отечественные записки”105.
Виссарион Григорьевич Белинский упомянул
о книге А.Ф. Грекова в статье “Русская лите­
ратура в 1844 году”.
Во вступлении к своей второй книге Гре­
ков рассказывает о работах итальянских фи­
зиков Луиджи Гальвани (1737—1798) и
Алессандро Вольта (1745—1827), которым
человечество обязано созданием химических
источников тока. Имя Гальвани, который был
одним из основоположников учения об элект­
ричестве, вошло в состав многих терминов,
которые употребляются и сегодня. Имя это
мы можем найти и в наименовании процесса,
которому посвящена эта глава.
Во введении Греков дает представление и
о различных гальванических элементах и ба­
тареях.
Первая глава книги называется “ Отлива­
ние медалей, барельефов и пр.”Несмотря на
этот заголовок, о литейных процессах здесь
не сказано ни полслова. Термин отливание
Греков, как это было принято в то время, пе­
реносит на гальванотехнический процесс. В
главе идет речь о подготовке моделей-форм,
которые можно делать из алебастра, воска и
стеарина. Для этой цели применим и сплав
свинца, олова и висмута, т.е. один из вариан­
тов типографского сплава. При использова­
нии форм, изготовленных из диэлектрика, их
поверхность, как говорит Греков, нужно “сде­
лать хорошим проводником электричества”.
С этой целью он использовал графит, а также
какой-либо металлический порошок, напри­
мер бронзовый или серебряный. Описаны в

294

первой главе и гальванованны различной кон­
струкции.
Вторая глава книги А.Ф. Грекова называ­
ется “Гальванография”. Здесь идет речь о
гальванотехническом изготовлении различ­
ных печатных форм. Суть первого из таких
процессов изложена так:
“На серебряной дощечке рисуют что-нибудь ки­
стью; в тенях же тем толще накладывают краску, чем
они сильнее, и потом на эту дощечку осаждают слой
меди достаточной толстоты для того, чтобы он мог
выдержать силу пресса. Этот слой меди будет не что
иное, как выгравированная доска: набив ее печаталь­
ной краской и оттиснув на бумаге, вы получите оттиск
совершенно сходный с оригиналом, нарисованным на
серебряной дощечке”106.

Далее во второй главе идет речь о гальва­
нотехническом репродуцировании дагерроти­
пов. Следующий параграф, названный “Об
отливании политипажей”, посвящен широко
использовавшимся в ту пору в полиграфии
металлическим формам высокой печати для
воспроизведения орнаментальных украше­
ний. Изготовляли их обычно с гравюры на де­
реве, которая служила моделью для отливной
формы. С изобретением гальванотехники по­
явилась возможность изготовлять политипа­
жи и этим способом, хотя, как отмечает Гре­
ков, никаких особых преимуществ в сравне­
нии со старым процессом он не имеет.
Параграф “Отливание гравированных до­
сок” Греков начинает следующии фразами:
“Г[осподин] Якоби первый начал отливать
чрез гальванизм гравированные доски. Отли­
тая таким образом доска находилась в первых
образцах гальванических слепков, представ­
ленных им в С. Петербургскую Академию
наук”107. Далее подробно рассказывается о
технологических особенностях этого процес­
са. В следующем параграфе второй главы
идет речь об изготовлении гальванотехниче­
ским путем медных форм глубокой печати.
Третья глава книги А.Ф. Грекова — “Зо­
лочение, серебрение и платинирование” к по­
лиграфии прямого отношения не имеет. Этого
нельзя сказать о четвертой главе, которая на­
зывается “Гальваногравирование”. Здесь, го­
воря словами автора, идет речь о “произведе­
нии гальваническим путем гравюр, заменяю­
щих рисунки, гравированные крепкой вод­
кой”. Предлагается своего рода гальванотех­
нический офорт, в котором можно обходиться
без серной и соляной кислот. Металлическую
пластину готовят так же, как для офорта, за-

Чертежи, приложенные к книге А.Ф. Грекова

крывая пробельные участки будущей формы
диэлектрическим лаком. Затем пластину по­
мещают в гальванованну.
Остается добавить, что все советы и реко­
мендации А.Ф. Грекова пояснены чертежами,
которые вынесены в конец книги.
Чтобы оценить практические результаты,
полученные А.Ф. Грековым в интересующей
нас области, приведем цитату из статьи,
опубликованной 4 декабря 1840 г. в “газете
промышленности, хозяйства и реальных Ha­
ук Посредник :

Книга Алексея Федоровича Грекова не
была единственным практическим руководст­
вом, посвященным гальванопластике. В том
же 1844 г., когда она появилась на прилавках
книжных магазинов, в Санкт-Петербурге вы­
шла в свет книга “Практический курс гальва­
нопластики”. Автор ее скрыл свою фамилию
под инициалами “Ф.З.”. И еще одна книга
появилась в 1844 г. Называлась она “Галь­
ванизм в техническом применении или...”.
Далее были перечислены многие способы и
устройства. Среди них “искусство... делать
медные доски для гравирования”. Вместо
имени автора на титульном листе стояли ини­
циалы “К.О.”. Расшифровывается это как
“Князь Одоевский”. Владимир Федоро­
вич Одоевский был в свое время извест­
ным писателем, философом, музыковедом.
Служил директором Румянцевского музея.

“В Парижской Академии наук было читано, что
г. Греков, занимающийся в Москве резьбою, достиг
способа делать неизгладимыми дагерротипные или све­
тописные рисунки. Он успел получить такие изображе­
ния на медных или латунных дощечках, и что ему уда­
лось также дойти до способа переводить гравирован­
ный рисунок на медь, и потом на меди делать его или
рельефным (выпуклым) или выслым (en creux) ”.

295

Но интересовался и техникой. И в книге, ко­
торую мы только что назвали, предсказал
грядущие победы электротехники.

Гальванография и гальванокаустика

В.Ф. Одоевский. Гальванизм в техническом применении.
СПб., 1844. Титульный лист

Гальванография Ф. Кобелля

Один из первых успехов гальванотехни­
ческих методов в полиграфическом производ­
стве связан с репродуцированием штриховых
изображений. Способ этот получил название
гальванографии. Первые опыты были пред­
приняты под руководством Б.С. Якоби в пе­
тербургской Экспедиции заготовления госу­
дарственных бумаг. За границей энтузиастом
гальванографии, много сделавшим для ее раз­
вития и распространения, был профессор ми­
нералогии Мюнхенского университета Франц
фон Кобелль (1803—1875). Выпущенная в
1842 г. в Мюнхене его книга “ Гальваногра­
фия”108 была в 1843 г. переведена на русский
язык (в переводе фамилия автора передава­
лась как “Кобенель”; переводчик, видимо,
стремился устранить неблагозвучное для рус­
ского уха звучание этой фамилии). В русском
переводе книга называлась “Гальванография,
или Способ производить гальванические мед­
ные доски для печатания кистью работанных
рисунков”.
В книге Франца фон Кобелля были поме­
щены превосходные образцы выполненных
им гальванографий. В русском же издании
были помещены три оттиска с форм, изготов­
ленных в России. Переводчик книги Ф. Ко­
белля в издании не назван. По мнению
И.Г. Спасского, им был Алексей Федорович
Греков109. Русский язык перевода весьма да­
лек от совершенства, о чем говорили многие
рецензенты. Мы склоняемся к тому, что пере­
водчиком был Ф. Вернер, для которого наш
язык не был родным.
Сущность гальванографии заключалась в
том, что на поверхность металлической пла­
стины с помощью какого-либо не проводяще­
го электрический ток вещества (в литературе
называются дамарова смола и английский
лак) наносили штриховой рисунок. Пластину
подвешивали в гальванованну и соединяли с
отрицательным полюсом источника постоян­
ного электрического тока. Металл, осаждаясь
на участках, свободных от диэлектрика, фор­
мировал некий рельеф. Полученое таким об­
разом клише могло быть использовано как
форма глубокой печати или же как матрица
для получения типографской формы.
296

Другой способ электрохимического из­
готовления иллюстрационных печатных
форм получил название гальванокаустики.
В этом случае кислотоупорным лаком по­
крывали пробельные участки формной пла­
стины, после чего последнюю подвергали
электролитическому травлению. Получа­
лась форма глубокой печати, в чем-то анало­
гичная офорту. Пионером этого способа на­
зывают сотрудника и друга В.С. Якоби Фе­
дора Карловича Вернера110. Интересно, что
в этой области работал великий украинский
поэт Тарас Григорьевич Шевченко (1814—
1861). В 1843 г. в русском издании книги
Ф. Кобелля “Гальванография” была поме­
щена его гальванокаустика “Король Лир”.
В самой книге об этой работе было сказано:
“Гравюра, представляющая короля Лира,
вытравлена посредством гальванизма в пол­
часа. Не в продолжительном времени вый­
дет в особой брошюрке описание этого по­
лезного изобретения, теперь же картинка
приложена для опыта”111. Сведений о том,
вышла ли в свет эта брошюрка и если да, то
когда, в нашем распоряжении нет. Что же
касается гальванокаустики Т.Г. Шевченко,
то она настолько совершенна, что известный
специалист по истории гравюры Дмитрий
Александрович Ровинский (1824—1895)
считал ее офортом112. Эта ошибка признан­
ного специалиста лишний раз говорит о воз­
можностях электролитических способов из­
готовления печатных форм.
Журнал “Финский вестник’ ’ в 1845 г. пи­
сал: “Значительное количество книг, явив­
шихся в русском лагере о гальванопластике,
которые — это всего утешительнее — все до
одной составлены хорошо и могут принести
действительную пользу”113.

Мастерская
Максимилиана Лейхтенбергского
Среди первых энтузиастов гальванопла­
стики был и видный аристократ герцог Мак­
симилиан Лейхтенбергский (1817—1852).
Сын пасынка Наполеона Эжена Богарне
(1781-1824), он женился на дочери Нико­
лая I и обосновался в Петербурге. Заинтере­
совавшись гальванопластикой, он с помощью
В.С. Якоби оборудовал небольшие мастер­
ские в своих аппартаментах в Зимнем дворце
и в Царском Селе. Именно герцог и стал в
России пионером в области гальванографии, о
297

которой шла речь выше. Гальванографию, ко­
торую называли также глипографией, галь­
ваноглифией и хемиграфией, была запатен­
тована в Англии Эдвардом Пальмером. В его
патентах № 8987 на “Усовершенствования в
изготовлении печатных форм для печатания
на фарфоре и глиняных изделиях и для изго­
товления нот, карт и портретов”, полученном
12 июня 1841 г., и № 9227 на “Усовершенст­
вования в изготовлении печатных форм и
штампов”, полученном 15 января 1842 г., опи­
саны разные технологические варианты про­
цесса114.
Б.С. Якоби не раз докладывал о работах
М. Лейхтенбергского на заседаниях Акаде­
мии наук. Одно из таких сообщений состо­
ялось 7 августа 1840 г. Впоследствии оно
было опубликовано в “Бюллетене” Акаде­
мии наук и в газете “Посредник”. Да и сам
герцог опубликовал в 1840 г. заметку “Не­
которые новые эксперименты по гальвано­
пластике”115. Это было его первым выступ­
лением в печати на интересующую нас тему.
В дальнейшем герцог опубликовал ряд спе­
циальных статей по гальванотехнике, среди
которых были и такие: “Об образовании и
составе черного осадка, образующегося на
аноде во время разложения медного купоро­
са посредством гальванических токов”,
“Опыты с растворами медного купороса,

Изобретательская заявка П.Р. Багратиона
на электролитический способ золочения

Гальванованна второй половины XIX столетия

употребляемыми в гальванопластических
работах”116.
В 1845 г. в Петербурге за Нарвской за­
ставой на базе мастерских М. Лейхтенберг­
ского открылось первое промышленное галь­
ванопластическое предприятие, оборудован­
ное при участии самого изобретателя. Назы­
валось предприятие “Санкт-Петербургским
гальванопластическим и художественной
бронзы заведением”. Условия для этого пред­
приятия были созданы самые благоприятные.
298

Оно было полностью освобождено от уплаты
налогов117. Специализировалось предприятие
в области т.н. художественной гальванопла­
стики — изготовлении барельефов и статуй.
Здесь делалось художественное убранство и
для Исаакиевского собора. Здесь же была
исполнена бронзовая дверь для здания Глав­
ного штаба на углу Невского проспекта.
Впоследствии Б.С. Якоби представил Акаде­
мии наук изготовленные в этом заведении
статуэтку Наполеона и богато орнаментиро­
ванный бронзовый стол, верхняя доска кото­
рого имела в диаметре 76 см. В дальнейшем в
заведении гальванотехническим методом по­
крывали золотом медные листы для куполов
храма Христа Спасителя в Москве.
Газета “Северная пчела” в номере от 4 де­
кабря 1845 г. сообщала, что в книжном мага­
зине П.А. Ротькова в Петербурге появились
в продаже изготовленные гальванотехниче­
ским путем бюсты М.В. Ломоносова,
Г.Р. Державина, И.А. Крылова и В.А. Жу­
ковского. Стоили эти бюсты в три раза деше­
вле, чем изготовленные отливкой.
Кроме мастерской герцога Лейхтенберг­
ского в России в ту пору были и другие
гальванопластические предприятия. В авгу­
сте 1843 г. такую фабрику открыл в Петер­
бурге губернский секретарь Санковский.
Но предприятию этому, однако, не было
разрешено производить электролитическое
золочение и серебрение. В Центральном го­
сударственном историческом архиве в
Санкт-Петербурге сохранилась “Дело по
просьбе иностранца Маляра о предоставле­
нии льготы по устройству фабрики гальва­
нического золочения и серебрения и выпис­
ке для онаго из-за границы нужных матери­
алов”118. Начато это дело было 24 июня
1845 г., но никаких сведений о том, получил
ли Маляр разрешение или нет, в нем не со­
хранилось.
Успешные опыты электролитического
золочения в 1840-х годах проводил Петр
Романович Багратион (1818—1876), пле­
мянник известного героя Отечественной
войны 1812 г. Имя его связано также с от­
крытием т.н. цианистого процесса и созда­
нием практичных сухих гальванических ба­
тарей. 29 сентября 1843 г. Б.С. Якоби про­
читал в Академии наук записку “О батарее
постоянного тока действия князя П. Багра­
тиона”, в которой очень высоко оценил это
изобретение.

Гальванопластическая мастерская
Экспедиции заготовления
государственных бумаг
Первой типографией в мире, применив­
шей гальванопластику в полиграфии, была
петербургская Экспедиция заготовления го­
сударственных бумаг (ЭЗГБ). Типограф­
ские гальвано были впервые употреблены
здесь в 1839 г. В 1860 г. гальванопластиче­
скую мастерскую ЭЗГБ капитально пере­
оборудовали. К концу XIX в. она стала са­
мой крупной в Европе. В 1895 г. здесь име­
лось 27 ванн для медной гальванопластики,
12 ванн — для железной и, кроме того, спе­
циальные ванны для никелирования, золо­
чения, серебрения и т.п. По объему произ­
водства (3300 кг меди в год) гальванопла­
стическая мастерская ЭЗГБ значительно
превосходила зарубежные мастерские.
Здесь были установлены самые крупные по
тому времени ванны (92X53X107 см;
32X25X163 см) 119.
До 1890 г. питание гальванопластиче­
ских установок Экспедиции производилось
гальваническими батареями. В указанном
году в мастерской установили два шунтовых
генератора мощностью в 900 ватт каждый.
Впоследствии здесь появилась динамома­
шина мощностью в 3900 ватт, с помощью
которой заряжали питавшие ванны аккуму­
ляторы.

Работы
Георгия Николаевича Скамони

В Экспедиции заготовления государст­
венных бумаг появился ряд непосредственно
связанных с гальванотехникой изобретений.
Назовем, например, способ получения галь­
ванопластических копий, служивших печат­
ными формами, с хроможелатинного рельефа,
сделанного электропроводным путем припуд­
ривания графита. О фотомеханических спосо­
бах получения такого рельефа мы расскажем
ниже. Пока же отметим, что гальванотехни­
ческий способ, названный гелиографией, был
изобретен Георгием Николаевичем Скамони
(1835—1907)120. Этот выдающийся специа­
лист родился в Вюрцбурге. В молодости он
был литографом и добился в этой области
значительных успехов. В 1852—1853 гг. его
работы были удостоены серебряных медалей
и почетных дипломов Вюрцбургского поли­

технического института. В 1863 г. Скамони
переехал в Санкт-Петербург, определился
литографом в Экспедицию заготовления го­
сударственных бумаг, принял русское поддан­
ство и с тех пор постоянно жил в России.
Именно здесь он заинтересовался гальвано­
техникой и фотомеханикой и начал исследова­
тельские поиски в этих областях. Его настав­
ником был Борис Семенович Якоби, а посто­
янным консультантом — Дмитрий Иванович
Менделеев.
Первые опыты гелиографии, как уже го­
ворилось, были предприняты в гальванопла­
стической мастерской ЭЗГБ. Скамони за­
метил, что обыкновенный фотографический
негатив, будучи обработан однохлористой
ртутью и раствором какой-либо сернокислой
соли, образует нежный, слегка возвышен­
ный рельеф. Усиливая этот рельеф с помо­
щью различных химических манипуляций,
Георгий Николаевич в дальнейшем наращи­
вал на него металлический слой. Так получа­
лась печатная форма. “Уже зимою
1866 г., — рассказывал впоследствии Ска­
мони, — я мог поднести академику Якоби
рядом с несколькими различными гелиогра­
фическими оттисками и безукоризненное
медное клише”. Выполнил Скамони и гелио-

299

Георгий Николаевич Скамони. C гелиографии

графический портрет изобретателя гальва­
нопластики.
Впоследствии в основу гелиографии бы­
ло положено свойство хромированного кол­
лоида задубливаться в местах, на которые
подействовал свет. Фотографический нега­
тив экспонировали на пластину, покрытую
желатином, который очувствлен хромокис­
лым калием. Затем пластину погружали в
ванну с горячей водой. При этом желатин в
местах, которые не подверглись действию
света, растворялся. C полученного таким об­
разом рельефа делали гипсовую отливку, с
которой, в свою очередь, снималась гальва­
нопластическая копия.
Г.Н. Скамони разработал также способ
гелиографии, в котором гальванопластиче­
ские медные формы получали непосредст­
венно с желатинового рельефа, сделанного
электропроводным путем припудривания
графитом.
За работы по фотомеханике и гальвано­
технике Г.Н. Скамони был в 1872 г. награж­
ден Ломоносовской премией Академии наук.
В том же году вышел в свет на русском и не­
мецком языках его труд “Руководство к ге­
лиографии ”.

И еще об одном направлении работы вы­
дающегося фототехника. Скамони был зачи­
нателем широко распространенного в пос­
леднее время микрофильмирования печат­
ных произведений. Профессор Г. Фогель
рассказывал, что ему с использованием ге­
лиографии “удалось так уменьшить страницу
иллюстрированного журнала “Uber Land
und Meer”, что она поместилась на листке
шириною в один дюйм и при всем том пись­
мо было совершенно отчетливо видно под
микроскопом ”121.
В апреле 1869 г. Г.Н. Скамони напечатал
в Экспедиции заготовления государственных
бумаг крохотную книжицу “Государя импера­
тора Александра II высочайшие манифест и
указы 19 февраля 1861 г., 1 января 1964 г.,
20 ноября 1867 г.” Ее размеры 38X24 мм,
формат полосы набора 25 X18 мм. На каждой
полосе размещено по 47 строк. На последнем
листе книжки отмечено, что она изготовлена
“с помощью металлографического способа
печати, изобретенного Г. Скамони, литогра­
фом и фотографом правительственной типо­
графии”.
Гелиография в свое время достаточно
широко использовалась в издательской пра­
ктике. Печатали этим способом, а также
гальванографией и географические карты. В
1870-х годах искусствовед Дмитрий Алек­
сандрович Ровинский издал этим способом
альбом репродукций с гравюр Е.П. Чемесо­
ва. В 1876 г. гелиографиями иллюстрирова­
ли журнал “Русская старина”. Делал их сам
Скамони. Среди этих гелиографических ил­
люстраций несколько портретов А.С. Пуш­
кина, портреты Екатерины II, императрицы
Елизаветы Петровны, репродукции писем
А.С. Пушкина и Н.В. Гоголя и чертежей,
исполненных Петром Великим. В одном из
номеров “Русской старины” редакция поме­
стила статью, рассказывающую о работах
Г.Н. Скамони122.
Добавим, что Георгий Николаевич Ска­
мони интересовался вопросами истории поли­
графической техники. В 1896 г. он выпустил в
Санкт-Петербурге на немецком языке пре­
красно иллюстрированную книгу о жизни и
деятельности изобретателя литографии Алои­
за Зенефельдера123. Издание это было при­
урочено к столетию литографии, которое ши­
роко отмечалось во всем мире.
В начале XX столетия Скамони регуляр­
но публиковал на страницах журнала “Печат-

300

Географическая карта, воспроизведенная способом гальванографии

званный электротрансформатипией, экспо­
нировался на Международной выставке в
Лондоне в 1872 г.

ное искусство” статьи по истории гравюры. А
в 1906 г. издал небольшую книгу “Изобрете­
ния и усовершенствования в области графиче­
ских искусств”.
Изобретательский талант Г.Н. Скамони
проявился и в специфической области, свя­
занной с основной задачей Экспедиции заго­
товления государственных бумаг. В июне
1871 г. он запатентовал в России “Прибор
для распознавания ценных бумаг“ (русская
привилегия № 1390).
Приложением гальванотехники к про­
цессам получения печатных форм занима­
лись и другие специалисты Экспедиции за­
готовления государственных бумаг. Л. Гел­
лерт в 1871 г. разработал здесь гальванотех­
нический способ перевода углубленного
штрихового рисунка на меди или стали в
возвышенный, используемый в качестве
формы высокой печати. Способ этот, на­

Работы второй половины XIX в.
Во второй половине XIX в. в России ак­
тивно работали и другие промышленные
предприятия, которые специализировались в
области гальванотехники. Среди них, напри­
мер, петербургское “Словолитное, гальванопластическое, стереотипное заведение Иси­
дора Гольдберга”. На этом предприятии впер­
вые в России начали изготовлять плоскопе­
чатные машины, а также стереотипное обору­
дование.
C именем изобретателя А.Н. Ковако
(1822—1900)124 связаны работы по изготов­
лению гальванопластическим способом ба­
рельефов и статуй, а также работы в области

301

гелиографии. Он организовал в Петербурге и
пользовавшуюся популярностью школу по
гальванотехнике. Известна она была и за пре­
делами России. В 1889 г. в ней обучались
92 человека и среди них 6 японцев, два серба
и один болгарин. 24 ноября 1879 г. Ковако
прочитал для членов Русского технического
общества доклад “О покрывании металличе­
ских изделий другими металлами”, на кото­
ром демонстрировал опыты электролитиче­
ского осаждения меди, цинка, никеля, свинца,
серебра и золота.
Немало сделала для пропаганды гальва­
нотехники книга А.Н. Ковако “Новейшая
гальванопластика и гелиогравюра”, изданная
в Санкт-Петербурге в 1896 г. На обложке ее
был помещен портрет автора в парадной во­
енной форме и с грудью, увенчанной многими
орденами.
Будучи офицером, Ковако пытался поста­
вить гальванотехнику на службу насущным
нуждам Военного ведомства. Еще в 1870-х
годах он предложил Морскому министерству
электролитический способ цинкования, при­
званный защитить металлические поверхно­

сти от коррозии. Но министерство отказало
изобретателю. Близкая к морским кругам га­
зета “Кронштадтский вестник” в 1979 г. со­
ветовала Ковако: “Вы делайте у себя дома
по-своему, а мы у себя — по-испытанному...
Ведь вы нас своими квази-научными статья­
ми гальванопластами не сделаете, только на­
бьете оскомину, а уж тогда и подавно своего
способа не проведете. Помяните мое сло­
во...”125.
Судьба изобретательских задумок, как
всегда, была трудной. Работы Бориса Семе­
новича Якоби в этом смысле были счастли­
вым исключением.
В 1889 г. 50 -летие со дня изобретения
гальванопластики было торжественно отмече­
но в России. Русское техническое общество
подготовило к знаменательной дате Юбилей­
ную выставку гальванопластики, изобретение
которой, по словам устроителей выставки,
“должно быть приравнено по своему значе­
нию к открытию книгопечатания, а для Рос­
сии открытие это имеет еще и другую цену —
оно сделано в России русским ученым акаде­
миком Б.С. Якоби”. Так говорилось в пригла-

Словолитное гальванопластическое стереотипное заведение И. Гольдберга
в Cанкт-Петербурге. C гравюры на дереве

302

Приглашение Русского технического общества к участию
в Юбилейной выставке гальванопластики 1889 г.

медные гальвано, цинковые клише и гартовые
стереотипы. Оно и понятно, ибо тиражеустой­
чивость железненного медного гальвано соста­
вляла 600-1000 тыс. оттисков, а железного
гальвано — 700—1000 тыс. оттисков. В то же
самое время цинковые клише глубокого травле­
ния не выдерживали более 8—10 тыс. оттисков.
В основе процесса железнения печатных
форм лежит электролитический процесс, одно
время называвшийся железной гальванопла­
стикой. Разработан он был в 1867 г. сотруд­
ником Экспедиции заготовления государствен­
ных бумаг Евгением Ивановичем Клейном126.

шении к участию в выставке, репродукцию
которого можно видеть в нашей книге.
Железнение и никелирование
печатных форм

Уже в XX столетии в полиграфической
промышленности получили широкое распро­
странение т.н. гальвано, под которыми обычно
подразумевают или изготовленную гальвано­
техническим способом форму, залитую снизу
стереотипным сплавом, или стереотип, покры­
тый сверху тиражеустойчивым металлом. Одно
время широко использовались железненные
303

Человек этот родился в 1842 г. в СанктПетербурге в семье химика Ивана Осиповича
Клейна, который служил в ЭЗГБ и был дру­
гом и учеником академика Бориса Семенови­
ча Якоби. Евгений Иванович в 1859 г. окон­
чил Институт корпуса горных инженеров и
был направлен на работу на Монетный двор.
Здесь он трудился не более года, затем зани­
мался преподавательской деятельностью в
Горном институте и, наконец, поступил на
службу в Экспедицию заготовления государ­
ственных бумаг. Здесь-то он и занялся же­
лезной гальванопластикой.
До Клейна задачу железнения печатных
форм пытались решить немецкий химик Ру­
дольф Беттгер и француз Фекье. Получен­
ные последним образцы гальванопластиче­
ского железа в 1867 г. экспонировались на
Всемирной Парижской выставке. Здесь с ни­
ми познакомился Борис Семенович Якоби;
он-то и посоветовал Клейну заняться желез­
ной гальванопластикой, технологию которой
Фекье держал в глубокой тайне.
“Как известно, — писал впоследствии
Е.И. Клейн академику Б.С. Якоби, — неод­
нократно были произведены опыты произве­
сти гальванические железные осадки, но ни­
кто не мог сделать пластинки так, чтобы они
были довольно тверды и достаточной толщи­
ны. Однако, увидав различные образцы, я
пришел к выводу, что задачу эту можно будет
решить, и зная, что вы посоветуете мне, если
понадобится, я принялся производить опыты
в Петербурге в октябре 1867 года”127.
Письмо Клейна к Якоби было опублико­
вано в “Типографическом журнале”, первом в
России периодическом издании, которое спе­
циализировалось в области полиграфической
техники.
Все технологи, пытавшиеся решить проб­
лему железной гальванопластики, по словам
Клейна, сталкивались с тем, “что при попыт­
ке утолстить железный осадок через более
продолжительное действие электролиза, оса­
док постепенно теряет металлический вид и
превращается в темный рыжий порошок; или
же осадок растрескивается на мелкие, непра­
вильного вида блестки, не достигая даже тол­
щины обыкновенной писчей бумаги”.
Первоначально Е.И. Клейн испробовал
уже известную в гальванотехнике ванну
FeCl2 NH4Cl2. Хлористый аммоний был
прибавлен для повышения электропровод­
ности. Но здесь изобретателя ждала неуда-

Б.С. Якоби в последние годы жизни. C фотографии

а
Ф

А.Н. Ковако. Новейшая гальванопластика
и гелиогравюра. СПб., 1896.
Обложка с портретом автора

304

Статья Е.И. Клейна “Производство железных осадков посредством гальванизма”

мельчайшие частички даже при осторожном
снимании”.
В практике гальванотехники нередко бы­
вает, что качество осадка, полученного из
ванны с медным купоросом CuSO4 со време­
нем возрастает. Не распространяется ли это
правило и на железный купорос? Е.И. Клейн
попробовал работать с одной и той же ванной
в течение длительного времени, но качество
осадка оставалось прежним.
Производя электролиз почти нейтраль­
ного раствора, содержащего железный купо­
рос FeSO4 в соединении с сернокислыми со­
лями щелочных металлов, Клейн заметил
“появление на катоде весьма мелких пузырь­
ков водорода, которые не замедлили покры-

ча. “Поверхность очень тонкого и блестя­
щего железного слоя, — рассказывал
Клейн, — как скоро его хотели сделать тол­
ще, становилась щелистою, и затем осадок
отставал от катода чрезвычайно хрупкими
чешуйками”.
Убедившись в неудаче, Клейн решил из­
менить состав ванны. Новые опыты были
предприняты с электролитами
FeSO4 + (NH4)2SO4 + H2O
FeSO4 + NH4Cl2SO4 + H2O

Однако и здесь, как рассказывал Клейн,
“по истечении суток образовались осадки
морщинистые и щелистые, рассыпающиеся на
305

Экспедиция заготовления государственных бумаг. C акварели А. Бальдингера

вать всю его поверхность (т.е. поверхность
катода). Сначала водородные пузырьки, по­
видимому, не мешали образованию осадка,
но при более продолжительном действии
влияние их начало проявляться в самом не­
благоприятном виде”.
Е.И. Клейн попробовал заменить слу­
жившие источником электрического тока
гальванические элементы Даниеля гораздо
более слабыми элементами Мейдингера. От­
деление водорода на катоде уменьшилось, а
качество осадка заметно улучшилось. Впос­
ледствии Клейн заметил, что наилучшие ре­
зультаты получались при плотности тока
0,06-0,12 ампер на 1 дюйм2, что соответст­
вовало разности потенциалов у зажима ванны
0,5—0,75 вольт.
Так было установлено, что перенапряже­
ние водорода возрастает с повышением плот­
ности тока. Е.И. Клейн четко сформулировал
правило: “Силу тока должно тщательно со­
размерять с относительной величиной элект­
родов, соблюдая, чтобы ни в каком случае она
не производила обильного выделения пу­
зырьков у катода”.
Попутно Клейн решил еще одну серьез­
ную проблему. Железо, которое обычно со­
держалось в электролите в двухвалентной
форме, легко окислялось. Появление же трех­
валентного железа ухудшало качество осадка.
Для удаления из раствора солей окиси железа
изобретатель “нашел самым удобным взбал­
306

тывать от времени к времени растворы с ос­
новной углекислой магнезией (т.е. с MgCO3),
пользуясь при этом ее свойством разлагать
соли окиси железа, осаждая из них послед­
нюю, но не оказывая никакого влияния на со­
ли закиси”.
20 февраля 1868 г. Борис Семенович
Якоби
продемонстрировал
полученные
Е.И. Клейном образцы гальванопластическо­
го железа на заседании Физико-математиче­
ского отделения, а 5 марта 1868 г. доложил об
изобретении на общем заседании Академии
наук, зачитав письмо изобретателя и сопрово­
див его соответствующими комментариями.
Доклад этот был напечатан в “Записках Ака­
демии наук”128.
Применение цельножелезных стереоти­
пов в полиграфии затруднялось вследствие их
хрупкости. Чтобы снять такой стереотип с
модели, не повредив тонких линий рисунка,
его приходилось прокаливать. Но при этом
изменялись размеры стереотипа. А при печа­
тании ценных бумаг в ЭЗГБ прежде всего
требуется полная идентичность всех оттисков.
В усовершенствование способа Клей­
на мастер Экспедиции заготовления госу­
дарственных бумаг Н.П. Луферов пред­
ложил наращивать на матрицу лишь очень
тонкий слой железа, который затем подра­
щивали медью. Такие стереотипы легко сни­
мались без прокаливания. А чтобы медь
не отслаивалась, между нею и железом нара-

щивали тонкий слой никеля. Чтобы изгото­
вить стереотип по способу Луферова нужно
было не более семи дней. А на изготовление
цельножелезного стереотипа вследствие ма­
лой плотности тока нужно было затратить ЗО
и более дней.
В конце XIX столетия проблемой ускоре­
ния процесса электролитического осаждения
железа много занимался инженер Экспеди­
ции заготовления государственных бумаг
Сергей Олимпиевич Максимович (1876—?).
Ему удалось подметить, что катодная поляри­
зация уменьшается с повышением температу­
ры. Такое повышение позволяло без ущерба
для качества отложения повысить плотность
тока, а следовательно и выход металла. Мак­
симович стал подогревать электролит. Так по­
явились первые “горячие” ванны129.
Свойства электролитического железа
впервые исследовал профессор Роберт
Эмильевич Ленц (1833—1903), который в
1889 г. был назначен управляющим Экспе­
дицией заготовления государственных бумаг.
Он установил, что осажденное по способу
Е.И. Клейна железо обладает очень боль­
шой твердостью. Удельный вес непрокален­
ного электролитического железа составлял
7,675, а прокаленного — 7,811, т.е. несколь­
ко меньше удельного веса литой стали130.
Химическое исследование электролитиче­
ского железа было предпринято М.М. Тих­
винским в 1893 г.
Работы Е.И. Клейна, Н.П. Луферова,
С.О. Максимовича позволили значительно
повысить тиражеустойчивость печатных
форм. На Чикагской выставке 1899 г. Экспе­
диция заготовления государственных бумаг
экспонировала гальванопластический желез­
ный стереотип, выдержавший 4,5 миллиона
оттисков. Утверждалось, что в отдельных
случаях тиражеустойчивость может быть
поднята до 7 миллионов оттисков.
В области электролитического осаждения
железа Россия во второй половине XIX в.
лидировала. По словам заведующего гальва­
нопластической мастерской ЭЗГБ Н.А. Рей­
хеля, Экспедиция вплоть до начала XX сто­
летия регулярно получала заказы на электро­
литическое железо от крупной химической
фирмы “Мерк” в Дармштадте131.
Важным преимуществом железных сте­
реотипов было то, что с них можно было пе­
чатать любыми красками и, в том числе, ки­
новарью, которая разъедала медь.

Были и отрицательные моменты и, преж­
де всего, тот факт, что железо быстро ржаве­
ет. Для предохранения от коррозии железные
формные пластины покрывали асфальтовым
лаком или же слоем жира. Это создавало до­
полнительные неудобства.
Одним из решений проблемы стало ни­
келирование печатной формы. По тиражеус­
тойчивости никелированные стереотипы и
клише не уступали железным. И в то же
время они не были подвержены коррозии.
Никелирование печатных форм вошло в
практику полиграфии в конце XIX столе­
тия. Нередко утверждают, что первые опы­
ты электролитического никелирования были
проведены американцем И. Адамсоном в
Бостоне в 1869 г. Между тем еще в 1864 г.
немецкая фирма “ Simens and Galske ” подала
прошение в российский Департамент ману­
фактур и внутренней торговли о выдаче пя­
тилетней привилегии на “Способ очищения
раствора никеля и употребление оного для
гальванопластики”. Рецензировал эту заяв­
ку академик Б.С. Якоби, отзыв которого со­
хранился в Архиве Российской Академии
наук. Ученый предложил отказать зарубеж­
ной фирме в выдаче привилегии на том осно­
вании, что “в Экспедиции заготовления го­
сударственных бумаг употребляют почти два
года этот способ никелирования вместо ос­
таливания гравированных досок”.
Вопросами электролитического никели­
рования много занимался известный в свое
время специалист в области гальванотехники
П.Ф. Симоненко. “Везде, где может слу­
жить железо, — писал он в 1892 г., — всегда
с большим успехом его можно заменить ни­
келем, так как он не дает шероховатости на
гладко полированной пластинке, что весьма
важно, в особенности для литографических
досок”132.
Никелирование печатных форм с успе­
хом применялось на практике. Лишь благода­
ря этому способу при печатании многоти­
ражного журнала “Нива” в типографии
А.Ф. Маркса с одного стереотипа получали в
1896 г. до 255 тыс. оттисков. Продолжитель­
ность процесса никелирования составляла
здесь не более часа133.
Впоследствии, с повышением тиражей,
в практику полиграфии вошло электролити­
ческое хромирование, ибо сопротивление
хрома истиранию выше, чем у железа или
никеля.
307

Способ
Ивана Михайловича Федоровского
В заключение расскажем об изобретении,
которое, на первый взгляд, не имеет отноше­
ния к полиграфическому производству. Речь
идет об электролитическом изготовлении
медных труб. В 1891 г. английский журнал
“Electrical Review” писал, что “изготовление
медных труб путем электролиза, запатенто­
ванное в Англии Эльмором и наделавшее так
много шума за последнее время, было изобре­
тено в 1867 г. в России”. Журнал “Электри­
чество”, перепечатавший эту заметку, назы­
вает имя изобретателя — лейтенант Федоров­
ский, не приводя, однако, никаких подробно­
стей134.
Иван Михайлович Федоровский родился
17 января 1834 г. в Свеаборге в семье потом­
ственного русского моряка135. Образование
будущий изобретатель получил в Морском
кадетском корпусе. Вопросами гальванотех­
ники он заинтересовался в 1864 г. в связи с
актуальной в судостроении проблемой анти­
коррозионных покрытий. Идея использовать
для этой цели электролитический процесс
принадлежала граверу А.П. Сапожникову.
Еще в 1841 г. он предложил покрывать элек­
тролитическим способом железные корпуса
морских судов каким-либо менее подвержен­
ным коррозии металлом. Впоследствии эту
проблему разрабатывали и в России и за гра­
ницей. В 1844 г. газета “Мануфактурные и
горнозаводские известия” опубликовала под­
робную обзорную статью “О гальваническом
покрывании железа цинком, как о средстве,
предохраняющем его от ржавчины”.
Развивая идеи А.П. Сапожникова,
И.М. Федоровский вынес вопрос об анти­
коррозийных покрытиях из лаборатории в
производство. По его инициативе летом
1865 г. Департамент кораблестроения провел
опыты электролитического цинкования про­
волочного такелажа и крепежных изделий.
Рассматривая результаты этих опытов, Мор­
ской комитет постановил “согласиться с за­
ключением комиссии, что способ покрывания
железа г. Федоровского лучше способа, упот­
ребляемого до сего времени” и предложил
Департаменту кораблестроения “при оцинко­
вании железа на будущее время применять
способ г. Федоровского”136.
24 июня 1865 г. И.М. Федоровский был
назначен мастером Кронштадтского пароход­

ного завода “по части цинкования и гальвано­
пластики”. Созданная здесь его трудами галь­
ванопластическая мастерская была одной из
лучших в России. В 1866 г. ее ежесуточная
производительность составляла 10 пудов меди.
Именно в этой мастерской и был создан
электролитический способ изготовления бес­
шовных медных труб, имевших весьма высо­
кие механические качества. “Трубы моей вы­
делки, — сообщал изобретатель Борису Семе­
новичу Якоби, — были испытаны на Ижор­
ских заводах членом Морского технического
комитета корпуса инженер-механиков подпол­
ковником Этапаром и особо назначенной ко­
миссией... Трубы выдержали давление
400 фунтов на квадратный дюйм без всякого
повреждения, тогда как латунные одинаковых
размеров при давлении 200 фунтов лопнули и
сделались к употреблению негодными”137.
Впоследствии Федоровский изготовлял трубы
с еще более высокой прочностью. На Всемир­
ной Парижской выставке это изобретение бы­
ло награждено серебряной медалью.
Свой опыт в области электролитического
осаждения металлов И.М. Федоровский по­
дытожил и обобщил в книге “Записки прак­
тического курса гальванопластики”, изданной
в Санкт-Петербурге в 1867 г.
Умер Иван Михайлович Федоровский
21 января 1897 г.
Способ изготовления бесшовных труб,
изобретенный Федоровским, был с успехом
использован в полиграфической технике. По­
началу его применяли в тканепечатании. Так,
в протоколе Физико-математического отде­
ления Академии наук от 8 сентября 1868 г.
находим следующую запись: “Александр Ку­
валдин, крестьянин села Васильевского
Шуйского уезда Владимирской губернии со­
общил на суд Академии свои мысли о приме­
нении гальванопластики к изготовлению ци­
линдров для печатания рисунков на ситцах”.
Особенно широкое применение этот спо­
соб нашел уже в XX столетии в процессе из­
готовления цилиндрических форм ракельной
глубокой печати. В начале 1910 г. в этой обла­
сти успешные опыты проводил генерал-лей­
тенант И.И. Иванов.
Резюмируя, скажем, что изобретенные
Борисом Семеновичем Якоби электролитиче­
ские методы осаждения металлов в свое вре­
мя сыграли значительную роль в полиграфи­
ческой технике, во многом революционизиро­
вав технологию формных процессов.

Глава 17

ФОТОМЕХАНИЧЕСКИЕ
РЕПРОДУКЦИОННЫЕ ПРОЦЕССЫ
Это открытие служит исходным истоком нового искусства
в условиях старой цивилизации. Оно сделает эпоху и навсе­
гда останется символом славы.
Жозеф Луи Гей-Люссак
о фотографии

Сина, известный в западном мире под лати­
о второй половине XIX столетия в
низированным именем Авиценна (ок. 980практику полиграфии широко входят
1037) хорошо знал о том, что под влиянием
разнообразнейшие фотомеханические
света многие краски выгорают, меняют свои
способы репродуцирования. Корни
оттенки. Но от этих первых наблюдений еще
этих способов следует искать в изобретении
очень далеко до практического использования
фотографии — искусство получать с помощью
явления, которое впоследствии было названо
химического действия света стойкие изобра­
светочувствительностью.
жения предметов и явлений реально сущест­
Случайность крепко связала с историей
вующего мира.
фотографии имя российского канцлера и
“Нельзя обойти молчанием, — говорил в
фельдмаршала, графа Алексея Петрови­
свое время известный русский фототехник
ча Бестужева-Рюмина (1693—1766)139.
А.А. Поповицкий, — то громадное значение,
В 1725 г. он — молодой еще дипломат —
которое имела фотография во всех отраслях
служил в Дании. Досуги свои Бестужевпечатного дела. Фотографические переводы
Рюмин отдавал химии и медицине. Тогда-то
на дерево значительно облегчили ксилогра­
он и придумал успокаивающие нервы капли,
фам изготовление деревянных клише. Цинко­
которые впоследствии назвали бестужев­
графические и автотипные клише, получае­
скими. Капли он готовил, растворяя хлор­
мые при помощи фотографии, ... удешевили
ное железо в спирте. Получалась жидкость
иллюстрационную часть изданий. Кроме ти­
с характерным ядовито-желтым цветом. Но
пографской печати, большуюпользу принесла
стоило вынести ее на свет, как она станови­
фотография и в других отраслях, именно гра­
лась бесцветной.
вюрной и литографской. Наконец, фотогра­
Химическая сущность явления осталась
фия дала начало совершенно своеобразным
для Бестужева-Рюмина загадкой. Впослед­
способам печати.”
ствии было установлено, что соли окиси же­
леза имеют тенденцию восстанавливаться
Открытие светочувствительности
на свету в соли закиси. Окрашенное в жел­
тый цвет хлорное железо превращается в
Появлению фотографии на арене комму­
бесцветное хлористое железо. Тенденция
никационных технологий предшествовал
эта особенно ярко проявляется в присутст­
длинный период становления и поисков138.
вии некоторых органических веществ, кото­
Открытия, о которых пойдет речь ниже, на
рые играют в фотохимическом процессе
первый взгляд, будто бы и не имеют непо­
роль акцептора. В “жизненных каплях” Бе­
средственного отношения к интересующему
стужева-Рюмина эту роль исполняет этило­
нас предмету. Однако, если бы не было этих
вый спирт:
открытий, не была бы изобретена и сама фо­
тография.
2 FeCl3 + C2H5OH =
Истоки фотографии уходят далеко вглубь
= CH3COH + 2 FeCl2 + 2 HCl
веков — в античность. Первые наблюдения
Так была впервые установлена светочув­
над химическим действием света провели
ствительность
солей железа.
древние греки. Среднеазиатский ученый Ибн

В

309

Светочувствительность солей сереб­
ра — основного материала будущей фото­
графии — была установлена немецким хи­
миком и врачом Иоганном Генрихом
Шульце (1687—1744). Занимаясь люми­
несценцией, т.е. способностью некоторых
веществ светиться в темноте и пытаясь из­
готовить искусственный “светящийся ка­
мень”, Шульце насыпал в бутылку с азот­
ной кислотой порошок мела, прибавив к
нему измельченного серебра. Оставив бу­
тылку на окне, ученый увидел, что через
какое-то время мел в той его части, которая
была обращена к свету, почернел. Так была
открыта светочувствительность азотнокис­
лого серебра. Шульце пошел и дальше. Он
взял плотный картон и вырезал в нем от­
верстия в форме букв. Таким трафаретом
он накрыл дощечку, покрытую слоем полу­
ченного им состава и вынес ее на свет.
Вскоре на белом фоне выступила ясная
черная надпись. Так светочувствительность
впервые была использована для размноже­
ния изображений.
Светочувствительность хлористого сереб­
ра, впоследствии широко использовавшегося
в фотографии, открыл в 1757 г. профессор
физики Туринского университета Джиакомо
Баттиста Беккариа (1710—1781).
Изменения, происходящие в различных
веществах под действием света, изучает раз­
дел физической химии, именуемый фотохи­
мией. Одним из основоположников этой нау­
ки был прибалтийский ученый Теодор Кри­
стиан Иоганн Дитрих Гротгус (1785—1822),
который в 1817 г. открыл т.н. фотохимиче­
ский закон поглощения. Он гласит, что толь­
ко та часть излучения может вызвать измене­
ния химической природы вещества, которая
поглощается этим веществом. Закон этот
впоследствии будет положен в основу цвето­
вой сенситометрии фотографических мате­
риалов.
Важнейшим практическим приложением
фотохимии и является фотография.

Алексей Петрович Бестужев-Рюмин.
C портрета второй половины XVIII в.

Камера-обскура
Второй составляющей фотографии явля­
ется прибор, позволяющий в уменьшенном
виде воспроизводить находящиеся перед ним
предметы и ландшафты. Такой прибор полу­
чил название камеры-обскуры, что в букваль­
ном переводе с латинского означает темная

Иоганн Генрих Шульце. C гравюры на меди

310

камера. И этот прибор в его примитивной
форме был известен с древних времен. Еги­
петский ученый Ибн ал-Хайтам (965 —
1039), известный на Западе под именем Алха­
зена, в одной из своих работ рассказывает о
том, как он наблюдал солнечное затмение.
Тщательно затемнив комнату, Алхазен в одном
из щитов, закрывающих окна, проделал ма­
ленькое отверстие, обращенное к солнцу. На
противоположной стене ученый повесил кусок
белого холста. На нем возникло изображение
солнца. Когда началось затмение, изображение
стало постепенно закрываться луной.
Четкость таких изображений удалось
значительно повысить итальянскому мате­
матику и врачу Джероламо (Иерониму)
Кардано (1501 — 1576). “Если вы хотите
видеть события, которые происходят на
улице, — писал он в одном из своих тру­
дов, — в то время как солнце светит ярко,
поместите в оконные ставни выпуклую лин­
зу, а на противоположную стену повесьте
лист бумаги”. Наглядно этот опыт предста­
влен на первом известном нам изображении
камеры-обскуры, которое мы находим в
книге немецкого физика и математика Гем­
ма Фризиуса (1508—1555), изданной в
Антверпене в 1545 г. C помощью такой ка­
меры Фризиус наблюдал солнечное затме­
ние 24 января 1544 г.
Итальянский ученый Джероламо Бапти­
ста делла Порта (1538—1615) впервые начал
зарисовывать полученные с помощью каме­
ры-обскуры изображения.
В XVIII в. камера-обскура уже бытовала
в виде сравнительно небольших аппаратов,
специально предназначенных для зарисовы­
вания ландшафтов. Использовались они и в
России. Художник Михаил Иванович Маха­
ев, имя которого мы уже упоминали, с помо­
щью камеры-обскуры зарисовывал виды
Санкт-Петербурга.

Теодор Кристиан Иоганн Дитрих Гротгус.
C портрета начала XIX в.

Старейшее изображение камеры-обскуры.
1545 г.

Джероламо Баптиста делла Порта.
C гравюры XVII в.

311

Ньепсу (1765—1833)140. В качестве свето­
чувствительного вещества он использовал ас­
фальтовый лак. В его письме от 1 апреля
1816 г. есть знаменательные слова о картинах,
полученных с помощью “искусственного гла­
за”. Способ свой Ньепс называл гелиографи­
ей. В соответствии с договором, подписанным
14 декабря 1829 г., Ньепс начинает работать
совместно с Дагерром. Последний продолжа­
ет трудиться и после смерти Ньепса, последо­
вавшей 5 июля 1833 г. Результатом этих тру­
дов и явилась дагерротипия.
Отметим в скобках, что богатейшая доку­
ментация по изобретению фотографии, вклю­
чающая и переписку Ньепса и Дагерра, в свое
время была приобретена академиком Иоси­
фом Христиановичем Гамелем и привезена в
Россию. Ныне она находится в Архиве Рос­
сийской Академии наук в Санкт-Петербурге.
В 1949 г. эти документы были изданы Торичаном Павловичем Кравцем (1876—1953)141.
Сущность дагерротипии состоит в следую­
щем. Серебряная пластина подвергается дей­
ствию паров йода, в результате чего на ее по­
верхности образуется светочувствительный
слой йодистого серебра. Пластина экспониру­
ется, а затем проявляется парами ртути. При
этом микроскопические белого цвета капли
ртути отлагаются в тех местах, на которые по­
действовал свет. После этого в растворе сер­
новатистокислого натрия растворяют йодистое
серебро, на которое свет не подействовал. Бле­
стящее серебро пластины обнажается, и на нем
белым рельефом выступает изображение.
7 января 1839 г. французский физик До­
миник Франсуа Жан Араго (1786—1853) об­
народовал новый способ на заседании Париж­
ской Академии наук. Этот день считается
официальной датой изобретения фотографии.
В том же 1839 г. первые опыты дагерро­
типии были сделаны и в России. Первым рус­
ским фотографом нередко называют полков­
ника Теремина, который в октябре 1839 г. за­
печатлел на серебряной пластине изображе­
ние Исаакиевского собора142. А год спустя
известный уже нашим читателям Алексей
Федорович Греков открыл в Москве первую
профессиональную фотомастерскую.
Основной недостаток дагерротипии за­
ключался в том, что с ее помощью можно по­
лучить лишь единственную копию изображе­
ния. Изобретатели, и среди них Б.С. Якоби
и А.Ф. Греков, пытались решить проблему,
изготовляя гальванопластические копии да-

Изобретение фотографии

Первичная разработка фотохимических
знаний создала реальные технические пред­
посылки для изобретения фотографии. Пер­
вый период в ее истории носит название дагер­
ротипии — по имени французского художни­
ка Луи Жака Манде Дагерра (1787—1851).
Между тем, строго говоря, Дагерр не был
изобретателем нового способа. Впервые со­
хранить изображение, полученное на экране
камеры-обскуры, удалось Жозефу Нисефору

Луи Жак Манде Дагерр. C гравюры на дереве

И. Берес. Венский пейзаж.
Оттиск с протравленного дагерротипа

312

герротипа или же пытаясь найти пути к пре­
вращению дагерротипной пластинки в печат­
ную форму. Среди первых работ Якоби, хра­
нящихся ныне в Государственном Эрмитаже,
был и “гальванопластический снимок” с да­
герротипного изображения “Берега Невы .
Первые опыты использования дагерротипа
в качестве печатной формы предпринял в
1840—1841 гг. Алексей Федорович Греков. Но
количество оттисков, которое можно было по­
лучить с такой формы, было крайне мало.
Французу Альфреду Донне (1801—1873) уда­
лось увеличить тиражеустойчивость до 40 от­
тисков, а австрийскому врачу и анатому Йозе­
фу Бересу — до 310. Протравленный дагерро­
тип Берес использовал в качестве формы глу­
бокой печати. Сохранился изготовленный Ве­
ресом в 1840 г. оттиск, изображающий мост
Фердинанда в Вене и стоящие за ним дома.
Более рациональное решение проблемы
размножения фотографических изображений
было найдено с введением в практику фото­
графии т.н. негативного процесса. При этом
первоначальное изображение получалось в
камере в скрытом негативном виде на специ­
альной, сначала бумажной, а затем и стеклян­
ной пластине. C негатива можно было полу­
чить позитив на покрытой светочувствитель­
ным слоем бумаге. Изобрел негативный про­
цесс английский ученый Уильям Генри Фокс
Тальбот (1812—1871) в 1841 г. Свой способ
он назвал калотипией.
Первые стеклянные фотографические
пластинки были покрыты слоем альбумина
(яичного белка) и йодистого калия, очувст­
вленного солями серебра. Альбумин позволял
получать четкие хорошо проработанные в де­
талях изображения, но легко разлагался под
внешним воздействием. В середине XIX в.
альбуминный способ был заменен т.н. мокро­
коллодионным процессом, при котором на
пластину наносили слой йодированного кол­
лоида, очувствленного азотнокислым сереб­
ром. Проэкспонированную пластину прояв­
ляли раствором соли закисного железа. При
этом сохранившееся в неосвещенных местах
азотнокислое серебро восстанавливалось до
металлического серебра:

Жозеф Нисефор Ньепс

3 AgNO3 + 3 FeSO4 =
= Fe2(SO4)3 + Fe(NO3)3 + 3 Ag

Йодистое серебро удаляли, обрабатывая пла­
стинку гипосульфитом — серноватистокислым
натрием Na2S2O3 или цианистым калием KCN.

Уильям Генри Фокс Тальбот.
C фотографии

313

Ф. Тальбот. Фотография из книги
“Карандаш природы”. 1844 г.

Мокроколлодионный процесс позволил
значительно повысить светочувствительность
фотографических материалов и, как следст­
вие, уменьшить продолжительность экспози­
ции. Первые дагерротипные снимки произво­
дились с выдержкой в 20—40 мин., альбу­
минный способ требовал экспозиции в 3—
5 минут, а мокрый коллодион снизил выдерж­
ку до 8—10 секунд.
Одним из основных компонентов коллоди­
она
была
нитроклетчатка-пироксилин
C12H14O10(NO2)6. “Входящий в состав колло­
диона пироксилин, — писал русский фототех­
ник П.Ф. Симоненко, — находится в продаже
разных сортов, но лучший из них — это пиро­
ксилин петербургского аптекаря Манна, про­
славившегося приготовлением этого продукта
настолько, что его пироксилин употребляется
всеми лучшими фотографиями не только Евро­
пы, но даже и Америки”143. Человек, назван­
ный здесь, это химик и фармацевт Карл Хри­
стианович Манн (?—1888)144. Изготавливае­
мый по его способу пироксилин за рубежом
называли русской ватой.
Мокрый коллодионный способ в профес­
сиональной и любительской фотографии про­
держался недолго; ему на смену пришли сухие
броможелатинные фотографические материа­
лы. Но в типографиях, в репродукционных
процессах, этот способ использовался вплоть
до середины XX в.

Фотография в книге

Фотография полиграфическим процессом
не является, ибо последний предполагает
формирование и перенос красочного слоя. Тем

не менее фотоснимки не раз использовались
для иллюстрирования книг. Первый опыт в
этой области принадлежит Фоксу Тальботу.
В июне 1844 г. он выпустил в Лондоне книгу
“Карандаш природы”145 — прообраз нынеш­
них фотоальбомов. Год спустя Тальбот издал
еще один фотоальбом — “Солнечные рисунки
из Шотландии”.
А затем попробовали использовать фото­
графии для иллюстрирования изданий художе­
ственной литературы. Художник рисовал ил­
люстрации карандашом или акварелью. Вместо
того чтобы гравировать их на дереве или метал­
ле, их фотографировали. Отпечатки же вклеи­
вали на страницы книги. Так в 70-х годах
XIX в. иллюстрировал некоторые книги петер­
бургский издатель Маврикий Осипович Вольф
(1825—1883). В 1872 г. он выпустил комедию
“Разбитый кувшин” немецкого писателя Ген­
риха фон Клейста (1777—1811). Немецкое из­
дание, послужившее образцом для русского,
иллюстрировал прославленный художник
Адольф фон Менцель (1815— 1905). Его ве­
ликолепные жанровые рисунки в немецком из­
дании были воспроизведены ксилографией.
М.О. Вольф приказал сфотографировать эти
гравюры и использовал фотографии в качестве
иллюстраций. В 1879 г. Вольф повторил этот
опыт, иллюстрировав таким же образом книгу
“Женщины русских писателей” — на этот раз
фотографиями оригинальных рисунков худож­
ника Э. Андриолли.
В 1883 г. петербургский фотограф Кон­
стантин Шапиро пошел по другому пути. Он
пригласил к себе в студию знаменитого актера
Василия Николаевича Андреева-Бурлака
(1843—1888) и попросил его представить
сцены из “Записок сумасшедшего” Николая
Васильевича Гоголя. Шапиро сфотографиро­
вал эти сцены и вскоре выпустил в свет кни­
гу, иллюстрированную фотографиями. Изда­
ние это высоко оценил художественный кри­
тик Владимир Васильевич Стасов. “Фотогра­
фия изумительно чудесно отвечает на все тре­
бования этого рода, — писал он, — когда
только она вступила в союз с настоящим ху­
дожником”.
И все же фотография в качестве способа
иллюстрирования книг не привилась. Она бы­
ла дешевле гравюры, но все же достаточно
дорога. Да и процесс приклейки отпечатков
занимал много времени.
Будущее было за фотомеханическими
формными процессами.

314

Фотолитография

Фотография в первую очередь была ис­
пользована для переноса изображения на по­
верхности, обрабатывая которые одним из из­
вестных методов получали форму высокой
или плоской печати. В связи с этим следует
сказать о фотолитографии. Способ, изобре­
тенный Алоизом Зенефельдером, как помнит
читатель, чуть ли не с первых своих шагов
был использован для репродуцирования про­
изведений живописи и гравюры. Попробова­
ли этим способом воспроизводить и дагерро­
типии. Первый опыт был предпринят в
1839 г., т.е. в том самом году, когда общест­
венность узнала о новом изобретении. На
страницах журнала “Le Lithograph” была
опубликована литография, изображающая
Собор Парижской Богоматери. В подписи
под рисунком говорилось о том, что изобра­
жение воспроизведено с дагерротипа146.
Воспроизводя дагерротипии литограф­
ским путем, естественно было задуматься, а
нельзя ли и сами изображения непосредст­
венно переводить на литографский камень,
получая таким способом форму плоской печа­
ти. Говоря о первооткрывателе фотолитогра­
фии обычно называют имя французского ма­
стера Розе-Жозефа Лемерсье (1803—1887).
Он сотрудничал еще с Дагерром и, вместе с
тем, был одним из самых известных во фран­
цузской столице литографов. В мастерской,
которую он здесь содержал, в середине столе­
тия стояло около 70 литографских станов. Ра­
боты в области фотолитографии Лемерсье на­
чал на рубеже 1840 и 1850-х годов, а в 1852 г.
вместе с Никола Леребуром получил патент
на разработанный им процесс. Новый способ
он именовал фотолитографией или лито­
фотографией.
C технологическими подробностями про­
цесс был впервые описан Альфонсом Даран­
ном в книге “Фотографическая химия”, вы­
шедшей в начале 1850-х годов. А в 1854 г. в
ведущем полиграфическом журнале того вре­
мени “Journal für Buchdruckerkunst" была
опубликована статья “Способ переводить на
литографские камни для печати светописные
изображения ”147.
Аналогичные опыты в ту пору проводи­
лись и в России. В 1855 г. в Москве вышла
книга “Фотография, или искусство снимать
совершенно сходно с природою в продолже­
ние нескольких минут и в желаемом цвете

изображения, портреты и ландшафты на ме­
таллы, бумагу, стекло и камень. Понятное ру­
ководство со многими новейшими открытия­
ми и секретами для упражняющихся и начи­
нающих и вообще для всех, которые в городе,
за городом, во время путешествия или прогу­
лок пожелают иметь самые верные снимки с
предметов, их окружающих”. Цензуру эта
книга прошла 9 мая 1855 г. Автор книги не
указан. Вполне возможно, что им был Алек­
сей Федорович Греков, который свои работы
обычно издавал анонимно или под псевдони­
мами.
На одной из страниц автор сообщает, что
он нашел способ “производить на литограф­
ских камнях изображения посредством дейст­
вия света в камере-обскуре и размножать их по
обыкновенному способу посредством пресса”.
Один из разделов книги озаглавлен “Фото­
литография, или фотография на камне”. Фо­
толитографский процесс, — отмечает ав­
тор, — сопряжен со многими трудностями,
почему, как известно мне, еще никому не уда­
валось достичь этой цели, к которой стреми­
лись уже многие”.
Для перевода изображения на камень рус­
ский новатор использовал свойство солей
окиси железа восстанавливаться на свету в
соли закиси — свойство, как помнит читатель,
впервые замеченное А.П. Бестужевым-Рю­
миным в 1725 г. Автор “Фотографии...” по­
крывал литографский камень щавелевокислой
солью окиси железа. На свету эта соль вос­
станавливалась в соль закиси с выделением
углекислого газа.
В книге приводилось подробное описание
технологического процесса фотолитографии и
сообщалась подробная рецептура используе­
мых для этой цели растворов.
Лет десять спустя фотолитография была
внедрена в практику русского полиграфиче­
ского производства. Едва ли не первой кни­
гой, напечатанной этим способом, была “Гео­
графия” Птолемея, подготовленная к печати
русским славистом, активно использовавшим
фототехнику в своих разысканиях, Петром
Ивановичем Севастьяновым (1811—1867).
Вышла эта книга в 1866 г.
В 1870 г. опытами фотолитографии зани­
мался иркутский фотограф Небельтау. Рас­
сказывая об этих опытах, “Отчет о деятельно­
сти Восточно-Сибирского отделения Русско­
го технического общества” называет их “весь­
ма важными”. В конце 1870-х годов фотоли315

Мунго Понтон. C фотографии

тографию усовершенствовал русский фототехник Густав Эрнестович Ре.
Во второй половине XIX в. фотолитография
широко входит в издательскую практику. Одна­
ко более или менее удовлетворительные резуль­
таты этим способом получались лишь при вос­
произведении штриховых изображений. Поэто­
му типографы постепенно начинают предпочи­
тать более качественные способы фотомехани­
ческого репродуцирования — фототипию и ге­
лиогравюру, о которых речь впереди.

Фотомеханические способы,
использующие светочувствительность
слоев хрома
У истоков большой группы фотомеханиче­
ских способов репродуцирования лежит от­
крытие, сделанное в 30—40-х гг. XIX в. Мунго
Понтоном (1801—1880). Этот французский
ученый обнаружил, что бумага, пропитанная
раствором хромовокислого калия и выставлен­
ная затем на солнечный свет, приобретает ин­
тенсивную желто-коричневую окраску. Участ­
ки бумаги, оставшиеся в тени, сохраняют пер­
воначальный цвет. Проецируя на обработан­
ную таким образом бумагу какое-либо изобра­
жение, можно получить его копию. Чтобы за­
крепить изображение, отпечаток промывали в

воде. Неразложенная светом хромовокислая
соль при этом растворялась, и на коричневом
фоне выступал четкий белый рисунок.
Со временем было разработано несколько
фотографических способов с применением
светочувствительных хромовокислых слоев.
Однако ни один из них сколько-нибудь ши­
рокого использования не получил, ибо отпе­
чатки, полученные с их помощью, не могли
выдержать сравнения с фотоснимками на га­
лоидных слоях серебра.
Светочувствительность солей хрома была
использована несколько в ином направлении.
Продуктом фотохимического восстановления
хромовокислых солей является основная соль
окиси хрома Cr2O3CrO3. Соли трехвалентно­
го хрома обладают замечательным свойством
дубить ряд коллоидов — понижать их способ­
ность набухать и растворяться в воде. Если
проэкспонировать под негативом нанесенный
на какую-либо поверхность слой желатина,
содержащий хромовокислую соль, желатин в
местах, на которые попал свет, задубится.
Проявив изображение водой, получим на
пластине тонкий рельеф.
Это свойство хромированных коллоидов
впоследствии и вплоть до самого последнего
времени использовалось в полиграфии — в рас­
тровой глубокой печати, фотолитографии, фо­
тотипии, гелиогравюре и во многих других фо­
томеханических способах репродуцирования.
Способность хромированных коллоидов
задубливаться на свету положена в основу и
других способов. Об одном из них — гелио­
графии, изобретенной Георгием Николаеви­
чем Скамони, мы рассказывали в главе, по­
священной гальванопластике. Тиражность ге­
лиографической формы была достаточно вы­
сокой. В этом отношении способ выигрывал
по сравнению с фототипией, о которой мы
расскажем ниже. Но фототипия превосходно
воспроизводила полутоновые изображения, а
гелиография этого не могла. Этот недостаток
был устранен в способе, получившем назва­
ние рельефного печатания или фоторелье­
фа. Иногда его именуют и вудбюритипией
по имени изобретателя Уолтера Бентли Вуд­
бюри (1834—1885).
Как и в гелиографии здесь используется
свойство хромированных коллоидов задубли­
ваться с образованием некоторого рельефа. C
рельефа этого на прессе снимали свинцовую
матрицу. Темные места на такой матрице выхо­
дили углубленными, светлые — возвышенны­
316

ми. Для печати пользовались специальной по­
лупрозрачной желатиновой краской, предвари­
тельно слегка подогретой. На оттиске краска
давала градации полутонов, постепенно пере­
ходя от интенсивно окрашенных участков к бо­
лее светлым — в зависимости от толщины слоя.
Используя принципиально тот же метод
елецкий фотограф Густав Эрнестович Pe соз­
дал новый типографский способ воспроизве­
дения полутоновых оригиналов, получивший
название гелиотипии. Мы расскажем об
этом способе ниже.

страционной формы высокой печати с помо­
щью гравировального автомата виделся весьма
перспективным, по крайней мере более пред­
почтительным, чем фотомеханические способы
репродуцирования. Казалось, что это наиболее
простое с технологической точки зрения реше­
ние проблемы. Нанесение светочувствитель­
ного слоя, фотографирование, проявление
скрытого изображения и его фиксирование,
травление — все промежуточные операции,
стоящие между оригиналом и формой, в этом
случае оставались ненужными.
Сведения об одной из первых в мире, а
может быть и самой первой, гравировальной
машине относятся к первой четверти XIX в.
Построил эту машину известный в свое время
гравер Андрей Григорьевич Ухтомский
(1770—1852). Воспитанник Академии худо­
жеств, а впоследствии ее преподаватель и
действительный член, он известен своими ил­
люстрациями ко многим произведениям рус­
ской литературы. Сведения о машине Ухтом­
ского отрывочны. Патентной системы в ту
пору в России еще не существовало. Поэтому
привилегией машина защищена не была, а
чертежи ее не сохранились.
В XIX в. гравировальные машины суще­
ствовали в виде гильеширных, предназначен­
ных для воспроизведения сложных узоров,
цель которых — обеспечить защиту от под­
делки ценных государственных бумаг. Такие
машины периодически создавались в Европе
и Америке, но в полиграфическом производ­
стве, выпускающем обычную печатную про­
дукцию, как правило, не применялись.
В 80-х годах XIX в. электрогравироваль­
ный автомат, видимо первый в истории поли­
графической техники, сконструировал самоуч­
ка-изобретатель Николай Иванович Заха­
ров (1846—после 1882)148. Был он крестьяни­
ном, уроженцем деревни Вараксиной Бельско­
го уезда Смоленской губернии. Отец его — ни­
колаевский солдат — погиб на царской службе,
оставив жену и троих детей. Маленького Ко­
лю отправили в уездный город Белый — “в
люди”. Здесь-то и проявились впервые его да­
рования. Как многие русские и зарубежные
изобретатели-самоучки, Захаров начинал с ча­
сового ремесла. Еще 14-летним мальчиком он
выучился этому высокотрудному искусству и
вскоре стал общепризнанным часовым масте­
ром в Белом и его окрестностях.
В 1860-х годах Захаров перебрался в
Москву, устроился подручным к золотых дел

Проблемы репродуцирования
в высокой печати
и гравировальные машины
Фотолитография, гелиография, а впос­
ледствии фототипия и гелиогравюра, о ко­
торых речь впереди, в свое время были боль­
шими шагами вперед в истории репродукци­
онной полиграфической техники. Однако эти
способы не могли в полном объеме решить
проблему множественного репродуцирова­
ния. Основная масса полиграфической про­
дукции по-прежнему изготовлялась способом
высокой печати. Текстовой и иллюстрацион­
ный материал книги или журнала, иллюстри­
рованных литографией, гелиогравюрой или
фототипией, приходилось печатать на разных
машинах. Это удорожало издание, затягивало
сроки выхода его в свет.
Поэтому еще в первой половине XIX в.
изобретатели начинают искать пути к рациона­
лизации высокой иллюстрационной формы.
Читатель помнит, что такая форма представля­
ет собой совокупность углубленных пробель­
ных и возвышенных печатающих участков.
Рост последних по отношению к опорной по­
верхности (талер плоскопечатной машины,
формный цилиндр ротации) должен быть по­
стоянен. Печатный рельеф издавна создавался
вручную с помощью сравнительно несложных
приспособлений. На первых порах развития
полиграфической машинной индустрии каза­
лось естественным создание машины, заменя­
ющей человека “механическим гравером” —
подобно тому, как “самонабирающая типогра­
фия”, по мысли изобретателей, должна была
заменить ручного наборщика. Однако работы
в этой области оказались более плодотворны­
ми, чем труды изобретателей машин для набо­
ра готовых литер. Еще во второй половине
XX столетия, вплоть до появления новой ком­
пьютерной техники, процесс получения иллю­

317

мастеру и в свободное время начал учиться
грамоте. На Всероссийской политехнической
выставке 1872 г. уже демонстрировались его
первые изобретения — гильеширная и “рисо­
вальная” машины. Механик-самоучка был
удостоен высшей награды — Золотой медали.
В 1880-х годах Н.И. Захаров работал на
карандашной фабрике В.Ф. Карнаца в Моск­
ве. Здесь он соорудил цепь станков, автомати­
зировавших производство карандашей. Хара­
ктеризуя эти машины, “Записки Император­
ского Русского технического общества” писа­
ли, что “достоинство их несравненно выше
всех машин, употребляемых на заграничных
фабриках”. В 1885 г. на Третьей Петербург­
ской электротехнической выставке Н.И. За­
харов экспонировал “прибор для автоматиче­
ского записывания на плане пути неприятель­
ского судна и определения его расстояния и на­
правления, в котором оно находится”.
Электрогравировальный автомат Нико­
лая Ивановича Захарова впервые был пока­
зан в 1882 г. на Всероссийской художествен­
но-промышленной выставке149. Ни чертежей,
ни технического описания этой машины в на­
шем распоряжении нет. Мы можем судить о
ней только по кратким газетным заметкам.
Вот отрывки из одной из них: “...Машина ра­
ботает автоматически и не требует никаких
подготовительных работ, равно как и принад­
лежностей. Искусство вещей, обработанных
машиной, обращает на себя внимание... Для
воспроизведения любого рисунка его необхо­
димо только нарисовать асфальтовым лаком
на валике, приводящемся во вращательное
движение. По валику ходит упругая пластин­
ка с иголкой и там, где иголка входит на изо­
лирующую поверхность, ток проходит через
реле в главный электромагнит, который оття­
гивает резец назад, а когда иголка касается до
металлической поверхности, то ток проходит
в другой электромагнит, и резец режет...”
Производительность машины, по сообще­
ниям прессы, составляла один квадратный
дюйм в течение 6 минут.
Оценка машины со стороны научно-тех­
нической общественности была высокой. В
решении экспертной комиссии Всероссийской
художественно-промышленной выставки ска­
зано: “Прибор для гравирования по металлу
посредством электрического тока обращает
на себя внимание. Этот прибор работает пре­
красно и выполняет отчетливо самые разно­
образные рисунки... Применение подобных

станков... должно иметь большое значение.
Экспертная комиссия решила наградить экс­
понента Захарова за удачное и остроумное
применение электричества для гравирования
по металлу”150.
В конце 1880-х годов автомат Н.И. За­
харова эксплуатировался в Экспедиции заго­
товления государственных бумаг. Однако в
обычных типографиях он не использовался;
время для таких сложных в конструктивном и
технологическом отношениях машин еще не
пришло. Электрогравировальные автоматы
появились в типографиях лишь после Второй
мировой войны. Правда, считывали они ори­
гинал не электроконтактным, а фотоэлектри­
ческим методом.

Цинкография

Изготовление иллюстрационных форм
высокой печати в первой половине XIX в. со­
вершенствовалось другими, вполне отвечаю­
щими духу времени методами. Прежде всего
удалось повысить тиражеустойчивость гра­
вюры на дереве. Это сделала гальванопласти­
ка. Но одновременно она усложнила техноло­
гический процесс и сделала его более продол­
жительным. Решение проблемы, на первых
порах всех устраивавшее, было найдено тогда,
когда место руки гравера заняло химическое
действие реактивов, а процесс переноса изо­
бражения на формную пластину был упрощен
с помощью только еще встававшей на ноги
фотографии. Путь к этому, впрочем, не был
прямолинейным и простым. Первоначально
было испробовано химическое травление фор­
мы высокой печати. Это был фактически пе­
ренос методов, уже хорошо зарекомендовав­
ших себя при изготовлении форм глубокой пе­
чати, например в офорте.
В 1822 г. Г.В. Эберхард опубликовал в
Дармштадте небольшую книгу “Использова­
ние цинка вместо каменных и медных плит”151.
Цинк в этом случае был использован для из­
готовления форм как высокой, так и плоской
печати. Рисунок, который необходимо было
репродуцировать, наносили непосредственно
на цинковую или медную пластину кислото­
упорным лаком, а затем протравливали в кис­
лоте. Печатающие элементы при этом остава­
лись возвышенными, а пробельные углубля­
лись. К книге были приложены образцы, из­
готовленные* этим способом: рисунок пером,
шрифтовая полоса и нотный текст.
318

Имеются сведения о том, что в том же
1822 г. французский гравер Карре изготовлял
формы высокой печати следующим образом.
Он покрывал кислотоупорным лаком всю по­
верхность медной доски, переводил на эту по­
верхность с кальки рисунок и снимал шабером
лак с тех участков, которые должны стать
пробельными. Затем формная пластина про­
травливалась в кислоте152. Этим способом
Карре напечатал серию иллюстраций к “Ос­
вобожденному Иерусалиму” Торквато Тассо.
Способ травления форм высокой печати,
аналогичный способу Г. Эберхапда, разработал
в 1830-х годах в Метце гравер А. Дембюр.
Способ этот описан в двух книгах, изданных в
1835 г. Одна из них была опубликована в Мет­
це на французском языке и называлась “Опи­
сание нового способа рельефной гравюры на
меди, называемого металлической эктипогра­
фией”153. Это 31-страничная брошюра с воспро­
изведенными на 8 листах образцами печати. В
том же году книга Дембюра была переведена на
немецкий язык и издана в Брауншвейге154.
Аналогичные методы периодически ис­
пользовались в разных странах, но хорошего
результата не давали. Несколько улучшил ка­
чество изображений австриец Блазиус Ге­
фель155, который в 1840 г. использовал для пе­
реноса оригинала на формную пластину при­
менявшийся в литографии способ перевода.
Применялся для изготовления иллюстра­
ционных форм высокой печати и метод элек­
тролитического травления, известный в ту по­
ру под названием гальванокаустики. О ра­
ботах Федора Карловича Вернера и Тараса
Григорьевича Шевченко в этой области мы
уже рассказывали. По их стопам шел датча­
нин Ц. Пииль, описавший разработанный им
процесс в вышедшей в 1846 г. в Лейпциге
восьмистраничной брошюре “Хемитипия, или
Искусство изготовления на металлических
пластинах обычным путем получаемых офор­
тов или гравюр, выполненных в виде штампа,
которым можно печатать на типографских
станках подобно гравюрам на дереве, в тексте
или отдельно от него”156. К брошюре было
приложено восемь оттисков хемитипии. Спо­
соб одно время использовался типографией
Фридляйна в Лейпциге.
Несмотря на все эти эксперименты, изобре­
тателем способа получения форм высокой печа­
ти на цинковых пластинах путем их протравли­
вания обычно считают француза Фирмена
Жилло (1820—1872), проводившего свои опы-

Иоганн Гутенберг. Старейшая известная нам
цинкография Фирмена Жилло. 1554 г.

ты в 1850 г. Он применил метод многоступен­
чатого травления рисунка, который первона­
чально переводил на цинковую пластину лито­
графским путем. Способ был защищен фран­
цузскими патентами, выданными 31 марта
1850 Г. И 15 марта 1851 Г., а затем описан в че­
тырехстраничном проспекте, изданном в Па­
риже в июне 1852 г. под названием “Панико­
нография Жилло”157. Впоследствии, по имени
изобретателя, процесс именовался жиллота­
жем (“ Gllotage). А затем в употребление во­
шел термин цинкография, ставший общепри­
нятым в разных странах. Старейшая сохранив­
шаяся до наших дней цинкография относится к
1854 г. Изображен на ней Иоганн Гутенберг.
Широкое распространение цинкография
получила после того, как в 1867 г. она экспо­
нировалась на Всемирной выставке в Пари­
же. Способ с успехом использовался во вто­
рой половине XIX в. Правда не в первона­
чальном своем виде, а с многочисленными
усовершенствованиями. Улучшил этот способ,
например, венский типограф Карл Ангерер,
основатель известной фирмы “Angerer und
Göschl”. Значительно улучшил цинкограф­
ский процесс фотограф Главного штаба Кав­
казской армии Петр Федорович Симоненко,
описавший свои новации в изданных им в
1892 г. книгах “Фотография и гальванопласти­
ка в применении к искусству гравирования” и
в 1901 г. — “Промышленная фотография”.
Техника жиллотажа в его первичном
виде состояла в следующем. Изобретатель де­
лал отпечаток с литографского камня на т.н. ав­
тографской переводной бумаге, а затем перево­
за

дил его на цинковую пластину. Оттиск закаты­
вали жирной типографской краской и присы­
пали сверху мелкоистолченной канифолью.
Аналогичным образом изготовлялись и формы
плоской печати. Затем Жилло опускал пласти­
ну в травящий раствор. При этом форма пло­
ской печати трансформировалась в типограф­
скую с возвышенными печатающими элемента­
ми. Травление осуществлялось ступенчато.
Смысл этого процесса поясняет рисунок.
Буквой А на этой схеме изображен печатающий
элемент будущей формы, закрытый сверху жирной
краской. Если проводить травление непрерывно, то, как
это показано в верхней правой части схемы, будут по­
степенно подтравливаться боковые части печатающего
элемента. На схеме эти части условно изображены ли­
терами аа, bb, сс. В конце концов неподтравленным
окажется лишь часть d, на которой как бы повиснет пе­
чатающий элемент. Печатать с такой формы нельзя,
ибо давления печати она не выдержит. Чтобы устранить
боковое подтравливание, Жилло последовательно за­
щищал печатающие элементы слоями жирной краски В
и С. В результате печатающий элемент приобретал
форму, показанную в левой нижней части схемы.

После этого проводилось т.н. чистое
травление, при котором сглаживались ост­
рые углы ступенек. Травление осуществля­
лось азотной кислотой. При этом происходил
ряд реакций, которые в общем случае сводят­
ся к следующему:

типографированными такие доски, которые
получены через перевод фотолитографическо­
го изображения на цинк и затем вытравлены”.
В противовес этому способу Скамони предло­
жил свой собственный, при котором, как он
писал, “металлическая пластинка, покрытая
грунтом светочувствительного состава, была
экспонирована непосредственно под негати­
вом”. Так появилась фотоцинкография, кото­
рая бытовала в полиграфической промышлен­
ности на протяжении 100 с лишним лет.
Справедливости ради нужно сказать, что
опыты фотографического перевода изображе­
ния на металлическую пластину эпизодически
проводились и ранее. В 1847 г. Accep в Ан­
тверпене переводил рисунок, проецируя его
на слой хромированного желатина. В 1869 г.
аналогичные опыты проводили в Париже
Лефман и Лурдель158.
В России первые опыты фотоцинкогра­
фии были предприняты в конце 1860-х — на­
чале 1870-х годов в Экспедиции заготовле­
ния государственных бумаг. Уже в 1877 г.
штриховые цинковые клише с успехом ис­
пользовались для иллюстрирования юмори­
стического журнала “Стрекоза”. Появляются
и специализированные заведения для изгото­
вления иллюстрационных печатных форм. В
1881 г. в Санкт-Петербурге работали 5 “ме­
таллографий”, а в 1895 г. — 8 фототипий и
8 фотоцинкографий159.
К 1884 г. цинкография была уже столь
хорошо известна в нашей стране, что журнал
“Обзор графических искусств” писал: “...что
касается до вытравливания или гравирования
пластинки химическим способом, то это на­
столько уже известно, что распространяться о
нем не представляет никакой надобности”.
Работы в области штриховой фотоцинко­
графии подготовили почву для первых опытов
репродуцирования методами высокой печати
полутоновых оригиналов.

4 Zn + 10 HNO3 =
= 4 Zn(NO3)2 + NH4NO3 + 3 H2O

На дальних подступах к автотипии

Задача воспроизведения полутонового
изображения методами высокой печати ослож­
няется рядом обстоятельств. В масляной жи­
вописи и акварели, в фотографии передача по­
степенных переходов полутени достигается
обычно изменением интенсивности красящего
вещества. При получении оттиска с формы
глубокой печати градации полутонов создают­
ся изменением толщины красочного слоя на

или
3 Zn + 8 HNO3 =
= 3 Zn(NO3)2 + 4 H2O + 2 NO.
Образующиеся при травлении соли уда­
ляли промыванием.
Известный фототехник Георгий Николае­
вич Скамони, характеризуя способ Жилло, пи­
сал в свое время, что нельзя “называть фото-

320

одинаковых по размеру площадях отпечатка. В
высокой печати подобный способ не мыслим,
ибо законом типографского процесса является
одинаковая высота всех печатающих элемен­
тов и одинаковый по толщине слой краски на
всех участках изображения. Поэтому издавна
комбинация света и тени выявлялась в высо­
кой печати изменением толщины штриха, бо­
лее близким или более далеким взаимораспо­
ложением печатающих элементов. Еще в нача­
ле XVII столетия русский мастер Анисим Ми­
хайлов Радишевский, пытаясь передать в об­
резной ксилографии игру света в складках оде­
жды евангелиста Матфея, дробил изображе­
ние на множество мелких точек160.
Легко понять, что проблема воспроизве­
дения полутонового оригинала в высокой пе­
чати может быть принципиально решена
лишь одним способом — дроблением рисунка
на микроштрих, одинаковый по интенсивно­
сти цвета, но различный по величине. В свое
время было установлено, что отдельные эле­
менты изображения перестают восприни­
маться человеческим глазом в случае, если
расстояние между ними равно или меньше
0,17 мм. Задача состояла в том, чтобы разра­
ботать простой и практичный метод дробле­
ния полутонового оригинала на элементы, от­
стоящие друг от друга примерно на указан­
ную нами величину. В этом случае штриховое
изображение в человеческом восприятии бу­
дет аналогично полутоновому.
Ручное изготовление формы, дробленной
на микроштрих, занятие весьма трудоемкое.
Первые фотомеханические методы, которые
предлагались для этой цели, были весьма не­
совершенными. Вот как описывал один из них
журнал “Графические искусства и бумажная
промышленность”: “Изображение фотогра­
фировали на металлической доске, покрытой
светочувствительным асфальтом, а затем на
смоляной поверхности чертили на линоваль­
ной машине алмазом тесный ряд линий, после
чего, наконец, подвергали металл травле­
нию”. В этом способе изображение действи­
тельно дробится на отдельные элементы. Од­
нако по величине своей элементы эти одина­
ковы, а интенсивность окраски их различна.
Основное условие высокой печати не соблю­
дено. Правда, печатать с таких форм было
можно — в силу различной степени подтрав­
ливания различно окрашенных элементов. Но
отпечатки выходили неудовлетворительными,
грязными.

Растрированием репродукция
полутонового изображения по способу С. Хоргена.
1880 г.

Приемлемый выход из положения был
найден лишь после того, как был изобретен
способ, которыйвпоследствии получил назва­
ние автотипии. В Германии этот способ име­
нуют Autotypie или Rasterruck, в Англии half­
tone, во Франции photogravure typographique.
Путь к этому способу был непростым и
длительным. Еще 29 октября 1852 г. один из
изобретателей фотографии Фокс Тальбот по­
лучил английский патент № 565 на способ
разложения полутонов с помощью тончайшей
сетчатой ткани — черного газа. Метод этот он
предполагал применить для изготовления
форм глубокой печати. Ткань он помещал ме­
жду диапозитивом и очувствленной поверх­
ностью металлической формной пластины161.
В 1864 г. некто по фамилии Маттеи дробил
полутоновой оригинал на отдельные элемен­
ты, помещая между оригиналом и объективом
фотоаппарата отрезки тюля.
Работая с тканными сетками, изобретатели
одновременно пытались создать т.н. линейные
растры, представлявшие собой комбинацию
параллельных прозрачных и непрозрачных ли­
ний. По словам известного немецкого фото­
техника Йозефа Марии Эдера (1855—1944),
такой растр впервые был описан во француз­
ском патенте М. Берхтольда, заявленном
14 декабря 1857 г.162 Половину экспозиции
этот изобретатель осуществлял с одним поло­
жением растра, а вторую половину — с рас­
тром, повернутым на 90°. 21 ноября 1865 г.
американский патент на растр, состоящий из
системы волнообразных линий, размещенных
в количестве 250—500 на одном дюйме, полу­
чил барон Ф. фон Эглофштейн — российский
подданный, живший в Финляндии.

321

Лев Викентьевич Варнерке. С фотографии

Свой метод воспроизведения полуто­
новых изображений описал швед Карле
Г.В. Карлеман (1821—1911) в изданной им в
1871 г. книге “Фотография и типографский
печатный станок ”. Он воспроизвел в книге и
некоторые образцы своих в принципе удач­
ных опытов.
Называют и другие имена. Так, по словам
американского
историка
фототехники
Л.Р. Маккейба, первооткрывателем автоти­
пии был Стивен Хорген, который репродуци­
ровал полутоновые изображения, появившие­
ся 4 марта 1880 г. на страницах газеты “New
York Daily Graphic”163.
Названо было много имен людей, пытав­
шихся решить нелегкую задачу воспроизведе­
ния полутоновых изображений способом вы­
сокой типографской печати. Мы здесь под­
робнее расскажем о работах российских изо­
бретателей, ибо о них в достаточно обильной
литературе по данной проблеме нет решитель­
но никаких сведений.
Работы Льва Викентьевича Варнерке

Среди отечественных новаторов, искав­
ших пути репродуцирования полутонов в вы­
сокой печати, прежде всего нужно назвать
имя Льва Викентьевича Варнерке (1837—
1900)164, который экспериментировал с сет­
322

чатым растром в конце 60-х годов XIX в.
Варнерке родился в Петербурге. По нацио­
нальности он был поляк; его настоящее имя —
Владислав Малаховский165. По специально­
сти он был гражданским инженером, однако
на протяжении всей своей жизни занимался
исследовательскими поисками в области фо­
тографии. Жил Варнерке, в основном, за гра­
ницей, где поддерживал тесные связи с поль­
скими эмигрантскими кругами. В 1877 г. он
сконструировал и построил один из первых в
мире пленочных катушечных фотоаппаратов.
Много работал в области бромосеребряных
светочувствительных материалов и за свои
труды в этом направлении получил в 1877 г.
премию Бельгийской фотографической ассо­
циации, а в 1881 г. — медаль Королевского
Британского фотографического общества.
По инициативе Л.В. Варнерке в 1880 г. в
Санкт-Петербурге был основан фотографи­
ческий отдел Русского технического общест­
ва, деятельным участником которого, даже
живя за границей, он оставался до последнего
дня.
Л.В. Варнерке считают основоположни­
ком сенситометрии — метода выявления ко­
личественной взаимосвязи между интенсив­
ностью облучения и потемнением светочувст­
вительного слоя. Первый в мире сенситометр
был изготовлен им в 1880 г.
Говоря о новейших успехах фототехники,
Вячеслав Измаилович Срезневский (1849—
1937) в 1881 г. писал: “В том числе людей,
трудами которых движется вперед современ­
ная фотография, первенствующее место зани­
мают ученые капитан Абней, И.М. Эдер и
столько же любитель-фотограф, сколько уче­
ный исследователь Л.В. Варнерке”166. Имя
И.М. Эдера, всемирно известного авторитета
в области фототехники, мы уже называли.
Что же касается англичанина Уильяма Абнея
(1843-1920), то его имя связано с важными
открытиями во многих отраслях фототехники.
Упоминание имени Л.В. Варнерке в этом ря­
ду говорит само за себя.
Рассказывая об опытах репродуцирова­
ния полутоновых оригиналов, предпринятых
Л.В. Варнерке, как уже говорилось, в кон­
це 1860-х годов, немецкий полиграфист
И. Кригер сообщал, что в качестве растра он
использовал “рамку, аккуратно обтянутую
лошадиными волосами”. Впоследствии Вар­
нерке предложил фотографический способ
изготовления растров. Заключался он в сле-

дующем. Покрытую светочувствительным
слоем стеклянную пластину выставляли на
свет и на полученный таким образом черный
грунт с помощью линовальной машины на­
носили систему параллельных перекрещива­
ющихся линий. Негативное изображение
растра фотографическим путем копировали
на другую стеклянную пластину. Здесь уже
получалась система перекрещивающихся ин­
тенсивно окрашенных линий на прозрачном
фоне.
Умер Лев Викентьевич Варнерке в Жене­
ве 7 мая 1900 г.

Работы Густава Эрнестовича Ре
Одновременно с Л.В. Варнерке опыты
репродуцирования полутоновых оригиналов
проводил Густав Эрнестович Ре167. Биогра­
фические сведения о нем скудны. В 1870—
1880-х годах Ре держал фотографию в Ель­
це, а впоследствии перебрался в Москву. Мо­
сковские адресные книги тех лет сообщают,
что жил он на Рождественке. В 1895 г. источ­
ники свидетельствуют о том, что Ре владел
цинкографией, которая помещалась в Ляли­
ном переулке. В 1900 г. его избрали членом
Русского фотографического общества, в спи­
сках которого он упоминался до 1910 г. В
дальнейшем его следы теряются.
Среди изобретательских разработок
Г.Э. Ре — оригинальный способ фотолито­
графии, разнообразные гальванотехнические
методы изготовления клише, едва ли не пер­
вый в истории полиграфии способ механиче­
ской приправки иллюстрационных форм168. В
1877 г. Г. Ре предложил способ воспроизве­
дения штриховых и полутоновых изображе­
ний, названный им гелиотипией169. Сущность
способа заключалась в получении гальванопластической копии хроможелатинового
рельефа, которая и использовалась в качестве
формы высокой печати. Первые гелиотипии
Ре воспроизведены на страницах № 9, И и
16 журнала “Обзор графических искусств” за
1878 г. Опыты в этой области привели Ре к
открытию какого-то не известного нам в де­
талях способа дробления полутонового ориги­
нала на микроштрих.
В 1878 г., как сообщает журнал “Обзор
графических искусств”, Густаву Эрнестовичу
Ре удалось “после долгого труда и значитель­
ных издержек получить по своему способу
изображения с полутонами прямо с фотогра-

Гелиотипия Г.Э. Ре

323

Репродукция полутонового оригинала по способу Г.Э. Ре

фического снимка с натуры”. Один из этих
снимков был приложен в1879г. к № 3 жур­
нала “Обзор графических искусств”. Печатая
эту “фототипию с натуры”, редакция вырази­
ла свое удовлетворение тем, что “неутомимый
художник (Ре. — Е.Н.) все более и более
приближается к той цели, которую он себе по­
ставил, т.е. делает фотографии с натуры пря­
мо доступными типографскому станку”. Сле­
дующая работа Г.Э. Ре, приложенная к
№19 того же журнала за 1879 г., по спра­
ведливому мнению редакции, “уже значи­
тельно выиграла в чистоте и тонкости, срав­
нительно с прежними, глубина освещенных
мест стала значительно больше, так что те­
перь представляется еще менее препятствий
для печатания на типографской машине”170.
Мы не знаем определенно, с помощью ка­
кой техники сделаны эти отпечатки с полуто­
новых оригиналов. Можно лишь догадывать­
ся, что елецкий фотограф использовал т.н.
зернистый растр. Честь изобретения пос­
леднего обычно присваивают Эдмону Гольяр­
ду и относят к 1893—1894 гг.171 Оттиски
Гольярда по характеру зерна и по зрительно­
му впечатлению очень близки к отпечаткам,
полученным Г.Э. Ре.
Работы
Ивана Васильевича Болдырева

В 1882 Г. во время Художественно-про­
мышленной выставки в Москве член Русско­
го технического общества Вячеслав Измаило­
вич Срезневский, много работавший в облас­
ти мокрого коллодионного процесса и сам
конструировавший фотоаппараты, высказы­
вал свое удивление по поводу того, что “ни
Густав Ре из Ельца, ни Едренов и Лаптев из
Петербурга не выступили со своими работами
324

в этом направлении”172. Между тем на вы­
ставке экспонировались разработки Ивана
Васильевича Болдырева (1850—1898)173, ко­
торый как раз и занимался тогда “изобрете­
нием нового способа печатания посредством
цинкографии с соблюдением самых нежных
полутонов”. Газета, выходившая на выставке,
сообщала, что “изобретатель надеется удеше­
вить этот способ до самого ничтожного мини­
мума, который даст превосходным цинкографским картинкам возможность конкури­
ровать с безобразной мазней лубочных про­
изведений, назначаемых исключительно для
народа”174. О технической сути способа, к со­
жалению, ничего не сообщается.
И.В. Болдырев был по происхождению
донским казаком, уроженцем станицы Тер­
новской. Мать его умерла, когда мальчику ед­
ва исполнилось 5 лет. Отец был на военной
службе. Ваню приютил дед. Мальчик пасту­
шествовал, а когда ему исполнилось 15 лет,
отправился в город. Перепробовал много про­
фессий — чинил часы, был писцом в окруж­
ном правлении и, наконец, занялся фотогра­
фией. Едва ли не первым в России начал де­
лать портретные съемки не в ателье, а на све­
жем воздухе.
В начале 1870-х годов И.В. Болдырев
привез в Санкт-Петербург большую серию
снимков из казачьей жизни. Фотографии
привлекли внимание Дмитрия Ивановича
Менделеева. Великий химик пригласил Бол­
дырева к себе, обласкал его и познакомил с
Львом Викентьевичем Варнерке. Снимки
Болдырева очень понравились ему. “За гра­
ницей нигде еще так не снимают, — сказал
Варнерке, — это только в России в Нижнем
Новгороде г. Карелин, но Карелина фотогра­
фии сделаны в павильонной комнате, специ­
ально для этого приспособленной, а ваши, по
фотографическим снимкам, в обыкновенных
комнатах, при разной домашней обстанов­
ке...”. Работы Андрея Осиповича Карелина
(1837—1906) широко известны; их репроду­
цируют и показывают на выставках и сегодня.
Остается пожалеть о том, что о Иване Ва­
сильевиче Болдыреве никто не знает и что
уделом его стало полное забвение.
В 1880 г., продолжая работы Л.В. Вар­
нерке, который в 1875 г. построил катушеч­
ную камеру с использованием светочувстви­
тельной бумажной ленты, Болдырев впервые
применил прозрачную пленку175. Изобрете­
ние это, к сожалению, оценено не было. Жю­

ри московской Художественно-промышлен­
ной выставки 1882 г., где Болдырев экспони­
ровал свои пленочные негативы, никак не от­
метило это предложение. И лишь В.И. Срез­
невский мимоходом заметил, что “изобретен­
ная Болдыревым пленка — выдумка, бес­
спорно достойная внимания”. С горечью пи­
сал Болдырев: “На обширной матушке Руси
немало пропало бесследно весьма полезных
изобретений вследствие того, что люди, обла­
дающие средствами, верят в авторитетность,
а не в труд бедняка, который много хорошего
придумывает, и тем дают заглохнуть полезно­
му изобретению самоучек-практиков”.
Пленочную фотокамеру ждала, однако,
другая судьба. Благодаря трудам американца
Джорджа Истмена (1854—1932), запатенто­
вавшему в 1884 г. фотоаппарат, впоследствии
получивший название “Кодак”, пленочные
камеры во многом определили судьбу фото­
графии в XX столетии.

фии Главного штаба подобные опыты с зна­
чительными применениями”176.
В это время фотографическим заведением
Генерального штаба руководил К.Д. Низов­
ский, большой знаток фототехники и сам не­
утомимый исследователь. В начале 1870-х го­
дов он предпринял опыты полиграфического
воспроизведения фотографий, близкие к фо­
тотипии, об изобретении которой речь пойдет
в одной из следующих глав. Оценивая ре­
зультаты опытов Низовского, фототехник
В.Я. Рейнгардт писал, что “изящество отпе­
чатков превосходило наши ожидания, но
строгое сохранение секрета со стороны Глав­
ного штаба... не дозволило Низовскому ни
намеком даже сообщить нам что-нибудь”.
После смерти Низовского во главе фото­
мастерской стал С.Д. Лаптев, непременный
член фотографического отдела Русского тех­
нического общества, выдающийся знаток фо­
тографии. “Такой заведующий, — писал впо­
следствии о Лаптеве один из топографов
Главного штаба, — как практически опытный
работник, был для фотографии полезен тем
более, что он до своего назначения был хоро­
шо ознакомлен с порученным ему делом”.
К сожалению, о жизненном пути С.Д. Лап­
тева мы знаем очень мало. Почти всю свою
жизнь он проработал в Военно-топографиче­
ском депо и даже, по свидетельству адресной
книги “Весь Петербург”, имел квартиру в
здании Главного штаба. Лишь в конце жизни
он оставил фотографическое заведение, буду­
чи назначен членом Хозяйственного комитета
Военного министерства.
В области фотомеханических способов ре­
продуцирования С.Д. Лаптев начал работать
в начале 1870-х годов. В 1878 г. в журнале
“Обзор графических искусств” появилась не­
большая статья “Гелиогравюра”, подписанная
инициалом “Л”. К статье была приложена
иллюстрация — вид собора Василия Блажен­
ного, — выполненная описанным способом177.
В основе способа лежала трансформация
штрихового негативного изображения в рель­
ефную матрицу, с которой затем гальванотех­
ническим путем получали печатную форму.
Связанный служебным положением, Лаптев
подписался одной лишь начальной буквой
своей фамилии, но, видимо, по оплошности
редакции, псевдоним был расшифрован на
последней странице журнала: “К нынешнему
номеру Обзора приложена гелиогравюра, ис­
полненная по способу Лаптева”.

Работы
Степана Дмитриевича Лаптева
Исследовательские и конструкторские
поиски Л.В. Варнерке и И.В. Болдырева
стимулировали дальнейшие исследования в
этой области. Наиболее значительных ре­
зультатов удалось добиться заведующему
фотографическим заведением Военно-то­
пографического депо Главного штаба Сте­
пану Дмитриевичу Лаптеву (?—1904). Во­
енно-топографическое депо начало зани­
маться фотографией и фотомеханическими
репродукционными процессами примерно в
60-х годах XIX в. Первые результаты этих
работ были представлены на Московской
мануфактурной выставке 1865 г. Рассказы­
вая о представленных на выставке экспона­
тах Военно-топографического депо, газета
“Биржевые ведомости” писала: “Значитель­
ные усовершенствования фотографии довели
ее, наконец, до настоящей ее почвы — бума­
ги, и с тех пор получила она замечательное
улучшение в своих снимках. Везде, где наука
или редкие произведения природы требуют
точного и верного изображения, нет артиста
лучше и способнее фотографии... Без сомне­
ния, все неполные опыты, сделанные над
сниманием оттисков с литографии или грави­
ровки на меди, стали и дереве усовершенст­
вуются и дойдут до общеупотребительности.
Уже на этой выставке видим мы от фотогра­

325

Гелиогравюра С.Д. Лаптева

не разглашалась. Но когда в 1885 г. инженер
А.Р. Деливрон подал патентную заявку на
способ воспроизведения полутоновых изо­
бражений, экспертировавший эту заявку из­
вестный фотограф Сергей Львович Левицкий
(1819—1898) напомнил, что “способ этот из­
вестен и применен у нас... в фотографическом
заведении Главного штаба”. И тут же рас­
крыл его сущность: “Способ состоит в следу­
ющем: с листа белой бумаги, разграфленного
мелкими штрихами или покрытого пункти­
ром, снимается фотографический негатив.
Этот негатив вставляется в камеру между

После окончания Русско-турецкой войны
1877—1878 гг. генерал С.П. Зыков, редактор
газеты “Русский инвалид” и журнала “Досуг
и дело”, решил предпринять роскошное изда­
ние истории военных действий со множеством
иллюстраций и карт, а также “с портретами
главных начальников и лиц, отличившихся ка­
кими-либо подвигами”178. Гравировать все ил­
люстрации стоило бы слишком дорого, да и
задержало бы выход издания в свет. Поэтому
фотографией Главного штаба были предпри­
няты опыты по трансформации полутоновых
оригиналов в штриховые. Сущность способа
326

объективом и светочувствительной пластин­
кой таким образом, что штрихи или пунктиры
отражаются и выходят на всех следующих
снимках, назначаемых для изданий в боль­
шом числе экземпляров. Такие оттиски могут
печататься обыкновенным типографским спо­
собом и иметь вид гравюр, политипажей или
литографий”.
Как явствует из этого описания, репроду­
цирование полутоновых оригиналов произво­
дилось в фотографическом заведении Главно­
го штаба способом, весьма близким к автоти­
пии.

тоновой оригинал, который нужно было вос­
произвести, снимали на стеклянную пластин­
ку, на которой, кроме светочувствительного
слоя, на оборотной стороне была нанесена
мелкая черная сетка. Ширина линий в сетке к
ширине просветов относилась как 10 : 7.
И мая 1883 г. Анфиловы докладывали о
своем способе на заседании фотографическо­
го отдела Русского технического общества.
Несколько ранее в Петербурге было открыто
Фотомеханографическое отделение. Его пер­
вой работой были клише к книге “Таблицы к
запискам по дендрологии”.

Работы Владимира Константиновича
и Елены Константиновны Анфиловых

Работы
Андрея Рудольфовича Деливрона

В конце 1883—начале 1884 г. в петер­
бургских газетах появляются сообщения об
изобретении, сделанном Владимиром Кон­
стантиновичем и Еленой Константиновной
Анфиловыми179. “В практическом приложе­
нии цинкогравюры, — писала одна из газет, —
встречалось много неудобств, истекавших,
главным образом, во-первых, из того, что не
все оригиналы годны для фотоцинкогравюр,
во-вторых, так или иначе, дело не обходится
без рисовальщика. Это препятствие в настоя­
щее время окончательно устранил г. Анфи­
лов, который нашел возможным изготовлять
негативы, удобные для переноса рисунка пря­
мо на цинк и вытравки клише с каких угодно
оригиналов и даже с натуры. Не говоря уже о
значительной дешевизне подобных клише,
важно то, что рисунок получается безусловно
сходный с оригиналом и не требуется вовсе
рисовальщика”.
Особенно подчеркивалась дешевизна но­
вого способа. Сообщалось, что Анфиловы бе­
рут за один квадратный дюйм клише 30—40
копеек, а это — “цена, равняющаяся плате за
самую посредственную резьбу без рисунка”.
В заявке на привилегию Анфиловы назва­
ли свое изобретение “фотомеханографическим
процессом для перевода полутеневых рисун­
ков в штриховые, для печатания на камне и
для изготовления цинковых типографских
клише без помощи типографщика или гравера
путем фотографии”180. Во вводной части опи­
сания изобретатели отмечали, что “вопрос пе­
редачи полутеневого рисунка типографскому
прессу или литографскому камню сводится к
раздроблению полутеней на штрихи или пунк­
тир”. Заключался способ в следующем. Полу­

Светочувствительная фотографическая
пластинка и растр в способе Анфиловых пред­
ставляли как бы одно целое. Разделил их в
1885 г. Андрей Рудольфович Деливрон, опи­
савший в своей патентной заявке контактный
растр. Это был “негатив, в котором непро­
зрачные места суть круглые или овальные точ­
ки, расположенные правильными рядами”.
Получали такой негатив следующим образом.
В кассете фотоаппарата перед светочувстви­
тельной пластинкой натягивали металличе­
скую сетку, а экспонирование производили на
лист белой бумаги. А.Р. Деливрон заметил,
что форма и размер автотипных точек зависят
от диафрагмы. “Удлинение точек по одному
диаметру, — писал он в своей заявке, — дости­
гается мною употреблением диафрагмы с
элиптическим отверстием. Удлинение точек
происходит по направлению большой оси эл­
липса. Выражение рисунка удлиненными точ­
ками, хотя и не имеет существенной пользы, но
производит более приятный эффект”. В па­
тентной заявке, хранящейся в Центральном
государственном историческом архиве в
Санкт-Петербурге, есть образцы оттисков,
произведенных по способу А.Р. Деливрона.
Патентные заявки В.К. и Е.К. Анфило­
вых и А.Р. Деливрона русским патентным
ведомством были отвергнуты со ссылкой на
отсутствие оригинальности. При этом был
отмечен приоритет Военно-топографического
депо Главного штаба в области растрирования
полутоновых изображений. В заявках, несом­
ненно, были оригинальные идеи и выдать па­
тенты изобретателям можно было. Само поя­
вление этих заявок свидетельствовало о том,
что идея автотипии носилась в воздухе.

321

Георг Мейзенбах
и изобретение автотипии
В англоязычной литературе по истории
полиграфической техники и фотомеханиче­
ских способов репродуцирования изобретате­
лем автотипии обычно называют американ­
ца Фредерика Айвса (1856—1937). В немец­
коязычной литературе на эту роль выдвигают
фототехника из Мюнхена Георга Мейзенбаха
(1841—1912). Изобретение обычно датируют
периодом от 1882 до 1889 г. Это и правильно
и неправильно. Мы видели, что опыты изго­
товления форм высокой печати для репроду­
цирования полутоновых изображений прово­
дились на протяжении длительного времени
во многих странах, в том числе и в России.
Идея дробления полутоновых оригиналов на
отдельные точки или штрихи высказывалась
задолго до Айвса и Мейзенбаха. Но именно
немецкому фототехнику удалось облечь эту
идею в оптимальные технические формы и
добиться повсеместного внедрения ее в поли­
графическое производство. Надо отметить и
то, что именно он назвал этот процесс авто­
типией; ввел в оборот термин, который ныне
повсеместно употребляется.

Георг Мейзенбах запатентовал свой спо­
соб во многих странах. 9 мая 1882 г. он полу­
чил немецкий патент № 22244. Фотографи­
ровал он диапозитив полутонового изображе­
ния с наложенным на него линейным рас­
тром181. Подавал Мейзенбах заявку и в рус­
ское патентное ведомство. Заявка ныне хра­
нится в Центральном государственном исто­
рическом архиве в Санкт-Петербурге. Вот
как описана в ней сущность способа: “Для
приготовления типографских (стереотипных)
досок... поступают следующим образом. Сна­
чала снимают на прозрачную (преимущест­
венно стеклянную) пластинку фотографиче­
ский негатив с какой-либо плоскости, покры­
той шрафировкой, пунктиром или тому по­
добным однообразным рисунком. На другую,
также прозрачную пластинку снимают фото­
графический негатив того предмета, изобра­
жение которого требуется воспроизводить.
Затем обе приготовленные пластинки накла­
дывают друг на друга, преимущественно так,
чтобы те стороны, на которых фиксировано
изображение, прилегали друг к другу. С та­
кой составной пластинки снимают оконча­
тельно фотографическим путем, преимущест­
венно через тубус, негатив, причем для луч­
шего пластического действия изображения
передвигают при выставке на свет пластину
с шрафированным негативом один или не­
сколько раз, чтобы произвести перекрещива­
ние линий”.
Прошение Георга Мейзенбаха о выдаче
привилегии поступило в русский Комитет по
техническим делам в апреле 1882 г. Заявку
послали на отзыв старейшему русскому фото­
графу Сергею Львовичу Левицкому. Послед­
ний в своем отзыве отдал должное немецкому
изобретателю, но указал, что аналогичный
способ еще в 1880 г. применялся в России. “А
поэтому, — заключал Левицкий, — позволю
себе сомневаться в праве Мейзенбаха на по­
лучение привилегии, хотя бы изобретение
сделано им самим”.
16 февраля 1885 г. вопрос о выдаче при­
вилегии рассматривался в Совете торговли и
мануфактур Министерства финансов. В про­
токоле Совета читаем:
“По рассмотрении описания, предъявленного
иностранцем Мейзенбахом усовершенствованного
способа в приготовлении фотографических пластинок
для выпуклых или вогнутых клише, Совет торговли и
мануфактур нашел, что означенный способ не отлича­
ется существенно от способа, примененного у нас еще

Г. Мейзенбах. С фотографии

328

в 1880 году фотографическим заведением Главного
штаба и дерптским фотографом Шульцем для печата­
ния фотографий... в издании портретов замечательных
лиц, участвовавших в войне с Турцией 1877-8 годов и
посему положил настоящее ходатайство Мейзенба­
ха... отклонить”.

Отказ не обескуражил немецкого фото­
техника, да и европейские патентные ведом­
ства были к нему более благожелательны.
Мейзенбах открыл в Мюнхене “Хемиграфи­
ческое заведение” (“Chemigraphische Anstalt”),
которое принимало заказы на изготовление
иллюстрационных форм высокой печати со
всей Европы.
Мы воспроизводим здесь автотипию на­
чала XX в. и увеличенный фрагмент ее, в ко­
тором хорошо выявлена растровая природа
изображения.
Автотипия непрерывно совершенствова­
лась. Среди большого количества предло­
жений, защищенных патентами, нужно отме­
тить “Растр для фотомеханического печата­
ния”, описанный в американском патенте
№ 492333 от 21 февраля 1893 г. и в анало­
гичном английском патенте № 3791. Патент
был выдан американским фототехникам А.Е.
(так в патенте. — Е.Н.) и Максу Леви, кото­
рых и следует считать изобретателями авто­
типного растра в его современном обличии.
Именно в указанных выше патентах был
впервые описан растр в виде перекрещиваю­
щихся под прямым углом линий.
В дальнейшем изобретатели предложили
и другие конфигурации растра. В английском
патенте № 11839 Макс Леви описал четы­
рехлинейный растр. Кроме двух линий, пере­
крещивающихся под прямым углом, здесь
были еще две линии, проведенные по отноше­
нию к первым под углом в 45°. Э. Девилль
21 декабря 1895 г. получил патент на растр в
виде совокупности прозрачных и непрозрач­
ных квадратиков, размещенных в шахматном
порядке. И наконец, тот же Макс Леви запа­
тентовал корешковый растр, который по­
служил предметом американского патента
№ 591653 от 12 октября 1897 г.182 Предлага­
лись даже растры в виде совокупности шрифто­
вых знаков. На рисунке изображен оттиск ре­
продукции, полученный с помощью такого рас­
тра. Образован он надписью “Seine Majestät
Kaiser Franz Joseph der Erste” (“Его Величест­
во император Франц Иосиф Первый”).
В конце XIX — начале XX в. автотипия
почти повсеместно вытесняет тоновую ксило-

Автотипия начала XX в. и увеличенный фрагмент ее

Чертеж, приложенный к американскому патенту
А.Е. и М. Леви

329

Полутоновая репродукция, изготовленная с помощью растра в виде совокупности шрифтовых знаков

графию, которая еще совсем недавно господ­
ствовала на страницах многочисленной иллю­
стрированной периодики. Происходит это и в
России. “Золотой век ксилографии”, о кото­
ром говорил известный гравер Иван Никола­
евич Павлов (1872—1951), подошел к концу.
В 1883 г. в № 23 журнала “Всемирная иллю­
страция” появилась первая в нашей иллюст­
рированной периодике автотипия — “Портрет
строителей Петербургского морского кана­
ла”. С этого времени автотипии и штриховые
фотоцинкографии все чаще и чаще начинают
появляться на страницах русских журналов.
Последний “святочный” номер “Всемирной

иллюстрации за 1875 г.” уже полностью ил­
люстрирован с помощью фотомеханических
способов репродуцирования. Однако позиции
ксилографии все еще были сильны. В том же
1885 г. в “Ниве” — наиболее распространен­
ном русском иллюстрированном журнале —
была помещена всего лишь одна автотипия —
в № 47 на с. 1140.
Рубежным можно считать 1891 год. В этом
году вышел в свет иллюстрированный двухтом­
ник М.Ю. Лермонтова, изданный Товарище­
ством И.Н. Кушнерева и книжным магазином
П.К. Прянишникова. Отметим в скобках, что
Иван Николаевич Кушнерев (1827—1896) ос­
330

новал в 1869 г. одну из крупнейших типогра­
фий в Москве, которая после революции име­
новалась “Красный пролетарий”. В двухтом­
нике господствует фотомеханика — автотипия,
цинкография, фототипия. Клише изготовля­
лись в четырех мастерских — двух иностран­
ных (Башета в Париже и Мейзенбаха в Мюн­
хене) и двух отечественных (Яблонского в Пе­
тербурге и Ренара в Москве).
В конце 1880-х—начале 1890-х годов
начинают работать первые отечественные
цинкографские заведения — специализиро­
ванные предприятия, выполнявшие по заказу
издательств и типографий иллюстрационные
формы высокой печати. В 1884 г. в Петер­
бурге существовали цинкографии М.Д. Ру­
дометова, Товарищества М.О. Вольф, Ле­
венштейна, Корнфельда и др. На Москов­
ской фотографической выставке 1897 г. фото­
цинкографские работы московского заведе­
ния К.А. Фишера были удостоены Малой
Золотой медали, а заведения О. Ренара —
Большой Серебряной медали. Осенью 1898 г.
открылось цинкографское заведение при фо­
тотипии Шерера и Набгольца. Корреспон­
дент журнала “Фотографическое обозрение”,
посетивший эту мастерскую, сообщал, что
“она устроена согласно с самыми высокими
требованиями настоящего положения этого
дела”. Фотографирование в мастерской про­
водилось “исключительно при помощи элект­
рического света, благодаря чему достигалось
столь необходимое для последующих процес­
сов равномерное освещение негатива”.
К началу XX в. фоторепродукционные
мастерские существовали уже почти во всех
крупных русских типографиях.
Репродуцирование
многокрасочных оригиналов

Современные способы воспроизведения
многоцветных оригиналов основаны на трех­
компонентной теории зрения, сформулиро­
ванной Михаилом Васильевичем Ломоносо­
вым. Из этой теории вытекает, что каждое
многокрасочное изображение может быть пе­
редано смешением трех основных красок —
красной, желтой и синей. Об этом мы уже го­
ворили во второй части нашей монографии.
Практически продемонстрировал возможно­
сти использования этой теории в 1861 г. анг­
лийский физик Джеймс Клерк Максвелл
(1831-1879)183.

331

Фоторепродукционная мастерская газеты
“Московский листок”. С фотографии 1897 г.

Чтобы осуществить трехкрасочную пе­
чать, необходимо каким-то образом разло­
жить изображение на составляющие его ос­
новные цвета. Сделать это можно, например,
фотографическим путем. Однако обычная
бромосеребряная пластинка, широко приме­
нявшаяся в фотографии, чувствительна лишь
к определенной части спектра. Цветочувст­
вительность расширяют, вводя в эмульсион­
ный слой специальные вещества-сенсибили­
заторы. Явление оптической сенсибилизации
было открыто в 1873 г. немецким физиком
Германом Вильгельмом Фогелем (1834—
1898)184. Он расширял цветочувствитель­
ность, вводя в светочувствительную эмуль­
сию анилиновые красители, например корал­
лин. Опыты оптической сенсибилизации
проводил и Климентий Аркадьевич Тимиря­
зев (1843-1920).
Для выделения трех основных цветов
многокрасочного изображения была примене­
на фотосъемка через светофильтры. Впервые
это осуществили французы Луи Дюко дю
Орон (1837—1920) и Шарль Кро (1842—
1888) в 1867-1868 гг.
Фотомеханические способы изготовления
форм высокой печати для воспроизведения
многокрасочных оригиналов были разработа­
ны в конце XIX в. Опыты в этой области
проводились во многих странах, в том числе и
в России. В сентябре 1892 г. в Экспедиции
заготовления государственных бумаг в
Санкт-Петербурге под руководством заведу­
ющего граверным отделением А. Надерного и

Александр Александрович Поповицкий.
С фотографии

химика-фотографа В. Вейсенбергера была
разработана технология трехкрасочной авто­
типии. Прежде всего с помощью большого
фоторепродукционного аппарата получали
три одинаковых по величине негатива разме­
ром 500 X 600 мм. Оригинал освещали про­
ектором через светофильтры цветными луча­
ми. Это, по словам разработчиков, “предста­
вляло существенную выгоду, так как при этом
совсем не нарушается правильность прохож­
дения лучей через объектив”. Съемку прово­
дили через призму на предварительно сенси­
билизированных бромосеребряных или кол­
лодионно-эмульсионных пластинках. В каче­
стве зеленого светофильтра служил раствор
хлористой меди, в качестве оранжевого —
раствор эритрозина. Полученные таким обра­
зом негативы использовались в процессе из­
готовления цветоделенных печатных форм.
Испробованы были различные способы печа­
ти. “Фотографический ежегодник” по этому
поводу писал: “Самый лучший фотомехани­
ческий способ для печатания в красках есть,
бесспорно, фототипия и для художественных
отпечатков следует пользоваться ею. Для
массового же производства дешевле и скорее
типографский способ, хотя даваемые им ре­
зультаты значительно уступают получаемым
с помощью фототипии. Полутона разлагают­
ся как обыкновенно посредством сетки”185.

Было замечено, что “наиболее правильный
цветовой эффект получается при печатании в
таком порядке: желтая, красная, синяя”.
За свои работы в области многокрасоч­
ных иллюстрационных форм высокой печати
Экспедиция заготовления государственных
бумаг не раз получала награды, например на
Всемирной Колумбовой выставке 1893 г. в
Чикаго или на Четвертой фотографической
выставке 1894 г. в Санкт-Петербурге. На по­
следней были представлены превосходно ис­
полненные репродукции акварелей Ильи
Ефимовича Репина.
Многокрасочная автотипия появилась в
России почти одновременно со странами За­
падной Европы. “Первые действительно хо­
рошие трехкрасочные клише (на Западе), —
свидетельствует известный знаток фотоме­
ханических процессов Ю.К. Лауберт, — вы­
пустили Э. Фогель и Курц в Германии
(1908 г.)”186.
Это не совсем так. Прежде всего отме­
тим, что немецкого фототехника Эрнста Фо­
геля (1866—1901) в 1908 г. уже не было в
живых. Кроме того, первая книга, иллюстри­
рованная трехкрасочными автотипиями, вы­
шла в Англии еще в 1901 г. Называлась она
“War Impressions” (“Военные впечатления”).
Фотомеханическим способом были воспроиз­
ведены цветные рисунки художника Морти­
мера Менпеса (1860—1938). Для издатель­
ства “А. & С. Black” оригиналы подготовил
Карл Хенчель, российский уроженец, кото­
рого родители привезли в Англию в 4-летнем
возрасте. Печатали книгу на машинах Робер­
та Милле в лондонской типографии “George
W. Jones”. На протяжении следующих 14 лет
фирма “А. & С. Black” выпустила в свет 80
книг, иллюстрированных трехкрасочными ав­
тотипиями187.
Принципы формирования многокрасоч­
ного изображения в автотипии путем после­
довательного оттискивания трех или четырех
цветоделенных форм вскоре стали общепри­
нятыми.
Первые шаги многоцветной высокой ре­
продукции в России связаны и с именем Але­
ксандра Александровича Поповицкого (? —
1923)188, который в 1899 г. возглавил фотоме­
ханические мастерские Экспедиции заготовле­
ния государственных бумаг. В лучшем поли­
графическом предприятии России он работал с
1892 г., сразу же после окончания (с дипломом
первой степени) физико-математического фа­

332

культета Санкт-Петербургского университета.
Первоначально он занимался здесь микроско­
пическими исследованиями бумажных воло­
кон. Эти исследования привели его к микрофо­
тографии. В области трехкрасочной фотомеха­
нической репродукции Поповицкий начал ра­
ботать в 1893 г. Его теоретические разработки
часто публиковались в специальной периоди­
ке. Назовем, например, следующие статьи: “О
жидких светофильтрах и о применении их в ор­
тохроматической фотографии” (1899 г.), “О
фотографическом разделении оттенков, не
различимых глазом, при помощи сухих броможелатиновых пластинок”, “Трехкрасочное пе­
чатание” (1901 г.), “Трехцветная фотография и
трехкрасочная печать” (1902 г.)189. Впослед­
ствии А.А. Поповицкий много занимался воп­
росами судебной фотографии.
Одновременно с Поповицким проблемами
многокрасочной автотипии в Санкт-Петербурге
занимались Михаил Данилович Рудометов и
Николай Александрович Демчинский, о кото­
рых еще пойдет речь на страницах нашей моно­
графии. Одна из их совместных работ — репро­
дукция картины, изображающей верблюда на
фоне египетских пирамид, — была в 1896 г.
опубликована в журнале “Вестник графическо­
го дела”. Впоследствии, в начале XX столетия,
М.Д. Рудометов сделал открытие, сыгравшее
значительную роль во внедрении многокрасоч­
ной репродукционной техники в практику поли­
графического производства. Он нашел дейст­
венное средство в борьбе с извечным врагом
этой техники — т.н. муаром, предложил пово­
рачивать растр при фотографировании цветоде­
ленных негативов на 22,5°.
Дальнейшие успехи многокрасочной ил­
люстрационной печати в России связаны с
именем Сергея Михайловича ПрокудинаГорского190. Химик по образованию, он еще
на студенческой скамье заинтересовался фо­
тографией. В конце 1890-х годов основал в
Санкт-Петербурге курсы практической фото­
графии и фотомеханических процессов. Сре­
ди его ранних работ в интересующей нас об­
ласти назовем опубликованные в 1899 г. ста­
тьи “Об эмалевом процессе в изготовлении
типографских клише” и “Прибор Айвса для
проекции в красных цветах (красках)”191. В
ноябре 1905 г. Прокудин-Горский стал редак­
тором журнала “Фотограф-любитель” и сде­
лал его одним из лучших периодических изда­
ний в этой области. Важное значение для раз­
вития многокрасочной печати имела работа

Прокудина-Горского “Фотография в нату­
ральных цветах”, печатавшаяся в журнале в
1906 г. Превосходные многокрасочные авто­
типии, которые в качестве приложений регу­
лярно прикладывались к журналу “Фото­
граф-любитель”, печатались в собственной
мастерской Прокудина-Горского, которая
считалась одним из лучших полиграфических
заведений России. В 1905 г. Прокудин опуб­
ликовал в Санкт-Петербурге книгу “Фото­
техническое дело. Краткий указатель для из­
дателей, редакторов, художников типогра­
фий”, ставшую незаменимым руководством
для всех, работающих в этой области.
В 1908 г. С.М. Прокудин-Горский отпра­
вился за границу, чтобы на месте познакомить­
ся с достижениями зарубежной фотомеханиче­
ской техники. Из этой поездки он вынес впе­
чатление, что “мы в России не стоим на месте,
а идем вперед и идем довольно крупными ша­
гами”. “Побывав в Берлине, Лондоне, Пари­
же, Вене и Милане, — писал Прокудин, — и
приглядевшись внимательно к иностранным
работам в красках, работам, которые вообщето появились в публике сравнительно очень
недавно, могу сказать, что у нас это дело сто­
ит нисколько не ниже, а по правдивости пере­
дачи во многих случаях и выше”.
Нужно добавить, что С.М. ПрокудинГорский Октябрьской революции не принял и
умер в эмиграции. Точной даты смерти нам
установить не удалось.
Смотром достижений многокрасочной ре­
продукции стала Международная фотогра­
фическая выставка, проведенная в Москве в
1908 г.192 Государственные предприятия и,
прежде всего, Экспедиция заготовления госу­
дарственных бумаг, в этой выставке не участ­
вовали. Но и частные фирмы показали на ней
немало интересного. По отделу фотомеханики
высшей награды — почетного диплома были
удостоены петербургская типография Р. Го­
лике и А. Вильборга и известная венская
фирма “Angerer und Göschl”. “Товарищество
И.Д. Сытина” было удостоено Золотой ме­
дали за автотипию. С.М. Прокудин-Горский
получил Серебряную медаль.
Много нового в интересующей нас облас­
ти было показано и на Санкт-Петербургской
фотографической выставке 1912 г., где были
представлены репродукции, исполненные
цинкографией, автотипией, фотолитографией,
фотохромолитографией, гелиогравюрой и
альграфией.

Глава 18
МЕХАНИЗАЦИЯ НАБОРНОГО ПРОЦЕССА
Наборщик безответный
Красив как трубочист...
Кто выдумал газетный
Бесчеловечный лист?
Хоть целый свет обрыщешь,
И в самых рудниках

Тошней труда не сыщешь —
Мы вечно на ногах;
От частой недосыпки,
От пыли, от свинца
Мы все здоровьем хлипки,
Все зелены с лица.
Н.А. Некрасов

зготовление наборной формы — од­
доходило до абсурда. В 1889 г. на Всемир­
на из наиболее трудоемких операций
ной выставке в Париже демонстрировался
полиграфического производства.
набор с применением 460 логотипов. Для его
Именно эта операция долгое время
осуществления нужно было держать специ­
не позволяла повысить производительность
ально подготовленного работника. Но и в
труда типографских дел мастеров. Впрочем, в
этом случае производительность его труда не
течение нескольких столетий после Иоганна
превышала производительности труда на­
Гутенберга никто и не требовал повышения
борщика, работающего с применением обыч­
производительности. Возможности ручного
ной кассы.
набора и ручного типографского станка зача­
Говоря о первых подступах к системе лого­
стую далеко опережали потребности в печат­
типии, можно назвать имя немецкого экономи­
ном слове.
ста и химика Иоганна Иоахима Бехера
(1635—1682). Незадолго до смерти он опубли­
ковал
книгу “Дурацкие мудрости” (“Närische
Логотипы
Weisheiten”), в которой писал о многих своих,
Первые попытки ускорить наборный про­
подчас совершенно фантастических идеях.
цесс связаны с так называемыми логотипами.
Ссылаясь на книгу “Тахеография, или Ускорен­
В основе этого термина лежит греческие logos,
ное искусство письма” (“Tacheographie oder
что означает слово, и grapho — пишу, рисую.
Geschwinde Schreibkunst”), в которой шла речь
Логотипы — это литеры, представляющие со­
о стенографии, Бехер писал, что “это искусное
бой слоги или целые слова, отлитые на одной
инужное изобретение дало ему повод к мысли
ножке. У истоков логотипии стоят лигату­
о возможности применить его в типографиях,
ры — слитные начертания двух или нескольких
чтобы ускорить набор”193. Речь, очевидно, шла
литер, которые широко использовал еще Ио­
об отливке шрифта с литерами, подобными сте­
ганн Гутенберг. В отличие от лигатур логотипы
нографическим знакам.
в печатном оттиске связи между отдельными
В качестве изобретателя логотипии назы­
буквами не выявляют.
вают имена нескольких людей. Иногда ут­
Изобретателям различных систем лого­
верждают, что первую такую систему раз­
типии думалось, что можно ускорить на­
работал в 1725 г. эдинбургский гравер
борный процесс, введя в употребление наря­
Т. Вильдим. Более определенные сведения
ду с обычными литерами некоторое количе­
сохранились о французе Франсуа Барлетти
ство слитных. Да и действительно, ведь в
де Сент-Поль, работавшем в Париже. Свою
этом случае наборщик берет за один прием и
систему логотипии он разработал в 1774 г. А
ставит в верстатку не одну, а две—три или
два года спустя выпустил книгу “Новая ти­
еще больше букв. Кажется, чем больше сде­
пографская система, благодаря которой мо­
лать логотипов, тем скорее будет идти набор.
гут быть уменьшены вдвое время и стои­
В действительности дело обстояло не так
мость работы наборщика, корректора и раз­
просто. С увеличением числа логотипов уве­
борщика”194. Об актуальности проблемы
личивались размеры наборной кассы, услож­
свидетельствует тот факт, что в 1792 г. это
нялась подготовка наборщика. Дело подчас
руководство было переиздано.

И

334

В Англии практичную систему логотипии
разработал в 1778 г. Генри Джонсон. Изобре­
тение это защищено английским патентом
№ 1266 на “Способ отливки литер для набо­
ра и печатания целыми словами или комбина­
цией нескольких слов”, который был выдан
Джонсону 16 октября 1780 г.195
В дальнейшем эта система была описана в
небольшой книге, которая названа “Введение
в логографию, или Искусство набора для пе­
чати целыми словами”196. На титульном листе
книги в качестве даты выхода проставлен
1783—1786 гг. Указано также, что она “напе­
чатана логографически и продается книготор­
говцем Дж. Уолтером”. О названном здесь
человеке, известном издателе, основателе
лондонской газеты “Таймс”, мы уже расска­
зывали. Он всячески покровительствовал
Генри Джонсону. Система логотипии была
использована в издававшейся Уолтером с
13 января 1785 г. газете “Дейли Реджистер”.
Применяли ее и в “Таймс”, но сравнительно
непродолжительное время.
Оригинальную систему логотипии, на
практике, однако, не применявшуюся, разра­
ботал и Чарлз Стенхоп, имя которого нам из­
вестно в связи с сооружением первого цель­
нометаллического ручного типографского
станка.
В Цюрихе в 1846 г. была опубликована
работа Фр. Деникера “Об использовании ло­
готипии в книжной типографии”. Разрабо­
танная им система была весьма практична и
использовала всего 12 простейших, преиму­
щественно двухбуквенных логотипов. Ис­
пользование их давало ощутимый эффект.
Вообще надо сказать, что к этому времени
стало ясно, что логотипы дают эффект лишь
при строго ограниченном их количестве. Ког­
да же их число достигает определенной от­
метки, производительность труда при даль­
нейшем увеличении числа логотипов начинает
снижаться.
В начале 50-х годов XIX в. оригиналь­
ную систему логотипии разработал живший в
Лондоне российский подданный Варфоломей
Бениовский (1801—1866)197. Система эта
описана в его книге “Усовершенствования в
книгопечатании”, изданной в 1854 г.198 Све­
дения о жизненном пути Бениовского скуд­
ны. По национальности он был поляк. Долгое
время служил в Российской армии и дослу­
жился до чина майора. В 1820-х годах после
одного из польских восстаний эмигрировал в

Англию. Занимался здесь разными проекта­
ми, приобрел типографию в Лондоне на Боустрит.
На свои изобретения, так или иначе свя­
занные с полиграфическим производством,
Бениовский получил четыре английских па­
тента. В первых из них за № 11451 и 11905,
выданных 17 ноября 1846 г. и 14 октября
1847 г., описана буквонаборная машина и
аппарат для разборки литер199. Здесь же, а
также в патенте № 12589 от 26 апреля
1849 г. идет речь и о ротационной печатной
машине. Конструкция ее была совершенно
фантастической. На дошедшей до нас схеме
1854 г. мы видим колоссальный полый ци­
линдр, на внутренней поверхности которого
размещены изогнутые печатные формы.
Внутри этого цилиндра находится множест­
во печатных цилиндров с накладными стола­
ми. Внутри непрерывно вращающейся ма­
шины должны были стоять и обслуживав­
шие ее рабочие200.
В патенте № 1113, полученном В. Бени­
овским 10 мая 1856 г. описана система лого­
типии201. В 40—50-х годах этот новатор и
фантазер разработал новую алфавитную сис­
тему применительно к английскому и фран­
цузскому языкам. Назвал он ее “Френоти­
пия”. Бениовский издал несколько руко­
водств по использованию “Френотипии”202.
В 1846 г. он “френотипически” воспроизвел
Библию на английском языке. Свою систему
Бениовский пытался приспособить и для пе­
чатания книг для слепых203.
335

Основные задачи
и направления механизации набора

Набор по системе Л. Вайсса.
Цифры слева обозначают количество литер,
которые использовал для набора текста
обычный наборщик,
цифры справа — количество литер
с использованием логотипов

Во второй половине XIX — начале XX в.
системы логотипии разрабатывали англичанин
Джон Грин, француз Виконт де Калонн, немец
Рудольф Шекерман, серб Сергий Балтич...
Могут быть названы и другие имена. В неко­
торых типографиях Вены в 1880-х годах ис­
пользовали систему Леопольда Вайсса, в ко­
торой было 39 двух- и трехбуквенных логоти­
пов. На демонстрации системы, проведенной в
Вене 7 июня 1883 г., Вайсс показал скорость
набора в 3500 литер в час.
Проблемой логотипии интересовались и
русские изобретатели. Одна из разработан­
ных ими систем — автором ее был лейтенант
Мартынов — по подсчетам экспертной ко­
миссии Русского технического общества поз­
воляла повысить скорость набора до
2500—3000 литер в час.
В начале XX в. новую систему логотипии
разработал в России В.Ф. Дрессен. Он со­
хранил размеры наборной кассы и за неболь­
шим исключением оставил прежней расклад­
ку литер. Число логотипов в системе Дрессе­
на составляло 24.
Резюмируя, можно сказать, что ни одна
из сравнительно многочисленных систем ло­
готипии в широкую практику полиграфиче­
ского производства не вошла. Действительно
эффективного повышения труда в наборном
деле нельзя добиться эволюционным путем, а
именно простой рационализацией ручного на­
бора. Сделать это удалось, лишь осуществив
революционную ломку в полиграфической
промышленности, заменив ручной набор на­
бором механизированным.

336

Механизация наборного процесса осуще­
ствляется наборными машинами. Первое из­
вестие о наборной машине датируется 1783 г.
К этому году относится документ, сохранив­
шийся в Архиве Российской академии наук.
Идет речь об использовании в Академиче­
ской типографии матрицевыбивальной маши­
ны. Никаких сведений об этом аппарате, к со­
жалению, не приведено. Не названо и имя
изобретателя. За два с лишним века, прошед­
ших с тех пор, во многих странах было пред­
ложено не менее 1000 разнообразных набор­
ных машин. На практике, однако, использо­
вались лишь немногие.
Чтобы разобраться во всей этой массе
конструкций и конструктивно не оформлен­
ных предложений, следует прежде всего хотя
бы в основных чертах классифицировать на­
борные машины. Сделать же это нельзя без
того, чтобы предварительно не установить,
какие собственно говоря задачи осуществляет
механизированный набор.
Отвлечемся на время от вещественной
стороны дела и забудем о материале, из кото­
рого изготовлены форма или ее полуфабри­
кат — будь то отдельные литеры или цельные
гартовые строки, набор на фотопленке или на
экране компьютера. Тогда мы сможем в са­
мых общих чертах сформулировать требова­
ния практики к проектам механизации набор­
ного процесса.
Первое требование, которое обычно
предъявляли к наборным машинам на самой
заре механизации наборного процесса, состо­
яло в том, что процесс, осуществляемый эти­
ми машинами, должен быть экономичнее руч­
ного набора. Второе требование, полностью
вытекавшее из первого, заключалось в том,
что механический набор должен значительно
повысить производительность труда набор­
щика. И, наконец, третье требование заклю­
чалось в том, что продукцией машины долж­
на быть текстовая форма, отвечающая самым
высоким запросам, связанным с удобством
читательского восприятия. От начертания
знаков требовали четкости и ясности. Формат
всех строк должен быть одинаковым, и стро­
ки — выключенными, если этого, конечно,
требовало художественное прочтение книги.
Строки также должны держать линию шриф­
та. Все это как бы само собой разумеется.

При ручном наборе совокупность набран­
ных из отдельных литер, выключенных и свер­
станных строк в принципе уже была готовой
печатной формой. Естественно, что самые пер­
вые попытки механизации набора сводились к
копированию манипуляций, совершаемых на­
борщиком. Машины эти набирали, а впослед­
ствии и разбирали готовые, заранее отлитые
литеры. При этом рука наборщика как бы за­
менялась механическим приспособлением.
Со временем развитие стереотипирования
подало изобретателям мысль о создании ма­
шины, изготовляющей стереотип или хотя бы
матрицу текстовой формы. Можно было сра­
зу выбивать матрицу, но можно было и осу­
ществлять набор матриц и по ним уже произ­
водить отливку скомплектованных в строки
литер или же прямо цельных строк. Это в
конце концов привело к созданию матрицевыбивальных, буквоотливных и строкоотлив­
ных машин.
В конце XIX—начале XX в. широкое
внедрение в практику полиграфии фотомеха­
нических способов репродуцирования, а так­
же возникновение ракельной глубокой и оф­
сетной печати наметили новые пути констру­
кторской мысли в области наборных машин.
Появилась потребность промежуточного по­
луфабриката текстовой формы не с рельеф­
ным, а с визуально воспринимаемым черно­
белым изображением шрифтовых знаков. С
такого полуфабриката можно было впослед­
ствии переводить текст на металлическую
пластину с последующим, после необходимой
обработки, использованием ее в качестве
формы плоской или глубокой печати. Этот
путь привел к возникновению сначала набор­
но-печатающих машин, а затем и фотографи­
ческого набора.
Наконец, в самое последнее время появи­
лась возможность воспроизведения тексто­
вых полос (иногда и с заверстанными на них
иллюстрациями) на компьютере с последую­
щим воспроизведением их в печатном вопло­
щении с помощью принтеров или же с непо­
средственным изготовлением формных пла­
стин плоской печати.
Резюмируя, мы можем говорить о суще­
ствовании следующих семи классов наборных
машин.
1. Машины для набора строк из готовых
литер, или буквонаборные машины.
2. Матрицевыбивальные машины, осуще­
ствляющие изготовление полуфабриката-мат­

рицы с последующей отливкой по ней цельной
формы высокой печати.
3. Строкоотливные наборные машины,
изготавливающие текстовую печатную форму
в виде цельных строк с рельефно выступаю­
щим, зеркально воспроизведенным текстом.
4. Буквоотливные наборные машины, из­
готавливающие текстовую форму в виде от­
дельных, следующих одна за другой литер,
отливаемых самим аппаратом. Эти машины
можно рассматривать и как аппараты первого
класса с постоянным восполнением запаса го­
товых литер.
5. Наборно-пишущие, или наборно-печа­
тающие, машины, изготавливающие красоч­
ный черно-белый полуфабрикат текстовой пе­
чатной формы.
6. Фотонаборные машины, изготавлива­
ющие черно-белый полуфабрикат текстовой
формы в большинстве случаев на светочувст­
вительных поверхностях.
7. Машины компьютерного набора.
История машин последних двух классов
будет прослежена нами в последней части на­
шей монографии. Пока же займемся первыми
пятью.
Изобретатель наборной машины
Уильям Черч

В одном из сатирических журналов второй
половины XIX столетия была помещена кари­
катура: перед наборной кассой, держа в одной
руке верстатку, а в другой — только что взя­
тую из кассы литеру, стоит механический чело­
век. Вместо головы у него чайник; из носика
идет пар. Паза — заклепки. На груди, там где
полагается быть сердцу, манометр. Под рисун­
ком подпись: “Механический наборщик”.
Карикатура эта удивительно верно под­
метила особенности раннего этапа истории
наборной машины, когда изобретатели пы­
тались просто заменить живого наборщика
машиной, не меняя самой сути технологии
процесса. Первые машины так и называ­
лись: “Автомат-наборщик”, “Механиче­
ский наборщик букв”, “Самонабирающая
типография”.
Машины для набора готовых литер были
наиболее простым решением проблемы. Кон­
струкция их большей частью сложностью не
отличалась, в изготовлении они были деше­
выми, в эксплуатации — простыми. Но маши­
ны эти имели и серьезные недостатки. Под337

Механический наборщик.
Карикатура второй половины XIX в.

час неразрешимыми проблемами для них поч­
ти всегда оставались выключка строк и грам­
матически правильный перенос слов. Тексто­
вую форму после ее использования нужно бы­
ло разобрать, вернув литеры в соответствую­
щие отделения магазина. Изобретатели строи­
ли и разборочные машины, но они всегда бы­
ли очень сложными.
Первые попытки построить буквонабор­
ную машину относятся к началу XIX столетия.
Обычно называют имя лондонского наборщи­
ка Бенджамена Фостера, который в 1815 г.
проводил какие-то опыты в области механиза­
ции набора. Но его попытки ни к чему не при­
вели. В 1819 г. такие же опыты в Лионе пред­
принял Пьер Симон Балланш.
Историки книгопечатания “изобретателем
наборной машины” (хотя такое словосочета­
ние и кажется нам неправомочным) обычно
называют инженера из Бирмингема Уильяма
Черча (1778—1863), который не только по­
строил свою машину, но и сумел запатенто­
вать ее. Это был вообще первый патент в об­
ласти механизации наборного процесса.

338

О жизненном пути У. Черча известно во­
обще очень мало. Свои первые опыты он на­
чал около 1813 г. Мы знаем об этом из пись­
ма изобретателя печатной машины Фридриха
Кенига, написанного в 1821 г. к издателю га­
зеты “Таймс” Джону Уолтеру, хотя в этом
письме имя Черча и не названо. Кениг пишет:
“В свое время, когда я работал над одной из
моих патентных заявок, я узнал, что молодой
человек из Бирмингема собирается получить
патент на, представьте себе, наборную маши­
ну. Мы с Бауером сердечно смеялись, говоря
о возможности осуществления этого проекта.
Однако со временем ко мне стали приходить
мысли о том, что он не настолько невыпол­
ним, как это казалось мне с первого взгляда.
В 1816 г., через три или четыре года после то­
го, как я узнал об этом проекте, я побывал в
Бирмингеме и слышал здесь о наборной ма­
шине, и, хотя и не видел ее, проведал, где она
находится”204. Далее Кениг рассказывает о
собственных планах в этой области, появив­
шихся у него под воздействием известия об
опытах Черча.
Кроме механизации наборного процесса,
Уильям Черч занимался широким кругом про­
блем, связанных с полиграфическим произ­
водством. 3 июля 1821 г. он получил англий­
ский патент № 4565 на “Усовершенствован­
ный аппарат для печатания”205. Это был руч­
ной типографский станок оригинальной кон­
струкции со встроенным в него красочным
аппаратом.
Патент № 4664 на наборную машину был
получен Уильямом Черчем 24 марта 1822 г.
Назывался он, как и его первый патент,
“Усовершенствованный аппарат для печата­
ния”206. Знакомясь сейчас с этим патентным
описанием, мы видим, что изобретатель зна­
чительно опередил свое время. Речь в патен­
те шла не о буквонаборной машине, как обыч­
но утверждают историки книгопечатания, а об
аппарате, который и отливал литеры, т.е. о не­
котором прообразе строкоотливной наборной
машины. Патент открывался словами: “Ма­
шина для отливки шрифтов и размещения их
в готовом виде для целей набора. Матричные
рычаги, содержащие ряд матриц, перемещае­
мых к отливному устройству, во время отлив­
ки находятся около формы, в которую впры­
скивается расплавленный металл, поступаю­
щий из котла”. О буквонаборной машине с
большей определенностью говорится в патен­
те № 4903 на “Некоторые усовершенствова-

ния машины для печатания”, полученном
У. Черчем 19 февраля 1824 г.207
В металле была осуществлена именно бук­
вонаборная машина. Об этой машине в свое
время много писали во всем мире. Приведем
здесь сообщение французского журнала
“Annales d'Industrie nationale”: “Доктор Черч в
Бирмингеме закончил работу над своей маши­
ной. Наборщик сидит перед этим новым аппа­
ратом как перед фортепиано. Как только он
нажимает на клавиши, литеры вываливаются
из ящика и занимают определенное положе­
ние. Когда текст уже отпечатан, литеры свали­
вают в котел, чтобы переплавить их...”208. Как
видим, над механической разборкой использо­
ванной текстовой формы изобретатель не за­
думывался. Не осуществляла его машина и
выключки строки, ее делали вручную.
Основой буквонаборной машины Уильяма
Черча была деревянная станина, состоявшая
из двух вертикальных столбов, связанных ме­
жду собой горизонтальными перекладинами.
В верхней части машины были установлены
магазины с каналами, в которых находились
литеры. Отбор необходимого знака осущест­
влялся с помощью клавиатуры с подпружи­
ненными клавишами. При нажатии на клави­
шу сравнительно несложный механизм от­
крывал запор одного из каналов, и нужная
литера поступала в собиратель.

Буквонаборная машина У. Черча

Буквонаборные машины
В XIX — начале XX в. в различных стра­
нах мира было построено и запатентовано
много буквонаборных машин. Мы не сможем
здесь даже просто перечислить их — это бы
заняло чересчур много места. В нашей моно­
графии пойдет речь лишь о самых известных
буквонаборных машинах, появление которых
вызвало большой общественный резонанс.
Расскажем мы и о работах русских изобрета­
телей, сведения о которых до сего дня не пуб­
ликовались.
Второй после У. Черча английский патент
на наборную машину — его № 8428 — был
выдан 13 марта 1840 г. Джеймсу Хеддену
Янгу и Эдриену Делькамбру. Назывался он
“Усовершенствованный способ набора типо­
графских шрифтов”209. Названные выше лю­
ди были крупными предпринимателями. Янгу
принадлежала большая прядильная фабрика.
Делькамбр владел фабрикой во французском
городе Лилле. Говорили, что действительным

“Пианотип’’ Дж. Янга и Э. Делькамбра

Разборочный и выключающий аппараты
Дж. Янга и Э. Делькамбра

339

изобретателем машины, получившей название
“Пианотип”, был Генри Бессемер (1813—
1898), который впоследствии, в 1855 г., раз­
работал процесс изготовления стали, назван­
ный его именем.
“Пианотип” был первой наборной маши­
ной, которая использовалась в типографиях,
причем сравнительно широко. На нем наби­
рали газету “Family Herald”, основанную в
1842 г. Работа шла успешно — до такой сте­
пени, что газета вынесла изображение маши­
ны на свою шапку.
Янг и Делькамбр активно пропагандиро­
вали изобретение во многих странах, в том
числе и в России. По их просьбе “иностран­
ный гость” Эдвард Кейли И октября 1840 г.
подал в российский Департамент мануфактур
и торговли заявку о выдаче привилегии на
“Улучшенный способ набирать типографские
шрифты”210. 27 апреля 1843 г. комиссионер
Янга и Делькамбра в Париже Бутовский со­
общал в Департамент: “Делькамбр... объявил
мне, что намерен в июне месяце прибыть на
одном из пароходов в Россию и доставить ту­
да одну подобную машину вместо модели для
строения по оной других в России”211.
Э. Кейли 19 августа 1843 г. писал: “Сим
имею честь довести до сведения оного Депар­
тамента, что получил на пароходе “Амстер­
дам” из Гавра типографическую машину от
господ Юнга и Делькамбра”212. На этом, од­
нако, дело и кончилось. Делькамбр в Россию
так и не приехал. В 1846 г. привилегия Кейли
была анулирована.
За рубежом судьба машины складывалась
иначе. Профессиональный союз наборщиков
в Лондоне увидел в ней серьезного конкурен­
та и активно возражал против ее использова­
ния в типографиях. Любопытно, что при этом
ссылались на то, что на “Пианотипах” рабо­
тали преимущественно женщины, а женский
труд в типографиях не поощрялся. Использо­
вался также детский труд, но это было в обы­
чаях времени.
“Пианотип” был типичной буквонабор­
ной машиной, управляемой с помощью кла­
виатуры. Выключка строк на этой машине не
осуществлялась. Для этого, а также для раз­
борки литер по отделениям магазина Янг и
Делькамбр построили отдельные аппараты.
Это был определенный шаг вперед по срав­
нению с У. Черчем. Обслуживали машину
семь человек. Один из них работал на клави­
атуре, второй осуществлял выключку на-

Кристиан Зеренсен.
С фотографии

Наборная машина К. Зеренсена

340

бранных строк. Двое подсобных рабочих за­
гружали готовыми литерами каналы магази­
на. Еще двое обслуживали разборочный ап­
парат. Наконец, последний, седьмой по сче­
ту рабочий приводил машину в движение,
вращая маховое колесо.
Янг и Делькамбр непрерывно совершен­
ствовали машину. 15 ноября 1853 г. Дель­
камбр получил английский патент № 2647
на “Усовершенствования в машине для раз­
борки шрифта”213. Описан был усовершенст­
вованный разборочный аппарат. В дальней­
шем конструктивные изменения в “ Пиано­
тип” вносил сын Делькамбра Исидор, жив­
ший в Брюсселе. 18 октября 1856 г. он полу­
чил английский патент № 2444 на “Усовер­
шенствования в машинах для набора и разбо­
ра шрифта”214.
В 1870 г., когда в Вене состоялась первая
в истории забастовка типографских рабочих,
Исидор Делькамбр предложил владельцам
типографий заменить наборщиков “Пианоти­
пами”. Был издан проспект, в котором гово­
рилось, что работающий на машине мальчик,
умеющий читать, может заменить двух ква­
лифицированных наборщиков.
Остается добавить, что “Пианотип”,
включавший наборную машину и разбороч­
ный и выключающий аппараты, стоил неде­
шево, а именно 120 000 франков.
Очень мало знаем мы о наборной маши­
не чеха Людвига Эманюеля Чулика
(1814—?). Свою изобретательскую деятель­
ность он начинал совсем еще молодым чело­
веком, 22 лет от роду, с попыток создать пи­
шущую машину. Затем задумался над проб­
лемой механизации набора и, чтобы познако­
миться с технологическими тонкостями, по­
ступил учеником в венскую Государственную
типографию. В 1844 г. с помощью известно­
го в ту пору механика Франца Ксавера Вур­
ма Чулик осуществил свою задумку в метал­
ле. Машина была выставлена в Государст­
венной типографии и вызвала всеобщее лю­
бопытство. Управлялась она с помощью кла­
виатуры с 120 двухрегистровыми клавиша­
ми. Выключки строк и разборки использо­
ванных наборных форм эта машина не про­
изводила. Император Фердинанд II, кото­
рый слыл любителем механических искусств,
дал Чулику небольшое вспомоществование.
В 1847 г. изобретатель собрался продемон­
стрировать свое детище в Америке и на пу­
ти в Нью-Йорк остановился в Лейпциге,

Литеры для наборной машины К. Зеренсена

где показывал машину в типографии извест­
ной издательской фирмы “F.A. Brockhaus”.
О дальнейшей судьбе Чулика ничего не из­
вестно. Последнее упоминание о нем отно­
сится к 1848 г.
Значительно больше знаем мы о буквона­
борной машине датчанина Кристиана Зерен­
сена (1818—1861). Он родился в Копенгаге­
не в очень бедной семье и вынужден был
с ранних лет зарабатывать себе на жизнь.
13 лет от роду он стал учеником золотых дел
мастера, а два года спустя начал работать в
типографии. Таким образом, о тяжелом труде
наборщика Зеренсен знал не понаслышке.
Над проблемой механизации набора Зерен­
сен задумался еще юношей, в 1836 г. Всяче­
ское содействие ему оказывал копенгагенский
словолитчик Фридрих Фриз. Сначала была
построена небольшая модель, а затем дошло
дело до конструктивного оформления идеи.
29 апреля 1849 г. Зеренсен запатентовал свое
изобретение.
Машина Зеренсена была первой, в кото­
рой в рамках одного аппарата были агрега­
тированы наборное и разборочное устройства.
Внешне она походила на фортепиано, на верх­
ней крышке которого был установлен цилин­
дрический магазин. Он представлял собой со­
вокупность стержней сложной конфигурации,
на которые как бы нанизывались литеры. Это
не был обычный шрифт. Зеренсен использо­
вал особые литеры, в ножке которых были
сделаны вырезы в форме ласточкиного хво­
ста. Совокупность вырезов соответствовала
выступам на стержнях магазина. Это впос­
ледствии помогало разбирать литеры — меха­
нически нанизывать их на строго определен­
ные стержни. Много лет спустя по сути дела
аналогичный принцип был использован при
конструировании наборной строкоотливной
машины “Линотип”.
Механизм для разбора литер был устано­
влен над магазином, общее количество стерж­
ней которого — 120 — соответствовало коли­
честву клавиш клавиатуры.
341

Наборная и разборная машины У.Х. Митчела

Буквонаборная машина Т. Альдена

В 1851 г. Кристиан Зеренсен демонстри­
ровал свою буквонаборную машину на Лон­
донской всемирной выставке, однако успеха
она там не имела. Некий барон ДиркингХольмфельд, который финансировал изобре­
тателя, после этой неудачи продал машину
как металлолом. Изобретателя, который про­
должал зарабатывать себе на хлеб, работая в
типографии, это не смутило. Он построил но­
вую машину, которая одно время работала в
типографии копенгагенской газеты “Faedre­
landet”. Эту машину Зеренсен экспонировал
в 1855 г. на Всемирной выставке в Париже,
где она была награждена Золотой медалью.
Производительность аппарата была доведена
до 50 000 литер в день. Один парижский из­
датель собирался приобрести машину, но
сделка сорвалась, ибо наборщики пригрозили
ему забастовкой.
Последние годы жизни изобретателя бы­
ли омрачены неизбывной бедностью; он даже
342

был вынужден заложить в ломбард Золотую
медаль, полученную им из рук Наполеона III,
и орден, который ему пожаловал датский ко­
роль Кристиан VIII. Скончался Кристиан
Зеренсен 30 января 1861 г.
В Америке первым человеком, заинтере­
совавшимся проблемой механизации набора,
стал инженер Уильям Хаслет Митчел из
Бруклина, запатентовавший свою машину в
1853 г. 25 мая того же года он получил и анг­
лийский патент за № 1287 на “Усовершенст­
вования в средствах для распределения и на­
бора шрифтов”215. В дальнейшем Митчелл
получил еще два патента в Англии — в 1854 г.
Ко 1932 на “Усовершенствования в средствах
для разборки шрифта” и в 1857 г. № 155 на
“Усовершенствования в средствах для распре­
деления и набора шрифтов”216. По сравнению
с К. Зеренсеном это был шаг назад, ибо для
набора и разбора шрифта Митчел построил
отдельные аппараты. В 1860-х годах машина
Митчелла использовалась в английских типо­
графиях. В 1870-х годах изобретатель рабо­
тал над наборной машиной с электромагнит­
ным управлением, но в этом его, как мы узна­
ем в дальнейшем, опередил русский новатор
Петр Петрович Княгининский.
Вторым американцем, разрабатывавшим
проблемы механизации набора, стал Тимоти
Альден (1819—1858). Он, как и Зеренсен, с
детских лет работал наборщиком. По приме­
ру датского новатора он использовал для на­
бора особые литеры. Машина его, запатен­
тованная в 1856 г. в Англии217 и в 1857 г. в
США, набирала и разбирала литеры. Мага­
зин ее имел 180 каналов не только для обыч­
ных литер, но и для логотипов. Альден умер
рано, всего 39 лет от роду. Перед смертью
он завещал построить сконструированную
им машину своему двоюродному брату Генри
Уильяму Альдену, который в свое время был
успешным кладоискателем в Калифорнии и
заработал там немалые деньги. Просьба по­
койного была исполнена. Практически ма­
шину делал Уильям Макей, который впос­
ледствии и сам занимался изобретательством
в этой области. В 1862 г. была основана фир­
ма “Alden Type Setting and Distributing
Machine Company” — пожалуй, первая в ми­
ре фирма полиграфического машинострое­
ния, которая специализировалась в области
наборных машин. Ее исходный капитал со­
ставлял 100 000 долларов — весьма значи­
тельная по тем временам сумма. Год спустя в

американских типографиях работали уже 50
наборных машин Тимоти Альдена. Стоила
машина 800 долларов. В 1865 г. в НьюЙорке тиражом в 100 экземпляров было изда­
но руководство по работе на этой машине —
первое учебное пособие в этой области. Од­
нако в 1873 г. фирма обанкротилась и вы­
пуск машин прекратился.
Использовалась в типографиях и буквонаборная машина инженера из Манчестера
Роберта Хаттерслея (1831—1889), который
26 июня 1857 г. получил английский патент
№ 1784 на “Усовершенствования в машинах
для разборки и набора шрифта”218. 6 апреля
1859 г. машина была установлена в лондон­
ской типографии “Bradbury & Evans”. В
1878 г. в одной лишь типографии газеты
“Sauthport Daily News” стояло 4 таких ма­
шины и 7 предназначенных для последую­
щей разборки шрифта устройств. Это, по­
жалуй, была самая долговечная из всех бук­
вонаборных машин, использовавшихся в
промышленности. Ее можно было встретить
в типографиях еще в 1915 г., когда во всем
мире уже работали сотни строкоотливных и
буквоотливных машин — “Линотипов”,
“Монотипов” и “Типографов”. Производи­
тельность машин Хаттерслея, очень ком­
пактных и удобных в обслуживании, дохо­
дила до 7500 литер в час. Клавиатура ее бы­
ла весьма компактной в силу того, что ее
клавиши были расположены в 12 рядов.
Впоследствии этот принцип размещения
клавиш был использован в пишущих маши­
нах. Аппарат Хаттерслея производил лишь
набор; для разбора шрифтов им было по­
строено специальное устройство.
Машины Хаттерслея использовал и Але­
ксандр Фрезер, совладелец типографии в
Эдинбурге. Однако впоследствии он постро­
ил наборный и разборный аппараты собст­
венной конструкции, которые в 1872 г. были
защищены патентами в Англии и Германии.
В 1873 г. их с успехом демонстрировали на
Всемирной выставке в Париже. Фрезер зна­
чительно расширил репертуар использовав­
шихся в машине шрифтов. Его аппараты ра­
ботали со шрифтами пяти гарнитур в кеглях
от 7 до И пунктов. Их использование на
практике было достаточно широким как в
Англии, так и в других странах. Так, в типо­
графии газеты “Couriers” в Ливерпуле было
установлено 6 наборных и 13 разборных ма­
шин Александра Фрезера. Их нередко на­

Буквонаборная машина Р. Хаттерслея

Буквонаборная машина А. Фрезера

343

зывали лучшими из всех когда-либо работав­
ших на производстве буквонаборных машин.
Применяли их вплоть до 1890-х годов, когда
они были вытеснены строкоотливными на­
борными машинами.
Примерно в течение двух десятилетий се­
рийно изготовлялась буквонаборные машины
француза Шарля Кастенбейна. Утверждают,
что действительным изобретателем этой ма­
шины был безвестный наборщик, умерший в
нищете. Кастенбейн воспользовался этой
идеей и 6 июля 1869 г. запатентовал ее в Ан­
глии. Как и многие другие машина Кастен­
бейна была двухаппаратной; разборка литер
была вынесена на отдельное устройство.
Внешне да и по принципу работы наборный
аппарат напоминал такой же аппарат Хат­
терслея. Как и в последнем, литеры в магази­
не были размещены в горизонтальном поло­
жении. Однако лежали они кеглем вверх, что
позволило значительно уменьшить размеры
магазина по ширине. Компактной была и ма­
шина для разборки шрифта.
Первоначально машины Кастенбейна из­
готовлялись на небольшой фабрике, основан­
ной им в Брюсселе. В 1883 г. для этой цели
было открыто новое большое предприятие в
Ганновере. Работали эти машины в крупней­
ших типографиях Европы. В 1871 г. первый
такой аппарат был установлен в лондонской
типографии газеты “Таймс”. Машина так по­
нравилась владельцу типографии, что через
год здесь уже стояли 5 наборных и 8 разбор­
ных аппаратов. К 1908 г. количество машин
увеличилось до 25. Они проработали здесь до
1918 г., когда были заменены буквоотливны­
ми наборными машинами “Монотип”. В од­
ной из датских типографий машина прорабо­
тала 42 года, вплоть до 1927 г. , когда в набор­
ных цехах уже господствовал т.н. горячий на­
бор (на строкоотливных и буквоотливных ма­
шинах).
Работали аппараты Кастенбейна букваль­
но по всему миру — в Австрии, Бельгии, Ве­
ликобритании, Дании, Германии, США,
Франции... Большим поклонником Кастен­
бейна был Ц. Ферслев, владелец типографии в
Копенгагене. Он организовал у себя наборный
цех, в котором в 1881 г. стояли 10 наборных и
17 разборных аппаратов Кастенбейна. Любо­
пытно, что работали здесь только женщины.
Производительность наборного аппарата
составляла около 7000, а разборного — более
3500 литер в час.

Машина для разборки шрифта А. Фрезера

Буквонаборная машина Ш. Кастенбейна

344

Машины эти неоднократно экспонирова­
лись на международных и национальных вы­
ставках.
Пожалуй, самой сложной из буквонабор­
ных машин была та, которую в 1872 г. по­
строил американец Джеймс В. Пейдж. Пер­
вая модель этой машины из 18 000 основных
частей и свыше 800 шестерен и реек. Пейдж
защитил свою машину тремя патентами, при­
ложенные к которым описания были толсты­
ми книгами: 613 страниц текста и 398 листов
чертежей. Клавиатура имела 109 клавиш,
рассчитанных на работу не только с отдель­
ными литерами, но и с логотипами. Машина
сама осуществляла выключку строк, чего ап­
параты для набора готовых литер в массе сво­
ей делать не умели. Пейдж непрерывно со­
вершенствовал конструкцию своего детища.
Но в типографиях такие машины почти не ра­
ботали. Они были очень сложными, да и сто­
или очень дорого.
Сегодня о наборной машине Джеймса
Пейджа вспоминают, главным образом, пото­
му, что основным спонсором изобретателя
был великий Марк Твен (1835—1910). Он
затратил на это свыше 8 миллионов долларов.
Да и сам пробовал работать на машине. В од­
ном из своих писем 1889 г. Твен писал: “Пер­
вым произведением, набранным на машине,
был Шекспир. Я набирал его в послеобеден­
ное время в течение 4 часов и 45 минут и
вспоминаю сейчас, что когда я увидел фами­
лию автора напечатанной, то понял, что я на­
брал ее с ошибками. Новая машина заменит
шесть мужчин, причем будет делать свою ра­
боту лучше, чем любой наборщик, когда-либо
стоявший у наборной кассы. Сегодня после
обеда был подписан смертный приговор всем
другим наборным машинам, ибо у нашей ма­
шины больше ума, чем у всех печатников ми­
ра вместе взятых... Телефоны, телеграфы, все
они по сравнению с ней выглядят детскими
игрушками... ” 219.
В Америке было создано Акционерное об­
щество по изготовлению машин Пейджа. Но
энтузиазм и авторитет Марка Твена ему не по­
могли. В конце концов фирма самоликвидиро­
валась. Продажная цена на акции и оборудо­
вание была объявлена в 20 миллионов долла­
ров, но ее вскоре пришлось снизить в несколь­
ко раз. В конце концов все это, вместе с патен­
тами Дж. Пейджа, приобрела фирма
“Mergenthaler Linotype Со”, которая в начале
XX в., чтобы устранить возможность конку-

Машина для разборки шрифта Ш. Кастенбейна

Машины Ш. Кастенбейна в типографии

ренции, покупала решительно все, что имело
отношение к механизации наборного процесса.
И еще об одной буквонаборной машине
нужно сказать. Сконструировал ее американ­
ский инженер Джозеф Торн (1836—1897) в
1880 г. Изготовляло эти машины оружейное
предприятие Сэмюэля Кольта, строившее,
как мы уже рассказывали, и тигельные печат­
ные машины. Серийный выпуск аппаратов
Торна был начат здесь в 1884 г. Внешне и
конструктивно он очень напоминал машину
Кристиана Зеренсена; Торна даже упрекали в
плагиате. Наборный и разборный аппараты
Торн объединил в одной конструкции. Управ­
ляли машиной с помощью клавиатуры, имев­
шей 90 клавиш. Соответственно 90 каналов
было и в цилиндрическом по форме магазине.
345

Наборный цех с машинами Ш. Кастенбейна
в копенгагенской типографии

Буквонаборная машина Д.В. Пейджа

Выключки строк машина делать не умела; ее
осуществляли вручную.
В 1889 г. машина Торна экспонировалась
на Всемирной выставке в Париже и была на­
граждена здесь Серебряной медалью. Около
30 аппаратов были проданы в Германию, Да­
нию и Францию. О производительности ма­
шины сообщаются совершенно фантастиче­
ские данные. Утверждают, что она набирала
от 16 000 до 18 000 литер в час.
Аппарат Торна имел, пожалуй, наиболь­
ший коммерческий успех среди всех машин
для набора готовых литер. Реализовано было
в общей сложности свыше 2000 таких машин,
в том числе около 50 в Европе.
346

Умер Джозеф Торн 6 мая 1897 г.
Строили буквонаборные машины и рус­
ские изобретатели. В свое время много писа­
ли о машине орловского помещика Семена
Ивановича Якушкина220. Сколько-нибудь
систематического образования этот человек
не получил, был типичным техником-самоуч­
кой, склонным к изобретательству. Модель
машины Якушкина экспонировалась в 1870 г.
на Всероссийской мануфактурной выставке в
Санкт-Петербурге. Изобретатель был награ­
жден денежной премией и почетным отзывом
за “похвальное стремление способствовать
разрешению вопроса о механическом наборе”.
В дальнейшем он продолжал совершенство­
вать конструкцию машины, потратив на это,
по свидетельству журнала “Обзор графиче­
ских искусств”, около 20 000 рублей221.
На Всероссийской художественно-про­
мышленной выставке 1882 г. в Москве
Якушкин выставил свою машину уже в нату­
ральную величину. Корреспондент петер­
бургской газеты “Голос” так описывал работу
“механического наборщика”: “Набор на этой
машине производится одним человеком, уда­
ряющим пальцами по вертикально стоящим
шпенькам с костяными наконечниками с обо­
значенными на них буквами и другими знака­
ми. При каждом ударе или при давлении на
один из упомянутых шпеньков требуемая бу­
ква выдавливается из кассы, находящейся
под шпеньками, в лежащий по продольной
оси аппарата жолобок, из которого с помо­
щью особой пластинки, приводимой в дви­
жение педалью, буквы постепенно передвига­
ются в наборную часть, где и устанавливают­
ся в строку желаемой длины. Эта наборная
часть — желаемой величины, смотря по фор­
мату страницы, — после окончания набора ка­
ждой строки передвигается вверх”.
Более подробного описания буквонабор­
ной машины С.И. Якушкина мы привести не
можем. Заявки на получение патента изобре­
татель не подавал. Чертежи машины не
сохранились. В газетных заметках 1870—
1880-х годов можно найти неясные указания
на какие-то “заводные барабаны” и “педали
для регулирования”. Есть сообщения и о том,
что Якушкин работал над машиной для раз­
борки шрифта.
По свидетельству современников, к 1880 г.
машина С.И. Якушкина превосходила ско­
рость ручного набора по крайней мере в 20
раз. К цифре этой, конечно, нужно подходить

осторожно. Вряд ли такая производитель­
ность может быть достигнута буквонаборной
машиной.
Почти одновременно с Якушкиным, а мо­
жет быть и несколько ранее, над проблемой
механизации наборного процесса работал
преподаватель математики Первой военной
гимназии в Санкт-Петербурге Василий Яко­
влевич Баулер222, которому помогал его со­
служивец В. Пилипенко. О построенной ими
в 1871 г. действующей модели машины почти
ничего не известно. «Эта маленькая маши­
на, — сообщал журнал “Технический сбор­
ник”, — может делать набор из больших и ма­
леньких литер не только одного шрифта; она
набирает также знаки препинания, цифры
арабские и римские и дроби. Стоимость такой
машины от двух до пяти тысяч рублей; набор
тысячи букв будет обходиться около пяти ко­
пеек. Машина большей конструкции будет в
состоянии набирать рукопись всевозможны­
ми шрифтами»223.
Тот же журнал подчеркивает, что “наши
соотечественники давно уже работают над за­
меной труда наборщика работой машины”.
Скажем в заключение, что В.Я. Баулер
был автором учебника “Основы прямолиней­
ной тригонометрии”, предназначенного для
средних учебных заведений и изданного в
Санкт-Петербурге в 1879 г. Изобретатель­
ский талант свой он использовал и в других
областях. Известна, например, сконструиро­
ванная им гравировальная машина. Работал
В.Я. Баулер и в области фотомеханики.
Почти ничего не знаем мы и о буквона­
борной машине, построенной в середине
1880-х годов в закавказском селении ЗемоХведурети крестьянином Самсоном Иоси­
фовичем Канделаки224. По отзыву экспертов
Экспедиции заготовления государственных
бумаг изобретение это было “по своей идее
совершенно новым, в России не известным”.
В феврале 1888 г. Канделаки послал описа­
ние своего аппарата в Комитет по техниче­
ским делам с просьбой выдать ему привиле­
гию, но ответа не получил. Такова же была
реакция и на вторичный запрос изобретате­
ля. Лишь год спустя Канделаки получил
письмо от чиновника Экспедиции заготовле­
ния государственных бумаг Е. Гогенфельда,
в котором сообщалось, что описание изобре­
тения по ошибке попало в оконченное и
сданное в архив дело. В апреле 1889 г. Кан­
делаки выслал в Санкт-Петербург копию

Буквонаборная машина Д. Торна

своего прошения. Полгода спустя Комитет
сообщил, что изобретение не может быть
рассмотрено без подробных чертежей. Кан­
делаки сделал чертежи, но в Петербурге со­
чли их “непонятными”.
“Третьегофевраля 1891 года, — писал
возмущенный изобретатель, — исполнилось
ровно три года с тех пор, как я имел честь от­
править в Департамент Торговли и Мануфак­
тур мною изобретенный самонабирающий ап­
парат, но так как до сего времени никаких
сведений не имею, то имею честь покорнейше
просить Департамент соблаговолить сооб­
щить мне, будет рассмотрен мой проект или
нет, и если будет, то сколько времени прибли­
зительно мне придется ждать”.
В 1891 году Канделаки построил дере­
вянную модель своей наборной машины и
выслал ее в Санкт-Петербург. Прошел еще
год. Экспедиция заготовления государст­
венных бумаг дала положительный отзыв,
но тем не менее Комитет по техническим
делам отказал изобретателю в выдаче при­
вилегии. 1 марта 1893 г. Канделаки демонст-

347

Василий Яковлевич Баулер. С фотографии

Буквонаборная машина А. Доу

рировал машину на общем собрании Мос­
ковского отделения Русского технического
общества225. Члены общества проявили к
изобретению определенный интерес, но дело
с выдачей привилегии с мертвой точки не
сдвинулось. Одновременно в журнале “Се­
мья” появилась язвительная заметка, в кото-

рой осмеивалась “деревянная игрушечка,
...состряпанная одним из российских Эдисо­
нов”226. Дальнейшая судьба изобретения
нам не известна. Мы знаем лишь, что Кан­
делаки, самостоятельно подготовившись и
сдав экзамены за гимназический курс, по­
ступил в Московский университет. В архив­
ном деле, в котором превосходно сохрани­
лась вся переписка о выдаче привилегии, нет
самого главного, а именно, описания и черте­
жей машины. Поэтому мы ничего не можем
сказать о ее конструкции.
В конце XIX — начале XX в., когда в
типографиях уже работали первые строко­
отливные машины, как в России, так и за
рубежом продолжали конструировать ма­
шины для набора готовых литер. На Запа­
де, пожалуй, самой сложной и самой из­
вестной машиной этих лет был аппарат,
сконструированный и построенный в 1896 г.
в Нью-Йорке Александром Доу 227. Для
него это вроде бы было семейным занятием;
наборные машины изобретал и его отец Ло­
ренцо, живший и работавший в Бостоне.
Машина осуществляла выключку и сама
разбирала строки. Но конкурировать со все
еще применявшимися аппаратами Хаттерс­
лея и Кастенбейна, а главное — с новой
строкоотливной техникой, конечно же, не
могла.
Достаточно сложным, но бесперспектив­
ным, был и буквонаборный аппарат “Панто­
тайп”, который в 1910 г. демонстрировал в
Брюсселе инженер Рене Дашо228.
Продолжали работать в этой области и
в России. В 1895 г. в Смоленске была по­
строена машина для набора готовых литер,
автор которой скрылся под псевдонимом
“М-тъ”229. Запатентовано это изобретение не
было. Мы знаем о нем лишь из кратких газет­
ных заметок. Магазином в машине служила
система “трубок вроде органных”, в которых
находились типографские литеры. Управлялся
аппарат с помощью клавиатуры. Имелось и
приспособление, сигнализировавшее набор­
щику, что запас литер в каком-либо из кана­
лов подходит к концу: над этим каналом вы­
скакивал флажок.
В начале 1896 г. титулярный советник
А. Рождественский и кандидат Санкт-Пе­
тербургского университета Е. Бунимович
сконструировали наборную машину, назван­
ную ими “Стрелой”. Аппарат набирал гото­
вые литеры, заранее размещенные в магазине

348

Статья о буквонаборной машине С.И. Якушкина в журнале Обзор графических искусств

(изобретатели называли его кладовкой),
представлявшем собой совокупность полых
параллелепипедов.
Каналы 1 магазина были размещены в один ряд
в порядке русского алфавита, причем за каналом
строчных литер следовал канал прописных литер той
же буквы. Каналы запирались защелками, по терми­
нологии изобретателей — якорями. Чтобы выпус­
тить литеру из канала, нужно было нажать одну из
клавиш 2. При этом приходил в действие двуплечий
рычаг 3, на котором, на противоположном от клави­
ши конце, была укреплена треугольная призмочка.
При нажатии клавиши рычаг, вращаясь вокруг своей
оси, разводил призмочкой два смежных якоря и вы­
пускал литеру из магазина в собиратель 4. Чтобы

сдвинуть выпавшие литеры в строку, служил брусок
5, перемещавшийся под действием соленоидов 5 и 6,
в которые нажатием клавиши 7 поступал электриче­
ский ток. Впрочем, авторы предусмотрели для той
же цели и механический привод — ножную педаль,
что и дало им право называть машину “электромеха­
нической”.

Основное преимущество машины “Стре­
ла”, по утверждению авторов, состояло в том,
что она давала возможность набирать ак­
кордами. Так, для того чтобы набрать слово
наборщикъ, состоявшее из 9 букв, требова­
лось всего 6 ударов по клавишам: 1 — кла­
виша н; 2 — удар по клавише, приводящей в
349

Егор Егорович Шрейдер.
С рисунка Г.С. Верейского. 1906 г.

Буквонаборная машина “Пантотайп” Р. Дашо

ход сдвигающий брусок; 3 — аккорд а, б, о, р,
щ; 4 — удар по сдвигающей клавише; 5 —
аккорд и, к, ъ; 6 — удар по сдвигающей кла­
више.
Комитет по техническим делам признал
изобретение оригинальным и 28 февраля
1889 г. выдал изобретателям привилегию за
№ 1839 на “Электромеханический прибор
для набора и разбора типографского шриф­
та”230. Двумя годами раньше А. Рождествен­
ский и Е. Бунимович получили английский
патент. О дальнейшей судьбе этого предло­
жения мы ничего не знаем.
Последней русской машиной для набора
готовых литер был аппарат, сконструиро­
ванный художником Егором Егоровичем
Шрейдером (1843—1922)231. В 1872 г. он с
Золотой медалью окончил Санкт-Петер­
бургскую Академию художеств. О его кар­
тинах с большой похвалой отзывался извест­
ный художественный критик Владимир Ва­
сильевич Стасов. В 1875 г. Е.Е. Шрейдер
открыл в Харькове первую в России част­
ную студию рисования, живописи и скульп­
туры, где учились многие известные впос­
ледствии художники. Среди них и извест­
ный график Георгий Семенович Верейский
(1886—1962), который в 1950-х годах рас­
сказывал автору этих строк о Е.Е. Шрейде­
ре и подарил ему воспроизведенный здесь
портрет художника.
Идея наборно-разборной машины воз­
никла у Шрейдера в начале XX столетия. В
1906 г. шестидесятитрехлетний художник
поступил учеником в одну из харьковских
типографий для, как он впоследствии гово­
рил, “изучения практической стороны дела”.
Шрейдер сконструировал несколько моде­
лей наборных машин. Первая из них была
построена еще в 1903 г. В дальнейшем поя­
вились и другие, среди которых “маленькая
кабинетная” и “универсальная типографская
и типо-стенографическая, на которой стено­
граммы набираются всем понятным обыч­
ным шрифтом”. Последняя модель была за­
патентована 31 октября 1907 г. Комитет по
техническим делам подтвердил оригиналь­
ность изобретения, выдав Шрейдеру приви­
легию за № 12540232. В силу сложности
этого аппарата, описывать его здесь мы не
будем. Скажем лишь, что машина позволяла
делать набор различными шрифтами на семи
языках. Управление машиной было электро­
механическим. Вместо клавиатуры она име350

Наборная машина “Стрела” А. Рождественского и Е. Бунимовича.
Чертежи, приложенные к патентному описанию

плохо. Помогите старику! Верьте мне, что я
радею больше о благах ближних, чем о сво­
их личных. Не могу больше писать, мне не­
хорошо ”.
Созданная Обществом экспертная комис­
сия проанализировала изобретение и пришла
к выводу, что “в чертежах наборной машины
проявляется незаурядная изобретательность
автора, который при отсутствии технической
подготовки сумел разрешить ряд технических
трудностей — в такой степени, что наборная
машина представляется по представленным
чертежам, после надлежащей их разработки,

ла ряд клемм, до которых наборщик дотра­
гивался ключом. В 1908 г. Шрейдер об­
ратился в Общество поощрения развития
точных наук и механики при Московском
университете с просьбой помочь ему постро­
ить действующую машину. Переписка изо­
бретателя с Обществом сохранилась в Мос­
ковском областном историческом архиве233.
Вот отрывок из письма Е.Е. Шрейдера од­
ному из руководителей Общества: “Прости­
те, голубчик, что утруждаю Вас моей прось­
бой, но что мне делать. Я совсем выбился из
сил и вот сегодня всю ночь чувствовал себя
351

Привилегия А. Рождественского и Е. Бунимовича

вообще осуществимой”. В заключении комис­
сии сказано, что производительность маши­
ны, если она будет построена, составит от
10 000 до 18 000 литер в час.
Поддержку Е.Е. Шрейдеру обещали и
после Октябрьской революции. В мае 1921 г.
его проект рассматривался на Съезде рабо­
чих полиграфического производства. В том
же году губисполком Екатеринослава, где
последнее время жил Шрейдер, решил при­
ступить к постройке опытного образца ма­
шины. Осуществить это не удалось; 13 ав­
густа 1922 г. Егор Егорович Шрейдер
скончался.

А теперь нам предстоит вернуться лет на
50 назад, чтобы познакомиться с изобретени­
ем, роль которого в истории полиграфической
техники трудно переоценить.
Первая автоматическая
наборная машина
Петра Петровича Княгининского
Проблему механизации наборного про­
цесса нельзя удовлетворительно решить без
автоматизации ряда промежуточных опера­
ций. Именно поэтому все наборные машины,
которые серийно изготовлялись во второй по-

352

Наборная машина Е.Е. Шрейдера. Чертежи, приложенные к патентному описанию

ловине XX столетия, были автоматами или
полуавтоматами. Машина считается автомати­
ческой, когда она самостоятельно, без помощи
человека, выполняет все производственные
операции. Оператор лишь контролирует пра­
вильность и оптимальность ее работы.
Первые буквонаборные машины можно
условно считать т.н. однократными автома­
тами. Проделав цикл, который завершался
набором одной литеры, механизмы этой ма­
шины останавливались. И лишь новый им­
пульс, сообщаемый человеком с помощью
клавиатуры, приводил их в движение. Легко
понять, что производительность аппарата

могла быть значительно повышена, если бы
удалось сделать процесс изготовления набор­
ной формы непрерывным.
Чтобы построить аппарат, отвечающий
основным требованиям автоматизации набо­
ра, необходимо решить несколько задач.
Первая из них может быть названа избира­
тельной. Текст оригинала, поступающего в
наборный цех, состоит из абзацев, предложе­
ний, отдельных слов... Разложить текст на
отдельные знаки, соответствующие заранее
заложенному в конструкцию репертуару, и
превратить его в последовательность импуль­
сов, поступающих в рабочие механизмы,
353

можно разными путями. Простейший из них
заключается в решении избирательной задачи
в уме наборщика, который распознает в про­
читанной им фразе отдельные буквы и знаки
и с помощью клавиатуры превращает их в со­
общаемые машине импульсы. Другой путь —
это предварительное создание такого ориги­
нала, который может без помощи наборщика
непосредственно подавать в наборный аппа­
рат управляющие импульсы. Исследователь­
ские поиски недавнего времени показали воз­
можность создания наборного автомата, ра­
ботающего прямо с голоса, под диктовку.
Другая задача, решаемая при автоматиче­
ском наборе, это самостоятельное, без помо­
щи человека, строкоделение. Ряд импульсов,
подаваемых в машину и соответствующих от­
дельным строчным и прописным буквам, циф­
рам, пробелам между словами и т.д., непреры­
вен. Между тем полоса набора ограничена
как по ширине, так и по высоте. В процессе
набора необходимо разбивать непрерывный
ряд импульсов таким образом, чтобы они со­
ответствовали строкам заранее установленно­
го формата. Казалось бы, задача строкоделе­
ния может быть легко решена введением им­
пульсов в конструкцию счетчика, которому
может быть задано строго определенное коли­
чество знаков в строке. Но здесь мы сталки­
ваемся с преградой, которая в XIX в. каза­
лась непреодолимой — с исторически сложив­
шейся и эстетически необходимой графикой
отдельных букв и знаков. Разные шрифтовые
знаки имеют неодинаковую ширину при одной
и той же высоте. Игнорирование этого усло­
вия, например, в машинописи ухудшает внеш­
ний вид текстовой полосы. Прибавим сюда
еще, что авторский замысел может предусма­
тривать неполные строки, например, в поэти­
ческом тексте или в произведениях драматур­
гии. И, что самое главное, грамматические
правила переноса слов не позволяют обрывать
последовательность букв в произвольном мес­
те. Требования же удобочитаемости ограничи­
вают количество переносов.
В свое время вообще считалось, что авто­
матическое строкоделение невозможно. Так,
например, оценивая буквонаборные машины
С.И. Якушкина и П.П. Княгининского, о ко­
торой речь впереди, представленные на Все­
российской мануфактурной выставке 1870 г.,
жюри отмечало, что наборные машины “едва
ли могут повести к разрешению доселе неуло­
вимой задачи заменить автоматическим дей­
354

ствием разумную работу наборщика, требую­
щую не только твердого знания орфографии,
но и особенных, свойственных наборному де­
лу, соображений и вкуса”.
Еще одна задача, решаемая при автомати­
зации набора, состоит в регулярной выключке
текста. Эстетические требования к внешнему
виду печатной продукции, а иногда и техноло­
гия производства обусловливают строго оди­
наковую длину всех строк текстовой полосы.
Заметим, впрочем, что в последнее время это
правило, обязательное в XIX столетии, соз­
нательно нарушается. Учитывая элементы
произвольности, заложенной в строкоделе­
нии, подравнивание длины строки осущест­
влялось, да и осуществляется по сей день из­
менением ширины пробелов между словами.
Те же эстетические правила, обусловленные
прежде всего удобством чтения, требуют ра­
венства пробелов, возникает необходимость
устанавливать эти пробелы при составлении
строки. В то же самое время очевидно, что
ширину пробелов можно окончательно уста­
новить лишь после того, как строкоделение
завершено. Проблема эта актуальна и при со­
временном компьютерном наборе, внешний
вид которого сильно портит разновеликость
пробелов в разных строках.
Впервые задачу автоматизации наборного
процесса попытался решить русский изоб­
ретатель Петр Петрович Княгининский
(1839 — после 1879)234, задумавший приспо­
собить оригинал для того, чтобы его мог читать
не столько человек, сколько сама машина.
П.П. Княгининский родился 2 декабря
1839 г. в Нижнем Новгороде в небогатой се­
мье обер-офицера, получившего в 1833 г. за
службу дворянское звание235. Образование
будущий изобретатель получил в Нижегород­
ской гимназии, в которую он поступил 29 сен­
тября 1848 г. и которую завершил в 1856 г. В
этом же году он стал студентом математиче­
ского отделения физико-математического фа­
культета Казанского университета236. Год спу­
стя — 31 августа 1857 г. — Княгининский
перешел на медицинский факультет. В универ­
ситете будущий изобретатель сблизился с
революционно настроенным студенчеством,
участвовал в работе подпольных кружков.
Сохранился фискальный список студентов, уча­
ствовавших 9 октября 1861 г. в демонстрации
перед зданием университета; в списке упоми­
нается и имя Княгининского237. Революцион­
ные взгляды молодого человека стали извест­

ны администрации, отношение к нему ухуд­
шилось. Получилось так, что Княгининский
не смог вовремя внести плату за обучение. Это
стало формальным предлогом для исключения
его в июне 1862 г. из университета.
Еще на студенческой скамье, “имея, — по
словам казанского журналиста П. Василье­
ва, — от природы ум практический, Княги­
нинский напал на мысль изобрести такую ма­
шину, посредством которой можно было бы
проводить набор и, таким образом, сделать
реформу в типографском искусстве”238.
К осени 1862 г. недоучившийся студент
перебрался в Санкт-Петербург и стал искать
средства для осуществления своей мечты.
Здесь он познакомился с Лонгином Федоро­
вичем Пантелеевым (1840—1919), впослед­
ствии издателем, писателем и общественным
деятелем.
В ту пору Пантелеев был активным чле­
ном конспиративной организации “Земля и
Воля”, испытавшей влияние идей Николая
Гавриловича Чернышевского. Впоследствии
Пантелеев вспоминал, что “Княгининский
обнаруживал выдающиеся сведения в физике,
главным образом по отделу электричества и
приложению его к техническим процессам. В
то же время он заявлял готовность служить
своими познаниями для воспроизведения не­
легальной литературы”. «Я приобщил его к
“Земле и Воле”, — продолжает Пантелеев, —
и так как он абсолютно не имел никаких опре­
деленных средств, то по временам из кассы
“Земли и Воли” выдавал ему маленькую суб­
сидию; кроме того старался познакомить с
людьми, которые могли бы заинтересоваться
утилизацией его специальных знаний»239.
Однако долгое время никто не интересо­
вался идеей автоматического набора. Княги­
нинский жил, не имея ни постоянного приста­
нища, ни даже паспорта. “Однажды Княги­
нинский тяжело заболел, — рассказывает
Л.Ф. Пантелеев, — и лежал в беспамятстве;
хозяйка жалкой конуры, где он ютился, опа­
саясь полиции, уже собиралась вынести его
на улицу”. И только благодаря Пантелееву,
имевшему связи среди чиновников генералгубернатора, удалось устроить больного изо­
бретателя в больницу для бедных.
Наконец с помощью друзей П.П. Княги­
нинскому удалось сколотить небольшую сум­
му денег. Он отправляется в Париж. Здесь на
телеграфной фабрике Дюмулен-Фромона под
наблюдением русского изобретателя и по его

чертежам и была построена первая в мире ав­
томатическая наборная машина. Пребывание
за границей Петр Петрович использовал и
для того, чтобы запатентовать свое изобрете­
ние в Великобритании, Франции, Бельгии,
Австро-Венгрии. Английский патент за
№ 2432 был получен им в 1867 г.
Позднее, вернувшись в Россию, он полу­
чил и русскую привилегию № 1248, выдан­
ную 23 октября 1869 г. “дворянину Петру
Княгининскому и гг. Галахову и Осипову на
изобретенный первым из них автоматический
наборщик”240. По описанию и чертежам, при­
ложенным к патенту, конструкция “Автома­
та-наборщика” была в свое время реконстру­
ирована Львом Павловичем Тепловым241.
Наборный агрегат П.П. Княгининского
состоял из двух самостоятельных машин.
Первая из них аналогична клавиатурному ап­
парату буквоотливной наборной машины
“Монотип”, появившейся почти 20 лет спус­
тя. Это был небольшой аппарат, осуществ­
лявший перфорацию отверстий в бумажной
ленте. Каждому знаку соответствовала своя
комбинация отверстий. Перфорированная
лента содержала программу, управлявшую
работой наборного многократного автомата.
Чертежи перфорирующего устройства не
сохранились; в патенте оно не описано. Поэ­
тому судить о нем можно лишь приблизи­
тельно на основе лаконичных сообщений в
периодике. «Сигнальный аппарат, — писал
“Петербургский листок”, — с помощью ко­
торого приготовляется телеграмма, устроен
так, что на нем не телеграфист распределяет
депешу на равные строки, а для этого суще­
ствует отдельный контрольный механизм,
который автоматически верно, без всякого
участия со стороны телеграфиста, определя­
ет длину каждой строки, так что тут никакая
ошибка не мыслима»242. Это сообщение, в
котором наборщик уподоблен телеграфисту,
а набранный текст — “депеше”, свидетельст­
вует о том, что машина П.П. Княгининского
автоматически осуществляла строкоделение
и выключку.
Что же касается телеграфного аппарата,
воспроизводящего сообщение в виде пер­
форированной ленты, то он был изобретен
в 1859 г. немецким инженером Эрнстом
Вернером фон Сименсом (1816—1892).
Конструкция его, несомненно известная
П.П. Княгининскому, оказала влияние на
его изобретение.
355

между ними две деревянные верстатки 4. Под ра­
мой было закреплено устройство 5 для “чтения” пер­
форированной ленты. В патентном описании это уст­
ройство именовалось электроосязателем. На ниж­
них перекладинах стояли гальванические батареи 6
Бунзена, питавшие электрическую систему машины.
По сообщению газеты “Биржевые ведомости”, Кня­
гининский собирался впоследствии заменить батареи
генератором постоянного тока.

Княгининский был первым в мире челове­
ком, использовавшим электричество в набор­
ной технике. В литературе эту честь нередко
отдают венгерским изобретателям Ц. Мерею
и Ц. Розару, получившим в 1897 г. патент на
“Электрическую типографию”244.
Спереди по червячному валу 7, укрепленному на
подвижной медной доске 8, которая периодически то
приближалась к магазинам, то удалялась от них, пере­
мещался искатель 9. На медной доске против каждо­
го отделения магазина эмалью были нанесены квадра­
тики в комбинации, присвоенной находящейся в каж­
дом данном канале литере. Червячный вал приводил­
ся в движение рукояткой 10 через катушки 11 и 12;
для остановки его служили электромагнитные тормо­
за 13 и 14.
Княгининский собирался в дальнейшем приме­
нить в качестве привода “Автомата-наборщика” па­
ровой или электрический двигатель. «Действуя при
паровом двигателе, — писала газета “Сын Отечест­
ва”, — машина в состоянии набрать в час 10 000 букв.»
Искатель 9 заменял руку наборщика; он придви­
гался к нужному отделению магазина, захватывал ли­
теру и переносил ее в одну из верстаток. При разборе
искатель выбирал литеры из верстатки и относил их к
соответствующему отделению магазина.

Внешний вид “Автомата-наборщика"
П.П. Княгининского. Реконструкция

Принцип действия “электроосязателя"
“Автомата-наборщика" П.П. Княгининского

Перфорирующий аппарат русского изо­
бретателя работал с большой скоростью, поз­
воляя набирать от двух до трех букв в секун­
ду, т.е. от 7200 до 10 000 знаков в час.
После того как перфорированная лента
была изготовлена, ее корректировали. Корре­
ктура облегчалась тем, что рядом с комбина­
цией отверстий аппарат отпечатывал буквы и
знаки. Газета “Сын Отечества” так описыва­
ла этот процесс: “Корректура исправляется
при помощи щипчиков и приготовленных ку­
сочков бумаги, намазанной с одной стороны
вишневым клеем”243.

В одном из магазинов были собраны лите­
ры со строчными буквами и знаками препина­
ния, в другой — литеры с прописными буква­
ми. Передняя часть каждого отделения мага­
зина была снабжена съемной защелкой, кото­
рая пропускала из отделения одну литеру в
тот момент, как на защелку нажимал иска­
тель. Защелки иной конструкции ставились
на верстатки; такая защелка раскрывалась
лишь тогда, когда искатель нажимал на нее
захваченной литерой. При разборе строк за­
щелки меняли местами.
После того как магазины были заполнены
литерами, в каждое отделение вкладывали
сверху свинцовые бруски, прижимавшие
столбики литер к защелкам.
Для набора на машине П.П. Княгинин­
ского нужно было, во-первых, установить ис­
катель точно перед требуемым отделением
магазина и, во-вторых, придвинуть искатель
к магазину и отодвинуть его обратно, как

После корректуры перфорированную ленту за­
правляли в наборно-разборный автомат. Остовом по­
следнего служила чугунная рама 1, которая покоилась
на трех опорах, соединенных между собой переклади­
ной в форме буквы “Т”. С передними опорами рама
соединялась шарнирно. Задняя опора была пустоте­
лой, с внутренней резьбой; в опору входил винт, с по­
мощью которого можно было регулировать наклон ра­
мы. На раме были установлены два магазина 2 и 3, а

356

.5

Принципиальная схема “Автомата-наборщика” П.П. Княгининского

только в приемнике окажется литера. После
этого искатель двигался к верстатке, где по­
вторялась та же операция. Первую задачу
осуществляла электромагнитная система ма­
шины, вторую — механическая система. Ра­
зобраться в том, как они работали, нам помо­
жет схема.
Движение машине сообщали при помощи рукоят­
ки 1 и двух конических шестерен — большой 2 и ма­
лой 3. Малая шестерня передавала движение главно­
му валу, укрепленному под чугунной рамой, перпенди­
кулярно к ней. На червячном валу машины были сво­
бодно посажены две катушки 4 и 5 со шкивами 6 и 7
и скользящими контактами 8 и 9. Катушки непрерыв­
но вращались в противоположные стороны. Движе­
ние к ним передавалось с помощью бесконечного шну­
ра 10, перекинутого через шкив 11 на главном валу ма­
шины и через несколько роликов, один из которых иг­
рал роль натяжного и регулировался микрометриче­
ским винтом.
Задача электромагнитной системы состояла в
том, чтобы сцепить червячный вал с одной из катушек
и тем самым заставить вал двигаться в определенную
сторону до требуемого отделения магазина, затем от­
соединить катушку от вала и одновременно затормо­
зить его. Для сцепления катушек с валом использова­
ны небольшие железные якори 12. Они расположены
на рифленых участках вала по обе стороны катушки,
которая вращается на гладком участке вала. На каж­
дой катушке имеется обмотка; при прохождении тока
она приобретает свойства электромагнита и притяги­
вает якори. Сцепившись с катушкой, якори передают
вращение валу.
Чтобы в нужный момент затормозить вал, пред­
назначены электромагнитные тормоза 13. Верхняя

часть каждого из подшипников 14, в которых враща­
ется вал, является якорем тормоза. Каждый тормоз
состоит из двух обмоток, намотанных попарно в про­
тивоположные стороны так, чтобы при пропускании
тока через обе обмотки они взаимно нейтрализовали
свое действие, и вал мог бы вращаться свободно. Ес­
ли же выключается ток, проходящий через нижние
обмотки, а верхние остаются под током, то тормоз
срабатывает, притягивает верхнюю часть подшипника
и мгновенно останавливает вал.
Все переключения тока в “Автомате-наборщике”
осуществлялись автоматически с помощью двух уст­
ройств: т.н. распределителя токов 15, помещенного
на главном валу машины, и электроосязателя 16, ре­
жим работы которого определялся проходящей через
него перфорированной лентой 17.
Принцип действия электроосязателя пояснен от­
дельной схемой. Цепь из гальванической батареи 1,
нижней обмотки тормоза 2, медной доски 3 и костя­
ного валика с надетым на него платиновым кольцом 4,
к которому щеткой 5 подводится ток, замкнута с по­
мощью шнура 6, состоящего из восьми изолирован­
ных друг от друга проводов. Каждый провод оканчи­
вается с двух концов осязателями, имеющими гребен­
ки 7 и 8. Гребенку 8 изолирует от валика перфориро­
ванная бумажная лента 9. Последняя разлинована на
восемь продольных полос; перфорированные квадрат­
ные отверстия расположены так, что только три из
них в каждый данный момент могут находиться под
гребенкой. Следовательно, ток может идти только по
трем из восьми проводов.
На подвижной медной доске 8 имеются также во­
семь продольных полос. Гребенка 7 перемещается
вдоль доски, и под контакты ее в каждый момент по­
падают три квадратных участка, покрытых диэлект­
рическим составом — эмалью. Если комбинации квад­
ратов на ленте и на медной доске не совпадают, то по

357

какому-нибудь из восьми проводов может идти ток, и
цепь остается замкнутой. Но если комбинации совпа­
дут, то все восемь проводов будут изолированы, и
цепь разомкнется. Прекращение тока в нижней об­
мотке тормоза, как мы уже говорили, вызывает оста­
новку вала. Гребенка 7 в наборно-разборной машине
укреплена под искателем, а гребенка 8 входит в уст­
ройство электроосязателя.
Вернемся к схеме “Автомата-наборщика”, кото­
рая поможет нам установить, что схема электроосяза­
теля несколько сложнее; во-первых, здесь не восемь,
а десять контактов; два контакта предназначены для
подведения тока попеременно в правую или левую из
вращающихся на валу катушек. Во-вторых, на костя­
ном валике не одно, а два кольца; второе, более узкое,
предназначено для того, чтобы подводить ток к двум
другим контактам. Наконец, в устройство электроося­
зателя входят прижимные валики (на схеме обозначен
один из них — 18), направляющие движение перфо­
рированной бумажной ленты, и электромагнит 19.
Якорь последнего через рычаг 20 сцеплен с зубчатым
колесом 21, сидящим на оси костяного валика 22; ка­
ждый раз при включении электромагнита он повора­
чивает колесо, подводя под гребенку осязателя все но­
вые и новые комбинации пробитых отверстий, обозна­
чающих поочередно то букву, то шифр одной из двух
верстаток.
Распределитель токов 15 с контактами 23 на пе­
риод в 1/24 времени оборота маховика выключает
все электрические цепи, кроме цепи электромагнита
осязателя. Предположим, что распределитель нахо­
дится в обычном положении. Если, как показано на
схеме, шифры на перфорированной ленте и под кон­
тактами искателя не совпадают, ток от батареи А
проходит через верхнюю обмотку 24, распредели­
тель 15 и через обмотку 25 возвращается в батарею.
Ток от батареи Б через распределитель попадает в
нижнюю обмотку 26, затем — в большой цилиндр 27
и по неизолированному в данный момент проводни­
ку — на медную доску, откуда идет на массу. Затем
через ту катушку, которая не изолирована от малого
цилиндра 28, в данном случае через катушку 4, ток
поступает в малый цилиндр, оттуда в нижнюю об­
мотку 29 левого тормоза и через распределитель воз­
вращается в батарею Б.
Находящаяся под током катушка передает движе­
ние червячному валу, и искатель движется до тех пор,
пока комбинация эмалевых квадратов не совпадет с
комбинацией отверстий на перфорированной ленте. То­
гда цепь размыкается, катушка на валу отпускает яко­
ри и начинает вращаться свободно, нижние обмотки
тормозов выключаются, но через верхние ток продол­
жает идти, поэтому тормоза срабатывают. Искатель
останавливается против заданного отделения магазина.
Теперь нужно придвинуть искатель к магазину,
надавить его приемником на защелку одного из отде­
лений магазина, а затем, когда в приемнике окажется
литера, отодвинуть его. Задачу эту в машине
П.П. Княгининского выполняет механическая систе­
ма, приводимая в движение кулачком, посаженным
на главном валу.
Кулачок 30 помещен в обойме 31; при вращении
вала он сообщает обойме возвратно-поступательное

движение. Качания обоймы через штангу 32 переда­
ются подвижной медной доске с укрепленным на ней
червячным валом 33 и искателем 34. Чтобы уравнове­
сить качающуюся систему, предусмотрен противовес
35, соединенный с обоймой кулачка гибкой тягой че­
рез блок. За один поворот маховика подвижная мед­
ная доска, а с ней и искатель, один раз придвинется к
магазину, а затем отодвинется от него.
В момент, когда кулачковый механизм придвинет
доску с искателем к магазину и литера попадет в при­
емник, распределитель токов прервет все цепи и
включит электромагнит осязателя. Под контакты, ле­
жащие на большом кольце, подойдет новая комбина­
ция отверстий, обозначающая шифр верстатки, а на
малом кольце отверстие окажется под другим контак­
том, так что будет включена уже другая катушка, ко­
торая погонит искатель с литерой в обратную сторо­
ну — по направлению к верстатке.

Но вот набрана полная верстатка согласно
заранее заданному формату. В этот момент за
шифрами букв на перфорированной ленте по­
является шифр второй верстатки. Не остана­
вливаясь, машина набирает следующую стро­
ку, а первую в это время рабочий вынимает из
верстатки.
Если машина разбирает уже использован­
ные строки, то все описанные выше операции
производятся в том же порядке, но, так как
защелки с отделений магазина переставлены
на верстатки, то искатель вынимает литеру за
литерой из верстатки и разносит их по отделе­
ниям магазина. Через электроосязатель в это
время проходит та же перфорированная лен­
та, что и при наборе.
В 1870 г. П.П. Княгининский привез
“Автомат-наборщик” в Россию и продемон­
стрировал его на Всероссийской мануфактур­
ной выставке в Санкт-Петербурге245. Маши­
на привлекла всеобщее внимание. Газеты на­
зывали ее “реальным изобретением как в на­
учном отношении, так равно и в отношении
той громадной пользы, какую она может при­
нести вообще типографскому делу”.
6 июля 1870 г. Петр Петрович Княгинин­
ский выступил с публичным докладом о сво­
ем изобретении. Подробное изложение док­
лада было напечатано в газете “Биржевые ве­
домости”.
Изобретатель был награжден Бронзовой
медалью выставки “за опыт остроумного при­
менения электричества к механическому на­
бору, открывающий возможность разрешения
этой важной задачи”246.
Надо отметить, что по отзывам прессы,
“экспертиза производилась крайне небрежно
358

и даже пристрастно, а достоинство конкурс­
ных наград во многих случаях не соответство­
вало достоинству экспонатов. Так случилось и
с машиной Княгининского, которая, как от­
мечали газеты, “стоит далеко выше Бронзо­
вой медали”.
Экспертами по типографскому отделу
Мануфактурной выставки были владелец ти­
пографии В.М. Головин и управляющий ти­
пографией Академии наук Ф.Е. Нагель. Го­
ловин не разобрался в конструкции машины,
но поставил под сомнение саму основу изо­
бретения — принцип автоматизации. Он зая­
вил, что непрактично превращать текст руко­
писи в “депешу”, что для этого в типографии
нужно будет “иметь столько же телеграфи­
стов, сколько имеется в ней теперь наборщи­
ков”247.
Возражая Головину, газеты указывали,
что “наборщик, как известно, может набрать
от 800 до 1000 букв в час, между тем как те­
леграфист может передать от 7200 до 10 800
букв в час, т.е. в среднем числом в десять раз
более, чем строчный наборщик”. Защищая
принцип автоматизации, газеты указывали,
что “депеша вполне заменяет собою пригото­
вленный набор текста. Даже из набора могут
еще выпасть буквы, а из телеграммы они уже
не выпадут никогда”.
Другой эксперт Ф.Е. Нагель одобритель­
но отнесся к “Автомату-наборщику”. Он вы­
соко оценивал ее возможности и собирался
установить машину П.П. Княгининского в
типографии Академии наук. Однако Нагель
заболел и на заключительном заседании экс­
пертного комитета отсутствовал. Поэтому и
не мог возразить рутинеру Головину.
Кончилось тем, что Княгининский остал­
ся с Бронзовой медалью и дипломом выстав­
ки, но без средств к существованию. Не было
и денег для работы над совершенствованием
“Автомата-наборщика”. Пытаясь как-то за­
интересовать широкую публику, он, исполь­
зуя аналогичный принцип, изготовляет
“Электромагнитную скрипку”, которая, как
сообщали газеты, сама “могла разыгрывать
по нотам все музыкальные пьесы, со всеми
артистическими оттенками, зависящими от
действия смычка или пальцев”.
Здоровье изобретателя оставляло желать
лучшего. Репортер “Петербургского листка”
в заметке, опубликованной 1 сентября 1876 г.,
пишет о Княгининском: “Постоянная умст­
венная работа, безысходная нищета и люд­

ская несправедливость подточили его нравст­
венные и физические силы, так что он слег в
постель и пролежал в больнице (в Москве)
более полугода. Не имея никаких родных, он
лежал там забытый, как ненужный член для
общества. После полугодичного больничного
томления, он хотя снова появился на свет Бо­
жий, но появился едва живой. При помощи
добрых людей он кое-как доплелся до Петер­
бурга... Измученный физически и нравствен­
но, он, как живой скелет, бродил по город­
ским улицам и с горьким чувством протягивал
руку за получением милостыни... дабы не
умереть с голоду”248.
“Таково было положение г-на Княгинин­
ского, русского изобретателя — продолжает
репортер, — несколько дней назад. В послед­
нее время положение его несколько улучши­
лось: нашлись благодетельные люди, снаб­
дившие его одеянием... К завершению же его
жизненного блага он нашел себе тихое при­
станище в ночлежном приюте. Он верит толь­
ко в полезность своей идеи, всеми мерами си­
лится передать ее смысл современному обще­
ству, дабы не погибла она вместе с его суще­
ствованием, а об остальном он не заботится”.
Когда заметка о судьбе Княгининского
дошла до Нижнего Новгорода, по инициати­
ве известного публициста и общественного
деятеля Александра Серафимовича Гацисско­
го (1838—1893) была организована подписка
для сбора пожертвований. В Нижегородском
областном архиве сохранился лист с подпися­
ми. Собрано было, однако, немного — всего
70 руб. 10 коп.
“Тихое пристанище” в ночлежке и подач­
ки благотворителей не спасли изобретателя от
гибели. По словам А.Ф. Пантелеева, Петр
Петрович Княгининский умер “в конце 70-х
годов в больнице, в страшной бедности”.
Последние сведения об изобретателе отно­
сятся к 1879 г.: он в ту пору был в Нижнем
Новгороде и лечился в местной больнице.
А.С. Гацисский снова собирал для него день­
ги; на этот раз удалось наскрести всего
45 руб. 10 коп.249
Машина Княгининского затерялась, судь­
ба ее неизвестна. Но работы его не прошли
даром. Конструкция машины, будучи описана
в русском и зарубежных патентах, оказала
серьезное влияние на развитие машинной на­
борной техники.
В течение многих лет первым человеком,
применившим кодированный оригинал в виде
359

Автоматическая наборная машина А. Меки

перфорированной бумажной ленты, считали
англичанина Александра Меки250. Человек
этот был владельцем типографии и издателем
газеты. Сконструированная им “Паровая на­
борная машина” (“Steam Type-composing
machine” 9 сентября 1865 г. была запатенто­
вана в Англии. Изготовлена в металле она
была фирмой “Muir & Со” в Манчестере.
Это был агрегат из трех отдельных аппара­
тов — перфоратора, наборной и разборной
машин. Перфоратор был снабжен 14 штифта­
ми, пробитые которыми комбинации отвер­
стий могли представить 100 шрифтовых зна­
ков. Указывалось, что при увеличении коли­
чества штифтов до 20, шрифтовой репертуар
машины возрастет до 200 знаков. В проспек­
те, подготовленном Меки, подчеркивалось,
что перфоратор может быть установлен где
угодно, так что “интеллигентные женщины
смогут изготовлять перфорированную ленту у
себя дома”.
Лента управляла работой собственно на­
борной машины, причем комбинации перфо­
рированных отверстий считывались не элект­
рическим, как у П.П. Княгининского, а меха­
ническим путем.
Производительность перфоратора состав­
ляла 16 000, а собственно наборной маши­
ны — 12 000 литер в час.
Судьба Меки сложилась удачнее, чем у
П.П. Княгининского. Он основал в городе
Креве неподалеку от Манчестера первую в
мире наборную фабрику, работавшую по за­
казам со стороны. Здесь было установлено 14
360

автоматических наборных машин, приводи­
мых в действие паровым двигателем. Работа­
ли на фабрике 125 человек, в том числе 90
женщин и девушек. 30 человек (это были
преимущественно мальчики) занимались раз­
боркой и подноской шрифта. Оплата труда
была минимальной. Женщины получали от 8
до 10 шиллингов в неделю. А мальчикам, за­
нимавшимся разборкой, платили от 1 до 1 1/2
пенни.
В 1877 Г. автоматическая наборная маши­
на Меки с триумфом была показана на юби­
лейной выставке, посвященной английскому
первопечатнику Уильяму Кэкстону. Русский
журнал “Технический сборник” по этому по­
воду писал: “Механический наборщик Меки,
находившийся на Лондонской выставке
1871 г., судя по отзывам специалистов, очень
напоминает собою наборщика г. Княгинин­
ского, с тою разницей, что Меки не употреб­
ляет при этом электрического тока”251.
Надо сказать, что заслуги Петра Петро­
вича Княгининского ныне признаны и в Ан­
глии, где в свое время усиленно пропаганди­
ровали заслуги своего соотечественника в
области автоматизации наборного процесса.
Историк полиграфической техники Джеймс
Моран, который много сил отдал изучению
деятельности Александра Меки, опублико­
вал в 1967 г. статью “Наборная машина
Княгининского, управляемая перфорирован­
ной лентой”252.
Матрицевыбивальные
наборные машины
Машины для набора готовых литер, стро­
го говоря, не внесли ничего нового в набор­
ный процесс, неизменный со времен Иоганна
Гутенберга. Их задача состояла в том, чтобы,
не меняя технологии, заменить человека ма­
шиной, построить “механический”, а позднее
“автоматический наборщик”. Изобретатели
успешно справились с этой задачей, попутно
решив ряд весьма важных вопросов — проб­
лему выключки, разбора использованных ли­
терных строк, автоматизации процесса.
Примерно в 70-е годы XIX столетия ста­
ло ясно, что механизация набора должна ба­
зироваться на коренном изменении старой
технологии. Развитие стереотипии подсказа­
ло мысль о создании машины, непосредствен­
но изготавливающей стереотип или, на пер­
вых порах, хотя бы матрицу текстовой фор-

мы. Такая машина улучшила бы условия тру­
да наборщика и, кроме того, позволила бы ти­
пографиям не делать больших запасов гарта.
Позднее полиграфисты придут к мысли
соединить в одном аппарате и матрицирова­
ние, и отливку отдельных частей стереотипа.
Завершением этого пути станут строкоотлив­
ные наборные машины. Пока же, в 1870—
1880-х годах, новаторы работали над созда­
нием машин, получивших название матрице выбивальных. Немцы в этом случае приме­
няют термин Matrizenprägmaschinen. Впер­
вые такая машина, как помнит читатель, была
построена еще в 1783 г. Но это был эпизод,
не имевший в техническом смысле никаких
последствий. Размышлял над проблемой мат­
рицевыбивания и Уильям Черч. Но в металле
свою задумку не осуществил.
Первое известие о такой машине на Запа­
де относится к 1844 г., когда И.В. Галлиен и
Ц. Арменго соорудили в Париже машину, на­
званную ими “Коптотайп”. Машина эта вы­
бивала рельефные изображения шрифтовых
знаков на сравнительно тонких гартовых пла­
стинах253.
В 1867 г. на Всемирной Парижской вы­
ставкеэкспонировалась матрицевыбивальная
машина “Matrix Compositor”, которую скон­
струировали англичане Джон Свит и А. Дол.
Машина эта широко рекламировалась, ее по­
давали, как “революцию в книгопечатании”.
Но в производство она внедрена не была.
В 1872 г. новую матрицевыбивальную ма­
шину запатентовал американец Меррит Гал­
ли, имя которого нам знакомо по созданной
им и получившей широкое применение ти­
гельной печатной машине.
Мы хотим более или менее подробно поз­
накомить читателей с матрицевыбивальными
машинами русских изобретателей. Конструк­
цию одной из них разработал Дмитрий Ар­
кадьевич Тимирязев (1837—1903)254, родной
брат прославленного естествоиспытателя.
Это был известный в свое время экономист,
получивший образование в Киевском универ­
ситете. Работал он в Министерстве финансов,
где в его ведении были статистические изы­
скания. Но постоянно сталкивался и с поли­
графией, ибо редактировал различные офици­
альные издания министерства. Широкой из­
вестностью пользовались и труды Д.А. Ти­
мирязева, среди которых “Развитие главней­
ших отраслей фабрично-заводской промыш­
ленности с 1850 по 1879 г. с указанием влия-

Дмитрий Аркадьевич Тимирязев.
С фотографии из семейного архива А.К. Тимирязева

“Стереотипная машина’’ Д.А. Тимирязева.
С фотографии конца XIX в.

ния последовавших за это время изменений в
таможенном тарифе” (СПб., 1881) и “Исто­
рико-статистический обзор промышленности
в России” (СПб., 1883).
“Стереотипная машина” Д.А. Тимирязе­
ва была включена в каталог Международной
выставки 1872 г. в Лондоне, но на самой вы­
ставке не экспонировалась; изобретатель не
захотел этого сделать из-за, как он сам гово­
рил, “небрежного исполнения”. Но Тимиря­
зев получил на свой аппарат английский па­
тент № 2161, выданный 18 июля 1872 г., по

361

которому мы ниже и приводим его описание.
Впоследствии аппарат был усовершенствован
и испытан в типографии.
На Первой всероссийской выставке пе­
чатного дела 1895 г. в Санкт-Петербурге экс­
понировалась фотография машины и образцы
ее работы. Фотоснимок этот неоднократно
публиковался, но странным образом утвер­
ждалось, что на нем изображен “Стереограф”
И.Н. Ливчака255, о котором речь впереди.
Вращение от двигателя в “Стереотипной машине”
через фрикционную муфту и конические шестерни пе­
редавалось на вертикально расположенный главный
вал. Сверху на валу был насажен т.н. пунсонный круг
с отверстиями по краю, в которых были помещены
пунсоны — круглые стерженьки с рельефными изо­
бражениями шрифтовых знаков. Под пунсонным кру­
гом на вал был насажен тормозной рычаг, который
вращался над т.н. тормозным кольцом, не касаясь
его. По окружности этого кольца имелись отверстия,
соответствующие отверстиям пунсонного круга; в них
перемещались штифты, связанные рычагами с управ­
ляющей клавиатурой. При нажатии на клавишу
штифт выдвигался вверх и задерживал тормозной ры­
чаг. При этом вращение пунсонного круга прекраща­
лось. Необходимый пунсон оказывался под ударным
устройством. Основной частью последнего был кулач­
ковый диск, поворот которого осуществлялся систе­
мой рычагов, которая начинала действовать при оста­
новке тормозного рычага. Кулачок нажимал на боек, а
последний, в свою очередь, на пунсон. Так происходи­
ло выдавливание знака на матрице.
Подача матричного картона в “Стереотипной ма­
шине” Д.А. Тимирязева осуществлялась автоматиче­
ски, причем величина перемещения определялась ши­
риной шрифтового знака. Строки на матрице, однако,
получались невыключенными.

Более широкую известность, причем меж­
дународную, приобрела матрицевыбивальная
машина Иосифа Николаевича Ливчака
(1839—1914)256. Человек этот, известный
своими многочисленными изобретениями в
самых различных отраслях техники, родился
в небольшой западноукраинской деревушке
неподалеку от Перемышля. Отец его был де­
ревенским священником. Будучи еще совсем
молодым человеком, Ливчак стал известным
галицийским общественным деятелем, жур­
налистом и издателем. В 60-х годах XIX в.
он издавал в Вене на русском языке и русин­
ском наречии сатирико-политический и юмо­
ристический журнал “Страхопуд” (1863—
1868; Страхопуд в переводе на русский оз­
начает Чучело), журналы “Золотая грамота.
Иллюстрированное письмо для поучения
и забавы” (1864—1867), “Славянская библи­

отека” (1865—1866), “Славянская заря”
(1867—1868). Направление этих журналов
было прорусским. В первых трех номерах
“Славянской библиотеки” был напечатан
“Евгений Онегин” А.С. Пушкина, в преди­
словии к которому, в частности, говорилось:
“Русская литература..., как по богатству и
разнообразию, так и по изяществу своих про­
изведений, занимает неоспоримо первое мес­
то между славянскими литературами. Поэто­
му мы и начинаем свое издание с произведе­
ния литературы русской”. Взгляды Ливчака
были весьма радикальными и оппозиционны­
ми по отношению к австрийским властям.
“Политикой насильственной ассимиляции, —
заявлял им молодой журналист, — вы не
добьетесь никакого успеха”.
В Вене И.Н. Ливчак начинает интересо­
ваться и проблемами техники. В 1861 г. во
Львове на немецком языке выходит его рабо­
та “Несколько слов о приложении вновь от­
крытых основных принципов для всеобщего
применения движущих сил в практической
механике”, а в 1869 г. в Вене — книга “Реше­
ние проблем аэронавтики”257.
В начале 1870-х годов И.Н. Ливчак эми­
грировал в Россию. Он живет в Вильне, ра­
ботает в Виленской публичной библиотеке, а
затем преподает математику в реальном учи­
лище. Здесь примерно в 1872 г. он начинает
заниматься проблемами механизации набор­
ного процесса.
В Центральном историческом архиве
Литвы сохранилось письмо Ливчака попечи­
телю Виленского учебного округа, написан­
ное 23 октября 1872 г. Сообщая, что он “изо­
брел машину, работающую без типографского
набора, которую возил с собой в Москву”, а
после возвращения из Москвы сильно пере­
делал и упростил, Иосиф Николаевич пред­
лагал продемонстрировать ее находившемуся
тогда в Вильне министру просвещения. К
письму был приложен текст, отпечатанный с
набора, изготовленного на машине Ливчака.
Встреча с министром, однако, не состоялась.
В письме своем Ливчак так рассказывал о
трудностях, которые ему пришлось преодо­
леть при создании матрицевыбивальной ма­
шины:

362

“Почти невозможно себе представить, чтобы бук­
вы, выдавливаясь поочередно в плоскости, не короби­
ли ее вообще и чтобы буква, вдавливаясь в матрицу
рядом с другой, не портила раздавливанием массы от­
печатка предыдущей и, наконец, чтобы поверхность

всех полученных таким образом отпечатков букв со­
ставила одну общую плоскость, что является необхо­
димым условием для удовлетворительного производ­
ства оттисков. Нельзя себе представить, чтобы при
неподвижности вдавленных слов и букв на матрице
возможно было бы выправлять строки так, чтобы все
они оканчивались по одной вертикальной линии, что
необходимо требуется для изящества печати и, нако­
нец, при этом способе набора едва ли возможно про­
изводить корректуру”.

Все эти трудности со временем были пре­
одолены. В одном из последних вариантов
машины Ливчак решил и проблему выключки
строк.
В 1875 г. машина Ливчака, которую он
назвал “Стереограф”, работала в типографии
газеты “Виленский вестник”. Наборщики
подсчитали, что по сравнению с ручным набо­
ром она дает двойную производительность.
7 июня 1878 г. И.Н. Ливчак получил рус­
скую привилегию № 2081 на “Наборную ти­
пографическую машину, названную стерео­
графом”. В описании, приложенном к патен­
ту, идет речь о сравнительно несложном кон­
структивном варианте.
Иосиф Николаевич Ливчак. С фотографии
из семейного архива О.И. Глинской-Ливчак

Между четырех вертикальных стоек, закреплен­
ных на небольшом столике, были размещены основ­
ные узлы — ось 1 с установленным на ней пунсонным
кругом 2, катушка 3 с пружиной и гибкой механиче­
ской тягой 4, идущей к суппорту 5. Клавиатуры “Сте­
реограф” не имел. Передвигая суппорт по шкале и ус­
танавливая его против той или другой буквы, набор­
щик действием тяги 4 поворачивал пунсонный круг,
после чего рукояткой 6 прижимал лежащий на столи­
ке лист матричного картона к соответствующему пун­
сону. Последняя операция могла быть осуществлена и
нажатием на ножную педаль. Так производился рель­
ефный вдавленный в картон оттиск литеры. Подача
пунсонного круга для оттискивания следующей буквы
осуществлялась автоматически с переменным шагом.
Специальные приспособления обеспечивали одинако­
вую глубину вдавливания пунсона в картон.

Все пробелы между словами в матрице,
изготовленной “Стереографом”, описанным в
русской привилегии, были одинаковыми. Вы­
ключки строк этот вариант машины не произ­
водил. После отливки стереотипа он поступал
в строкорез, разрезавший его на строки и
слова; строку затем выключали вручную.
Впоследствии Ливчак сконструировал букво­
отливную наборную машину, о которой речь
пойдет позднее.
С 3 по 12 августа 1879 г. И.Н. Ливчак
демонстрировал “Стереограф” в Варшаве.
Показ прошел триумфально. Общество поль­
ских печатников во главе со своим председа-

“Стереограф" И.Н. Ливчака. Чертеж,
приложенный к патентному описанию

363

И.Н. Ливчак работает на “Стереографе’’.
С фотографии из Музея Д.И. Менделеева
при Научно-исследовательском
институте метрологии

телем известным издателем Густавом Адоль­
фом Гебетнером (1831—1901) по этому пово­
ду выпустило коммюнике, в котором предска­
зывало машине блестящее будущее и призы­
вало к ее скорейшему внедрению258. Со сте­
реотипов по матрицам, изготовленным на
“Стереографе”, в 1879 г. были отпечатаны
№ 740 варшавской газеты “Klosy” и № 184
“Gazeta Polska”. Один из польских предпри­
нимателей предложил И.Н. Ливчаку матери­
альную помощь. Предполагалось даже от­
крыть в Варшаве специальную фабрику для
изготовления “Стереографов”. Но всем этим
планам не дано было осуществиться.
В конце 1870-х годов Иосиф Николаевич
Ливчак переехал в Санкт-Петербург, где его
внимание было отвлечено от “Стереографа”
другими изобретениями. Они описаны в мно­
гочисленных статьях и брошюрах изобретате­
ля. Назовем некоторые из этих изобретений:
“Эластичное экипажное колесо”, “Способ
наложения неподдельной печати взамен
пломб на винокуренных заводах”, “Оптиче­

ский прибор Диаскоп”, “Способ зимнего су­
доходства подо льдом”. В русской армии ши­
роко использовался сконструированный Лив­
чаком универсальный прицельный станок, о
котором, к слову говоря, упоминает Алек­
сандр Иванович Куприн в романе “Поеди­
нок”. Станок был описан в наставлении, ко­
торое многократно переиздавалось259.
На рубеже XIX и XX столетий И.Н. Лив­
чак работал над совершенствованием управ­
ления паровозом и созданием надежной же­
лезнодорожной сигнализации260. Изобрете­
ния его в этой области был удостоены золотой
медали имени А.П. Бородина. В петербург­
ский период своей жизни Иосиф Николаевич
сблизился с Дмитрием Ивановичем Менде­
леевым (1834—1907). В одной из своих ста­
тей великий русский химик писал о Ливчаке:
“В моей жизни мне пришлось видеть и гово­
рить со многими изобретателями. Тяжела их
участь у нас, где предприимчивости мало, а
критики хоть отбавляй. Но такого настойчи­
вого, остроумного и всегда твердо опирающе­
гося на науку изобретателя множества прибо­
ров другого я не знал”261.
Умер Иосиф Николаевич Ливчак в
Санкт-Петербурге 27 октября 1914 г. на
семьдесят пятом году жизни262.
В 1880-х годах несколько матрицевыби­
вальных машин было сконструировано за пре­
делами России. По поводу одной из них в пе­
чати велась ожесточенная полемика о приори­
тете. Предложил ее берлинский инженер Ген­
рих Хагеманн в 1883 г. Шесть таких машин
были изготовлены фирмой “Ludwig Loewe”.
Машина эта, по словам газеты “Berliner
Tageblatt” открывала “новую эпоху в типо­
графском искусстве” и представляла собой
“произведение немецкой изобретательности
так же, как и книгопечатание, печатный ста­
нок и большая часть наборных машин”. Рус­
ская пресса обвинила Хагеманна в плагиа­
те263, что вряд ли справедливо. Иронически
вступился за Хагеманна известный в свое вре­
мя инженер Е. Котельников. Он писал, что
нельзя обвинять берлинца в плагиате, ибо “его
выдумка”, по сравнению со “Стереографом”
Ливчака, “жалка и детски несовершенна”.
“Нельзя же, — утверждал Котельников, —
обвинять тележника в посягательстве на сте­
фенсоновское изобретение только потому, что
и телега и паровоз движутся на колесах”264.
В 1884 г. матрицевыбивальную наборную
машину сконструировал студент Петербург364

ского университета Василий Васильевич Сло­
бодской. Машина эта, по-видимому, осталась
совершенно неизвестной в полиграфии. Ее
описание было обнаружено нами в запечатан­
ном пакете в Центральном государственном
историческом архиве в Санкт-Петербурге.
Пакет был прислан для хранения в Департа­
мент торговли и мануфактур265. Такая проце­
дура иногда применялась в те времена. Изоб­
ретатель, найдя какой-либо многообещающий
принцип, наскоро разрабатывал его прибли­
зительное конструкторское воплощение и, да­
бы оградить свой приоритет и пока не связы­
вать себя патентной формулой, посылал опи­
сание незавершенного изобретения в патент­
ное ведомство в запечатанном пакете. Одна­
ко никаких следов дальнейшей работы Сло­
бодского найти не удалось.
Его машина, хотя ее видимо и не удалось
осуществить в металле, была несомненным
шагом вперед по сравнению со “Стереогра­
фом” И.Н. Ливчака, ибо она имела механиче­
ский привод и электрифицированное управле­
ние. Слободской отказался от операции про­
дольной разрезки матрицы или стереотипа.
Буквы он собирался выдавливать на длинной
металлической ленте. Техника набора была
упрощена, ибо станок Слободского был снаб­
жен клавиатурой.
Познакомимся в самых общих чертах с
конструкцией матрицевыбивальной машины,
используя найденный нами собственноруч­
ный чертеж В.В.Слободского.
Основными узлами машины были два синхронно
вращавшихся колеса большого диаметра — пунсонное
F и матричное М. По окружности пунсонное колесо
имело выпуклые штампы с зеркальным обозначением
знаков алфавита. Матричное колесо по окружности
было снабжено аналогичными углубленными изобра­
жениями. Колеса приводились во вращение трансмис­
сией Y, так что в каждый момент в нижней точке пун­
сонного колеса и в верхней точке матричного колеса
оказывалось изображение одного и того же литерного
знака. Между колесами пропускали тонкую металли­
ческую ленту, как писал Слободской, “толщиной в
лист писчей бумаги”. На последней и осуществлялась
штамповка литер. Оба колеса находились за стенкой,
перед которой на горизонтальном столике была раз­
мещена клавиатура С. При нажатии на клавишу лен­
та подавалась вперед, а колеса сдвигались, выштампо­
вывая соответствующий знак. Подача ленты, навер­
нутой на катушку К, производилась валиком g, имею­
щим рифленую поверхность. В своем описании
В.В. Слободской говорил о переменном шаге ленты,
но конструктивно эту задачу он не решил. По-види­
мому, при нажатии на буквенную или пробельную

“Стереотипный станок” В.В. Слободского

клавишу должен был несколько раз включаться элек­
тромагнит, якорь которого храповиком был связан с
рифленым валиком.
Пунсонное колесо имело скользящий контакт, по­
очередно касающийся всех буквенных контактов, рас­
положенных на плоскости D по окружности. При на­
жатии на клавишу к одному из буквенных контактов
от батареи подводился ток. В момент соприкоснове­
ния буквенного и скользящего контактов, когда нуж­
ный знак находился у поверхности ленты, цепь, про­
ходящая через электромагнит, замыкалась, и якорь
последнего сдвигал колеса. При этом и происходила
штамповка литеры. В дальнейшем ленты с рельефны­
ми изображениями литер укладывали на подложку,
покрытую клейкой жидкостью. Так получалась мат­
рица, которую можно было использовать для отливки
цельной формы высокой печати.

Штамповка рельефных изображений ли­
тер на металлической ленте была положена в
основу и матрицевыбивальной машины аме­
риканского изобретателя Р.Р.Ст. Джона, по­
строенной в Кливленде в 1890 г. Называлась
она “St. John Typobar”.
С попытки построить матрицевыбиваль­
ную машину начинали и изобретатели строко­
отливных наборных машин “Типограф” Джон
Р. Роджерс и “Линотип” Оттмар Мергента365

кие машины могут применяться при изготовле­
нии форм для печатания адресов подписчиков
на газетах и журналах или для печатания ката­
ложных карточек в библиотеках.
Подобно тому как ручной типографский
станок в конце концов стал всего лишь при­
способлением для тисканья корректур, так и
матрицевыбивальные машины, вытесненные
из производства своими более совершенными
собратьями, нашли себе маленькое, но полез­
ное дело.

Оттмар Мергенталер
и изобретение строкоотливной
наборной машины

Наборная отливная машина И.Н. Ливчака.
Реконструкция

лер. Матрицевыбивальные машины продол­
жали изобретать и в XX в., когда строкоот­
ливные машины уже были повсеместно рас­
пространены. В 1902 г. такую машину соору­
дили американцы Т.Т. Нетс и А.Н. Верден
из города Глендейл в штате Огайо. Историк
наборной техники Отто Хене называет этот
аппарат, носивший название “Heath Matrix
Typograph”, последней матрицевыбивальной
машиной266. Между тем это не так. Мы мо­
жем назвать более поздние предложения рус­
ских изобретателей Н. Жомини (1902)267 и
томичан П. Кожеухова и С. Перепелицы
(1906)268. Предложения эти были защищены
в России патентами.
Скажем в заключение, что с появлением
наборных аппаратов нового типа матрицевы­
бивальные машины не ушли полностью в об­
ласть прошлого. Им нашлось свое, хотя и не­
большое место в полиграфии. Принцип матри­
цевыбивания был использован при создании
адресовальных машин, применявшихся вплоть
до самого последнего времени. Если взять ме­
таллическую ленту, выбитую на станке, подоб­
ном тому, который был описан В.В. Слобод­
ским, и использовать ее не как матрицу для от­
ливки стереотипа, а просто накатать краской
ту сторону, где знаки выбиты выпукло, — мы
получим печатную форму. Простота и опера­
тивность такого не литого, а выштампованного
стереотипа позволяют строить маленькие ма­
шины, способные выбить на небольших пла­
стинках несколько строк нужного текста. Та­

Над идеей объединить в одном аппарате
набор и отливку литер задумывался еще
Уильям Черч. Практически разрабатывал эту
идею и Иосиф Николаевич Ливчак. В начале
80-х годов XIX в. он пришел к мысли агрега­
тировать наборную и словолитную машину, с
тем чтобы, во-первых, утилизировать исполь­
зованную наборную форму, не разбирая ее, а
просто бросая в котел для переплавки, вовторых, чтобы каждый раз получать чистый
шрифт со “свежим” очком, и, в-третьих, что­
бы избежать ручных манипуляций при вы­
ключке и верстке269. Машина эта была запа­
тентована в нескольких зарубежных странах.
4 декабря 1882 г. И.Н. Ливчак доложил
Русскому техническому обществу, что его
изобретение близко к практическому осуще­
ствлению: на одном из заводов Вены строит­
ся его наборно-отливная машина и он уже по­
лучил из столицы Австро-Венгрии цепочки
отлитых литер. Ливчак заявил, что десятилет­
ний опыт конструирования наборных машин
дал ему уверенность в том, что до сих пор
изобретатели всего мира шли по неправильно­
му пути, конструируя отдельные наборные и
разборные аппараты. Не следует вообще раз­
бирать использованные текстовые формы; их
следует направлять в переплавку.
Сообщение Ливчака было встречено одо­
брительно. Но были у него и противники.
Владелец одной из петербургских типографий
Демаков сначала на заседании Технического
общества, а затем и на страницах журнала
“Обзор графических искусств” заявил, что
Ливчак просто не в состоянии построить раз­
борочную машину, что он собирается уничто­
жать шрифт, который “стоит денег“, что труд
разборщика очень дешев и т.д.

366

Дом в Хахтеле, где родился О. Мергенталер

Как явствует из патентного описания, словолит­
ная часть новой машины Ливчака отливала не отдель­
ные литеры, а цепочку из литер одного знака, соеди­
ненных между собой проволокой. Эти проволочки бы­
ли изготовлены заранее и при отливке помещались в
словолитную форму, так что литеры получались как
бы нанизанными на них. В словолитной части был
применен новый принцип: форма возникала при со­
прикосновении двух гравированных валов, первый из
которых 1, видимо, имел углубленные изображения
знаков (матрицы), а второй 2 — соответственные по
ширине углубления для отливки корпуса литер. Анг­
лийское патентное описание в этом пункте несколько
неясно, но если наша реконструкция в целом справед­
лива, то расплавленный металл из котла должен был
подводиться через полость 3 во втором цилиндре.
Между цилиндрами пропускали проволоку 4, скреп­
лявшую литеры в цепочку.
Имевшийся в словолитной машине матричный
вал позволял при отливке быстро менять матрицу, на­
ходящуюся в данный момент в рабочем положении,
что в соединении с клавиатурой позволило бы сразу

получать строку набора. Но изобретатель пошел по
другому пути. Он вывел операцию набора в отдель­
ный аппарат с валиками, на которых были намотаны
изготовленные словолитной машиной цепочки одина­
ковых литер. С этих валиков при нажиме на клавиши
сматывалась требуемая цепочка, затем ножи отрезали
от нее одну литеру, которая и попадала в верстатку.
Последняя при наполнении ее поднималась вверх, где
строка и выключалась, видимо, вручную.

Таким образом, наборная машина
И.Н. Ливчака в ее последнем варианте уже
полностью отошла от обычного типа матрице выбивальных машин. Изобретатель отказал­
ся от матрицевыбивания и перешел к готовым
постоянным матрицам. Новая машина была
снабжена отливным аппаратом; ее конечной
продукцией была текстовая форма, состав­
ленная из отдельных литер.
Сведений о практическом использовании
наборно-отливной машины И.Н. Ливчака в
367

Оттмар Мергенталер.
Фотография, сделанная по прибытии его в Америку

Наборно-пишущая машина Ч.Т. Мура

нашем распоряжении нет. Свершить корен­
ную революцию в машинной наборной техни­
ке суждено было другому аппарату, в основу
которого был положен предварительный на­
бор отдельных матриц, комплектование их в
выключенную строку и отливка цельной стро­
ки — элемента будущей текстовой печатной
формы. Изобрел эту машину Оттмар Мер­
генталер (1854—1899)270. Она господствова­
ла в наборной технике примерно на протяже­
нии 70 лет. Ее фирменное название — “Лино­
тип” — широко известно.
Оттмар Мергенталер родился И мая 1854 г.
в небольшой деревушке Хахтель, неподале­
ку от Штутгарта. Отец его был учителем и
надеялся, что сын со временем пойдет по его
стопам. Но Оттмар с раннего детства прояв­

лял интерес к технике. Рассказывали, что ему
еще в школьные годы удалось починить ис­
портившиеся часы на небольшой башне, вен­
чавшей деревенскую ратушу271.
В конце концов отец уступил сыну и отдал
его учеником в часовую мастерскую в Битиг­
хайме. Держали эту мастерскую дядя Оттма­
ра по матери Луис Хал и его сын Теодор.
Здесь юный Мергенталер провел несколько
лет, осваивая азы механики. А затем решил
искать счастье в Америке.
26 октября 1872 г. пароход “Берлин”, на
котором 17-летний юноша отправился в дале­
кое путешествие, пришвартовался в Балтимо­
ре. Путь Оттмара лежал в Вашингтон, где его
двоюродный брат Август Хал, сын часовщи­
ка, содержал небольшую фабрику, на которой
изготовлялись различные электрические при­
боры и сигнализация для железных дорог. За
несколько лет Оттмар прошел путь от учени­
ка до правой руки хозяина. Эти годы, прове­
денные в Вашингтоне, как впоследствии рас­
сказывал друг изобретателя Генри Томас,
Мергенталер считал самыми счастливыми го­
дами своей жизни. Томас пишет: “Он принад­
лежал к обществу молодых немцев, которые
вместе жили, вместе распевали песни и танце­
вали, и вместе совершали длительные прогул­
ки. По воскресеньям мы с утра отправлялись
в Грейт Фоллз или Чейн Бридж (пригороды
Вашингтона. — Е.Н.), чтобы погулять и весе­
ло провести время в деревенском домике не­
мецких друзей Хала. В этом гостеприимном
месте мы угощались парным молоком, карто­
фелем в мундире, черным хлебом и, конечно
же, пивом. Оттмар, обычно замкнутый и мол­
чаливый в незнакомом обществе, среди нас
чувствовал себя превосходно”272. Идиллия
была нарушена тяжелым финансовым кризи­
сом, который затронул и предприятие Авгу­
ста Хала. Он, правда, не разорился, но выну­
жден был перенести свою фирму в провинци­
альный Балтимор. Оттмар последовал за дво­
юродным братом.
В Балтиморе и состоялось его первое зна­
комство с полиграфическим оборудованием.
В начале августа 1876 г. к Халу обратился за
помощью известный в ту пору изобретатель
Чарлз Т. Мур, который в ту пору работал над
созданием пишущей машины, которая могла
бы давать годный для полиграфического вос­
произведения оригинал. Работая с Муром,
Мергенталер заинтересовался проблемой ме­
ханизации набора и вскоре стал уже самосто368

Матрицевыбивальная машина
О. Мергенталера

Первая строкоотливная наборная машина
О. Мергенталера

ятельно работать в этой области. Начал он с
матрицевыбивания. В июле 1884 г. Оттмар
смог отдать на суд специалистов матрицевы­
бивальную машину, которая собирала в стро­
ки пунсоны, подвешенные на длинных стерж­
нях, вдавливала их в мягкий картон и верста­
ла оттиснутые строки в полосы.
А год спустя, в 1885 г., изобретатель по­
строил машину, которая не только изготов­
ляла матрицу, но и отливала готовую форму.
На этом изобретатель не остановился. В но­
вой машине, построенной в 1886 г., набира­
лись не готовые литеры и не пунсоны, а от­
дельные матрицы, в принципе, но конечно
не конструктивно подобные тем, с которых
льют литеры в словолитной форме. Матрич­
ному набору и предстояло совершить рево­
люцию в наборном деле. Машина Оттмара
Мергенталера сама отливала текстовую пе­
чатную форму. Но не целиком, а в виде от­
дельных строк. Поэтому изобретатель и на­
звал ее Линотип (Linotype), от английско­
го слова line, что значит строка. Название

это стало нарицательным, и в специальной
литературе его пишут со строчной буквы и
без кавычек.
Машина эта — шедевр конструкторской
мысли. “Линотип — хитроумная машина”, —
говорил чешский писатель Карел Чапек.
28 февраля 1888 г. Оттмар Мергенталер по­
лучил на свое изобретение американский па­
тент № 378798273. В дальнейшем “Линотип”
и отдельные механизмы его были защищены
целой серий патентов, как в США, так и в
других странах, в том числе и в России.
С устройством “Линотипа” мы познако­
мимся по схемам, которые заимствуем из кни­
ги Глеба Александровича Виноградова274.
Машина осуществляет набор матриц, представ­
ляющих собой латунные пластинки 1 достаточно
сложной конфигурации (см. схему I). В верхней час­
ти ее мы видим треугольный вырез, снабженный зуб­
чиками. Комбинация этих зубчиков для каждого
шрифтового знака разная. На ребре матрицы —
рельефные углубленные изображения знаков. На ка­
ждой матрице их по два — для основного и выдели-

369

Первый “Линотип" О. Мергенталера

тельного шрифтов. Матрицы находятся в располо­
женном наклонно магазине, один из каналов которо­
го изображен в разрезе на схеме II. Освобождение
матриц и их вывод из магазина осуществляются пу­
тем нажатия соответствующих клавиш на клавиату­
ре, изображенной на схеме III. По системе каналов
матрицы поступают на транспортер, выполненный в
виде бесконечного ремня. Отсюда они попадают в
верстатку, изображенную на схеме IV. Сюда же из
шпационной коробки при нажатии специальной кла­
виши поступают шпационные клинья 2, которые ус­
танавливают в пробелы между словами. Каждый
клин, конструкция которого была защищена отдель­
ным патентом, состоит из двух частей, при переме­
щении которых его общая толщина увеличивается
или уменьшается. Специальный механизм подает
верстатку с матрично-клиновой строкой (см. схему
V), к отливному устройству, которое мы видим на
схеме VI. Перед отливкой матрично-клиновая строка
выравнивается и выключается. Выключка осуществ­
ляется путем сдвига частей шпационного клина друг
относительно друга. При этом увеличиваются меж­
словные пробелы, и строка раздвигается до размера,
заданного форматными колодками. Отливное уст­
ройство имеет котел 3 с расплавленным металлом.
Последний действием поршня 4 подается в отливную

370

форму. Четыре отливных формы закреплены на от­
ливном колесе 5. Полость отливной формы с одной
из сторон ограничена матричной строкой. К отвер­
стию с другой стороны прижимается мундштук 6 ме­
таллоподавателя, изображенного на схеме VII. Так
происходит отливка цельной строки (см. схему XI).
Матричную строку теперь нужно разобрать. Ее
захватывает механизм, называемый верхним элевато­
ром (см. схему VIII) и через замок-отсекатель IX по­
дает к разборочному аппарату X, размещенному над
верхним краем магазина. Непрерывно вращающиеся
шпиндели перемещают матрицы вдоль рейки до тех
пор, пока комбинация зубцов треугольного выреза ма­
трицы не совпадет с комбинацией разрывов в разбо­
рочной рейке. Когда эта случается, матрица падает в
свой канал магазина.
Отливное колесо после отливки строки поворачи­
вается. При этом нож, размещенный сзади колеса,
срезает прилив и калибрует строку по росту.

В октябре 1885 г. было создано акционер­
ное общество, целью которого был серийный
выпуск наборных машин. Первоначальный
капитал его составлял 1 миллион долларов, но
скоро поднялся до 10 миллионов. Акции, пер­
воначально стоившие 3—4 доллара, стали

распространяться по 25—40 долларов. На
предприятии, предназначенном для изготов­
ления “Линотипов”, первоначально работало
40 человек, но в скором времени количество
рабочих достигло 160.
Первый “Линотип” 8 июля 1886 г. был
установлен в типографии газеты “New York
Tribune”. Газета целиком, от первой строки и
до последней, была набрана механическим
путем. День этот следовало бы отметить
красным в технической истории книгопечата­

ния, ибо он знаменует начало подлинной ме­
ханизации наборного процесса. Отныне число
“Линотипов”, работающих в типографиях,
увеличивалось ежегодно в геометрической
прогрессии.
Вскоре газета “New York Tribune” выпу­
стила и книгу, целиком набранную на лино­
типе. Называлась она “Спорт на открытом
воздухе”.
Оттмар Мергенталер предпринимает ша­
ги и для патентной защиты своего изобрете-

Принципиальные схемы работы “Линотипа”. По Г.А. Виноградову

371

Чертеж, приложенный к американскому патенту № 378798

ния. 22 июля 1885 г. он подал в патентное ве­
домство Германии заявку на “Устройство для
выключки матричных и шрифтовых строк”, в
котором описал конструкцию придуманных
им выключающих клиньев. Патент за
№ 34961 на это изобретение был выдан ему
18 марта 1886 г.275 А 28 февраля 1888 г. изо­
бретатель получил американский патент
№ 378798, в котором уже была описана вся
машина. Назывался этот патент: “Машина
для изготовления шрифтовых строк”276.
Первая серия “Линотипов” была выпу­
щена в количестве 100 машин. Разошлись
они по разным городам Америки, в основ­
372

ном по газетным типографиям. В “New York
Tribune” их было 30, в “Chicago News” —
20, в “Courier Journal” в Луисвилле — 18, в
“Washington Post” — 16. В типографии
“New York Tribune” применение наборных
машин дало в течение года экономию в
80 000 долларов.
Пришло время заводить собственное
предприятие. Оно разместилось в пяти­
этажном доме в Бруклине, в Нью-Йорке. К
1892 г. к этому зданию пристроили новые
секции. Оттмар Мергенталер дневал и ноче­
вал на этом предприятии. Все работы осуще­
ствлялись под его личным руководством.

Актуальной задачей, важность решения
которой Оттмар Мергенталер превосходно
понимал, было увеличение шрифтового ре­
пертуара машины. Решил эту задачу молодой
сотрудник изобретателя Карл Мюльайзен,
трудами которого был сконструирован двухмагазинный “Линотип”, снабженный допол­
нительной клавиатурой. В 1898 г. эта модель
была установлена в типографии газеты “Sun”
в Балтиморе и вызвала всеобщее внимание.
Скоро она была выпущена на рынок. Мюль­
айзен же в скором времени стал главным ин­
женером фабрики наборных строкоотливных
машин в Берлине.
Очевидный успех любимого детища От­
тмара Мергенталера омрачали всевозможные
неурядицы и, прежде всего, беспочвенные
претензии акционеров. Да и здоровье начина­
ло пошаливать. В 1894 г. врачи сказали ему,
что он болен туберкулезом. Лечение на мод-

Тем временем Оттмар Мергенталер вме­
сте со своими сотрудниками постоянно вноси­
ли какие-то усовершенствования в конструк­
цию машины. В скором времени был начат
выпуск новой модели “Линотипа”, в которой,
в отличие от первой модели, магазин был ус­
тановлен наклонно.
В скором времени “Линотип” пересек
границу Соединенных Штатов Америки. В
1881 г. на Флит-стрит в Лондоне было от­
крыто бюро фирмы, в витринах которого был
выставлен плакат с надписью: “Линотип для
современности это то же, что для XV столе­
тия реформа системы письма, осуществлен­
ная Гутенбергом и Кэкстоном”.
В 1895 г. дочерняя фирма компании
Мергенталера начала работать в Берлине, а
в январе 1899 г. — в Париже. Изготовление
“Линотипов” началось на европейском кон­
тиненте.
373

ных курортах мало чем помогло ему. Изобре­
татель приобрел себе домик на юге, надеясь
на целительные свойства сухого климата. В
ноябре 1897 г. случился пожар, и домик сго­
рел до тла. Болезнь в конце концов свела изо­
бретателя в могилу. Оттмар Мергенталер
скончался в Балтиморе 28 октября 1899 г.
Состояние его, оставленное вдове и детям,
составляло немалую сумму — 486 665 долла­
ров. Похоронили изобретателя в Балтиморе
на кладбище Лаудон-Парк. Над его могилой
установлен мраморный монумент.
“Линотип” же продолжал свое победное
шествие по миру. Рассчитывая на русский
рынок, “Товарищество с ограниченной ответ­
ственностью фабрики наборных машин Мер­
генталера” получило в России до 1912 г. по
крайней мере 20 патентов277.
Первые в России “Линотипы” были уста­
новлены в 1905 г. в Государственной типогра­
фии (ныне типография “Печатный двор” в
Санкт-Петербурге)278. А первым русским
линотипистом был Алексей Терентьевич Его­
ров, трудившийся на “Печатном дворе” еще в
50-Х годах XX столетия. В Москве “Линоти­
пы” появились примерно год спустя. В 1908 г.

Оттмар Мергенталер в зрелые годы

Немецкий патент № 34961 на конструкцию шпационных клиньев для “Линотипа"

374

Завод “Линотипов" в Бруклине в 1888 г. (слева) и в 1892 г. (справа)

издатель Петр Петрович Сойкин (1862—
1938), “убедившись, — по словам его биогра­
фа, — в пользе наборных машин..., выгодно
заменяющих кропотливый труд человека и
вместе с тем увеличивающих качество в про­
изводстве, а также дающих сокращение рас­
ходов по эксплуатации”, установил у себя в
типографии 5 “Линотипов”.
В первом десятилетии XX в. в России
была создана контора “Линотип”, которая в
одном лишь 1912 г. установила в типографиях
различных городов страны 225 строкоотлив­
ных наборных машин.
Продолжалось и совершенствование кон­
струкции “Линотипа”, которое шло по пути
расширения репертуара набираемых им
шрифтов и увеличения производительности.
Принимались меры и для того, чтобы сделать
возможным смешивание в пределах одной
строки разных шрифтов. Для этой цели ма­
шину снабжали несколькими разборочными
аппаратами. В 1908 г. на рынок была выпу­
щена двухмагазинная модель, допускавшая
набор с примесью трех разных шрифтов. В
1910 г. появилась упрощенная двухмагазин­
ная модель № 4 “Идеал”, набиравшая шриф­
тами двух гарнитур, но имевшая один разбо­
рочный аппарат. В 1914 г. на Международной
выставке книжного дела в Лейпциге экспони­

ровалась модель № 10. Это был четырехма­
газинный “Линотип” с четырьмя разбороч­
ными аппаратами.
Увеличить репертуар машины удалось и
путем увеличения числа каналов магазина.
Первоначально это число составляло 90. В
выпущенной в 1926 г. двухмагазинной моде­
ли № 13, известной под названием “Мульти­
магазин-Идеал”, число каналов было увеличе­
но до 124. Соответственно увеличились и раз­
меры клавиатуры. Другая новинка 1926 г. —
модель № 12. Это также двухмагазинная мо­
дель. Но увеличение репертуара здесь было
достигнуто не увеличением числа каналов ос­
новного магазина, а с помощью боковых ма­
газинов, в каждом из которых было по 34 ка­
нала. Матрицы из этих магазинов вызыва­
лись с помощью дополнительной боковой
клавиатуры.
И еще одна новинка того же 1926 г. — че­
тырехмагазинная модель № И, специально
предназначенная для акцидентного набора.
Набирала она матрицы, рассчитанные на от­
ливку строк крупных кеглей. Чтобы размес­
тить крупные матрицы, не увеличивая габари­
ты машины, число каналов в двух нижних ма­
газинах было уменьшено до 69. Магазины
эти имели две отделяемые друг от друга час­
ти. Нижняя часть легко могла быть заменена.
375

О. Мергенталер (четвертый слева) среди рабочих своей фабрики

Сообщение о смерти О. Мергенталера

“Линотип” усовершенствованной конструкции

Первый русский линотипист
Алексей Терентьевич Егоров. С фотографии 1946 г.

Использование сменных магазинов в самых
различных моделях к этому времени стано­
вится нормой.
Появляются и одномагазинные машины, в
которых предусмотрена возможность установ­
ки второго и третьего магазинов. Делается это
очень просто и не требует от оператора боль­
шого труда. Это, например, модель № 8, поль­
зовавшаяся большой популярностью на рынке.

Надгробный памятник на могиле О. Мергенталера
на кладбище в Балтиморе

Все помянутые нами модели изготовля­
лись в Германии, и именно они ввозились в
СССР и широко использовались в наших ти­
пографиях. Машины американского произ­
водства имели некоторые отличия и обознача­
лись по-другому.
Разработка новых моделей “Линотипа”
продолжалась и в 1930-е годы, как в Герма­
нии, так и в США и Англии. В Америке, на­
пример, была выпущена на рынок четырехма­
газинная модель № 31, набиравшая восемью
различными шрифтами. Матрицы здесь были
двухбуквенные. Характерное отличие маши­
ны — ее универсальность. Она предназначена
как для обычного, так и для титульного круп­
нокегельного набора. Изменен был и внеш­
ний вид выпускаемых в США моделей. Но­
вый дизайн получил название blue streak, что
означает молния.
К 1937 г. только в 1859 типографиях аме­
риканских ежедневных газет работало 9515
“Линотипов”.
Собственное производство “Линотипов”
было освоено в СССР в 1932 г. Ленинград­
ским заводом точного машиностроения имени
Макса Гельца. За основу при этом была взя­
та трехмагазинная модель № 8 немецкого
производства. За предвоенные годы было
выпущено 1317 машин279. По мере их выпус­
ка в них вносились разные усовершенствова­
ния, среди которых, например, система охла­
ждения отливного колеса, сконструированная
старшим инструктором типографии газеты
“Правда” Ф.М. Соколовским.
В предвоенные годы Ленинградский за­
вод изготовил экспериментальный образец
строкоотливной наборной машины, которому
было присвоено наименование “H-3”. Конст­
руировал эту модель М.А. Шкловер.
Производство и совершенствование стро­
коотливной наборной техники продолжалось
в СССР и в годы после второй мировой вой­
ны. В 1956-1960 гг. в типографиях страны
было установлено 4211 строкоотливных ма­
шин, в 1961—1965 гг. — 6136. В 1961 г. были
проведены испытания сконструирован­
ных Ленинградским заводом машин “Н-8” и
“Н-9”, оснащенных боковыми магазинами.
При работе на “Н-8” наборщик мог воспро­
изводить тексты с 248 различными шрифто­
выми знаками в двух начертаниях. Базовая
модель “Н-7”, пришедшая в 1957 г. на смену
ранее выпускавшейся машине “Н-4” , позво­
лила повысить производительность на 10378

Двухмагазинная модель № 4
“Идеал”

Двухмагазинная модель № 13
“Мультимагазин-Идеал"

15%. В1959 г. было начато производство мо­
дели “H-И” для сложных видов набора.
Большим успехом как на внутреннем, так и на
внешнем рынке пользовались малогабарит­
ные строкоотливные машины Ленинградско­
го завода.

Джон Р. Роджерс
и изобретение “Типографа”

“Линотип” недолго оставался единствен­
ной в мире строкоотливной наборной маши­
ной. Успех, выпавший на долю Оттмара Мер­
генталера, провоцировал изобретателей, а еще
больше производителей полиграфического
оборудования, на изготовление машин, отли­
вающих цельные строки, которые могли бы
успешно конкурировать на рынке с “Линоти­
пом”. Таких машин было сравнительно много.
Но успех выпал на долю лишь двум — “Типо­
графу” и “Интертипу”. Эти машины изготов­
лялись серийно и широко использовались в
типографиях. Все же остальные канули в лету.
Изобретатель “Типографа” Джон Р. Род­
жер родился в Рузевилле (штат Иллинойс)
И декабря 1856 г. Получив техническое обра­
зование, он некоторое время работал инжене-

379

Двухмагазинная модель № 12
с боковыми магазинами

Джон Р. Роджерс. С фотографии

ром на строительстве железных дорог. Инте­
рес к проблемам механизации набора сформи­
ровался у него в беседах с братом, который
был владельцем небольшой типографии. В
этойобласти Роджерс начал работать при­
мерно в 1881—1882 гг. Интерес этот привел
молодого инженера на фабрику, принадле­
жавшую О. Мергенталеру. А затем он начал
работать самостоятельно.
На родившуюся у Роджерса идею новой
строкоотливной машины определенное влия­
ние оказала конструкция первой матрицевы­
бивальной машины Оттмара Мергенталера.
В этой машине пунсоны, выбивавшие матри­
цу, были размещены на штангах, которые
могли перемещаться в вертикальном направ­
лении. Примерно это же конструктивное ре­
шение использовано и в “Типографе”. При
этом пунсоны заменены матрицами.
Роль магазина в “Типографе” исполняла
т.н. корзина с совокупностью хорошо натяну­
тых проволочек. На последних при помощи
крючков были подвешены штанги, несущие
матрицы. Управлялась машина при помощи
клавиатуры, имевшей 84 клавиши. При на­
жиме на последние штанги с матрицами осво­
бождались, скользили вниз по проволочкам,
устанавливая нужную матрицу в верстатку.
Выключка производилась установленными в

межсловных пробелах составными кольцами,
действовавшими по принципу линотипных
клиньев. Толщина колец могла увеличиваться
и уменьшатся в пределах от 3 до 10 пунктов;
при таком изменении кольца плотно заполня­
ли межсловные пробелы и осуществляли вы­
ключку.
Разборка матричной строки в “Типогра­
фе” осуществлялась опрокидыванием корзи­
ны. Эта ручная операция была предельно
простой, но она, как и следовало ожидать,
снижала производительность труда.
Весной 1888 г. Джон Роджерс организо­
вал собственную фирму для серийного изго­
товления новых строкоотливных наборных
машин. Первый “Типограф” был изготовлен в
мастерских Фреда Е. Брауна в Кливленде. В
1890 г. машина поступила на рынок. Она
имела успех, чему не в малой степени способ­
ствовал тот факт, что она была значительно
дешевле “Линотипа”.
Фирма “Merhentuller Linotype Со” смот­
реть на это спокойно не могла. Началась се­
рия судебных процессов, на которых Род­
жерса в частности обвиняли в заимствова­
нии принципа выключки матричных строк.
В 1894 г. “Merhentuller Linotype Со” скупи­
ла все американские патенты Джона Род­
жерса, после чего производство “Типогра­
фов” в США было прекращено. Производ­
ство это удалось сохранить в Канаде, где
для этой цели в 1895 г. была создана специ­
альная фирма. Выпускавшиеся здесь маши­
ны были значительно усовершенствованы
Фредом Брайтом.
Но наибольший успех выпал на долю на­
борной машины Джона Роджерса в Европе и
особенно в Германии. Здесь “Типографом”
заинтересовался Исидор Леве, генеральный
директор берлинской машиностроительной
фирмы “Ludwig Loewe A.G.”. Серийное про­
изводство “Типографов” было организовано
здесь начиная с 1896 г. Машина, изготовляв­
шаяся здесь, стала известна под названием
модели А. В 1908 г. к ней прибавилась мо­
дель В с двухлитерными матрицами.
Тем временем производство “Типогра­
фов” было возобновлено и в Америке. В
1900 г. здесь была выпущена упрощенная мо­
дель, но называлась она не тем именем, кото­
рое дал своей машине Джон Роджерс, а Ли­
нотип-Юниор.
В 1914 г. на Международной выставке
книжного дела и графики была впервые пока380

Строкоотливная наборная машина “Типограф"

зана усовершенствованная модель Универ­
саль-Типограф, в которой было предусмотре­
но устройство для быстрой замены матрич­
ных штанг. Это позволило увеличить репер­
туар машины. Максимальная длина отливае­
мой строки была увеличена с 6 1/2 до 7 1/2
квадратов. Были предусмотрены также смен­
ные отливные формы.
В Германии “Типографы” успешно конку­
рировали с другими наборными машинами. К
1910 г. они составляли 26,5 % всех наборных
машин, работавших в этой стране.
В начале XX века “Типографы” появи­
лись и в России. В стране было выдано 10 па­
тентов на эту машину. В 1916 г. в типографии
Ивана Дмитриевича Сытина (1851—1934) на
Пятницкой улице в Москве работало 4 “Ти­
пографа” и 6 “Монотипов”, а в его же типо­
графии на Тверской — 7 “Типографов” и И
“Линотипов”. Руководства для работы на
“Типографе” издавались на русском языке в
1914, 1930 и 1932 годах.
Одно время вопрос об изготовлении “Ти­
пографов” обсуждался и в Советском Союзе.
Было это в годы второй пятилетки, уже после
того, как в Ленинграде освоили производство
“Линотипов”. Сравнительная простота кон­
струкции “Типографов” была серьезным

Строкоотливная наборная машина “Типограф".
Модель А

381

“Типографы” в типографии И.Д. Сытина в Москве

козырем в пользу использования их в неболь­
ших районных типографиях. Предполагалось
изготовить 750 машин, по поводу чего суще­
ствовало решение Народного комиссариата
легкой промышленности. Но решение это вы­
полнено не было.
В течение многих лет в конструкцию
“Типографа” не вносили никаких измене­
ний. Лишь в 1939 г. появились сообщения о
новой модели, в которой ручная по сути де­
ла разборка матричной строки будет заме­
нена механизированной. Новую машину
собирались показать на Весенней лейпциг­
ской ярмарке 1940 г. Но начавшаяся война
помешала этому. Не был осуществлен и
предполагаемой выпуск другой модели,
имевшей фирменное обозначение “512”.
Эта модель была более универсальной. На
ней можно было производить и крупноке­
гельный набор.
Прекращенное в годы второй мировой
войны производство “Типографов” в пос­
левоенные годы возобновлено не было. В
ту пору было начато изготовление автома­
тических наборных машин, управляемых
перфорированной лентой, а принципиаль­

ная схема “Типографа” плохо стыковалась
с конструктивными вариантами автомати­
зации.
“Интертип”

Серьезным конкурентом “Линотипа” ста­
ла строкоотливная наборная машина Интер­
тип, производство которой было организова­
но в США во втором десятилетии XX в. Гер­
маном Риддером (?—1915). К этому времени
закончился срок действия патентов Оттмара
Мергенталера, что и позволило Риддеру выпу­
стить на рынок машину, которая принципиаль­
но ничем не отличалась от “Линотипа”. Было
это в 1913 г. До этого Риддер пытался органи­
зовать производство других строкоотливных
машин и, среди них, “Монолайна” изобретате­
ля В.С. Скуддера, о котором речь впереди. В
1911 г. Риддер организовал в Бруклине фирму
“Amalgamate Typeserving Machine Со”, кото­
рая предполагала выпускать строкоотливные
машины “Амальгаматайп”. Но из этой затеи
ничего не вышло.
Предприятие с “Интертипом”, однако,
оказалось успешным. Начался их серийный

382

выпуск, который, впрочем, продолжался не­
долго. Герман Риддер был по национальнос­
ти немцем, и в годы первой мировой войны
его предприятие в США было закрыто.
В 1916 г. эту фирму пытался перекупить вла­
делец “Мергенталер Линотайп Компани”
Ф.Т. Додж, предложивший за ее акции
1 625 000 долларов. Но на аукционе победил
другой конкурент, давший на 25 000 долла­
ров больше. Так возникла новая фирма, полу­
чившая название “Intertype Со”. Серийный
выпуск машины был начат в 1923 г.
По сравнению с “Линотипом” в “Интер­
тип” были внесены различные усовершенст­
вования. Прежде всего была осуществлена
стандартизация отдельных узлов, что впос­
ледствии, при выпуске новых моделей, позво­
лило добиться их взаимозаменяемости. В ре­
зультате стало возможным, например, легко
превращать одномагазинную модель в трех­
магазинную.
Первоначально “Интертипы” выпуска­
лись только в США. Но в 1925 г. дочерняя
организация фирмы появилась и в Германии.
В годы перед второй мировой войной “Ин­
тертипы” были распространены главным обра­
зом в США. В 1937 г. в 1859 типографиях
американских газет работало 2508 “Интерти­
пов”. Выпускалась она в ту пору в достаточно
большом количестве моделей. Основными сре­
ди них были одномагазинная модель “А”,
двухмагазинная модель “В”, трехмагазинная
модель “С” и трехмагазинная модель “C-S-M”
с тремя боковыми магазинами. Разборочный
аппарат во всех этих унифицированных с взаи­
мозаменяемыми узлами моделях был один.
Двумя разборочными аппаратами были
оснащены двухмагазинные модели “F” и “G”,
а также модификации этих машин, снабжен­
ные двумя или тремя боковыми магазинами.
Для акцидентного набора была предназначе­
на модель “Н” с увеличенной шириной мага­
зинов, содержащих по 72 канала.
В 1938 г. началось серийное изготовление
“Интертипов”, получивших название обте­
каемых. В них был применен более современ­
ный дизайн, а открытые прежде узлы закры­
ты щитками. В этом исполнении выпускались
четырехмагазинные модели “С”, “F”, “G” и
“Н”, первая и последняя из которых были
снабжены одним разборочным аппаратом, а
вторая и третья — двумя. Модель “G” была
предназначена как для обычного, так и для
титульного набора. В магазинах с обычными

Строкоотливная наборная машина “Интертип '.
Модель C-S-M

матрицами было по 90 каналов, а с крупноке­
гельными — по 72.
В 1939 г. на рынке появился “Универсаль­
ный. Интертип”. Здесь была предусмотрена
сравнительно легкая перестройка машины,
например, превращение ее из одноразбороч­
ной в двухразборочную. Машина была снаб­
жена четырьмя основными и четырьмя боко­
выми магазинами.
Об “Интертипах”, которые изготовля­
лись в послевоенные годы, мы коротко рас­
скажем в последней, четвертой, части нашей
книги.

Другие строкоотливные машины

Кроме “Линотипа” и “Типографа” в кон­
це XIX — начале XX в. было построено и за­
патентовано и немало других строкоотливных
наборных машин, чему в немалой степени
способствовал коммерческий успех конструк­
ций Оттмара Мергенталера и Джона Род­
жерса. Наибольшей известностью среди них
пользовался “Моноляйн” Уилбура Стивена
Скуддера (1859—?). Начинал он, как многие
другие изобретатели, с часового дела. Затем
занимался конструированием и ремонтом пи­
шущих машин. Летом 1887 г., заинтересовав­
шись проблемой механизации наборного про­
цесса, пришел к Оттмару Мергенталеру и
предложил свои услуги. Проработав здесь
несколько лет, он покинул предприятие, что­
бы заняться конструированием собственной
383

Уильбур Стивен Скуддер. С фотографии

Строкоотливная наборная машина “Моноляйн”

машины. Она, по его словам, «должна была
быть столь же дешевой, как “Типограф”, и
столь же производительной, как “Линотип”».
Первая модель была готова к 1893 г. Матри­
цы в ней были размещены на медных стерж­
нях, каждый из которых нес по 12 знаков. Уп­
равлялась машина с помощью клавиатуры.

При нажатии на клавишу стержень переме­
щался, устанавливая в верстатке именно тот
знак, который необходим.
Машина была портативна и легка, перене­
сти ее с места на место могли два человека.
Серийное изготовление “Моноляйнов” было
организовано в Канаде. В общей сложности
было изготовлено 1200 машин, которые экс­
портировались в разные страны, в том числе и
в Россию. Производство “Моноляйнов” бы­
ло организовано также в Германии и АвстроВенгрии. Но в конце концов изготовление
этих машин было прекращено; конкуренции с
“Линотипом” и “Типографом” они не выдер­
жали.
Среди других строкоотливных наборных
машин, выпускавшихся в начале XX В. се­
рийно, назовем “Рототайп”, сконструирован­
ный чешским инженером Францем Шимме­
лем. Изготовлялась она в Германии машино­
строительным заводом в Хемнице и во
Франции фирмой “Alauzet & Cie” в Монру­
же. Во Франции было создано Акционерное
общество для выпуска “Рототайпов” с устав­
ным капиталом в 1 млн франков. Выпуск ма­
шин был прекращен в годы первой мировой
войны. В 1924 г. его собирались возобновить,
но идея эта реализована не была.
Определенное распространение получил
“Викторляйн”, во всем похожий на “Лино­
тип”. Выпуск ее был начат в Берлине в 1909 г.
Клавиатура машины, по сравнению с “Ли­
нотипом”, была расширена с 90 до 104 кла­
виш. Сделано это было для того, чтобы вклю­
чить в репертуар шрифта лигатуры широко
распространенных буквосочетаний типа st, ch,
fl и др. Популярности “Викторляйна” в Гер­
мании способствовала ее сравнительная де­
шевизна. Машина продавалась здесь за 7500
марок, в то время как “Линотип” стоил от
12 000 до 13 000 марок. В конце концов, од­
нако, производство на корню было приобре­
тено фирмой “Mergenthaler Linotype Со”, ко­
торая одно время выпускала эти машины, как
модель № 7 “Линотипа”.
Конструкция “Линотипа” была положена
в основу и строкоотливной наборной машины
“Линограф”, выпуск которой был начат в
1913 г. в Давенпорте (США) специально ор­
ганизованной для этой цели фирмой
“Linograph Со”. Магазины этой машины, в
отличие от “Линотипа”, были размещены не
наклонно, а вертикально. Выпускался “Лино­
граф” в разных модификациях, среди которых
384

была и поставившая своеобразный рекорд
12-магазинная модель.
Отдельно нужно сказать о машинах для
крупнокегельного набора280. Наибольшее
распространение среди них получила машина
“Лудлов-Типограф”, выпущенная в 1921 г.
Изготовителем ее была чикагская фирма
“Ludlow Typograph Company”. Набор и вы­
ключка матричных строк, а также последую­
щая их разборка в этой машине осуществля­
лись вручную. Механизирована была лишь
отливка. Отлитые строки выталкивались на
уголок. Строго говоря, “Лудлов” был не на­
борной, а скорее отливной машиной. Макси­
мальный кегль отливаемых на этой машине
строк составлял 142 типографских пункта.
Максимальный же формат — 21 цицеро.
Впрочем, была предусмотрена и возможность
отливки составных строк форматом до 63 ци­
церо. Несмотря на низкий уровень механиза­
ции машина “Лудлов” была широко распро­
странена. В 1937 г. в типографиях ежеднев­
ных американских газет было установлено
903 таких машины.
Близка по конструкции к “Лудлов” была
и выпускавшаяся в 30-х годах машина
“АПЛ”, предназначенная для отливки строк
в кеглях до 134 типографских пунктов. Кон­
струкция этой машины легла в основу анало­
гичного аппарата, проектирование которого
было начато Ленинградским заводом точного
машиностроения имени Макса Гельца еще в
предвоенные годы. После войны в СССР се­
рийно изготовлялась машина “СК”, отливав­
шая строки в кеглях от 18 до 48 пунктов и
форматом до 7 квадратов.

Строкоотливная наборная машина “Рототайп"

Тольберт Ланстон
и изобретение буквоотливной
наборной машины
Строкоотливные машины не долго остава­
лись единственным рациональным путем ре­
шения проблемы механизации наборного про­
цесса. Наметился и другой путь, состоявший
в отказе от цельных строк. Главной причиной
этого было неудобство корректуры. При
ошибке нужно было набирать и переливать
целую строку, а при этом могла быть сделана
ошибка и в другом месте. Выход виделся в
возврате к строке, составленной из отдельных
литер, но не готовых, заранее заложенных в
магазин, а из отливаемых в процессе набора
или сразу же после него.

Крупнокегельная строкоотливная наборная машина
“Лудлов”

Буквоотливную наборную машину изо­
брел Тольберт Ланстон (1844—1913)281. Это
был американский офицер, увлекавшийся
изобретательством. Он родился 3 февраля
1844 г. в Трое, небольшом городке в штате
Огайо. В 1861 г. во время гражданской войны
добровольцем пошел в армию. После войны
385

Наборный (клавиатурный) аппарат “Монотипа”

Отливной аппарат “Монотипа"

изучал юриспруденцию в Вашингтоне. Тогда
же занялся изобретательством, причем ис­
пробовал свой талант в самых различных об­
ластях, запатентовал счетную машину, гидра­
влический лифт, усовершенствованный замок,
сменную подкову для лошадей... В 1885 г.
заинтересовался проблемой механизации
386

набора. В этой области он работал в содруже­
стве с В.С. Бенкрофтом при финансовой под­
держке И.М. Доува.
Были у Т. Ланстона и предшественники,
среди которых, например, Джордж А. Гудсон
который в 1886 г. изобрел наборную машину
Графотайп .
Немецкий историк наборной техники От­
то Хене видит главную заслугу Ланстона в
том, что он “первым использовал перфориро­
ванную бумажную ленту для управления на­
борной машиной”282. Мы знаем, что это не
так. Читатель помнит, что первую автомати­
ческую наборную машину, управляемую пер­
форированной лентой, создал еще в 60-х го­
дах XIX в. Петр Петрович Княгининский.
Но заслуги Тольберта Ланстона в истории
полиграфической техники все же очень вели­
ки. Созданная им буквоотливная наборная
машина “Монотип” стала вторым после “Ли­
нотипа” аппаратом, революционизировавшим
наборный процесс в XX столетии.
Как и Оттмар Мергенталер, да и многие
другие изобретатели, Т. Ланстон начинал с
матрицевыбивания, но выполняемого, так
сказать, наоборот. Его первая машина, по­
строенная в 1885 г., штамповала не углублен­
ные рельефные шрифтовые знаки, а выпук­
лые. Но уже здесь для управления машиной
была использована перфорированная лента. В
1890 г. изобретатель решил не штамповать
литеры, а отливать их. Идея эта оказалась
плодотворной. Через ряд промежуточных мо­
делей Тольберт Ланстон уже в 1897 г. пришел
к идее буквоотливной наборной машины, по­
лучившей название ‘‘Монотип’ (Monotype).
В самом этом названии было подчеркнуто,
что аппарат в отличие от “Линотипа” отлива­
ет не цельные строки, а отдельные литеры.
Умер Тольберт Ланстон 18 февраля 1913 г.,
успев увидеть триумфальное шествие своей
машины по миру. Для изготовления таких ма­
шин была создана фирма “Monotype Corp”,
которая вскоре обзавелась дочерними органи­
зациями в крупнейших странах Европы.
“Монотип” представляет собой агрегат из
двух машин — собственно наборной и отлив­
ной283. Вплоть до 1910 г. в качестве наборно­
го, или клавиатурного, аппарата служила т.н.
модель “С”, после чего ей на смену пришла
модель “D”. Их отличительная особенность
разве лишь в раскладке клавиатуры: в модели
“С” клавиши были размещены в соответствии
с шириной буквенных знаков.

Продукцией клавиатурного аппарата яв­
ляется перфорированная лента, представляю­
щая собой закодированный оригинал, несу­
щий все основные параметры будущей тек­
стовой полосы, составленной из отдельных
литер.
того, чтобы познакомить читателя
с конструкцией аппарата, мы используем
принципиальную схему, предложенную Гле­
бом Александровичем Виноградовым.

Для

При нажатии на клавиши 1 сжатый воздух приво­
дит в действие перфорирующий механизм, который
иглами 3 пробивает отверстия на бумажной ленте 6,
сматываемой с рулона. Каждому буквенному знаку
соответствует своя комбинация отверстий. В модели
D “Монотипа” клавиатура была разделена на две ча­
сти, каждая из которых содержала по 138 клавиш, со­
бранных в 13 рядов. Из общего количества в 276 кла­
виш 242 были предназначены для набора буквенных
знаков, цифр и знаков препинания. 17 из этих 242 бы­
ли резервными; они использовались, например, для
фиксирования букв с диакритическими надстрочными
знаками. Таким образом репертуар “Монотипа” с са­
мого начала был очень широк. Тольберт Ланстон за­
ложил в него, по крайней мере, три гарнитуры шриф­
та. 20 красных и одна зеленая клавиши предназначе­
ны были для ввода в клавиатурный механизм параме­
тров, необходимых для выключки строк.
Благодаря этому на перфорированной ленте фик­
сировалась также ширина литер и количество меж­
словных пробелов, что впоследствии и позволяло осу­
ществить выключку строк. Для этой цели в состав
клавиатурного аппарата был включен счетный меха­
низм 4. Для подсчета и суммирования ширины знаков
Т. Ланстоном была создана специальная счетная сис­
тема. В основу ее положена своя собственная единица.
В метрической системе мер она равна 0,0196 мм. Для
каждой гарнитуры и каждого кегля был избран свой
коэффициент, получивший название сет-числа. При
этом монотипная единица данного шрифта равняется
произведению основной единицы на сет-число. Эти
параметры устанавливались на клавиатурном аппара­
те до начала набора.
При наборе строки соответствующие показания
фиксируются на счетном барабане 5, стрелка которо­
го в конце набора строки указывает величину необхо­
димого для правильной выключки промежутка между
словами и общее количество промежутков. В соответ­
ствии с этими данными наборщик нажимает соответ­
ствующие клавиши, приводящие в движение перфо­
рирующие иглы; последние просекают на ленте соот­
ветствующую комбинацию отверстий.
Перфорированная лента вставляется в отливной
аппарат таким образом, что при перемещении ее пер­
выми оказываются отверстия, определяющие параме­
тры выключки. Далее к считывающему устройству
подводятся отверстия, кодирующие последний алфа­
витный знак строки, затем предпоследний и т.д. Счи­
тывающее устройство представляет собой цилиндр 2,
снабженный определенным количеством отверстий. В

Тольберт Ланстон. С фотографии

Наборный (клавиатурный) аппарат “Монотипа ”.
Принципиальная схема

цилиндр подается сжатый воздух. Когда комбинации
отверстий на цилиндре и ленте совпадают, сжатый
воздух поступает в трубки 3 и 4, а затем в пистонные
камеры 5 и 8. При этом выдвигаются пистоны, на­
пример 6 и 7, определяющие соответствующее пере­
мещение матричной рамки 9. Рамка эта несет матри­
цы, количество которых соответствует количеству бу­
квенных клавиш клавиатурного аппарата. Очко мат­
риц направлено вниз. Соответствующая матрица 14
устанавливается над отверстием отливной формы 10.
Ширина и высота полости 13 отливной формы явля­
ются переменными величинами, определяемыми шири-

387

Наборный (клавиатурный) аппарат “Монотипа ".
Модель D

ной и высотой предназначенной для отливки литеры.
Устанавливаются размеры полости системой клиньев
и планок 11 и 12. Перемещение этих систем осущест­
вляется сжатым воздухом в соответствии с кодом, за­
фиксированным на перфорированной бумажной ленте.
Аналогичным образом осуществляется отливка
пробельных литер, заполняющих межсловные пробелы.
Их ширина определяется параметрами выключки и уста­
навливается с помощью системы пробельных клиньев 11.
Отливной насос 15 подает расплавленный металл
в форму. Отлитые литеры выталкиваются планкой 16
на уголок 17, где и формируется состоящая из выклю­
ченных строк 18 текстовая печатная форма.

В 20-е и 30-е годы XX века фирма
“Monotype Corp” выпустила на рынок много
усовершенствованных модификаций “Моно­
типа”. Среди них клавиатурный аппарат
DD, снабженный двумя перфорирующими
устройствами, позволяющими одновременно
набирать один и тот же текст двумя шрифта­
ми с разными параметрами. Расширенный ре­
пертуар отливаемых литер был заложен в
конструкцию отливного аппарата “ МонотипСупра”, который появился в 30-х годах.

388

Производительность клавиатурного аппа­
рата “Монотипа” при обслуживании его ква­
лифицированным наборщиком, согласно нор­
ме, установленной в СССР в послевоенные
годы, составляла 11 250 знаков в час. Но луч­
шие наборщики, используя т.н. слепой деся­
типальцевый метод, достигали производи­
тельности в 15 тысяч знаков284. Что же каса­
ется отливных машин, то их производитель­
ность составляла 8000—9000 знаков в час.
В России “Монотип” был запатентован в
1903 г. (русская привилегия № 7730, полу­
ченная “Компанией монотипной машины
Ланстона”). В 1908 г. Акционерное общест­
во “Ланстон-Монотип” издало в Санкт-Пе­
тербурге “Руководство к изучению и работе
на клавиатуре наборной машины “Монотип”.
Правила ухода за наборной машиной и обра­
щения с ней” и “Руководство к изучению и
работе на буквоотливной наборной машине
“Монотип”. Правила ухода за буквоотливной
наборной машиной и обращения с ней”. Это
были капитальные хорошо иллюстрирован­
ные руководства, в первом из которых было
80, а во втором 142 страницы.
Распространение “Монотипов” в России
взяло на себя издательство газеты “Новое
время” Алексея Сергеевича Суворина. К
1910 г. оно установило машины Тольберта
Ланстона в типографиях газеты “Санкт-Пе­
тербургский листок”, Н.Я. Стойковой, Това­
рищества “Труд”, А.А. Левенсона, И.Д. Сы­
тина, Товарищества “Лисснер и Собко”, в не­
скольких типографиях Баку, Варшавы, Ека­
теринослава, Риги.
В СССР производство “Монотипов” бы­
ло начато в 1947 г. Ленинградским заводом
полиграфических машин. Клавиатурный ап­
парат выпускался под маркой “МК”, а отлив­
ной — под маркой “МО ”.
Производство “Монотипов” было пре­
кращено уже в 70—80-х годах XX в. в связи
с развитием фотографического набора.

Другие буквоотливные машины
Успех Тольберта Ланстона, как в свое вре­
мя и успех Оттмара Мергенталера, вызвал
массу подражаний. Буквоотливные наборные
машины изобретали, патентовали и строили в
разных странах, но ни одна из них выдержать
конкуренции с “Монотипом” не смогла.
Одной из таких машин был “Электро типограф”, сконструированный венгерскими

изобретателями Ц. Мереем и Ц. Розаром.
Свой патент, полученный в 1897 г., они про­
дали нюрнбергской фирме “Schuckert und
Со”. Последняя изготовила машину в метал­
ле и экспонировала ее в 1914 г. на Междуна­
родной выставке книжного дела и графики в
Лейпциге. Как и “Монотип”, “Электротипо­
граф” состоял из двух аппаратов — клавиа­
турного и отливного. Но в отличие от “Моно­
типа” считывание перфорированной ленты
осуществлялось, как и в “Автомате-наборщи­
ке” Петра Петровича Княгининского, элект­
роконтактным путем. Производительность
машины, по сообщениям прессы, составляла
12 000 знаков в час для клавиатурного аппа­
рата и 7000 знаков в час — для отливного ап­
парата. Но конкурировать с “Монотипом”
“Электротипограф” не смог.
Буквоотливные машины конструировал и
англичанин Х.Дж.С. Джильберт-Стрингер. В
первой его машине, изготовленной в 1898 г.,
матрицы были размещены на поверхности ци­
линдра, перемещение которого и вывод необ­
ходимой литеры к отливному устройству осу­
ществлялись с помощью клавиатуры. Другая
машина того же изобретателя, запатентован­
ная в 1902 г. и получившая название “Стрин­
гертайп”, являла собой своеобразный гибрид
“Линотипа” и “Монотипа”. В матрицах этой
машины очко матрицы было размещено не на
ребре латунной пластинки, а на ее боковой по­
верхности. В строки матрицы не комплектова­
лись, но передавались в отливное устройство,
построенное по образцу отливного аппарата
“Монотипа”. Разбирались же матрицы по от­
делениям магазина так же, как в “Линотипе”.
Преимущество “Стрингертайпа” перед “Мо­
нотипом” изобретатель видел в том, что обслу­
живать его машину мог всего один человек.
Сравнительно несложную буквоотливную
машину Диотайп построил в 1905 г. фран­
цуз Х.И. Пинель. В этой области работали
также живший в Англии индус С.А. Бхисей,
швейцарец Никлас Мейер, американец
Дж.С. Томпсон и другие изобретатели. С
конструкцией этих машин в самых общих чер­
тах можно познакомиться в книге Отто Хене
“История наборных машин”285, которую мы
неоднократно цитировали. Мы же предлага­
ем читателям познакомиться с буквоотливны­
ми наборными машинами российского изо­
бретателя Михаила Филипповича Фрейден­
берга (1858—1920), описания которых до се­
го дня в печати не появлялись.
389

Отливной аппарат ‘Монотипа”.
Принципиальная схема

Наборная отливная машина
“ Стрингертайп”

Уроженец города Прасныша Фрейден­
берг, рано осиротев, вынужден был зараба­
тывать себе на жизнь разными профессиями:
был слесарем, журналистом, даже воздухо­
плавателем — летал в 1881 г. в Одессе на
сделанном им самим аэростате. Одно время
трудился и в типографии. В 1893—1894 гг.
сконструировал автоматическую телефон­
ную станцию, пытался построить и внедрить
ее в Англии, но тщетно286. Вернувшись из
Лондона в Россию разрабатывал в 1904—
1917 гг. конструкцию усовершенствованной
подводной лодки. А одновременно, начиная
с 1908 г., думал о создании буквоотливной
наборной машины. Им было разработано не­
сколько конструкций таких машин, материа­
лы о которых сохранились в архиве его доче­
ри О.М. Фрейденберг. Нам удалось позна­
комиться с ними в 1950-х годах. Конструи­
руя одну из своих машин, М.Ф. Фрейден­
берг испытал влияние идей Джильбер­
та—Стрингера.

Михаил Филиппович Фрейденберг. С фотографии

Матрицы в его машине были собраны на поверх­
ности большого, горизонтально установленного бара­
бана 1, перемещение которого задавалось клавиатурой
2. Барабан мог поворачиваться и сдвигаться вдоль
своей оси. При этом нужная матрица подводилась к
отливной форме 3, размеры полости которой устанав­
ливались в соответствии с шириной данного буквенно­
го знака. Расплавленный металл в форму поступал из
расположенного в верхней части машины котла 4.
Обогрев последнего осуществлялся газовой горелкой
5. Для впрыскивания металла в форму был предусмо­
трен поршневый механизм. Готовые литеры сталкива­
лись на уголок 6. Двигателя машина не имела; изобре­
татель полагал, что все необходимые усилия будут со­
общаться силой удара по клавишам.

В новой модели буквоотливной машины
привод осуществлялся вручную с помощью
маховика. Машиной этой, осуществленной
Фрейденбергом в металле, в свое время заин­
тересовался нарком просвещения А.В. Луна­
чарский, принимавший меры для ее вне­
дрения и даже писавший по этому поводу
В.М. Молотову. Но работы эти остановились
в связи со смертью изобретателя, скончавше­
гося 1 августа 1929 г.

Буквоотливная наборная машина М.Ф. Фрейденберга

Наборно-печатающие машины
Строко- и буквоотливные наборные ма­
шины в начале XX в. полностью отвечали са­
мым высоким требованиям полиграфии. Од­
нако уже тогда развитие плоской печати как
способа воспроизведения преимущественно

Буквоотливная наборная машина М.Ф. Фрейденберга.
Внешний вид

390

иллюстрационного материала, поставило пе­
ред полиграфической техникой сложную за­
дачу: сочетать высокий и плоский принципы
формирования печатающих поверхностей в
одном издании, где текст выполнялся первым,
а иллюстрации вторым способом.
Применение вклеек было не всегда воз­
можным, например, если иллюстрации и
текст были размещены на одной странице. В
1871 г. в “Фототипографии Леонтьева” была
напечатана книга К.А. Тарновского “Жертва
морали”, где рядом со страницами, отпечатан­
ными с типографского набора, были и другие,
оттиснутые с литографского камня. На пос­
ледних были не только иллюстрации, но и
текст. Опыт оказался неудачным — различие
в техниках сразу же бросалось в глаза.
Поэтому все решительнее выдвигалось
требование применения плоской печати для
всего издания — как для иллюстраций, так и
для текстового материала. Появление в нача­
ле XX столетия офсетных машин и ротаций
растровой глубокой печати сделало это требо­
вание еще более актуальным. Между тем на­
чальной операцией получения текстовой фор­
мы для плоской и глубокой печати на протяже­
нии, по крайней мере, первой половины XX в.
было перетаскивание текстовых полос с ти­
пографского набора. Перетаскивание было
двухкратным — с набора на переводную бу­
магу, а с нее — на камень или металлическую
пластину. Все это ставило под сомнение необ­
ходимость создания высокой наборной фор­
мы вообще. Действительно, если тиражность
такой формы ограничивалась всего одним эк­
земпляром, то стоило ли прибегать к такой
сложной и трудоемкой операции набора?
Таковы были условия, создавшие предпо­
сылки для появления нового типа наборных
машин, которые в специальной литературе
именуют наборно-пишущими или, более пра­
вильно, наборно-печатающими. Машины
эти предназначены для получения только од­
ного оттиска текстовой полосы, представляю­
щей по сути дела полуфабрикат будущей фор­
мы. Изготовление такого полуфабриката дос­
тигалось поочередным отпечатыванием знака
за знаком на бумаге или какой-либо другой
воспринимающей поверхности.
Технические предпосылки появления на­
борно-печатающих машин имелись уже в ма­
трицевыбивальных наборных машинах. Для
этого нужно было перейти от рельефных сле­
дов штампов к красочным оттискам.

Возникает мысль об идентичности набор­
но-печатающих машин с пишущими, которые
на протяжении почти всего XX в. были ос­
новным средством размножения канцеляр­
ской документации, да и подготовки первич­
ных оригиналов-рукописей для последующей
издательской обработки. В принципе, всякая
наборно-печатающая машина может быть ис­
пользована как пишущая, но не наоборот.
Продукция первой должна иметь облик пе­
чатной; шрифты ее должны быть такими, ко­
торые употребляются в типографиях, а строки
текстовой полосы — выключенными. Было
бы неправильно отнести машинопись к поли­
графическим способам воспроизведения, хотя
в ней и присутствует характерный для послед­
них перенос красочного слоя. Но полиграфия
предполагает изготовление копий какого-ли­
бо заранее данного нам оригинала. Такого
оригинала в машинописи нет. Различие меж­
ду наборно-печатающей и пишущей машиной
состоит, следовательно, в том, что первая да­
ет полуфабрикат, используемый в процессе
изготовления печатной формы, а вторая — го­
товый оттиск.
Впрочем, в последние годы разница меж­
ду пишущими и наборно-печатающими маши­
нами сгладилась. На рынке появились пишу­
щие машины с мониторами, с запоминающи­
ми устройствами и устройствами для выключ­
ки строк.
Мы вроде бы выяснили, что пишущие ма­
шины не являются полиграфическими маши­
нами в строгом смысле этого слова. Однако
технические пути развития устройств для
“механического письма” представляют нема­
лый интерес для историка полиграфии, ибо
именно здесь были выработаны основные уз­
лы и части современных наборно-печатающих
машин. Мы все же не будем вникать в под­
робности их истории и отошлем желающих
познакомиться с нею к специальной литерату­
ре287. Все же скажем, что первая попытка
как-то ускорить и рационализировать про­
цесс письма была предпринята англичанином
Генри Миллем в 1714 г. За 280 с лишним лет,
прошедших с тех пор, было построено и запа­
тентовано множество самых разнообразных
пишущих машин. Процесс “механического
письма” в принципе можно осуществить раз­
ными способами. Но изобретатели чаще все­
го придерживались следующих трех принци­
пов, которые были использованы и при кон­
струировании наборно-печатающих машин.
391

В самом простом случае печатание осуще­
ствлялось последовательным оттискиванием
литер, каждая из которых укреплена на от­
дельном рычаге; последние приводятся в дей­
ствие с помощью клавиатуры. Такие аппара­
ты нередко называют клавиатурно-рычаж­
ными пишущими машинами.
В другом типе машин печатание осущест­
вляется последовательным оттискиванием ли­
тер, укрепленных на цилиндре, диске или же
каких-либо частях цилиндра или диска. Упра­
вление производится с помощью рукоятки,
реже — посредством клавиатуры. Такую
группу нередко называют дисковыми пишу­
щими машинами.
И наконец, печатание может осуществ­
ляться построчно — оттискиванием патриц,
предварительно собранных в строку. Такие
аппараты называют патричными пишущи­
ми машинами.
Наибольшее распространение для раз­
множения канцелярской документации полу­
чили клавиатурные машины. В полиграфии
же в качестве наборно-печатающих машин
применялись аппараты, построенные по всем
трем схемам.
Первые клавиатурные машины (аппараты
“Ремингтон” конструкции Л. Шольтке, С. Су­
ле и К. Глиддена, “Каллиграф” М. Иоста)
давали отпечатки на нижней поверхности
удерживающего бумагу валика. Оператор не
видел печатаемую им в данный момент стро­
ку, а следовательно, не мог контролировать
правильность набора. Первая машина с от­
крытой кареткой была выпущена в 1908 г.
фирмой “Underwood”. Два года спустя другое
конструктивное решение этой проблемы
предложил рижский изобретатель М. Клячко.
Этому новатору принадлежит около 20 изо­
бретений в интересующей нас области. Одна
из сконструированных им машин в начале
XX в. серийно изготовлялась в Германии под
названием “Идеал-Полиглот”.
Техническая разработка практичной кон­
струкции пишущей машины подготовила поч­
ву для создания наборно-печатающего аппа­
рата. Требования к оттиску последнего значи­
тельно выше, чем к машинописи. В пишущих
машинах для воспроизведения шрифтовых
знаков чаще всего применялся удар штемпеля
через пропитанную краской матерчатую лен­
ту. При этом края оттиска выходили нечетки­
ми, что было обусловлено фактурой ленты. В
наборно-печатающих машинах с этим ми­

392

риться нельзя. Далее, если в конструкцию пи­
шущей машины чаще всего был заложен по­
стоянный шаг каретки, а все знаки имели оди­
наковую ширину, то в наборно-печатающей
машине переменный шаг, зависящий от шири­
ны знака, необходим. Следовало также обес­
покоиться тем, чтобы интенсивность окраски
отпечатанного знака не зависела от силы уда­
ра по клавише.
Идею использования пишущей машины
для изготовления полуфабриката печатной
формы выдвинул впервые француз Пьер
Фламм в 1864 г. Его машина воспроизводила
шрифтовые знаки на тонкой металлической
пластине, которую после соответствующей
обработки использовали в качестве формы
плоской печати288.
В России в 1871 г. полковник Андрей Ни­
колаевич Петров (1837—1900)289 построил
наборно-печатающую машину, в которой на­
кат краски на штемпели осуществлялся с по­
мощью валика. Петров был воспитанником
Павловского кадетского корпуса. Образова­
ние свое он завершил в Академии Главного
штаба. По окончании Академии был прико­
мандирован к Военно-топографическому де­
по. В 1860-х годах был заместителем началь­
ника Военно-исторического и топографиче­
ского архива Главного штаба. Знакомясь по
делам службы с литографией, молодой офи­
цер задумал упростить размножение канце­
лярских бумаг и механизировать изготовление
текстовых форм плоской печати.
В машине А.Н. Петрова каждая выпук­
лая буква-штемпель была прикреплена к кон­
цу рычага, установленного на неподвижной
оси. При нажатии на клавишу выдвигался
шток, связанный с буквенным рычагом про­
волочной тягой. Литера, находящаяся на кон­
це рычага, при этом опускалась вниз и всту­
пала в соприкосновение с накатным валиком.
В дальнейшем изображение литеры оттиски­
валось на листе предварительно прокрахма­
ленной бумаги.
В 1872 г. А.Н. Петров вместе со своим
компаньоном А.Н. Печниковым получил рус­
скую привилегию № 1471290. Тогда же его ма­
шина демонстрировалась на Московской поли­
технической выставке. “Вестник” выставки от­
мечал, что ее задачей является получение “от­
тиска набора, который затем переводится лито­
графическим способом на камень”. И далее:
“Прибор этот отпечатывает до трех тысяч букв
в час: быстрота изумительная!”291.

В дальнейшем Андрей Николаевич Пет­
ров техническими штудиями в области поли­
графии не занимался. Он стал известным во­
енным историком. Один из его трудов был в
1881 г. удостоен Уваровской премии Акаде­
мии наук. Успешно складывалась и его воен­
ная карьера; к концу жизни он был генераллейтенантом.
Примерно в одно время с А.Н. Петровым
над оригинальной конструкцией наборно-пе­
чатающей машины работал Михаил Ивано­
вич Алисов (1832—1898)292. Человек этот
родился в селе Панково Старооскольского
уезда Курской губернии в семье родовитого,
но небогатого помещика. Образование полу­
чил в Харьковском университете, где окончил
физико-математический факультет со степе­
нью кандидата естественных наук. Изобрета­
тельские поиски его были сосредоточены в
области полиграфии. Он изобрел фотомеха­
нический способ изготовления форм для печа­
тания нотных текстов и копировально-мно­
жительный процесс, впоследствии широко
распространенный под названием гектогра­
фа. Об этом процессе мы ниже расскажем
подробнее.
Свою наборно-печатающую машину
М.И. Алисов сначала называл пишущей ма­
шиной, а затем “Скоропечатником”. В
письме к фототехнику и физику Владимиру
Владимировичу Лермантову (1845—1919),
написавшему об Алисове статью в “Энцикло­
педическом словаре Брокгауза и Ефрона”
изобретатель сообщал, что проблемой меха­
низации набора он заинтересовался в конце
1860-х годов. Первый опытный образец был
построен в 1870 г. “Машина моя, — отмечал
Алисов, — предназначалась не для ускорения
писания, потому что по произведенным мною
точным опытам оказалось совершенно невоз­
можным ускорить никакими механическими
приспособлениями обыкновенное скорописа­
ние пером или карандашом. Машина же моя
предназначалась специально для замены ме­
ханическим способом писарского красивого
писания, весьма медленного и требующего
большого искусства и навыка.”
Из этих слов видно, что первоначально
Алисов вовсе не ставил перед собой задачу
создать машину для получения текстового
оригинала с целью изготовления формы пло­
ской печати. Идея эта пришла к нему позд­
нее. Уже в 1871 г., подавая прошение о выда­
че привилегии, изобретатель указывал: “В
393

Андрей Николаевич Петров. С фотографии

литографиях аппарат предназначается слу­
жить наборной машиной; набор первого отти­
ска (воспроизводимого потом литографиче­
ски) идет быстрее типографского набора,
причем устраняется расход на приобретение и
ремонт шрифтов, а самый набор может быть
производим на дому”.
В 1872 г. “Скоропечатник” М.И. Алисо­
ва экспонировался на Венской всемирной вы­
ставке, а в 1876 г. — на Филадельфийской
международной выставке. 15 октября 1876 г.
Департамент торговли и мануфактур выдал
изобретателю десятилетнюю привилегию. В
1880 г. Алисов получил патент и в США.
“Скоропечатник” состоял из трех основных уст­
ройств: подвижной каретки (салазок), поддерживав­
шей ось сбарабаном, на котором закреплены литеры;
качающейся рамки, несущей бумагопроводящий валик,
и красочного аппарата. Все эти части укреплены на чу­
гунной доске, покоящейся на небольшом деревянном
столике. Принцип действия машины пояснен схемой.
Печатание происходит при контакте двух цилиндров —
бумагопроводящего А и формного Б, несущего несколь­
ко гарнитур шрифта. Цилиндры расположены горизон­
тально друг над другом, проекции их осей на горизон­
тальную плоскость взаимно перпендикулярны. Очевид­
но, что цилиндры имеют только одну точку соприкосно­
вения О. Каждый цилиндр может вращаться вокруг
своей оси и перемещаться вдоль нее. Таким образом в
точку соприкосновения выводились нужные литеры.

строго определенное положение с помощью рукоятки
D. Краска на литеры подавалась валиками И и G.
Последний из них был установлен на качающихся ры­
чагах, которые перемещались с помощью рукоятки Е.
После того, как цилиндры установлены в нужное по­
ложение и литеры накатаны краской, верхний ци­
линдр с бумажным листом прижимали к нижнему
действием ножной педали. Машина была снабжена
механизмом для переменного, в зависимости от шири­
ны отпечатанной литеры, шагом каретки.

Несмотря на громоздкость конструкции и
большое количество операций, которые сле­
довало предпринять, чтобы получить оттиск
всего одной литеры, “Скоропечатник”, по
свидетельству современников, имел произво­
дительность от 80 до 120 знаков в минуту.
В 1877 Г. несколько “Скоропечатников”
было изготовлено в Англии. Любопытно, что
при этом их, по цензурным условиям, отнесли
не к пишущим машинам, а к типографским,
что косвенно свидетельствовало о высоком
качестве получаемых с их помощью оттисков.
В России сколько-нибудь широкого при­
менения “Скоропечатник” не нашел. Расска­
зывая о судьбе М.И. Алисова, другой рус­
ский изобретатель М.Я. Фрейденберг, о ко­
тором уже шла речь на страницах нашей кни­
ги, писал:

Принцип действия наборно-печатающей машины
М.И. Алисова

“Пока изобретатель искал капиталистов для экс­
плуатации своих идей, американские инженеры заня­
лись конструированием пишущей машины, которая
впоследствии появилась на рынке под фирмой Ре­
мингтон, а два шустрых австрийца пустили в ход гек­
тограф, присвоив его себе. Обобранный и огорченный
Алисов завел тяжбу, которая длилась несколько лет и
ни к чему не привела, так как формальное право было
на стороне его противников. Он вернулся в Россию,
где применил свою машину для печатания разных
официальных бумаг, заболел и перебрался в Крым.
Там он прожил некоторое время, тяжелобольной и
всеми покинутый, пока благодетельная смерть не из­
бавила его от дальнейших страданий”294.

Похоронен был Михаил Иванович Али­
сов на кладбище вблизи Никитского ботани­
ческого сада в Ялте. На могиле был установ­
лен надгробный камень с надписью: “Отстав­
ной коллежский секретарь Михаил Иванович
Алисов скончался на 67 году жизненной дея­
тельности 30 мая 1898 года”295. Автор этих
строк в 1970-х годах пытался отыскать моги­
лу изобретателя, но тщетно.
Над проблемой создания наборно-печата­
ющей машины в ту пору думали и на Западе.
В 1877 г. Чарлз Мур из Балтимора сконст­
руировал такую машину, специально предна-

“Скоропечатник” М.И. Алисова. С гравюры на дереве

Мы приводим здесь и гравированное на
дереве изображение “Скоропечатника”, кото­
рое в 1870-х годах публиковалось в разных
журналах293.
Мы видим здесь бумагопроводящий валик А, ус­
тановленный на оси м, а также формный цилиндр F,
несущий литеры. Закреплены они были в 6 рядов по
40 знаков в каждом. Общее количество шрифтовых
знаков, которые мог воспроизводить “Скоропечат­
ник”, составляло, таким образом, 240. Чтобы ото­
брать нужную букву, цилиндр F устанавливали в

394

В 1900 г. электротехник Е. Кишелько и
инженер-механик А. Шух из Варшавы зая­
вили в Департамент торговли и мануфактур,
что ими изобретена и построена наборно-пи­
шущая машина, удовлетворительно решаю­
щая весь комплекс задач, стоящих перед та­
кими машинами при использовании их оттис­
ков в качестве полуфабриката при изготовле­
нии печатной формы. Машина давала оттиск
высокого качества с выключенными строка­
ми. 30 марта 1903 г. им была выдана десяти­
летняя русская привилегия за № 393296. Ма­
шина состояла из двух узлов — перфоратора и
собственно печатающего устройства. Кроме
клавиатуры перфоратор имел счетчик, под­
считывавший ширину знаков и количество
междусловных пробелов. Комбинациями от­
верстий кроме штриховых знаков обознача­
лись команды для начала работы, начала по­
дачи краски и осуществления выключки.
Перфорированная лента управляла работой
печатающего аппарата. “Напечатанные с по­
мощью этого автоматического аппарата лис­
ты, — говорится в патентной заявке Е. Ки­
шелько и А. Шуха, — переносятся посредст­
вом фотографической камеры на асфальтиро­
ванные цинковые листы... Эти подлинные ли­
сты могут быть тоже применены для лито­
графских камней, для медных досок и проч.”
Варшавские изобретатели предложили
также использовать свой аппарат для переда­
чи набора на расстояние. “При помощи од­
ной такой (перфорированной) ленты, — пи­
сали они в патентной заявке, — мы можем
одновременно производить работу на любом
количестве станков, несмотря на расстояние,
лишь бы они соединены были с центральным
станком электрическими проводами”. Идея
эта, впрочем, не была новой. О возможности
передачи управляющих команд по телеграфу
говорил еще Тимоти Альден, мечтая о воз­
можности расширения функций построенной
им машины для набора готовых литер. Для
передачи набора на расстояние была предна­
значена и управляемая перфорированной
лентой наборная строкоотливная машина
американца Дональда Маррея, сконструиро­
ванная в 1897 г.
Немецкий историк Отто Хене называет
“эпохальным” сделанное в 1908 г. изобрете­
ние датчанина Ганса Кнудсена, который впер­
вые выдвинул идею управления наборной
строкоотливной машиной по радио297. Анало­
гичное предложение делал в том же 1908 г.

значая ее для изготовления оттиска, который
впоследствии мог быть перенесен на лито­
графский камень. Читатель помнит, что в во­
площении этой идеи в металле принимал уча­
стие изобретатель “Линотипа” Оттмар Мер­
генталер.
В 1883 г. американец М.Х. Демент запа­
тентовал машину, которая воспроизводила
текст на бумажном полотне, сматываемом с
рулона. Литеры здесь были закреплены на
вертикально расположенном колесе. Беско­
нечную ленту потом разрезали на отдельные
строки и верстали.
Возвращаясь в Россию, скажем, что ра­
боты А. Петрова и М. Алисова создали ре­
альные условия для внедрения наборно-печа­
тающих, да и просто пишущих машин в поли­
графическое производство. В конце XIX сто­
летия многие русские типографии (преимуще­
ственно военного ведомства) осуществляют
воспроизведение машинописного текста спо­
собами плоской печати. В 1898 г. “состоящий
при Управлении 2-й Артиллерийской брига­
ды кандидат на классную должность” Андрей
Алексеев издал в Новгороде “Наставление
литографирования с оригиналов, писанных на
пишущих машинах”. Он предлагал произво­
дить машинопись на переводной бумаге жир­
ной литографской краской. В 1904 г. анало­
гичный способ разработал чиновник 3-го
Стрелкового летучего артиллерийского парка
А. Савченко. Способ описан в обстоятельном
“Руководстве для литографирования с пишу­
щих машин”, изданном в Виннице.
“Скоропечатник” М.И. Алисова, да и
другие наборно-пишущие машины не отвеча­
ли требованиям полиграфии по той причине,
что они не давали выключенных строк. Вык­
лючка осуществлялась чаще всего при вто­
ричной переписке текста. Сама клавиатура
наталкивает на мысль о том, что при нажиме
на клавишу буква должна запечатлеваться в
наборе. Противоречие заключается в том, что
место буквы в строке не может быть опреде­
лено до тех пор, пока не выполнена выключ­
ка, т.е. пока не определена величина между­
словных пробелов, а это определяется только
при окончании набора строки. Значит, строку
нельзя изготовлять в металле или каком-либо
другом материале, пока набор ее не закончен.
Поэтому требуется набрать сначала какую-то
“условную” строку, например, перфорируя
бумажную ленту, как это делали П.П. Княги­
нинский и Т. Ланстон.

395

ции которого был положен “Линотип” От­
тмара Мергенталера298. Матрицы последнего
в “Оротипе” были заменены патрицами, не­
сущими рельефные выпуклые изображения
шрифтовых знаков. Машина была снабжена
двумя магазинами, которые, в отличие от
“Линотипа”, были установлены не наклонно,
а вертикально. Клавиатура “Оротипа” имела
121 клавишу.
В 30-х годах XX в. проблемой наборнопечатающей техники много занимался мос­
ковский изобретатель Александр Клементье­
вич Конторович (1888—1961). Врач по обра­
зованию, он посвятил свою жизнь совершен­
ствованию полиграфической техники. Разра­
ботанные им проекты наборно-печатающих
машин конструктивно разрабатывались На­
учно-исследовательским институтом полигра­
фической промышленности299. С помощью
наборно-пишущей машины Конторович гото­
вил т.н. организованный оригинал, идея ко­
торого была выдвинута им впервые. Это был
полностью подготовленный к полиграфиче­
скому воспроизведению оригинал, который
оставалось воспроизвести с помощью одного
из печатных процессов. Так было положено
начало новому этапу в взаимоотношениях ме­
жду издательством и полиграфическим пред­
приятием. Наборные процессы в этом случае
переносились из последнего в первое. В лите­
ратуре такую организацию труда нередко
именуют безнаборной полиграфией, что в
принципе неверно, ибо и в этом случае набор­
ные процессы конечно же остаются. Органи­
зованный оригинал А.К. Конторовича, уже
под названием оригинала-макета, в послево­
енные годы широко использовался в изда­
тельской практике. Был разработан т.н. ма­
шинописно-офсетный метод издания лите­
ратуры, использование которого сокращало
время изготовления печатной продукции и
снижало затраты на ее изготовление300. Для
создания оптимальной методики подготовки
оригиналов-макетов много сделал В.И. Ва­
сильев301.
Возвращаясь к работам А.К. Конторови­
ча, скажем, что его задумки во многом пред­
восхитили развитие полиграфической техники
в последующие годы. Среди его предложений
различные термографические способы репро­
дуцирования, автоматический корректор, фо­
тонаборная машина для набора целыми слова­
ми. В 1941 г. вышла в свет книга А.К. Кон­
торовича “Новая полиграфия, новое изда­

Александр Клементьевич Конторович. С фотографии

инженер из Франкфурта-на-Майне Отто
Шмит.
В России проблемой передачи набора на
расстояние занимался преподаватель СанктПетербургского института инженеров путей
сообщения И.И. Ярмолович. Разработанная
им в 1910 г. система, по словам журнала “Ма­
шинопись”, состояла “из несложного элект­
ропневматического механизма, помещенного
в столике, на котором и устанавливается пи­
шущая машина любой системы”. “Владелец
пишущей машины с приспособлением инже­
нера Ярмоловича, — сообщал далее журнал,
— получит возможность писать не только на
своей пишущей машине, но одновременно на
машине другого или даже нескольких лиц при
посредстве центральной станции с ним соеди­
ненных”.
В 20-х годах XX столетия, много писали
о наборно-печатающей машине “Типар”, изо­
бретенной в 1927 г. и эксплуатировавшейся,
правда весьма ограниченно, в типографиях.
Машина набирала в строки патрицы с выпук­
лыми зеркальными изображениями шрифто­
вых знаков, выключала эти строки и оттиски­
вала их на бумажной ленте.
Ограниченно использовалась и появивша­
яся в 1936 г. в Швейцарии наборно-печатаю­
щая машина “Оротип”, в основу конструк­
396

тельство”, в которой была изложена комп­
лексная система перестройки издательско-по­
лиграфического процесса. Роль этого труда в
технической истории книгопечатания по дос­
тоинству не оценена до сих пор.
В годы после второй мировой войны были
разработаны и выпущены на рынок многие на­
борно-печатающие машины, среди которых
“Веритайпер”, “Джасторайтер ”, “ИБМ-Ком­
позер”, “Континенталь” и другие. Все эти ма­
шины осуществляли выключку строки.
Шрифты некоторых из них были приближены
к типографским. Тем, кто хочет подробнее оз­
накомиться с этой техникой, советуем обра­
титься к работам В.И. Васильева302. Скажем
лишь, что одной из первых таких машин, вы­
пущенных сразу же после войны — в 1947 г.,
стал “Джасторайтер”, конструкция которого
была разработана американской фирмой
“Commercial Controls Corp”.

В нашей стране в области наборно-печа­
тающей техники в послевоенные годы работал
Александр Иванович Колосов303. В 1948—
1949 гг. он построил в Московском полигра­
фическом институте опытный образец набор­
но-пишущей машины. Работы эти были про­
должены в 1958 г. В 1961 г. Рязанский завод
счетно-аналитических машин сконструировал
опытный образец, а в 1963 г. начал производ­
ство машин “НП-2”.
В недавнее время наборно-печатающие
машины были почти вытеснены компьютер­
ной техникой. Но еще в 1987 г. В.И. Василь­
ев справедливо писал, что «характерной чер­
той сегодняшнего дня является... широкое
развитие индустрии “холодного” набора, ос­
нованного на применении наборно-печатаю­
щей техники для подготовки высококачест­
венных текстовых оригиналов и фото­
форм»304.

Глава 19
КАРЕЛ КЛИЧ И ИЗОБРЕТЕНИЕ
РАКЕЛЬНОЙ ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ
В глубокой печати растр накладывается не только на
тоновые, но и на штриховые изображения, включая
шрифт... Растр почти не читается на глаз, но все контуры
рисунка смягчены и слегка расплывчаты.
Юрий Яковлевич Герчук,
искусствовед

о второй половине XIX в. возможно­
но в немецком варианте: Карл Г. Венцель.
сти полиграфического производства,
Есть в метрике сведения о предках Карела:
особенно же в области иллюстраци­
“Отец. Карл Клич, вероисповедания католи­
онной печати, были значительно обо­
ческого, владелец бумажной фабрики, сын
гащены за счет внедрения всевозможных умершего
спо­
X. Георга Клича, капитана импера­
собов глубокой печати. По сравнению с руч­
торской кавалерии... и его супруги Элизабет,
ными репродукционными процессами их осо­
урожденной Хекель из Иой Быдшоф. Мать.
бенность состояла в том, что формирование
Анна, католичка, дочь умершего Рудольфа
изображения на формных пластинах осущест­
Келлера, трактирщика из Арнау и его супру­
влялась фотографическими методами. Это
ги Марты, урожденной Махачка из Тжича”.
позволило — уже в первом десятилетии
Мать Карела умерла, когда мальчику ед­
XX в. — превратить ручную и дорогостоя­
ва исполнилось два года. В 1851 г. он с отцом
щую технику в машинную и к тому же значи­
переехал в Прагу. Здесь Карел и получил об­
тельно снизить ее себестоимость. Изобрета­
разование в реальном училище, где штудиро­
тельством в этой области занимались многие
вал основы знаний с 1852 по 1855 г. Мальчик
новаторы — уроженцы различных стран. Но
хорошо рисовал. Друг родителей Карела ху­
новая техника в короткий период нарушала
дожник Ярослав Чермак (1831—1878), по­
национальные границы и становилась между­
знакомившись с его рисунками, посчитал их
народным достоянием.
талантливыми и посоветовал отцу Карела от­
дать сына в Художественную академию.
Здесь юноша учился в 1856—1860 гг. Затем
Гелиогравюра
сотрудничал в различных журналах, преиму­
По словам русского полиграфиста
щественно юмористических, рисовал карика­
С.В. Ефремова, “гелиогравюра является од­
туры. В 1863 г. открыл в Праге собственную
ним из ценнейших репродукционных методов,
литографскую мастерскую, где и осваивал ос­
так как она дает листы исключительной худо­
новы ручных репродукционных процессов.
жественной ценности и точности передачи”305.
Некоторое время работал в Брно, занимался
Изобрел этот способ чешский художник и
фотографией, затем в Будапеште. С 1869 г.
фототехник Карел Вацлав Клич (1841—
жил в Вене, где работал для только что осно­
1926 )306. Он родился в небольшом богемском
ванного, а впоследствии очень популярного
городке Гостинне (Арнау), где отец его дер­
еженедельника “Der Floh”. В Вене Карел
жал бумагоделательную мельницу. Занимал­
Клич встретил шестнадцатилетнюю Анну
ся он также изготовлением красок, врачева­
Марию Фишер, которая 12 мая 1870 г. стала
нием и вообще был практичным человеком.
его женой. Брак их был долгим и счастливым,
Сохранилась запись о крещении Карела, в
хотя и бездетным.
которой указана дата его появления на свет
Занялся Клич и издательской деятельно­
Божий: “1841 родился 30-го, крещен 31 мая”307.
стью, выпускал журнал “Humoristische
Чехия в ту пору принадлежала Австро-Вен­
Blätter”, который выходил с 1872 по 1909 гг.
грии. Поэтому все записи в метрике сделаны
Журнал нередко публиковал острые и смелые
по-немецки. Да и имя новорожденного указа­
политические карикатуры, из-за которых у

В

398

издателя были неприятности с цензурой. Из­
дательская деятельность с годами укрепля­
лась и расширялась. Вскоре в Вене появилась
фирма “Klietsch & Spitzer”, которая выпуска­
ла книги, но, главным образом, календари. На
досуге Клич занимался фотографией и много
экспериментировал в этой области. В 1873 г.
он стал членом Фотографического общества в
Вене, где встретился и подружился с Якубом
Гусником, изобретателем фототипии, о кото­
рой речь впереди. 31 сентября 1875 г. Гусник
и Клич получили патент на способ изготовле­
ния форм для печатания ценных государст­
венных бумаг.
Рассказывают, что гелиогравюра была
изобретена Карелом Кличем в новогоднюю
ночь только что наступившего 1879 г., причем
утверждают, что открытие это было случай­
ным. Научной общественности этот способ
стал известен 2 декабря 1879 г., когда Клич
рассказал о своем изобретении на заседании
Венского фотографического общества308.
Способ как бы объединял приемы стародав­
ней акватинты и активно вторгавшейся в ре­
продукционную технику фотографии. Суть
его состояла в следующем. Как и в акватинте,
Клич припудривал поверхность медной доски
мелкораздробленным асфальтовым порош­
ком. Затем прогревал пластину над пламенем
спиртовой горелки. Зерна асфальта расплав­
лялись и плотно приставали к поверхности
пластины.

К.В. Клич. С гелиогравюры

Оригинал, подлежащий репродуцирова­
нию, первоначально воспроизводился на лис­
те т.н. пигментной бумаги. Изобрел эту бу­
магу в 1864 г. английский изобретатель и об­
щественный деятель Джозеф Уилсон Свен
(1818—1914). Изобретение стало предметом
английского патента № 503. На лист бумаги
наносили слой желатина, очувствленного со-

Бумагоделательная фабрика, принадлежавшая отцу К. Клича.
Слева — дом, в котором он родился

399

Первый оттиск ракельной глубокой печати —
портрет лорда Гладстона. 1890 г.

лью хрома, причем в светочувствительный
слой добавляли какой-либо краситель. При
экспонировании изображения на пигментную
бумагу и последующем проявлении его в теп­
лой воде возникал тонкий рельеф. Его легко
можно было перенести на какую-либо другую
поверхность, например на металлическую
пластину.
Возвращаясь к опытам Карела Клича,
скажем, что он проэкспонировал пигментную
бумагу, а затем перенес рельефное изображе­
ние на припудренную асфальтом медную дос­
ку. Последнюю же положил в ванночку и об­
работал раствором хлорного железа, который
хорошо травит медь. Там, где слой желатина
был достаточно толст, травящий раствор не
успел дойти до поверхности пластины. В тон­
ких местах он проник через слой и протравил
на медной пластине между зернами асфальта
различные по величине и глубине ячейки. Да­
лее Клич накатал пластину краской, осторож­
но — тряпочкой — убрал краску с пробельных
участков, установил пластину на печатный
станок, наложил поверх лист бумаги и полу­
чил оттиск.
На первом оттиске гелиогравюры, полу­
ченном в эту новогоднюю ночь, изображены
два усыпанных драгоценными камнями кре­
ста, установленных на подставках. С оттис­
400

ком и сегодня можно познакомиться в кол­
лекции американского собирателя Джозефа
С. Мертли (1899—1960), которая в 1958 г.
была приобретена фирмой “3М” в городе
Сент-Пауль. Коллекция эта — пожалуй, са­
мое большое в мире собрание раритетов, от­
носящихся к истории фотографии и фотомеха­
нических репродукционных процессов. Изве­
стный фототехник и первый биограф Карла
Клича Карл Альберт сделал на оттиске над­
пись: “Alteste Heliogravureätzung von К. Klic,
geätzt Neujahrsnacht 1879” (“Старейшая ге­
лиогравюра К. Клича, протравленная в ново­
годнюю ночь 1879”)309.
Клич хранил технологические подробно­
сти своего способа в строжайшем секрете; па­
тент на него он решил не брать. Лицензии на
использование гелиогравюры были проданы
немногим типографиям в Австро-Венгрии,
Германии, Франции и Англии. Однако в
1886 г. фотограф Ганс Ленгард, работавший в
венской фирме “J. Löwy”, имевшей лицензию
на использование способа К. Клича, опубли­
ковал его подробное описание310. С этого вре­
мени гелиогравюра стала широко использо­
ваться в разных странах мира в тех случаях,
когда требовалось высококачественное ре­
продуцирование произведений живописи и
фотографий.
Ракельная глубокая печать

Гелиогравюра — ручной репродукцион­
ный процесс. Многочисленные попытки ме­
ханизировать его оканчивались неудачей.
Пробовали снимать краску с пробельных уча­
стков не тряпочкой, а с помощью различных
механических приспособлений, но такие при­
способления неизменно сцарапывали с по­
верхности формной пластины асфальтовые
зерна. Границы углубленных печатающих уча­
стков нарушались, а это вело к значительно­
му ухудшению качества оттисков.
Решил эту проблему тот же Карел Клич.
С 1889 г. он жил в Англии, сначала в Лондо­
не, а затем в Ланкастере, где сотрудничал с
фирмой “Storey Brothers”. Именно в Ланка­
стере и было сделано его новое изобретение.
Клич экспонировал оригинал на пигментную
бумагу не непосредственно, а через растр,
представлявший собой совокупность перекре­
щивающихся прозрачных линий на темном
фоне. При экспонировании хроможелатино­
вый слой под этими линиями задубливался. А

Первый оттиск гелиогравюры К. Клича. 1879 г.

при травлении формной пластины на ней воз­
никала совокупность ячеек разной глубины,
но одинакового размера. Пробельные же уча­
стки представляли собой комбинацию пере­
крещивающихся линий, по которым легко
могла скользить стальная линейка-ракель,
снимающая краску с этих участков. Процесс
печатания с применением таких форм можно
было легко механизировать.
Новый способ получил название растро­
вой, или ракельной глубокой печати, кото­
рая уже в XX столетии стала одним из основ­
ных методов репродуцирования многотираж­
ной иллюстрированной периодики.
Первым оттиском ракельной глубокой печа­
ти считается портрет английского премьер-ми­
нистра Уильяма Юарта Гладстона (1809—
1898), исполненный Карелом Кличем в Ланка­
стере в 1890 г. Оттиски размером 450 х 350 мм

хранятся в Народном техническом музее в
Праге и в коллекции Джозефа С. Мертли в
США. Впрочем, некоторые исследователи по­
лагают, что оттиски эти более поздние и дати­
руют их временем около 1900 г.311
Первое более или менее подробное описа­
ние технологических особенностей ракельной
глубокой печати (применительно к печатанию
по ткани) было опубликовано Адольфом
Брандвайнером в январе 1892 г.312 А И октяб­
ря 1892 г. в Ланкастере начала работать пер­
вая машина растровой глубокой печати. В про­
цессе ее конструирования Карел Клич сотруд­
ничал с Самуелем Фоцетом (1866—1944).
Для промышленной реализации способа
7 августа 1895 г. в Ланкастере была создана
фирма “Rembrandt Intaglio Printing”. Фирма
начала выпускать высококачественные репро­
дукции, поступавшие на рынок по небывало
401

Дело Клича в Англии продолжал Теодор
Рейч, ставший создателем и пропагандистом
ротационной печатной техники. Машино­
строительная фирма Джона Вуда в 1903 г.
изготовила для него рулонную машину глубо­
кой печати с шириной бумажного полотна в
50 см. В том же году появилась и первая
двухкрасочная машина. Стараниями Рейча
ракельная глубокая печать была внедрена в
Америке и в Германии.
Работы Эдуарда Мертенса
и Эрнста Рольфса

Эдуард Мертенс. С фотографии 1918 г.

Эрнст Рольфс. Бронзовый бюст.
Краеведческий музей в Сибурге

низкой цене. Новый способ использовался и для
воспроизведения иллюстраций в известном анг­
лийском искусствоведческом журнале “Studio”.
В 1897 г. Карел Клич покинул Англию и
вернулся в Вену. В последние годы жизни ак­
тивной изобретательской деятельностью он не
занимался, хотя продолжал сотрудничать с
фирмой, основанной им в Ланкастере. Умер
изобретатель гелиогравюры и ракельной глубо­
кой печати 16 ноября 1926 г. в возрасте 85 лет.
402

Для становления и развития ракельной
глубокой печати в первые годы ее бытования
очень много сделал немецкий инженер Эрнст
Рольфс (1859—1937). Он был сыном вла­
дельца ситцепечатной фабрики в Сигбурге.
Став ее совладельцем в 1891 г., много трудил­
ся в области фотомеханического изготовления
форм для тканепечатания. 13 июня 1899 г. по­
лучил патент на “Усовершенствованный спо­
соб изготовления печатных валов”, а 12 марта
1902 г. — на “Валы глубокой печати с исполь­
зованием перекрещивающихся растров”.
Аналогичные работы примерно в это же
время и также применительно к тканепечата­
нию проводил Эдуард Мертенс (1860—
1919), владевший берлинской фирмой “Gra­
phische Gesellschaft”, которая гравировала
формные цилиндры для печатания обоев и для
тканепечатания. В 1901 г. оба новатора позна­
комились и вскоре объединили свои усилия.
Кроме тканепечатания их теперь интересовала
и возможность использования ракельной глу­
бокой печати для воспроизведения иллюстри­
рованной периодики. Конструировали они и
ротационные печатные машины для этой цели.
Один из первых опытов был предпринят
Э. Мертенсом 16 апреля 1904 г., когда на ро­
тации глубокой печати была оттиснута одна из
страниц берлинской ежедневной газеты “Der
Tag”. В августе 1908 г. в лаборатории Э.Мер­
тенса была установлена небольшая рулонная
машина ракельной глубокой печати, изготов­
ленная по его заказу Эльзасским машиностро­
ительным заводом в Мюльгаузене.
Мертенс и Рольфс проводили также опы­
ты многокрасочной печати; первый сохранив­
шийся оттиск, находящийся ныне в коллекции
историка полиграфической техники Отто М.
Лилиена, датируют 1909 г. Решающие успе­
хи были достигнуты весной 1910 г., когда ти­
ражом в 20 000 экземпляров способом ра-

Машина глубокой печати из лаборатории Э. Мертенса

Пасхальный номер газеты “Freiburger Zeitung”. 1910 г. Собрание О.М. Лилиена

Листовая ротационная машина глубокой печати “Palatia”. Внешний вид

кельной глубокой печати были выпущены че­
тырехстраничные пасхальные номера газеты
“Freiburger Zeitung”.
Так было положено начало широкому вне­
дрению изобретенного Карелом Кличем спо­
соба в газетной и журнальной печати. В том
же 1910 г., когда изобретенный Карелом
Кличем процесс начала осваивать немецкая
периодика, в Англии этим способом начали
печатать еженедельник “Southland Standard”.
В 1911 г. известный лондонский иллюстриро­
ванный журнал “Illustrated London News” в
качестве эксперимента воспроизводил техни­
кой глубокой печати по 8 страниц в каждом
номере. Полностью на этот способ он пере­
шел после первой мировой войны.
В 1911 г. еженедельные приложения, вы­
полненные в технике ракельной глубокой пе­
чати, начала помещать известная американ­
ская газета “New York Times”. Вскоре такие
приложения появились почти во всех амери­
канских воскресных газетах.
Не осталась в стороне и Россия. Первые
опыты глубокой ротационной растровой печа­
ти в нашей стране были предприняты в 1909 г.
в московской типографии Товарищества “Об­
разование”. Технология процесса была здесь
разработана самостоятельно и отличалась ря­
дом особенностей. В 1911 г. Товарищество
“Образование” продало лицензию на исполь­
зование способа Ивану Дмитриевичу Сытину
и петербургской типографии Романа Романо­
вича Голике и Артура Ивановича Вильборга.
Это основанное в 1903 г. полиграфическое
404

предприятие (ныне оно именуется типографи­
ей имени Ивана Федорова) к тому времени
завоевало репутацию лучшего в России изго­
товителя изящных и прежде всего библио­
фильских изданий.
Проникает новый метод и в русскую пе­
риодику. В 1911 г. журнал “Вестник фотогра­
фии” начинает публиковать приложения, вы­
полненные типографией Товарищество “Об­
разование” способом, который тогда имено­
вали в России фото-тинто. 7 ноября 1912 г.
вышел в свет № 13236 газеты “Биржевые
ведомости” с вкладкой, исполненной растро­
вой глубокой печатью. В дальнейшем такие
вкладки появляются с большей или меньшей
регулярностью. Текстовой материал здесь
обычно печатали высокой печатью. Таким об­
разом, эти приложения приходилось дважды
пропускать через различные машины.
Активно использовал растровую глубокую
печать петербургский журнал “Солнце России”.
В 1914 г. новая ротационная машина глубо­
кой печати была установлена в типографии
И.Д.Сытина. Тогда же на ней начали печатать
журнал “Искры”. Два года спустя, в 1916 г.,
вышла первая книга — юбилейный сборник
И.Д. Сытина “Полвека для книги”, — обиль­
но иллюстрированная портретами, выполнен­
ными в технике растровой глубокой печати.
Машины глубокой печати

В 20 -х годах XX столетия в типографиях
стояли как плоскопечатные, так и ротацион­
ные — листовые и рулонные машины глубо-

кой печати. Плоскопечатные машины чаще
всего были кустарного изготовления; их
обычно переделывали из литографских ма­
шин. Аистовые ротации в ту пору изготовля­
ла немецкая фирма полиграфического маши­
ностроения “Albert-Frankenthal”, основанная
в 1861 г. Андреасом Альбертом и Андреасом
Хаммом. Наиболее популярной листовой ро­
тацией этой фирмы в ту пору была машина,
известная под фирменным названием
“Palatia”. С конструкцией машины можно по­
знакомиться по схеме.

Листовая ротационная машина глубокой печати
“Palatia”. Принципиальная схема

Листы бумаги по наклонному накладному столу 1
поступали в клапаны печатного цилиндра 2. Послед­
ний взаимодействовал с формным цилиндром 3. Кра­
ску на установленную на нем форму подавал валик,
помещенный в дукторном ящике. С пробельных уча­
стков формы краска снималась изображенным сбоку
от формного цилиндра ракелем. Готовый оттиск выво­
дился т.н. сборочным барабаном на листовыводной
транспортер 5 и 6 и отсюда — на штапель 7.

Производительность машины “Palatia”
при наличии самонаклада составляла до 2300
оттисков в час. Максимальный формат листа
700 х 1000 мм.
Аистовые ротации глубокой печати в
1920-е годы изготовляли также фирмы
“Johannesberg”, “Augsburg-Nürnberg” (MAN)
и др. В небольших типографиях с успехом ис­
пользовали малоформатную листовую ротацию
“Liti” фирмы “Johannesberg” с максимальным
форматом 250 х 400 мм.
Массовые многотиражные журналы печа­
тали обычно на рулонных ротационных маши­
нах, изготовлявшихся теми же фирмами, ко­
торые были названы выше. Бытовали они в
самых различных конструктивных вариантах
и модификациях. Чаще всего они строились
по секционному принципу. Машины эти бы­
вали однокрасочными и многокрасочными,
печатали они как на одной, так и на обеих сто­
ронах бумажного полотна.
На рисунке изображена принципиальная
схема трехкрасочной рулонной машины заво­
да “Mülhausen”, которая в 1920-х годах рабо­
тала в 1-й Образцовой типографии в Москве.
В 1920-х годах появились и комбиниро­
ванные рулонные ротации глубокой и высокой
печати, которые изготовляла немецкая фирма
“Albert-Frankenthal”.
Расцвет ракельной глубокой печати при­
шелся на 30—40-е годы XX столетия, когда
этим способом изготовлялись преимущест­
венно массовые иллюстрированные журна-

Малоформатная листовая ротация “Liti” фирмы
“Johannesberg”

Трехкрасочная рулонная машина завода “Mülhausen”.
Принципиальная схема

лы. В нашей стране так печатался широко
распространенный журнал “Огонек”, пере­
шедший на глубокую печать и резко увели­
чивший свой объем сразу же после второй
мировой войны. Впоследствии первенство в
этой области перешло к офсету, о котором
пойдет речь в последней части нашей моно­
графии.

Глава 20
НАЧАЛО МЕХАНИЗАЦИИ
БРОШЮРОВОЧНО-ПЕРЕПЛЕТНЫХ
ПРОЦЕССОВ

еханизация брошюровочно-пере­
плетных процессов в XIX столетии
была самым больным местом поли­
графического производства. В на­
чале века издательский переплет все
тавался редкостью. Поэтому брошюровочнопереплетных цехов в типографиях не было.
Читатель приобретал книги в сфальцованных,
но не разрезанных листах, которые были за­
ключены в бумажную обложку. Позаботиться
о переплете следовало самому. В России такая
практика бытовала еще в конце XIX столетия.
“Обзор Первой Всероссийской выставки пе­
чатного дела”, состоявшейся в 1895 г., рас­
сказывая о представленных на выставке экс­
понатах переплетного ремесла, вспоминал
слова одного из персонажей Федора Михай­
ловича Достоевского: “...на Западе читатель
переплетает книгу, а у нас только читает”313.
Высказывание это, впрочем, правильнее бы­
ло бы переадресовать от читателя к издателю.

М

На пути к издательскому переплету
Между тем попытки организовать произ­
водство так, чтобы книга поступала к читате­
лю уже в переплете, были предприняты еще в
XV в. Издательский переплет, простите за ка­
ламбур, начинался с обложки. В свое время мы
рассказывали о том, что обложку придумал
Эрхард Ратдольт. По его стопам пошли и дру­
гие типографы. Обложки с напечатанным на
них текстом использовал нюрнбергский книго­
печатник Антон Кобергер. А аугсбургский ти­
пограф Иоганн Шонспергер около 1482 г. по­
мещал книжные блоки в желтые обложки, ук­
рашенные гравюрами на дереве. Обложки эти
приклеивали к корешку. Начиная примерно с
1500 г. в обложки одевали свои издания также
издатели из Венеции и Феррары.

Надо сказать и о том, что некоторые ти­
пографы знали переплетное дело. Если они
собирались кому-либо преподнести книгу,
они сами и переплетали ее. Так поступали
еще
аугсбургские
ос­
книгопечатники Иоганн Бемлер, Антон Шлюсслер, Амброзиус Келлер,
да и Эрхард Ратдольт. Однако такие крупные
типографы, как Петер Шеффер или Антон
Кобергер при необходимости переплетали
книги на стороне. Делалось это эпизодиче­
ски, и считать такие случаи издательским пе­
реплетом нет никаких оснований.
От мягких обложек перешли к перепле­
там, пока еще не вполне жестким. Первона­
чально их делали из пергамена. Переплет­
ную крышку выкраивали так, что каждая из
ее сторонок имела по три клапана. Их сгиба­
ли и приклеивали к первому и последнему
листам книжного блока, которые оставляли
пустыми. Иногда пергаменную обложку
прикрепляли нитями к книжному блоку. По­
явление таких переплетов относят ко време­
ни около 1550 г.314 Современные исследова­
тели именуют их легкими пергаменными
(leichte Pergamentband).
Следующей стадией в развитии издатель­
ского переплета стало картонажное одеяние
книги. Переплеты из картона появились око­
ло 1650 г. Переплетали так обычно книги,
рассчитанные на долгое и активное потребле­
ние, например молитвенники. В кожаные пе­
реплеты одевали свои крупноформатные — вы­
сотой до 59 см — географические атласы на­
следники Виллема Янсзона Блау, работавшие
в Амстердаме в 1640—1665 гг.315. Это уже
можно считать настоящими издательскими
переплетами, которые, однако, в ту пору все
еще были большой редкостью. Примерно с
1725 г. в издательских переплетах из замши
начинают выходить малоформатные — высо-

406

той от 9 до 13 см — календари. Аугсбургский
типограф и гравер Элиас Бэк на переплетах
календарей тиснил золотом монограмму и
герб герцога Эрнста Августа, придворным
книгопечатником которого он был.
В конце XVIII в. появляются картонные
переплеты, обтянутые различной тканью.
Развитие издательского переплета долгое
время сдерживалось тем, что кожа и пергамен
были очень дорогими. Более массовое ис­
пользование их началось лишь в XIX в. с по­
явлением коленкора, изобретенного англича­
нином Арчибальдом Лейтоном.
Ремесленная переплетная мастерская.
С гравюры на дереве

Переплетные цеха и фабрики

Отделочные процессы в старых русских
типографиях выполняли в специальной ком­
нате (или же части общего помещения), кото­
рую называли подъемной. “Подъем” по оп­
ределению “Толкового словаря живого вели­
корусского языка” Владимира Ивановича
Даля (1901-1872) это “подбор, складка и
связка печатных листов”. «Подъемною, — го­
ворится в изданном в 1880 г. в Санкт-Петер­
бурге “Руководстве для типографщиков”, —
называется помещение, в которое сдается от­
печатанная бумага и в которой, по проверке
количества, она сушится, прессуется и соби­
рается».
С возникновением и укреплением пози­
ций издательского переплета большинство
типографий не заводят отделочных цехов, а
предпочитают переплетать книги на стороне.
Поэтому во второй половине XIX в. возни­
кают специализированные переплетные фаб­
рики с широко развитым разделением труда и
с какой-то первичной механизацией произ­
водственных процессов. Такой фабрикой в
Лейпциге было заведение, принадлежавшее
Г. Фритцше, а затем преобразованное в Ак­
ционерное общество переплетного дела. В
70-х годах XIX в. здесь работала и большая,
занимавшая два этажа переплетная фабрика
Г. Шперлинга. В России первой такой фаб­
рикой было открытое в 1871 г. в Санкт-Пе­
тербурге предприятие О.Ф. Кирхнера — яв­
ление для нашей страны в одно и то же время
и исключительное и закономерное.
Первоначально это была ремесленная ма­
стерская, в которой работал сам Кирхнер с
двумя подручными. Все рабочие процессы
здесь осуществлялись вручную. Однако уже
в 1881 г. на предприятии работало 25—30 че-

Переплетная фабрика Акционерного общества
переплетного дела в Лейпциге

ловек. Тогда же появились и первые машины.
К 1884 г. объем производства настолько воз­
рос, что понадобилось установить паровой
двигатель.
К концу века на фабрике О.Ф. Кирхнера
работало уже около 250 человек. Среди обо­
рудования были паровой двигатель мощно­
стью в 30 лошадиных сил, две динамо-маши­
ны и 120 брошюровочно-переплетных машин.
Фабрика изготовляла ежедневно 2500—3000
переплетных крышек. Понятно, что такое
крупное предприятие могло появиться лишь
при отсутствии самостоятельных брошюро­
вочно-переплетных цехов в большинстве ти­
пографий.
Переплетно-брошюровочные машины в
конце прошлого века можно было увидеть
407

Фальцевальные машины

Одна из наиболее трудоемких и наиболее
важных отделочных операций — фальцовка,
т.е. складывание печатных листов в тетради в
порядке последовательной нумерации стра­
ниц. Операция эта в первой половине XIX в.
осуществлялась вручную. Основным и един­
ственным инструментом, приданным в по­
мощь рабочему или работнице, служил кос­
тяной нож, или фальцбейн. Опытная фаль­
цовщица успевала сложить за час от 400 до
500 листов. Такая производительность к се­
редине столетия перестала удовлетворять из­
дателей. Поэтому ротационные печатные ма­
шины вскоре же по их возникновении стали
снабжать фальцевальным аппаратом.
Первая фальцевальная машина появи­
лась в 1849 г. Изобрел ее американец Эд­
вард Смит316. В 1851 г. фальцевальная ма­
шина была показана на выставке в Эдин­
бурге, столице Шотландии, и была удостое­
на здесь медали.

Принципиальная схема
ножевой фальцевальной машины

В первых фальцевальных машинах наложенный
вручную на рабочий стол лист 1, продвинутый до упо­
ра 2, протаскивался тупым и широким ножом 3 в шель
в верхней поверхности стола, а затем обжимался дву­
мя валиками 4 и 5. Второй, а если нужно и третий сгиб
осуществляли аналогичным образом.

Ножевая фальцевальная машина фирмы
"Martini & Со”. 1888 г.

лишь в нескольких, наиболее крупных рос­
сийских полиграфических предприятиях, на­
пример, в типографии А.Ф. Маркса, где пе­
чатался необычайно популярный журнал
“Нива” и приложения к нему — многотомные
издания сочинений классиков мировой и рус­
ской литературы. Сочинения эти доставля­
лись подписчикам в виде необрезанных тет­
радей, заключенных в обложки. Но к концу
года, за отдельную плату, к ним можно было
приобрести переплетные крышки. В типогра­
фии А.Ф. Маркса в 1899 г. уже существова­
ли фальцевальное, брошюровальное и пере­
плетное отделения.
408

Машины подобной конструкции получили
название ножевых. В последней четверти
XIX В. они серийно изготовлялись фирмой
“Martini & Со.” в Фрауенфельде (Швейца­
рия), а также фирмой “Ernst Preusse” в Лейп­
циге. Энциклопедия “Промышленность и тех­
ника”, изданная на рубеже XIX и XX столе­
тий, утверждала, что “главным преимущест­
вом этих машин является простота конструк­
ции при громадной работоспособности”317.
Легко понять, что по сравнению с ручным тру­
дом ножевые фальцевальные машины каза­
лись чуть ли не чудом технического прогресса.
Но производительность их была низкой — да­
же в XX в., когда их оснастили самонаклада­
ми. В начале 1930-х годов на них получали в
час до 4000 листов с тремя сгибами. Пример­
но такую производительность имела и машина
“Ф-1” , освоенная советским полиграфическим
машиностроением после второй мировой вой­
ны. Благодаря простоте конструкции ножевые
машины дожили чуть ли не до наших дней. В
70-80 -хгодах XX В. лейпцигская фирма
“VEB Polygraph” выпускала три модели таких
машин (№ 434, 435 и 452), предназначенные

для фальцевания листов разного формата — от
300 X 400 до 1000 X1400 мм. В 20 -х годах
XX столетия появились фальцевальные маши­
ны нового типа.
Здесь поданный самонакладом лист ж захваты­
вался двумя вращающимися валиками а и б и подавал­
ся в плоский ящик-кассету в. Дойдя до конца кассеты,
лист сгибался и, попадая между валиками б и г, обжи­
мался и поступал во вторую кассету. Второй и третий
сгиб осуществлялись аналогичным образом.

Такие аппараты получили название кас­
сетных фальцевальных машин. Впервые
производство таких машин было освоено не­
мецкой фирмой “Spiess”. В литературе тех лет
они назывались “Шписс-фальцер”. Произ­
водительность их доходила до 6 с лишним
трехсгибных тетрадей в час. Впоследствии,
благодаря целой серии конструктивных ново­
введений, производительность резко возрос­
ла. Кассетные машины лейпцигской фирмы
“VEB Polygraph”, которые выпускались пос­
ле второй мировой войны (модели № 540,
556, 571, 590) имели производительность
30—40 тыс. тетрадей в час.
Названная нами фирма изготовляла также
комбинированные фальцевальные машины
(модели № 256 и 271), в которых некоторые
аппараты работали по ножевому принципу, а
другие — по кассетному. Производитель­
ность их составляла от 10 до И тысяч тетра­
дей в час.
Листоподборочные машины

После фальцовки тетради обжимают, а
затем подбирают в книжный блок, руковод­
ствуясь при этом сигнатурой — проставляе­
мой на полях нумерацией тетради. Сигнатура
бытовала еще в рукописной книге и была ус­
воена книгопечатанием вскоре же после его
изобретения.
Очень трудоемкая операция подборки (ра­
нее ее называли подъемкой) не была механи­
зирована и в конце XIX столетия. Вот как
описывает ее современник: “Все листы отпеча­
танной книги, начиная с последнего, складыва­
ются целыми штабелями по порядку вдоль не­
скольких столов, и работницы гуськом обходят
столы и набирают листы”. Использовался в
этом случае почти исключительно женский
труд. Подсчитали, что в течение 10-часового
рабочего дня подборщица проходила около
6 верст и переносила до 1000 книжных блоков
общим весом более 30 пудов.

Принципиальная схема кассетной
фальцевальной машины

Кассетная фальцевальная машина “Шписс-фальцер"

Едва ли не впервые идея листоподбороч­
ной машины была выдвинута вологодским
изобретателем-самоучкой
Александром
Львовичем Четверухиным318 в конце 60-х го­
дов XIX в. Подробности жизненного пути
этого новатора нам неизвестны. Мы знаем
лишь, что он окончил уездное училище и за­
нимался в духовной семинарии, но курса не
завершил, “выйдя из среднего отделения”.
«Человек он совершенно без средств, — сооб­
щали о Четверухине “Санкт-Петербургские
ведомости”, — образования по технической
части никакого не получил, а просто, что на­
зывают, механик-самоучка»319.
В мае 1869 г. в статье “О счетном аппара­
те”, опубликованном на страницах “Воло­
годских губернских ведомостей”, А.Л. Чет­
верухин сообщал, что он “намерен приспосо­
бить свое изобретение для формирования
брошюр, журналов и т.п., для чего аппарат
будет последовательно брать с разных отпе­
чатанных кип по одному листу и на последний
накладывать белый лист так, что потом обра­
зуется одна общая кипа, в которой между
белыми листами будет по нескольку разного
содержания печатных листов, а белые лис-

409

Чертежи, приложенные к патентной заявке на листоподборочную машину Г. Сорокина и Г. Богданова

ты будут лежать в кипе выдавшись. В случае
надобности аппарат может сгибать печатные
листы. Кипы кладутся на вращающийся под
аппаратом горизонтальный круг“320.
Мы не знаем, какова судьба этого предло­
жения. Скорее всего, оно осуществлено не
было. Но аналогичные идеи впоследствии
разрабатывались как в нашей стране, так и за
рубежом.
Скажем в скобках, что А.Л. Четверухину
принадлежит немало изобретений и, среди
них, “Музыкальная машина”, которая приво­
дилась в действие перфорированной бумаж­
ной лентой. Ниже мы расскажем о сконстру­
ированном Четверухиным самонакладе.
Попытка механизировать подборку сфаль­
цованных тетрадей в книжный блок была
предпринята в 1910—1911 гг. ярославцем Гер­
маном Александровичем Сорокиным и кресть­
янином Псковской губернии Григорием Алек­
сеевичем Богдановым. 26 февраля 1911 г.
они подали прошение в российский Коми­
тет по техническим делам о выдаче им десяти­
летней привилегии на “Машину для сбора
фальцованных листов”. В прошении они со­
общали, что ими построена модель машины.
Изобретение было признано новым; соответ­

ствующее свидетельство за № 22273 Соро­
кин и Богданов получили 28 февраля 1912 г.
Листоподборочная машина, описанная в этой
привилегии, состояла из пяти секций 1—5, каждая из
которых была снабжена гнездом для тетрадей и пода­
ющим устройством. Последнее представляло собой
фрикционный самонаклад, подающий сфальцованные
тетради к постоянно вращающимся валикам 14 и 15,
которые, в свою очередь, передавали тетради на гори­
зонтальный транспортер 16. Подача осуществлялась с
верхнего края стопы. Поэтому приходилось постоян­
но поднимать пачки. Для этого был предназначен ме­
ханизм, представлявший собой систему винтов и ко­
нических шестерен 6. На выходе устройство 17 пере­
давало скомплектованные блоки в приемник 18.

Листоподборочные машины были редко­
стью и в 1920—начале 30-х годов. “Процесс
подъемки производится в большинстве на­
ших типографий вручную”, — писал в 1934 г.
Василий Васильевич Попов321. Он же рас­
сказал о первой советской листоподбороч­
ной машине на 12 станций, построенной в
начале 1932 г. Ленинградским заводом
Огизстроя. Конструкция ее в принципе была
такой же, какая описана в заявке Г. Сороки­
на и Г. Богданова. Такие машины в ту пору
уже серийно изготовлялись за рубежом.
410

“Производительность подборочных машин
огромна, — отмечал В.В. Попов, — и дости­
гает 75000 листов в час”.
В годы после второй мировой войны лис­
топодборочные машины серийно изготовля­
лись фирмами “VEB Polygraf” в ГДР, “Mar­
tini” в Швейцарии, “Smyth” в США и др.

Самонаклады
Проблема автоматической, без помощи
человека подачи листов и тетрадей стоит как
в брошюровочно-переплетных (фальцеваль­
ных, листоподборочных), так и в печатных
машинах. Устройства для этой цели называют
самонакладами.
Над проблемой автоматической подачи
листов задумывался еще изобретатель печат­
ной машины Фридрих Кениг. Какое-то лис­
топодающее устройство было предусмотрено
в его машине, описанной в английском патен­
те № 3868, выданном 24 декабря 1814 г. Ра­
ботал в этой области и изобретатель наборной
машины Уильям Черч. В его патенте № 4565
от 3 июля 1821 г. на “Усовершенствованный
аппарат для печатания” в общих чертах опи­
сан какой-то самонаклад322. Аистоподающие
устройства предусмотрены и в других патен­
тах на печатные машины. Но специальных
патентов на самонаклады в первой половине
XIX в. нет. Да и в типографиях таких машин
не было. Печатные машины, оснащенные са­
монакладами, так сказать в эксперименталь­
ном порядке, появляются лишь в 70-х годах
XIX в.
Нужда в самонакладах была вызвана к
жизни потребностью увеличить производи­
тельность печатных машин. Машины эти
могли работать и быстрее, но их скорость
приходилось согласовывать с возможностями
ручной подачи листов. Работающий вручную
накладчик может подать в машину макси­
мально до 1400 листов в час. Использование
самонакладов обещало повышение произво­
дительности стопцилиндровой плоскопечат­
ной машины до 1600—1800 оттисков в час и
двухоборотной машины — до 2400 оттисков.
Один из русских полиграфических жур­
налов в 1900 г. писал, что хороший самона­
клад гораздо “важнее наборной машины, по­
тому что им может пользоваться всякая
типография, имеющая печатную машину, тог­
да как наборная машина применима только
при известных условиях”323.

Дело о выдаче привилегии на листоподборочную
машину Г. Сорокину и Г. Богданову

Сконструировать хороший самонаклад
было не легко, ибо типографская практика на­
стойчиво требовала от подобных устройств
неуклонного соблюдения определенных тех­
нологических условий. Задача самонаклада
заключается в том, чтобы, во-первых, отде­
лить бумажный лист от стопы, во-вторых, по­
дать лист к упорам или клапанам печатной
машины и точно установить его. Отсюда ос­
новные технологические требования к само­
накладу любой конструкции: он должен пода­
вать в машину одновременно только один бу­
мажный лист, должен одинаково хорошо ра­
ботать с бумагой различной степени плотно­
сти и гладкости, а также разного формата;
должен точно фиксировать лист на передних
и боковых упорах печатной машины.
Конструктивное оформление идеи авто­
матической подачи бумажных листов в рабо­
чую машину может быть различным. Лист
можно подавать, например, при помощи ва­
ликов, покрытых клеевым составом. Идея эта
на практике сколько-нибудь широкого приме-

411

Статья о самонакладе А.Л. Четверухина в “Вологодских губернских ведомостях"

нения не получила. В работавших в типогра­
фиях самонакладах лист отделялся от стопы
или с помощью присосов, или же тем или
иным механическим способом, в основе кото­
рого обычно лежало использование трения.
Первые самонаклады получили название
пневматических, вторые — фрикционных.
Изобретатели на первых порах чаще пыта­
лись сконструировать и построить фрикцион­
ный самонаклад. Но первое известное нам
предложение в этой области связано с пнев­
матическим принципом. Принадлежит оно
Александру Львовичу Четверухину, с кото­
рым читатель уже знаком.
Посещая типографию Вологодского гу­
бернского правления, он, по его собствен­

ным словам, пришел к мысли создать “до­
полнительный к скоропечатной типограф­
ской машине агрегат, который... может за­
менить работника-накладчика, т.е. того ра­
ботника, который снимает лист бумаги и
подкладывает его к валу машины”. «Чтобы
аппарат мог отделять от кипы бумаги каж­
дый лист, — сообщают “Вологодские гу­
бернские ведомости”, — изобретатель при­
способил для этого мех, вбирающий в себя
воздух. При расширении меха воздух стре­
мится в него через трубку, к отверстию кото­
рой движением воздуха приподнимается
лист бумаги». “В этом-то приспособлении, —
по словам газеты, — и заключается главная и
существенная часть изобретения”.
412

Самонаклад Четверухина был снабжен
автоматически поднимающимся столом пода­
чи бумаги. В дальнейшем изобретатель соби­
рался расширить функции своего аппарата,
дополнить его устройствами для фальцева­
ния, подборки и подсчета количества листов.
Сделать это не удалось, ибо средств у
Четверухина не было. На своей канцелярской
службе он получал 16 рублей в месяц. За по­
мощью изобретатель обратился в Русское
техническое общество, но там ему посовето­
вали “не тратить своих средств на скольконибудь дорого стоящие опыты, не надры­
ваться работою, которая... не может доста­
вить ни средств к жизни, ни известности; не
пренебрегать своими скромными занятиями
по службе”. Запатентовать свои изобретения
Четверухин тоже не мог. “Но как по Уставу
промышленности требуются очень большие
пошлины, — писал он, — то для изобретателя
с незначительными средствами немыслима
никакая привилегия. Отчего приходится раз­
мышлять, не следует ли вовсе бросить мысль
об изобретениях”. В конце концов Четверу­
хин так и поступил. Изобретательские идеи
его остались на бумаге.
Но мысль о создании пневматического са­
монаклада была воплощена в металле Иваном
Ивановичем Орловым. Об этом талантливом
человеке, изобретателе т.н. орловской печа­
ти, мы подробно расскажем в следующей
главе. Сейчас же познакомимся с его самона­
кладом, который был запатентован во многих
странах мира.
Обычно, когда мы хотим взять лист из
пачки или со стопы, мы слегка нажимаем сто­
пу указательным пальцем на некотором рас­
стоянии от угла. При этом пачка под пальцем
уплотняется, по краям же листы несколько
отходят друг от друга, и в промежутки между
ними входит воздух. Теперь уже нетрудно от­
делить верхний лист от стопы, что мы и дела­
ем, поднимая его большим пальцем.
Эти житейские наблюдения и были ис­
пользованы И.И. Орловым в процессе рабо­
ты над самонакладом. Мы познакомим
ся с ним
по чертежу, приложенному к немецкому па­
тенту, который был получен в 1898 г.

Пневматический самонаклад И.И. Орлова.
Чертежи, приложенные к патентному описанию

имеется система мелких отверстий 8, играющих роль
присосов. Подпружиненные планки 9 при подъеме
верхнего листа отсекают следующие за ним листы.
Опускаясь на стопу, трубка 6 первоначально касается
ее своей выпуклой частью 10. Она как бы играет роль
указательного пальца из аналогии, которая была при­
ведена выше. Стопа разрыхляется по своему передне­
му краю, в промежутки между листами входит воздух.
Тогда-то и начинает действовать присасывающее при­
способление. Верхний лист, поднимаясь и изгибаясь,
как это показано на фиг. 3 чертежа, плотно пристает к
нижней поверхности присасывающей трубки. Следу­
ющие листы стопы отсекаются подпружиненной план­
кой 9. Лист пристал и может быть передан в клапаны
печатного цилиндра.

Изобретение И.И.Орлова, с которым мы
только что познакомились, несомненно оказа­
ло немаловажное влияние на развитие конст­
рукторской мысли в этой области. Отметим
попутно, что в конце прошлого века изобрета­
тели разных стран мира усиленно занимались
поисками практичной конструкции самона­
клада для печатных и других бумагоперераба­
тывающих машин. По сообщению немецкого
журнала “Archiv für Buchgewerbe” в 1883—
1903 гг. было заявлено более 1000 патентов

Стопа 1 бумажных листов лежит на столе 2 меж­
ду передними, задними и боковыми упорами 3, 4 и 5
(на репродуцируемом чертеже к немецкому патенту не
обозначены). Подъем и перемещение листа осущест­
вляются присасывающей трубкой 6, внутренняя по­
лость которой соединена с насосом. В теле трубки

413

устройством для автоматического подъема стола по
мере уменьшения высоты стопы. Когда последний
лист был подан, или в случае, если самонаклад пода­
вал бракованный лист, специальное тормозное уст­
ройство останавливало работу.

Работал самонаклад со скоростью 1400
тактов в час. “Сборник технических статей”,
издаваемый Экспедицией заготовления госу­
дарственных бумаг, отмечал в 1902 г., что
производительность может быть значительно
увеличена, “так как бумага не накладывается
с размаху, а всегда подводится скольжением”.
Один из следующих самонакладов А. Бу­
га, а их у него было несколько, положил нача­
ло группе фрикционных самонакладов, рабо­
тающих по принципу роспуска листов. Сам
изобретатель сформулировал этот принцип
следующим образом: “В предлагаемом уст­
ройстве самонакладчика захватывание не­
скольких листов сразу устраняется тем, что
подающий орган излишне захваченные им ли­
сты ступенчатообразно на задерживающей
прокладке и при содействии одного из щу­
пальцев, на котором разостланы листы, все­
гда захватывает самый дальний лист”.
Все описанные нами самонаклады были
листовыми. Они использовались в печатных и
фальцевальных машинах. Для листоподбо­
рочных и швейных машин нужны тетрадные
самонаклады. Проблема их создания стави­
лась еще в начале XX в. Но удовлетвори­
тельно она была решена лишь после второй
мировой войны. В этой области много сделал
сотрудник Научно-исследовательского ин­
ститута полиграфического машиностроения
Леонид Владимирович Фельдман.

I
Фрикционный самонаклад “Ауто" А. Буга

на самонаклады324. Однако, по словам того
же журнала, “почти все изобретенные аппа­
раты при применении их на практике оказы­
вались неудовлетворительными и скоро за­
брасывались”. Журнал называет лишь дветри конструкции, которые более или менее
широко использовались в типографиях. Сре­
ди них самонаклад, сконструированный рос­
сийским инженером А. Бугом. Аппарат этот
был запатентован во многих странах. Немец­
кие патенты Буга были приобретены фирмой
“Fischer und Krekke”, которая организовала
серийный выпуск этих самонакладов под
фирменным названием “Лушо”. Самонакла­
ды А. Буга были фрикционными.

Шитье книжных блоков

Сфальцованные тетради необходимо както скрепить между собой, чтобы получить
продукт, называемый книжным блоком.
Издавна скрепление производили, сши­
вая тетради нитками. Ручной переплетчик
осуществлял эту операцию на швальном
станке, с которым мы познакомились во вто­
рой части нашей книги. Винты, которые под­
держивали натяжную планку станка, находи­
лись в одной плоскости со шнурами, а следо­
вательно, и с корешком книги, т.е. в той пло­
скости, в которой осуществлялось шитье.
При шитье большеформатных блоков это за­
трудняло работу переплетчика, мешало сво­
бодному перемещению его левой руки, кото-

Действовали они следующим образом. Каучуко­
вый палец С несколько сдвигал один из краев верхне­
го листа. Так как при этом бумага на некотором рас­
стоянии от края придерживалась специальным держа­
телем, то лист не мог сдвинуться и образовывал
складку. После этого в промежуток между листами
вдувался воздух, способствовавший отделению верх­
него листа от стопы. Теперь уже не составляло труда
захватить лист присосами е и передать его к клапанам
печатного цилиндра. Стол в самонаклада был рассчи­
тан на стопу высотой в 150 мм. Аппарат был снабжен

414

рая при шитье должна находиться внутри
сшиваемой тетради. Переплетчик П. Золоту­
хин в 1895 г. устранил это неудобство, скон­
струировав усовершенствованный швальный
станок. Здесь поддерживающие планку вин­
ты смещены назад от плоскости шнуров325.
Станок этот впоследствии широко применял­
ся в переплетных мастерских, хотя имя его
изобретателя забылось. В книге Э. Бауера и
А. Франце “Полный курс переплетного ре­
месла”, изданной в 1911 г. в Германии, а в
1913 г. переведенной на русский язык и выпу­
щенной в Санкт-Петербурге, этот станок
описан как последнее достижение переплет­
ной техники.
Натягивание шнуров в швальном стан­
ке — процесс достаточно длительный. В од­
ной из своих конструкций П. Золотухин уп­
ростил и эту операцию, заменив натяжную
планку коробкой со шнурами, намотанными
на катушки, снабженные тормозным приспо­
соблением.
Кроме швального станка П. Золотухин
сконструировал блочно-винтовой пресс для
обжимки книжных блоков и устройство для
тиснения на переплетных крышках. Все эти
станки неоднократно экспонировались на
промышленных и ремесленных выставках. На
Воронежской сельскохозяйственной и кус­
тарно-промышленной выставке 1894 г. они
были награждены бронзовой медалью.
П. Золотухин усовершенствовал во мно­
гом примитивную технику ручного шитья
книжных блоков. Задача состояла в том, что­
бы этот процесс механизировать. Это удалось
сделать с появлением проволокошвейной ма­
шины. Изобрел ее в 1875 г. Гуго Бремер
(1844—1891)326. Он родился 26 октября
1844 г. в семье арендатора небольшого име­
ния. Учился в ремесленной школе в Берлине.
В молодые годы, в 1872 г., отправился искать
счастья в Америку. Год спустя он вместе с
братом Августом основал в Филадельфии
фирму “Brehmer Brothers”. Начал изготов­
лять картонную тару, сторонки которой скре­
плял изобретенными им U-образными прово­
лочными скобами. Эти же скобы Бремер ис­
пользовал и в проволокошвейной машине, се­
рийный выпуск которой был начат в 1875 г.
Широкое распространение ее началось после
того, как она была показана на Всемирной
выставке в Чикаго в 1876 г. В Германии пер­
вую проволокошвейную машину установил у
себя в 1878 г. лейпцигский типограф

Усовершенствованный швальный станок
П. Золотухина

И.Р. Герцог. Выписал он эту машину из Фи­
ладельфии. Одним из первых скрепление
проволокой начал применять немецкий изда­
тель Карл Бедекер, основавший в 1827 г. пер­
воначально находившуюся в Кобленце, а в
1872 г. переведенную в Лейпциг фирму, спе­
циализировавшуюся в области издания путе­
водителей. Фамилия издателя, выпустившего
около 100 путеводителей на немецком, фран­
цузском и английском языках, стала нарица­
тельной: бедекерами до сих пор в Германии,
да и в некоторых других странах называют
путеводители.
Юбилейно-рекламная брошюра, выпу­
щенная в 1956 г. лейпцигской фирмой “Поли­
граф”, называет проволокошвейную машину
“величайшим достижением столетия в пере­
плетном деле”327. На первых порах это так и
воспринималось, ибо шитье проволокой почти
полностью вытеснило шитье нитками. Это,
естественно, вызвало ухудшение качества
книги.
“Прежде никому не приходила в голову
варварская мысль сшивать листы в книгу по415

Гуго Бремер. С фотографии

Проволокошвейная машина Гуго Бремера

средством проволочных скобок, — писал в
1912 г. журнал “Всеобщий типографский ука­
затель”. — Думали только о том, как бы заме­
нить утомительное и отнимающее много вре­
мени сшивание — машиной для сшивания
нитками. Конструировать такую машину сра­
зу не удалось; покамест была изобретена ма­
шина для сшивания проволокой, — и прямо
невероятно, как все переплетное искусство
ухватилось за нее”.
В 1879 г. братья Бремер основали в Лейп­
циге дочернюю организацию своей фирмы,
которая вскоре стала самостоятельной и пре­
вратилась в ведущее предприятие мира по
изготовлению брошюровочно-переплетного
оборудования. Гуго Бремер вернулся в Герма­
нию. Умер он в Лейпциге 24 декабря 1891 г.
Первые проволокошвейные машины ра­
ботали с использованием готовых проволоч­
ных скоб, 250—300 штук которых были по­
мещены в магазине. Они пробивали тетрадь
скобой по фальцу снаружи внутрь. Строи­
лись они на первых порах с ручным или нож­
ным приводом и за один рабочий ход проби­
вали одну скобу. В России такие машины на­
зывали тачалками. По сравнению с ручным
трудом эти машины давали выигрыш в
6—10 раз. Впоследствии появились аппара­
ты, которые самостоятельно, в процессе
шитья, изготовляли скобы. Среди таких ма­
шин — выпускавшаяся в конце XIX в. мо­
дель “Кварт”, снабженная двумя катушками
для подачи проволоки.
Проволокошвейные машины были широ­
ко распространены, особенно же в Германии.
Сохранилась гравюра 1879 г., изображающая
переплетную фабрику Г. Шперлинга в Лейп­
циге. Вся правая часть верхнего этажа здания
занята “тачалками”. А вот фальцевальных
машин нет ни одной; на производстве они еще
встречались редко.
В России, напротив, шитье проволокой
получило лишь ограниченное распростране­
ние. Причина была в том, что русские издате­
ли все еще предпочитали выпускать книги в
мягких обложках, оставляя заботы о перепле­
те читателю, купившему книгу. Переплетчик
П.А. Федоров, издавший в 1911 г. “Практи­
ческое руководство к переплетному мастерст­
ву” , свидетельствовал, что проволокошвейные
машины в России “прививаются плохо, боль­
шей частью ввиду того, что при дальнейшей
потребности эти книги переплести, требуется
много времени на разборку, вынимание прово416

Переплетная фабрика Г. Шперлинга в Лейпциге

локи и, при всей аккуратности, дело это без
порчи разбираемых листов не обходится”.
Первые проволокошвейные машины, не­
смотря на их простоту, были очень дороги.
«Практическое применение этих машин, —
свидетельствовал В. Верига, автор изданной
в 1893 г. в Санкт-Петербурге книги “Пере­
плетчик», — вследствие их весьма высокой
цены, не всегда осуществимо даже для боль­
ших заведений”. В 1897 г., по свидетельству
Л.Н. Симонова, проволокошвейные машины
в Петербурге можно было видеть лишь на пе­
реплетной фабрике О.Ф.Кирхнера328.
Совершенствование проволокошвейных
машин первоначально шло по пути замены
ручного или ножного привода механическим
или электрическим. Машины эти изготовля­
лись и в сравнительно недавнее время — пос­
ле второй мировой войны. Делали их фирмы
“VEB Polygraph” в ГДР (модели “Универ­
саль № 7 1/2” и “Рапид 100-106”) и
“Brehmer” в ФРГ (модель № 21). Толщина
сшиваемого книжного блока в этих машинах
доходила до 25 мм.
В первом десятилетии XX в. появились
многоаппаратные машины, осуществлявшие

шитье книг под переплет с применением ко­
решкового материала. Шили они тетради, по­
добранные внакидку. Число швейных аппара­
тов в них доходило до восьми. В годы после
второй мировой войны такие аппараты изго­
товлялись как с ручным и ножным приводом
(машины фирмы “Brehmer” модели № 34 и

Проволокошвейная машина “Кварт”

417

35), так и с электроприводом (машины фир­
мы “VEB Polygraph” модели № 103 1 /4 и
35/5 и фирмы”Brehmer” модель № 21).
Интересным нововведением стала в конце
XIX в. машина, в которой были объединены
операции фальцовки и шитья. Фальцеваль­
ный аппарат был ножевым, а шитье осущест­
влялось проволокой. Изобрел эту машину
Фридрих фон Мартини (1833-1897). Родил­
ся он в Венгрии, но затем перебрался в
Швейцарию, где основал фирму, выпускав­
шую брошюровочно-переплетное оборудова­
ние.
Несовершенство проволочного шитья вы­
звало к жизни ниткошвейные машины, кото­
рые были изобретены в США. Изобретате­
лем обычно называют ирландца Дэвида МакКонелла-Смита (1833—1908)329. Он родился
неподалеку от Белфаста в Северной Ирлан­
дии. Родители увезли его в США в двухлет­
нем возрасте. В Англии ниткошвейные маши­
ны применялись с 1878 г.330 Но широкое их
распространение началось после того, как за
это взялись братья Бремер. Новая ниткошвейная машина была сконструирована ими в
Лейпциге в 1883 г., а в 1885 г. ее выпустили
на рынок. Вот как описывал их современник:
“Они представляют из себя не что иное, как
швейную машину, остроумно комбинирован­
ную с ткацким станком. Обложка брошюр, к
которой последние пришиваются, намотанная
на ролики, располагается над машиной; еще
выше находятся катушки с нитками в количе­
стве от трех до пяти, в зависимости, конечно,
от формата книги. Нитки для сшивания книги
продеваются сквозь ушко иголки, подобно
тому как это делается в швейной машине; ко­
нец коленкоровой полосы захватывается ма­
шиной, иглы устанавливаются и после этого
можно приступить к сшиванию сфальцован­
ных листов. Листы эти помещаются по одно­
му на подвижную металлическую линейку,
которая автоматически подводит их под иглы.
Эти последние прокалывают лист посередине
и в то же время образуют с внутренней сторо­
ны книги петлю, сквозь которую проскальзы­
вает челнок, имеющий внутри шпульку с на­
мотанной на ней ниткой. Вслед за этим иглы
немедленно выкалываются обратно и крепко
притягивают к листу нитку челнока”331. Изго­
товлялись эти машины с ручным, в виде махо­
вика, приводом. Работать на них можно было
и с ножным приводом при помощи педали.
Шили первые машины простой ординар-

Машина для фальцовки и шитья Ф. фон Мартини

Ниткошвейная машина братьев Бремер

Машина для шитья книжных блоков двойной нитью

418

ной нитью, для прохождения которой в лис­
тах заранее делались прорези. Среди таких
машин, серийно выпускавшихся в первой по­
ловине XX в., назовем модель № 16 фирмы
“Brehmer”. В 1898 г. братья Бремер построи­
ли машину, которая шила двойной нитью и в
которой предварительное прорубание проре­
зей было исключено. Да и ручной привод
вскоре был заменен механическим или элект­
рическим. В XX в. эти машины изготовля­
лись в большом количестве модификаций, от­
личавшихся друг от друга в частности и хара­
ктером стежка. Выпускали их фирмы
“Brehmer”, а после второй мировой войны
“VEB Polygraph” и некоторые другие. Со­
вершенствование их шло по линии углубления
степени автоматизации, о чем пойдет речь в
следующей главе.

Обрезка книжных блоков
После шитья корешок книжного блока
проклеивают. Затем блок обрезают с трех
сторон. Делали это с помощью несложного
приспособления, которое в России называли
сначала ножницами, а затем папшером. Пер­
вые бумагорезальные машины были предна­
значены не для обрезки книжных блоков, а
для разрезки стопы бумажных листов или
картона. В 1813 г. англичанин Эдвард Коупер
получил патент на такую машину332. Впослед­
ствии такие простейшие бумагорезальные
устройства патентовались и строились в раз­
ных странах. В 1852 г. Рихард Гартман из
Хемница построил машину с неподвижным
ножом. Перемещался здесь стол с бумажной
стопой. Гартман основал небольшую фирму,
выпускавшую такие машины серийно. С
1854 г. одна из них работала в лейпцигской
переплетной мастерской Г. Шперлинга.
Значительно большее распростране­
ние получили устройства, нож которых при­
водился в движение с помощью рычага.
Одно из них в 1880-х годах было сконструи­
ровано Кристианом Мансфельдом. В середи­
не XIX в. в области одноножевых бумагоре­
зальных машин, а впоследствии и другого
брошюровочно-переплетного оборудования
начала работать лейпцигская фирма, основан­
ная Карлом Краузе (1823—1902)333. Краузе
родился в селении Лиемена неподалеку от
Эйленбурга. Юношеские его годы прошли в
Лейпциге, где он был учеником слесаря. Со­
вершенствовал свои знания в других городах

Фридрих фон Мартини.
С фотографии

Бумагорезальная машина
Р. Гартмана с неподвижным ножом

419

Одноножевая бумагорезальная машина
с рычажным приводом

Бумагорезальная машина К. Краузе
с приводом от махового колеса

Рекламное объявление московского машиностроительного завода И.И. Флора

Германии и в Швейцарии. По возвращении в
Лейпциг основал здесь в 1855 г. фирму, кото­
рая ремонтировала полиграфические машины.
С 1858 г. здесь был начат выпуск цельноме­
таллических бумагорезальных машин. Назы­
вались они Sonne (Солнце) и приводились в
движение с помощью махового колеса. Фир­
ма “Karl Krause” и в дальнейшем, вплоть до
самого последнего времени, была ведущей в
этой области. Начиная с 1859 г. бумагоре­
зальные машины Карла Краузе экспортиро­
вались в Австро-Венгрию, Испанию, Россию
и другие страны. До 1902 г., когда Краузе
умер, было изготовлено около 80 000 бумаго­
резальных машин. После смерти основателя
фирмы ее возглавил его зять Генрих Благош.
В ГДР лейпцигское предприятие Краузе ра­
ботало под названием “VEB Buchbinde­
reimaschinenwerk”. Кроме бумагорезальных
машин оно изготовляло позолотные прессы и
штанцевальные машины.
Изготовляли бумагорезальные машины
и в других странах, в частности в России.
Здесь этим занимались машиностроительный
завод Исидора Гольдберга в Санкт-Петер­
бурге и “Машинный завод” Ивана Иванови­
ча Флора в Москве. Последнее предприятие
в 1881 г. изготовляло бумагорезальные маши­
ны четырех моделей, рассчитанные на длину
разреза от 15 до 18 вершков. Стоили они от
400 до 600 рублей.

К. Краузе.
С фотографии

Конструкция этих машин не отличалась сложно­
стью. Чугунная станина А покоилась на ножках, ук­
репленных балками В поперечной связи, на которых
лежал стол О. Перемещение стола осуществляли при
помощи рукоятки R. Нож Н был прикреплен к мас­
сивному ножедержателю С, имеющему два наклон­
ных паза. Первоначально эти пазы имели одинако­
вый угол наклона; нож при этом совершал т.н. на­
клонно-параллельное движение. В дальнейшем уг­
лы наклона пазов стали делать различными, благода­
ря чему удалось осуществить технологически более
благоприятное сабельное движение ножа. Привод
механизма ножа осуществляли с помощью маховика
D через посредство приводного вала, двух пар шес­
терен Е, промежуточного вала и кривошипно-шатун­
ного механизма с осью В, соединенной с ножедержа­
телем. Установку книжного блока на столе осуществ­
ляли с помощью балки прижима М, которая переме­
щалась в вертикальном положении при вращении ма­
ховика У.

Все первые бумагорезальные машины
имели ручной или ножной привод. К концу
века появились бумагорезки с электромехани­
ческим приводом. В 1895 г. такие машины

Одноножевая бумагорезальная машина завода
И.И. Флора

421

Одноножевая машина К. Краузе
для трехсторонней обрезки книжного блока

экспонировала на Первой Всероссийской вы­
ставке печатного дела переплетная фабрика
О.Ф. Кирхнера.
В процессе трехсторонней обрезки книж­
ного блока его приходится трижды устанав­
ливать на рабочем столе одноножевой бума­
горезальной машины. Вскоре процесс обрез­
ки был упрощен. Еще в 80-х годах XIX в.
появились машины для обрезки книжного
блока с трех сторон. Выпускала их фирма
Карла Краузе. В первых из них стол был ус­
тановлен на вертикальной оси и мог повора­
чиваться. Уже в XX столетии были созданы
трехножевые машины, осуществлявшие
трехстороннюю обрезку в один рабочий ход.
При этом функции одноножевых машин из­
менились; их стали использовать для обрезки
бумажных стоп.
Изготовляли трехножевые машины фирмы
“Perfecta” в Бауцене в Саксонии, “Karl
Krause” в Воленберге, “Seybold” в США и
многие другие. Выпускались такие машины и в
нашей стране, например модель “2ТР”. Со­
вершенствование этих машин шло по линии их
автоматизации и агрегатированая с другими
брошюровочно-переплетными аппаратами.

Механизация переплетных процессов

Позолотный пресс К. Краузе

Собственно переплетные процессы в
XIX столетии производились в основном
вручную. Правда, уже в те времена существо­
вали несложные машины для кругления ко­
решка, для т.н. шерфования кожи, т.е. для
утончения или срезки по краям кожаной обво­
локи переплетных крышек, для намазывания
переплетных крышек клеем. Бытовали в типо­
графиях и позолотные прессы, которые, впро­
чем, работали еще в ремесленных переплетных
мастерских. Первый позолотой пресс с подо­
гревом плиты построил в 1832 г. в Лондоне
Томас де ля Ру. Карл Краузе начал изготов­
лять прессы собственной конструкции с 1857 г.
Первая крышкоделательная машина,
осуществлявшая весь комплекс необходимых
для этой цели операций, была изобретена в
1893 г. в Соединенных Штатах Америки.
Серийное производство таких машин начала в
1895 г. фирма “Sheridan”. Производитель­
ность этих сравнительно сложных в констру­
ктивном отношении аппаратов составляла
1000—1200 крышек в час. Первые на евро­
пейском континенте крышкоделательные ма­
шины начали работать в Англии в 1896 г.334

Глава 21

РЕШЕНИЕ СПЕЦИАЛЬНЫХ ЗАДАЧ

субстанция и воспринимающая поверх­
этой главе разговор пойдет преиму­
ность, чаще всего — бумага. Задача состоит
щественно о специальных способах
в том, чтобы перенести краску из резервуара,
печати. В связи с этим мы считаем
в котором она помещена, на воспринимаю­
целесообразным прежде всего дать
щую
здесь краткий обзор этих способов и поста
­ поверхность, причем в результате такого
переноса на этой поверхности должно быть
раться классифицировать их.
сформировано изображение, которое с боль­
В любом общем курсе полиграфии можно
шим или меньшим приближением повторяет
прочитать о том, что существуют три класси­
репродуцируемый оригинал.
ческих способа печати, а именно, высокая пе­
В большинстве известных нам сегодня по­
чать, глубокая печать и плоская печать.
лиграфических процессов обязательно при­
Иногда к ним прибавляют и четвертый спо­
сутствует некая промежуточная поверхность,
соб — трафаретную печать. В практике по­
которая осуществляет формирование красоч­
лиграфического производства используются и
ного изображения. Ее обычно именуют фор­
многие другие процессы. Некоторые из них
мой. Но последняя может и отсутствовать. А
можно отнести к одной из перечисленных вы­
красочное изображение может формировать­
ше групп. В основу же других положены сов­
ся и не на форме.
сем иные принципы. В недавно изданной в
Исходя из правил формальной логики,
Штутгарте четырехтомной “Истории спосо­
можно предположить, что красочное изобра­
бов печати” такие процессы именуют малень­
жение может быть сформировано на любой из
кими способами печати (Die kleineren
трех составляющих полиграфического про­
Druckverfahren)335. Термин родился, исходя
цесса, т.е. в красочном резервуаре, на форме и
из той роли, которую эти процессы играют в
на воспринимающей поверхности. Такие спо­
современной полиграфической промышлен­
собы действительно существуют. Исходя из
ности. Сюда отнесены фототипия, флексо­
приведенных выше соображений, автор этих
графия, “непрямая" глубокая печать, летстрок в 1956 г. разработал классификацию
терсет, или “непрямая" высокая печать,
способов печати336. Уточненный вариант этой
ксерография, струйная печать, электро­
классификации был опубликован нами в
графия. Я перечислил эти процессы в том по­
1999 г. Мы выделили три основных класса:
рядке, в каком они рассмотрены в названной
1) печатание с формированием изображения
выше монографии. И использовал те же тер­
в красочном резервуаре; 2) печатание с фор­
мины, которые применены в ней, лишь пере­
мированием изображения на промежуточной
водя некоторые из них на русский язык.
поверхности-форме; 3) печатание с формиро­
В нашей литературе упомянутые процес­
ванием изображения на воспринимающей по­
сы чаще называют специальными способами
верхности.
печати.
К первому классу можно отнести гекто­
Чтобы разобраться в том, какой из них
графирование и туркинотипию. При осу­
специальный, а какой нет, я хочу еще раз на­
ществлении этих способов красочный аппарат
помнить читателям о сущности современного
фактически отсутствует, он как бы совмещен
полиграфического процесса. Его основными
с формой. Последняя в когда-то широко рас­
составляющими являются некая красочная

В

423

пространенном копировально-множительном
процессе гектографирования представляла
собой эластичную коллоидную массу, на ко­
торой тем или иным способом сформировано
(обычно с помощью анилиновых красителей)
репродуцируемое текстовое или иллюстраци­
онное изображение. Туркинотипии — это од­
нопрокатный многокрасочный печатный про­
цесс, форма которого представляет собой мо­
заичную совокупность многочисленных кра­
сочных столбиков различного цвета и оттен­
ка. О всех этих способах более подробный
разговор пойдет ниже.
К способам печати с формированием кра­
сочного изображения на воспринимающей по­
верхности можно отнести, например, печать
с припудриванием или же электростатиче­
ский печатный процесс, известный под на­
званием электрофакс.
В т.н. классических способах печати
красочное изображение формируется, как мы
уже говорили, на промежуточной поверхно­
сти — форме. Легко заметить, что эти спосо­
бы могут быть сгруппированы, исходя из
принципов разделения печатающих и про­
бельных элементов. В одном случае разделе­
ние осуществляется механически, в другом
же — в основу его положены физико-химиче­
ские процессы. При механическом разделе­
нии печатающих и пробельных элементов их
размещают на разном уровне, одни из них де­
лают возвышенными, другие же — углублен­
ными. Что же касается физико-химической
методики, то она может быть разной. Про­
бельные элементы, соответствующим обра­
зом обработанные, могут быть, как говорят,
олеофобными, т.е. отталкивать жирную крас­
ку. На этом основаны способы плоской печа­
ти, и прежде всего литография, с которой чи­
татель уже знаком. К процессам плоской пе­
чати следует отнести и фототипию, о которой
речь пойдет дальше. Способ этот, обеспечи­
вавший безрастровое получение высококаче­
ственных оттисков полутоновых изображений
с воспроизведением очень тонких переходов
от светлейших до самых темных тонов, в свое
время достаточно широко использовался для
изготовления факсимильных изданий и ре­
продукций произведений живописи.
Разделение пробельных и печатающих
элементов может быть осуществлено сообще­
нием им различных по знаку электрических
зарядов (или же предварительным снятием
заряда с пробельных участков). Это получив­

шие в последние десятилетия очень широкое
распространение ксерографические (или
электрофотографические) методы. Они под­
робно рассматриваются в 4-й части нашей
монографии.
Если в трех классических способах печати
изображение формируется на поверхности
формы, то в трафаретной печати оно возника­
ет при прохождении краски сквозь форму, пе­
чатающие участки которой проницаемы, а
пробельные — нет. Этот способ, позволяю­
щий добиться ряда специальных эффектов,
например рельефности оттиска, рассматрива­
ется ниже.
В любом из классических способов можно
непосредственно передавать красочное изо­
бражение с формирующей на воспринимаю­
щую поверхность. Для этого между указан­
ными поверхностями необходимо создать не­
которое давление. Но возможен и перенос
под действием электростатических и электро­
магнитных сил.
С другой стороны, существуют способы, в
которых красочное изображение передается
на бумагу не непосредственно, а с помощью
промежуточных элементов — с двумя или
тремя переносами. Делается это, например,
для того, чтобы печатать на твердых поверх­
ностях, допустим на жести или на керамике.
Перетискивать краску с твердой металличе­
ской формы на твердую же, допустим кон­
сервную банку, невозможно. Чтобы осущест­
вить такую печать, ее производят с помощью
эластичной промежуточной поверхности.
Аналогичный принцип положен и в основу
офсетной печати. Тот же принцип в т.н. там­
понной печати позволяет запечатывать по­
верхности сложной конфигурации. Печатью с
двумя переносами красочного слоя является и
декалькомания (или переводные картинки), с
помощью которой украшают твердые криво­
линейные поверхности.
Апечать с тремя переносами получила на­
звание орловской; о ней также пойдет речь в
этой главе.
Декалькомания
Так называют специальный полиграфиче­
ский способ репродуцирования изображений
для последующего перевода их на какую-либо
другую поверхность — бумагу, дерево, кера­
мику, стекло... Термин этот французского
происхождения (décalcomanie). В немецкой

424

специальной литературе в этом случае приме­
няется термин Abziehbilder. А современная
отечественная терминология предлагает тер­
мин переводная печать. Продукция, изгото­
вленная этим способом, хорошо знакома нам с
детства. Речь идет о широко распространен­
ных и пользующихся большой популярностью
переводных картинках. В промышленности
декалькомания используется для воспроизве­
дения изображений на фарфоровых и фаянсо­
вых изделиях, для воспроизведения этикеток
на стеклянной и металлической таре и т.д.
Первооткрывателем декалькомании не­
редко называли русского скульптора Алек­
сандра Ивановича Теребенева (1815—1859),
получившего в 1840 г. привилегию на “Спо­
соб литографирования на фаянсе, фарфоре и
стекле сверх глазури”337. Между тем опыты в
этой области по-видимому проводились и ра­
нее. Еще в 1826 г. директор Галереи Эстерга­
зи Ротмюллер получил патент на “Способ по­
лучения многокрасочных и черно-белых лито­
графских оттисков на жести, дереве, воске,
ткани и т.д.”338 Однако сведения о промыш­
ленном применении аналогичных способов
восходят к значительно более позднему вре­
мени — к 60-м годам XIX столетия. Да и
сколько-нибудь подробного описания предло­
жения Ротмюллера в нашем распоряжении
нет. Да и сама дата “1826” для нас сомни­
тельна. Поэтому мы подробно расскажем
здесь об изобретательских поисках нашего
соотечественника.
Теребенев родился в семье художника
Ивана Ивановича Теребенева (1780—1815),
прославившегося во время Отечественной
войны 1812 г. едкими и весьма убедительны­
ми карикатурами. Двенадцати лет от роду
Александр Теребенев был принят в Петер­
бургскую Академию художеств, которую и
успешно закончил в 1835 г. с Малой Золотой
медалью. Наибольших успехов он добился в
ваянии. Среди его произведений — всемирно
известные Атланты, поддерживающие пор­
тик Государственного Эрмитажа. За эту ра­
боту Теребенев в 1845 г. был удостоен звания
академика.
Декалькомания была подробно описана в
русской привилегии № 184, выданной 6 мая
1840 г. “губернскому секретарю Теребеневу и
чиновнику 14 класса Семячкину на способ ли­
тографирования на фаянсе, фарфоре и стекле
сверх глазури”. Сведений о Семячкине у нас
никаких нет. Не знаем мы и о том, какую роль

он сыграл в создании технологии переводных
изображений. Привилегия была опубликова­
на в петербургском “Журнале мануфактур и
торговли”.
Переводные изображения А.И. Теребе­
нев изготовлял литографским путем. В его
привилегии говорится о четырех производст­
венных составляющих разработанного им
технологического процесса. Первая из них —
это подготовка литографского камня к печати,
вторая — изготовление красок, третья — пе­
чатание изображения на бумаге и перевод его
на изделие и четвертая — обжиг керамическо­
го изделия.
Особое внимание Теребенев уделял при­
готовлению предназначенных для печатания
декалькоманий красок. В его привилегии при­
ведено несколько рецептов. Вот, например,
один из них: “взяв для синей краски кобальт,
растворить его кислотой и, сделав осадку, хо­
рошо промыть оную, чтобы в ней нисколько
не оставалось кислоты; тогда, смешав сию
осадку с маслом, выжечь в огне”.
Особые требования предъявлялись к изо­
бражению, воспроизводимому на литограф­
ском камне. Натиск, производимый на руч­
ном стане, не должен быть очень сильным с
тем, чтобы краска на оттиске не размазыва­
лась. Сам процесс в привилегии Теребенева
описан в следующих словах:
“...когда оттиск будет снят, то, не давая ему высох­
нуть, должно положить его левой стороной на обруч,
переплетенный белыми нитками в виде решета; левая
сторона оттиска должна быть обмочена водою, дабы
краска не успевала сохнуть, оттиск лучше держался на
нитях обруча и удобнее мог быть положен на желае­
мый предмет... Положив оттиск правою стороною на
фарфор, фаянс или стекло, надобно дунуть, чтобы бу­
мага отстала от ниток, тогда должно ее с большою ос­
торожностью накатывать нарочно устроенным для се­
го каточком так, чтобы оттиснутый на бумаге рисунок
сполна перешел на желаемый предмет... Прежде пере­
вода рисунков на фаянс надобно намазывать то место,
на которое предполагается переводить, мастикою,
распущенною в скипидаре, и дать просохнуть. Если
перевод делается на фарфоре или стекле, то прежде
всего должно покрыть тарелку, или что другое, флю­
сом, потом дать такой огонь, чтобы флюс мог соеди­
ниться с глазурью, а краска без флюса удержалась бы
на тарелке или той вещи, которая ею намазана будет,
а после сего уже намазывать мастикою, распущенною
в скипидаре, как выше сказано”.

Изделие с переведенным на него изо­
бражением обжигали в специальной печи-му­
феле.
425

Изобретение А.И. Теребенева вызвало
оживленные отклики на страницах печати.
Рассказывая о нем, петербургская “Художе­
ственная газета” отмечала, что “в успехах че­
ловеческой изобретательности Россия приня­
ла еще со времен Ломоносова... деятельное
участие”. Значение изобретения газета виде­
ла в том, что оно поставило заслон на пути
ввоза в Россию аляповато украшенных кера­
мических изделий: “...с одной стороны, мы
доныне поставлены были в необходимость
довольствоваться гравированными англий­
скими тарелками с истинно английским ри­
сунком, с четырехугольными прудами, с кри­
выми домиками, с мостиками мимо речек и
т.д. С другой стороны, фарфоровые тарелки с
живописью обходились слишком дорого, так
что мы в этом отношении оставались почти не
при чем”339.
Изображения, которые удавалось воспро­
изводить, используя способ А.И. Теребенева,
поражали своим художественным совершен­
ством. “Художественная газета” писала да­
же, что “новый способ дает возможность пе­
редавать на фаянсе, стекле и фарфоре произ­
ведения Рафаеля и Корреджио”.
Следующее имя, которое должно быть
названо в связи с историей декалькомании,
хорошо известно в истории России. Это был
прославленный боевой генерал Степан Алек­
сандрович Хрулев (1807—1870). Оценивая
его деятельность, “Русский биографический
словарь” пишет: “Многих выдающихся дея­
телей дал нашей России Севастополь и меж­
ду ними Хрулеву принадлежит видное место.
Его не только знала и ценила по заслугам ар­
мия, но он сделался любимцем всего наро­
да”340. О популярности этого человека прево­
сходно свидетельствует стихотворение Апол­
лона Николаевича Майкова (1821—1897)
“ Генерал - лейтенанту Хрулеву ” 341.
6 августа 1855 г., при штурме Малахова
кургана, С.А. Хрулев был ранен и некоторое
время спустя был отправлен для лечения в
Санкт-Петербург. Здесь генерал заинтересо­
вался литографией, стал заниматься ею и в
скором времени увлекся проблемой создания
переводных изображений. 27 ноября 1859 г.
он подал патентную заявку на “Метахромо­
типию, или способ приготовления бумаги та­
кого свойства, что напечатанные на ней мас­
ляными красками с золотом и серебром ри­
сунки и изображения могут быть в несколько
минут переведены на дерево, металлы, фар­

426

фор, стекло, различные ткани и проч.” 17 ию­
ня 1860 г. изобретение было защищено рус­
ской привилегией № 734342.
В привилегии С.А. Хрулева в центре вни­
мания, как и в современной декалькомании,
стоят вопросы подготовки специальной бума­
ги, предназначенной для осуществления спо­
соба. Это отражено в самом названии патента.
Всевозможные технологические тонкости бы­
ли изложены в описании изобретения с боль­
шими подробностями. При изготовлении бу­
маги в 27 “аптекарских фунтах” воды раство­
ряли 50 гран (аптекарский гран был равен
62,2 мг — Е.Н.) желатина. В раствор добав­
ляли 2 с половиной фунта крахмала. Образо­
вавшуюся при этом киселеобразную массу
ставили на плиту и хорошо уваривали. После
охлаждения кисель процеживали и покрывали
им листы бумаги, которые высушивали и не­
которое время выдерживали под прессом. На
такой бумаге и печатали литографские изобра­
жения. Сам процесс перевода описан так:
“Изображения, назначенные к оттиску, покрыва­
ют посредством щетинной кисточки тонким слоем ла­
ка, а некоторые золотом или серебром. Приготовлен­
ный таким образом к метахромотипии рисунок осто­
рожно опускают левою стороною в теплую воду, нали­
тую в фаянсовую или оловянную полную тарелку. Сто­
рона картины, намазанная лаком, не должна быть за­
мочена. Под тарелку подставляют спиртовую лампу и
картину оставляют на воде до тех пор, пока на ней не
образуется шероховатость в виде мелких пузырьков,
означающих достаточность кипячения воды. Тогда
поднимают осторожно картину из кипящей воды по­
средством щипчиков и обтирают на пропускной бума­
ге ту сторону, которая лежала на воде, не дотрагиваясь
пальцами до покрытой лаком стороны картины”.

Как видим, патентное описание способа
исчерпывающе подробно. Оно позволяет осу­
ществить процесс и несведующему человеку,
никогда не занимавшемуся изготовлением пе­
реводных картинок.
Далее С.А.Хрулев пишет:
“Между тем предварительно покрывают лаком то
место на дереве, стекле или другом предмете, на кото­
рое хотят перенести картину, и, при том настолько,
сколько должна занять картина. Лаку на этом месте
дают просохнуть до такой степени, чтобы к нему не
прилипал палец. Вынутую из воды картину намазан­
ною стороною кладут на намазанное место на дереве,
стекле или другом предмете и прижимают мокрою
губкою, чтобы картина прилегала плотно и не давала
выпуклостей. Показывающиеся на картине пузырьки
прокалывают тонкою булавкою, и эти места потом
прижимают губкою до тех пор, пока картина во всех

местах не приляжет ровно. Тогда картину обмывают
холодною водою. Бумагу берут за края и осторожно
поднимают. Если случится, что картина выйдет мор­
щинистою, то ее обмывают горячей водой, прижима­
ют губкой, отчего она сгладится”.

Процесс, как видим, еще достаточно сло­
жен. Пройдут годы, пока использование пе­
реводных изображений станет доступным ка­
ждому ребенку.
В начале 60-х годов XIX в. С.А. Хрулев
основал в Санкт-Петербурге первую в мире
фабрику декалькоманий. Известны два про­
спекта этого заведения. Один из них, разре­
шенный цензурой к печати 30 октября
1865 г., назван “Декалькомания”, второй, да­
тированный тем же 1865 г. — “Метахромоти­
пия”. Послесловие к последней брошюре под­
писано священником В. Владимирским. Ин­
терес священнослужителя к декалькомании
закономерен, ибо этот способ с успехом ис­
пользовался для перевода на дерево и керами­
ку иконописных изображений.
К боевым наградам С.А. Хрулева в эти
годы прибавились две медали, полученные им
на выставках “за представленные работы —
иконы на досках и фарфоре”.
Значение своего изобретения С.А. Хру­
лев видел и в том, что оно “окажет большую
услугу народу распространением в нем превос­
ходных копий с известных оригиналов (кар­
тин русских художников), которые по доро­
говизне своей не могли быть доступны боль­
шинству и, кроме того, по различию таланта
копировальщиков не могли быть переданы с
одинаковой точностью и достоинством”.
Умер Степан Александрович Хрулев
22 мая 1870 г. Похоронили его на Братском
кладбище в Севастополе. На памятнике вы­
секли надпись “Хрулеву — Россия” и стихи:
К посмертной славе за собою
Он “благодетелей” водил
И громкой славой боевою
Средь “благодетелей” почил.
Пораздайтесь холмы погребальные.
Потеснитесь и вы “благодетели”!
Вот “старатель” ваш
Пришел доказать
Вам любовь свою, дабы видели все,
Что и в славных боях и в могильных рядах
Не отстал от вас343.

Я. Гусник. С фотографии

Способ изготовления переводных изобра­
жений совершенствовали и в нашей стране и
за рубежом. В 1862 г. француз Ф.А. Аппель
был награжден медалью за “Способ переноса
цветных изображений на лакированные ме­
таллические пластины”. В 1868 г. в Англии в
области декалькомании работал Бенджамен
Джордж, получивший патент на усовершен­
ствования в способе344.
В XX столетии переводные изображения
начали воспроизводить офсетной печатью, а
затем и другими способами. Уже после второй
мировой войны в качестве подложки для пе­
реводных изображений стали использовать
полиэтиленовую пленку. Появилась так на­
зываемая сухая переводная печать с исполь­
зованием для покрытия бумаги или пленки
модифицированного воска. Были разработа­
ны способы переводной термопечати, в кото­
рой поверх оттиска наносят слой термоклея. В
последнем случае перенос изображения осу­
ществляют в прессах при высоком давлении и
температуре 70—80 °C345.
Фототипия

Фототипия — это фотомеханический спо­
соб репродуцирования, позволяющий полу­
чать высококачественные оттиски полутоно­
вых изображений с воспроизведением очень

Название “метахромотипия”, данное спо­
собу С.А. Хрулевым, привилось и в свое вре­
мя широко использовалось как в России, так
и на Западе.
427

Йозеф Альберт. С фотографии

тонких переходов от светлейших до очень
темных тонов, причем делать это, не прибегая
к растрированию, т.е. к предварительному
расчленению изображения на отдельные точ­
ки. Эта особенность способа определяет об­
ласти его применения (например, для факси­
мильного репродуцирования древних рукопи­
сей или произведений живописи). Ограничи­
тельным моментом служит низкая тираже­
стойкость фототипной печатной формы (3—5
тыс. оттисков) и относительная дороговизна
способа.
Изобретателями фототипии считают чеш­
ского художника Якуба Гусника (1837 —
1916) и немецкого фотографа Йозефа Аль­
берта (1825—1886). Но, как и всякое изо­
бретение нового времени, фототипия — дело
рук и труда многих новаторов, работавших в
разных странах мира.
В основе фототипии лежит способность
солей трехвалентного хрома дубить ряд кол­
лоидов, то есть понижать их способность на­
бухать и растворяться в воде. Способность
эта проявляется на свету. Продуктом фотохи­
мического восстановления хромовокислых со­
лей является хромокислая соль окиси хрома
Cr2О3CrО3.
Хром, химический элемент VI группы пе­
риодической системы Д.И. Менделеева, был

428

открыт в 1797 г. французским химиком Луи
Никола Вокленом (1763—1829). Выделив год
спустя, в 1798 г., этот элемент в свободном со­
стоянии, Воклен дал ему название, будучи по­
ражен яркой окраской его соединений (от греч.
chroma — цвет, краска). Тогда же было заме­
чено, что красные серебряные соли хрома при­
обретали на свету ярко пурпурную окраску, а
значит были светочувствительными.
Естествоиспытатель из Иены (Германия)
Густав Зуков в вышедшей в 1832 г. книге
“Химическое действие света” сообщил, что
бихроматы, или соли дихромовой кислоты
Н2Cr2О7 и без присутствия серебра обладают
светочувствительностью.
Практически для воспроизведения изо­
бражений это свойство впервые использовал
вице-президент Шотландского общества ис­
кусств Мунго Понтон, о чем уже шла речь
выше. В июле 1839 г. на страницах “Эдин­
бургского философского журнала” он сооб­
щил о своих опытах с бумагой, пропитанной
бихроматом калия346. “Пытаясь обработать
бумагу хромовокислым серебром, — писал
М. Понтон, — я использовал бихромат калия.
При этом я заметил, что в случае использова­
ния одного лишь раствора бихромата калия,
действие солнечных лучей проявляется силь­
но и быстро. Это побудило меня использовать
приготовленную указанным способом бумагу
для фотографических целей, хотя я первона­
чально и не знал, как фиксировать получен­
ные таким образом изображения. Результат
превзошел мои ожидания”347. М. Понтон об­
наружил, что проэкспонированные бумажные
листы ни в каком фиксировании не нуждают­
ся; достаточно лишь положить их в воду. При
этом непроэкспонированные участки бихро­
мата калия растворялись и на поверхности
выступало белое на оранжевом фоне изобра­
жение. Качество его, однако, было невысо­
ким. Кроме того, обработанную указанным
образом бумагу нельзя было использовать в
фотографических камерах.
Пытаясь устранить эти недостатки, фран­
цузский физик Александр Эдмон Беккерель
(1820—1891) в 1840 г. стал обрабатывать
проэкспонированные по способу Понтона
изображения спиртовым раствором йода348.
При этом белые участки изображения окра­
шивались в голубой цвет и становились более
четкими.
В 1855 г. французский инженер Альфонс
Луи Пуатвен (1819—1882), занимавшийся

на досуге фотографией, установил, что хро­
мированный коллоид, будучи проэкспониро­
ван и проявлен холодной водой, ведет себя
подобно литографскому камню. Проэкспо­
нированные участки коллоида задубливают­
ся и становятся олеофильными, т.е. приобре­
тают способность воспринимать жирную
краску. Пробельные участки, напротив, ос­
таются гидрофильными и краску отталкива­
ют. Изобретение Пуатвена было защищено
французским патентом № 24592 от 23 авгу­
ста 1855 г. и английскими № 2815 и 2816 от
13 декабря 1855 г.349 Металлическая, камен­
ная или деревянная пластина покрывалась
слоем альбумина (яичного белка), желатина,
гуммиарабика или какого-либо аналогичного
органического соединения. Слой очувствля­
ли с помощью бихромата калия. В процессе
экспонирования, которое осуществлялось
через негатив, слой должен был находиться в
увлажненном состоянии. Проявляли изобра­
жение губкой, смоченной водой. Затем на
формную пластину наносили краску, которая
откладывалась лишь на проэкспонирован­
ных участках.
Пуатвену не удалось добиться хорошего
качества оттисков, ибо слой нередко отставал
от носителя. Поэтому он использовал свой
способ лишь для переноса красочного изобра­
жения на литографский камень, с которого
впоследствии и печатал. Свой способ он на­
звал фотолитографией, хотя на самом деле он
таковой не был.
Хотя в патенте А. А. Пуатвена в качест­
ве материала для подложки фигурировало и
стекло, практически этот материал испробо­
ван не был. Между тем использование в каче­
стве основы для хромовоколлоидного слоя
стеклянной пластины обеспечило решающий
успех способа, впоследствии названного фо­
тотипией.
Способ Пуатвена, который в 1855 г. был
показан на Всемирной выставке в Париже, а
в 1861 г. описан во французском фотографи­
ческом журнале, пытались усовершенство­
вать многие фототехники и среди них Пауль
Преч (1808—1873) из Вены, Мари Тесье дю
Мотей (1880) и Рафаель Ш. Марешаль из
Метца. Последние исследователи защитили
свое изобретение французским патентом
№ 65730 от 3 января 1865 г., английским па­
тентом № 712 от 14 марта 1865 г., бельгий­
ским патентом № 17656 от 18 марта 1865 г.,
американским патентом № 59520 от 6 нояб-

Александр Эдмон Беккерель. С фотографии

Альфонс Луи Пуатвен. С фотографии

ря 1866 г. Несмотря на столь внушительную
правовую защиту, способ Мотей и Марешаля
распространения не получил, ибо хорошие и
качественные оттиски с его помощью полу­
чить не удавалось. Разработать практичную
технологию удалось лишь Якубу Гуснику, а
добиться всемирного признания — Йозефу
429

иллюстрации в книге, журнале и газете еще не
умели. Иллюстрациями служили гравюры,
передававшие оригинал точками, штрихами
или сплошной заливкой различного размера,
но одинаковой тональности.
Я. Гуснику были известны работы М. Пон­
тона, А.А. Пуатвена и их продолжателей по
статьям в фотографических журналах. Он по­
вторил эти работы и убедился, что хорошее
качество репродуцируемого изображения с их
помощью получить не удается. Тогда он начал
экспериментировать с другими подложками и
слоями. Основной особенностью его способа
стало использование в качестве подложки
стеклянной пластины толщиной в 7—8 мм.
На матированную поверхность пластины он
наносил слой из хромированного желатина,
яичного белка и пива. Слой засвечивали с
оборотной стороны пластины. При этом он
задубливался и становился твердым. На его
поверхность наносили второй слой хромиро­
ванного желатина, на который экспонировали
негативное изображение репродуцируемого
оригинала.
Оттиски с изготовленной указанным пу­
тем печатной формы немногим уступали фо­
тографиям, но были гораздо дешевле, так как
для их получения не требовалась светочувст­
вительная бумага, содержащая соли серебра.
Описание своего процесса Я. Гусник от­
правил на суд Немецкого общества фотогра­
фов в Берлине. “Я могу получать до 600 хо­
роших изображений с одной формы, — писал
Гусник. — Так как печатание производится на
типографском станке, то иллюстрацию можно
получать вместе с текстом, подобно оттиску
гравюры на дереве. Форму не нужно увлаж­
нять, как это делается при печатании с лито­
графского камня”351. К своему письму Я. Гус­
ник приложил оттиски, полученные с помо­
щью разработанного им способа, и, для срав­
нения, фотографии. Современники свиде­
тельствуют, что отличить оттиски от фотогра­
фий было трудно.
В истории техники бывает, что знамени­
тые изобретения делаются одновременно раз­
ными людьми и в разных странах. Аналогич­
ный способ репродуцирования примерно в то
же время разработал мюнхенский фотограф
Йозеф Альберт352. Он родился в Мюнхене
5 марта 1525 г. в семье инженера. Образование
получил на строительном факультете Высшей
технической школы, но по специальности ни­
когда не работал. В 1850 г. он основал фото-

Типография И. Альберта.
Фотография 1870 г.

Сообщение об изобретении Я. Гусника
в журнале “Photographische Mittheilungen’’

Альберту, которого в течение многих лет и
считали изобретателем фототипии.
Якуб Гусник родился 29 марта 1837 г. в
Вейпринице неподалеку от западночешского
города Пльзеня350. Образование он получил
на художественном факультете Высшего ре­
ального училища в Праге. Неподалеку от
квартиры, где он жил, было крупнейшее в
Австро-Венгрии фотоателье, принадлежав­
шее И.М. Винтеру. Новое в ту пору искусст­
во заинтересовало студента, мечтавшего стать
живописцем. Якуб часто бывал в ателье и с
помощью любезного хозяина научился сносно
фотографировать. Этому он посвящал свой
досуг и в дальнейшем, уже пройдя курс в ан­
тверпенской Академии художеств и став учи­
телем рисования в городе Табор.
В те времена фотография была единствен­
ным способом передачи высококачественных
полутоновых изображений, в которых интен­
сивность тона меняется постепенно — от чер­
ного к белому. Воспроизводить полутоновые
430

Новогодняя открытка. Первая фототипия И. Альберта

давшемуся на наших заседаниях способу господина
профессора Гусника из Табора (Богемия). Оттиск из­
готовлен с негатива фотографии в формате визитной
карточки. Мы полагаем, что негатив использовался в
течение длительного времени, на что указывают дефе­
кты изображения. Суть способа является тайной изо­
бретателя, его особенностью является то, что оттиск
изготовляется на типографском станке. Насколько
нам известно, до сего дня это не было характерно ни
для одного способа. По этой причине способ имеет не­
маловажное значение для типографии. Тот факт, что
оттиски в настоящее время являются не вполне совер­
шенными, легко объясняет то обстоятельство, что гос­
подин Гусник не более чем дилетант и работает с несо­
вершенными устройствами. Чего можно добиться с
помощью этого способа, мы узнаем, когда он попадет
в руки специалиста — типографа. Господин Гусник
объявил о продаже своего способа”353.

графическое ателье в Аугсбурге, а в 1858 г.
перенес его в Мюнхен. Вскоре к этому пред­
приятию была присоединена хорошо оборудо­
ванная типография. Это естественно облегча­
ло проведение экспериментальных работ.
Альберт сотрудничал со многими учеными,
которые консультировали его. Среди них был
известный химик Иоганн Баптист Обернет­
тер (1840—1887), владевший фабрикой, ко­
торая изготовляла фотографические светочув­
ствительные материалы. Описание способа
разработанного им фотомеханического про­
цесса, во всем сходного с изобретением
Я. Гусника, И. Альберт представил Немец­
кому обществу фотографов, которое рассмот­
рело его 4 декабря 1868 г., примерно через
два месяца после того, как оно познакомилось
со способом чешского новатора. Присланный
Альбертом оттиск новогодней открытки об­
щество оценило очень высоко.
Тем временем и Я. Гусник прислал в Бер­
лин новые образцы фототипий (хотя они в ту
пору так еще не назывались). В приложении
к январскому номеру 1869 Г. издаваемого об­
ществом журнала “Photographische Mitthei­
lungen” (“Фотографические сообщения”) бы­
ло опубликовано сообщение об опытах чеш­
ского новатора и помещена фототипия (жен­
ский портрет), исполненная Гусником. Сооб­
щение гласило:

Я. Гусник, конечно, дилетантом не был,
но начисто был лишен практической хватки.
Да и научная сторона вопроса интересовала
его значительно больше. Между тем И. Аль­
берт сразу же обеспокоился тем, чтобы по­
дать заявки в патентные ведомства разных
стран мира. Баварский патент он получил
18 ноября 1868 г., французский за № 83050
3 ноября 1868г., американский и северогер­
манский 30 ноября 1869 г.354
Прочитав заметку об изобретении Я. Гус­
ника в журнале “Фотографические сообще­
ния”, И. Альберт тут же, в январе 1869 г., от­
правился в Табор. Здесь, 17 января 1869 г.,
между ним и Гусником было заключено согла­
шение, по которому чешский фототехник рас-

“Наше фототипическое приложение.
Мы предлагаем вниманию наших читателей проб­
ный оттиск, изготовленный по многократно обсуж­

431

Фототипия Я. Гусника, опубликованная
в журнале “Photographische Mittheilungen’'

крывал мюнхенскому фотографу свою рецеп­
туру и обещал в течение пяти лет не делать
никаких шагов для реализации изобретения.
За это Гуснику было обещано 5% от суммы
гонораров Альберта, однако в том случае, ес­
ли эта сумма превысит 20 тыс. гульденов.
Надо отдать должное Альберту — он
много сделал для внедрения способа, хотя не­
бескорыстно. Уже в конце 1869 г. копенгаген­
ский фотограф Е. Петерсен заплатил ему
10 тыс. золотых франков за право использо­
вания способа, который мюнхенский фото­
граф назвал альбертотипией. В дальнейшем
Альберт очень выгодно продал изобретение
во Францию, Италию, США, да и в другие
страны. Фототипия начала победное шествие
по странам мира.
В 1873 г. в Германии работали 13 фото­
типных заведений, в 1890 г. - 117, в 1894 г. более 200.
Несколько слов о названиях способа.
И. Альберт назвал его своим именем — аль­
бертотипия. Конкурировавший с ним мюн­
хенский литограф Макс Гемозер, получивший

3 января 1870 г. на свой вариант способа
бельгийский патент №26844, продал изо­
бретение берлинской фирме “Ом унд Гросс­
мани”, и та назвала способ Lichtdruck, что в
буквальном переводе означает светопечать.
Именно так способ назывался первоначально
и в России. Эрнест Эдвардс, запатентовав­
ший другой вариант процесса 8 декабря
1869 г. в Англии, назвал его collotype. Тер­
мин этот по сей день распространен в англо­
язычных странах. Что же касается термина
Phototypie — фототипия, то так еще в
1865 г. называли свое изобретение М. Тесье и
Ш. Марешаль. Именно этот термин впослед­
ствии и был распространен на репродукцион­
ные процессы с использованием в качестве
печатающей поверхности избирательно за­
дубленного хромированного коллоида.
Переговоры с И. Альбертом о приобрете­
нии способа вело и Военно-топографическое
депо Российского Генерального штаба. Дело
остановилось за непомерными требованиями
изобретателя; он запросил 90 тыс. рублей.
Тем временем технологию фототипии, поль­
зуясь лишь скупыми описаниями в немецких
фотографических журналах, освоил петер­
бургский фотограф Владислав Яковлевич
Рейнгардт. В 1870 г. он основал в Петербур­
ге на Большой Морской улице первое в Рос­
сии светопечатное заведение. Вскоре откры­
лись фототипные мастерские Г. Аргамакова в
Санкт-Петербурге и Шерера и Набгольца в
Москве. Технология фототипии была освоена
и фотографическим отделением Экспедиции
заготовления государственных бумаг, кото­
рым руководил уже известный нашим читате­
лям Георгий Николаевич Скамони355. Г. Ар­
гамаков и В. Рейнгардт опубликовали в рус­
ской специальной печати статьи, подробно
раскрывавшие технологию применяемых ими
процессов356.
Летом 1869 г. в Берлине по инициативе
Йозефа Альберта были организованы меж­
дународные курсы для обучения фототипии.
Военно-топографическое депо командирова­
ло на них Кузьму Даниловича Низовского
(умер в 1874 г.) и Елисея Сидоровича Конд­
ратенко, которые впоследствии активно рабо­
тали в области фотомеханических репродук­
ционных процессов.
Над совершенствованием фототипии ра­
ботали изобретатели многих стран мира. Де­
лались попытки заменить стекло в качестве
подложки другими материалами. В 1872 г.
432

морской офицер Илья Ильич Едренов разра­
ботал способ печатания фототипий с медных
досок357. Появилась масса различных вариан­
тов рецептуры приготовления светочувстви­
тельных коллоидных слоев. В 1874 г. Якуб
Гусник предложил отказаться от двухэтапной
технологии с использованием предварительно
засвечиваемого хромовоколлоидного слоя. В
новой технологии использовался всего лишь
один слой, представлявший собой смесь аль­
бумина и растворимого (т.е. жидкого) стекла.
Этот процесс вскоре приобрел широкую из­
вестность и полностью вытеснил старую тех­
нологию358.
Технология изготовления трех- и четырех­
красочных фототипий была в 1870—1874 гг.
разработана Йозефом Альбертом. При этом
использовались печатные формы, полученные
путем экспонирования цветоделенных негати­
вов. Одним из первых опытов была репро­
дукция портрета короля Баварии Людвига II.
Значительных успехов в области много­
красочной фототипии добилось специализи­
ровавшееся в этом способе предприятие, ос­
нованное в 1876 г. в Вене Максом Яффе
(1845—1939)359. На предприятии работало
до 100 человек. Филиалы фирмы существо­
вали в Нью-Йорке и Будапеште. В 1926 г.
сын Макса Яффе Артур перенес головную
резиденцию фирмы в США, где по сей день
в Дальтоне (штат Массачусетс) действует
фирма “Artur Jaffe Heliohrom Press”. В Вене
традиции основателя предприятия продолжа­
ет фирма “Habarta GmbH — Jaffe Lichtd­
ruck”, работающая на оборудовании конца
XIX—начала XX столетия и специализиру­
ющаяся в области высококачественных и до­
рогостоящих библиофильских изданий.
Специальных машин для фототипии пер­
воначально не было. И. Альберт печатал на
ручном литографском, а Я. Гусник — на руч­
ном типографском станке. В 1876—1878 гг.
появились первые специальные ручные стан­
ки для фототипии, на которых можно было
изготовлять оттиски в форматах от 530 X 260
до 840 X 650 мм360.
Первая плоскопечатная машина для фото­
типии “Эльзевир” по заказу Йозефа Альберта
была построена в 1871 г. машиностроительной
фирмой “Faber und Со” в Оффенбахе-наМайне. В основу конструкции была положе­
на выпускавшаяся ранее этой фирмой лито­
графская плоскопечатная машина “Альбат­
рос”. В дальнейшем фирма, преобразованная

в “Roland Ofsetmaschinenfabriken Faber und
Schleicher AG” специализировалась в области
офсетного оборудования.
В конце XIX в. совершенствованием фо­
тотипной печатной техники занималась лейп­
цигская фирма “Leipziger Maschinenfabrik
Schmire, Werner und Stein”, получившая в
1881 г. немецкий патент № 12414, на основе
которого строились малоформатные плоско­
печатные фототипные машины для воспроиз­
ведения оттисков в формате 280 X 420 мм.
Были они сравнительно просты по конструк­
ции и дешевы — стоили 2500 марок.
Использование для фототипии ротацион­
ной печатной техники долгое время сдержи­
валось тем обстоятельством, что этот способ
был основан на применении негибких стек­
лянных форм, которые невозможно устано­
вить на формном цилиндре. Попытку преодо­
леть это противоречие сделал французский
изобретатель П.А. Деспакуи, получивший
17 февраля 1874 г. английский патент
№ 3947, в котором была описана машина с
печатными формами, установленными на бес­
конечном тканом полотне, проходившем в
процессе печати между двумя цилиндрами.
Внедрению ротационной техники способ­
ствовало создание фототипных формных пла­
стин на алюминии и цинке. В этой области
еще в конце XIX—начале XX века работал
известный австрийский фототехник профес­
сор Карл Альберт, практическому осуществ­
лению идей которого способствовала фирма
“Klimsch und Со” во Франкфурте-на-Майне.
Немалый вклад в создание ротационной
печатной техники для фототипии сделала
нью-йоркская фирма “Triton Press”, которая
еще в 20-х годах использовала для этой цели
ротационные машины плоской печати с цин­
ковыми и алюминиевыми формными пласти­
нами, которые можно было изгибать и уста­
навливать на цилиндре. Машины эти печата­
ли до 5 тыс. оттисков в день в формате
100 X 151 см, а тиражеустойчивость форм бы­
ла доведена до 1—2 тыс. оттисков.
Специализированные ротационные печат­
ные машины для фототипии стали серийно
изготовлять уже после второй мировой вой­
ны. В этой связи нужно сказать о начатых во
второй половине 1950-х годов исследователь­
ско-конструкторских поисках, предпринятых
Государственной типографией и Институтом
полиграфической техники в Дрездене. За ос­
нову была взята конструкция офсетной печат433

цировании произведений живописи и фак­
симильном воспроизведении древних руко­
писей.
Флексография

Рекламное объявление И. Альберта

ной машины “РЕО 3”. В 1964 г. началось се­
рийное изготовление ротационных машин фо­
тотипной печати в формате 52 X 78 см, с про­
изводительностью до 4000 об/ч. В качестве
основы для светочувствительного слоя ис­
пользовались пластины из поливинилхлори­
да, а в дальнейшем — медно-хромовые биме­
таллические пластины361.
Опыты по использованию листовых рота­
ционных машин для печатания с пластин с
цинковой и алюминиевой подложкой в
50-х годах проводились в Англии, а в 60—
70-х годах и в СССР. Созданная в нашей
стране конструкция однокрасочной ротацион­
ной печатной машины для фототипии в мае
1976 г. предлагалась “Лицензиторгом” для
продажи зарубежным партнерам.
В последние десятилетия позиции фото­
типии были сильно потеснены офсетной пе­
чатью. И все же способ, изобретенный
Я. Гусником и И. Альбертом, и сегодня с
успехом используется в тех случаях, когда
необходимо получить особо качественные
оттиски — главным образом, при репроду­
434

Прежде всего — о терминологии. По оп­
ределению флексографической технической
ассоциации, “флексография, или флексограф­
ская печать — это способ высокой печати с
использованием гибких резиновых форм и
быстровысыхающих жидких красок”362.
Так как первоначально в этом специаль­
ном виде печати использовались анилиновые
синтетические красители, в Германии в 20-х
годах XX столетия бытовали термины
Anilindruck — анилиновая печать — или
Anilin-Gummidruck — анилиновая резино­
вая печать363. Термин анилиновая печать
использовался и в первых русских работах,
посвященных этому способу364. Применял его
и автор этих строк в своей изданной в 1956 г.
книге о новых способах печати365.
Общепринятый сегодня термин флексо­
графия был впервые предложен 21 октября
1952 г. в США на 14-й Национальной кон­
ференции по упаковочным материалам366.
При этом исходили из того, что в этом спосо­
бе совсем не обязательно должны применять­
ся анилиновые красители. В основу термина
были положены латинское слово flexibilis, что
значит гибкий, и греческое слово graphein,
что означает писать, рисовать.
В Европе новый термин в форме
Flexodruck был впервые употреблен в сентяб­
ре 1966 г. в Германии. В дальнейшем он полу­
чил распространение во Франции (flexogra­
phie или impression flexographique) и в других
странах367.
Точную дату изобретения флексографии
назвать невозможно. Известно, что еще в се­
редине XIX столетия анилиновые красители
использовались при печатании обоев368. Ани­
лин C6H5NH2 — это очень ядовитая бесцвет­
ная малорастворимая в воде жидкость.
Анилин был впервые синтезирован в
1842 г. Николаем Николаевичем Зининым
(1812—1880)369. На базе этого открытия воз­
никает и бурно развивается в последней чет­
верти XIX—начале XX вв. анилино-красоч­
ная промышленность. Анилиновые красители
использовались главным образом в текстиль­
ной промышленности. Потребление таких
красителей составляло в 1913г. 11,9 тыс. тонн

Производство их было сосредоточено пре­
имущественно в России, где в том же 1913 г.
было произведено около 8,5 тыс. тонн. Со
временем понятие анилиновые красители
было распространено на органические синте­
тические красители вообще. Но в настоящее
время это понятие считается устаревшим.
Другой важной технической предпосыл­
кой для появления флексографии явилось
изобретение резиновых эластичных форм.
Принадлежит оно американцу Джону
Л.Кингсли, который 18 января 1853 г. полу­
чил патент на “Усовершенствование составля­
ющих для изготовления стереотипных
форм”370. Смеси эти были предназначены для
изготовления резиновых штемпелей-печатей.
Основным материалом для осуществления
способа служил каучук — эластичный мате­
риал растительного происхождения. Изготов­
ляли его из латекса — млечного сока деревьев
(например, гевеи), растущих в Южной Аме­
рике. Применение его там, в соответствии с
данными археологических раскопок, зафик­
сировано с X в. В Европе каучук стал извес­
тен в 1738 г., когда французский естествоис­
пытатель Шарль Марк де ла Кондамин
(1701—1704) подробно описал его и прислал
в Париж из Латинской Америки изделия из
каучука. Широкое развитие резиновой про­
мышленности стало возможным после изо­
бретения в 1839 г. англичанином Т. Гэнкоком
и американцем Ч. Гудьиром процесса вулка­
низации каучука.
В настоящее время основой для изготов­
ления резиновых печатных форм служит син­
тетический каучук, получение которого стало
возможным благодаря исследованиям, прове­
денным в 1900—1910 гг. Иваном Лавро­
вичем Кондаковым (1844—1925) и Сергеем
Васильевичем Лебедевым (1874—1934)371.
Выше мы говорили, что точной даты изо­
бретения флексографии назвать невозможно.
И все же изобретателем этого способа в пер­
вом приближении можно считать Карла
Хольвега, владельца германской машино­
строительной фирмы “К. und А.Holweg
GmbH”, существующей и сегодня. Способ
печатания анилиновыми красителями при по­
мощи эластичных резиновых печатных форм
был описан К. Хольвегом в немецком патен­
те № 200697 “Способ печатания на бумаж­
ных мешках”, полученном 17 августа 1907 г.,
и в английском патенте № 16517, полученном
5 августа 1908 г.372

Практически анилиновую печать освоила
около 1912 г. немецкая фирма “Виндмеллер
унд Хельпер” и английская фирма “Строун
энд Хеншоу”. Машины для них изготовила
фирма “К. und А.Holweg GmbH”. Первона­
чально флексография использовалась почти
исключительно для запечатывания поверхно­
сти бумажных пакетов и других упаковочных
материалов.
Новый этап в развитии флексографии на­
чался около 1912 г., когда парижская фирма
“С. А. ла Целлофан” начала изготовлять цел­
лофановые мешки с надписями и изображе­
ниями на них, отпечатанными анилиновыми
красками. Целлофан — прозрачная пленка из
вискозы — был изобретен между 1908 и
1911 гг. уроженцем Швейцарии Жаком Эд­
вином Бранденбергером373.
Область применения флексографии по­
степенно расширялась, чему способствовали
определенные преимущества этого специаль­
ного вида печати перед классическими спосо­
бами, особенно же там, где не ставили перед
собой задачу получения высококачественных
оттисков. До появления эластичных печатных
форм формы высокой печати изготовлялись
из металла (типографского сплава — гарта,
цинка, меди). Чтобы получить высококачест­
венные оттиски в высокой печати, нужно
обеспечить плотный контакт между формой и
воспринимающей поверхностью. Это может
быть достигнуто за счет упругих деформаций
формы или давящей поверхности. Для твер­
дых печатных форм характерно небольшое
упругое сжатие, составляющее обычно около
1% от первоначальных размеров. Сжатие это
может быть получено лишь при достаточно
высоком давлении; оно не компенсирует не­
достатки формы и давящей поверхности. По­
этому для получения качественного оттиска
между давящей и воспринимающей поверхно­
стью помещают упругую прокладку — де­
кель. Этими же соображениями вызывается
необходимость приправки и применение срав­
нительно больших удельных давлений при пе­
чатании (порядка 30—50 кг/см2). Высокое
давление способствует повышенному износу
печатных форм.
Офсетная печать с передачей красочного
изображения через промежуточное эластич­
ное звено, о которой мы расскажем в послед­
ней части нашей монографии, позволила в
значительной степени устранить указанные
недостатки. Качественные оттиски в этом

435

вместе с тем, лишена недостатков этих спосо­
бов.
Именно это и способствовало расшире­
нию сфер использования флексографии. Пер­
воначально метод использовался для запеча­
тывания бумажных и целлофановых пакетов и
других упаковочных материалов. В 1929 г. его
применили для изготовления конвертов для
грампластинок. В 1932 г. появились автома­
тические упаковочные машины с флексограф­
скими печатными секциями — для упаковки
сигарет и кондитерских изделий, например,
печенья.
Примерно с 1945 г. флексографская пе­
чать используется для печатания обоев, рек­
ламных материалов, школьных тетрадей, кон­
торских книг, формуляров и другой канцеляр­
ской документации. В 1950 г. немецкоеизда­
тельство “Rowolt-Verlag” начало выпуск мас­
совой серии в бумажных обложках “RoRoRo
Bücher”. Печатались они на газетной бумаге
на рулонной ротационной машине анилиновой
печати, изготовленной фирмой “Marx und
Fleming”. Себестоимость книг была низкой,
что позволило издательству резко снизить
цены на книжную продукцию.
Примерно в 1954 г. методы флексографии
стали использовать для изготовления почто­
вых конвертов, рождественских открыток,
особо прочной упаковки для кофе и других
сыпучих продуктов.
В промежутке между двумя мировыми
войнами и в первые послевоенные годы со­
вершенствовалась технология флексографии
и, прежде всего, технология формных процес­
сов.
Процесс получения эластичной печатной
формы начинается с изготовления матрицы.
Для этой цели использовалось известное по
стереотипному процессу гипсовое и бумажное
матрицирование. Гипсовое матрицирование
весьма длительно; оно продолжается 2—3 ча­
са. Кроме того, гипсовая матрица непрочна, с
нее можно получить лишь одну вторичную
форму. Бумага же прилипает к каучуку и с
трудом отделяется от готовой эластичной
формы.
Качественно новый процесс изготовления
эластичных печатных форм был описан в не­
мецком патенте № 585051, заявленном фир­
мой “Фишер унд Креке” 4 июля 1931 г. на
“Каучуковую матрицу для изготовления кау­
чуковых форм высокой печати”374. Способ
этот получил название Матрикс, он широко

Изготовление матрицы
для эластичной печатной формы по методу “Матрикс”.
1 — первичная форма (набор); 2 — рама; 3 — талер;
4 — заготовка матрицы; 5 — нагретая плита

Вулканизационный пресс “Вулкан”

случае могут быть получены при давлении
около 5 кг/см2. Таким образом была устране­
на необходимость в декеле и силовой при­
правке. Вместе с тем офсетный способ услож­
няет технологический процесс получения кра­
сочного оттиска. Вводится лишний перенос
красочного слоя, отсутствующий в способах с
непосредственной передачей краски с форм­
ной поверхности на воспринимающую.
Флексография как бы соединяет в себе
преимущества высокой и офсетной печати и,
436

применялся в 30—50-х годах. Суть его состо­
ит в использовании матрицы из вулканизата
каучука с большим количеством вулканизиру­
ющего агента. Матрица в этом случае являет­
ся твердым телом
Способ состоит в следующем. Первичная
форма, например набор, закрепляется в ра­
ме, которую помещают на талер вулканизаци­
онного пресса, предварительно нагретый до
температуры 100—105 °C. После того как
набор прогревается, его припудривают таль­
ком. Полуфабрикат матрицы в виде каучуко­
вой пластины также присыпают тальком, очи­
щают струей воздуха и помещают поверх на­
бора. Затем раму с оригинальной формой и с
наложенным поверх нее полуфабрикатом мат­
рицы придавливают сверху нагретой плитой.
В течение 1—2 минут форма находится под
небольшим давлением. После размягчения
верхнего слоя полуфабриката давление посте­
пенно увеличивают. Процесс вулканизации, в
ходе которого каучук превращается в резину,
длится 20 мин.
Для осуществления описанного выше
процесса фирмой “Фишер унд Креке” был
разработан и выпускался серийно в 1930—
40-х годах пресс “Вулкан”. В основу кон­
струкции пресса положено изобретение Лам­
берта Коопа, Отто Тюнглера и Ганса Фохе,
защищенное немецким патентом № 701772.
Нижняя плита пресса поднимается при помо­
щи двух распорных тяг, приводимых в дейст­
вие посредством рукоятки — рычага. Талер и
верхняя плита пресса пустотелы и заполнены
маслом, которое нагревали электронагрева­
тельными элементами. Определенная темпе­
ратура поддерживалась термостатом375.
Процесс изготовления эластичной печат­
ной формы по способу “Матрикс” в принципе
аналогичен изготовлению самой матрицы.
Однако в качестве исходного материала для
вулканизации применялся каучук со значи­
тельно меньшим количеством вулканизирую­
щих агентов, благодаря чему форма обладала
высокой эластичностью. Готовую форму об­
рабатывали на специальных шлифовально-от­
делочных станках. Такой станок под фирмен­
ным названием “Планофикс” выпускался в
40—50 годах фирмой “Фишер унд Креке”.
Более усовершенствованный способ изго­
товления эластичных печатных форм был раз­
работан в 1937 г. австрийским профессором
Ф.И. Троцмюллером376. Способ впоследст­
вии разрабатывался австрийской фирмой

Тиснение матриц для изготовления многослойных
эластичных печатных форм по способу “Семперит ’.
1 — набор; 2 — клише; 3 — талер; 4 — нижний слой
(рельефная пластина); 5 — прессовочная пластина;
6 — основа матрицы; 7 — покрышка матрицы

“Семперит
Остеррайхише - Американише
Гуммиверке” и был внедрен в практику под
названием Семперит377. Особенность спосо­
ба заключается в многослойности матрицы и
изготовляемой с нее эластичной печатной
формы. В отличие от метода Матрикс Сем­
перит обеспечивал возможность одновре­
менного матрицирования текстового материа­
ла и растровых клише. Суть способа поясняет
рисунок.
Форму, состоящую из набора и клише, устанав­
ливают на талер вулканизационного пресса. Талер
предварительно нагревается. На нагретую форму на­
кладывают полуфабрикат матрицы, состоящий из не­
скольких слоев. Нижний слой, так называемая рель-

437

Многослойный материал, предназначенный
для изготовления эластичных печатных форм
по способу “Семперит”:
а — до тиснения, б — после тиснения.
1 — верхний слой, в котором формируется
печатающий рельеф; 2 — высокоэластичный слой;
3 — лист картона или кусок ткани, пропитанный
искусственными смолами; 4 — компенсирующий
слой из эластичного материала;
5 — тканевый нижний слой

Эластичная форма глубокой печати “Унипринт”

ефная пластина толщиной около 1 мм, предназначен
для формирования печатающего рельефа. Поверх не­
го размещены так называемые прессовочные пласти­
ны, предназначенные для регулирования величины
давления при матрицировании. Над автотипным кли­
ше, требующим большего давления, помещают боль­
шее количество прессовочных пластин. Над прессо­
вочными пластинами расположен слой, образующий
основу матрицы. Его толщина — около 2 мм. Самый
верхний слой составляет мягкая и тонкая (0,5 мм) по­
крышка, создающая оборотную сторону матрицы. В
процессе вулканизации все слои сплавляются друг с
другом, в результате готовая матрица представляет
собой монолитное тело без пустот внутри. Тиснение
осуществляется между талером вукланизационного
пресса и верхней плитой, предварительно нагретыми
до температуры 125 °C. В начале 50-х годов фирма
“Семперит” выпустила на рынок специальный двух­
талерный матричный пресс.

Для тиснения с матрицы эластичных пе­
чатных форм Семперит-клише был разра­
ботан специальный многослойный материал.
В многослойных формах как бы сочетались
438

преимущества твердых форм высокой печати
и однослойных эластичных форм. Печатаю­
щий рельеф здесь обладает сравнительно не­
высокой эластичностью. Это устраняет опас­
ность искажения красочного рисунка при не­
большом повышении давления. В то же время
твердый рельеф располагается на высокоэла­
стичном основании, воспринимающем все ко­
лебания давления.
Аналогичные цели преследовали и твер­
дые формы с высокоэластичными покрытия­
ми. В конце 1940-х годов такую форму под
названием мегум-клише выпустила франк­
фуртская фирма “Металлохеми ГмбХ378. Тех­
нологию получения типографских форм с вы­
сокоэластичными покрытиями разрабатывал
в 1954 г. в Московском полиграфическом ин­
ституте Д. Ю. Климов379. Все эти формы
могли быть использованы и с обычными пе­
чатными красками, то есть они не были пред­
назначены специально для флексографии.
Упомянем здесь попутно и о других эла­
стичных печатных формах. Известный изо­
бретатель Александр Климентьевич Конто­
рович, о котором уже шла речь на страницах
нашей книги, описал в 1940 г. эластичную
форму плоской печати380. В начале 1950-х го­
дов немецкий изобретатель К.М. Биль разра­
ботал технологию изготовления эластичных
форм глубокой печати. Способ был внедрен в
производство в 1954 г. под названием “Уни­
принт” мюнхенской фирмой “Унипринт” сов­
местно с акционерным обществом “Семпе­
рит” и заводом красок “Хостман—Штайн­
берг“381. Суть способа состояла в следующем:
негативное изображение оригинала копиро­
вали через растр на специальную пленку.
Последняя состояла из бумажной основы, со­
единительного слоя и светочувствительного
коллоидного слоя, обладающего способно­
стью становиться нерастворимым в проэкспо­
нированных участках. Пленку помещали на
латунный лист и проявляли теплой водой.
При этом на ней выступал рельеф. Латунный
лист помещали на покрытый слоем невулка­
низированного каучука формный цилиндр и
подвергали вулканизации. При этом на по­
верхности цилиндра образуется эластичная
форма глубокой печати382.
На протяжении почти всего XX столетия
продолжалось совершенствование машин для
флексографской печати. Как правило, все эти
машины — ролевые ротационные. Нередко их
агрегировали с машинами для изготовления

упаковочных материалов, бумажной и пле­
ночной тары.
Типовой печатный аппарат машины флексограф­
ской печати состоит из красочного ящика 1, который
делали по возможности более герметичным, чтобы
уменьшить испарение быстросохнущих и вредных для
здоровья красок. Дукторный валик 2 и снимающий с
него краску накатной валик 3 представляют собой по­
лые металлические цилиндры, обтянутые резиновой
рубашкой. Толщина красочного слоя регулируется при
помощи ракельного ножа. Накатный валик передает
краску эластичной форме 4, закрепленной на поверх­
ности формного цилиндра 5, взаимодействующего с
печатным цилиндром 6.

Печатный аппарат флексографская печатной машины

В 1951 г. в США была разработана новая
система красочного аппарата для машин фле­
ксографской печати, получившая название
Янндокс383. Здесь между дукторным вали­
ком и формным цилиндром размещен сталь­
ной вал, на поверхности которого выгравиро­
вана мелкая сетка неглубоких ячеек. От глу­
бины и числа ячеек зависит количество крас­
ки, передаваемой валом на форму.
На рынок выпускались как однокрасоч­
ные, так и — значительно чаще — многокра­
сочные флексографские печатные машины.
Было разработано несколько типовых схем
размещения печатных аппаратов. Немецкая
фирма “Гонзель унд Ко” в предвоенный пери­
од выпускала трехкрасочные машины с вер­
тикальным расположением печатных аппара­
тов — один над другим.
Трехкрасочные машины могли агрегатиро­
ваться в шестикрасочные с горизонтальным
размещением секций. На рисунке изображе­
на схема четырехкрасочной машины для флек­
сографии, снабженная аппаратом для сушки
оттисков и устройством для разрезки рулон­
ного полотна и выкладки листов384. Реже
строились машины с горизонтальным разме­
щением печатных аппаратов (например, ма­
шина “Ротифлекс 3000”).
В начале 1950-х годов трест “Полиграф”
в ГДР изготовлял четырехкрасочные машины
для флексографии с горизонтально-верти­
кальным размещением печатных аппаратов с
двумя печатными и четырьмя формными ци­
линдрами. Каждый печатный цилиндр здесь
контактировал с двумя формными цилиндра­
ми, расположенным друг против друга.
Лейпцигская фирма “Бухбиндераймаши­
ненверке” в те же годы выпускала шестикра­
сочную машину для флексографии Альвус,
агрегатированную с бронзировальным аппа-

Трехкрасочные машины флексографской печати
(а—с вертикальным размещением
печатных аппаратов, б—с горизонтальным)

Трехкрасочная машина флексографской печати
фирмы “Гонзель"

439

Машина флексографской печати с устройством для сушки оттисков
и для поперечной разрезки бумажного полотна

Шестикрасочная машина флексографской печати Альвус с бронзировальным аппаратом и устройством
для поперечной разрезки бумажного полотна

ратом и с устройством для поперечной раз­
резки бумажного полотна385.
Определенное распространение получили
также четырехкрасочные машины с одним пе­
чатным цилиндром большого диаметра и раз­
мещенными вокруг него 4—6 формными ци­
линдрами со своими красочными аппаратами.
Прототип такой машины был в 1890 г. запа­
тентован английской фирмой “Бибби энд
Бейрон Лтд”. Машина эта, имевшая до 20
формных цилиндров, была предназначена для
обычной высокой печати386. Для флексогра­
фии аналогичные четырехкрасочные машины
в предвоенные годы строила немецкая фирма
“Фишер унд Креке”. В 1960-х годах изгото­
влялись построенные по аналогичной схеме
шестикрасочные машины Олимпия 756.
Производительность флексографских рота­
ционных печатных машин увеличилась с 5000—
7000 м/ч в 1914 г. до 36000 м/ч в 1970 г.
Новый этап в развитии флексографии на­
чался примерно в 1952 г. с появлением на
440

рынке новых воспринимающих поверхно­
стей — пленок полимерных материалов. Осо­
бенно широкое применение получил полиэти­
лен — синтетический продукт полимеризации
ненасыщенного углеводорода — этилена. Ма­
териал этот был синтезирован в Англии в
1930-х годах. Промышленное изготовление
началось в годы второй мировой войны, когда
полиэтилен начал использоваться в качестве
изоляционного материала в радиолокацион­
ных устройствах.
Рациональные способы изготовления по­
лиэтилена без применения высокого давления
с помощью сложных катализаторов были раз­
работаны в 1953—1955 гг. в США и ФРГ387.
В это же время началось широкое использо­
вание полиэтиленовой пленки в качестве упа­
ковочного материала, причем запечатывание
пленки осуществлялось флексографским спо­
собом.
В 1975 Г. мировое производство поли­
этилена достигло И млн тонн. В Европе веду-

щим производителем полиэтиленовых пле­
нок является немецкая фирма “Хоехст”,
объем производства которой составил в
1976 г. 700 тыс. тонн.
Флексография продолжает совершенст­
воваться и сегодня. Но рассказ о последних
достижениях в этой области не входит в чис­
ло наших задач. В заключение приведем
оценку английского эксперта, данную еще в
1967 г.: “Флексографская полутоновая трехи четырехкрасочная печать в настоящее время
позволяет получать оттиски, качество кото­
рых и показатели их оптического восприятия
ничем не хуже, чем в любых других способах
печати”388.

Четырехкрасочная машина анилиновой печати
треста “Полиграф"

Орловская печать

Это способ однопрокатной многокрасоч­
ной печати с тремя переносами красочного
слоя, который используется для изготовления
ценных государственных бумаг, например
кредитных или банковских билетов. Способ
назван по имени изобретателя — Ивана Ива­
новича Орлова.
Термин орловская печать широко принят
в международной практике. Мы найдем его
во многих зарубежных словарях и справочни­
ках. Так, например, в широко известном “Ле­
ксиконе графической техники” профессора
Карла Альберта (Галле, 1927) способ описан
следующим образом: “Орловская печать
(К. Альберт применяет термин Orloffdruck) —
способ многокрасочной печати. На цилин­
дре печатной машины размещены друг за
другом формы, количество которых соответ­
ствует количеству необходимых красок. При
вращении цилиндра эти формы передают
краску на сборный цилиндр, а последний пе­
редает красочное изображение на бумагу”. В
другом немецком полиграфическом словаре
орловская печать определена как “непрямой
способ трех- и четырехкрасочной высокой пе­
чати”. Добавлено также, что “орловская пе­
чать — хорошее средство для предотвращения
фальсификации банкнот”389. В последнем
словаре используется также термин MonoVierfarbendruck, который определен, как
“способ многокрасочной печати с одной фор­
мы, осуществляемый в один прогон”. Забегая
вперед, скажем, что эти краткие дефиниции
не вполне корректны. Но прежде чем позна­
комить читателей с технической сущностью
способа, расскажем о его изобретателе.

Четырехкрасочная машина флексографской печати
с большим печатным цилиндром

Четырехкрасочная машина анилиновой печати
фирмы “Фишер унд Креке”

Иван Иванович Орлов родился 19 июня
1861 г. в селе Меледино, Княгининского уез­
да, Нижегородской губернии390. Шести лет
от роду будущий изобретатель лишился отца.
Семья оказалась без средств к существова­
нию. Мать уехала в Нижний Новгород, стала
работать кухаркой. Мальчик остался с ба­
бушкой, порой они вместе собирали милосты441

ню. Сердобольный деревенский священник
научил Ваню читать и писать.
Когда мальчик подрос, мать забрала его в
город и устроила в трактир — прислуживать и
мыть посуду. Вскоре Ване сказочно повезло;
на него обратил внимание богатый купец и оп­
ределил его на свой кошт в Кулибинское ре­
месленное училище. Учебное заведение носи­
ло имя прославленного самоучки-изобретате­
ля, нижегородца по происхождению, Ивана
Петровича Кулибина. Здесь воспитывали ду­
мающих рабочих, мастеров на все руки.
С детства Иван хорошо рисовал и мечтал
стать художником. Но его интересовала и
техника. Пытаясь совместить оба эти увлече­
ния, он, закончив ремесленное училище, по­
ступает в московское Строгановское училище
технического рисования, которое успешно за­
канчивает в 1882 г. Его трудовая деятель­
ность началась на жакардово-ткацкой фабри­
ке Е.Т. Малыжева в древней русской столи­
це. Фабрика эта трудами молодого новатора
была расширена и полностью реорганизована.
Затем Иван Орлов увлекся фотографией.
В 1889 г. на юбилейной выставке гальвано­
пластики он выставил ряд своих работ391. Од­
на из них — фотопортрет изобретателя галь­
ванопластики Б.С. Якоби — получила почет­
ный диплом. В 1890 г. Орлов опубликовал
статью “О применении фотографии в про­
мышленности, особенно ткацкой”392.
Новой проблемой, которая заинтересова­
ла Ивана Орлова, было изготовление ценных
государственных бумаг. Именно в этой обла­
сти ему было суждено прославить свое имя.
Но прежде чем мы расскажем о его главном
изобретении, познакомимся в общих чертах с
самой проблемой.
Бумажные деньги в России появились во
второй половине XVIII столетия. Предложе­
ние об их выпуске было сделано еще во время
царствования Елизаветы Петровны генералбергдиректором Минихом. Практически это
предложение было осуществлено лишь много
лет спустя. 15 мая 1762 г. указом императора
Петра III был учрежден Государственный
банк Российской империи, которому было
разрешено выпустить ассигнации достоинст­
вом в 10, 50, 100, 500 и 1000 рублей на об­
щую сумму в 5 млн рублей. Прошло еще шесть
лет, и 29 декабря 1768 г. императрица Екате­
рина II специальным указом повелела “на
расходы по начинающейся войне с Турцией
учредить бумажные ассигнации, утвердя к
442

ним точно ту доверенность, какая есть к на­
стоящим деньгам”.
Бумажные деньги первоначально печата­
ли в Сенатской типографии. Защита ассигна­
ций от подделки осуществлялась тем, что пе­
чатали их на специальной высококачествен­
ной бумаге, снабженной особыми водяными
знаками. Другим способом защиты были “ис­
кусное приготовление клише и возможно ху­
дожественное воспроизведение на бумаге пе­
чатанием фигуры, герба, сетки или узора в од­
ном или нескольких цветах”393.
Все это не останавливало фальшивомо­
нетчиков. Количество фальшивых купюр, об­
ращавшихся в стране, резко возросло после
войны 1812 г. Чтобы бороться с этим, прави­
тельство решило изъять из обращения все
старые бумажные деньги, заменив их купю­
рами нового образца. Для этого нужно было в
течение короткого времени выпустить купю­
ры на общую сумму в 836 млн рублей. Так
появилась идея о создании специализирован­
ного предприятия для изготовления ценных
государственых бумаг. Предприятие было по­
строено в 1816—1818 гг. на Фонтанке по про­
екту талантливого инженера генерал-майора
Августина Августиновича (Огюстена) Бе­
танкура (1758—1824), испанца по происхож­
дению, соорудившего Московский манеж и
здание для Нижегородской ярмарки394.
Новое предприятие получило название
Экспедиции заготовления государственных
бумаг (ЭЗГБ). О нем мы кратко уже расска­
зывали в главе, посвященной истории гальва­
нопластики. Экспедиция была многоотрасле­
вым предприятием: здесь не только печатали
ассигнации, но и изготовляли высококачест­
венную бумагу, синтезировали красители, ве­
ли исследовательские поиски в области но­
вейших технологий. В Экспедиции в разное
время работали крупнейшие ученые и талант­
ливейшие новаторы, такие, например, как
изобретатель гальванотехники и электродви­
гателя Борис Семенович Якоби или фототех­
ник и полиграфист Георгий Николаевич Ска­
мони. Да и во главе Экспедиции нередко сто­
яли такие выдающиеся представители рус­
ской науки, как создатель отечественной
сейсмологии академик Борис Борисович Го­
лицын (1862—1916) или известный физик
Роберт Эмильевич Ленц (1833—1903).
О защите бумажных денег от подделки
много думали и за рубежом. Стремились
улучшить способы воспроизведения филигра­

ней — водяных знаков бумаги. Усложняли
узоры, воспроизводимые на ассигнациях. С
этой точки зрения важную роль сыграло изо­
бретение гильоширной машины, которая гра­
вировала на поверхности металлических
формных пластин кривые, затейливо перепле­
тающиеся линии. Воспроизводить такие ли­
нии вручную было затруднительно.
Другим изобретением, нашедшим приме­
нение в печатании ассигнаций, стал способ
Уильяма Конгрева, описанный в английском
патенте № 4521 от 22 декабря 1820 г.395
Смысл способа состоял в использовании для
многокрасочной печати составных печатных
форм, отдельные участки которых могли под­
ниматься над общей поверхностью для нане­
сения на них какой-либо одной краски. При
печатании накатанные различными красками
участки общей формной поверхности состав­
ляли одну плоскость. Со способом этим экс­
периментировали и в ЭЗГБ, но хороших ре­
зультатов он не дал.
Еще будучи студентом Строгановского
училища, Орлов, как он сам впоследствии
рассказывал, слышал “сетования многих на
то, как трудно отличать поддельные кредит­
ные билеты от настоящих”. “Это было в нача­
ле лета 1883 года, — вспоминал Иван Ивано­
вич. — Нужно заметить, что в то время я да­
же не знал о существовании Экспедиции за­
готовления государственных бумаг, и следо­
вательно направление моих мыслей было со­
вершенно свободно от каких-либо заранее
выработанных другими рамок, а потому я шел
по совершенно новой дороге”396. Проблема
заинтересовала его, и он стал активно разра­
батывать ее. Постепенно сложился вполне
оригинальный проект тканных кредитных би­
летов. Деньги, утверждал Орлов, можно из­
готовлять “из очень частой шелковой ткани,
чтобы достигнуть большего изящества и за­
труднить точное копирование”. Лицевая сто­
рона кредитного билета, полагал Орлов,
должна иметь темный фон, на котором четко
и ясно выделяется светлый узор. “Ткань долж­
на была состоять из двух систем ниток, —
вспоминал впоследствии Орлов, — основных
светлых и уточных — темных, чтобы получить
на изнанке билета негативное изображение
его лицевой стороны”.
Проект был своеобычен и интересен; изо­
бретатель получил за него премию петербург­
ского Технологического института. Заинтере­
совалась проектом и Экспедиция заготовле-

Иван Иванович Орлов. С фотографии начала XX в.

ния государственных бумаг, куда Орлов в
конце концов обратился. Управляющий Экс­
педицией Ф.Ф. Винберг решил провести не­
обходимые опыты и организовал на подве­
домственном ему предприятии ткацкую мас­
терскую, руководить которой был приглашен
И.И. Орлов. На первых порах решили ис­
пользовать шелковую сетку в новых кредит­
ных билетах выпуска 1887 г. В конце концов
проект был все же отклонен, ибо изготовле­
ние тканных денег потребовало бы коренной
перестройки производства.
Так или иначе, но Иван Иванович пере­
брался в Санкт-Петербург и стал государст­
венным служащим. В “Алфавите лицам,
служащим в ЭЗГБ”, сохранившемся в архи­
ве, мы нашли следующую запись: “Орлов
Иван Иванович. Ученый рисовальщик.
Окончил Строгановское училище техниче­
ского рисования. Время поступления в
ЭЗГБ 1III1886. Должность — ткацкий ма­
стер. Жительство: Курляндская, д.17, к.17.
Вид: Диплом Попечительного училища от
30 X 1882 № 597”397.
Экспедиция заготовления государственных
бумаг к этому времени стала крупнейшим
промышленным предприятием. Если при ос­
новании ЭЗГБ здесь работало 536 человек,
а годовая производительность была равна
443

2,3 млн оттисков, то ко времени поступления
сюда И.И. Орлова в 1890 г. число работаю­
щих увеличилось до 2399 человек, а объем
производства — до 184,5 млн оттисков398. Ус­
ловия работы здесь были хорошие, значи­
тельно отличавшиеся от бытовавших в ту по­
ру в России. Рабочий день продолжался 8 ча­
сов. Имелась своя больница, две столовые, яс­
ли и детский сад, профессиональное училище.
Средний заработок составлял 451 рубль —
немалая по тем временам сумма.
Вскоре после того как И.И. Орлов при­
шел в Экспедицию заготовления государст­
венных бумаг, ее управляющим стал членкорреспондент Императорской Академии
наук Роберт Эмильевич Ленц399, сын извест­
ного ученого, академика Эмилия Христиано­
вича Ленца (1804—1865). Роберт Эмилье­
вич сам был талантливым физиком, а также
педагогом; в течение 40 лет он читал курс фи­
зики студентам Технологического института,
а с 1870 по 1880 гг. занимал кафедру физиче­
ской географии в Петербургском университе­
те. В 1889 г. Ленц был назначен управляю­
щим ЭЗГБ и руководил этим предприятием в
течение 10 лет. Он очень много сделал для
развития в Экспедиции научно-исследова­
тельской работы, учредил здесь Испытатель­
ное отделение с химико-технической, фотохи­
мической и художественной лабораториями.
Ленц активно способствовал внедрению в
производство изобретений И.И. Орлова, о
которых речь впереди.
Хотя проект тканных денег И.И. Орлова
и был отвергнут, но определенные технологи­
ческие поиски в этой области решили продол­
жить. Работая в этой области, И.И. Орлов
сделал свои первые изобретения: пантограф
для ткацких рисовальщиков и усовершенство­
ванный регулятор для ткацких станков. Об
этих усовершенствованиях Иван Иванович
сделал доклад на одном из заседаний Импе­
раторского Русского технического общества,
а вскоре и опубликовал их подробное описа­
ние400. Со временем все же было осуществле­
но изготовление кредитных билетов на шелке,
правда не тканных, а отпечатанных.
В докладной записке управляюще­
го ЭЗГБ Р.Э. Ленца министру финансов от
5 ноября 1893 г. так рассказывалось о работах
Орлова в этой области:
“При вступлении моем в управление Экспедици­
ей он Орлов — Е.Н.) был главным мастером ткацкой
мастерской, изготовляющей шелковую ткань для на­

444

ходящихся ныне в обращении кредитных билетов. Ко­
гда в 1890 году все запасы этой ткани были израсхо­
дованы и оказалось, что ткацкая мастерская далеко не
в состоянии изготовлять необходимое количество та­
ковой для удовлетворения увеличивающегося требо­
вания Государственного банка на кредитные билеты,
мне было сделано предложение ввести ночные работы
в этой мастерской. Не желая, однако, решиться на та­
кую крайнюю меру, я поручил Орлову выработать
проект переустройства ткацких станков в том смысле,
чтобы удвоить их производительность. Задачу эту
Орлов решил самым удовлетворительным образом
так, что, убедившись из представленных им сообра­
жений в правильности его выводов, я поручил Орло­
ву перестроить станки согласно его проекту и в насто­
ящее время, несмотря на увеличение до 500000 лис­
тов ежедневного отпуска кредитных билетов против
380000 в 1890 г., ткацкая мастерская успевает приго­
товлять все необходимое для них количество ткани,
чем достигается ежегодное сбережение до 15000 руб­
лей”401. “При этом случае, — резюмировал
Р.Э. Ленц, — я успел убедиться в замечательной изо­
бретательной способности Орлова”.

Будучи ткацким мастером Экспедиции,
Орлов тщательно штудирует немногие еще в
ту пору книги, посвященные полиграфиче­
ской технике. И одновременно знакомится с
существующей технологией изготовления го­
сударственных бумаг. Вскоре он предлагает
новый способ печати, который, по его мне­
нию, должен полностью устранить возмож­
ность подделки бумажных ассигнаций. О
том, как была начата эта работа, Иван Ива­
нович впоследствии вспоминал:
“Мои работы по многокрасочному печата­
нию... были предприняты в Экспедиции заготовления
государственных бумаг в начале 1890 г. и к концу
1891 г. были доведены до такого состояния, что пред­
ставилась возможность способ мой применить к очень
ответственным работам по печатанию кредитных би­
летов 25-рублевого достоинства. Окончательные
опыты на конструированной мной машине производи­
лись в сентябре и октябре 1891 года, и на той же ма­
шине, с начала 1892 г., печатались кредитные биле­
ты”402.

Управляющий ЭЗГБ Р.Э. Ленц в уже
цитировавшейся нами выше докладной сооб­
щает дополнительные подробности:
«Я предоставил Орлову один из печатных прес­
сов Экспедиции, который он перестроил по своей си­
стеме и выполнил задачу столь блистательно, что с
первого же дня на машине этой можно было печатать
25-рублевые кредитные билеты образца 1892 года,
которые и поныне еще печатаются на той же самой
машине. Способ Орлова применен также, но в еще
более усовершенствованном виде, при составлении

представленного ныне на утверждение образца
10-рублевого кредитного билета, на оборотной сторо­
не которого цифра “10” и слово “руб.” отпечатаны по
этому способу”»403.

Оттиск осуществляется при соприкосновении пе­
чатной формы G с листом бумаги, наложенным на
приправочную поверхность h, закрепленную на печат­
ном цилиндре F.
Если печатная форма представляет собой гладкую
металлическую поверхность, красочные слои, образо­
ванные на отдельных красочных формах, без какихлибо изменений переносятся на бумагу. Если же пе­
чатная форма представляет собой совокупность печа­
тающих и пробельных элементов, изготовленных по
определенному рисунку, то этот рисунок, в свою оче­
редь, перейдет на бумагу. При этом он будет сформи­
рован различными красками, размещение которых со­
ответствует конфигурации красочных форм.

Далее Р.Э. Ленц поясняет суть нового
печатного процесса:
“Принцип способа Орлова заключается в том,
что одна и та же линия стереотипа в разных ее частях
печатается разными цветами... Для воспроизведения
такой печати с целью подделки билета необходимо пе­
чатать разные цвета линии несколькими клише, кото­
рые затем должны при печатании давать совершенно
точное совпадение так, чтобы линия в местах сопри­
косновения разных цветов не обнаруживала никакого
перелома или передвижения, что представляет весьма
большие затруднения, ибо малейшее отступление, да­
же на 1/ 100 миллиметра, делается заметным для гла­
за. Поэтому за способом Орлова необходимо при­
знать весьма большое значение в деле обеспечения
кредитных билетов от подделки”.

Если в качестве красочных форм исполь­
зовать обычные цветоделенные автотипные
клише, а в качестве сборной печатной фор­
мы — ксилографическую форму, можно полу­
чить, как утверждал И.И. Орлов, “новый
род художественных изображений — цветную
гравюру”, печатаемую за один прокат. Мы
репродуцируем здесь такую гравюру, которая
была одним из первых, еще опытных оттис­
ков орловской печати, а также увеличенный
фрагмент этого оттиска. Лишь рассматривая
оттиск с помощью увеличительного стекла,
можно определить, что непрерывные по кон­
фигурации, но окрашенные в разные цвета
штрихи, сообщающие изображению, по сло­
вам Орлова, “то изящество, которым харак­
теризуется хорошая гравюра”, составлены из
мельчайших автотипных точек.

Р.Э. Ленц хорошо определил преимуще­
ства орловской печати, но ее техническую
суть из его объяснений понять трудно. Мы
познакомим читателей с сущностью способа,
использовав для этой цели описание и черте­
жи, опубликованные самим изобретателем в
1898 г.404
Машина И.И. Орлова построена по рота­
ционному принципу.
На формном цилиндре Е установлены пять форм­
ных поверхностей: четыре A, В, С и D, пользуясь тер­
минологией Орлова, красочных, и одна печатная G.
Каждая форма занимает примерно пятую часть по­
верхности цилиндра. На печатном цилиндре, приво­
димом в движение от формного с помощью зубчатой
передачи, находится приправочная поверхность h, за­
нимающая пятую часть поверхности цилиндра. Ма­
шина снабжена четырьмя красочными аппаратами,
накатные валики которых а, b, с и d наносят краску
каждый на “свою” красочную форму. С каждой из них
сформированное здесь красочное изображение пере­
дается на сборную печатную форму G при помощи
эластичных передающих валиков k и l, изготовленных
из вальцовой массы, кожи и резины. С каждой кра­
сочной формой вступает в соприкосновение свой от­
дельный передающий валик (на схеме изображены
лишь два из них).
В результате, формирование окончательного кра­
сочного изображения осуществляется на печатной
форме G. Смешивание и загрязнение отдельных кра­
сок при этом сведены до минимума. Печатная и кра­
сочные формы, закрепленные на общем цилиндре, со­
храняют свое положение относительно друг друга, что
обеспечивает нанесение краски на строго определен­
ных участках. В обычной многокрасочной печати в
конце прошлого века это было достижимо с большим
трудом.

В другом разработанным И.И. Орловым вариан­
те машины для орловской печати на большом форм­
ном цилиндре Е укреплена лишь сборная печатная
форма G. Красочные же формы установлены отдель­
но на сравнительно небольших цилиндрах А, В и С,
каждый из которых контактирует — с одной сторо­
ны — с накатными валиками а, b и с своих красочных
аппаратов и — с другой стороны — с эластичными пе­
редающими валиками k, l и т. Последние передают
красочные изображения на сборную печатную форму
g, закрепленную на цилиндре Е. Оттиск осуществля­
ется при взаимодействии печатной формы с листом на
приправочной поверхности h печатного цилиндра F.
Третий вариант машины для орловской печати по­
строен по плоскопечатному принципу. Здесь на тале­
ре Е установлены красочные А и В и печатная формы
g. Лист бумаги подается на печатный цилиндр F.

Познакомившись с принципиальными
схемами различных машин для орловской пе­
чати, мы можем с полным основанием утвер­
ждать, что русский изобретатель Иван Ива­
нович Орлов первым в мире практически осу­
ществил идею печатания с несколькими пере445

Принципиальная схема машин орловской печати. Вверху ротационный вариант 1,
в центре — ротационный вариант 2, внизу — плоскопечатный вариант

Например, в тех случаях, когда печать осуще­
ствляется на твердых поверхностях или на
грубых сортах бумаги.
Русский скульптор Александр Иванович
Теребенев в 1840 г. ввел в практику полигра­
фии печатание с двумя переносами красочно­
го слоя. Он печатал изображение на специ­

носами красочного слоя. В подавляющем
большинстве случаев в конце прошлого столе­
тия печать осуществлялась путем непосредст­
венной передачи красочного изображения с
формы на воспринимающую поверхность, ча­
ще всего — бумагу. Однако нередки случаи,
когда такая передача почему-либо неудобна.

446

альным образом подготовленной бумаге. От­
сюда его, по прошествии любого промежутка
времени, можно было перевести на любую
прямолинейную или криволинейную поверх­
ность. Способ этот, получивший название де­
калькомании, сделал возможным воспроизве­
дение печатных оттисков на твердых неэла­
стичных поверхностях — на металле, стекле,
фарфоре, камне405. Мы подробно рассказы­
вали о декалькомании в начале этой главы.
В конце 70-х годов XIX столетия фран­
цузские изобретатели Тротье и Мисье осуще­
ствили печатание на жести, используя кау­
чуковые передаточные цилиндры. Аналогич­
ный способ в 1880 г. был применен Вуареном
для печатания на грубых сортах бумаги. Спо­
соб впоследствии получил название офсета.
Окончательное изображение здесь формиру­
ется лишь на воспринимающей поверхности.
Об офсете пойдет речь в заключительной чет­
вертой части нашей монографии.
Иван Иванович Орлов ввел еще один —
третий перенос красочного слоя с формирова­
нием окончательного изображения на второй
передающей поверхности. Орловский способ
позволил осуществить невиданные ранее эф­
фекты многокрасочной печати.
Справедливости ради следует сказать, что
у И.И. Орлова были предшественники. В
1884 г. австралийский изобретатель Томас
Гиббс из Сиднея получил английский патент
на машину для многокрасочной печати с тре­
мя формными цилиндрами 1, на которых бы­
ли установлены цветоделенные типографские
формы. Сформированные на них красочные
изображения передавались на сборный ци­
линдр 2, а отсюда, посредством эластичных
валиков 3, на плоскую печатную форму 4, с
которой и производился оттиск406. Из схемы,
которую мы здесь приводим, явствует, что
машина Т. Гиббса печатала не с тремя, а с че­
тырьмя переносами красочного изображения.
Четвертый перенос был совершенно лишним;
технологического оправдания для него нет.
Машина Гиббса построена не была и на прак­
тике не применялась.
Совершенствуя изобретенный им способ
однопрогонной многокрасочной печати,
И.И. Орлов в конце прошлого века одновре­
менно разрабатывал и другую идею, внедре­
ние которой сулило значительное увеличение
производительности печатного производства.
Речь идет о пневматическом самонакладе, ко­
торый был внедрен в практику в Экспедиции

Принципиальная схема машины Т. Гиббса

заготовления государственных бумаг, а впо­
следствии защищен патентами во многих
странах мира. Об этом изобретении Орлова
мы уже рассказывали.
С каждым годом Экспедиция заготовле­
ния государственных бумаг расширяла грани­
цы использования орловской печати. Перво­
начально И.И. Орлов приспосабливал для
своего способа старые, стоявшие в цехах Экс­
педиции машины. Первая специализирован­
ная машина орловской печати была заказана
осенью 1892 г. на петербургском заводе “Од­
нер”; изготовление отдельных узлов поручи­
ли зарубежным предприятиям. “Надо заме­
тить, — рассказывал впоследствии Иван
Иванович, — что часть машины, построенная
у нас, была выполнена удачнее и скорее, чем
заграничная, в которой некоторые части я да­
же вынужден был переделать; вследствие
этого печатание на этой машине оборотной
прописи на кредитном билете 10-рублевого
достоинства образца 1894 года началось
только в августе 1893 года. На основании вы­
шеприведенного я окончательно решился
строить машины целиком в России под своим
наблюдением ” 407.
О заводе “Однер”, которому было пору­
чено изготовление машин, И.И. Орлов пи­
сал: “На мое счастье нашелся преданный сво­
ему делу маленький фабрикант, по происхож­
дению швед, который с присущей иностран­
цам аккуратностью, как начал, так и до насто­
ящего времени продолжает изготовление мо­
их машин. Из маленькой мастерской теперь,

447

Машина орловской печати. Первый вариант

благодаря постройке этих машин, образовал­
ся приличный заводик; в настоящее время
(т.е. в 1897 г. — Е.Н.) он имеет более чем на
300000 рублей заказов на новые машины, но
очевидно дело этим далеко не ограничится”408.
Вскоре в Экспедиции заготовления госу­
дарственных бумаг было установлено 18 ма­
шин орловской печати. Осенью 1893 г.
И.И. Орлов начал проектировать новую,
значительно усовершенствованную машину.
К декабрю работа была окончена и заказ на
их изготовление передан на завод “Однер”. В
июне 1894 г. новые машины были установле­
ны в цехах ЭЗГБ. В сентябре на них начали

печатать сетку лицевой стороны кредитных
билетов 10-рублевого достоинства образца
1894 г.
К началу 1897 г. новый способ использо­
вался для изготовления кредитных билетов
пяти-, десяти-, двадцатипяти- и сторублевого
достоинства. В общей сложности к этому вре­
мени было отпечатано более 70 млн кредит­
ных билетов. Новые бумажные деньги свер­
кали всеми цветами радуги: в народе их очень
метко назвали “радужными”.
Орловская печать значительно увеличила
надежность защиты кредитных билетов и
других ценных государственных бумаг от
подделки. За рубежом известие о новом спо­
собе печати бумажных денег поначалу встре­
тили скептически. “Когда в 1892 году, — рас­
сказывал Р.Э.Ленц, — я имел случай гово­
рить об изобретении И.И. Орлова с главным
инженером французского банка, то он мне
высказал свое полное убеждение в невозмож­
ности такого печатания в большом виде”409.
Сущность орловской печати первоначаль­
но держалась в строгом секрете.
“При первых же успехах в моих опытах, — вспо­
минал впоследствии И.И. Орлов, — я просил управ­
ляющего Экспедицией о разрешении мне защитить
мое изобретение патентами, но Его Превосходитель­
ство Р.Э. Ленц, опасаясь, что опубликование спосо­
ба в привилегиях лишит Экспедицию всей выгоды

Цех машин орловской печати
в Экспедиции заготовления государственных бумаг

448

Пробные оттиски орловской печати

исключительного обладания столь важным средст­
вом защиты ценных бумаг, полагал возможным и
желательным удержать за Экспедицией это преиму­
щество строгим сохранением в секрете нового дела.
Это удалось, однако, сделать в течение очень корот­
кого времени, и уже в 1894 и последующих годах Ро­
берт Эмильевич был осведомлен о многочисленных,
более илименее удачных попытках достигнуть полу­
чаемых моим способом результатов. Правда, попыт­
ки эти не шли далее простых приспособлений для ра­
боты вручную, но нельзя было сомневаться, что уси­
лия изобретателей всех стран могут в конце концов
привести их к самостоятельному решению уже ре­
шенной мною задачи”410.

Завеса секретности открывалась постепен­
но. В 1893 г. на Всемирной выставке в Чика­
го, а в 1896 г. на Нижегородской промышлен­
ной и художественной выставке экспонирова­
лись образцы орловской печати. “Эти образ­
цы, — писала газета, выходившая на выстав­
ке, — разжигают любопытство. Во всяком слу­
чае, мы имеем тут дело с новостью весьма
важной и вправе гордиться, что эта машина —
создание русского гения и русских рук”411.
14 декабря 1896 г. Иван Иванович Орлов
сделал доклад о своем способе на заседании
449

И.И. Орлов. Новый способ многокрасочного печатания
с одного клише. СПб., 1897. Титульный лист

Русского технического общества. Текст док­
лада был опубликован в журнале Общест­
ва412, а затем издан отдельной брошюрой413.
Тираж брошюры был небольшой — всего 165
экземпляров. И кроме того, техническая сущ­
ность орловской печати в докладе и в брошю­
ре открыта не была. В помещенном в конце
брошюры “заключении” управляющего Экс­
педицией Р.Э. Ленца подчеркивалось: “К со­
жалению, этот способ в настоящее время дол­
жен еще оставаться секретом Экспедиции, но
если бы он был обнародован, то выяснилось
бы, как он удивительно прост по своей идее,
но в то же время сложен в конструктивном
отношении; сколько нужно было остроумия,
энергии и конструктивных способностей, что­
бы решить задачу, над которой так долго тру­
дились специалисты по типографскому делу,
и которую так блестяще решил И.И. Ор­
лов”414.
Одновременно с Русским техническим
обществом доклад И.И. Орлова издала и
Экспедиция заготовления государственных
бумаг. Текст был тот же, но название измене­
но на “Сообщение в Императорском Русском
450

техническом обществе И.И. Орлова 14-го
декабря 1896 года”. Издание это набрано бо­
лее крупным шрифтом, отпечатано на высо­
кокачественной плотной бумаге и одето в
твердый переплет с золотым тиснением “Ти­
пографская печать Орлова”. Форзац книги
сделан из бумаги с муаровым узором. От
обычного издания особое отличается и тем,
что в книге помещено 33 образца орловской
печати. В обычном же издании их нет вовсе.
Образцы частично помещены на вклейках, а
частично наклеены на страницы книги. В ре­
зультате ее объем возрос с 24 до 47 страниц.
Экземпляр особого издания, хранящийся
в Отделе редких книг Российской государст­
венной библиотеки, имеет автограф: “Его
Превосходительству Глубокоуважаемому
Владимиру Ивановичу Ковалевскому от ав­
тора. Апреля 5-го дня 1897 года”. Книга бы­
ла подарена государственному деятелю, кото­
рый в ту пору был директором департамента
мануфактур и торговли Министерства финан­
сов и председателем Русского технического
общества.
14 февраля 1897 г. И.И. Орлов обратил­
ся с прошением на имя министра финансов,
известного реформатора графа Сергея Юлье­
вича Витте (1849—1915), которому подчиня­
лась Экспедиция заготовления государствен­
ных бумаг. Иван Иванович писал:
“Своеобразные особенности новой печати, предо­
ставляющие, как уже доказывает и опыт, вполне на­
дежную защиту ценных бумаг против подделок, обра­
щают на себя общее внимание специалистов в России
и за границей, как в Европе, так и в Америке, и необ­
ходимо ожидать многочисленных попыток со стороны
изобретателей к обнаружению как принципа, на кото­
ром основана новая печать, так и деталей способа, а
потому осторожность обязывает немедленно же ис­
просить патенты во всех странах с высоким развитием
технической промышленности, так как защита изобре­
тения сохранением его в тайне невозможна при боль­
шом числе участвующих в работе лиц. Вместе с тем,
представляется целесообразным передачей права
пользования новым способом печати иностранным
правительствам для изготовления ценных бумаг еще
более охранить изобретение от попыток частных лиц к
незаконному использованию. Такая передача может
быть осуществлена без нарушения интересов дела и
личных интересов изобретателя лишь по получении
патентов”415.

Просьбу И.И. Орлова о разрешении ему
подать заявку на выдачу российских и ино­
странных патентов поддержал Р.Э. Ленц в
своей докладной записке от 4 апреля 1897 г.

на имя министра финансов416. Вскоре разре­
шение С.Ю. Витте было получено. Иван
Иванович подал патентные заявки. Так как
запреты на публикацию сведений об изобре­
тении были сняты, Русское техническое об­
щество выпустило в свет в 1898 г. “Дополне­
ние” к докладу И.И. Орлова, в котором бы­
ло раскрыто техническое содержание способа
и опубликованы чертежи машин для орлов­
ской печати, которые мы здесь воспроизво­
дим. И это издание существует, так сказать,
в библиофильском исполнении. Оно отпеча­
тано на плотной бумаге. Количество образцов
орловской печати по сравнению с обычным
изданием увеличено. Кроме того, в книгу
вплетено три цельностраничных фотографии,
на которых изображены цеха Экспедиции за­
готовления государственных бумаг с машина­
ми И.И. Орлова. В экземпляре особого изда­
ния, хранящемся в Отделе редких книг Рос­
сийской государственной библиотеки, авто­
граф: “Глубокоуважаемому Владимиру Ива­
новичу Михайловскому на добрую память от
изобретателя Мая 29-го дня 1899 года.
И. Орлов”. Кому подарена книга, мы устано­
вить не могли. Быть может, И.И. Орлов опи­
сался и речь идет все о том же В.И. Ковалев­
ском. В пользу этого предположения говорит
тот факт, что книга переплетена в такой же
(но другого цвета) переплет, что и ранее опи­
санное особое издание, и снабжена точно та­
ким же золотым тиснением “Типографская
печать Орлова”.
Зарубежные патенты вскоре были полу­
чены. Среди них были патенты Германии
№ 134711 и 151010 с приоритетами от 14 мая
1897 г. и 16 февраля 1899 г. Неудача вышла
лишь с российской привилегией, заявка на
выдачу которой была подана И.И.Орловым
И марта 1897 г.417 Против выдачи И.И. Ор­
лову привилегии 5 декабря 1898 г. возразил
Михаил Данилович Рудометов418, также та­
лантливый изобретатель, о котором речь пой­
дет впереди.
При повторной экспертизе заявки адъ­
юнкт-профессор А.А. Русанов сослался на
французский патент № 254383 от 29 февра­
ля 1896 г., в котором будто бы был описан
аналогичный способ, но осуществленный с
помощью совсем другой машины. Эксперт
считал, что Орлову следует выдать привиле­
гию лишь на машину для многокрасочной пе­
чати. Соответствующее решение было приня­
то Комитетом по техническим делам 4 июня

1899 г.419 Орлов в это время был за грани­
цей, где активно внедрял свой способ в раз­
личных коммерческих организациях. Вопрос
о получении российской привилегии потерял
для него актуальность. Из Экспедиции заго­
товления государственных бумаг он уволился.
Условия, которые ему предлагали за рубежом,
и то, что он получал за свой труд в ЭЗГБ,
были несопоставимы. Известный русский из­
датель и общественный деятель Алексей Сер­
геевич Суворин (1834—1912) примерно в это
время записал в своем дневнике: “Орлов изо­
брел средство печатать с одного клише гра­
вюру в несколько красок. Немцы дают ему за
изобретение 4 миллиона, а Экспедиция дала
4 тысячи жалования и честь изобретения ку­
пила за 7000 рублей”420.
В 1900 г. на Всемирной выставке в Пари­
же орловская печать была представлена в
двух экспозициях: русской и английской. Рас­
сказывая об этом, журнал “Огонек” коммен­
тировал: “К сожалению, секрет изобретения
Орлова не остался русской собственностью;
он продан в Англию, откуда на эту выставку
прислана машина, печатающая по способу
Орлова четырьмя красками одновременно с
почти незаметным переносом одного тона к
другому”421.
В конце концов русская привилегия за
№ 5144 была все-таки выдана И.И. Орлову —
на “Машину для многокрасочного печатания
с одного клише”422.
Перед своим отъездом из Санкт-Петер­
бурга Иван Иванович посчитал необходимым
обратиться с письмом к новому управляюще­
му ЭЗГБ князю Борису Борисовичу Голицы­
ну, в котором разъяснял свою позицию.
“Мои иностранные патенты переданы в распоря­
жение английской компании, имена учредителей кото­
рой ручаются за солидную постановку дела; к тому же
послужит и мое личное участие, как одного из директо­
ров правления компании и, вероятно, технического ди­
ректора, в руках которого естественно сосредоточится
руководство делом”423. Орлов заверял Голицына, что
тщательно контролирует рынок и не допустит незакон­
ного использования его способа. “Дело это, — продол­
жал он, — оставаясь только в пределах России, неми­
нуемо завяло бы, не успев расцвести; заграницей же оно
получит, при богатых технических средствах, надлежа­
щее развитие и моими усилиями вернется на родину в
блестящем виде... Мне не достало бы сил и жизни до­
биться в России и сотой доли тех результатов, какие,
при моем участии, возможны на Западе. Но если мне
суждено оставить отечество, то я это сделаю с глубокою
верою, что мне удастся вернуться скоро и накопленный
опыт и знания принести на пользу родного края”.

451

вать перед Губернским Советом народного
хозяйства о рекомендации И.И. Орлова в
Высший Совет Народного Хозяйства, как
необходимого работника в центре в надежде,
что И.И.Орлов может осчастливить челове­
чество еще новыми изобретениями”.
Вскоре Иван Иванович переехал в Моск­
ву. В июле 1921 г. он стал работать ученым
консультантом в экспериментальном институ­
те профессора Н.В. Туркина, работавшего
над новым способом печати.
В последние годы жизни И.И. Орлов
трудился в Гознаке — Главном управлении
производством государственных знаков, мо­
нет и орденов — так после революции называ­
лась Экспедиция заготовления государствен­
ных бумаг.
Умер изобретатель 11 декабря 1928 г.425
В рубежные годы XIX и XX столетий
орловскую печать совершенствовали два изо­
бретателя — Михаил Данилович Рудометов
(ок. 1852—1918) и Иван Егорович Стружков
(1863-1943).
Имя М.Д. Рудометова в конце прошлого
века было широко известно в издательско-по­
лиграфических кругах. Теоретик и практик
полиграфии, изобретатель, большой специа­
лист в области фотомеханических репродук­
ционных процессов, издатель и редактор по­
лиграфического журнала — всем этим успевал
быть Михаил Данилович. В полиграфии он
работал с молодых лет. 26 июля 1878 г. пе­
тербургский градоначальник разрешил “дво­
рянину Михаилу Рудометову содержать в
Санкт-Петербурге по Подольской улице в
доме № 6 литографию”426.
В начале 1880-х годов М.Д. Рудометов
работал на машиностроительном заводе
“Екатерининские механические заведения”,
помещавшемся в Петербурге на Старо-Пе­
тергофском проспекте и принадлежавшем
А. Васильеву, где начиная с 1879 г., изгото­
влялись плоскопечатные литографские ма­
шины в формате 27 X 39 дюймов (68,6 X
99,06 см). В 1881 г. Васильев сообщил на
страницах журнала “Обзор графических ис­
кусств”, что он приступает к выпуску типо­
графской и еще одной литографской плоско­
печатных машин. Для проектирования этих
машин и был приглашен М.Д. Рудометов.
Машины были изготовлены; по отзывам со­
временников они ни в чем не уступали ино­
странным. На Московской художественно­
промышленной выставке 1882 г. Васильев

Михаил Данилович Рудометов. С фотографии

Через несколько лет И.И. Орлов действи­
тельно вернулся в Россию. Заработанные за
рубежом немалые деньги позволили ему при­
обрести в родных краях, на Нижегородщине,
имение и организовать в нем Художественноиспытательное ателье печатной и текстильной
промышленности. В годы перед первой миро­
вой войной Орлов разработал новый способ
ситцепечатания, который был защищен па­
тентами в Австро-Венгрии, Англии, Герма­
нии, Италии, США, Франции, Японии. На
родине он был успешно внедрен на ситцена­
бивной фабрике А.И. Медведева424.
Имение и капитал — все это было потеря­
но после Октябрьской революции. Иван
Иванович жил в родном селе и бедствовал.
На помощь ему пришли земляки. У вдовы
Орлова Зинаиды Константиновны сохранил­
ся любопытный документ, с которым автору
этих строк удалось познакомиться в 1950-х
годах. Это выписка из протокола заседания
исполкома Княгининского уездного Совдепа
от 19 сентября 1918 г. “Такие люди, как
И.И. Орлов, — сказано здесь, — необходи­
мы Совету народного хозяйства, но ввиду то­
го, что у нас еще этого Совета не образовано,
да и вообще он свои знания и опыт не может
применить здесь, [то необходимо] продви­
нуть И.И. Орлова в центральные учрежде­
ния...” Исполком постановил: “Ходатайство­
452

был награжден золотой медалью “за по­
стройку скоропечатных типографских и ли­
тографских машин большого формата, за
производство очень прочных и верных не­
больших скоропечаток новейшей конструк­
ции, преимущественно же — за достаточный
примерного поощрения почин к водворению
в России в широких размерах типо-лито­
графского машиностроительства”. Получил
денежную премию и М.Д.Рудометов — “как
сотрудник экспонента Васильева по проек­
тированию выставленной сим последним пе­
чатной машины, за которую присуждена зо­
лотая медаль”427.
В 1891 г. Михаил Данилович поступил на
службу в Экспедицию заготовления государ­
ственных бумаг. Здесь он первоначально за­
нимался обслуживанием приобретенных в
1890 году во Франции т.н. машин Равасса —
машин для печатания в технике углубленной
гравюры рисунка на 25-рублевых кредитных
билетах, на которые уже был нанесен в техни­
ке орловской печати узорный радужный фон.
В 1893 г. Михаил Данилович пытался при­
способить одну из машин Равасса для одно­
прокатной многокрасочной печати по способу
И.И. Орлова. Иван Иванович эти работы не
одобрял. “Я своевременно предупреждал гос­
подина управляющего Экспедицией, — писал
впоследствии Орлов, — о непригодности мо­
его принципа к печатанию с досок, гравиро­
ванных вглубь (так называемая печать “en
taill douce”)”. И пояснял: “В типографском
способе краска накатывается на выступаю­
щие части печатной формы и затем отпечаты­
вается на бумагу; при печатании же с досок,
гравированных вглубь, краска втирается в уг­
лубленные места, в гравюру, после чего по­
верхность доски тщательно очищается от
краски энергичным вытиранием тряпками,
оставаясь только в углублениях, и затем уже
производится оттиск на бумагу. Эти манипу­
ляции втирания и стирания краски не допус­
кают мысли о возможности сохранить в своих
границах несколько нанесенных на форму
различных красок. При несложном распреде­
лении красок и при очень осторожной работе
можно получать более или менее удовлетво­
рительные отпечатки с сохранением регистра
красок, но это будет иметь характер ручной
работы...”428.
Управляющий ЭЗГБ Роберт Эмильевич
Ленц имел по этому поводу другое мнение. В
докладной записке, поданной 5 ноября 1893 г.

Иван Егорович Стружков. С фотографии

на имя министра финансов С.Ю. Витте, он
писал:
‘Г[осподин] Рудометов заведует мастерской, в
которой печатаются кредитные билеты по гравюрам
вглубь на специальных для того машинах, приобретен­
ных во Франции в 1890—91 годах. Считая способ пе­
чатания разными цветами с одного стереотипа весьма
существенной... защитой против подделки, я поручил
Рудометову, изобретательность которого мне... была
уже известна, приспособить одну из означенных ма­
шин к тому (т.е. к орловскому. — Е.Н.) способу печа­
тания, предоставив ему приискать средства для дости­
жения этой цели. Рудометов решил заданную задачу
столь удовлетворительно, что означенный способ
представилось возможным применить к печатанию
гравюры и прописи лицевой стороны нового образца
10-рублевого кредитного билета. Вместе с тем Рудо­
метов сделал приспособление к машине, которое ему
не было задано и которое значительно уменьшает рас­
ход краски, что при работе девяти таких машин соста­
вит сбережение в 8—9000 рублей в год ”. При этом
Р.Э. Ленц посчитал необходимым отметить, что “спо­
соб печатания, придуманный и столь успешно испол­
ненный Рудометовым, ничего общего, кроме задачи, с
изобретением Орлова не имеет и основан на совер­
шенно отличном принципе, так как принцип Орлова к
этого рода прессам не применим”429.

Михаил Данилович за эту работу был
удостоен премии в 3000 рублей. И.И. Орлов
453

Плоскопечатная литографская машина завода А.А. Васильева. С гравюры 1881 г.

тогда же получил 5000 рублей. Мотивируя
необходимость премирования, Р.Э. Ленц пи­
сал С.Ю. Витте:

Как помнит читатель, разрешение
И.И. Орлову на получение патентов было в
конечном счете дано. В 1897 г. он подал заяв­
ку в российский Комитет по техническим де­
лам. Но еще раньше, 26 апреля 1893 г., сюда
поступило прошение М. Рудометова и некое­
го А. Лукьянова о выдаче привилегии на
“Хромографию, или систему печатания всех
красок сразу литографским или типографским
путем”430. По сути дела это был предельно
упрощенный вариант орловской печати. Ви­
димо, в ЭЗГБ узнали об этой заявке и сдела­
ли Рудометову соответствующее внушение.
13 мая 1893 г., когда еще месяца не прошло со
дня подачи заявки, Рудометов и Лукьянов
отозвали ее, как они писали, “вследствие
встретившихся личных между нами недоразу­
мений”. Но впоследствии, узнав о подаче за­
явки И.И. Орловым, М.Д. Рудометов 5 де­
кабря 1898 г. опротестовал ее, сославшись, в
частности, и на более раннюю свою вместе с
Лукьяновым заявку.
К этому времени Рудометов в ЭЗГБ бо­
лее не работал, оставив службу в 1896 г. Не­
сколько позднее он предложил крупному чи­
новнику, статскому советнику Евгению Анто­
новичу Евдокимову совместно эксплуатиро­
вать способ однопрокатной многокрасочной
печати; договор между ними был заключен
19 июня 1897 г. Но Евдокимов решил обмануть

“Испрашиваемое мной вознаграждение не пока­
жется преувеличенным, если принять в соображение с
одной стороны, что усовершенствованиями, произве­
денными Орловым... и Рудометовым..., достигается
ежегодно сбережение значительно превышающее эту
сумму, а с другой, — что как тот, так и другой могли
бы взять привилегию на изобретенные ими способы
печатания и, ввиду важного значения их в типограф­
ском деле, иметь весьма большие доходы, которых
они, однако, лишаются потому, что я не могу разре­
шить им пользоваться своими изобретениями вне
Экспедиции, так как они служат для защиты кредит­
ных билетов от подделки и должны поэтому состав­
лять секрет Экспедиции”.

Справедливости ради нужно сказать, что
Орлов во многом оказался прав. Новый обра­
зец кредитного 10-рублевого билета был ут­
вержден 5 ноября 1893 г., в тот самый день,
когда Р.Э. Ленц сделал представление о на­
граждении изобретателей. Впоследствии, од­
нако, выяснилось, что предложенный
М.И. Рудометовым способ обладает теми не­
достатками, о которых говорил Орлов. 3 де­
кабря 1894 г. решение о печатании нового об­
разца на усовершенствованных Рудометовым
машинах Равасса было отменено. В конечном
счете, для печати этих кредитных билетов ис­
пользовали орловский способ.
454

компаньона и еще 12 июня единолично подал
заявку о выдаче ему привилегии. Впрочем,
это могло быть и обходным маневром, пред­
принятым Рудометовым для того, чтобы чтото противопоставить уже поданной заявке
И.И. Орлова.
Все эти маневры имели частичный успех:
Орлову отказали в выдаче привилегии на
способ, а защитили его права лишь на конст­
рукцию машины для орловской печати. Но и
Рудометову осуществить свой замысел не
удалось. Он обратился к литературной и на­
учной работе и, надо сказать, не без успеха. В
1897 г. был издан его обобщающий научный
и учебный труд “Опыт систематического кур­
са по графическим искусствам — первый в
России общий курс полиграфии. В том же го­
ду Михаил Данилович начал издавать жур­
нал “Вестник графического дела”, который
вскоре стал центром полиграфической мысли
страны. На его страницах были опубликова­
ны многие теоретические и практические ра­
боты Рудометова. О широте интересов авто­
ра говорят названия статей: “Эмаль без на­
гревания. Новый способ фотохемиграфиче­
ских переводов”, “Химические процессы при
печатании с камня”, “Светопечать — фототи­
пия”... В начале XX столетия М.Д.Рудоме­
тов активно сотрудничал в журнале “Печат­
ное искусство” и в выпускавшемся ЭЗГБ
“Сборнике технических статей .
В начале века им была сконструирована
вполне оригинальная ротационная ролевая
машина для орловской печати. Машина опи­
сана М.Д.Рудометовым в 1903 г. на страни­
цах журнала “Печатное искусство”431. Изоб­
ретательские же заявки на эту машину подал
не сам Рудометов, а печатник ЭЗГБ Павел
Егорович Павлов432. Первая из его заявок
датирована 20 октября 1901 г., а вторая —
23 января 1902 г. Действительно ли Павлов
принимал участие в конструировании маши­
ны, или это был очередной обходной маневр
Рудометова, сейчас сказать трудно.
Павлов был крестьянином Марковской
волости, Волоколамского уезда, Московской
губернии. В Экспедицию заготовления госу­
дарственных бумаг он поступил простым ра­
бочим в начале 1901 г. Документы 1905 г.
упоминают о нем уже как о “печатнике-спе­
циалисте”, а еще через несколько лет он ста­
новится помощником мастера художествен­
ной типографии ЭЗГБ. В декабре 1906 г. ему
было присвоено звание личного почетного

гражданина. Но Павлов гордился своим кре­
стьянским происхождением и 22 сентября
1909 г. подал по начальству прошение, в ко­
тором писал: “Желаю не выходить из общест­
ва крестьян Марковской волости, а потому
покорнейше прошу Домовую контору дело об
увольнении меня из общества крестьян озна­
ченной волости и приписке к личному почет­
ному гражданству по гор. Санкт-Петербургу
в разряд неторгующих прекратить”. Все это
говорит о том, что Павлов не был ординар­
ным человеком.
Комитет по техническим делам, несмотря
на протест И.И. Орлова, поданный 13 июня
1902 г. его поверенным М. Триполитовым,
решил выдать П.Е. Павлову патенты
№ 8196 от 29 сентября 1903 г. и № 8325 от
30 октября 1903 г. Привилегии были выданы
сроком на 15 лет, но никаких условий для их
внедрения не было. Павлову они ни копейки
не принесли. Когда 12 января 1916 г. он скон­
чался, вдове его по бедности было выдано из
конторы Экспедиции на погребение мужа 210
рублей.
Познакомимся с конструкцией машины
Рудометова—Павлова433. Это ротационная
печатная машина.
Печатание осуществляется на бумажном полотне.
На осях 1 и 2 установлены цилиндры, ни один из ко­
торых не может быть назван формным или печатным.
Поверхность каждого цилиндра разделена на шесть
равных частей. На верхнем цилиндре размещены пе­
чатные формы 3, 4 и 5, декель с приправочной по­
верхностью 6, стереотип текстового типографского
набора 7 и сборная печатная форма 8. На нижнем ци­
линдре установлены декельные поверхности 9 и 10, а
также стереотип 11, с которого осуществляется вос­
произведение текстового материала на оборотной сто­
роне бумажного полотна. Подача краски на формные
пластины и стереотип, установленные на верхнем ци­
линдре осуществляется красочными аппаратами 12,
13, 14 и 15. Красочный аппарат 16 служит для подачи
краски на стереотип 11, установленный на нижнем ци­
линдре. Бумажное полотно сматывается с рулона 17,
установленного на оси 18. Регулирование подачи бу­
маги осуществляется следующим образом. Сверху на
рулоне 17 лежат два валика 19 и 20. На концах оси
последнего из них подвешен рычаг 21, который с по­
мощью системы рычагов 22, 23 и 24 соединен с зуб­
чатым колесом 25. Последнее взаимодействует с ше­
стерней 26, жестко установленной на одной оси 2 с
нижним цилиндром. При вращении цилиндра рычаг
21 совершает маятникообразное качание. На нижнем
конце этого рычага установлены ролики 27, между
которыми свободно установлен верхний конец рычага
28. При качании этого последнего рычага вращается
колесо 29 (с помощью храпового механизма 30).

455

Ротационная печатная машина Рудометова—Павлова. Принципиальная схема

Приводится в движение бесконечная цепь 31, которая
и осуществляет вращение оси рулона. По мере сматы­
вания полотна валики 19 и 20 опускаются, что ведет к
увеличению размаха качания рычага 21 и, в конечном
счете, к ускорению движения цепи 31. Проводка бу­
мажного полотна осуществляется системой валиков
32—36. Зубчатое колесо, установленное на одной оси
с валиком 36, приводит в движение рейку 37, которая
действием механизма 38 сообщает возвратно-посту­
пательное движение покоящейся на роликах 39 те­
лежке 40, 41; между поперечными линейками тележ­
ки зажат отрезок бумажного полотна, на котором осу­
ществляется печатание.
Мы не будем описывать достаточно сложный ме­
ханизм, сообщающий движение тележке. Познако­
мимся с тем, как работает машина. Печатные формы 3,
4 и 5 при вращении цилиндров накатываются каждая
своей краской. Далее красочные изображения перета­
скиваются на эластичные валики 59, 60 и 61, которые
передают эти изображения на сборную форму 6.

Оттискивание многокрасочного изображения
осуществляется в течение шести циклов. Во время
первого цикла оттискивается текст и изображение со
стереотипа 11, установленного на нижнем цилиндре.
Во время второго цикла тележка 40, 41 бумагоподаю­
щего устройства с зажатым в ней отрезком бумажно­
го полотна возвращается в исходное положение. Ци­
линдры при этом поворачиваются на одну шестую
часть полного оборота. Во время третьего цикла осу­
ществляется оттиск со стереотипа 7, закрепленного на
верхнем цилиндре. Четвертый цикл занимает обрат­
ное движение тележки бумагопитающего устройства.
Во время пятого цикла происходит оттискивание трех­
красочного изображения со сборной формы 6. Шес­
той цикл уходит на вытягивание запечатанного участ­
ка бумажного полотна из тележки, которая возвраща­
ется в исходное положение и зажимает новый отрезок
полотна. На выходе из машины нож 53 производил
поперечную разрезку бумажного полотна, после чего
готовые оттиски выводились на стол 58.

456

Познакомившись с конструкцией машины
Рудометова—Павлова, мы можем с уверен­
ностью сказать, что она была предназначена
для осуществления процесса орловской печа­
ти с тремя переносами красочного изображе­
ния. В отличие от машин орловской печати,
работавших в Экспедиции заготовления госу­
дарственных бумаг, она осуществляла, кроме
трехкрасочной однопрогонной печати с одной
стороны бумажного полотна, также однокра­
сочные оттиски с одним переносом красочно­
го слоя с обеих сторон бумажного полотна.
У нас нет никаких сведений о том, была ли
машина Рудометова—Павлова осуществлена
в металле или нет. В статье М.Д. Рудомето­
ва, опубликованной в журнале “Печатное ис­
кусство”, сообщалось, что габариты машины
составляли 355,6 X 142,2 X 284,5 см, а про­
изводительность была равна 2000—3000 от­
тисков в час.
Теперь мы хотим познакомить читателей
с учеником И.И. Орлова, исключительно
много сделавшим для стабильной работы его
машин в Экспедиции заготовления государ­
ственных бумаг и непрестанно совершенст­
вовавшим эти машины. Звали этого челове­
ка Иван Егорович Стружков. Он родился
23 июня 1863 г. в Петергофе в рабочей се­
мье434. Девятнадцати лет от роду закончил
Ремесленное училище Русского техническо­
го общества, проявив, как сказано в аттеста­
те, “способность к слесарному делу” и отлич­
ные знания по всем предметам не блиставше­
го разнообразием училищного курса. В
1882 г. Иван Стружков поступил поденщи­
ком в слесарную мастерскую Экспедиции за­
готовления государственных бумаг. Четыре
года спустя в ЭЗГБ пришел молодой ткац­
кий мастер Иван Орлов, который, подбирая
людей для осуществления своих планов, об­
ратил внимание на смышленого слесаря
Стружкова. Отныне они работали вместе. В
докладе 1896 г. в Русском техническом об­
ществе И.И. Орлов посчитал необходимым
назвать имя своего помощника. “Сравни­
тельно скорому переходу к совершенствова­
нию одного из главных вспомогательных
средств, — говорил он, — как изготовление
форм и стереотипов, способствовало то, что я
имел в моем новом деле помощника в полном
смысле этого слова (И.Е. Стружкова), ко­
торый поступил ко мне в качестве чертежни­
ка и с течением времени вошел в курс этого
дела и полюбил его”435.

Впоследствии, уже в 1904 г., в заметке
под названием “Замечательное изобретение”,
в которой, однако, ничего не говорилось о су­
ти новаторского предложения И.Е. Струж­
кова, петербургский журнал “Наборщик” пи­
сал: “Изобретатель — очень скромный моло­
дой человек, поступил в Экспедицию в каче­
стве простого рабочего; благодаря своему
природному необыкновенному уму и трудо­
любию был замечен начальством Экспеди­
ции... Г[осподин] Стружков помогал и про­
гремевшему в свое время г. Орлову, изобрета­
телю машины для одновременного печатания
многими красками, за что получил от послед­
него 5000 рублей”436.
В 1899 г., когда Орлов ушел из Экспеди­
ции, Иван Егорович постепенно стал веду­
щим специалистом в области орловской печа­
ти. В начале XX столетия он разработал кон­
струкцию машины, позволявшей получать
двухкрасочный узор на сетке не в определен­
ном формате, а в виде бесконечной полосы,
что было использовано в некоторых ценных
государственных бумагах. Такие машины по­
лучили название орловско-стружковских.
В 1903 г. Стружков изобрел какое-то не­
известн
ое нам в деталях приспособление к ма­
шинам орловской печати, увеличивавшее их
производительность в четыре раза. За это
изобретение он был награжден денежной пре­
мией и представлен к ордену. В 1913 г. по его
предложению изменили размещение форм­
ных пластин на цилиндрах, что повысило про­
изводительность на 80%. К этому времени
Стружков был награжден уже тремя ордена­
ми Российской империи.
Октябрьскую революцию Иван Егорович
встретил уже немолодым человеком — ему бы­
ло 54 года. Он остался работать в ЭЗГБ, ко­
торую переименовали в Гознак и перевели из
Петрограда в Москву, а затем, по мере при­
ближения фронта к столице, эвакуировали в
Пензу. В трудных условиях гражданской вой­
ны Стружков приспосабливает машины ор­
ловской печати к работе с изогнутыми стерео­
типами вместо дорогостоящих медных форм­
ных валов. В 1920 г. он очередной раз рекон­
струирует орловско-стружковские машины,
приспосабливая их к полистной подаче листа.
Новая власть также жалует Ивана Егоро­
вича. 23 апреля 1928 г. ему присваивают зва­
ние Героя труда437. Год спустя ему была на­
значена персональная пенсия, но Стружков
продолжал работать, не мог бросить любимо-

457

Уже в XX столетии фирма “Koenig und
Bauer” серийно изготовляла четырехкрасоч­
ные машины орловской печати, которые
в специальной литературе получили наи­
менование
сборных печатных машин
(Sammeldruckmaschine). Здесь цветоде­
ленные изображения, сформированные на
формах, установленных на цилиндре, перета­
скивались на два передающих цилиндра, от­
сюда — на сборную печатную форму и затем
на лист, удерживаемый клапанами печатного
цилиндра. Машина осуществляла печатание с
четырьмя переносами красочного слоя.
В 1902 г. видоизмененная конструкция
машины орловской печати была защищена
патентом в Германии, выданным на имя
И.М. Гепплера.

Машина фирмы “Кениг унд Бауер”.
Принципиальная схема

В этой машине было четыре формных цилиндра
В, Bl, В2 И ВЗ, размещенных вокруг большого ци­
линдра А, на котором закреплены эластичные поверх­
ности а и b, а также приправочная поверхность с.
Многокрасочное изображение формировалось на сбо­
рочном цилиндре С. Лист, захваченный клапанами d,
поступал с накладного цилиндра D438.

В 1902 г. машина Гепплера экспонирова­
лась на выставке в Дюссельдорфе. Она была
предназначена для работы с листами в форма­
те 62 X 80 см и имела производительность
1000—1200 четырехкрасочных оттисков в
час. Машины эти использовались в Германии
для печатания ценных государственных бу­
маг.
В 20-х годах текущего столетия возникла
тенденция считать И.М. Гепплера первоот­
крывателем однопрогонной многокрасочной
печати с тремя переносами красочного слоя.
Тогда-то в защиту приоритета И.И. Орлова
на страницах “Правды” выступил известный
партийный публицист Лев Семенович Сос­
новский (1886—1937). “Надеемся, — писал
он, — что Научно-технический отдел ВСНХ
пояснит кому следует в немецкой специаль­
ной печати, что мы тоже не лаптем щи хлеба­
ем и жульничество от изобретательства отли­
чать научились”439.
Судьба орловской печати была по-своему
счастливой, но и печальной. Изобретение
русского новатора получило широкую, поис­
тине всемирную известность. Использова­
лось оно для печатания ценных государствен­
ных бумаг во всех промышленно развитых
странах мира. Но мечта И.И. Орлова о при­
менении изобретенного им способа для печа­

Машина И.М. Гепплера. Принципиальная схема

го дела. Ушел же, как говорят, на заслужен­
ный отдых лишь в 1939 г., когда ему исполни­
лось 75 лет. В годы Великой Отечественной
войны вернулся на производство. Умер Иван
Егорович Стружков 18 марта 1943 г., немно­
го не дожив до своего восьмидесятилетия.
Способ орловской печати практически не
менялся. Однако конструктивные формы его
осуществления предлагались различные —
как в нашей стране, так и за рубежом. Актив­
но работала в этой области известная немец­
кая фирма полиграфического машинострое­
ния “Koenig und Bauer”.
В патенте, полученном этой фирмой в 1899 г., опи­
сана однопрогонная многокрасочная машина с тремя
большими цилиндрами А, В и D. На первом цилиндре
закреплены красочные формы 1—5, каждая из которых
взаимодействует со своим красочным аппаратом.
Сформированные на формах красочные изображения
перетискиваются на эластичные поверхности I—V, ус­
тановленные на цилиндре В. Формирование пятикра­
сочного изображения осуществляется на сборочном ци­
линдре С, с которого и переносится на бумажный лист,
захваченный клапанами печатного цилиндра D.

458

тания книжных и журнальных иллюстраций,
а также высококачественных многокрасочных
репродукций осуществлена не была. Над ор­
ловской печатью везде, особенно в нашей
стране, висела пелена секретности, хотя спо­
соб этот и был в мельчайших подробностях
описан в открытой печати и в патентной лите­
ратуре. Можно согласиться с инженером
Е. Готманом, который в 1931 г. писал: “Этот
принцип до сих пор еще не разработан для це­
лей широкой полиграфии и ждет своих даль­
нейших усовершенствований”440. Это утвер­
ждение остается справедливым и сегодня, хо­
тя со времени изобретения орловской печати
прошло уже более 100 лет. За это время поя­
вились новые высокосовершенные методы за­
щиты ценных государственных бумаг, хотя,
конечно, и фальшивомонетчики совершенст­
вовали свою технику. В этом им “помогли”
такие новейшие изобретения, как принтеры и
цветная ксерография. Нам представляется,
что сегодня нет смысла сохранять государст­
венную монополию на орловскую печать —
тем более что этот способ в полной мере осу­
ществим лишь на достаточно громоздкой ма­
шинной технике, которая может находиться
под государственным контролем.

занием. Первая книга, воспроизведенная
брайлевским шрифтом, рассказывавшая об
истории Франции, была напечатана в 1837 г.
В России брайлевская печать используется с
1885 г.
Вплоть до 50—60-х годов XX в. текст,
набранный брайлевским шрифтом, воспроиз­
водился путем последовательного штампова­
ния отдельных полос на плотной бумаге или
картоне. В качестве штампов использовались
жестяные матрицы, выдавленные при помо­
щи специального наборного устройства. Вся­
кие попытки применить печатный процесс к
воспроизведению рельефно-точечного шриф­
та Брайля наталкивались на невозможность
получить устойчивое и точное красочное изо­
бражение отдельных точек.
Есть и другие случаи, в которых необхо­
димо рельефное красочное изображение. Та­
кое изображение, например, позволяет значи­
тельно повысить качество плакатов, обоев,
этикеточной продукции. Весьма заманчивой
является также перспектива заменить кон­
гревное тиснение на переплетах рельефным
красочным изображением.
Все эти задачи сравнительно легко реша­
ются при использовании трафаретной печа­
ти. Прежде всего познакомимся с техниче­
ской сущностью этого способа. В отличие от
классических способов печати, в которых кра­
сочное изображение формируется на некото­
рой поверхности — печатной форме, а отсю­
да уже передается на воспринимающую по­
верхность, при трафаретной печати формиро­
вание изображения происходит, так сказать, в
самой толще формирующей субстанции. Это
печать не с формы, а через форму, печать на
пробой. Для этого способа необходимо подго­
товить печатную форму так, чтобы печатаю­
щие элементы ее пропускали краску, а про­
бельные элементы задерживали ее.
Общие принципы трафаретной печати по­
ясняет схема.

Трафаретная печать
Толщина слоя краски на оттиске, получен­
ном способами высокой, глубокой или пло­
ской печати, не превышает обычно 1—2 мик­
рон и зависит по преимуществу от консистен­
ции краски и от величины давления при печа­
тании. При этом слой краски, переходящей с
формы на воспринимающую поверхность, мо­
жет быть увеличен лишь до определенного
предела. Увеличение толщины красочного
слоя сверх оптимального ухудшает качество
оттиска вследствие выдавливания краски за
края печатающих элементов. Явление это,
получившее название растискивания, хоро­
шо известно полиграфистам.
Иногда бывает необходимо получить на
оттисках рельефный красочный слой, напри­
мер при точечной печати брайлевским
шрифтом в изданиях для слепых. Шрифт
этот получил название по имени своего изо­
бретателя Луи Брайля (1809—1852)441. Че­
ловек этот ослеп еще ребенком. В 1829 г. он
предложил рельефно-точечный шрифт, каж­
дая буква которого представляет особую ком­
бинацию точек и может восприниматься ося­

Воспринимающая поверхность 1 покоится на ба­
зирующей поверхности — талере 2. Поверх воспри­
нимающей поверхности наложена трафаретная фор­
ма 3. Печатающие элементы 4 формы пропускают
краску, пробельные 5 — нет. Непосредственно на
форме находится слой краски 6. Отдельные элемен­
ты 7 оттиска образуются путем продавливания крас­
ки через трафарет, что можно осуществить различ­
ными методами.

Прежде чем познакомиться с историей
трафаретной печати, уделим некоторое вни-

459

Схема трафаретной печати

мание вопросам терминологии. Единых и
общепризнанных терминов для обозначения
этого процесса не существует. В немецкой
специальной печати его обозначают термина­
ми Durchdruck, Seidendruck, Seidensiebdruck,
Seidenschablonendtuck, Siebdruck и Film­
druck. Первый термин, который в буквальном
переводе звучит как печать через..., хорошо
передает сущность способа. Второе, третье и
четвертое обозначения, в основе которых ле­
жит слово Seide, т.е. шелк, и которые можно
переводить как шелковая печать, возникли
по той причине, что формы трафаретной печа­
ти во многих случаях готовят на основе шел­
ковой ткани. Sieb в буквальном переводе это
сито, решето. Термин Filmdruck, т.е. пле­
ночная печать, обычно применяется для
обозначения того же способа в его использо­
вании для нанесения рисунков на ткани.
В англоязычных странах для обозначения
трафаретной печати используют термины silk
screen, silk screen process printing и screenprocess printing, которые также указывают на
сетчатый характер формы и на преимущест­
венное изготовление ее из шелковой ткани.
В последние годы во многих странах ис­
пользуется пришедший из Франции термин
sérigraphie. В Италии он, например, звучит
как serigrafia.
Трафаретная печать, как и высокая, впер­
вые появляется в странах Дальнего Востока.
На первых порах здесь использовались так
называемые открытые шаблоны, представ­
лявшие собой отрезок какого-либо материала,
в котором вырезано отверстие, передающее
конфигурацию репродуцируемого изображе­
ния. Применение таких примитивных трафа­
ретных форм уходит в глубокую древность.

Чаще всего их использовали для украшения
ткани. Сохранившиеся примеры восходят
примерно к середине I тыс. по P. X. В “Пе­
щере тысячи Будд”, где была найдена древ­
нейшая, точно датированная 868 г. ксилогра­
фическая книга в виде свитка — сутра
Праджня парамита, нашлись и кусочки тка­
ни, раскрашенные по трафарету442.
В Европе открытые шаблоны применя­
лись по крайней мере с середины XV столе­
тия. Использовали их те самые “художники
писем” (Briefmaler), о которых шла речь в
первой части нашей книги и первое упомина­
ние о которых зафиксировано в 1428 г.
С помощью открытых шаблонов можно
репродуцировать лишь те изображения, кото­
рые не имеют внутренних, не подлежащих
воспроизведению, участков. Можно, напри­
мер, отпечатать букву Т, а О — нельзя, ибо
при изготовлении шаблона внутреннее поле
этой буквы выпадет. Для передачи таких изо­
бражений были придуманы так называемые
закрытые шаблоны, изготовляемые на сетча­
той основе. Сетчатая ткань в данном случае и
поддерживает внутренние непечатающие эле­
менты формы.
Закрытые шаблоны также появляются
очень рано. Их использование в Японии за­
фиксировано между 1621 и 1641 гг. и связано
со способом украшения тканей, получившим
название катагами443. Около 1700 г. Юцен­
саи Миясари использует в Киото трафарет­
ную печать для украшения кожаных изделий.
Способ этот широко применялся и в дальней­
шем, получив по имени изобретателя назва­
ние Юцен444.
В конце XIX столетияпрославленный
изобретатель
Томас
Альва
Эдисон
(1847—931) использовал принцип трафарет­
ной печати для создания копировально-мно­
жительного процесса, получившего название
мимеографирование445. В качестве исходного
материала для создания формы здесь была
применена специальная тонкая бумага, по­
крытая непроницаемым для краски составом.
При изготовлении текстовой формы лист та­
кой бумаги помещали в каретку пишущей ма­
шины, с которой предварительно снята кра­
сочная лента. Печатая на машинке, разруша­
ли непроницаемое для краски покрытие в ме­
стах соприкосновения литер с этим слоем. Ес­
ли положить полученную таким образом тра­
фаретную форму на воспринимающую по­
верхность и закатать ее сверху краской, то на­
460

бранный на пишущей машинке текст отпеча­
тается на бумаге.
В России в конце XIX в. мимеографиро­
вание в силу его простоты и малогабаритности
используемых для его осуществления уст­
ройств было поставлено на службу революци­
онному движению. Мимеограф, вспоминал
впоследствии Владимир Дмитриевич БончБруевич (1873 — 1955), это “подвижный,
удобный, сослуживший громадную службу
пролетарскому делу, печатный станок”446.
Пионером мимеографирования в русском
освободительном движении был талантливый
химик и щедрый на выдумку подпольщик Ле­
онид Петрович Радин (1860—1900). Был он
не обойден и поэтическим талантом, написал
широко известную революционную песню
“Смело, товарищи, в ногу”. Сооруженный
Радиным первый русский мимеограф был по­
ставлен летом 1895 г. на квартире родствен­
ников жены В.Д. Бонч-Бруевича. На нем от­
печатали брошюры “Московские стачки”,
ряд прокламаций и воззваний.
Впоследствии А.П. Радин составил опи­
сание разработанного им технологического
способа мимеографирования и несложного
оборудования для этой цели. Все это было
мимеографировано и разослано в местные со­
циал-демократические организации. После
этого, вспоминал В.Д. Бонч-Бруевич, “ми­
меографы стали быстро распространяться по
всей России, но никто, решительно никто, не
знал и не подозревал, кто их творец”.
Совершенствованием технологии мимео­
графирования применительно к задачам под­
польной агитации занимался в России и
Пантелей
Николаевич
Лепешинский
(1868—1944), которому помогал студент
С.С. Гуляницкий.
В качестве основы для изготовления ми­
меографических форм в течение долгого вре­
мени применялась высококачественная длин­
новолокнистая тонкая тряпичная бумага, хо­
рошо пропускавшая краску. У нас ее называ­
ли шелковкой. Производилась она только в
Японии из особого, произраставшего лишь
там растительного сырья. В СССР в годы
после второй мировой войны было налажено
собственное производство “шелковки” по
технологическому процессу, разработанному
М. Бондаренко и М. Дмитриевым.
Пропитывая шелковку парафином, пчели­
ным воском и вазелиновым маслом, получали
т. н. восковку, на которой и производили от­

тиск машинописного текста. Для этой цели
использовали также т.н.ротопленку — шел­
ковку, пропитанную желатиновой или колло­
идной массой.
Мимеографирование — процесс очень не­
совершенный. Качество полученных таким
образом оттисков оставляет желать лучшего.
Тиражеустойчивость формы, изготовленной
на восковке, не превышает 200 оттисков. Во­
сковка чувствительна к незначительным из­
менениям температуры (защитный слой тает
при 200 С) и к механическим воздействиям.
В послевоенные годы формы стали готовить
на ротаторной пленке на желатиновой основе.
Тиражеустойчивость при этом была поднята
до 900 оттисков. Еще более высокой тиражеустойчивостью — до 1500 оттисков — облада­
ют пленки на коллоидной основе.
Процесс мимеографирования очень рано
был механизирован. Машины для этой цели
получили название ротаторов. В немецком
языке для таких устройств используется гро­
моздкий описательный термин Wachsscha­
blonen-Druckmaschine, в английском — cyc­
lostyle.
В первой четверти XX в. изготовлялись
т.н. плоские ротаторы, оттиск в которых по­
лучался путем прокатывания валика по бу­
мажному листу, положенному на неподвиж­
ную трафаретную форму. Последняя помеще­
на на талере, на гладкую поверхность которо­
го предварительно накатывали слой краски.
Впоследствии появились ротаторы с под­
вижной формой, среди которых обычно раз­
личают цилиндровые и сетчатые. В первых
бумажный лист пропускали между формным

Сетчатый ротатор

461

Схема сетчатого ротатора

и печатным цилиндром. На боковую поверх­
ность формного цилиндра, снабженную ря­
дом мелких отверстий, крепили перкалевую
покрышку, а поверх нее форму. Краска на
форму подавалась через отверстия изнутри
цилиндра. В более совершенных сетчатых
ротаторах краска раскатывается между
гладкими цилиндрами раскатными валиками и
огибающей цилиндры шелковой сеткой, скре­
пленной стальными лентами. К сетке прикре­
плена трафаретная форма.
В послевоенные годы сетчатые ротаторы
изготовлялись во многих странах. С конст­
рукцией машин этого типа мы можем позна­
комиться на примере ротатора, сконструиро­
ванного в начале 1950-х годов группой сот­
рудников Научно-исследовательского инсти­
тута полиграфического машиностроения.
Конструкция защищена авторским свиде­
тельством № 98950, выданным А.К. Бело­
зерскому, Ш.Я. Вайсблаю, П.Г. Коневу и
И.С. Резнику с приоритетом от 4 декабря
1953 г.
Оттиск получается на бумажном листе при его
взаимодействии с трафаретной формой, закрепленной
на шелковой сетке 1. Последняя подвешена на сталь­
ных лентах 2, огибающих красочные барабаны 3. Бу­
мажные листы, собранные в магазине 4 между двумя
рядами боковых упоров 5, направляются в машину по­
дающими роликами 6. Лист доходит до передних упо­
ров 7 и здесь выравнивается по передней кромке.
После этого ролик 8, взаимодействующий с кулаком
9, посредством системы рычагов 10 опускает на лист
втягивающие валики 11 и одновременно утапливает
передние упоры. Втягивающие валики 11 и 12 переда­

462

ют лист в печатающее устройство, состоящее из кра­
сочных барабанов 3, трафаретной формы, подвешен­
ной на стальных лентах 2, и печатного цилиндра 13.
Форма закрепляется на планке 14 при помощи штиф­
тов 15. Планка 14 посредством гайки 16 подвижно
прикреплена к планке 17, которая может быть подве­
шена на стальных лентах 2. При необходимости поло­
жение формы относительно стальных лент может
быть отрегулировано гайкой 18.

Неоднократно делались попытки расши­
рить репертуарные возможности ротаторов,
вывести их из тесных границ, связанных с
размножением конторской документации. В
конце 1950-х годов в США был сконструи­
рован ротатор с бесконечными формами,
предназначенный для печатания 20-странич­
ных газет447. Сетчатые формы устанавлива­
ются на бесконечных полотнах. Краска пода­
ется на красочные цилиндры, которые в мо­
мент печати контактируют с трафаретными
формами, прижимаемыми к ним печатными
цилиндрами.
В 70-80-х годах XX столетия мимеогра­
фирование и ротаторы почти полностью вы­
ходят из употребления, будучи заменены зна­
чительно более совершенными копировальномножительными процессами и, прежде всего,
ксерографией.
Более удачно сложилась судьба способа,
которому в русской технической литературе
присвоено название шелкотрафаретной пе­
чати. У истоков современного варианта это­
го способа стоит английский патент № 756,
выданный в 1907 г. Самуэлю Симону на
“Усовершенствования трафаретов”448. Изоб­

ретатель этот работал в Манчестере, центре
английской текстильной промышленности, и
предназначал свое предложение прежде всего
для украшения тканей. Сущность изобрете­
ния состояла в применении в качестве основы
трафаретной формы шелка или шифона.
В течение долгого времени шелкотрафа­
ретная печать использовалась лишь в тек­
стильном производстве, фигурируя здесь под
термином Filmdruck. Впоследствии способ
стал применятся и для изготовления печатной
продукции на бумаге или картоне. В отличие
от аналогичного способа, использовавшегося
для украшения тканей, трафаретную печать в
этом случае именовали, как уже говорилось,
silk screen или Siebdruck. Первоначально спо­
соб был распространен главным образом в
США. Во всем мире он стал широко исполь­
зоваться уже после второй мировой войны. В
1955 г. в Федеративной Республике Германии
было уже около 2500 предприятий, специа­
лизировавшихся в области трафаретной печа­
ти. В США их к этому времени насчитыва­
лось свыше 6000449. Правда, в большинстве
своем это были полукустарные ремесленные
предприятия с одним-тремя рабочими. Обо­
рудование, применявшееся в таких мастер­
ских, было весьма несложным.
Простейший станок для трафаретной печати со­
стоял из рамы 1, на которой плотно натянуто шелко­
вое полотно 2 или какой-либо другой сетчатый мате­
риал. Рама установлена на шарнирах 3 на горизон­
тальном основании 4, в качестве которого может быть
использована верхняя доска обычного стола. Основа­
ние снабжено установочными марками, при помощи
которых обеспечивалось точное положение листа под
формой. Печатание производилось следующим обра­
зом. Густую краску наносили непосредственно на по­
верхность сетки, отдельные ячейки которой были
предварительно обработаны так, чтобы эту краску не
пропускать. Аист помещали под раму, размещая его
по маркам. Затем раму опускали в горизонтальное по­
ложение и проталкивали краску по поверхности фор­
мы 6 резиновым ракелем 7, снабженным деревянной
рукояткой. Под действием ракеля краска продавлива­
лась через открытые ячейки сетки на воспринимаю­
щую поверхность — бумагу, картон или ткань. После
того, как ракель доведен до конца рамы, его снимали.
Рама под действием пружины 5 поднималась, и от­
тиск мог быть легко вынут из-под нее.

В качестве изобретателей многокрасочной
шелкотрафаретной печати называют несколь­
ко новаторов. Иногда в этой связи упоминают
имя Джона Пилсуорта, получавшего много­
красочные оттиски в 1914 г. в Сан-Франци-

Простейший станок трафаретной печати

ско450. Более аргументированными выглядят
претензии на приоритет со стороны Роя
Ц. Бека, Эдварда А. Оуенса и Якоба
Х.Стейнмана, ибо они подкреплены велико­
британским патентом № 117021 и американ­
ским патентом № 1254764. Дата заявки пос­
леднего 1 декабря 1915 г. Английский патент
при этом назывался “Метод репродуцирова­
ния многокрасочных изображений”, что пря­
мо указывало на сущность изобретения. Аме­
риканский патент был назван нейтрально:
“Способ рисования или репродуцирования
картин и рисунков”. Для промышленного ис­
пользования этих патентов была основана
лондонская фирма “Selectasine System Inc”,
которая с 1918 г. активно занималась выпус­
ком листовой многокрасочной печатной про­
дукции. Наименование фирмы дало название
и самому способу. Любопытно, что президен­
том фирмы стал некий Марк Метью, который
ранее занимался предпринимательством в об­
ласти мукомольной промышленности. Для
просеивания муки здесь использовались сет­
ки, которые могли стать основой и для форм
трафаретной печати. Сетки эти должны были
иметь от 25 до 120 ячеек на 1 см длины.
Дальнейшие разработки этой фирмы
защищены
американскими
патентами
№ 1444531 на “Способ получения многокра­
сочных изображений” (приоритет от 1921 г.),
№ 1490400 на “Трафаретную печатную ма­
шину” (1924) и № 1526928 на “Способ полу­
чения многокрасочных изображений” (1922).
В Германии активное развитие шелкотра­
фаретной печати началось в конце 20-х годов
XX столетия. Этот процесс связан с деятель­
ностью существующей по сей день нюрнберг­
ской фирмы “Hermann Pröll”, начинавшей в

463

1927 г. с изготовления красок для трафарет­
ной печати. Примерно в это же время
Ц. Грутхоф организовал в Берлине фирму
“Sieb-Färb-Druck”. В дальнейшем эта фирма
тесно сотрудничала с лондонской “Selectasine
System”, занимавшей чуть ли не монопольное
положение на европейском рынке.
Совершенствование шелкотрафаретной
печати шло по двум направлениям. Во-пер­
вых, разрабатывались всевозможные, в ос­
новном фотомеханические способы изготов­
ления трафаретной формы. Во-вторых, осу­
ществлялась механизация печатного процес­
са, который на первых порах был ручным.
От основы из натурального шелка в пос­
левоенный период перешли к сетям из синте­
тического материала — нейлона, перлона или
капрона. Были опыты применения и металли­
ческих сетей — из фосфористой бронзы или
нержавеющей стали.
Для иллюстрирования книг трафаретную
печать в XX столетии использовали сравни­
тельно редко. Но об одном случае нужно ска­
зать особо. Это медицинский труд Томаса
Брауна “Urne Burial”, который был выпущен
в 1932 г. Иллюстрации, исполненные Полом
Нешем, были воспроизведены способом тра­
фаретной печати в типографии “Curwen
Press”. Историки книгопечатания Тарнер
В. Берри и Эдмунд X. Пул называют это из­
дание “лучшей английской иллюстрированной
книгой, вышедшей в XX столетии”451.
Вторая половина XX века проходит под
знаком механизации, а затем и автоматиза­
ции трафаретной печати. В эту пору причуд­
ливо соседствуют простейшие ручные уст­
ройства, которые используют на дому и в
кустарных предприятиях для запечатыва­
ния, например, платков, и автоматические
машины, работающие без помощи челове­
ка452. В СССР к 1964 г. был освоен выпуск
полуавтоматической машины ТП, сконстру­
ированной Научно-исследовательским ин­
ститутом полиграфического машинострое­
ния и Киевским филиалом Всесоюзного на­
учно-исследовательского института поли­
графической промышленности453. За рубе­
жом выпускаются и многокрасочные печат­
ные машины, которые делает, например,
фирма “D. Shtork & Со”.
В 50-х годах XX столетия появились фо­
тоэлектрические устройства для изготовления
трафаретных форм. Об этом пойдет речь в
следующей части нашей монографии.

Значительно расширилась за последние
50 лет область применения трафаретной печа­
ти. Ее используют для воспроизведения изо­
бражений и текстов на различных предметах
конической, шаровой и другой формы, на бу­
тылках и консервных банках, для изготовле­
ния всевозможных шкал и циферблатов...

Печать с совмещением формы
с красочным резервуаром

Во второй половине XIX в., в связи с рез­
ким ростом промышленного производства,
резко возросло количество всевозможной
конторской и учрежденческой документации.
Для ее размножения понадобилось создать
совершенно новые полиграфические процес­
сы, которые впоследствии получили название
копировально-множительных. Требования к
ним выдвигались ограниченные. Качество от­
тисков могло быть сравнительно низким. А
тиражность ограничивалась 100—200 экзем­
плярами.
Одним из первых таких процессов было
гектографирование. Примитивный же аппа­
рат для его осуществления получил название
гектографа. Характерной особенностью это­
го процесса было совмещение красочного ре­
зервуара с формой. Печатание здесь осуще­
ствлялось с некоторой эластичной массы, в
недрах которой было заранее сформировано
красочное изображение, причем красочный
слой в процессе печатания не возобновлялся.
Изобрел этот способ Михаил Иванович
Алисов, с жизненным путем которого мы в
свое время познакомились. Первые поиски в
этом направлении он начал в 1864 г., исходя
из благородного стремления, как он писал
впоследствии, “упростить, облегчить и уско­
рить труд человека”. Результатом явился
оригинальный способ размножения текстов,
рисунков и чертежей, который изобретатель
назвал “Полиграфия”. Первоначально, в
1875 г., Алисов, как он сам впоследствии рас­
сказывал, “придумал такой состав, который,
будучи наведен тонким слоем на обыкновен­
ную бумагу, имел свойство снимать обратный
оттиск с написанного оригинала и передавать
копии на обыкновенную бумагу”454. Таким
образом изобретатель пытался размножать
оттиски, изготовленные на его наборно-пи­
шущей машине “Скоропечатник”, о которой
мы уже рассказывали. Нельзя сказать, чтобы
эти опыты, которые проводились с обычной
464

типографской краской, были удачными. В
1876 г. Алисов обнаружил, что “анилиновые
краски имеют удивительную способность при
тех же условиях давать не только 2, 3, но да­
же 30, 50, а иногда и большое число ко­
пий”455. Способ был описан в вышедших в
1879 г. и написанных самим изобретателем
брошюрах “Наставление для употребления
полиграфических пластинок, полиграфов и ге­
ктографов” и “Полиграфия, или Новый спо­
соб размножения текста, рисунков, чертежей
и проч., изобретенный М.И. Алисовым”.
Именно в этих работах, а также в опублико­
ванном в 1881 г. “Историческом очерке поли­
графического копирования”456 М.И. Алисов
утверждает, что начал свои работы в этой об­
ласти еще в 1860-х годах. Более ранних, чем
в 1879 г., публикаций, рассказывающих о ра­
ботах русского изобретателя, нет457. Между
тем 30 августа 1878 г. аналогичный копиро­
вально-множительный процесс был запатен­
тован в Германии (патент № 5271) жителями
Богемии В. Квайсером и Р. Гуссаком, кото­
рые и дали способу наименование гекто­
граф458. Разбираться в том, кому принадле­
жит приоритет этого изобретения, мы сейчас
не будем. Скажем лишь, что гектограф актив­
но использовался для размножения учреж­
денческой документации на протяжении при­
мерно 80 лет, пока не был вытеснен более со­
вершенными копировально-множительными
процессами.
Сущность гектографирования заключа­
лась в формировании красочного изображе­
ния в самом красочном резервуаре, который и
становится печатной формой, содержащей
краску для всего тиража. Осуществлялось все
это довольно примитивными методами. Пе­
реписанный анилиновыми чернилами ориги­
нал прикладывали к поверхности желатино­
вого слоя. При этом часть красителя перехо­
дила в слой. Оттиски получали, прикатывая
листы к поверхности слоя. Красителя хватало
примерно на 100 оттисков, откуда, собствен­
но говоря, и название способа — от греческо­
го hekaton, что значит сто и grapho — пишу,
рисую. Название сохранено как в русской,
так и в зарубежной полиграфической терми­
нологии: Hektographie, hectograph, hectograph
duplicator, hectograph gelatin duplicator. Co
временем было разработано несколько рецеп­
тов гектографской массы. В большинстве слу­
чаев основой для нее служит желатин, в кото­
рый добавляют глицерин, сахар и др.

Брошюра “Полиграфия, или Новый способ размножения
текста, рисунков, чертежей и проч.,
изобретенный М.И. Алисовым”. Н анальный лист

В. Квайсер и Р. Гусак изготовляли массу из 4
частей глицерина, 1 части желатина и 2 частей
воды. Впоследствии были запатентованы и
другие рецепты гектографской массы. Со­
гласно немецкому патенту № 181647 берлин­
ца Лео Йозефа ее делали, смешивая 40 г
сульфата бария с 40 г каолина при 40 °C, по­
сле чего прибавляли еще 370 г каолина и
230 г глицерина. Массу эту помещали в не­
большой, размером в стандартный лист ме­
таллический ящик. Со временем на смену та­
кому ящику пришла т.н. гектографская бу­
мага в виде листа, покрытого тонким слоем
гектографской массы, которую перед исполь­
зованием увлажняли. В состав гектографских
чернил входили декстрин, глицерин, денату­
рированный спирт, сернобариевая соль и во­
да. Существуют и всевозможные другие ре­
цепты, также защищенные патентами.
Качество гектографских оттисков не мог­
ло идти ни в какое сравнение с оттисками, из­
готовленными типографским или литограф­
ским способом. Тиражность гектографирова­
ния была очень низкой. Изобретение это вы­
465

жило потому, что являлось предельно деше­
вым средством размножения деловой и кан­
целярской переписки. Гектограф оказался не­
заменимым и там, где требовалось сочетание
дешевизны с компактностью и простотой в
обслуживании — особенно в нелегальных ти­
пографиях.
Над усовершенствованием гектографа ра­
ботал сам М.И. Алисов. В 1883 г. он предло­
жил т.н. пластинчатый гектограф. Вместо
того чтобы наполнять краскоудерживающей
массой плоский ящик, изобретатель предло­
жил наносить ее на длинную и широкую ткан­
ную ленту. Ранее, после воспроизведения оп­
ределенного числа копий, оставшуюся краску
смывали, а массу перетапливали. На пластин­
чатом гектографе для получения новой рабо­
чей поверхности достаточно было лишь пере­
двинуть ленту. На уже послужившем участке
остатки красителя постепенно рассасывались.
Такая гектографская лента могла быть ис­
пользована для копирования 5—8 оригиналов
с каждого ее отрезка. Эксперты Военно-то­
пографического депо Генерального штаба,
оценивая изобретение, отметили, что это
“прибор, работающий вследствие устранения
процесса смывания, быстрее, опрятнее и, что
всего важнее, неизмеримо дешевле ныне су­
ществующих гектографов”459. Над конструк­
тивным усовершенствованием пластинчатого
гектографа трудился изобретатель М. Кляч­
ко, получивший 31 октября 1906 г. русскую
привилегию № 11255.
Дальнейшим усовершенствованием гекто­
графа стало изготовление оригинала на пишу­
щей машине с лентой, пропитанной гекто­
графскими чернилами.
Любопытно, что совершенствованием ге­
ктографа занимался и известный композитор
Сергей Иванович Танеев (1856—1915), кото­
рый использовал этот способ для размноже­
ния нот460.
В течение долгого времени гектограф по­
зволял воспроизводить лишь оригиналы, на­
писанные или перепечатанные фиолетовой
краской ( метил-виолетом). Задача состояла
в том, чтобы синтезировать черный анилино­
вый краситель с тем, чтобы внешне прибли­
зить гектографские оттиски к типографской
печати. Проблему успешно решил осенью
1891 г. студент-химик Л.П. Клобуков. Его
изобретение получило название черного гек­
тографа4^. Некоторое время спустя удалось
изготовить красные гектографские чернила,

в состав которых вошли 2 части уксусно-ки­
слого розанилина, 10 частей воды и 1 часть
спирта.
Чтобы решить задачу воспроизведения на
гектографе многокрасочных оригиналов, не­
обходимо было создать поверхность, в равной
степени удерживающую любую краску. Такие
множительные аппараты появились в начале
XX в. В России они распространялись под
фирменными названиями “Юпитер” и “Поль­
за”. Желатин был заменен здесь специальной
краскоудерживающей глиной.
Совмещение красочного резервуара и пе­
чатной формы, характерное для гектографи­
рования, в дальнейшем легло в основу спосо­
ба однопрокатного получения многокрасоч­
ных рельефных оттисков. Как известно, в по­
давляющем большинстве полиграфических
процессов многокрасочная печать осуществ­
ляется путем последовательного оттискива­
ния красок, составляющих цветное изображе­
ние. При трехкрасочной печати требуется три
прогона листа, при шестикрасочной — шесть
и т.д. С увеличением количества прогонов в
принципе увеличивается продолжительность
печатания тиража, хотя на секционных много­
красочных машинах это время невелико. Ус­
ложняется и приводка оттисков. Определен­
ный выход из положения предлагала одно­
прокатная многокрасочная печать, созданная
в 1914—1917 гг. профессором Николаем Ва­
сильевичем Туркиным (1861—1933)462. Че­
ловек этот получил хорошее образование в
Московском университете, где учился одно­
временно на нескольких факультетах. Одно
время служил гувернером в семье Льва Ни­
колаевича Толстого. Написал несколько лите­
ратуроведческих работ, редактировал журнал
“Природа и охота”. В 1909—1910 гг. вел ис­
следовательские поиски в области технологии
изготовления печатных красок. Одно из его
изобретений в этой области защищено рус­
ской привилегией № 29344. В первые после­
революционные годы краски, разработанные
Н.В. Туркиным, изготовлял петроградский
завод “Новкраслак”.
Сущность способа однопрокатной много­
красочной печати, получившего название
туркинотипия, заключается в непосредст­
венной передаче красочного слоя на воспри­
нимающую поверхность из красочного резер­
вуара и в формировании изображения в самом
резервуаре. Форма в туркинотипии совмеще­
на с красочным аппаратом.
466

Как видно из приводимой нами схемы, форма-ре­
зервуар 1 составлена из многочисленных красочных
столбиков 2 различного цвета и оттенка. Поверхность
красочной мозаики предварительно смачивается рас­
творителем при помощи валика 3, после чего на фор­
му накладывается лист бумаги 4. В качестве раство­
рителя использовались бензин с примесью скипидара,
керосин, ксилол.

Технологический процесс туркинотипии
усложнен трудностью изготовления пластич­
ных, не смешивающихся друг с другом красок.
Н.В. Туркин и его сотрудники разработали
немало рецептов красочной массы примени­
тельно к различным условиям печатания. Ма­
териалом для изготовления послужили твер­
дые жиры и жирные кислоты с прибавлением
мела, каолина, талька или каких-либо других
растворимых в воде веществ, составляющих
по весу до 50% всей массы. Краска изготов­
лялась в один прием без кипячения — простым
смешиванием компонентов при температуре в
50—60 °C. Для достижения большей одно­
родности массу пропускали через вальцевую
краскотерку. Различные рецепты красочных
масс описаны в советских патентах № 867
(1923) и № 2040 (1924), полученных сот­
рудниками Туркина А.И. Сарк и Я.М. Кова­
левым на “Способ изготовления и приготовле­
ния масс для многоцветного печатания , и в
их же патенте № 5288 (1924) на “Способ
изготовления клише для многоцветного печа­
тания”.
Из краскотерки масса выходила пластич­
ной и в то же время достаточно твердой; она
легко могла быть спрессована в плитки, про­
катана в тонкие бруски. Отсутствие смол и
большое количество мела делали возможным
распиловку и строжку красочных плиток. В
принципе, было возможно придавать им лю­
бую конфигурацию. Наборная красочная
форма изготовлялась путем лепки узора из
разноцветных пластин.
Каждый миллиметр толщины красочного
слоя давал до 100 оттисков. Таким образом,
тиражность формы могла быть достаточно
большой.
Н.В. Туркин составлял красочную фор­
му, соединяя отдельные пластинки красочной
массы без каких-либо рамок или перегоро­
док. При этом бывало, что на оттисках гра­
ницы красочных участков получались сма­
занными, границы цветных участков сдвига­
лись. В 1925 г. Н.Н. Дивов предложил но­
вый способ изготовления наборной красоч-

Схема туркинотипии

ной формы, ставший предметом советского
патента № 37712 на “Печатную форму для
многокрасочного печатания одним оттис­
ком”. В этом случае из листового металла
(алюминий, латунь и др.) вырезались тонкие
пластинки и выгибались по контурам отдель­
ных красок. Концы пластинок спаивали и для
придания гладкости опиливали. Получалась
жесткая форма, состоящая из многих ячеек,
ограниченных металлическими пластинками.
В плане ячейки воспроизводили рисунок от­
дельных тонов. Форму накладывали на вы­
ровненный пласт вара, парафина или какоголибо другого пластического материала. Кра­
ски, изготовленные по одному из рецептов
Н.В. Туркина и его сотрудников, нагревали
до плавления и заполняли ими соответствую­
щие ячейки. Во время печатания металличе­
ские перегородки постепенно вдавливались в
вар или парафин, оставляя поверхность кра­
сочной массы свободной для соприкоснове­
ния с бумагой или тканью. Способ Дивова
получил название печатания с филигранью.
Впоследствии это видоизменение туркиноти­
пии было усовершенствовано В.Н. Прокофь­
евым и М.М. Киселевым463.
Туркинотипия открывала широкие воз­
можности для механизации. При этом спосо­
бе полностью устранялась необходимость в
красочном аппарате и открывались пути для
значительного упрощения конструкции пе­
чатной машины. Необходимость в смачиваю­
щем приспособлении могла быть устранена
разработкой такого состава красочной массы,
который, удовлетворяя основным требовани­
ям туркинотипии, позволял бы одновременно
получать оттиск без смачивания.
Первые шаги механизации туркинотипии
были связаны с попытками приспособить для
нового способа обычные печатные машины.
467

Машина для печатания способом туркинотипии

При этом задача далеко не ограничивалась
введением в конструкцию увлажняющего при­
способления. Вспомним, что в процессе печа­
тания какая-то часть красочной формы перехо­
дит на воспринимающую поверхность; толщи­
на формы уменьшается с каждым оттиском.
При печатании способом туркинотипии на
обычной плоскопечатной машине расстояние
между формой и печатным цилиндром возрас­
тало с каждым оборотом цилиндра. При этом
нарушалось взаимодействие цилиндра с фор­
мой. Поэтому машина для туркинотипии
должна иметь устройство для подъема талера
после каждого оттиска на величину, равную
толщине снятого с формы слоя краски. Подоб­
ные устройства были разработаны изобретате­
лями М.М. Киселевым и С.Г. Громаном464.
Н.И. Сметнев в 1929 г. сконструировал
специальную печатную машину для туркино­
типии465.
Состояла она из трех основных узлов — увлажня­
ющего, печатного и сушильного. Бумажное полотно
или ткань 1 с рулона 2 проходила мимо расправляю­
щей пластины 3 и попадала в увлажняющий аппарат,
который состоял из трех обтянутых гигроскопической
тканью валиков 4, 5 и 6. Нижний валик погружен в
ванну 7, заполненную растворителем. Увлажненный
материал, огибая нажимной цилиндр 8, вступал в со­
прикосновение с красочной формой 9, установленной
на формном цилиндре 10. Внутри цилиндра была рас­
положена полость 11, в которую через пустотелые
спицы 12 пропускалась охлаждающая жидкость. Вос­
принимающий материал, будучи прижат к поверхно­
сти наборной красочной формы подпружиненными
нажимными цилиндрами 13,14 и 15, огибает формный
цилиндр и поступает в сушильное устройство 16.

Машина Сметнева предназначалась,
главным образом, для печатания на ткани.
Печатание на бумаге вызвало бы ряд затруд­
нений, так как смачивание неизбежно ослаби­
ло бы взаимодействие волокон бумаги, и це­

лостность бумажного полотна могла быть на­
рушена. Поэтому большинство строившихся
впоследствии для туркинотипии машин были
листовыми.
Сотрудница Н.В. Туркина А.И. Сарк
эмигрировала в Англию. В годы после второй
мировой войны она организовала здесь произ­
водство способом туркинотипии детских книг,
а также применила этот процесс для крашения
различных изделий из ткани — платков и ко­
сынок. А.И. Сарк разработала новые рецепту­
ры красок и машин для туркинотипии, которые
были защищены патентами466.
Ручное изготовление форм для туркино­
типии весьма трудоемко. Но и оно может
быть механизировано. Можно вспомнить о
сконструированном в 1939 г. Б.Л. Бубновым
фотоэлектрическом устройстве для изготов­
ления подобных форм.
Среди недостатков туркинотипии — пря­
мая зависимость между толщиной красочного
слоя формы и ее тиражностью. Устранить
этот недостаток можно было постоянным по­
полнением красочной массы в процессе печа­
тания. Эта задача в известной мере была ре­
шена в 1930 г. С.Н. Сацем, защитившим свое
изобретение советским авторским свидетель­
ством № 22031 на “Устройство для получе­
ния цветных изображений на бумаге, тканях и
т.п.” Устройство состояло из наполненных
различными красками нескольких бачков, из
которых краска подавалась под действием
груза на резиновую диафрагму в тонкие труб­
ки, ведущие к воспринимающему материалу.
Впоследствии в этой области работали изо­
бретатели А.И. Кац и Ф.Е. Негодяев, полу­
чившие в 1942—1947 гг. авторские свиде­
тельства № 60892 на “Способ и устройство
для формования блоков с глубинным цветным
рисунком” и № 77081 на “Способ и устрой­
ство для производства глубинной живописи”.
Аналогичный способ, получивший назва­
ние “Процесс МакКоркодейл' (MacCorquodale
process) был разработан в 1938 г. Дж.К. Сан­
дерсоном467. По этому способу печатание про­
изводилось с металлических пластин с углуб­
ленными печатающими элементами. В процес­
се печатания краска непрерывно подавалась
при помощи тонких трубок в печатающие эле­
менты с оборотной стороны пластины.
“Процесс МакКоркодейл” можно рассмат­
ривать как вариант туркинотипии или же как
трафаретную печать с непрерывным пополне­
нием красочной массы по мере ее расходования.
468

В послевоенные годы фирма “МакКорко­
дейл” выпустила на рынок специальную ма­
шину, рассчитанную на получение 77-красоч­
ных оттисков за один прокат468. Производи­
тельность ее составляла до 1200 оттисков в
формате 558,8 X 457,2 мм.
Краски в этой машине находятся в контей­
нере, имеющем 77 отделений. Из контейнера к
форме краска подавалась по гибким трубкам,
которые могли быть подведены к любому уча­
стку формы. Печатная форма представляла со­
бой стальную или цинковую плиту с выграви­
рованным или с вытравленным в ней изобра­
жением. Глубина печатающих элементов со­
ставляла в среднем 0,46 мм и могла варьиро­
ваться в зависимости от тональности оригина­
ла. Форма изготовлялась гравером вручную
или фотомеханическим способом.
Перед печатанием трубки, связанные с
определенными отделениями контейнера,
подключались к соответствующим участкам
формы. В момент соприкосновения формы с
воспринимающей поверхностью специальное
механическое или гидравлическое устройство
выдавливало некоторое количество краски в
углубления, соответствующие печатающим
элементам. Толщина красочного слоя на отти­
сках устанавливалась специальным регулиру­
ющим приспособлением.
“Процесс МакКоркодейл” был впервые
использован для печатания каталогов красок.
Впоследствии он использовался при печати
рекламных плакатов, этикеток, детских кни­
жек для раскрашивания. Хорошие результа­
ты были получены и при печатании электросхем. Последние после второй мировой войны
стали широко применятся в электро- и радио­
промышленности. В ту пору изготовление
электросхем стало новой отраслью полигра­
фической промышленности, переживавшей
бурное развитие. Сущность способа состояла
в том, что электрическая схема печаталась по
диэлектрику материалами, проводящими
электрический ток.
От “Процесса МакКоркодейл” прямая
дорога к способу струйной печати, который
используется и сегодня.
Книга или игрушка?
Книги необычной формы и конструкции

Немаловажной областью издательской
технологии является разработка и совершен­
ствование формы и конструкции книги. К со-

Рукописный сборник песен Ж. де Монтченю,
сделанный в форме сердца. Между 1460 и 1470 гг.

жалению, работы в этой области нельзя при­
знать сколько-нибудь активными. Между
тем и здесь могут быть отысканы рациональ­
ные начинания, которые могли бы найти при­
менение в сегодняшней издательской практи­
ке. Помочь обрести их должен исторический
опыт.
Мы привыкли к книжному блоку в форме
удлиненного по вертикали (или по горизонта­
ли в альбомных изданиях) параллелепипеда с
прямоугольным основанием. Книговеды име­
нуют эту форму кодекс. Читатель помнит, что
она пришла на смену свитку и существует уже
более 2000 лет.
Форма, сложившаяся много столетий на­
зад, устраивала и устраивает до сих пор чело­
вечество. А от добра, гласит народная муд­
рость, добра не ищут.
Поэтому столь неинтенсивны поиски но­
вых форм и конструкций книги, которые все
еще числятся по разряду необязательных для
широкой полиграфии экспериментов. Попыт­
кой прорыва сложившихся традиций стала
устроенная в 1982 году в рамках Междуна­
родной выставки искусства книги в Лейпциге
“кабинетная” экспозиция “Новые формы
книги и эксперименты”469. Представленные
здесь работы воспринимались иногда как от­
кровение, но чаще — как не заслуживающий
особого внимания курьез.
Между тем поиски необычных форм кни­
ги начались не сегодня. На первых порах та­
кие поиски были тесно связаны с библио­
фильством. Любители и коллекционеры хоте­
ли иметь в своем собрании книги, которых ни
у кого не было.
Иногда, впрочем, курьезные формы пре­
следовали и сугубо практические задачи. Еще

469

1975 г. в ГДР лейпцигским предприятием
“Полиграф”.
Книги необычной конфигурации появи­
лись задолго до изобретения книгопечатания.
В Парижской национальной библиотеке хра­
нится рукописный Часовник, который дати­
руют XIII в. 243 пергаменных листа этого то­
ма имеют конфигурацию круга с диаметром
167 мм470.
Одной из самых ранних необычных форм
книги было “сердце”. В Парижской нацио­
нальной библиотеке хранится один из таких
памятников книжной культуры. Это перепи­
санные в период между 1460 и 1470 гг. на
пергамене песни Жана де Монтченю471. Текст
здесь соседствует с нотами. Размеры кни­
жечки, 72 листа которой обрезаны в форме
сердца, — 225 х 165 мм.
Ту же форму имеет и находящийся в той
же библиотеке очень изящный рукописный
Часовник XV столетия объемом в 151 лист472.
А страницы другого Часовника, написанного
на пергамене в XVI в. и хранящегося в муни­
ципальной библиотеке в Амьене, обрезаны в
форме лилии473. Книга когда-то принадлежала
французскому королю Генриху II (1519—
1559).
С возникновением книгопечатания поиски
новых форм книги стали более осмысленными
и интенсивными. Но кое-что было заимство­
вано у рукописания; в том числе и некоторые
необычные формы книги.
Интересные поиски новых форм книги
проводил Каспар Мейсер (1593), ученик
Якоба Краузе (1531—1585), пожалуй самого
знаменитого переплетчика XVI столетия.
Значительную часть своей жизни он провел в
Дрездене, где был придворным мастером
курфюрста Саксонии. В 1587 г. Мейсер изго­
товил книгу в форме сердца и круглую книгу.
Это двухблочные издания, соединенные меж­
ду собой корешками.
Еще одна форма книги, восходящая к
XVI столетию, — книга-конверт. Переплет ее
обычно изготовляли из прочного пергамена.
Нижняя крышка имела клапан, как у конвер­
та, который заворачивался на верхнюю
крышку и крепился к ней с помощью медной
застежки. В Российской государственной би­
блиотеке есть одна такая книга, напечатанная
в Иене в 1586 г.474 Посвящена она богослов­
ским проблемам и называется достаточно ту­
манно: “Доводы из Священного Писания о
том, что причащающиеся не являются христи-

Книга-сердце переплетчика К. Мейсера. 1587 г.

Книга круглой формы переплетчика К. Мейсера. 1587 г.

в раннем средневековье, задолго до изобрете­
ния книгопечатания, появились рукописные
книги с переплетами в виде мешка — с тем,
чтобы странствующим монахам было удобно
носить их, привязывая к поясу. В настоящее
время такие книги изредка выпускаются для
библиофилов. Назовем к примеру книгу
“Старое вино в новых мехах”, изданную в
470

анами, а сохраняющими самообладание евре­
ями и мусульманами”. Пергаменный переплет
книги украшен золотым тиснением. Ее разме­
ры — 147 X 94 мм.
Среди более поздних примеров книг не­
обычной формы назовем “Букет роз” — суве­
нирное издание фирмы Г. Адлера в Гамбурге,
которое пользовалось большим успехом во
второй половине XIX в. На каждой странице
этой книги помещены 28—36 миниатюрных
(25 X 50 мм) городских видов — от Амстер­
дама и до Санкт-Петербурга, — выполнен­
ных в технике гравюры на стали.
В XIX и XX столетиях книги необычной
формы изготовляют для детей, но не только.
Фантазия художников и издателей буквально
не знает границ. Едва ли не первые в США
опыты в этой области были предприняты в
1863—1865 гг. в Бостоне. Фирма “Прэнс энд
Компани” выпустила здесь две небольшие
книжки стихов поэтессы Лидии Л. Вери. Им
придана конфигурация стоящих девушек, ко­
торые и изображены на обложке. Напечата­
ны книжки были в технике хромолитографии.
В 1985 г. Библиотека Конгресса США, от­
давая должное культурно-историческому зна­
чению этих экспериментальных изданий, вы­
пустила в свет их факсимиле475.
В 1901 г. берлинское издательство “Гар­
мония” выпустило музыкальный календарь с
книжным блоком в виде скрипки. На лакиро­
ванной обложке — многокрасочное изображе­
ние этого музыкального инструмента. Мы ви­
дим деревянную деку с двумя отверстиями в
форме латинской буквы S. За обложкой —
бумажные страницы, также обрезанные в
форме скрипки. На первых листах — табелькалендарь, в котором собраны сведения о
праздниках и юбилейных датах, связанных с
жизнью и деятельностью прославленных му­
зыкантов. Сверху, там, где страницы книги
обрезаны в форме шейки скрипки и где у
струнных инструментов приклеивается длин­
ная пластина — гриф, помещены портреты ве­
ликих композиторов — Баха, Генделя, Гайдна,
Бетховена, Глинки, Чайковского, Даргомыж­
ского, Рубинштейна... Вслед за табель-ка­
лендарем напечатаны статьи музыковедов и
композиторов. Одна из них — ее написал
профессор Иван Кнорре — посвящена рус­
ской музыке. Здесь же статьи П.И. Чайков­
ского “Байрет в 1876 году” и А.Г. Рубин­
штейна “Сонаты Бетховена”.
С книгой-скрипкой можно познакомиться

Альбом “Букет роз” издательства Г. Адлера.
Гамбург, вторая половина XIX в.

в Государственной публичной исторической
библиотеке в Москве.
В России книги необычной формы, пред­
назначая их для детского читателя, охотно
выпускал в начале XX столетия известный
московский издатель Иван Дмитриевич Сы­
тин. Неплохая коллекция таких изданий есть
в Отделе редких книг Российской государст­
венной библиотеки. Например, небольшая по
размеру книжица “Под шум волн” с подзаго­
ловком “Сборник стихотворений с роскош­
ными рисунками” (М., 1900). На обложке
изображен стоящий на берегу моря маяк, а
конфигурация страниц повторяет его очерта­
ния. Книга “Песни моря” (М., 1900; 2-е изд.
1905) обрезана в форме парусника, книга
“Весенний цветок” (М., 1899) — в форме
башни средневекового замка. Страницы
книжки “Белочка” (М.,1900)повторяют
очертания этого веселого зверька. В более
крупном формате И.Д.Сытин выпустил кни­
ги “Красная шапочка” и “В стране веселья”.
Конфигурация первой из них воспроизводит
очертания головы изображенной в профиль
героини известной сказки Шарля Перро, а
конфигурация второй — головы японки.
В военные 1941—1942 годы московское
“Детское издательство” выпустило миниа­
тюрные книжицы “Щенок” и “Котик” со
стихами Агнии Львовны Барто. Бумажные
обложки этих книг повторяют контуры до­
машних животных. А внутри обложки кро­
хотные книжные блоки, сфальцованные гар­
моникой. В более крупном формате напечата­
ны стихи Льва Моисеевича Квитко “Лошад­
ка”, переведенные с еврейского на русский
Самуилом Яковлевичем Маршаком. Облож­
ка обрезана так, что воспроизводит детскую
игрушку-качалку.
471

Шестиблочная книга XVI в.

“Книгу-кошку” автор этих строк в 1960-х
годах приобрел в магазине “Дружба” на тог­
дашней улице Горького. Ее переплет и стра­
ницы обрезаны так, что воспроизводят конту­
ры этого ласкового зверя. Внутри книги —
изображения различных домашних животных
и веселые стихи. “Книга-кошка” может мяу­
кать; в ее переплет вмонтирована свистулька.
Выпустило книгу издательство “Sloga” в сто­
лице Хорватии Загребе.
Книги различной, отличной от прямо­
угольной конфигурации встречаются и в со­
временной издательской практике. Так, книга
Ива Лемуана “Перелистывая год за годом”,
изданная в 1970 г. во французском городе
Жигонда, имеет форму восьмиугольника, а ее
переплет сделан из алюминиевых пластин476.
Р.Морель, живущий в одном небольшом
приальпийском городе, в 1967 г. издал сред­
неформатную (220 X 220 мм) книгу Жоржа
Матье “Привилегия бытия”, которая имеет
форму треугольника477. Тот же издатель в
1968 г. выпустил круглую, имеющую в диа­
метре 60 мм книгу Тристана Майе “Сокрови­
ща книготорговца”478.
Среди недавних зарубежных изданий не­
обычной формы назовем выпущенную в Анг­
лии детскую книгу в форме автобуса. “Сочи­
нил” эту книгу, которая называется “Все на
колесах”, Вилли Робертс. Колеса у книжкиавтобуса действительно есть. Они подвижно
прикреплены к верхней и нижней переплет­
ным крышкам. Книгу можно поставить на эти
колеса и передвигать.
Познакомимся с еще одной группой не­
обычных книг — с теми, в которых есть все­
возможные вложения. Пионером в этой обла­
сти был, пожалуй, крупнейший типографэкспериментатор XV столетия Эрхард Рат­

472

дольт, работавший в Аугсбурге и Венеции.
Мы рассказывали о его полиграфических
экспериментах в первой части нашей моногра­
фии. Среди необычных по конструкции книг
этого мастера нужно назвать учебник по ас­
трономии “Сфера мира” английского ученого
Иоанна де Сакробоско (Джона Голивуда,
1256)479. Готовя в 1482 г. эту книгу к печати,
Ратдольт использовал приемы, никогда до
той поры не применявшиеся в полиграфии. В
книге помещены подвижные диаграммы. От­
дельные части их выполнены из тонкой лис­
товой меди. А печатая в 1474 г. “Астрономи­
ческий календарь” знаменитого немецкого
математика Иоганна Мюллера-Региомонта­
на, Эрхард Ратдольт непосредственно в кни­
ге поместил различные геодезические и ас­
трономические инструменты с напечатанным
текстом и схемами и со сделанными из метал­
ла стрелочками и указателями.
Этот опыт был воспринят и продолжен
механиком и математиком Петером АпианомВиневицем (1495—1552), профессором уни­
верситета в Ингольштадте. В его книге “Ко­
ролевская астрономия”, изданной в 1540 г.,
также есть астрономические инструменты с
подвижными деталями480. Иллюстрации и па­
нели инструментов книги Апиана напечатаны
в технике ксилографии — гравюры на дереве
и раскрашены от руки.
Любопытным, а в некоторых случаях и
весьма полезным конструктивным вариантом
книги были издания с двумя, тремя, четырьмя
или шестью книжными блоками. Объединен­
ные общей переплетной крышкой, эти блоки
раскрывались в разные стороны, а иногда бы­
ли размещены под прямым углом друг к дру­
гу. Книги такие достаточно часто издавались
В XVI-XVII вв. А двублочные книжные
конструкции иногда выходят в свет и сегодня.
Пользоваться такой книгой особенно удобно,
когда в отдельные части, которые могут рас­
крываться одновременно, помещают иллюст­
рации к основному тексту, собранные в неко­
торое подобие альбома.
Работавший в 1571—1575 гг. в Бреслау
(ныне Вроцлав, Польша) типограф Криспин
Шарфенберг изготовил книгу с шестью от­
крывающимися в разные стороны частями,
помещенными в одном переплете. Этот свое­
образный памятник книжного искусства и
издательской технологии ныне находится в
Германской государственной библиотеке в
Берлине.

Аналогичные книги в конце XVI в. изго­
товлял работавший во Франкфурте-на-Одере
типограф Андреа Эйгорн. Две из них есть в
Российской государственной библиотеке. По
сути дела, каждая из них — это не одна, а
шесть книг со своими титульными листами и
нумерацией листов. По краям размещены че­
тыре раскрывающихся в разные стороны из­
дания форматом в 90 X 67 мм. А в центре —
две размещенные перпендикулярно к первым
книги форматом в 140 X 88 мм. Переплет у
всех этих книг один. Это две переплетные
крышки — картонаж, обтянутый светло-зеле­
ным бархатом. Корешка переплет не имеет,
крышки же удерживаются на форзацах. Со­
держанием всех этих книжиц, напечатанных в
1584—1593 гг., служат молитвы и религиоз­
ные песнопения.
Более проста по конструкции Библия, из­
данная в Люнебурге в 1654 г.481 Это — трех­
блочная конструкция. Блоки раскрываются в
разные стороны, причем задние переплетные
крышки одних блоков являются передними для
других. В книге три корешка: корешки крайних
блоков обращены в одну сторону, а среднего —
в другую. Размер страниц этого малоформат­
ного томика — 125 X 62 мм. Содержанием од­
ного из блоков служит Ветхий Завет, второ­
го — Книги пророков, третьего — Новый завет.
Евангелие, а также “Духовные песни с
псалмами” в переводе Мартина Лютера, из­
данные в Гамбурге в 1561 г. в формате
122 X 66 мм, выполнены в виде двублочной
конструкции.
Аналогичные конструкции изредка ис­
пользуются в современной издательской пра­
ктике. Так сделана, например, книга Б.Г. Во­
роновой “Кацусика Хокусай. Графика”, вы­
пущенная московским издательством “Ис­
кусство” в 1975 г. Напечатана она в большом
формате 70 X 108/8. Два книжных блока
прикреплены нижними крышками к общему
переплету. Открываются они в одну сторону,
перпендикулярную общему переплету. Оба
блока перелистываются по типу календаря. В
одном из блоков помещен текст монографии,
посвященной великому японскому художни­
ку, во втором — иллюстрации к тексту. Кон­
струкция книги позволяет одновременно чи­
тать текст и рассматривать именно ту репро­
дукцию, о которой говорится в этом отрезке
текста. Тисненные названия книги повторены
как на корешке общего переплета, так и на ко­
решках обоих книжных блоков.

Аналогично сконструирована монография
украинского теоретика книжного мастерства
Бориса Васильевича Валуенко “Архитектура
книги”, выпущенная в 1976 г. киевским изда­
тельством “Мистецтво”. Внешне эта книга
ничем не отличается от обычных, построен­
ных по схеме вытянутого по вертикали парал­
лелепипеда. Но когда ее открываешь, то ви­
дишь не одну, а две книги альбомного форма­
та, корешки которых прикреплены к нижней
части основного переплета. Одна из книг со­
держит авторский текст, а другая представля­
ет собой альбом иллюстраций.
Двублочной книгой являются и рассказы
Олега Григорьевича Ласунского “Власть
книги”, выпущенные московским издатель­
ством “Книга” в 1980 г. И здесь один из
блоков содержит текст, а второй — иллюст­
рации к нему. Но в отличие от книг Б.Г. Во­
роновой и Б.В. Валуенко блоки между со­
бою не скреплены. Их объединяет лишь об­
щая суперобложка, изготовленная из тонко­
го, но плотного картонажа.
Среди древнейших форм и конструкций
книги необходимо назвать и ту, которая име­
нуется лепорелло — по имени героя оперы
Вольфганга Амадея Моцарта “Дон Жуан”.
Фальцовка в этом случае осуществляется
гармоникой — с параллельными сгибами.
Возникла эта форма в Китае. В древние
времена бумага здесь была очень тонкой,
писать на ней можно было только с одной
стороны. Книгу при этом фальцевали гармо­
никой таким образом, что пустые полосы
оказывались внутри. Книжный блок скреп­
ляли у корешка. Немецкие полиграфисты
именуют подобные книги Faltbuch, что в бу­
квальном переводе означает складная кни­
га. В настоящее время таким образом неред­
ко выпускают альбомы репродукций произ­
ведений китайских и японских художников.
Это своего рода стилизация, ибо печатаются
такие книги на достаточно плотной бумаге и
использование формы лепорелло в этом слу­
чае объективными причинами не вызывает­
ся. В качестве примера назову альбом “Хо­
кусаи”, выпущенный пражским издательст­
вом “Artia” в 1956 г.482 Печать здесь одно­
сторонняя. Вступительная статья и 48 мно­
гокрасочных репродукций сфальцованы гар­
моникой, снабжены отверстиями у корешка
и скреплены тонким шнуром. Книжный
блок помещен в коленкоровый футляр, сто­
ронки которого скрепляются застежками из

473

пущенный американским библиофильским
издательством “The Little Farm Press” и со­
держащий 15 раскрашенных вручную штри­
ховых рисунков художницы Джейн Коннин. Напечатан этот альбомчик тиражом в
100 экз. и стоит 100 долларов.
Книги с фальцовкой типа лепорелло поз­
воляют развертывать в плоскости панорам­
ные пейзажи значительной длины. Одним из
первых опытов этого рода была “Панорама
Невского проспекта”, нарисованная в 1830 г.
художником В.С. Садовниковым и литогра­
фированная Петром Ивановым483. Это изда­
ние выпущено в двух томах; в одном из них
представлена правая сторона проспекта, в
другом — левая. В развернутом виде каждая
из панорам имеет длину свыше 2 м.
Опыты подобного рода предпринимались
и позднее, правда, на значительно более низ­
ком уровне. Так, Государственное издательст­
во в 1930 г. выпустило книжку-альбомчик
Е. Сафоновой “Вокзал”. Текста в ней нет. А
сфальцованная гармоникой полоса длиной в
1200 мм представляет собой панораму вокза­
ла с его перронами, подъездными путями, по­
ездами, толпами пассажиров
В 1970-1980-х годах миниатюрные (в
размере 95 X 75 мм) книги-лепорелло часто
выпускало московское издательство “Ма­
лыш”. Переплет и страницы книг целофани­
рованы. Содержанием же служат народные
сказки (“Сорока-белобока”) или стихи
(С. Михалков. “Андрюшка”). Книги были
очень популярны и издавались колоссальным
тиражом (500 тыс. экз.).
К числу книг необычной формы и конст­
рукции следует отнести и многочисленные,
предназначенные для детей книги-игрушки.
Их историю в Германии недавно проследил
Клаус Додерер, озаглавивший свою статью
“Наполовину книга и наполовину игрушка. О
игрушечном характере старых детских
книг“484. Книги такие появились в XVIII сто­
летии. Формы и конструкция их очень разно­
образны. Назовем, например, книгу, иллюст­
рации которых имеют сменные части. В сбор­
нике стихотворений “Фриц мудрец”, напеча­
танном в Лейпциге в 1815 г., ребенок должен
был подобрать головку и соответствующий ей
головной убор для изображенных на отдель­
ных листах фигурок людей и вставить их кла­
панами в специально предназначенные па­
зы485. А в книге “Подумай и подбери”, напе­
чатанной в 1961 г. в Софии издательством

Альбом издательства “The Little Farm Press’’.
Бейтс, 1998 г.

белой пластмассы, имитирующей слоновую
кость.
Совершенно аналогичным образом напе­
чатана и сфальцована книга Н. Розановой
“Фаворский”, выпущенная в 1970 г. ленин­
градским издательством “Аврора”. Конст­
рукцию лепорелло здесь имеет лишь альбом
напечатанных на тонкой бумаге репродукций
гравюр Владимира Андреевича Фаворского
(1886—1964), а вступительная статья и по­
мещенные в конце книги репродукции рисун­
ков и живописи художника сфальцованы
обычным образом.
Способом лепорелло без скрепления лис­
тов у корешка и с запечатыванием обеих сто­
рон листа изготовляют буклеты и пригласи­
тельные билеты. В англоязычных странах та­
кую книгу называют accordion book, т.е. кни­
га-гармошка. Так сделан, например, пригла­
сительный билет на состоявшееся 16 августа
1931 г. открытие выставки “Печать мировой
революции”; билет сконструирован извест­
ным художником книги Соломоном Бенедик­
товичем Телингатером (1903—1969), преду­
смотревшим в этом случае пять параллельных
сгибов.
Изготовляют так и сравнительно неболь­
шие книги, особенно же сувенирные альбомы.
Нередко это — миниатюрные книги, как, на­
пример, альбомчик “Киев”. Книжица заклю­
чена в металлический переплет и снабжена
кольцом с застежкой, так что может исполь­
зоваться в виде брелка, а может и в виде серь­
ги. К верхней крышке прикреплена пластинка
из камня-самоцвета.
Германское библейское общество предла­
гает юным читателям сфальцованную по типу
лепорелло серию альбомчиков с иллюстраци­
ями на темы Ветхого и Нового Завета. Из са­
мых недавних примеров назовем альбом, вы­
474

“Болгарский художник”, рисунки 12 головок
воспроизведены на круге, вращая который,
помещают нужную голову в круглые отвер­
стия на рисунках книги.
В 1890 г. московское издательство
П.П. Щеглова выпустило книжку “Багдад­
ские пирожники, или Волшебная лампа”.
Здесь в рисунках сделаны прорези, в которые
помещают сменные, дергая для этого за кла­
пан. Так, например, в картинке, иллюстриру­
ющей текст “Только что съели они по яблоку,
как у них выросли огромнейшие носы”, мож­
но менять головы с носами разной формы у
изображенных на ней султана и его супруги.
Среди удачных современных опытов в
этой области назовем две книги, выпущенные
в 1960 г. издательством “Корвина” в Буда­
пеште. Одна из них называется “Петер”,
другая “Инге”. К задней крышке переплета
здесь подвижно на шарнирчиках прикрепле­
ны головки и ножки мальчика и девочки. Ес­
ли их поворачивать, они выходят за пределы
книжного блока и становятся частями рисун­
ков как в самой книжке, так и на ее переплет­
ных крышках.
В Лондоне в настоящее время выпускает­
ся издательская серия “Make it move” (“Сде­
лай так, чтобы двигалось”). Это небольшие
книги, напечатанные на плотной бумаге и
сфальцованные гармоникой. Отдельные час­
ти рисунков могут передвигаться. Мы видим,
как дети с родителями переходят улицу. Вер­
толет приземляется и взлетает. Лифт подни­
мается и опускается. Мойщик моет окно. В
серии выпущены книги “Город”, “Ферма”,
“Время игр”, “Зоопарк” и др.
Очень широкое распространение в совре­
менной издательской практике нашли издаю­
щиеся по сей день книги-панорамы, в которых
при раскрытии их разворачивается объемная
картинка, отдельные части которой можно пе­
редвигать. Среди первых отечественных опы­
тов в этой области назовем книжку “Красная
шапочка”, выпущенную в 1940 г. в Баку Из­
дательством Наркомпроса Азербайджанской
ССР (ее формат 205 X 180 мм). Здесь 5 стра­
ниц текста и 3 раскрывающихся панорамы.
В 1950—1970 гг. много таких книг в фор­
мате 195 X 260 мм выпустило пражское изда­
тельство “Артия”. Как правило, это сказки:
“Спящая красавица”, “Кот в сапогах”,
“Красная шапочка”, “Приключения Синдба­
да-морехода”, “Али-Баба и сорок разбойни­
ков”... На обложке книжки, посвященной

Христофору Колумбу, прикреплен штурвал,
в отверстиях которого открывается карта с
маршрутом мореплавателя. А когда раскры­
ваешь эту книжку, поднимается объемное
изображение каравеллы “Санта Мария”. Но
были книжки и современной тематики, на­
пример “Летим в космос” (Прага, 1961).
Книги-панорамы — широко шли на экспорт и
приносили Чехословакии немалую прибыль.
Издавались они не только на чешском и сло­
вацком, но и на русском, немецком и англий­
ском языках.
И еще одна необычная книга — “Вахтен­
ный журнал Христофора Колумба”. Книга
великого мореплавателя “Письмо об Индий­
ских островах”, содержащая рассказ об от­
крытии Америки, впервые увидела свет в
1493 Г. А в 1890 Г. она была выпущена в весь­
ма своеобразном виде486. Страницы этого из­
дания как бы покрыты плесенью. Шрифт
имитирует старый кастильский почерк. А к
переплету приклеены ракушки и водоросли.
Ловкий издатель из Дюссельдорфа уверял
легковерных, что перед ними подлинное по­
слание первооткрывателя Америки своему
сыну Диего, долгие годы пролежавшее на дне
океана. Непонятно, правда, почему Колумб
писал на немецком языке.
К числу курьезных книг совсем необыч­
ной формы отнесем и сборник стихов и ма­
леньких рассказов, выпущенный в Будапеште
в 1982 г. Внешне он ничем не отличается от
консервной банки, к верхней жестяной по­
верхности которой прикреплен ключ, чтобы
ее открыть487. Здесь же тисненные надписи
“Произведено во Франции” и “Нант (Фран­
ция)”, а также название фирмы, будто бы из­
готовившей консервы. Размеры банки 75 х
105 мм.
В предвоенные годы в Антирелигиозном
музее в Москве можно было видеть Библию,
в толще книжного блока которой было выре­
зано углубление для револьвера. Так, утвер­
ждали экскурсоводы, кулаки и церковники
будто бы хранили оружие. А в Музее книги
Российской государственной библиотеки сей­
час экспонируется богословский труд 1727 г.,
принадлежащий перу профессора Сорбонны.
Книга как книга, с красиво украшенным об­
резом и медными застежками. Но если ее
раскрыть и перелистать первые 8 страниц,
увидишь потайное углубление для фляжки с
горячительным напитком. Впрочем, подоб­
ные экспонаты следует считать не книгами

475

В.Я. Брюсов. Тени в зеркале. Лейпциг, 1971 г.

особой формы, а скорее фляжками особой
формы.
Особую группу книг, не обычных по фор­
ме или по конструкции, составляют издания
со всевозможными вложениями, скрепленны­
ми с книжным блоком и составляющими с
ним одно целое. Такие книги, продолжающие
традиции изданий Эрхарда Ратдольта, в не­
давнем прошлом выпускало московское изда­
тельство “Малыш”. Известное стихотворе­
ние Корнея Ивановича Чуковского “Теле­
фон” было выпущено этим издательством в
1966 г. со вмонтированным в одну из страниц
подвижным пластмассовым телефонным дис­
ком.
Лазарь Маркович Лисицкий (1890—
1941) сконструировал очень любопытную
форму книги, впервые использованную им в
1923 г. для вышедшей в Берлине книги Вла­
димира Владимировича Маяковского “Для го­
лоса”. Книжный блок со стороны, противопо­
ложной корешку, обрезан в виде “лесенки” —
так, как это делают в записных книжках. Но
вместо букв на “ступеньках лестницы” поме­
щены краткие названия стихотворений и за­
поминающиеся красочные фигурные индек­
сы. Сборник стихотворений “Для голоса”, к
слову говоря, очень высоко ценится на меж­
дународном книжном рынке. На аукционе,
проводившемся в 1977 г. в США, его началь­
ная цена составляла 4500 долларов488.
Аналогичный принцип был использован
Эль Лисицким в оформленном им вместе с
Соломоном Бенедиктовичем Телингатером

476

каталоге Всесоюзной полиграфической вы­
ставки, состоявшейся в Москве в 1927 г.
Особое место среди необычных книг за­
нимают те из них, материалом для которых
служит не бумага и не картон, а какой-либо
твердый материал — камень или металл. Во
Франции одно время выпускалась издатель­
ская серия “Выжженные поэмы”. Текст книг
был выгравирован раскаленным стилосом на
тонких базальтовых плитках. Одна из таких
книг — “Страницы книги вопросов” Эдмона
Жабе489 — была представлена на выставке
1972 г. в Парижской национальной библиоте­
ке, устроенной по случаю Международного
года книги490.
Для детей за рубежом нередко выпускают
книги, напечатанные на плотной ткани, кото­
рую можно стирать. Краски, которыми отпе­
чатана книга, остаются при этом по-прежне­
му яркими. Одна из них называется “Веселые
времена” и сфальцована по типу лепорелло.
Она входит в издательскую серию “Cleaneasy cloth books” (“Легко делающиеся чисты­
ми книги на ткани”), выпускаемую нью-йорк­
ской фирмой “Габриель Санз энд Компани” в
альбомном формате 202 X 260 мм. На об­
ложке книги указано: “Можно стирать жид­
ким мылом в слегка подогретой воде”.
Совершенно необычную, никогда ранее не
применявшуюся конструкцию имеет книга
эротической лирики Валерия Яковлевича
Брюсова “Тени в зеркале” — выпущенная в
1971 г. экспериментальная работа Высшей
школы графики и искусства книги в Лейпци­
ге491. Сконструировал эту книгу Курт Штайн,
а проиллюстрировал прекрасными гравюрами
на дереве Карл-Георг Гирш. Корешка эта кни­
га не имеет. Первый и последний листы при­
клеены к переплетным крышкам, средние ли­
сты — друг к другу. Сфальцованы листы дву­
мя взаимно перпендикулярными сгибами и
двумя сгибами, идущими по диагонали. Когда
книга открывается, лист ее разворачивается
таким образом, что его площадь в четыре раза
превышает площадь переплетной крышки.
Размеры крышки 90 X 90 мм, а листа —
180 X 180 мм. Книга помещена в футляр,
снабженный поводком для более легкого из­
влечения блока.
Закончим мы наш рассказ, познакомив чи­
тателя с последней отечественной новинкой —
книгами серий “Студия в кармане” и “Юный
мастер”. Выпускает их издательство с веселым
названием “Тимошка” по лицензии английской

фирмы “Design Eye Holdings Ltd”. Внутри пе­
реплета с размерами 198 X 205 мм размещен
удлиненный по вертикали книжный блок с
размерами 190 X 95 мм. Остальное простран­
ство внутри переплетных крышек занимает
прозрачная пластмассовая коробочка с различ­
ными инструментами и материалами для руко­
делия. В книге “Акварельный пейзаж” — это
кисточка и краски, в книге “Украшения из бу­
маги и оригами” — ножницы, клей в тюбике,
выкройки. Издательство “Тимошка” выпусти­
ло в аналогичном исполнении книги “Роспись
по стеклу”, “Вышивка крестиком”, “Оптиче­
ские иллюзии” и др.
Особого разговора заслуживают книги
необычных размеров. Книги-великаны быто­
вали еще в рукописании. Очень большие раз­
меры имеют печатные географические атласы.
Первое место среди них занимает атлас, при­
надлежавший курфюрсту Бранденбурга
Фридриху Вильгельму, которому он был по­
дарен в 1666 г. президентом голландской
Вест-Индской компании. Высота книги —
178 см, ширина — немногим более метра. Ат­
лас содержит 37 карт, отпечатанных в техни­
ке гравюры на меди. Книга заключена в дере­
вянный переплет, украшенный металлически­
ми накладками.
“Драматургические произведения” Виль­
яма Шекспира, изданные в Лондоне в
1803 г., имеют размер страниц 86 X 76 см.
Иллюстрации для этого издания выполнены
33 художниками и граверами. Один из не­
многих сохранившихся экземпляров лет 50
назад был продан на аукционе за 42 266 фун­
тов стерлингов.
Самой большой русской книгой считают
“Описание святейшего коронования их
Императорских величеств государя импе­
ратора Александра Второго и государыни
императрицы Марии Александровны всея
России”, напечатанное в Академической
типографии.

Миниатюрные и малоформатные книги
также были известны еще до изобретения кни­
гопечатания. Читателей, которые хотят позна­
комиться с их историей, отошлем к специаль­
ной литературе492. Отметим лишь, что для их
воспроизведения нередко отливали специаль­
ные шрифты. Пунсоны для одного из таких
микроскопических шрифтов — кеглем не свы­
ше 2 пунктов — были изготовлены в 1834 г.
гравером Антонио Фарина, а сам шрифт отлит
в 1850 г. в Милане Джиакомо Гноччи. В тече­
ние многих лет никто не решался использовать
этот шрифт. Лишь в 1878 г. миланский изда­
тель Ульрик Хоепли и типография “Алла Ми­
нерва” в Падуе отпечатали им “Божественную
комедию” Данте. Размеры этой книжицы
50 X 32 мм, формат полосы набора 37 X 20 мм.
Поистине неограниченные возможности
уменьшения текста, набранного обычным
шрифтом, открылись с изобретением фотоме­
ханических способов репродуцирования. Од­
ним из пионеров в этой области был извест­
ный читателям Георгий Николаевич Скамони.
В 1869 г. в Экспедиции заготовления госу­
дарственных бумаг он напечатал фотоцинко­
графским способом книгу “Государя импера­
тора Александра II высочайший манифест и
указы 19 февраля 1861 г., 1 января 1864 г.,
20 ноября 1867 г.” Ее размеры 38 X 34 мм,
полоса набора 25 X 18 мм. В XX столетии
фотомеханическим путем воспроизводились
книги с высотой полосы в 1,5—2 мм.
Книги необычной формы и размеров —
весьма интересная область издательской тех­
нологии.
Особые формы и конструкции книги таят
в себе еще многие, далеко неисчерпанные воз­
можности повышения действенности и эсте­
тической выразительности печатных изданий.
Задача состоит в том, чтобы эффективно ис­
пользовать в современной издательской пра­
ктике исторический опыт, накопленный в те­
чение нескольких столетий.

Примечания
1 Маркс К. Капитал. Критика поли­
тической экономии. М., 1948.
Т. 1. С. 389.
2 См.: GoebelTh. Friedrich König,
und die Erfindung der Schnellpresse.
Brunswick, 1875.
3 Cm.: Goebel Th. Friedrich König,
und die Erfindung der Schnellpresse.

Ein
biographisches
Denkmal.
Stuttgart, 1908.
4 Cm.: Bolza A. Die Erfindung der
Druckmaschine durch Friedrich
Koenig / / Beiträge zur Geschichte
der Technik und Industrie. 1927.
Bd. 17. S. 1-23.
5 Cm.: Bolza A. Friedrich Koenig und

477

die Erfindung der Druckmaschine
// Technikgeschichte. 1967. Bd. 34.
S. 79-89.
6 Cm.: Talbot Ch. Koenig and his
presses // Paper and Print. 1953.
Vol. 26. N 1. P. 49-57.
7 Cm.:
Bolza-Schünemann Н.В.
Friedrich Koenig — sein Leben und

Werk /1 Der Druckspiegel. 1974.
Bd. 29. N 4, 5.
8 См.: Perriot R. Frederic Koenig.
Mainz, 1950.
9 Goebel Th. Op. cit. Stuttgart, 1908.
S. 23.
10 Ibid. S. 26.
11 Berger G. Kurze Beschreibung der
Merkwürdigkeiten, die sich in
Eisleben auf dr. Martin Luther
beziehen, nebst einem Anhänge als
Einleitung zur Chronik von
Eisleben. Merseburg, 1827. S. 253.
12 Цит. по: Bolza-Schünemann Н.В.
Friedrich Koenig — sein Leben und
Werk // Der Druckspiegel. 1974.
N 4. S. 215.
13 См.: Тюрин А.А. Печатные маши­
ны. M., 1966. С. 46.
14 Goebel Th. Op. cit. Stuttgart, 1908.
S. 61.
15 Ibid. S. 62.
16 Цит. по: Bolza Н. Op. cit. S. 275.
17 Koenig F. A method of printing by
means of machinery / / Printing
patents. Abridgements of patent
specifications relating to printing.
1617-1857. L., 1859. P. 121-122;
Idem. 1969. Reprint.
18 Здесь и ниже цит.: Nicholson W. A
machine or instrument on a new con­
struction for the purpose of printing
on paper, cotton, woollen and other
articles in a more neat, cheap
and accurate manner than is effected
by the machines now in use //
Printing patents. Abridgements
of patent specifications relating to
printing. 1617-1857. L., 1859.
P. 97-100; Idem. L., 1969.
Reprint.
19 См.: Тюрин А.А. Печатные маши­
ны. M., 1966. С. 77.
20 Times. 1814. Nov. 29. N 9378.
21 См.: Koenig F. Certain further
improvements on my method of
printing by means of machinery / /
Printing patents. Abridgements of
patent specifications relating to print­
ing. 1617-1857. L., 1859.
P. 131-133; Ibid. L., 1969.
Reprint.
22 Cm.: Moran J. Printing presses.
History and development from the
fifteenth century to modern times.
Berkeley; Los Angeles, 1973.
P. 109—111. Idem. 1978. Paper­
back edition.
23 См.: Виноградов Г.А. Первая рус­
ская книга по полиграфии / / По­
лиграфическое
производство.
1950. № 4. С. 29-31.
24 Филиппов П.Е. Подробное описа­
ние типографских должностей.
Пермь, 1796. С. 16-18.
25 Архив Синода. 1815 г. № 1010. Л.
3—4 об. См.: Гаврилов А.В.
Очерк истории Санкт-Петербург­

ской Синодальной типографии.
СПб., 1911. С. 293-294.
26 О нем см.: Печатное искусство
1903. Март—апрель. С. 321—323.
27 РГАДА- Ф. 1184. Оп. 5. № 3854.
Л. 1 и след.
28 Там же. Оп. 3. № 1271. Л. 3.
29 Там же. Оп. 7. № 7586. Л. 1.
30 Там же. А. 4.
31 Государственный архив Тамбовской
области. Ф. 2. 1825. № И.
Л. 172.
32 Роспись вещам, выставленным в
Первую публичную выставку рос­
сийских изделий. СПб., 1829.
С. III.
33 Там же. С. 5.
34 См.: Лисовский Н.М. История
столетней деятельности типогра­
фии Глазуновых. СПб., 1903.
35 См.: Гаврилов А.В. Указ. соч.
С. 295.
36 См.: Вознесенский С. Техника бу­
магоделательного и типографского
производств в Экспедиции загото­
вления государственных бумаг в
первой половине XIX века //
Архив истории науки и техники.
1934. Вып. 4. С. 247.
37 Moran J. Op. cit. P. 82.
38 См.: Schnellpressenfabrik Koenig &
Bauer AG. Jubilee publication on
the 150th anniversary, 1817—1967.
Stuttgart, 1967. S. 23.
39 Усов С. Александровская мануфа­
ктура в начале 1831 г. / / Северная
пчела. 1831. № 111.
49 РГИА. Ф. 758. Оп. 24. № 284.
Л. И об.
41 Северная пчела. 1829. 16 июля.
№ 85.
42 См.: Дело о покупке книгопечатной
машины у содержателя типогра­
фии в Москве г. Полевого, уста­
новке и починке оной / / РГАДА.
Ф. 1184. № 9164.
43 См.: Вознесенский С. Указ. соч.
С. 253.
44 См.: Дело Государственного депар­
тамента экономии о выдаче приви­

легии И.Х. Опицу // РГИА.
Ф. 1152.1836 Г. Оп. 2. № 176.
45 См.: Дело по просьбе столярного
мастера И. Опица о выдаче ему
привилегии на изобретенный им
литографический станок / / Там
же. Ф. 1285. Оп. 4. № 59.
46 См.: Hansard Th.C. Typographia: an
historical sketch of the origin and
progress of the art of printing; with
practical directions for conducting
every department an office; with a
description of stereotype and lithog­
raphy. L., 1825; Idem. L., 1869.
47 Cm.: Napier D. Certain improve­
ments on machinery applicable to
letter-press printing / / Printing
patents. Abridgements of patent

478

specifications relating to printing.
1617-1837. L., 1859. P. 178; Ibid.
L., 1969. Reprint.
48 Cm.: Moran J. Op. cit. P. 157.
49 Cm.: Napier D. Certain improve­
ments in printing and in pressing
machinery, with a method of econo­
mizing the power applied to the
same? Which method of economiz­
ing power is applicable to other
purposes /1 Printing patents.
Abridgements of patent specifica­
tions relating to printing. 1617 —
1857. L., 1859. P. 182-183; Ibid.
L., 1969. Reprint.
30 Cm.: Berry W.T., Poole H.E. Annals
of printing. A chronological ency­
clopaedia from the earliest times to
1950. L., 1966. P. 258.
31 Cm.: Norris E. An improved machine
for letter-press printing / / Printing
patents. Abridgements of patent
specifications relating to printing.
1617-1857. L., 1859. P. 194;
Idem. L., 1969. Reprint.
32 Cm.: Berry W.T., Poole H.E. Annals
of printing. A chronological ency­
clopaedia from the earliest times to
1950. L., 1966. P. 261, 263.
33 Cm.: Moran J. Op. cit. P. 143.
34 Ibid. P. 147.
33 Тюрин А.А. Печатные машины.
M„ 1966. С. 47.
36 См.: Записки Императорского
Русского технического общества.
1877. Вып. 1. Привилегия № 81.
37 Eine Tiegeldruckmaschine für “end­
loses” Papier / / Journal für Buch­
druckerkunst. 1878. N 7. S. 105—
110.
38 Cm.: Moran J. Op. cit. P. 173.
39 Printing patents. Abridgements of
patent specifications relating to print­
ing. 1617-1857. L„ 1969. P. 69.
60 Ibid. P. 87.
61 И.С. Иван Алексеевич Гребенщи­
ков, московский купец-изобрета­
тель // Отечественные записки.
1821. Ч. 7. С. 168-169.
62 Северная пчела. 1845. № 21.
С. 83.
63 О нем см.: Berry W.T. Augustus
Applegath. Some notes and refer­
ences / / Journal of the Printing
History society. 1966. Vol. 2.
P. 49-57.
64 Cm.: Printing patents. Abridgements
of patent specifications relating to
printing. P. 142—143.
83 Cm.: Ibid. P. 121-122.
66 Cm.: Ibid. P. 271-274.
67 Cm.: Newton’s London Journal.
Vol. 4. P. 57; Vol. 7. P. 7; Vol. 8.
P. 169; Vol. 10. P. 14; Mechanics’
Magazin. Vol. 57, P. 19-22 и
MH. др.

68 Cm.: Weale J. London and its vicini­
ty. L., 1851.

69 См.: Гамель И.Х. Новейшие усо­
вершенствования машин, введен­
ных в Англии и Америке для печа­
тания газет и других периодиче­
ских изданий // Сын Отечества.
1857. № 16.
70 Цит. по: Moran J. Op.
cit.
P. 186-187.
71 См.: The literature of printing. A
Catalogue of the library illustrative of
the history and art of Typography,
chalcography and lithography of
Richard M. Hoe. L., 1877.
72 Cm.: Nichols J. Biographical memoirs
of William Ged, including a particu­
lar of his progress in the art of block
printing. L., 1781.
73 Рудометов М.Д. Опыт система­
тического курса по графическим
искусствам. СПб., 1898. T. 1.
С. 187.
74 См.: Berry W.T., Poole Н.Е. Annals
of printing. A chronological ency­
clopaedia from the earliest times to
1950. L., 1966. P. 207.
73 Cm.: Printing patents. Abridgements
of patent specifications relating to
printing. P. 209—210.
76 Cm.: Arcimovitz T. Neues französis­
ches Stereotyp-Verfahren. Carlsru­
he, 1856.
77 См.: Arcimovitz T. Die Papiersterejtypie in ihrem ganzen Umfang im
Grossen und Kleien. Nach den
neusten Erfahrungen, Verbesserun­
gen und Vereinfachungen. Carlsru­
he, 1862.
78 Cm.: Printing patents. Abridgements
of patent specifications relating to
printing. P. 250—251.
79 Berry W.T., Poole H.E. Annals of
printing. A chronological ency­
clopaedia from the earliest times to
1950. L., 1966. P. 248.
80 Прессы, печатающие бесконечную
бумагу, системы Маринони (в Па­
риже) / / Обзор графических ис­
кусств. 1878. № 9. С. 66—67.
81 О первых ротациях в Санкт-Пе­
тербурге см.: Обзор графических
искусств. 1882. № 6. С. 34. Дан­
ные о числе ротаций в московских
типографиях см.: Шер В.В. Исто­
рия профессионального движения
рабочих печатного дела в Москве.
М„ 1911. С. 9.
82 См.: Пресс с пияном системы Ма­
ринони в Париже / / Обзор гра­
фических искусств. 1878. № 15.
С. 113-114.
83 См.: 125 Jahre Druckmaschinenbau
Albert. Frankenthahl, 1986.
84 См.: Albert A. Der Maschinenmeis­
ter an der Schnellpresse. Leipzig,
1853.
85 Cm.: Porträt eines DruckmaschinenHerstellers. Heidelberg, 1988.
86 О нем см.: Яроцкий А.В. Борис

Семенович Якоби. М., 1988; Ра­
довский М.И. Борис Семенович
Якоби. М.; Л., 1949; Ильин А.А.
Борис Семенович Якоби. Истори­
ческий очерк изобретения гальва­
нопластики. СПб., 1881.
87 Электричество. 1888. № 21—22.
С. 197.
88 Архив РАН. Ф. 187. Оп. 1. № 1.
Л. 580—581. Цит. по: Иль­
ин А.А. Борис Семенович Якоби.
Исторический очерк изобретения
гальванопластики. СПб., 1881.
С. 28-29.
89 Там же. С. 30.
90 Заметка о заседании 5 октября
1838 г. опубликована в № 94 и 95
“Bullitin scientifique de l'Аса­
démie Impériale des sciences de St.Pétersbourg”, вышедших в свет
26 октября 1838 г.
91 Письмо к академику П.Н. Фуссу
об изобретении гальванопластики
/ / Записки Русского техническо­
го общества. 1889. Т. 23. № 4.
С. 9-12.
92 Журнал Министерства народного
просвещения (ЖМНП). 1839.
№ 5. Отд. 3. С. 54.
93 Там же. № 9. Отд. 3. С. 28.
94 Цит. по: Штейн В.И. Изобрете­
ние гальванопластики. К 100-ле­
тию со дня рождения академика
Б.С. Якоби // Печатное искусст­
во. 1901. Ноябрь. С. 36.
95 См.: On the method of producing
copies of engraved copper-plates by
voltaic action; on the supply of mixed
gases for Drummond’s light by elec­
trolysis; on the application of electro­
magnetic currents. Letter (June 21
1839) to Mr. Faraday, communicat­
ed by dr. Faraday // Philosophical
Magazine.
1839.
Vol.
15.
P. 161—165. Перевод этого пись­
ма на русский язык см. в кн.: Яко­
би Б.С. Работы по электрохимии.
М.; Л., 1957. С. 50-54.
96 ЖМНП. 1839. №6. Отд. 3.
С. 108.
97 См.: Сенковский О.И. Гамбурге­
ротип / / Библиотека для чтения.
1839. Т. 36. Отд. 7. С. 69-70.
98 Цит. по: Журнал мануфактур и
торговли. 1840. № 2. С. 346.
99 Материалы о гальванопластиче­
ском отделении извлечены нами из
“Дела об учреждении гальванопластического отделения при
Санкт-Петербургской рисоваль­
ной школе” // РГИА. Ф. 18.
Оп. 2. № 3342.
100 См.: Kobell F. von. Die Galva­
noplastik, eine Methode, Tuschbil­
der und Zeichnungen durch gal­
vanische Platten im Drucke zu
vervielfältigen. München, 1840;
Idem. München, 1846.

479

101 Штейн В.И. Указ. соч. С. 38.
102 Биографические
сведения
о
А.Ф. Грекове см. в “Формулярных
списках о службе и достоинстве чи­
новников типографии Московского
университета” в Архиве МГУ.
Л. 82—87. См. также: РГИА.
Ф. 1285. Оп. 4. № 112.
103 См.: Историческое обозрение 2-го
кадетского корпуса. СПб., 1862.
С. XLV.
104 См.: Греков А.Ф. О золочении и
серебрении металлов путем электро­
химическим, но без посредства
гальванической батареи / / Отече­
ственные записки. 1843. Т. 29.
Отд. 4. С. 8—14.
103См.: Отечественные записки. 1844.
Т. 35. Отд. 5. С. 1-16.
106 А.Г. Полное изложение гальвано­
пластики, гальванической позолоты
и серебрения. СПб., 1844. С. 47.
107 Там же. С. 53.
108 См.: Kobell F.von. Die Galvanog­
raphie. München, 1842.
109См.: Спасский И.Г. Первые годы
гальванопластики в России / / Яко­
би Б.С. Работы по электрохимии,
м.; Л„ 1957. С. 233-234.
110 См.: Fromberg Е. Die zeichnische
oder graphische Kühnste der Gegen­
wart. Quedlinburg, 1857. S. 292.
111 Кобель Ф. Гальванография, или
способ производить гальванические
медные доски для печатания кистью
работанных рисунков. СПб., 1843.
С. 54.
112 См.: Ровинский Д.А. Подробный
словарь русских граверов. СПб.,
1895. Т. 2. С. 1171-1176.
113 Финский вестник. 1845. Т. 4.
Отд. 5. С. 267.
114 См.: Printing patents. Abrigements
of patent specifications relating to
printing 1617-1857. L., 1969.
P. 229, 23-233.
115 Cm.: ЖМНП. 1840. 4. 28. Отд. 3.
C. 65.
116 См.: Мануфактурные и горнозавод­
ские известия. 1847. № 49—50.
С. 343-344; 1848. № 47. С. 365369.
117 См.: Дело... об освобождении уст­
роенного герцогом Лейхтенберг­
ским гальванопластического заведе­
ния от платежа повинностей / /
РГИА. Ф. 18. Оп. 2. № 3639в.
»s РГИА. Ф. 18. Оп. 2. № 3640в.
119 См.: Рейхель Н.А. Применение
гальванопластики к графическим
искусствам и печатному делу. СПб.,
1895.
120 Биографические
сведения
о
Г.Н. Скамони см. в его личном деле
в Государственном историческом
архиве Ленинградской области
(ГИАЛО). Ф. 1458. Оп. 2. Связ­
ка 522. № 1720.

бретателя XIX века И.М. Федо­
121 Фогель Г. Химические действия
ровского // Электричество. 1952.
света и фотографии в их приложе­
№ 3. С. 81-82.
нии к искусству, науке и промыш­
136 Дело по предложению лейтенанта
ленности. СПб., 1875.
Федоровского о применении галь­
122 См.: Способ воспроизведения на
ванизма для покрытия судов медью
металле гравюр и рисунков. Гелио­
и о предохранении железных судов
гравюра и труды этого рода г. Ска­
от ржавчины. Центральный госу­
мони // Русская старина. 1876.
дарственный архив военно-морско­
Т. 15. С. 468-470.
го флота. Ф. 162. Оп. 1. № 1124.
123 См.: Scamoni С. Alois Senefelder
137 Архив РАН в Санкт-Петербурге.
und sein Werk. SPb., 1896.
Ф. 187. Оп. 1. № 235. Л. 423 об.
124 О нем см.: Исторический вестник.
138 Общей истории фототехники посвя­
1900. Июль. С. 370-371.
щен капитальный труд Йозефа Ма­
125 Кронштадтский вестник. 1879.
рии Эдера: Eder J.M. Geschich­
№ 141.
te der Photographie. Halle (Saale),
126 Биографические
сведения
о
1932. См. также: Baier W. Quellen­
Е.И. Клейне см. в его личном деле в
darstellungen zur Geschichte der
ГИАЛО. Ф. 1458. Оп. 2. Связ­
Photographie. Halle (Saale), 1964;
ка 509. № 1469.
Gernsheim H. and A. The history of
127 Здесь и ниже цитируется Письмо
photography. N. Y.; San Francisco
Е.И. Клейна Б.С. Якоби, которое
1969; Histoire de la photoigraphie.
было опубликовано в “Бюллетене”
P., 1986; Rosenblum N. World his­
Академии наук 7(15) марта 1868 г.,
tory of photography. N.Y.,. 1989; Чи­
а затем напечатано в “Типографском
бисов К.В. Очерки по истории фо­
журнале” (№ 19—20 за 1989 г.)
тографии. М., 1987; Чибисов К.В.,
под названием “Производство же­
Шеберстов В.И., Слуцкин А.А.
лезных осадков посредством гальва­
Фотография в прошлом, настоящем
низма”.
и будущем. М., 1988 и мн. др.
128 См.: Якоби Б.С. О получении галь­
ванических осадков из железа / / 139 О нем см.: Русский биографический
словарь. СПб., 1900. Т. 2. С. 770—
Записки Академии наук. 1868.
787.
Т. 13. С. 151,156.
129 См.: Максимович С.О. Новый спо­ 140 См.: Раскин Н.М. Жозеф Нисефор
Ньепс. Луи Жак Манде Дагерр.
соб ускоренной медной гальванопла­
Вильям Генри Фокс Талбот. Л.,
стики / / Сборник технических ста­
1967.
тей. 1904. № 39. С. 349-350.
130См.: Ленц Р.Э. О некоторых свой­ 141 См.: Документы по истории изобре­
тения фотографии. Л., 1949.
ствах гальванически осажденного
железа / / Журнал Русского хими­ 142 См.: Болтянский Г.М. Очерк по
истории фотографии в России. М.,
ческого общества. 1870. Т. 2.
1939. С. 14.
Вып. 3. С. 57.
131 См.: Рейхель Н.А. Электролиз и 143 Симоненко П.Ф. Фотография и
гальванопластика в применении к
электрометаллургия / / Производ­
искусственному гравированию. М.,
ственные силы в России. СПб.,
1892. С. 10.
1896.
132 Симоненко П.Ф. Фотография и 144 О нем см.: Фотограф. 1882. № 12.
С. 289-293.
гальванопластика в применении к
искусственному гравированию. М., 145 См.: Tallbot F. The pencil of nature.
L., 1844.
1892.
133 См.: ЭйзенИ.М. “Нива” 1870— ™>Cm.: Le Lithograph. 1839. N2.
P. 317.
1899. Очерк / / Торопов А.Д. Сис­
тематический указатель литератур­ 147 Cm.: Verfahren, auf lithographischen
Steinen Lichtbilder für Druck
ного и художественного содержания
herzubringen / / Journal für Buch­
журнала “Нива” за 30 лет. СПб.,
druckerkunst. 1854. Bd. 21. N 7.
1902.
Sp. 85—87.
134 Электрическое изготовление мед­
ных труб — русское изобретение / / 148 О нем см.: Немировский Е.Л. Изо­
бретатель Николай Захаров / /
Электричество. 1891. № 19. С. 271.
Огонек. 1953. № 4. С. 32.
135 Биографические
сведения
о
Всероссийская
выставка.
И.М. Федоровском см. в материа­ 149 См.:
1882. № 93. С. 2; № 111. С. 1; Тех­
лах Центрального государственного
ник. 1882. № 6. С. 12—13; Записки
архива военно-морского флота в
Императорского Русского техниче­
Санкт-Петербурге
(Ф.
406.
ского общества. 1883. Вып. 1.
№ 840; Ф. 16881.
417. Л. 1;
Отд. 1. С. 20.
Ф. 432. Карточная опись. № 9507—
9510 и др.). См. также: Немиров­ 150 Отчет о Всероссийской художествен­
но-промышленной выставке 1882 г. в
ский Е.А. Материалы для биогра­
Москве. СПб., 1887. Т. 4. С. 75.
фии русского электротехника-изо­

480

131 См.: Eberhard H.W. Die Anwend­
ung des Zinkes statt Stein-und
Kupferplatten. Darmstadt, 1822.
132См.: Промышленность и техника.
Энциклопедия промышленных зна­
ний. СПб., 1895. Т. 10. С. 355-356.
133См.: Dembour A. Description d’un
nouveaau procédé de gravure en relief
sur cuivre, dite Ectypographie
métallique. Metz, 1835.
134 Cm.: Dembour A. Die MetallEktypographie. Braunschweig, 1835.
133 См.: EderJ.M. Geschichte der
Photographie. Leipzig, 1905. S. 409.
136 Cm.: Piil C. Die Chemitypie, oder die
Kunst, eine auf einer Metallplatte in
gewöhnlicher Weise ausgeführte
Radierung oder Gravierung in einen
erhabenen Stempel zu verwandeln, der
sich auf der Buchdruckerpresse, wie
ein Holzschnitt, im Text oder allein,
abdrucken lässt. Leipzig, 1846.
137 Cm.: Paniconographie de Gillot.
Prospectus-spécimen. P., 1852.
138 См.: Промышленность и техника.
Энциклопедия промышленных зна­
ний. СПб., [Б.Г.] С. 374-375.
139 См.: Карамышев И. Краткие исто­
рические сведения о петербургских
типографиях. СПб., 1895. С. 30—31.
160См.: Немировский ЕА. Анисим
Михайлович Радишевский. Около
1560 - около 1631. М., 1997.
С. 68.
161 См.: EderJ.M., Нау A. Die theo­
retischen und praktischen Grundla­
gen der Autotypie. Halle (Saale),
1928. S. 2.
162 ibid.
163См.: McCabe L.R. The beginning of
half-tone. Chicago, 1924.
164О нем см.: Фотографическое обо­
зрение. 1900. № 12. С. 461.
163 См.: Чибисов К.В. Очерки по исто­
рии фотографии. М., 1987. С. 62.
166 Срезневский В.И. Новые успехи
фотографии // Записки Импера­
торского Русского технического об­
щества. 1881. Вып. 3. Отд. 4.
С. 125-132.
167 О нем см.: Фотографическое обоз­
рение. 1901. № 4. С. 156-157.
168 См.: Ре Г.Э. Гелиотипия по новому
способу // Обзор графических ис­
кусств. 1878. № И. С. 81; Он же.
Несколько наблюдений в области
гальванопластики / / Там же. 1880.
18. С. 138-139; Он же. При­
правка полуокрашенных клише для
типографий // Там же. № 4.
С. 25-26.
169См.: Гелиотипия // Обзор графи­
ческих искусств. 1878. № 9. С. 65.
170 Обзор графических искусств. 1879.
№ 19. С. 147.
171 См.: Фотографическое обозрение.
1899. № 8. С. 318.
172 Срезневский В.И. Фотография на

Всероссийской выставке // Фото­
граф. 1887. № 7.
173См. его автобиографию в кн.: Зна­
комые. Альбом М.И. Семевского,
издателя-редактора исторического
журнала “Русская старина”. СПб.,
1888. С. 311.
174 Замечательное усовершенствование
в области фотографии // Всерос­
сийская выставка. 1882. № 30.
175 См.: Изобретения и усовершенст­
вования, сделанные по фотографии
И.В. Болдыревым. СПб., 1886.
176 Биржевые ведомости. 1865. № 119.
177См.: Лаптев С.Д. Гелиогравюра //
Обзор графических искусств. 1878.
№ 5. С. 35. Приложенный к замет­
ке оттиск гелиогравюры сохранился
лишь в экземпляре, принадлежащем
автору этих строк.
178 Русский инвалид. 1979. № 5.
179См.: Русское фотоцинкографическое изобретение // Обзор графи­
ческих искусств. 1884. № 3; Усо­
вершенствование в фотоцинкогра­
фии / / Иллюстрированный мир.
1884. № 8. С. 127.
180 Дело о выдаче привилегии на 3 года
мещанам Анфилову и Анфиловой
на способ фотографического про­
цесса для перевода на цинк и камень
полутеневых рисунков. РГИА.
Ф. 24. Оп. 3. № 1067.
181 См.: EderJ.M., Нау A. Die theo­
retischen und praktischen Grundla­
gen der Autotypie. Halle (Saale),
1928. S. 2.
182 Ibid. S. 4.
183 Чибисов К.В. Очерки по истории
фотографии. М., 1987. С. 201.
184См.: Baier W. Quellendarstellungen
zur Geschichte der Fotographie. Halle,
1964. S. 266-270.
185 Фотографический
ежегодник.
СПб., 1894. T. 3. С. 210-214.
186 Лауберт Ю.К.Фотомеханические
процессы. М.; Л., 1930. С. 6.
187См.: Berry W.T., Poole Н.Е. Annals
of printing. A chronological ency­
clopaedia from the earliest times to
1950. L., 1966. P. 268.
188О нем см.: Фотограф-любитель.
1904. № И. С. 404-405.
189Публикации этих работ см.: Запи­
ски Императорского Русского тех­
нического общества. 1899. № 6—7.
С. 439; Печатное искусство. 1901.
Ноябрь. С. 57—59; Декабрь.
С. 87—88; Сборник технических
статей. 1902. Приложение к № 8 и
19.
190О нем см.: Фотограф-любитель.
1905. № 7. С. 258.
191 См.: Записки Императорского Рус­
ского технического общества. 1899.
№ 12. С. 336-337.
192См.: Приложение к журналу “Фо­
тографические новости”. 1912. С. 74.

193 Цит. по: Höhne О. Geschichte der
Setzmaschinen. Leipzig, 1925. S. 9.
194См.: Barletti de Saint Paul F.
Nouveau système typographique, ou
moyen de diminuer le travail et les frais
de composition, de correction et de
distribution, dé couvert. P., 1776.
193 Cm.: Johnson Н. A method of casting
and moulding types for the purpose of
composing and printing by or with
entire words / / Printing patents.
Abridgement of patents relating to
printing 1617-1857. L., 1969.
P. 91-92.
196Cm.: Johnson H. An introduction to
logography; or the art of arranging and
composing for printing with words
entire; their radices and terminations,
instead of single letters. L., 1783—86.
197 О нем см.: Белоруков А. Путями
веков. М., 1940. С. 112.
198См.: Beniowski В. Improvements of
printing. L., 1854.
199 См.: Beniowski B. Certain improve­
ments in the apparatus for and process
of printing / / Printing patents.
Abridgements of patent specifications
relating to printing 1617—1857. L.,
1969. P. 265- 267, 282.
200Cm.: Berry W.T., Poole H.E. Annals
of printing. A chronological ency­
clopaedia from the earliest times to
1950. L., 1966. P. 239.
201 Cm.: Beniowski B. Improvements in
typographical composition and the
manufacture of logotypes to be used
therein // Printing patents. Abridge­
ments of patent specifications relating
to printing 1617— 1857. L., 1969.
P. 530-531.
202Cm.: Beniowski B. A handbook of
Phrenotypie for teachers and students.
L., 1842.
203 Cm.: Major Beniuwski’s phrenotypie
primer for the blind. L., 1845.
204 Цит. no: Höhne О. Geschichte der
Setzmaschinen. Leipzig, 1925. S. 19.
203Cm.: Church W. An improved appa­
ratus of printing // Printing patents.
Abridgements of patent specifications
relating to printing 1617— 1857.
P. 154-155.
206 Cm.: Ibid. P. 159-160.
207Cm.: Church W. Certain improve­
ments in machinery for printing / /
Printing patents. Abridgements of
patent specifications relating to print­
ing 1617-1857. P. 168-169.
208 Цит. no: Höhne О. Geschichte der
Setzmaschinen.
Leipzig,
1925.
S. 19-20.
209Cm.: Young J.H., Delcambre A. An
improved mode of setting up printing
types // Printing patents. Abridge­
ments of patent specifications relating
to printing 1617-1857. L., 1969.
P. 216-217.
210См.: Дело по просьбе иностранного

гостя Эдварда Кейли о выдаче ему
привилегии на изобретенный во
Франции Джеймсом Годдоном
Юнгом и Адрианом Делькамбром
улучшенный способ набирать типо­
графские шрифты / / РГИА.
Ф. 18. Оп. 2. № 2981.
211 Там же. Л. 67.
212 Там же. Л. 68.
213 См.: Delcambre A. Improvements in
mashinery for distributing type / /
Printing patents. Abridgements of
patent specifications relating to print­
ing
1617-1857.
L„
1969.
P. 397-398.
214 Ibid. P. 557-558.
213 Cm.: Mitchell W.H. Improvements in
means for distributing and composing
types / / Printing patents. Abridge­
ments of patent specifications relating
to printing 1617-1853 P. 360-361.
216 Cm.: Printing patents. Abridgements
of patent specifications relating to
printing 1617-1857. P. 453-454,
573.
217 Cm.: Ibid. P. 571-572.
218Cm.: Hattersley R. Improvements in
machinery for distributing and setting
up type / / Printing patents. Abridge­
ments of patent specifications relating
to printing 1617- 1857. P. 593-594.
219 Цит. no: Höhne О. Geschichte der
Setzmaschinen. Leipzig, 1925. S. 60.
220 О С.И. Якушкине и его машине
см.: Всемирная иллюстрация. 1870.
№ 75; Сын Отечества. 1870. 4 июля.
№ 145; Казанские губернские ведо­
мости. 1870. 27 мая. № 40; Новое
время. 1870. № 154 и мн. др.
221 См.: Обзор графических искусств.
1880. № 1. С. 6; 1882. № 8. С. 48.
222 Биографические
сведения
о
B. Я. Баулере были в 1950-х гг. со­
общены нам его внучкой Надеждой
Аркадьевной Баулер. Ей же при­
надлежит оригинал воспроизводи­
мого здесь портрета.
223Технический сборник. 1868. Т. 7.
№ 30. С. 50.
224 Сведения о буквонаборной машине
C. И. Канделаки извлечены нами из
“Дела по ходатайству русского под­
данного С. Канделаки о рассмотре­
нии представленного им в Департа­
мент торговли и мануфактур проек­
та самонабирающей типографии”
(РГИА. Ф. 24. Оп. 8. № 145).
223 См.: Записки Московского отделе­
ния Русского технического общест­
ва. 1893. Вып. 9-10. С. 21.
226 Наборные
машины / / Семья.
1895. № 9. С. 6.
227См.: Höhne О. Geschichte der
Setzaschinen. Leipzig, 1925. S.
82-83.
228 Ibid. S. 88-90.
229См.: Смоленский вестник. 1895.
№ 69 и 79; Обзор 1-й Всероссий-

ской выставки печатного дела. 1895.
№ 32. С. 7.
230См.: Свод привилегий, выданных в
России в 1899 г. СПб., 1899.
Вып. 2. С. 817-819.
2310 нем см.: Булгаков Ф.И. Наши
художники. СПб., 1890. Т. 2.
С. 270; Немировский Е.Л. Набор­
ная машина Егора Шрейдера / /
Огонек. 1952. № 45. С. 31.
232 Дело о выдаче привилегии хранится
в РГИА в Санкт-Петербурге.
Ф. 224. Оп. 14. № 504.
233 Московский областной историче­
ский архив. Ф. 204. Связка 14.
№80.
234О нем см.: Виноградов Г.А. Набор­
ные машины русских изобретателей
XIX века П.П. Княгининского и
М.И. Алисова // Полиграфиче­
ское производство. 1949. № 9; Не­
мировский Е.Л. Изобретение Пет­
ра Княгининского // Знание—си­
ла. 1949. № 7. С. 30-31; Неми­
ровский Е.Л., Теплов Л.П. Новое о
Петре Княгининском / / Полигра­
фическое производство. 1949.
№ 10. С. 26-29; Галай Ю.Г.
П.П. Княгининский — изобрета­
тель первой типографской наборной
машины / / Книга. Исследования и
материалы. 1989. Сб. 59. С. 130—
136 и мн. др.
233 См.: Корбут М.К. Казанский уни­
верситет имени В.И. Ульянова-Ле­
нина за 125 лет. 1804/05-1929/30.
Казань, 1930. Т. 1. С. 205.
236 Материалы о студенческих годах
П.П. Княгининского находятся в
Центральном государственном ар­
хиве Татарской республики (ф. 977.
1856. № 15; 1857. № 2. 1858.
№16; 1851. № 7977 и др.).
237См.: Ведомость о студентах, быв­
ших в сборище перед зданиями уни­
верситета 9 октября / / Централь­
ный государственный архив Татар­
ской республики. Ф. 977. Оп. 1.
№ 7977. Л. 120.
238Васильев П. Автомат-наборщик / /
Казанский биржевой листок. 1869.
№ 32 (есть отдельно изданный от­
тиск).
Пантелеев Л.Ф.
Воспоминания.
М., 1958. С. 402.
240Дело о выдаче П.П. Княгининско­
му привилегии см.: РГИА в СанктПетербурге. Ф. 1160. Оп. 1. № 238
(1869 г.) Л. 400—401. Публика­
цию патентного описания и черте­
жей см.: Записки Императорского
Русского технического общества.
1869. Вып. 12. Отд. 4. С. 132; Се­
натские ведомости. 1869. № 93.
241 См.:
Немировский Е.Л.,
Теп­
лов Л.П. Новое о Петре Княгинин­
ском // Полиграфическое произ­
водство. 1949. № 10. С. 26—29.

242 Мнение гг. экспертов относительно
электро-автоматического наборщи­
ка г. Княгининского / / Петербург­
ский листок. 1871. 8 июля. № 111.
243 Всероссийская мануфактурная вы­
ставка // Сын Отечества. 1870.
4 июня. № 146.
244См.: Электрическая наборная ма­
шина / / Графическое искусство и
бумажная промышленность. 1897.
№ 5. С. 71.
243См.: Указатель Всероссийской ма­
нуфактурной выставки в Санкт-Пе­
тербурге. 2-е изд. СПб., 1870.
С. 581.
246 Отчет о Всероссийской мануфак­
турной выставке 1870 г. в СанктПетербурге. СПб., 1871. С. 214.
247 Здесь и ниже цит. по: Мнение гг.
экспертов относительно электро-ав­
томатического наборщика г. Княги­
нинского.
248 Судьба русских изобретателей / /
Петербургский листок. 1876, 1 сент.
№ 171.
249 Государственный архив Нижего­
родской области. Ф. 765. № 230.
Л. 135.
230См.: Höhne О. Geschichte der
Setzaschinen. Leipzig, 1925. S. 46—
50; Moran J. An assessment of
Alexander Mackie’s steam type-com­
posing machine / / Journal of the
Printing History Society. 1965.
Vol. 1. P. 57-67.
231 Об этом см. также: Общий обзор
Международной лондонской вы­
ставки 1871 года // Записки Импе­
раторского Русского технического
общества. 1871. Вып. 5. Отд. 1.
С. 216.
232 См.: Moran J. Kniaghininsky’s Tape­
operated composing machine / /
Journal of the Printing Historical
Society. 1967. Vol. 3. P. 93-96.
233Cm.: Höhne O. Geschichte der
Setzaschinen. Leipzig, 1925. S. 91—
92.
234О нем см.: Альманах современных
русских государственных деятелей.
СПб., 1897. T. 1. С. 1221.
233 См.: Анисимов В. Стереотипное
дело. Пг., 1922; Виноградов Г.А.
Наборные машины русских изобре­
тателей. М., 1949.
236О нем см.: Немировский ЕЛ. Изо­
бретатель Ливчак / / Знание — си­
ла. 1952. № 2. С. 2—4; Немиров­
ский ЕЛ., Теплов Л.П. И.Н. Лив­
чак и его наборные машины / /
Бюллетень технико-экономической
информации. 1951. № 23. С. 50—
57. (Научно-исследовательский ин­
ститут полиграфического машино­
строения).
237 См.: Liwtschak J. Einige Worte in
Anlegenheit eines neuendeckten
Grundprincips
für
algemeinen

482

Gebrauch der bewegenden Kräfte in
der praktischen Mechanik. Lem­
berg, 1861; Liwtschak J. Die Losung
des aeronavtischen Problems. Wien,
1869.
238Cm.: Klossowski A. Zarys dzieów
mechanizacji i automatyzacji skladu
drukarskiego.
Stereograf Józefa
Liwczaka / / Biuleten poligraficzny.
1974. N 9. S. 30-38.
239См.: Ливчак И.Н. Наставление к
универсальному прицельному стан­
ку И.Н. Ливчака. Вильно, 1884;
1886; 1888; Дополнение к брошюре
“Универсальный печатный станок”.
Вильно, 1884; Ливчак И.Н. Авто­
матический ружейный огонь, как
начало неизбежного переворота в во­
енном деле. Вильно, 1886 и мн. др.
260См.: Ливчак И.Н. К вопросу о
подъездных путях. СПб., 1895; Он
же. Самодействующий прибор для
проверки правильности и исправно­
сти железнодорожных путей и его
практическое значение. СПб.,
1899; Он же. Привилегия № 4392
на прибор для сплошной проверки
исправности железнодорожного пу­
ти / / Свод привилегий, выданных в
России в 1900 г. СПб., 1901.
Вып. И и мн. др.
261 Менделеев Д.И. Спиритические уз­
лы // Новое время. 1904. 18 мая.
262См.: Памяти Иосифа Николаевича
Ливчака / / Новое время. 1914.
3(21) ноября. № 13887.
263См.: Посягательство на русское
изобретение / / Новое время. 1884.
4 марта. № 2879; Техник. 1884.
№ 44. С. 15; Ливчак или Гагеман?
/ / Обзор графических искусств.
1884. № 8. С. 63; № 9; С. 68-69.
264 Котельников Е. Две наборные ма­
шины, русская и немецкая // Но­
вое время. 1884. 18 марта. № 2893.
283 РГИА. Ф. 24. Оп. 3. № 895.
Л. 1345.
266См.: Höhne О. Geschichte der
Setzmaschinen. Leipzig, 1925. S. 96.
267 См. краткую аннотацию русской
привилегии № 5085 в журнале
“Печатное искусство” (1902. Март.
С. 185). Дело о выдаче привилегии:
РГИА. Ф. 24. Оп. 9. № 493.
268 См.: Свод привилегий, выданных в
России. СПб., 1908. С. 4383—
4384. Привилегия № 14377.
269См.: Обзор графических искусств.
1882. № 18. С. 133; № 23. С. 172;
№ 24. С. 178-180; 1883. № 3.
С. 22-23; № 6. С. 49-50; № 9.
С. 68-69.
270О нем см.: Schröder F. Ottmar
Mergenthaler. Leben und Schaffen
eines grossen deutschen Erfinders im
Ausland. B„ 1941.
271 Cm.:
Ottmar
Mergenthalers
Jugendjahre. B., 1924.

™ Ibid. S. 28.
273См.: Mergenthaler O. Machine for
producing type bars. Patent specifica­
tion № 378798.
274См.: Виноградов Г.А. Полиграфи­
ческое производство. (Введение в
полиграфию). М., 1973. С. 85.
275 См.: Mergenthaler О. Vorrichtungen
zum Justiren die Matrizen- und
Typenzeilen. Patentschrift N 34961.
276Cm.: Mergenthaler O. Machine for
producing type bars. Patent specifica­
tion N 378798.
277См.: Русские привилегии № 12296,
13471, 13569, 13627, 13740—
13745, 13776-13779, 13940,
13941,14550,14778, 21575, 22147.
278 См.: Полиграфическое производст­
во. 1947. № 8. С. 24.
279См.: Мордовин Б.М. Советское по­
лиграфическое машиностроение / /
Полиграфическое производство.
1947. № И. С. 26-30.
280См.: Златопольский М.Д. Меха­
низация крупнокегельного набора.
М„ 1940.
281 О нем см.: Cerhardt C.W. Lanston,
Tolbert / / Lexikon des gesamten
Buchwesens. Stuttgart, 1994. Bd. 4.
S. 404.
282 Höhne O. Geschichte der Setzmas­
chinen. Leipzig, 1925. S. 172.
283 Конструкция машины описана в
кн.: Бушунов В.Г. Монотип. (На­
борная и отливная машины). М.;
Л., 1948; Петрокас А.В., Шнее­
ров А.А. Машины наборного про­
изводства. М., 1973.
284См.: Горюнов Ф. Слепой десяти­
пальцевый метод набора на клавиа­
туре монотипа / / Полиграфическое
производство. 1951. № 12.
285 См.: Höhne О. Geschichte der
Setzaschinen.
Leipzig,
1925.
S. 189-197.
286 См.: Рогинский В.Н. Михаил Фи­
липпович Фрейденберг — изобрета­
тель АТС / / Известия Академии
наук СССР. Отделение техниче­
ских наук. 1950. № 8. С. 1243—
1253; Вестник связи. Техника свя­
зи. 1950. № 7. С. 20-23.
287 См.: Друэн Ф. Пишущие машины.
Исторический очерк и описание
всех систем пишущих машин. СПб.,
1894; Даликевич 3. Обзор систем
пишущих машин / / Машинопись.
1910. № 5-8. С. 3-6.
288 См.: Höhne О. Geschichte der Setz­
maschinen. Leipzig, 1925. S. 204.
289О нем см.: Военная энциклопедия.
СПб., 1915. Т. 18. С. 393; Русский
инвалид. 1900. № 248.
290 Текст привилегии и чертежи к ней
см.: Записки Императорского Рус­
ского технического общества. 1872.
Вып. 4. Привилегия № 17; Сенат­
ские ведомости. 1872. № 60.

291 Вестник Московской политехниче­
ской выставки. 1872. № 64. С. 3.
292 О нем см.: Куряне — выдающиеся
деятели науки и техники. Курск,
1950. С. 74-78.
293См.: Буринский Е. Пишущая ма­
шина г. Алисова / / Всемирная ил­
люстрация. 1878, 15 апреля. № 16.
С. 267, 273; То же // Обзор гра­
фических искусств. 1878. № 5.
С. 33-34.
294 М.Ф. Роль изобретения в промыш­
ленности / / Художественный труд.
1919. Вып. 1. С. 81.
295 Чернопятов В.И. Некрополь Крым­
ского полуострова. М., 1910. С. 13.
296 См.: Свод привилегий, выданных в
России в 1903 г. СПб., 1903.
Вып. 3. С. 489-493.
297См.: Höhne О. Geschichte der
Setzmaschinen.
Leipzig,
1925.
S. 198-199.
298См.: Попов В.В. Новое в наборной
технике. М.; Л., 1941. С. 98—101.
299См.: Гокун С.Б. Наборно-пишущая
машина А.К. Конторовича // По­
лиграфическое производство. 1936.
№ 10. С. 27-32.
300См.: Горбачевский Б .С. Машино­
писно-офсетный метод издания ли­
тературы. М., 1959.
301 См.: Васильев В.И. Методика под­
готовки репродуцируемых оригина­
лов-макетов. М., 1978.
302См.: Васильев В.И. Современная
техника для подготовки репродуци­
руемых оригиналов-макетов. М.,
1977; Он же. Наборно-пишущие
машины и работа на них в вопросах
и ответах. М., 1981; Он же. Техни­
ка научного книгопечатания. Исто­
рия, состояние, перспективы. М.,
1981. С. 139-204.
303См.: Васильев В.И. Развитие изда­
тельско-полиграфической техники.
М., 1987. С. 128.
394 Там же. С. 124-125.
303 Ефремов С.В. Глубокая печать.
Меццо-тинто. М.; Л., 1928.
С. 17-18.
306О нем см.: Albert К. Karl Klietsch,
der Erfinder der Heliogravure und des
Rakeltiefdrucks. Wien, 1927; Karel
Klič, vynálezce hlubotisku. Sborník ke
30. vyroči úmrti. Praha, 1957; Karel
Klič. 150 let od narozeni. Praha,
1991.
307 Karel Klič, vynálezce hlubotisku.
Sborník ke ЗО. vyrocbii úmrti. Praha,
1957. S. 63.
308 Cm.: Photographische Korrespon­
denz. Wien, 1879. N 190. S. 192.
309 Репродукцию см.: Karel Klič,
vynálezce hlubotisku / / Sborník ke
30. vyroči úmrti. Praha, 1957. S. 35.
310 Cm.: LenhardH. Kupferstich und
Heliogravure / / Der Photographis­
cher Mitarbeiter. 1886. N 2. S. 1 ff.

483

311 Cm.: Lilien O.M. Der Tiefdruck.
Stuttgart, 1978. S. 69 (Geschichte
der Druckverfahren. Bd. 3).
312 Cm.: Brandweiner A. Photographis­
ches Verfahren zur Herstellung von
Druckwalzen für den Stoffdruck / /
Photographische
Correspondenz.
Wien, 1892. N 376. S. 1-7.
313 Цит. по: Переплетное дело на вы­
ставке / / Обзор Первой Всерос­
сийской выставки печатного дела.
1895. № 34. С. 7.
314 См.:
Rhein A.
Die
früheren
Verlagseinbände / / GutenbergJahrbuch. Mainz, 1962. S. 519—
532.
315 Cm.: Kyriss E. Amsterdamer VerlagsEinbände
des
17.
Jahrhun­
derts. Amor librorum. Amsterdam.
1958.
316 Cm.: Rhein A. Wie das Maschinen­
zeitalter in der Buchbinderei begann
/ / Allgemeiner Anzeiger für
Buchbindereien. 1962. N 9. S. 638.
317 Промышленность и техника. Энци­
клопедия промышленных знаний.
СПб., [1895 ?]. Т. 10. С. 264.
318 О нем см.: Теплов Л.П. Наш зем­
ляк — выдающийся русский изобре­
татель / / Красный Север. Вологда,
1950, 16 сент.
319 Санкт- Петербургские ведомости.
1869. 31 мая. № 148. С. 2.
320 Четверухин Л_Л. О счетном ап­
парате / / Вологодские губерн­
ские ведомости. 1869. № 22. С. 225.
321 Попов В.В. Общий курс полиграфии.
Техника полиграфического производ­
ства. м.; л., 1934. С. 320.
322 См.: Church W. An improved appa­
ratus for printing / / Printing patents.
Abridgements of patent specifications
relating to printing. 1617—1857. L.,
1969. P. 154.
323 Печатное искусство. 1900. Майиюнь. С. 268.
324 См.: Archiv für Buchgewerbe. 1903.
Bd. 40. N 5.
325См.: Новый переплетно-швальный
станок / / Ремесленная газета.
1895. № 7. С. 51.
326О нем см.: Deutsche biographische
Enzyklopedie. München, 1995. Bd.
1. S. 99.
327 Машины “Полиграф” для бумаги и
печати. Лейпциг, 1956. С. 9.
328См.: Симонов А.Н. Переплетное
мастерство и искусство украшения
переплета, Художественные стили,
чистка, исправление и хранение
книги. СПб., 1897.
329См.: W.E. Es geschah vor 75 Jahren
11 Allgemeine Anzeiger für Buch­
bindereien. 1962. N 9. S. 586, 588.
330 Cm.: Berry W.T., Poole H.E. Annals
of printing. A chronological ency­
clopaedia from the earliest times to
1950. L„ 1966. P. 250.

331 Промышленность и техника. Энци­
клопедия промышленных знаний.
СПб., [1895 ?]. Т. 10. С. 270.
332 См.: Rhein A. Wie das Maschinen­
zeitalter in der Buchbinderei begann
/ / Allgemeiner Anzeiger für
Buchbindereien. 1962. N 9. S. 634.
333О нем см.: Deutsche biographische
Enzyldopedie. München, 1997.
Bd. 6. S. 81.
334 Cm.: Berry W.T., Poole И.Е. Annals
of printing. A chronological ency­
clopaedia from the earliest times to
1950. L„ 1966. P. 263.
335 Cm.: Gerhardt C.W. Die kleineren
Druckverfahren / / Geschichte der
Druckverfahren. Stuttgart, 1978.
Bd. 3. S. 135-241.
336 См.: Немировский ЕД. К вопросу
о классификации полиграфических
способов воспроизведения тексто­
вых и иллюстрационных оригиналов
// Сборник материалов по научнотехнической информации. М., 1956.
Вып. 53. С. 20-25.
337 См.: Немировский ЕА. К истории
декалькомании / / Полиграфиче­
ское производство. 1949. № 7.
С. 28-30.
338 См.: Imiela HJ. Stein- und Offset­
druck. Stuttgart, 1993. S. 130 (Ges­
chichte der Druckverfahren. Bd. 4).
339 Художественная газета.
1840.
№ 12. С. 19-21.
340 Русский биографический словарь.
Т. 21. С. 435-441.
341 См.: Майков А.Н. Полн. собр. соч.
СПб., 1914. Т. 1. С. 146.
342См.: Санкт-Петербургские сенат­
ские ведомости. 1860. № 75.
С. 843-845.
343 Изображение памятника см.: Се­
мья. 1895. № 20. Надписи на па­
мятнике см.: Чернопятов В.И. Не­
крополь Крымского полуострова.
М., 1910. С. 295.
344 См.: Imiela HJ. Op. cit.
345 См.: Дубовицкий В.К., Потиев­
ская С.А. Самоприклеивающиеся
переводные изображения и липкие
аппликации. М., 1979.
346См.: The Edinburgh Philosophical
Journal. 1839. July P. I 69; Dinglers
Polytechnisches Journal.
1839.
Bd. 74. S. 65.
347 Цит. no: Baier W. Quellendarstel­
lungen zur Geschichte der Fotogra­
fie. Halle (Saale), 1964. S. 208.
348Cm.: Comptes Rendus des Séances de
l'académie des Sciences. P., 1840.
Vol. X. P. 469.
349Cm.: Poitevin A.L. Brevet Fransais
N 24592; Poitevin A.L. Improved
photographic printing. Eng. patent
N 2815 and 2816 / / Printing
Patents. Abridgment of patent specifi­
cation relating to printing. 1617—
1857. L. 1969. P. 509-510. Cm.

также ст. А. Пуатвена в журнале
“Moniteur de la Photographie”. 1861.
Vol. 52. P. 182.
330O нем см.: Немировский ЕД. Вы­
дающийся чешский фототехник / /
Советское фото. 1957. № 4.
С. 67—68; Он же. 150 лет со дня
рождения Якуба Гусника / / Па­
мятные книжные даты, 1987. М.,
1987. С. 219-221.
351 Цит. по: Skopec R. Jakob Husnik und
die Erfindung des Lichtdrucks / /
Lichtdruck, 1865 — 1965. Dres­
den, 1965. S. 43.
352 О нем см.: Baier W. Dei Anfinge.
Uber die Geschichte des Licht­
drucks im 19. Jahrhundert / /
Lichtdruck 1865 — 1965. Dresden,
1965. S. 11-30.
353 Цит. по: Skopec R. Op. cit. S. 48.
354 Cm.: Bayeriischer Patent 18.11.1868;
Brevet Fransais N 83050. 3.11.1868;
Norddeutscher
Bund
Patent
30.11.1869.
333 О нем см.: Немировский ЕД. Пе­
тербургский
мастер
книги
Г.Н. Скамони // Вопросы истории
естествознания и техники. 1984.
№ 4. С. 88-90.
336См.: Рейнгардт В. Светопечать //
Фотограф. 1880. № 5 и 7; 1991.
№ 4 и 12.
337 См.: Фотограф. Труды V отдела
Русского технического общества.
1883. № 6. С. 298-299. Биогра­
фические сведения о И.И. Едрено­
ве см. в его послужном списке:
Центральный государственный ар­
хив Военно-морского флота. Ф. 417.
№ 8039. Л. 9-11.
338См.: Albert К. Lexikon der graphis­
chen Techniken. Halle (Saale), 1927.
S. 107-111.
339 Cm.: Jaffe A., Fellows М.А. The
house of Jaffe, its diamond jubilee,
1875-1950. N.Y., 1951.
360Cm.: Gerhardt C.W. Die kleineren
Druckverfahren / / Geschichte der
Druckverfahren. Stuttgart, 1978.
Bd. 3. S. 170-173.
361 Cm.: Neumann A. Lichtdruck heute
// Lichtdruck, 1865—1965. Dresden,
1965. S. 75-78.
362 Cm.: Flexography: Principles and
practices. N.Y, 1970. P. 1.
363 См.: König A. Das Anilindruckver­
fahren / / Deutscher Drucker. 1931.
Bd. 37. S. 556-560; Strumpf G.
Der Anilin-Gummidruck und seine
Anwendung in der Tuten- und
Beutelfabrikation / / Deutscher
Drucker. 1929. Bd. 35. S. 519.
364См.: Гокун М.В. Об анилиновой
печати / / Полиграфическое произ­
водство. 1936. № 11. С. 38—41.
363 См.: Немировский ЕД. Новые
способы печати. М., 1956. С. 43—
49.

484

366См.: Gerhardt С.W. Die kleineren
Druckverfahren / / Geschichte der
Druckverfahren. Bd. 3. Stuttgart,
1978. S. 175.
367Cm.: Mesaros F. Graficka enciklopedi­
ja. Zagreb, 1971. S. 69.
368 Cm.: Tapeten. Ihre Geschichte bis zur
Gegenwart. Braunschweig, 1970.
Bd. 3. S. 20.
369 См.: Арбузов А.Е. Краткий очерк
развития органической химии в
России. М.; Л., 1948.
370См.: Kingsley J.L. Improvement in
compounds for stereotype-plates.
Patent USA N 9548.
371 См.: Зворыкин А.А., Осьмино­
ва Н.И., Чернышев В.И., Шухар­
дин С.В. История техники. М.,
1962. С. 666-667.
372См.: Holweg С. Verfahren zum
Bedrucken von Papierdeiben. Paten­
tschrift N 200697; Holweg C. An
impoved method of printing paper
bags. Patent specification № 16517.
373Cm.: Keifer J.L., MertesJ.C. The
evolution of flexo printing on cello­
phane // Flexography. 1961. N 2.
P. 23-26; N 3. P. 28-32.
374Cm.: Patenschrift №585051. 1931;
Schutz A. Einführung in die Technik
der Druckverfahren. Halle (Saale),
1951. S. 91-94.
373См.:
Patentschrift
№ 701772;
Steinbauer H.R. Der Anilindruck.
Frankfurt-am-Main, 1949. S. 86—89.
376См.: Кудинов Ф.Н. Неметалличе­
ские печатные формы “Семперит”
/ / Полиграфическое производство.
1947. № 8. С. 27-28.
377 См.: Великобританские патенты
№ 662179, 662180, 704691, а так­
же: Schutz A. Op. cit. S. 94— 97.
378 См.: Schutz A. Op. cit. S. 97-98.
379См.: Климов Д.Ю. Типографские
формы с высокоэластичным покры­
тием. Автореф. дис... канд. техн.
наук. М., 1954.
380См.: Конторович А.К. Новая по­
лиграфия, новое издательство. М.,
1941.
381 См.: Великобританский
патент
№ 719107. 1954; Немировский Е.А.
Патентная литература по вопросам
полиграфического производства
1954 г. М., 1956. С. 75; UniprintTiefdruck Verfahren / / Graphische
Woche. 1955. № 24. S. 540-543.
382 См.: Немировский ЕД. Новые спо­
собы печати. М., 1956. С. 49—50.
383См.:
Tuttle D.E.,
Hoagland S.
Aniline adolescent of the graphic arts
// Print. 1952. № 5. P. 2.
384 См.: Poligraphische Technik / Hera­
usgegeben von E. Hermanies.
Leipzig, 1978. S. 293.
383 Cm.: Engelmann A. Der Offsetdruck
in der Praxis. Leipzig, 1953. S. 254—
255.

386См.: Patent specification N 13198.
1890.
387См.: Зворыкин А.А., Осьмино­
ва Н.И., Чернышев В.И., Шухар­
дин С.В. История техники. М.,
1962. С. 665.
388См.: Turtle D.E. Recent progress in
flexographic tone and process printing
// Penrose Annual. 1967. Vol. 60.
P. 230-231.
389 Albert K. Lexikon der graphischen
Techniken. Halle (Saale), 1927.
S. 140; Säuberlich O. Obral-Wörter­
buch. Buchgewerblich-graphisches
Taschenlexikon. Leipzig, 1927.
S. 348.
390 Биографические
сведения
об
И.И. Орлове были сообщены мне в
1950-х годах его вдовой Зинаидой
Константиновной.
391 См.: Каталог юбилейной выставки
гальванопластики. СПб., 1889.
С. 43.
392 Записки Императорского Русского
технического общества. 1890.
Вып. И. С. 1-6.
393 Экспедиция заготовления государ­
ственных бумаг / / Печатное искус­
ство. 1901. Ноябрь. С. 45.
394 О нем см.: Боголюбов А.И. Авгу­
стин Августинович Бетанкур. М.,
1969.
395См.: Congreve W. Certain improve­
ments in printing in one, two, or more
colours
//
Printing patents.
Abridgments of patent specifications
relating to printing 1617—1857. L.,
1969. P. 153-154.
396 Орлов И.И. Новый способ много­
красочного печатания с одного кли­
ше. СПб., 1897. С. 8.
397ГИАЛО. Ф. 1458. № 15234.
Л. 457.
398 Экспедиция заготовления государ­
ственных бумаг // Печатное искус­
ство. 1901. Декабрь. С. 72.
399О нем см.: Роберт Эмильевич Ленц
// Печатное искусство. 1903. Ап­
рель. С. 243-244.
400См.: Орлов И.И. О некоторых усо­
вершенствованиях в ткацком деле
/ / Записки Императорского Рус­
ского технического общества. 1889.
Вып. 2. С. 27—34.
401 РГИА. Ф. 24. Оп. 2. № 783.
Л. 34.
402 Там же. Л. 44.
403 Там же. Л. 34—35.
404 См.: Орлов И.И. Новый способ
многокрасочного печатания с одного
клише. Дополнение к сообщению.
СПб., 1898.
403См.: Немировский ЕА. К истории
декалькомании / / Полиграфиче­
ское производство. 1949. № 7.
С. 28-30.
406См.: Готман Е. Принцип многокра­
сочной печати с одной печатной фор­

мы / / Полиграфическое производ­
ство. 1931. № 9-10. С. 63- 65. В
основе статьи Е. Готмана и приве­
денных здесь схем машин однопро­
катной многокрасочной печати ле­
жит публикация инженера Фритца в
немецком журнале “Der graphische
Betrieb” за 1927 г. Отыскать этот
журнал в библиотеках Москвы нам
не удалось.
407 Орлов И.И. Новый способ много­
красочного печатания с одного кли­
ше. СПб., 1897. С. 12.
498 Там же. С. 12-13.
409 Там же. С. 24.
410 ГИАЛО. Ф. 1458. Связка 448.
№ 766. Л. 5-6.
411В десятом отделе // Известия Все­
российской промышленной и худо­
жественной выставки в Нижнем
Новгороде. 1896. № 64.
412См.: Орлов И.И. Новый способ
многокрасочного печатания с одного
клише / / Записки Императорского
Русского технического общества.
1897. Вып. 3. С. 63- 86.
413 См.: Орлов И.И. Новый способ
многокрасочного печатания с одного
клише. Доклад в общем собрании
членов Императорского Русского
технического общества 14 декабря
1896 года. СПб., 1897.
414 Там же. С. 24.
415 РГИА. Ф. 24. Оп. 2. № 783.
Л. 16 об—17.
416 Там же. Л. 21—21 об.
417 Там же. Л. 1.
418 Там же. Л. 25—30 об.
419 Там же. Л. 75—75 об.
420 Суворин А. Дневник. М.; Пг.,
1923. С. 120.
421 Дмитриев Е. На всемирной париж­
ской выставке // Огонек. 1900.
№ 23. С. 178.
422 См.: Изобретения по печатному де­
лу / / Печатное искусство. 1902.
Март. С. 185-186.
423 ГИАЛО. Ф.1458. Связка 448.
№ 766. Л. 5-7.
424 См. рекламный проспект: Краткие
сведения о положении изобретенно­
го И.И. Орловым нового способа
ситцепечатания в связи с работами
изобретателя в области графических
искусств и текстильной промыш­
ленности. [Б .М., Б.Г.].
423 См. некролог, опубликованный в
многотиражной газете печатного от­
деления фабрики Гознак “Натиск”.
1928.14 дек. № 10(69).
426См.: Обзор графических искусств.
1878. № 15. С. 112.
427Там же. 1882. № 20. С. 146; № 21.
С. 155.
428 РГИА. Ф.24. Оп. 2. № 783.
Л. 44 об.
429 Там же. Л. 35.
430 Там же. Оп. 6. № 1708.

485

431 См.: Рудометов М.Д. Машина, пе­
чатающая бумагу одновременно с
двух сторон текстом и рисунком, в
три краски / / Печатное искусство.
1903. Сентябрь. С. 352— 355.
432 РГИА. Ф. 24. Оп. И. № 418; Оп.
12. № 457.
433См.: Немировский ЕА. Многокра­
сочная ротационная печатная маши­
на Рудометова—Павлова // Поли­
графическое производство. 1952.
№ 12. С. 22-24.
434 Биографические
сведения
об
И.Е. Стружкове получены в 1950-х
годах в семье изобретателя.
433 Орлов И.И. Новый способ много­
красочного печатания с одного кли­
ше. СПб., 1897. С. 13.
436 Замечательное изобретение // На­
борщик. 1904. № 21. С. 327.
437 См.: Постановление СНКСССР,
опубликованное в газетах “Комсо­
мольская правда” от 18 апреля
1928 г., “Правда” и “Известия” от
24 апреля 1928 г.
438См.: Готман Е. Принцип много­
красочной печати с одной печатной
формы / / Полиграфическое произ­
водство. 1931. № 9—10. С. 64—65.
439 Правда. 1925. 28 мая. № 120.
440См.: Готман Е. Указ. соч. С. 63.
4410 нем см.: Краскоусов ГД., Шоев
Ф.И. Луи Брайль. М., 1959.
442См.: Carter Th.F. The Invention of
printing in China and its spread west­
ward. N.Y., 1955. P. 39.
443 Cm.: Gerhardt C.W. Prägedruck und
Siebdruck. Stuttgart, 1974. S. 154
(Geschichte der Druckverfahren.
Bd. 1).
444Cm.: Schmitt R. Yuzen - Druck//Die
BASF. 1971. Bd. 21. S. 194- 201.
443См.: Мимеограф Эдисона//Ре­
месленная газета. 1884. № 25.
С. 195-196.
446Бонч-Бруевич В Д. Первый рус­
ский мимеограф. (Памяти Леонида
Петровича Радина) / / Пролетарская
революция. 1921. № 2. С. 167—180.
447 См.: The American Pressman. 1959.
N1.
448См.: SimonS. Improvements in or
relating to stencils. Английский па­
тент № 756 с приоритетом от И ян­
варя 1907 г.
449См.: Trebbon R. Wo steht der
Siebdruck heute / / Graphische
Woche. 1955. N 22. S. 485.
430Cm.: Schmalbach M., James A.
Screen process printing. N.Y., 1970.
P. 12.
431 Berry W.T., Poole Н.Е. Annals of
printing. A chronological encyclopae­
dia from the earliest times to 1950. L.,
1966. P. 280.
432Cm.: CermakW. Handbuch für den
Siebdruck. Leipzig, 1958. S. 136—
151.

453 См.: Зоткин С.Ф., Калнинь Э.Я.
Трафаретная печать. М., 1965.
С. 88-89.
454 Алисов М.И. Полиграфия, или Но­
вый способ размножения текста,
рисунков, чертежей и проч., изобре­
тенный М.И. Алисовым. СПб.,
1879. С. 5.
455 Там же. С. 6.
456См.: Алисов М.И. Исторический
очерк полиграфического копирова­
ния // Записки Русского техниче­
ского общества. 1881. № 3.
С. 276-289.
457 См.: Полиграф // Газета А. Гатцу­
ка. 1879. № 44. С. 715; Новое изо­
бретение Алисова / / Обзор графи­
ческих искусств. 1879. № 12.
С. 78-79.
458 См.: Graphische Post. 1895. N 207.
S. 10.
459 Центральный военно-исторический
архив. Ф. 404. Оп. 13/960. № 8.
460См.:
Газета А. Гатцука. 1879.
№ 44. С. 715.
461 См.: Ольминский М. Черный гек­
тограф / / Пролетарская револю­
ция. 1923. № 1. С. 235.
462О нем см.: Профессор Николай Ва­
сильевич Туркин и его изобретение
// Художественный труд. 1919.
Вып. 1. С. 84-92.
463См. патент № 3810 В.Н. Про­
кофьева на “Способ многоцветно­
го печатания”, выданный 31 октя­
бря 1927 г., и патент № 39141
М.М. Киселева на “Печатную
форму для многокрасочного печа­
тания одним оттиском, выполнен­
ную в виде филиграни”, выданный
31 октября 1934 г.
464 См. советские авторские свидетель­
ства № 19637, 19636, 19639
М.М. Киселева на “Приспособле­
ние к плоским печатным машинам
для смачивания растворителем кра­
сок печатаемого материала”, на
“Приспособление для подъема та­
лера печатной машины” и на “При­

способление для опускания печат­
ного цилиндра печатной машины”
(приоритет 1927 г.) и № 37713 и
37714 С.Г. Громана-Варн-Эк на
“Приспособление в печатной маши­
не для подъема талера с многокра­
сочным клише после каждого отпе­
чатка на толщину слоя краски” и на
“Приспособление в печатных ма­
шинах для опускания печатного ба­
рабана и кремальеры после каждого
отпечатка на толщину снятого слоя
краски с клише”.
463 См.
авторское
свидетельство
№ 15196 на “Машину для много­
красочного печатания” с приорите­
том от 25 мая 1929 г.
466 См.
великобританский
патент
№ 623278 и патенты ФРГ
№ 707137 и 905854.
467 См.:
патенты
Великобритании
№ 527374, 713856 и 715697.
468 См.: Sanderson J.S. Mac Corquodalr
process / / Nunth Graphic arts pro­
duction yearbok. 195j. P. 414.
469 Cm.: Faber E. Kabinettausstellung
Neue Buchformen und Experimente
/ / Internationale Buchkunst-Ausstel­
lung. Leipzig, 1982. Hauptkatalog.
Leipzig, 1982. S. 245-249.
470 Heures à l’usage de Passau. P.,
Bibliothèque Nationale, Mss., Iat.
10526.
471 Chansonnier de Jean de Montchenu.
P., Bibliothèque Nationale, Mss.,
Coll. Rothschild 2973.
472 Livre d’heures a l’usage d’Amiens. P.,
Bibliothèque Nationale, Mss., Iat.
10536.
473 Heures à l’usage de Rome. Amiens.
Bibliothèque municipale,
fonds
Lescalopier N 22.
474Cm.: Beweis aus Heiliger Schrift Das
die Sacramentirer nicht Christen sind
sondern
gefasste
Juden
und
Mahometisten / Jena, 1586.
473Cm.: Very L.L. Goody two shoes.
Washington, 1985; Very L.L. Little
red riding head. Washington, 1985.

476Cm.: Lemoine Y. D’âge en âge
jusqu’au retournement. Gigondas,
197.
477 См.: Mathieu G. Le Privilège d’être.
Le
Jas-du-Revest-Saint-Martin,
1967.
478Cm.: MayeT. Les Pèrles du libraire.
Mane, 1968.
479См.: Ioannts de Sacrobosco. Sphaera
mundi. Venezia, 1482.
480См.: Apianus P.
Astronomicum
Caesareum. Ingolstadt, 1540.
481 См.: Biblia, das ist Die gantze heilige
Schrift verdeutscht durch D. Martin
Luter. Lufjneburg, 1654.
482 Cm.: Hokusai. Der vom Malen
Besessene. Mit einer Einleitung von
Joe Mouscha. Prag, 1956.
483 Репродукцию см.: Смирнов-Со­
кольский Н.П. Рассказы о при­
жизненных изданиях А.С. Пушки­
на. М„ 1962. С. 7-35.
484См.: Doderer К. Halb Buch, halb
Spielzeug. Uber den Speilzeugcha­
rakter einiger alter Kibnderbücher / /
Studien und Essays zur Druckges­
chichte. Festschrift für Claus W. Ger­
hardt. Wiesbaden, 1997. S. 15-30.
483 Cm.: Fritz Sinnreich. Leipzig, 1815.
486Cm.: Christoph Columbas Logbuch,
als Geheimschrift vor mir selbst, für
meinen Sohn Diego, vom 3-ten
August 1492. Düsseldorf, 1890.
487Cm.: Hors d’oeuvre von Caprice.
Budapest, 1982.
488См.: Ex libris 6. Constructivism and
Futurism: Russian and other. N.Y.,
1977. N 194.
489См.: Jabes E. Pages du Livre des
questions. 1971.
490 Сведения об этой и других необыч­
ных книгах взяты мною из каталога
выставки. См.: Le Livre. Catalogue.
P.: Bibliothèque Nationale, 1972.
491Cm.: BrjussowW.J. Schatten im
Spiegel. Leipzig, 1971.
492См.: Немировский K.Л.., Виногра­
дов O.M. Миниатюрные книги вче­
ра, сегодня, завтра. М., 1977.

Часть 4

На пути
К НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ
РЕВОЛЮЦИИ
XX век

Глава 22
ОФСЕТНАЯ ПЕЧАТЬ: ПОБЕДНЫЙ МАРШ
ПО ДОРОГАМ XX СТОЛЕТИЯ

ущность офсетной печати состоит в
тия заняла главенствующее положение в по­
лиграфической промышленности.
том, что красочное изображение,
Истоки же надо искать в т.н. жестепеча­
сформированное на формной пласти­
тании. Жесть — это тонкая, ее толщина по­
не, переносится на воспринимающую
поверхность с помощью промежуточной рядка
эла­ 0,08—0,32 мм — холоднокатаная лис­
товая сталь. Этот материал примерно с 1810 г.
стичной поверхности. История офсета, кото­
рая вся укладывается в рамки уходящего сто­
стал использоваться для упаковки чая, таба­
ка, различных продуктов питания. Этикетки
летия, изобилует фактами, именами и дата­
ми1. Задача этой главы — в самых общих чер­
на жестяные коробки и банки наклеивали
тах, не вдаваясь в детали, познакомить чита­
вручную. Это, конечно же, был медленный и
трудоемкий процесс.
телей с этой историей и подвести некоторые
итоги.
Выход первоначально виделся в декаль­
Еще в первой половине XIX столетия лю­
комании, которую достаточно широко ис­
ди задумались над тем, как печатать на твер­
пользовали для нанесения на жесть изобра­
дых, неэластичных поверхностях. Печатная
жений и надписей еще в 60-х годах XIX сто­
форма от века была твердой — деревянной
летия. А затем появились жестепечатные ма­
как в ксилографии, металлической при вос­
шины. Смысл их состоял в том, что формный
произведении с наборной формы или с гравю­
цилиндр, несущий красочное изображение,
ры на меди, каменной — в литографии...
контактировал не с твердой металлической
Твердым по твердому печатать нельзя. А что
поверхностью, а с промежуточной эластич­
делать, если нужно воспроизвести узор на
ной, которая и передавала изображение на
фарфоровой чашке или этикетку на консерв­
металл. В 70-х годах XIX столетия было за­
патентовано несколько таких машин, причем
ной банке?
Первым решением вопроса был способ,
некоторые из них были внедрены в производ­
который назвали декалькоманией, а в про­
ство. Первоначально жестепечатные машины
сторечии — переводными картинками. Мы
были плоскопечатными. В качестве формы
служил литографский камень. Сформирован­
рассказывали об этом способе, изобретенном
в 1840 г. русским скульптором Александром
ное на нем изображение перетаскивалось на
цилиндр, обтянутый эластичным полотном, а
Ивановичем Теребеневым, в третьей части
монографии. Напомним, что суть способа со­
отсюда уже — на плоскую металлическую по­
верхность. Одна из таких машин была описа­
стояла в том, что изображение первоначально
печаталось на временной воспринимающей
на в патенте за № 2590, полученном 3 июля
поверхности, покрытой специальным слоем.
1875 г. Робертом Баркли. Передающий ци­
линдр он обтягивал мягким картоном. Такие
Отсюда уже оттиск можно было перевести на
любую поверхность, безотносительно к ее
машины были установлены в типографии
конфигурации и степени жесткости.
фирмы “Hudson, Scott & Sons”2. С 1882 г.
Смысл декалькомании — в печати с двой­
английская фирма “George Mann & Со” в
Лидсе серийно изготовляла жестепечатные
ным переносом красочного слоя. Именно этот
принцип и был впоследствии использован в
машины “Improved Climax”. Во Франции в
офсетной печати, которая к концу XX столе­
этой области работали изобретатели Троттье

С

489

Айра Рубель около своей первой офсетной машины

и Миссье, которые в 1878—1881 гг. защити­
ли свои изобретения несколькими патентами.
В 1880 г. француз Ж.М. Вуарен впервые
применил резиновый цилиндр для передачи
красочного изображения с литографского
камня на бумагу и таким образом добился по­
лучения удовлетворительных оттисков на гру­
бых сортах бумаги. Способ этот забылся и
возродили его к новой жизни лишь в начале
XX столетия.
Истоки офсета можно отыскать и в т.н. ор­
ловской. печати, созданной в 80-х годах
XIX в. в России Иваном Ивановичем Орло­
вым. В этом способе, с которым мы познакоми­
лись в третьей части нашей монографии, осуще­
ствлялась печать не с двумя, а с тремя перено­
сами красочного слоя, причем изображения с
формных цилиндров на т.н. сборную форму пе­
реносили с помощью эластичных валиков3.
Изобретение офсетной печати
Собственно офсетом одним из первых на­
чал заниматься американец Айра Уильям Рубел (?—1908), которого в США и считают
изобретателем офсетной печати. Практическое
осуществление его идеи началось в 1905 г. с
организации в Нью-Йорке фирмы “SherbelSyndikat”. Для названия фирмы были взяты

первые буквы фамилии А.В. Шервуда, ком­
паньона Рубела, и последние буквы фамилии
изобретателя. А первые офсетные печатные
машины построила фирма “Potter Printing
Press Company”. Это была плоскопечатная
машина, формой в которой служила соответ­
ствующим образом обработанная цинковая
пластина, изображение с которой перетаски­
валось на цилиндр, обтянутый резиновым по­
лотном, а отсюда уже — на бумажный лист.
Первая такая машина была установлена в
1905 г. в Нью-Йорке в типографии фирмы
“Eastern Lithographic Со”. На европейском
континенте, в Англии, машины А. Рубеля
появились уже в 1906 г.
Именно Айра Рубель и предложил на­
звать новый способ офсетом — от английско­
го set off, что значит уравновешивать, от­
тенять. В Европе этот термин привился
лишь после 1924 г. В Германии новый способ
плоской печати первоначально называли
Indirekter Druck, т.е. непрямая печать или
Abklatschdruck, что в буквальном переводе
означает печать с копированием.
В Англии в этой области работала фирма
“George Mann & Со”, ранее занимавшаяся
жестепечатанием. Утверждается, что еще в
1904 г. фирма построила ротационную маши­
ну офсетной печати4.
490

Исключительно большую роль в разви­
тии офсетной печати сыграл немецкий полигра­
фист и предприниматель Каспар Германн5
(1871—1934), которого в Германии считают
изобретателем офсета. Формально это непра­
вильно, но по существу — справедливо. Гер­
манн родился 9 марта 1871 г. в Кенигсберге на
Эльстере. В молодые годы работал литогра­
фом. В 1889 г. эмигрировал в Америку, где
трудился в литографиях Нью-Йорка, Вашинг­
тона и Ричмонда. Идея офсетной печати была
впервые сформулирована им в патенте 1903 г.
на “Литографскую ротационную машину для
непрямой резиновой печати”. В одной из типо­
графий в Балтиморе он даже построил неболь­
шую машину офсетной печати. В 1905 г. Гер­
манн заключил с фирмой “Harris Company” со­
глашение об изготовлении изобретенных им
машин. Несколько таких машин было выпуще­
но. Снабженные самонакладом, они имели
производительность в 5000 отт/час. Вернув­
шись в Германию в 1906 г., Германн начинает
сотрудничать с лейпцигской полиграфической
фирмой “С.G.Räder”, которая в 1907 г. и вы­
пустила на рынок первую в Европе офсетную
машину “Триумф”. Это была листовая ротаци­
онная машина, построенная по четырехцилинд­
ровой схеме и осуществлявшая двухстороннюю
печать. Та же схема положена и в основу пер­
вой рулонной машины, описанной в немецком
патенте № 203612, который был получен
К. Германном 5 ноября 1908 г. Отличительной
особенностью этой машины был признан тот
факт, что два покрытых резиной офсетных ци­
линдра одновременно служили печатными ци­
линдрами.
В скором времени К. Германн конструи­
рует листовую машину, построенную по двух­
цилиндровой схеме, послужившую предметом
патента № 265965. В этом случае на боль­
шом цилиндре были закреплены формная
пластина и декельное полотно, а офсетный
цилиндр имел вдвое меньший диаметр. Ма­
шина по этой схеме была построена фирмой
“Vomag” в Плауне. Фирма эта уже после
второй мировой войны работала под названи­
ем “Plamag” и стала одним из известнейших
производителей машин офсетной печати.
Каспар Германн продал лицензии на изго­
товление офсетных машин немецкой машино­
строительной фирме “Frankenthaler Druckma­
schinenfabrik Albert & Cie” и английской ком­
пании “George Mann & Со” Первая из этих
фирм, сыгравшая в дальнейшем значитель-

Каспар Германн. С фотографии

Каспар Германн около листовой ротации “Триумф’'

ную роль в развитии офсетного машинострое­
ния, как мы уже говорили, была основана в
небольшом городке Франкентале в Пфальце
в 1861 г. Андреасом Альбертом и Андреасом
Хаммом. Производство листовых офсетных
машин для двухсторонней печати по патенту
№ 203612 она начала в 1912 г.
Забегая вперед, скажем, что в последние
годы жизни Каспар Германн разработал тех­
нологию офсетной печати без увлажнения пе­
чатной формы (т.н. сухой офсет). Умер он
6 ноября 1934 г. в Лейпциге.

491

ронней печати. Одновременно здесь же про­
водились опыты по оптимизации изготовле­
ния формных пластин для офсетной печати.

Листовые ротации

Другим известным немецким новатором в
области офсетной техники стал Эрнст Гер­
манн (1867—1949). В 1892 г. он приобрел
лейпцигскую фирму “Felix Bättcher”, которая
занималась изготовлением вальцмассы для
красочных аппаратов. Именно здесь он про­
вел первые опыты офсетной печати, задача
которых виделась ему в улучшении качества
иллюстрационной газетной печати. В даль­
нейшем он построил машиностроительный за­
вод в Плауне, который с 1912 г. начал выпус­
кать ролевые офсетные машины для двухсто-

Первая немецкая листовая машина офсетной печати
“Триумф"

Английская фирма “Georges Mann & Со” в
содружестве с немецкой фирмой “Schmiers,
Werner & Stein” в 1909 г. выпускает на ры­
нок листовую ротацию “Лейпциг“ с двумя
большими формным и офсетным цилиндрами
и вдвое меньшим печатным цилиндром. Ма­
шина эта была рассчитана на формат листов
85 X 115 см. Следующими серийно выпускае­
мыми офсетными машинами этих двух фирм
стали трехцилиндровая листовая ротация
“Кляйне” и плоскопечатная машина “Ру­
бенс”. Изготовлять их начали в 1912 г. Еще
одна новинка — трехцилиндровая листовая
ротация “Кляйнод” появилась в 1919 г. Печа­
тала она на листах форматом 60 X 70 см. В
дальнейшем все эти машины серийно изгото­
вляла находившаяся в Дрездене и Лейпциге
фирма “Coswig Schnellpressenfabrik AG”. В
1920-х годах эта фирма начинает изготовлять
машины, получившие широкую известность
под названием “Планета”. Первой из них
стала выпущенная на рынок в 1923 г. листо­
вая двухкрасочная ротация для печатания с
лицевой и оборотной стороны листа. Постро­
ена она была по трехцилиндровой схеме. Ос­
новой ее служили большие формный и печат­
ный цилиндры, на первом из которых были
установлены две формные пластины, а на вто­
ром — две эластичные поверхности, с кото­
рыми взаимодействовал небольшой печатный
цилиндр.
В 1927 г. на рынок была выпущена двух­
красочная листовая ротация “Планета-Квин­
та”, построенная по пятицилиндровой схеме,
а в 1928 г. — небольшая однокрасочная лис­
товая ротация “Планета-Терция”, построен­
ная по трехцилиндровой схеме.
В дальнейшем многокрасочные листовые
печатные машины “Планета” конструирова­
лись по секционному принципу. В каждой
секции было по три цилиндра, а передача ли­
ста от одной секции к другой и его перевора­
чивание в случае двухсторонней печати осу­
ществлялась четвертым передающим цилин­
дром.
Уже в послевоенные годы фирма “Coswig”
начинает работать в городе Радебуль под но­
вым названием — “Druckmaschinenwerk
492

Первая машина К. Германна для рулонной офсетной печати. 1912 г.

Принципиальная схема листовой машины “Лейпциг“

Planeta”, продукция которой получила широ­
кое распространение, особенно же в восточ­
ноевропейских странах.
Успехи как листовой, так и рулонной оф­
сетной техники во многом связаны с фирмой
“Faber und Schleicher AG”, которая была ос­
нована в 1869 г. Алоизом Фабером и Адоль­
фом Шляйхером. Предприятие это много ра­
ботало в области плоской печати, строило ли­
тографские плоскопечатные машины, а в
1905 г. выпустило на рынок машину “Рафа­
ель”, использовавшую цинковые формы пло­
ской печати. Первенцем фирмы в области оф­
сета была выпущенная в 1911 г. машина “Ро­
ланд” с тремя большими цилиндрами. Далее

последовали в 1925 г. однокрасочная трехци­
линдровая листовая ротация “Роланд” и в
1926 г. — двухкрасочная, имевшая то же на­
звание. Построена эта машина была по пяти­
цилиндровой схеме: два формных цилиндра,
два офсетных и один печатный. Ее произво­
дительность составляла 4000 об/час. К
1936 г., когда на рынок была выпущена ма­
шина “Роланд-Ультра”, производительность
была увеличена до 6500 об/час. Такую же
производительность имела и малоформатная
“ Роланд- Парва ”.
Для книжной печати листовые ротации
продолжали с успехом использоваться и в по­
слевоенные годы. Широкое распространение

493

о

Принципиальная схема листовой ротации “Планета-Квинта”

Принципиальная схема листовой двухкрасочной ротации “Роланд”

получили машины для двусторонней печати,
которые в Германии выпускали фирмы
“Heidelberg Druckmaschinen AG” (с 1975),
“Druckmaschinenwerk Planeta” (с 1972),
“MAN-Roland AG” (c 1973),’’MillerJohannisberg Druckmaschinen GmbH” (c
1965), “Koenig und Bauer AG” (c 1970). Как
“новая эра в развитии офсетной техники был
воспринят выпуск в 1972 г. нового поколения
листовых двух- и четырехкрасочных ротаций
под фирменным названием “Роланд 800”. С
1978 г. в этой серии стали выпускаться и пя­
тикрасочные машины. Их производитель­
ность составляла 10000 отт/час.
В 70—80 гг. широкий выбор листовых ма­
шин предлагала немецкая фирма “Planeta
Radebeul”, выпускавшая около 50 различных
модификаций. Среди них были машины для
однокрасочной односторонней и двухсторон­
нейпечати Р 14 и Р 24. Двухкрасочная лис­

товая машина “Планета Супер Квинта” была
построена по пятицилиндровой схеме. Коли­
чество печатных аппаратов в многокрасочных
машинах доходило до шести, как в модифика­
циях Р 64, Р 66, Р 67, Р 68. Максимальный
формат печатного листа варьировался от
520 х 720 до 1200 X 620 мм, а производи­
тельность — от 5000 до 11000 отт/час6.
Большой популярностью на рынке поль­
зовались однокрасочные машины фирмы
“Heidelberg Druckmaschinen AG”, выпускав­
шиеся под названиями “KOR”, “KORA”,
“KORD”, “KORS”. В 1965 г. эта фирма на­
чала выпуск одно-, двух- и четырехкрасочных
машин “Ротаспид” в формате 72 X 102 см.
Фирма “Koenig und Bauer AG” в после­
военные годы выпускала листовые офсетные
ротации “Ротафолио”, ас 1967 г. — “Рапи­
да”. Двухкрасочная машина “Рапидо О” в
формате 500 X 720 мм имела производитель494

Схема и внешний вид четырехкрасочной листовой машины “Роланд Ультра"

Двухкрасочная листовая машина “Планета Супер Квинта”, построенной по пятицилиндровой схеме

два с половиной года фирма продала свыше
500 таких машин.
В последнее время производительность
листовых машин доходит до 16000 отт/час,
как, например, в машине “DATYA 3Н” япон­
ской фирмы “Mitsubishi Heavy Industries Ltd”.

ностъ 8000 отт/час. Принципиально новым
в этой машине был принцип двойной переда­
чи красочного оттиска, для чего диаметр пе­
чатного цилиндра вдвое превышал диаметр
формного и офсетного цилиндра. Различные
усовершенствования были внесены в машины
“Рапида III” (1969) и “Рапида Перфек­
тор III” (1974). Новая листовая машина этой
фирмы — “MRapida” полностью автоматизи­
рована и предназначена для форматов от
910 X 1300 до 1200 X 1620 мм. Ее произво­
дительность — 12000 отт/час. За последние

Малоформатные офсетные машины

Весьма перспективным направлением в
области офсетной техники стали листовые ма­
лоформатные машины, предназначенные для
495

Двухкрасочная малоформатная офсетная
печатная машина “Мультилит 1275”

небольших типографий. Вызвал их к жизни
значительный рост малотиражной печатной
продукции преимущественно информацион­
ного характера. В этом смысле интерес к оф­
сетным машинам не представляет чего-то ис­
ключительного — о нем необходимо говорить
в связи с интересом к малоформатной копиро­
вально-множительной аппаратуре вообще,
особенно же — после второй мировой войны.
Но началось все гораздо раньше. Пер­
вые исследовательско-конструкторские по­
иски в этой области восходят к 1919 г. и свя­
заны с бременской фирмой “Walter Kleiner”.
В том же 1919 г. на рынок была выпущена
машина “Кляйнод”, о которой шла речь
выше. Для совсем небольшого формата —
33 X 52 см — была предназначена выпущен­
ная в 1922 г. машина “Кляйн-Роланд”. Из­
готовлена она была фирмой, вышедшей на
рынок офсетной техники, как мы уже знаем,
в начале второго десятилетия XX в. и в
дальнейшем ставшей законодателем в этой
области. Это “Faber und Schleicher AG” в
Оффенбахе -на- Майне.
Все эти начинания были эпизодическими
и погоды на рынке полиграфического обору­
дования не сделали. Признание и настоящий
успех к малоформатным офсетным машинам
пришли лишь после 1923 г., когда такая ма­
шина была выпущена берлинской фирмой
“Rotaprint”. Впоследствии фирменное назва­
ние стало нарицательным; слово ротапринт
начали писать без кавычек. В годы после
второй мировой войны ротапринты выпуска­
лись в Великобритании, ГДР, Италии,
СССР, США, Франции, ФРГ, Швейца­
рии, Швеции...

В основу конструкции послевоенных ро­
тапринтов чаще всего положена обычная для
однокрасочных офсетных ротаций трехцилин­
дровая схема: формный цилиндр, офсетный
цилиндр, печатный цилиндр. Исключение со­
ставляли машины американской фирмы
“Davidson”, которые построены по двухци­
линдровой схеме. В США, кроме только что
названной фирмы, а также компании
“A.B.Dik” , крупнейшим производителем ма­
лоформатных офсетных машин в первые пос­
левоенные десятилетия являлась корпорация
“Adressograph-Multigraph Corp”. Изготовля­
емая ею в нескольких модификациях машина
“Мультилит” пользовалась успехом на рын­
ке. Среди этих ротапринтов была простейшая
модель “Мультилит 50” с ручной подачей ли­
ста в формате до 254 X 356 мм. Двухкрасоч­
ная модель “Мультилит 1275” могла быть
легко перестроена для печати с лицевой и обо­
ротной стороны листа.

Расширение репертуара
и повышение производительности
История офсетной печати — это история
последовательного и неуклонного расширения
репертуара выпускаемой этим способом пе­
чатной продукции. Одними из первых на оф­
сетный способ печати еще в 1920-х годах пе­
решли многокрасочные журналы мод и юмо­
ристическая периодика. В середине и в конце
прошлого века они печатались преимущест­
венно литографским способом. Но рост тира­
жей и необходимость оперативного выпуска
заставили их перейти на типографскую пе­
чать. С увеличением производительности оф­
сетных машин они вернулись к плоской печа­
ти, но на совершенно новом технологическом
уровне. Перевод массовых иллюстрирован­
ных журналов с однокрасочными репродук­
циями фотографий на новый способ плоской
печати на первых порах желаемого эффекта
не дал. И они перешли на ракельную глубо­
кую печать, которая в этой области вплоть до
второй мировой войны играла ведущую роль.
Наш журнал “Огонек” в конце 1920-х годов
также пытались печатать офсетом. Но ре­
зультат получился посредственный и издате­
ли вернулись к высокой печати. А сразу же
после войны “Огонек” значительно “потол­
стел” и перешел на ракельную глубокую пе­
чать. В ту пору это воспринималось как свое­
образная революция. Первым массовым ил­
496

люстрированным журналом, перешедшим на
офсетную печать еще в 1930-х годах, стал
американский “Life”.
Рубежным в истории офсетной печати
стал 1926 г., когда в этой технике впервые
полностью была отпечатана целая книга: су­
перобложка, переплет, форзац, текст, 146 од­
нокрасочных иллюстраций и 21 многокрасоч­
ная таблица. Выпустило книгу лейпцигское
издательство “F.A. Brockhaus”, а называлась
она “Литография и офсетная печать”7. Это
был по сути дела первый учебник по офсетной
печати, автор которого Отто Крюгер решил
наглядно продемонстрировать ее возможно­
сти. Но опыт этот в течение долгих лет оста­
вался единственным.
В нашей стране и в начале 1930-х годов
офсет был в новинку. Едва ли не впервые оф­
сетная машина была приобретена в 1925 г.
московской типографией “Рабочей газеты” и
использована для печатания журнала “Кроко­
дил”. Известный в свое время специалист по
газетной печати В.Р. Кугель писал в 1931 г.:
«...Новые конструкции, новые машины об­
наружили печальную истину, что они в наших
условиях не дают сразу ожидаемого эффекта.
Приходится констатировать, что обладание
современной машиной в течение ряда лет не
дает соответствующего качества печати...
В результате и офсет и тифдрук (так в то вре­
мя называли ракельную глубокую печать. —
Е.Н.) долго у нас давали отчаянную мазню, а
нормальной производительности тифдручных
машин и по сие время не удалось добиться.
Офсеты, появившиеся с легкой руки “Рабо­
чей газеты”, в типографиях других изда­
тельств постигла та же тяжелая участь8».
В.Р. Кугель характеризует сильные и сла­
бые стороны офсета, который, по его словам,
“родился от брака литографской ротации и
жестепечатной машины”. “Вначале ряд энту­
зиастов, — пишет В.Р. Кугель, — видел в
этом новом способе печати разрешение всех
полиграфических невзгод. Офсет якобы го­
дится для всякой бумаги, для всякого рисун­
ка, для всякого журнала. Но трезвая практи­
ка вскоре установила возможные границы,
так сказать, сферу его влияния. Установили,
что бумага, например, хотя и ухудшенная,
должна быть прекрасно проклеена, отдела­
на”9. Слабым местом офсета Кугель также
считал “серую печать, подернутую к тому же
легкой туманной рябью”. Резюмирует же Ку­
гель так: “Офсет оказался непригодным для

роли вождя полиграфической революции...
Тифдрук, несомненно, более пригоден для ро­
ли вождя, чем офсет”. Прогноз этот оказался
глубоко ошибочным.
Своеобразной областью применения оф­
сета стала анастатическая печать, исполь­
зованная для факсимильного репродуцирова­
ния старых изданий. При этом красочное
изображение перетискивалось на формные
пластины со специальным образом обрабо­
танных страниц старых книг. В США этот
способ назвали reprint. Уже в послевоенные
годы этот термин получил всеобщее распро­
странение, хотя технология, положенная в его
основу, стала другой.
Рулонные ротации
и многокрасочная офсетная печать
Перевод газетной продукции на офсетные
машины в более или менее массовых масшта­
бах начался лишь после второй мировой вой­
ны10. Переход такой стал возможным с появ­
лением многосекционных рулонных ротаций.
Основным преимуществом новой техники
стала возможность многокрасочной печати,
которая коренным образом изменила облик
газет. Как уже говорилось, первая рулонная
офсетная ротация была построена еще в 1912 г.
по патенту Каспара Германна. Но в течение
трех первых десятилетий XX столетия такие
машины широкого распространения не полу­
чили. После войны одним из ведущих произ­
водителей рулонных офсетных машин стала
немецкая фирма “Plamag”, предприятия ко­
торой были размещены в городе Плауене в
Саксонии. Здесь изготовлялись двухрулон­
ные и четырехрулонные машины, печатающие
от одной до четырех красок на обеих сторонах
бумажного полотна. Производительность их
первоначально составляла при однокрасочной
печати до 15000 об/час, а при многокрасоч­
ной — до 10000 об/час.
В основу многокрасочных рулонных ма­
шин были положены три основные принципи­
альные схемы. Первая из них была построена
по обычной трехцилиндровой схеме. Трехци­
линдровые секции агрегатировались в том ко­
личестве, которое было необходимо. Вторая
схема была пятицилиндровой: два формных и
два офсетных цилиндра, взаимодействующих
с общим печатным цилиндром. Третья схема,
получившая в специальной немецкой литера­
туре название сателлитной (Satellitensys-

497

Четырехрулонная офсетная ротация “Пламаг“

tem), имела общий печатный цилиндр боль­
шого диаметра, с которым могли взаимодей­
ствовать 4—5 офсетных цилиндров. Эта сис­
тема могла быть девяти- или 11-цилиндровой.
От секционного принципа построения в этом
случае можно было отказаться.
К выпуску рулонных офсетных машин по­
степенно пришли все крупнейшие фирмы по­
лиграфического машиностроения Германии,
для которых ранее ведущей, а часто и единст­
венной продукцией были листовые машины.
С 1965 г. рулонные офсетные машины выпу­
скает фирма “Roland Offsetmaschinenfabrik
Faber und Schleicher AG”, c 1969 г. — “Ma­
schinenfabrik Augsburg-Nurnberg (MAN)”, c
1975 г. — “VEB Polygraph Druckmaschinen werk Leipzig”, c 1982 г. — “Heidelberger
Druckmaschinen AG” и “Miller Johannisberg
Druckmaschinen GmbH”, c 1989 г. — “Albert Frankenthal”. Все это знаменовало победо-

Схемы пятицилиндрового и сателлитного построения
печатного аппарата рулонной офсетной машины

498

носное шествие офсетной газетной и жур­
нальной печати.
Фирма “Heidelberger Druckmaschinen
AG” свои первые опыты в области рулонной
техники начала в 1982 г. с 8-страничной ма­
шины. Четыре года спустя за ней последова­
ла 16-страничная машина. Производитель­
ность этих машин составляла 40000 об/час.
Новейшая рулонная машина “Comman­
der” фирмы “КВА Planeta” изготовляет 48страничные газеты, печатая их в 4 краски с
производительностью 40000 об/час.
Многокрасочные как листовые, так и ру­
лонные офсетные машины очень громоздки.
6-секционная машина “Планета Р 68а” име­
ла габариты 16440 X 4110 X 2640 мм. 9-сек­
ционную машину “Рапидо 104” фирмы
“Koenig und Bauer” в свое время называли са­
мой длинной печатной машиной в мире. Пос­
ле этого появилась 10-секционная машина
“Варимат 7” фирмы “КВА Planeta”, еще бо­
лее громоздкая. Чтобы уменьшить занимае­
мую площадь, офсетные машины в недавнее
время начали расти не в длину, а вверх. По­
явились многоярусные машины т.н. башенно­
го типа. Назовем, например, изготовляемую
в Швеции четырехярусную рулонную машину
“Solna G 150”.
В 1990-Х годах рулонная офсетная печать
начинает широко применяться и для изготов­
ления упаковочно-рекламной и бланочно-ак­
цидентной продукции. Печатные машины в

этих случаях обычно агрегатируются со все­
возможными отделочными устройствами, ко­
торые осуществляют фальцевание, перфори­
рование, гуммирование, нанесение слоя лака и
т.п. Назовем, например, рулонную машину
для журнальной и акцидентной печати “Ком­
пакта 618” фирмы “Koenig und Bauer”, осу­
ществляющую печать на бумажном полотне с
шириной до 1727 мм с производительностью
в 38880 об/час.
Новейшие достижения
в области офсетной печати
Последнее десятилетие принесло много
нового в оборудование для офсетной печати.
Прежде всего, нужно сказать о максималь­
ной автоматизации технологического процес­
са, все стадии которого контролируются элек­
тронными устройствами. Перечисление таких
устройств, существующих в бесчисленном ко­
личестве модификаций, заняло бы слишком
много места. Назовем к примеру хотя бы сис­
тему “Multi СС 120” для измерения оптиче­
ской плотности оттисков, устанавливаемую на
машинах серии “Роланд”.
Говоря о многокрасочной офсетной печа­
ти, нужно упомянуть о своеобразном рекор­
де — 10-красочной листовой ротации “Пла­
нета”, выпущенной в 1986 г.
Среди последних новинок и цифровые
офсетные печатные машины, среди кото­
рых “Е 1000—Turbo-Stream-Digital-OffsetColor”, выпущенная фирмой “Indigo”.
На грани фантастики находится разрабо­
танное Саксонским институтом полиграфиче­
ской промышленности и использованное в ру­
лонной машине “Zirkon Supra 660” устройст­
во для управления ею в диалоговом режиме.
Суть его в речевом управлении, причем ком­
пьютер распознает с голоса печатника до 200
управляющих команд.

Технологические новшества
Выше шла речь лишь о печатных маши­
нах. Но, конечно же, офсет — это не толь­
ко печатные, но и формные процессы, кото­
рые в XX в. претерпели серьезные измене­
ния. В первые послевоенные годы преоблада­
ли цинковые формные пластины. В 1956 г.
были внедрены микрозернистые алюминие­
вые “Eggen Mikral-Platte”. В полиграфиче­
скую практику уверенно вошли полиметалли­

ческие — биметаллические и триметалличе­
ские формные пластины. Сущность полиме­
таллических форм плоской печати заключает­
ся в том, что печатающие элементы выполня­
ются в устойчиво олеофилизирующемся ме­
талле, а пробельные — в металле, обладаю­
щем хорошими гидрофильными свойствами.
Такое строение формы позволяет значительно
повысить ее тиражеустойчивость. Впервые
биметаллические печатные формы были
описаны еще до возникновения офсета — в
1882 г. немецким изобретателем X. Кофалем,
применившим цинковую пластину с гальвани­
чески наращенным на нее медным слоем. На
пластину наносили светочувствительный слой
и копировали изображение. Проявленное
изображение закатывали краской, после чего
форму протравливали до полного удаления
меди с пробельных элементов. В 1888 г. чеш­
ский фототехник Якуб Гусник описал новый
метод получения биметаллических форм. По
этому методу на цинковой пластине тем или
иным путем получали позитивное красочное
изображение, после чего на пробельные уча­
стки электролитически наращивали слой же­
леза. В последнем десятилетии XIX в. биме­
таллическими формами много занимался рус­
ский изобретатель Николай Александрович
Демчинский11. В 1913 г. в американской па­
тентной литературе был впервые описан спо­
соб получения триметаллической печатной
формы.
Все эти первые опыты, предпринимаемые
в рамках контактной плоской печати, были
основательно забыты. Интерес к биметалли­
ческим формам пробудился вновь в середине
1930-х годов в связи с успехами офсетной пе­
чати. В этой области работали многие фирмы
и многие изобретатели. Были разработаны и
внедрены в производство многие модифика­
ции биметаллических и триметаллических
форм. В одной из модификаций слой верхне­
го металла стравливается на печатающих или
пробельных элементах, в другой — металл
осаждается электролитическим или какимлибо другим путем на тех же элементах. Сре­
ди триметаллических формных пластин назо­
вем пластины “BIO-Platten” (сталь—медьхром) и “Ali-Tri-Platten” (алюминий—медьхром), среди биметаллических — “BIO-M
Platten” (латунь—хром).
В дальнейшем появились фотополимер­
ные формные пластины, которые в последнее
время экспонируются лазерным лучом. Ис-

499

пользование электрофотографических про­
цессов при изготовлении офсетных форм поз­
волило снизить их стоимость в несколько раз.
В самое последнее время все более широкое
использование находят офсетные формы на
бумажной подложке, изготовляемые непо­
средственно на принтерах с программы, под­
готовленной компьютером.
Несомненный интерес представляют фор­
мы, позволяющие осуществлять офсетную
печать без увлажнения. Впервые они были
показаны на выставке “DRUPA ‘72” амери­
канской фирмой “ЗМ Со” под названием
“Diographie-Platte”. Сам же процесс окрести­
ли диографией12. В дальнейшем такие форм­

ные пластины изготовляла японская фирма
“Toray Industries Inc”. Использование этих
пластин требует применения специальных
красок.
В XX столетии технология и оборудова­
ние офсетной печати прошли большой путь —
от сравнительно простых и малопроизводи­
тельных машин до высокоскоростных полно­
стью автоматизированных агрегатов и от по­
лукустарных способов изготовления офсет­
ных форм до новейшей компьютерно-лазер­
ной технологии. Пути совершенствования
процесса и осуществляющего его оборудова­
ния далеко не исчерпаны. В XXI в. их ожи­
дают новые свершения.

Глава 23
ПОЛИГРАФИЧЕСКИЕ МАШИНЫ-АВТОМАТЫ

XX век — время максимальной ав­

томатизации производствен­
ных процессов. Не обошла эта
тенденция и полиграфическое
производство. В различных его отраслях уро­
вень автоматизации был различен. Отстаю­
щие отрасли постепенно подтягивались к пре­
успевающим. А конечная цель была очевид­
ной — создание типографии-автомата. К осу­
ществлению этой идеи подошли достаточно
близко. И все же она осталась лишь в головах
изобретателей-энтузиастов, да на ватмане со­
зданных ими чертежей.
Наборные автоматы
Автоматизация наборного процесса была
начата еще в XIX столетии. Читатель помнит
об “Автомате-наборщике” Петра Петровича
Княгининского. Автоматом был и отливной
аппарат “Монотипа” Тольберта Ланстона.
Но наборные строкоотливные машины, пре­
обладавшие в первой половине XX в. в на­
борных цехах типографий, управлялись на­
борщиком вручную с помощью клавиатуры.
Первые попытки автоматизировать стро­
коотливной набор были предприняты в США
в 30-х годах XX в. Кроме собственно авто­
матизации они ставили перед собой и другую
задачу, а именно, передачу набора на рассто­
яние. Последняя задача, строго говоря, ста­
вилась еще в XIX в. Тимоти Альден, постро­
ивший в 1857 г. машину для набора готовых
литер, заявлял, что она может быть связана
электрической сетью с такими же машинами,
поставленными в других городах. В 1897 Г.
американец Дональд Муррей сконструировал
пишущую машину, импульсы клавиатуры ко­
торой могли передаваться телеграфом на ана­
логичные машины, установленные на некото­

ром расстоянии. Были и другие предложения,
пытавшиеся решить эту задачу. Но до прак­
тического осуществления ни одного из них
дело не дошло.
Проблема сдвинулась с мертвой точки с изо­
бретением в 1928 г. в Америке аппарата, полу­
чившего название “Телетайпсеттер”. В основу
его конструкции в значительной мере был по­
ложен буквопечатающий телеграфный аппарат.
Изобретателем называют Уолтера Мори13.
“Телетайпсеттер” в самом общем виде
представляет собой комбинацию четырех уст­
ройств. Первое из них — перфоратор — коди­
рует набор, представляя его в виде совокуп­
ности отверстий на шестидорожечной бумаж­
ной ленте. Управляется перфоратор вручную с
помощью клавиатуры. Каждая такая комби­
нация, а всего их было предусмотрено 63, за­
нимает на ленте — по ее длине — 2,5 мм. Об­
щая же ширина ленты 22 мм. Перфоратор
был снабжен счетным механизмом, фиксиру­
ющим общую ширину набранных знаков на
стрелочном индикаторе. В соответствии с
указаниями последней наборщик осуществлял
выключку строки.
Передающая установка “Телетайпсетте­
ра”, обеспечивавшая передачу набора на рас­
стояние, кроме перфоратора содержала теле­
тайп, электрически связанный с приемными
установками находящихся в других городах
приемных пунктов.
Первая демонстрация “Челетайпсеттера”
состоялась в 1928 г. в Рочестере (штат НьюЙорк). В Великобритании этот аппарат был
впервые применен в 1934 г. в типографии
эдинбургской газеты “The Scotsman”. Газета
эта в дальнейшем очень много сделала для
пропаганды “Телетайпсеттера” и его распро­
странения сначала в Великобритании, а затем
и по всей Европе.
501

При использовании “Телетайпсеттера”
для автоматического управления строкоот­
ливной наборной машиной на последней уста­
навливали приемный аппарат, ощупывавший
перфорированную ленту с помощью шпилек,
входящих в отверстия на ленте. Полученные
при этом сигналы преобразовывались в меха­
нические импульсы для управления клавиату­
рой “Линотипа”.
В предвоенные годы “Телетайпсеттер”
сколько-нибудь широкого распространения
не получил. К 1940 г. в США работало не
более 40 таких установок14. Причем исполь­
зовались они преимущественно не для авто­
матизации набора, а для передачи его на рас­
стояние до 1800 км.
В 1932 Г. появился новый аппарат, изо­
бретенный линотипистом Бефордом Л.Гри­
ном и названный им “Семаграфом”. Экспе­
риментальная проверка его была осуществ­
лена в типографии провинциальной газеты
“Chariot Observer”. Как и в “Телетайпсетте­
ре” здесь была применена шеститочечная си­
стема кодирования. Но в отличие от послед­
него считывание комбинаций отверстий осу­
ществлялось не механическим, а фотоэлект­
рическим путем.
Опыты автоматизации набора произво­
дились в годы перед второй мировой войной
и в СССР. Велись эти работы в Украинском
научно-исследовательском институте поли­
графии в Харькове под руководством инже­
нера В.К. Гиндлина. В основу сконструиро­
ванной здесь установки был положен прин­
цип распознавания печатных (например ма­
шинописных) букв фотоэлектрическим пу­
тем. Буквы проецировали на многоячейко­
вый экран, содержащий комбинацию фото­
элементов. Электрические импульсы послед­
него и использовались для управления на­
борной машиной. По сути дела это был,
впрочем, весьма отдаленный прототип т.н.
читающей машины, появившейся значи­
тельно позднее. В Украинском научно-ис­
следовательском институте полиграфии бы­
ли созданы проекционный аппарат для рас­
познавания шрифтовых знаков и лаборатор­
ная установка для автоматизации набора15.
Все это погибло в годы войны.
Как уже говорилось, установки для авто­
матизации набора в годы перед второй миро­
вой войной сколько-нибудь широкого распро­
странения не получили. Возможности, зало­
женные в “Телетайпсеттере”, были использо-

Перфоратор “Телетайпсеттера”

Передающая установка “Телетайпсеттера”

Приемный аппарат “Телетайпсеттера”
на клавиатуре “Линотипа”

502

ваны лишь в 1950 г., когда американская фир­
ма “Mergenthaler Linotype Company” выпус­
тила на рынок скоростной наборный автомат
Комета .
Серийно выпускаемые строкоотливные
наборные машины стали оснащать установка­
ми типа “Телетайпсеттер” и другие фирмы.
Первоначально это делалось в США, а с
1954 г. и в Германии. Лидерами в этой облас­
ти были фирмы “Linotype” и “Intertype”. Пер­
вая из этих фирм выпускала на рынок перфо­
раторы “Лино-Квик” в двух модификациях
для изготовления как неполнокодовой (т.е. не
несущей информации о строкоделении и вы­
ключке), так и полнокодовой перфорирован­
ной ленты. Серийно изготовлялся также на­
борный автомат “Лино-Квик-Сеттер”. Счи­
тывание перфорированной ленты осуществля­
лось здесь фотоэлектрическими устройства­
ми. Строкоотливные машины, которые выпу­
скались в большом количестве разных моди­
фикаций, могли управляться как автоматиче­
ски, так и вручную с помощью клавиатуры.
К 1956 г. в мире работало около 5000 на­
борных строкоотливных автоматов, оснащен­
ных установками типа “Телетайпсеттер .
Фирма “Linotype” в послевоенные годы
автоматизировала и ряд устройств обычных
“Линотипов”. В комплекте с ними могли по­
ставляться различные дополнительные уст­
ройства, например для автоматического за­
медления отливки, для автоматической уста­
новки формата, для автоматического отступа
в начале строк, автоматического контроля от­
ливки, устройство “Контромат” для элек­
тронного контроля падения матриц и т.д.
Оснастила устройствами типа “Телетайп­
сеттер” свои строкоотливные наборные маши­
ны и фирма “Intertype” — от одномагазинной и
до четырехмагазинной модели. Все они имели
и клавиатуру, так что набор на них мог произ­
водиться не только в автоматическом режиме.
В т.н. 70-й серии “Интертипов”, которая вы­
пускалась в 1950—1960-х годах, для работы с
“Телетайпсеттером” была специально предна­
значена модель “79”, производительность ко­
торой составляла 12 строк в минуту.
В июле 1963 г. фирма “Intertype” показа­
ла на Международной полиграфической вы­
ставке “IPEX” в Лондоне автоматическую
строкоотливную наборную машину “Мо­
нарх”, которая выпускалась как с клавиату­
рой, так и без нее. Машина могла быть осна­
щена 2—4 магазинами с 90 каналами в каж-

Аппарат для автоматического управления
наборной машиной “Семаграф"

Перфоратор “Лино-Квик"

Наборный автомат “Лино-Квик-Сеттер’

503

Автоматическая строкоотливная наборная машина
“Монарх”

дом. Число импульсов, считываемых с перфо­
рированной ленты, здесь составляло до 750 в
минуту, а максимальное количество строк, от­
литых за то же время, — 14.
Различные системы для программирова­
ния набора в годы после второй мировой
войны серийно изготовляли и другие фирмы.
Запись информации в них осуществлялась
на перфорированных лентах, перфокартах, а
примерно с 1960-х годов и на магнитных
лентах. Степень автоматизации была раз­
личной. Изготовлялись установки для руч­
ного, полуавтоматического и автоматическо­
го программирования набора16. Первые из
них управлялись оператором с помощью кла­
виатуры. Продуктом их могла быть как пер­
форированная лента, так и издательский
оригинал-макет.
Системы полуавтоматического набора из­
готовляли неполнокодовую перфорированную
ленту, которая не содержала информации о
строкоделении и выключке. Наконец, систе­
мы автоматического набора превращали не­
полнокодовую ленту в полнокодовую, кото­
рая содержала исчерпывающую информацию
для автоматического управления наборной
машиной.
Среди систем ручного программирования
были отечественные установки “Север-2” и
“Оригинал”, а также американское печатнокодирующее устройство “Свифтайп”.

504

Характерным представителем полуавто­
матических систем была показанная на вы­
ставке “IPEX” 1963 г. американская уста­
новка “Лайнасек”, которая считывала непол­
нокодовые перфоленты. Максимальная про­
изводительность ее при работе в автоматиче­
ском режиме без ручного переноса слов со­
ставляла около 150 тысяч знаков в час.
Немецкая фирма “Hell” показала на лон­
донской выставке “IPEX” 1963 г. электрон­
ный клавиатурный перфоратор “Перфосет
Т-101’ ’, продукцией которого была шестидо­
рожечная перфорированная лента, содержав­
шая информацию, необходимую для автома­
тической выключки строк. Среди систем ав­
томатического программирования набора, по­
явившихся в 1960-е годы, можно назвать си­
стему ГCА”, разработанную швейцарской
фирмой “Güttinger” и ряд модификаций сис­
темы фирмы “Intertype” (модели “300”,
“200” и “100”).
Системы автоматического программиро­
вания набора, работающие совместно с элек­
тронно-вычислительными машинами и преоб­
разующие неполнокодовую ленту в полноко­
довую, а также автоматически корректирую­
щие ее, выпускались в 1960-х годах амери­
канской фирмой “IBM”.
Заключительным аккордом послевоенных
работ в области наборных автоматов могла
стать бесклавиатурная машина, набирающая
прямо с голоса. В этой области в США в на­
чале 1950-х годов работал Мегюр В.Калфа­
ян, запатентовавший в 1955 г. “Устройство
для записи и отпечатывания речи” (американ­
ский патент № 2705260 с приоритетом от
3 декабря 1952 г.). Много позднее такие
работы были продолжены применительно к
компьютерному набору. Насколько нам из­
вестно, серийно изготовляемых установок для
набора текстового материала с голоса нет до
сих пор.
Скажем в заключение об отечественных
работах в области автоматизации наборной
техники. Первый советский наборный авто­
мат “Н-10” был подготовлен к серийному вы­
пуску Ленинградским заводом полиграфиче­
ских машин в 1959—1960 гг. Устранить дуб­
лирование набора и тем самым упорядочить
отношения издательств с полиграфическими
предприятиями помогли печатно-кодирующие
устройства, над созданием которых в
1950-1960-х годах работали Научно-иссле­
довательский институт полиграфического ма­

шиностроения, Всесоюзный институт научнотехнической информации и Украинский науч­
но-исследовательский институт полиграфиче­
ской промышленности. В 1963 г. была выпу­
щена опытная серия комплекта печатно-коди­
рующих устройств “Север”, сконструирован­
ных Научно-исследовательским институтом
полиграфического машиностроения и Томским
заводом математических машин. В 1972 Г.
Украинский институт полиграфической про­
мышленности разработал автоматизирован­
ную систему переработки текстовой информа­
ции строкоотливного набора “Книга”, а не­
сколько позднее — системы “Онега” и “Ак­
корд”. В дальнейшем изготовлялись усовер­
шенствованные системы “Оригинал” и “Ко­
рунд”.
Автоматическое изготовление
иллюстрационных форм.
Электрогравировальные автоматы

В XX столетии автоматизация затронула,
пожалуй, все традиционное фотомеханиче­
ское оборудование. Но главной приметой вре­
мени стало появление принципиально новых
электронных аппаратов для изготовления ил­
люстрационных форм — таких, как электро­
гравировальные автоматы17, электронные
цветоделители и цветокорректоры.
Среди традиционного оборудования мак­
симальной автоматизации подверглись преж­
де всего фоторепродукционные аппараты,
представленные на рынке полиграфического
оборудования большим количеством самых
различных моделей.
Первые сведения о фотоэлектрическом
устройстве для изготовления иллюстрацион­
ных печатных форм появились в специальной
прессе еще в 30-х годах XX столетия. Если
говорить об отечественных изобретателях, то
прежде всего нужно назвать имя Николая
Петровича Толмачева (1907—1956). Родил­
ся он в Липецке в рабочей семье. Окончил
школу-семилетку, работал токарем в паровоз­
ном депо и на Липецком механическом заво­
де. В 1929—1933 гг. учился в горно-метал­
лургическом техникуме. Работать над созда­
нием электрогравировальной машины начал в
1933 г. Первая созданная им модель гравиро­
вала клише с линейной структурой печатаю­
щих элементов. Ее испытания были проведе­
ны в декабре 1934 г. Над второй моделью
электрогравировальной машины Толмачев ра-

Николай Петрович Толмачев. С фотографии

ботал в 1937—1938 гг. в содружестве с Науч­
но-исследовательским институтом ОГИЗа.
Здесь уже клише изготовлялось с точечной
структурой. В этой машине были применены
цилиндрические держатели оригинала и
формной пластины. Третья модель машины
Толмачева была создана в 1942-1943 гг. и
проходила производственные испытания в ти­
пографии газеты “Волжская коммуна” в Куй­
бышеве. Над четвертой моделью Н.П. Тол­
мачев работал в 1944—1946 гг. Техническое
задание на изготовление этой машины подго­
товило Специальное конструкторское бюро
(СКБ-3, впоследствии Научно-исследова­
тельский институт полиграфического маши­
ностроения). Машина была построена в лабо­
раториях Московского авиационного техно­
логического института в 1948 г. Этот автомат
с плоскими носителями оригинала и формной
пластины гравировал клише с линиатурой от
25 до 35 лин/см, причем мог изменять мас­
штаб формы по сравнению с оригиналом от
1:1 до 1: 4. В производство эта машина не бы­
ла внедрена в силу неизбежных для того вре­
мени бюрократических издержек, о чем неод­
нократно писал энтузиаст и пропагандист ав­
томата Н.П. Толмачева Глеб Александрович
Виноградов18. В последние годы жизни Ни­
колай Петрович Толмачев работал над созда-

505

Электрогравировалъный автомат Н.П. Толмачева

нием электрогравировального автомата для
текстильной промышленности.
Сколько-нибудь интенсивно работы в об­
ласти электронных устройств для изготовле­
ния иллюстрационных печатных форм стали
проводиться лишь после второй мировой вой­
ны. К началу 1950-х годов электрогравиро­
вальные автоматы вышли из стадии экспери­
ментирования и начали появляться в типогра­
фиях.
В первые послевоенные годы одним из пи­
онеров в области электрогравировального обо­
рудования была американская фирма “Fairchild
Camera and Instruments Corp”, которая в 1947 г.
выпустила на рынок электрогравировальную
машину “Скен-э-грейвер”. Изготовлялась она
в двух модификациях: “Консул” и “Кадет”19.
К 1955 г. в типографиях США работало более
1000 таких машин. В основу конструкции это­
го автомата были положены изобретательские
предложения Джона А. Бояджина, защищен­
ные, например, американскими патентами
№ 2668498, 2738730, 2768577, 2773163,
заявленными в 1952—1953 гг. Машина грави­
ровала формы высокой печати на пластинах,
установленных на цилиндрическом основании.
Клише с разрешением в 27, 33, 39 или 47
линий на см гравировались на целлулоидных
пластинах. Максимальный формат клише, из­
готовляемого на машине “Консул”, состав­
лял 203,2 X 254 мм. Машина “Кадет” — это
упрощенная настольная модификация, рассчи­
танная на изготовление форм в пределах до
200 X 150 мм. Познакомимся с блок-схемой
этой машины.

Электрогравировальная машина “Скен-э-грейвер"

На общем валу были установлены два цилиндра,
на одном из которых закреплялся репродуцируемый
оригинал, а на другом — формная пластина. По­
строчная развертка оригинала осуществлялась фото­
элементом в отраженном свете лампы. Импульсы
фотоэлемента обрабатывались электронным устрой­
ством, включавшим регулятор контрастности свет­
лых тонов, компенсатор тона, регулятор усиления
компенсатора тона, усилители сигналов, регулятор
контрастности темных тонов. Соответствующим об­
разом усиленные и обработанные сигналы управляли
перемещением резца, который и гравировал форм­
ную пластину.

В 1954 г. фирма “Fairchild Camera and
Instruments Corp” разработала конструкцию
первой электрогравировальной машины, ко­
торая изготовляла клише с изменением мас­
штаба изображения относительно оригинала.
Ее фирменное название “Скен-э-Сайзер”.

Общий вид машины “Кадет”

506

Изменение масштаба от строки к строке и вдоль
строки здесь осуществлялось с помощью механизма
т.н. рычажного пантографа. Внутри станины 1 раз­
мещена электронно-управляющая схема. Станина
имеет стол 2 с горизонтальными направляющими 3
для каретки 4, несущей гравирующую головку 5, а
также головку 6 со стробоскопическим устройством и
микроскопами для наблюдения за процессом гравиро­
вания. Формная пластина устанавливается на цилинд­
ре 7, получающем вращательное движение от приво­
да, находящегося в передней бабке 8. Оригинал 9,
подлежащий репродуцированию, укладывают на
плоском столе 10, подвижном относительно станины.
Построчная развертка изображения осуществляется
фотоголовкой, находящейся в коробе 11. Изменение
линиатуры производится с помощью маховичка 12,
регулирование масштаба от строки к строке — при по­
мощи тяги 13.
С принципиальной схемой машины можно позна­
комиться по рисунку20. Цилиндр 1 с формной пласти­
ной установлен на валу 2, получающем движение от
системы привода 3. Синхронное вращение получает
также вал 4, передающий движение приводу 5 скани­
рующего устройства 6 и зеркалу 7. От системы при­
вода 3 получает вращение вал 8, несущий ролик 9, ко­
торый приводит в движение бесконечный ремень 19.
Последний перемещает от строки к строке каретку 11
с гравирующей головкой. Вал 12 с роликом 13, приво­
димый во вращение синхронно с валом 8, передает
движение бесконечному ремню 14, скрепленному со
столом 15, на котором находится оригинал, подлежа­
щий репродуцированию. Световые сигналы осветите­
ля 16 сканирующего устройства, отраженные соответ­
ствующими участками оригинала, улавливаются фото­
головкой. Импульсы последней поступают на вход
усилителя 17 и преобразователя 18, а затем поступают
на обмотку гравирующей головки.

Электрогравировальный автомат “Скен-э-Сайзер".
Внешний вид

Электрогравировальный автомат “Скенэ-Сайзер” был защищен патентами во многих
странах мира. Назовем, например, англий­
ский патент № 812057 с приоритетом от
10 мая 1954 г.21
Машина “Скен-э-Сайзер” могла гравиро­
вать клише с уменьшением или увеличением в
4,5 раза оригинала, максимальный формат ко­
торого 560 X 450 мм. Клише размером в
200 X 250 мм она изготовляла в течение 24 мин.
В области электронной аппаратуры для
изготовления и корректировки иллюстраци­
онных печатных форм решающую роль сыг­
рал немецкий инженер Рудольф Хелл
(1901—?)22. Основанная им в 1929 г. в приго­
роде Берлина Нойбабельсберге фирма, но­
сившая его имя, в скором времени приобрела
международную известность и имела превос­
ходную репутацию. В послевоенные годы
фирма была перенесена в Киль.

Электрогравировальный автомат “Скен-э-Сайзер”.
Схема размещения основных узлов

Электрогравировальный автомат “Скен-э-Сайзер".
Принципиальная схема

507

Электрогравировалъный автомат “Клишограф"

2

Электрогравировальный автомат “Клишограф К 180”.
Принципиальная схема устройства
для изменения масштаба изображения

Р. Хелл начинал изобретательскую и кон­
структорскую деятельность с фототелеграфии;
первые работы в этой области относятся к
1927 г. Первый бильдаппарат был создан им в
1929 г. В области гравировальных автоматов
Хелл начал работать в начале 50-х годов.
Первый такой автомат, получивший название
Клишограф, был выпущен на рынок в 1954 г.
В машине “Клишограф” позитивное изо­
бражение оригинала и формная пластина кре­
пились на столе, совершающем возвратно-по­
ступательное движение. В процессе обратно­
го хода резец, установленный на качающемся
рычаге, выводился из соприкосновения с
формной пластиной. Максимальный размер
последней составлял 152,8 х 203,2 мм. Ма­
шина выпускалась в 8 модификациях, рассчи­
танных на изготовление клише с числом ли­
ний на дюйм от 60 до 120. Продолжитель­
ность изготовления клише максимального
формата составляла около 18 мин. В качестве
формной пластины могли использоваться лис­
ты цинка, магния, алюминия и специальной
пластмассы поляра. Поверхность пластины
из поляра (ее толщина 0,75 мм) была окра­
шена в синий цвет, в то время как цвет самого
материала — белый. При гравировании синий
рисунок четко выделялся на светлом фоне;
это облегчало контролирование правильности
процесса. Тиражеустойчивость пластмассной
формы, изготовленной “Клишографом”, на­
ходилась в пределах 200000 оттисков. Одна
из моделей — “Клишограф S 240” — была
предназначена для гравирования штриховых
клише в формате 254 X 254 мм.
В 1957 г. на полиграфической выставке в
Лозанне Рудольф Хелл показал электрогра­
вировальную машину “Клишограф К 180”,
снабженную устройством для изменения мас­
штаба клише по сравнению с оригиналом.
Способ, положенный в основу этой конст­
рукции, стал предметом, например, патента
ФРГ № 924306 с приоритетом от 13 мая
1952 Г.
Способ состоял в том, что фотоголовка, управляв­
шая работой резца, осуществляла сканирование не ориги­
нального изображения, а увеличенной или уменьшенной
проекции этого изображения на некоторую плоскость.
Лампы 1 освещали оригинал 2, изображение которого
проецировалось объективом 3 на плоскость 4. Изображе­
ние на этой плоскости могло быть уменьшено или увели­
чено по сравнению с оригиналом путем изменения рас­
стояния между оригиналом и этой плоскостью и приме­
нением системы сменных объективов. Линзы 5 и 7 и диа­
фрагма 6 осуществляли развертку изображения, сообщая

Электрогравировальный автомат “Клишограф К 180”.
Принципиальная схема

508

соответствующие импульсы фотоэлементу 8. Элек­
тронная система 9, показанная на схеме условно, уси­
ливала и преобразовывала импульсы фотоголовки и
управляла перемещением резца 10, который и грави­
ровал клише 11.

Принципиально-конструктивная схема
электрогравировального автомата, осуществ­
лявшего этот способ, послужила предме­
том патента ФРГ № 927666, выданного
Р. Хеллу с приоритетом от 31 марта 1953 г.
Изображение оригинала 1 проецируется лампами
2 и 3 и линзами 4 и 5 на горизонтально расположен­
ную пластину 6. Линзы и оригинал установлены на

каретках, которые могут перемещаться вдоль верти­
кального стержня 7, благодаря чему и изменялся мас­
штаб проецируемого изображения по сравнению с
оригиналом. Изображение на пластине построчно
развертывалось фотоголовкой. Импульсы фотоэле­
мента 8, будучи соответствующим образом преобра­
зованы и усилены, управляли действием резца 9,ко­
торый и гравировал клише 10 на формной пластине,
закрепленной на каретке 11. Каретка эта, жестко
скрепленная с вертикальным стержнем 7, совершала
возвратно-поступательное движение, которое сооб­
щал ей электродвигатель 12.

Значительно большей популярностью на
рынке полиграфического оборудования поль­
зовался выпущенный в 1958 г. универсаль­
ный электрогравировальный автомат “ ВариоКлишограф”, предназначенный для изготов­
ления полутоновых, штриховых и цветоде­
ленных клише с плавным изменением мас­
штаба по сравнению с оригиналом. Рассчита­
на была эта машина на работу с оригиналом с
максимальным форматом 340 X 380 мм. Из­
менение масштаба осуществлялось в пределах
0,33 : 1 : 4. Клише в формате 310 X 430 мм с
линиатурой 26 лин/см гравировалось в тече­
ние 75 мин. Габариты “Варио-Клишографа”
2300 X 900 X 1650 мм. Сюда надо приплю­
совать габариты пульта управления, вынесен­
ного на отдельную установку — 650 X 620 X
X 985 мм. Вес машины (без пульта) 1100 кг.
Принципиальная схема машины изображена на
рисунке. Формная пластина 1 крепится на столе 2, а
репродуцируемый оригинал 3 — на столе 4. Столу 2
сообщается возвратно-поступательное движение, на­
пример, от поршня 5, приводимого с помощью гидрав­
лического устройства 6. Стол 4 получает движение от
стола 2 посредством механизма рычажного пантогра­
фа, включающего рычаги 7 и 8, которые качаются от­
носительно осей 9 и 10, закрепленных на станине ма­
шины, а также каретку 11, перемещение которой в вер­
тикальном направлении ограничивают антифрикцион­
ные подшипники 12 и 13. Рычаги снабжены вилками, в

Электрогравировальный автомат “Варио-Клишограф"

Электрогравировальный автомат
“Варио-Клишограф”. Принципиальная схема

которые входят пальцы 14 и 15 столов. Изменение мас­
штаба вдоль строки осуществляется путем изменения
точек крепления рычагов 7 и 8 и каретки 11, для чего
как рычаги, так и каретка снабжены щелями с переме­
щающимися в них вдоль шкал 17 и 18 подвижными
осями 18 и 19. Сканирование оригинального изображе­
ния производится фотоголовкой 20, а гравирование
клише — гравирующей головкой 21. Последняя полу­
чает движение от винта 22. Соответствующее переме­
щение фотоголовке сообщается механизмом рычажно­
го пантографа 23. Здесь также предусмотрено измене­
ние масштаба — от строки к строке — путем соответст­
вующей установки оси 24 по шкале 25.

В основу конструкции “ Варио-Клишогра­
фа” положено изобретение Р. Хелла, ставшее
предметом, например, английского патента
№ 845156 с приоритетом заявки от 4 июня
1957 г.
На одной из моделей этой машины (К-181)
можно было также получать позитивы или

509

Электронный гравировальный автомат “ЭГЦ”

негативы, которые впоследствии использова­
лись для изготовления офсетных печатных
форм. Эта модель позволяла также ступенча­
то изменять линиатуру в пределах от 39 до 59
линий на см.
В 1962 г. фирма “Rudolf Hell GmbH” вы­
пустила на рынок “Гелио-Клишограф” — авто­
мат, предназначенный для изготовления форм­
ных цилиндров глубокой печати. Машина бы­
ла снабжена шестью гравировальными голов­
ками с алмазными штихелями. Максималь­
ная длина гравируемого цилиндра составляла
2500 мм. Разрешающая способность равня­
лась 6,9 линий на мм, а производительность —
2976 см2 в час. В одной из модификаций
(К-190) “Гелио-Клишографа” одновременно
изготовлялись два одинаковых цилиндра.
В дальнейшем Р. Хелл значительно рас­
ширил область своих интересов, связанных с
полиграфической промышленностью. В 1965 г.
им был сконструирован “Дигисет” — первая
фотонаборная машина с электронно-лучевой
трубкой, а в 1973 г. — “Хромограф” — пер­
вый сканер с лазерным считыванием и рас­
трированием оригинала.

Остается добавить, что в 1977 г. Рудольф
Хелл был удостоен международной Гугенбер­
говской премии.
В СССР также серийно выпускались
многие модели электрогравировальных ма­
шин. Работы в этой области были начаты На­
учно-исследовательским институтом полигра­
фического машиностроения под руководством
Арона Давидовича Рабиновича в 1954 г. К
1956 г. был создан опытный образец, послу­
живший прототипом для весьма популярной в
свое время серии электрогравировальных ав­
томатов “ЭГА”. Изобретение, положенное в
основу конструкции автомата, стало предме­
том авторского свидетельства № 112764, вы­
данного А.Д. Рабиновичу, И.Я. Духовному и
И.Н. Александрову с приоритетом от 17 ноя­
бря 1956 г. В отличие от “Клишографа” ма­
шины “ЭГА” имели не плоские, а цилиндри­
ческие держатели оригинала и формной пла­
стины.
Пущенная первоначально в серию машина
“ЭГА-Г воспроизводила клише в масштабе
1:1 по отношению к оригиналу. Для изготов­
ления иллюстрационных печатных форм с
увеличением или уменьшением была предна­
значена машина “ЭГА-4”, изготовлявшаяся
серийно Одесским заводом полиграфических
машин с 1959 г. В основу конструкции здесь
было положено изобретение П.Ю. Флейш­
махера, В.И. Борисова и А.М. Богословско­
го, ставшее предметом авторского свидетель­
ства № 114858 с приоритетом заявки от
13 февраля 1958 г.
На машине “ЭГА-4” осуществлялось сту­
пенчатое изменение масштаба, что, естествен­
но, ограничивало ее применение. Бесступенча­
тое изменение масштаба клише было осущест­
влено на машине “ЭГМ”, в основу кинемати­
ческой схемы которой было положено изобре­
тение А.А. Хайкевича, А.М. Богословского,
В.И. Борисова и В.П. Сергеева, ставшее пред­
метом авторского свидетельства № 130805 с
приоритетом от 14 декабря 1959 г. Машина эта
во многом была подобна “Варио-Клишогра­
фу”. Она имела плоские держатели оригинала
и формной пластины, а изменение масштаба в
ней осуществлялось с помощью механизма ти­
па рычажного пантографа. Машина была более
портативна, чем “Варио-Клишограф”: ее габа­
риты составляли 1435 X 890 х1235 мм, а вес
около 700 кг. “ЭГМ” могла изготовлять кли­
ше как с линейной, так и с точечной структу­
рой. Максимальный формат клише в первом

510

случае составлял 370 X 370 мм, а во втором —
220 х 295 мм.
В дальнейшем советское полиграфическое
машиностроение освоило выпуск электронно­
го гравировального автомата “ЭГЦ”, грави­
ровавшего полутоновые клише с линейной или
точечной структурой печатных элементов и с
изменением масштаба в пределах 0,33 : 1 : 1,5.
В 1976 г. в типографии поступила первая
серия автоматов “2ЭГЦ-С”, предназначен­
ных для изготовления полутоновых и штрихо­
вых клише, а также диапозитивов для после­
дующего изготовления офсетных печатных
форм.
Кроме фирм “Fairchild Camera and Instru­
ments Corp” и “R.Hell” электронные гравиро­
вальные автоматы выпускали и другие зару­
бежные предприятия полиграфического ма­
шиностроения. Назовем, например, машину
“Эльграма”, которую в 1955 г. начала выпус­
кать швейцарская фирма с тем же названием.
В этой машине держатели оригинала и форм­
ной пластины были цилиндрическими. Во
Франции примерно в это же время серийно
изготовлялся электрогравировальный автомат
“Люксограф”. Изготовляли такие машины
также в Нидерландах и Японии.
Электронно-механические автоматы вы­
пускались не только для изготовления форм
высокой и глубокой печати. Английская фир­
ма “Roneo Ltd.”, используя изобретательские
предложения Ричарда Лайта, описанные в
английском патенте № 709809, патенте
ФРГ № 918551, швейцарском патенте
№ 302167 с приоритетом от 1952 г., выпус­
тила на рынок автомат для изготовления форм
трафаретной печати23.

Электронный автомат для изготовления форм
трафаретной печати. Принципиальная схема

Новые возможности в этой области от­
крыла лазерная техника. В 1976 г. на Выстав­
ке достижений народного хозяйства СССР
демонстрировался лазерный гравировальный
автомат. В 1978—1979 гг. началась промыш­
ленная эксплуатация автомата “ЛГА”, соз­
данного при участии ВНИИ комплексных
проблем полиграфии. Автомат изготовлял
формы офсетной печати на алюминиевой
фольге с полимерным покрытием24. Изготов­
лялись аналогичные машины и за рубежом.

Электронные цветоделители
и цветокорректоры

Правильность цветопередачи при репро­
дуцировании многокрасочных оригиналов
представляет одну из серьезных и весьма ак­
туальных проблем, издавна стоявших перед
полиграфией. Принципиально новые методы
решения этой проблемы с помощью электрон­
ных устройств стали возможны лишь после
того, как были сформулированы аналитиче­
ские соотношения, связывающих цвет ориги­
нала и количество краски на оттиске. Соотно­
шения эти были выражены в форме трех
уравнений с тремя неизвестными в 1935—
1937 гг. немецким ученым Гансом Нойгебауе­
ром и независимо от него советским физиком
Николаем Дмитриевичем Нюбергом25. Ной­
гебауер сформулировал эти уравнения в за­
щищенной им в 1935 г. диссертации “К тео­
рии многокрасочной книжной печати”26. Что
же касается Н.Д. Нюберга, то выводы, изло­
женные в ранних его статьях, впоследствии
вошли в монографию “Теоретические основы
цветной репродукции” (М., 1947).

Резец был здесь заменен искровым разрядником,
прожигавшим отверстия в формной пластине. Количе­
ство отверстий, размер которых постоянен, на опреде­
ленной площади формной пластины пропорционально
плотности тона репродуцируемого полутонового ори­
гинала. Последний закрепляли на барабане 1, устано­
вленном на одном валу с барабаном 2, на котором за­
креплен лист с токопроводящим покрытием, служа­
щий для изготовления формы. Сканирование оригина­
ла осуществлялось фотоголовкой с осветителем 3 и
фотоэлементом 4. Фотоголовка установлена на общей
каретке с искровым электродом 5. Импульсы фотого­
ловки, будучи соответствующим образом усилены и
преобразованы электронной схемой, управляют дей­
ствием искрового разрядника таким образом, что ко­
личество отверстий, прожигаемых в листе на барабане
2 в единицу времени прямо пропорционально плотно­
сти тона на данном участке оригинала.

511

Электронный цветоделитель канадской фирмы
“Adalia Ltd”

Электронный цветоделитель “Аутоскен”

В 1948 г. американские исследователи
А. Харди и Е. Денч разработали электрон­
ный метод решения уравнений Нюберга—
Нойгебауера27. Этот метод был положен в
основу конструкции электронного цветоде­
лителя канадской фирмы “Adalia Ltd”, прин­
ципиальная схема которого стала предметом
великобританских патентов № 799491 и
799492 с приоритетом от 26 апреля и И мая
1954 г. Принципиальная схема изображена
на рисунке.
Развертка оригинала 1 осуществляется световым
пятном, образуемым электронно-лучевой трубкой 2.
Отраженные световые импульсы фиксируются фото­
умножителями 3, 4 и 5, перед которыми размещены
соответствующие светофильтры 6, 7 и 8. Одновре­
менно электронно-лучевая трубка 9 и фотоумножите­
ли 10, 11 и 12 осуществляют построчное сканирование
чистых листов бумаги 13, 14 и 15, взятых из той же

партии, на которой предполагается репродуцировать
оригинал. Импульсы фотоумножителей подаются на
усилители 16, 17 и 18 с регулируемым усилением и от­
сюда — на счетно-преобразующие устройства 19 и 20.
Выходные импульсы этих устройств поступают на мо­
дулирующие электроды электронно-лучевых трубок
21, 22 и 23. Изображение, воспроизводимое на экра­
нах последних, проецируется объективами 24, 25 и
26 через светофильтры 27,28 и 29 на бумажный лист
30. Последний установлен на плотной подложке на
прозрачном экране 31, освещаемом изнутри лампами
32. Цветокорректировку изображения, воспроизво­
димого на листе 30, осуществляют, диафрагмируя
линзы 33, 34 и 35 при помощи приспособления, ус­
ловно обозначенного на чертеже пунктирной линией
36. Одновременно закрашивают отдельные участки
листов 13, 14 и 15 цветными мелками. Когда коррек­
тировка закончена и качество изображения на листе
30 удовлетворяет оператора, нажимают ключ 37. При
этом соответствующие импульсы поступают на преоб­
разующее устройство 38, управляющее электронно­
лучевыми трубками 39, 40, 41 и 42. Последние вос­
производят цветоделенные и откорректированные
изображения на листах 44, 45 и 46.

Теоретически описанный выше цветоде­
литель должен обеспечить наиболее точное,
фактически факсимильное качество цветопе­
редачи. Однако практическое осуществление
схемы затруднительно. Выступая осенью
1958 г. в Лондоне в Ассоциации технологовполиграфистов, Г. Нойгебауер заявил, что из­
готовление цветоделителя потребует столько
же средств, сколько необходимо для создания
межконтинентальной баллистической ракеты.
Тем не менее вскоре электронные цветодели­
тели были созданы и появились на рынке по­
лиграфического оборудования.
Одним из первых был цветоделитель
“Аутоскен” английской фирмы “HunterPenrose”. Цветоделение здесь осуществля­
лось путем модуляции по интенсивности ска­
нирующего светового потока. В основу поло­
жен метод т.н. электронного маскирования,
который, по сравнению с методом Нойгебау­
ера, решает задачу цветокоррекции прибли­
женно, однако более простыми средствами.
Цветоделитель “Аутоскен” просматривал не­
прозрачные многокрасочные оригиналы и из­
готовлял комплект из трех или четырех откор­
ректированных цветоделенных негативов.
Максимальный размер оригинала составлял
610 X 610 мм. Допускалось уменьшение или
увеличение цветоделенного негатива по срав­
нению с оригиналом в масштабах от 1:3 до 3:1.
Скорость сканирования составляла от 12,7 до
38 см в сек.

512

Принципиальная схема цветоделителя
“Аутоскен” описана в английском патенте
№ 790683 с приоритетом заявки от 18 нояб­
ря 1954 г.
В патенте описан электронный цветоделительцветокорректор, представляющий собой фоторепро­
дукционную камеру 1 с держателем 2, на котором ус­
танавливается оригинал 3. На станине аппарата под­
вижно устанавливается сканирующее устройство, за­
ключенное в корпус 4, который может смещаться как
вдоль, так и поперек оригинала. Построчная разверт­
ка оригинала производится световым пятном, образу­
емым лампой 5, линзой-конденсором 6, модулятором
7 яркости луча и линзой 8. На пути светового потока
помещено полупрозрачное зеркало 9, направляющее
отраженные от оригинала лучи к фотоумножителям
10, 11 И 12, перед которыми помещены светофильтры
13, 14 и 15. Предварительно луч проходит через дискпрерыватель 16, формирующий световые импульсы
определенной длительности. Фотоимпульсы поступа­
ют на вход электронного корректирующего устройст­
ва 17. Схема последнего также служит предметом па­
тента № 790683 и подробно описана в нем.

К марту 1960 г. было изготовлено и выпу­
щено на рынок 16 цветоделителей “Ауто­
скен”.
Наибольших успехов в области электрон­
ного цветоделения и цветокорректирования
добилась английская фирма “Crosfield Elec­
tronics Ltd”. Основателем ее был молодой ин­
женер Джон Фозергил Кросфильд. Свои
первые опыты в области электронного поли­
графического оборудования он предпринял в
1947 г. в небольшой лаборатории на верхнем
этаже дома в северной части Лондона. Асси­
стировал ему Денис Бент. Усилиями этих двух
молодых людей было разработано устройство
для автоматического регулирования приводки
красок на высокоскоростных ротационных
печатных машинах. Устройство поступило на
рынок, имело успех и принесло немалую при­
быль. Так возникла фирма “Crosfield Electro­
nics Ltd”, на предприятиях которой к концу
1960-х годов работало более 600 человек.
В области электронного цветоделения и
цветокорректирования фирма начала рабо­
тать в 1954 г. И первым ее достижением в
этой области стал цветокорректор “Скена­
трон”. Особенностью этого устройства, поя­
вившегося в 1955 г., является тот факт, что в
качестве сканирующего устройства в нем ис­
пользуется электронно-лучевая трубка.
Принципиальная схема “Скенатрона” защи­
щена американским патентом № 2842610 с
приоритетом заявки от 23 августа 1954 г.

Электронный светоделитель “Аутоскен".
Принципиальная схема

Электронный цветокорректор “Скенатрон”

Световое пятно, генерированное на экране элек­
тронно-лучевой трубки 1, проходит через полупро­
зрачное зеркало 5 и с помощью трех линз 4 фокусиру­
ется в плоскости цветоделенных негативов 4. Затем,
будучи промодулировано по яркости в соответствии с
плотностью отдельных участков негативов, пятно про­
ецируется на катоды фотоумножителей 5. Соответст­
вующие импульсы далее поступают на вход счетно-ре-

513

шающего устройства 6, куда через блок усилителя 7
подаются также сигналы четвертого фотоумножителя
8, осуществляющего измерение яркости экрана элек­
тронно-лучевой трубки 1. С выхода счетно-решающе­
го устройства импульсы снимаются блоком 9, осуще­
ствляющим вычисление сигнала для черной краски.
Далее сигналы поступают в блок 10, изменяющий ве­
личину яркости экрана электронно-лучевой трубки.
Соответствующим образом откорректированное пят­
но отбрасывается полупрозрачным зеркалом 3 на све­
точувствительный материал 2.

Цветокорректор “Скенатрон” выпускался
в различных модификациях, предназначен­
ных для работы как с цветоделенными пози­
тивами, так и с цветоделенными негативами,
которые в дальнейшем могли быть использо­
ваны для изготовления цветоделенных форм
высокой, глубокой или плоской печати. Соот­
ветствующий комплект цветоделенных изо­
бражений при линиатуре 400 лин/см “Скена­
трон” изготовлял примерно в течение одного
часа.
Электронно-лучевые трубки использова­
лись и в цветокорректоре фирмы “Radio
Corporation of America (RCA)”28, послу­
жившем предметом американских патентов
№ 2740828 и 2740832 с приоритетом от
29 декабря 1951 г. и 18 октября 1952 г. и анг­
лийского патента № 761416с приоритетом от
14 сентября 1954 г. В качестве изобретателей
в этих патентах указаны Гародьд Е. Хейнз и
Кеннет Е. Андрюс. В отличие от “Скенатро­
на” здесь использованы не одна, а две элек­
тронно-лучевых трубки, одна из которых ге­
нерирует световое пятно для сканирования
цветоделенных негативов, а вторая — для
проецирования изображения на светочувст­
вительный материал.
В 1950-х годах на рынок были также вы­
пущены электронные цветокорректоры “ТаймЛайф” американской фирмы “Eastmen Kodak
Со”, “НЕА Акме” фирмы “Acme Teletronics
Inc”, “Финелла” германской фирмы “R.Hell”
и др.
В 1960-х появились новые более совер­
шенные модели электронных цветоделителей
и цветокорректоров, среди которых, напри­
мер, “Дайаскан 3000” фирмы “Crosfield Elec­
tronics Ltd” или “Хромаграф”, “Варио-Хрома­
граф” и “Комби-Хромаграф” фирмы “R.Hell”.
Отечественные успехи в области электрон­
ных цветоделителей и цветокорректоров были
скромными. В 1970-е годы был создан увели­
читель-цветоделитель “2РУЦ-50” с электрон-

Джон Фозергил Кросфильд. С фотографии

Электронный цветокорректор “Скенатрон”.
Блок-схема

Электронный цветокорректор фирмы
“Radio Corporation of America (RCA)"

514

ным устройством для программного управле­
ния. Следующая модель “РУЦ-70” управ­
лялась с помощью ЭВМ. На выставке “Оф­
сет-78” в Москве экспонировался электрон­
ный цветоделитель-цветокорректор “ЭЦК-1”,
созданный Ленинградским научно-производ­
ственным объединением “Красная звезда” и
ВНИИ комплексных проблем полиграфии.

Эмульсионное травление

Говоря об изготовлении форм иллюстра­
ционной печати в годы после второй мировой
войны, нельзя пройти мимо такой новинки,
как эмульсионное травление29. Речь шла о
формах высокой печати на пластинах из маг­
ниевых сплавов, травление которых осущест­
влялось без неизбежного, казалось бы, “вы­
крывания”. Первооткрывателем здесь была
американская фирма “Dow Chemical Со”, на­
чавшая работать в этой области в 1948 г.
Суть процесса состояла в том, что в состав
травящей ванны вводились специальные ком­
поненты, образовывавшие на боковых гранях
печатающего рельефа прочную кислотоупор­
ную пленку, защищавшую грани от подтрав­
ливания. Травящий раствор следовало пода­
вать перпендикулярно к поверхности формной
пластины. Предполагалось, что там, где тра­
вящий раствор действовал под прямым углом
к пластине (дно пробельных элементов), кис­
лотоупорная пленка разрушалась, а там, где
раствор действовал параллельно поверхности
или под небольшим углом к ней (боковая по­
верхность печатающих элементов), пленка
оказывалась достаточно стойкой и защищала
металл от подтравливания. Таким образом
способ, который первоначально именовали
процессом Доу, давал возможность прово­
дить процесс травления за один этап, устра­
нив из технологической схемы выкрывание и
другие аналогичные операции, требовавшие
много времени. Технологический процесс, су­
ществовавший в различных вариантах, защи­
щен многими патентами в различных странах.
Назовем, например, английские патенты
№ 703814, 703815, 704824, 705004,
709315. Первоначально способ был исполь­
зован для изготовления форм высокого офсе­
та. Указывалось, что глубина травления в
0,38 мм, применяемая в этом случае, достига­
лась способом Доу в течение 4—5 мин.
На производстве эмульсионное травление
было впервые испробовано в 1952 г. при со-

Многороторная машина для эмульсионного травления

действии Американской ассоциации газетных
издателей (American Newspaper Publishers
Assotiation).
Особенности технологического процесса
потребовали создания для способа Доу спе­
циальных травильных машин-автоматов. Ха­
рактерным отличием их от обычных машин
является большое количество роторов, благо­
даря чему травящая жидкость подавалась
строго перпендикулярно к поверхности маг­
ниевой формной пластины. Последнюю уста­
навливали на диске, который в процессе тра­
вления вращался, а также совершал возврат­
но-поступательное движение. Конструкция
такой машины, сконструированной Джоном
А. Изли, Уильямом Э. Иденом и Гарри Б.
Свейзом, служит предметом американского
патента № 2669048 с приоритетом заявки от
26 ноября 1952 г. На производстве такие ма­
шины появились в 1954 г. К 1955 г. в типо­
графиях США их было уже 3830. По лицен­
зии фирмы “Dow” травильные машины для
эмульсионного травления серийно выпуска­
лись несколькими американскими фирмами в
различных модификациях
Познакомимся с шестироторной травиль­
ной машиной по английскому патенту
№ 725110, заявленному фирмой “Dow
Chemical Со” 10 сентября 1953 г.
515

Шестироторная машина для эмульсионного травления. Принципиальная схема

Роторы 1 установлены над поверхностью травящей
жидкости 2, помещенной в корыте 3. Корыто разделе­
но на отдельные секции вертикальными перегородками
4, способствующими правильному направлению травя­
щей жидкости, разбрызгиваемой роторами. Сверху ко­
рыто закрыто крышкой 5, несущей диск 6, который
снабжен захватами для установки пластины, подлежа­
щей травлению. Диск приводится во вращательное и
возвратно-поступательное движение от электродвига­
теля 7, установленного на крышке 5. Дно корыта ско­
шено и снабжено трубкой 8 для выпуска жидкости.
Под дном проходит трубопровод 9, соединенный с те­
плообменником и предназначенный для подогрева тра­
вящей жидкости до определенной температуры. Для
установки пластины, подлежащей травлению, крышка
5 поднимается с помощью рукоятки-противовеса 10,
установленного на рычагах 11 и кронштейнах 12.
Крышка снабжена роликами 13, которые могут переме­
щаться по направляющим 14 корыта. Привод роторов
осуществляется от электродвигателя 15.

50/5” и шестироторная машина “РТО-1”.
Серийное изготовление машин для эмульси­
онного травления началось в нашей стране в
1963 г.

Печатные автоматы

Тему эту мы уже затрагивали, когда гово­
рили о ротационных печатных машинах. Во­
обще говоря, рулонная ротация — это полный
автомат, хотя появилась она еще в ту пору, ко­
гда об автоматизации и не мечтали.
А вот тигельные и плоскопечатные маши­
ны на пути к автоматизации прошли длитель­
ный путь. В первую очередь их следовало ос­
настить автоматическими устройствами для
подачи листа и для приемки готовых оттис­
ков. Во вторую очередь — снабдить различ­
ными контрольно-блокирующими устройст­
вами, которые обеспечивали бы непрерывную
работу в оптимальном режиме и останавлива­
ли бы машину, если такая работа нарушалась.
В тигельных печатных машинах едва ли не
первым контрольно-блокирующим устройст­
вом был аппарат, останавливавший машину в
том случае, если печатник, подававший бу­
мажный лист, не успел вовремя вынуть руку
из пространства между талером и тиглем. Ап­
парат способствовал значительному сниже­
нию травматизма на предприятиях.

Эмульсионное травление, применявшееся
первоначально в США, с 1955—1956 гг. по­
лучило широкое распространение и в Европе.
В СССР технология эмульсионного трав­
ления была разработана в 1957—1962 г. кол­
лективом сотрудников Украинского научноисследовательского института полиграфиче­
ской промышленности под руководством Ва­
силия Дорофеевича Глушко. Там же были
сконструированы
трехроторная машина
“ТМО-25/3”, четырехроторная машина
“РТО-2”, пятироторная машина “ТМО-35516

Тигельные печатные автоматы появились
еще в годы перед второй мировой войной. В
1933 г. немецкая фирма “Schnellpressenfabrik
Heidelberg AG”, существующая с 1850 г. и
выпускавшая тигельные машины с 1919 г.,
выпустила на рынок машину, получившую на­
звание “Гейдельбергский автомат”. Рассчита­
на она была на максимальный формат 340 X
460 мм. Снабженный самонакладом и авто­
матической выкладкой листов “Гейдельберг­
ский автомат” получил широкую известность.
Вскоре и другие фирмы начали выпускать
аналогичное оборудование. Назовем, напри­
мер, машину “Автофеникс”, которую изгото­
вляла в Лейпциге фирма “Scheiter &
Giesecke”. Производительность этого авто­
мата, рассчитанного на максимальный формат
380 X 520 мм, доходила до 3000 оттисков в
час. Изготовлялись также тигельные автома­
ты “Виктория” (фирма “Rockstroh Werke
AG”) и “Универсаль-Рекорд” (фирма
“Glöckner”). Производительность их была
несколько меньше — порядка 2500 л/час.
Машина “Виктория” могла работать и в руч­
ном режиме — без самонаклада.
В послевоенные годы тигельные печатные
автоматы изготовлялись в разных странах.
Успешно продолжала свою деятельность в
этой области фирма “Schneipressenfabrik
Heidelberg AG”, изготовлявшая автоматы
“Т” в формате 260 X 380 мм и “GT” в фор­
мате 340 X 460 мм. Фирма непрерывно со­
вершенствовала свои машины. Новые патен­
ты появлялись чуть ли не ежегодно. Так, в
1963 г. фирма запатентовала усовершенство­
ванную листопроводящую систему (англий­
ский патент № 942159) и устройство для ба­
зирования листов на тигле (английский патент
№ 933119).
С 1919 по 1963 год производительность
тигельных машин фирмы “Schneipressenfabrik
Heidelberg AG” возросла с 2000 до 5000 от­
тисков в час.
Тигельные автоматы в годы после второй
мировой войны выпускали и многие другие
фирмы в разных странах. Назовем, например,
модели “Chandler” (США) или “AutoPresto” (Швейцария). В СССР Шадрин­
ский завод полиграфических машин изготов­
лял в 1960-х годах тигельные полуавтоматы
легкого “ПТЛ-30” и тяжелого “ПТТ-30”
типа и автомат “ПТ-2”.
Выпускались, но не очень активно, в пос­
левоенные годы и автоматические тигельные

Тигельный автомат “Автофеникс”

Тигельный автомат “Heidelberg СТ”

машины с рулонной подачей бумаги. Чита­
тель помнить, что первую такую машину еще
в 70-х годах XIX в. предложил Ф.Тильгман.
В послевоенные годы появились автоматизи­
рованные тигельные агрегаты для многокра­
сочной печати. Изготовляли их американские
фирмы “Нью Эра” и “Пирс Инкорпорей­
тид”.
Автоматизированы были, естественно, и
плоскопечатные машины, для чего еще пе­
ред первой мировой войной их снабжали са­
монакладами и автоматической выкладкой, а
впоследствии и всевозможными контрольно517

Двухоборотный плоскопечатный автомат “Кондор"

шенствованная базовая — в 1966 г.. Конст­
рукцию “Кондора” разработал молодой в ту
пору инженер Ганс Бернгард Больца-Шюне­
ман. Габариты машины были значительно
уменьшены, она стала компактной и получила
оригинальный, предельно современный ди­
зайн. Снабдили ее и всевозможными конт­
рольно-блокирующими устройствами. Базо­
вая модель была рассчитана на максимальный
формат 710 X 1010 мм и имела производи­
тельность в 4600 отт/час. Машина “Кон­
дор” имела колоссальный успех на рынке по­
лиграфического оборудования и разошлась
буквально по всему миру.
Говоря о традиционных для “Koenig und
Bauer” плоскопечатных машинах, назовем
высокопроизводительный автомат “Комет”,
выпущенный на рынок в 1967 г.
Среди новинок послевоенного времени в
области плоскопечатных машин следует на­
звать попытки оснащения их дополнительным
ротационным печатным аппаратом. Первой в
этой области начала работать фирма
“Schneipressenfabrik Heidelberg AG” в 1954 г.
В машине, описанной в английском патенте
№ 752824 с приоритетом заявки от 16 марта
1954 г., бумажные листы подавались самона­
кладом к клапанам печатного цилиндра. От­
тискивание первой краски осуществлялось
при его взаимодействии с формным цилин­
дром. Вторую краску оттиск получал с печат­
ной формы, установленной на талере одно­

блокирующими устройствами. Автомати­
зация затронула все типы этих машин —
стопцилиндровые, однооборотные, двухобо­
ротные. Традиционными производителями
плоскопечатных автоматов в Европе были
и остаются фирмы “Koenig und Bauer” и
“Schnellpressenfabrik Heidelberg AG”.
Фирма “Koenig und Bauer” в конце
XIX—начале XX вв. работала под руковод­
ством Альбрехта Больца (1862—1941), зятя
Вильгельма Кенига. Главная его заслуга —
строительство в 1900—1901 гг. большого но­
вого здания главного завода фирмы. После
второй мировой войны во главе фирмы стал
его приемный сын Ганс Больца (Hans Bolza).
При нем старейшая в мире фирма полиграфи­
ческого машиностроения значительно усовер­
шенствовала свою традиционную продук­
цию — плоскопечатные машины. В отличие от
машин других фирм и, прежде всего,
“Schnellpressenfabrik Heidelberg AG”, авто­
мат фирмы “Koenig und Bauer” был построен
на базе не однооборотной, а двухоборотной
плоскопечатной машины. В продажу он был
выпущен в 1950 г. под названием “Штурм­
фогель” в двух моделях, рассчитанных на
форматы 810 х 1180 и 940 х 1360 мм.
Новым словом в технике стал двухоборот­
ный автомат “Кондор” (см., в частности, па­
тент ФРГ № 1091578 с приоритетом от
27 августа 1959 г.), экспериментальная мо­
дель которого появилась в 1958 г., а усовер­
518

оборотной плоскопечатной машины. Вывод
готовых оттисков производился с помощью
цепного выкладного устройства. Подобные
машины изготовлялись фирмой “Schnellpres­
senfabrik Heidelberg AG” серийно, но широ­
кого распространения не нашли.
Продолжая свои эксперименты в области
плоскопечатной техники фирма “Schnellpres­
senfabrik Heidelberg AG” в 1957 г. запатен­
товала (английский патент № 767113, па­
тент ФРГ № 965491) двухкрасочную плос­
копечатную машину, снабженную двумя та­
лерами, совершающими круговое движение
по замкнутым направляющим. Это было
весьма любопытное и единственное в своем
роде осуществление проблемы бесконечной
печатной формы, о которой речь пойдет ни­
же, применительно к плоскопечатным ма­
шинам.
В 1955 г. итальянская фирма “Societa
Nebiolo” выпустила на рынок стопцилиндро­
вую плоскопечатную машину “Атена RTE”,
в которой движение печатному цилиндру в
течение рабочей части цикла сообщалось от
талера, а в периоды начала и конца движе­
ния — от дополнительного механизма. Вслед­
ствие этого появилась возможность выбирать
размеры печатного цилиндра независимо от
величины хода талера. Относительное увели­
чение диаметра цилиндра позволило улуч­
шить технологические условия печатного про­
цесса, в частности позволило повысить рав­
номерность распределения давления в зоне
контакта цилиндра с формой. Конструкция
привода стала предметом английского патента
№ 753746, заявленного 18 марта 1954 г.
“Societa Nebiolo” выпускала в 1950—1960-х
годах также пользовавшиеся успехом на рын­
ке полиграфического оборудования плоскопе­
чатные машины “Эгерия” и “Супер Эгерия”.
Производительность их доходила до 5000
отт/час.
Подавляющее большинство выпускав­
шихся в послевоенные годы плоскопечатных
машин были стопцилиндровыми и двухобо­
ротными. Производство машин с качающим­
ся цилиндром было сосредоточено, главным
образом, в Европе, где лидирующее положе­
ние в этой области занимала восточногерман­
ская фирма “VEB Druckautomatenwerk”.
Здесь первоначально изготовлялись машины
“Виктория Фронт” и “Гудрун”, а затем авто­
мат “МО”. Специалисты утверждали, что
“МО” — один из наиболее совершенных пло­

скопечатных автоматов31. Тесемочный вы­
клад, характерный для большинства машин
этой группы, здесь был заменен пневматиче­
ским (как, впрочем, и в машине “Литл Джай­
ент 6” американской фирмы “American Туре
Founders”). Применение цилиндрического
красочного аппарата вместо комбинированно­
го позволило уменьшить габариты машины
“МО” ( занимаемая площадь пола 1250 X
1750 мм). Автомат, рассчитанный на форма­
ты в пределах от 105 X 145 до 340 х 460 мм,
имел наибольшую для данного класса машин
производительность — до 5000 отт/час.
Стремление уменьшить габариты плоско­
печатных машин и особенно площади, зани­
маемые ими в типографиях, привели к созда­
нию таких машин с вертикальным размеще­
нием талера. Впервые такая машина была за­
патентована в 1920 г. американским изобре­
тателем Эдвардом Чешире. Свой патент он
продал фирме “Miehle Printing Press”, кото­
рая в октябре 1921 г. выпустила на рынок ма­
шину “Миле-Вертикаль”. Машина имела ус­
пех; в последующие 40 лет было распростра­
нено 25000 таких автоматов. В основу конст­
рукции здесь был положен оригинальный
принцип встречного движения талера и оси
печатного цилиндра. В течение рабочего хода
талер движется сверху вниз, а ось печатного
цилиндра — в обратном направлении. При
холостом ходе цилиндр не вращается.
Первая машина “Миле-Вертикаль” была
рассчитана на максимальный размер листа
12,5 X 9 дюймов и имела производительность
519

Плоскопечатный автомат “Миле-Вертикаль”
с вертикальным размещением талера

в 3600 л/час. К 1931 г., в результате целой
серии усовершенствований, производитель­
ность была увеличена до 4500, а к 1940 г. — до
5000 отт/час.
В годы после второй мировой войны
“Miehle Printing Press”, а затем корпорация
“Miehle-Goss-Dexter Inc” выпускали машины
“Миле-Вертикаль” в форматах от 355 X 508
ДО 1066 х 1422 мм. Базовой моделью служи­
ла “Миле-Вертикаль V 50”, рассчитанная
на формат 355 X 508 мм и предназначенная
для печатания текстовой, иллюстрационной и
акцидентной продукции. Производитель­
ность машины — до 5000 отт/час. Габариты
(1256 х 1596 х 1397 мм) и вес (1500 кг) зна­
чительно меньше, чем у плоскопечатных ма­
шин с аналогичной производительностью.
“Миле-Вертикаль” снабжена пневматиче­
ским самонакладом и автоматическим устрой­
ством для выкладки листов и, следовательно,
является полным автоматом.
Плоскопечатные машины с вертикальным
размещением талера выпускались в предвоен­
ные годы в Германии (модель “Элька”). С
1952 по 1968 г. усовершенствованная модель
“Миле-Вертикаль” изготовлялась в Престо­
не, в Великобритании, английским отделени­
ем фирмы “Goss”. А первоначальную модель
в послевоенные годы выпускала английская
фирма “Holmes Engineering Со” в Бирминге­
ме. На рынок эта модель поступила под на­
званием “British Vertikal”.
Годы после второй мировой войны были
временем своеобразного ренессанса листовых
520

ротационных печатных машин, особенно же
в области офсетной печати. Об этом уже шла
речь в главе, посвященной становлению и раз­
витию офсета. Что же касается листовых ро­
таций высокой печати, то их серийное произ­
водство было начато в 1951 г. Машины эти
при достаточно высокой производительности
(5500-6500 отт/час) дают хорошее качест­
во печати. Много говорилось об их неоспори­
мых преимуществах перед плоскопечатными
машинами32. К середине 1950-х годов листо­
вые ротации высокой печати выпускали и не­
прерывно совершенствовали американские
фирмы “Harris Seybold Со”, “Miehle Printing
Press” и “Cottrel Co” , немецкие фирмы
“Koenig und Bauer”, “Schneipressenfabrik
Frankenthal Albert AG”, “VEB Viktoria” и др.
Успехом на рынке пользовалась листовая ро­
тация “Ротаман” фирмы “Maschinenfabrik
Augsburg-Nürnberg”, конструкция которой
служит предметом многих патентов (см. анг­
лийские патенты № 769967, 769970 и др.,
заявленные в 1954 г.). Машина эта осущест­
вляла двустороннюю печать на листах с мак­
симальным форматом 86 х 126 см с произво­
дительностью до 6000 отт/час. Ее характер­
ной особенностью были сравнительно не­
большие габариты; она занимала площадь
510 х 365 см — значительно меньше других
аналогичных листовых ротаций. В машине
“Ротаман” был впервые применен оригиналь­
ный способ крепления печатной формы, кото­
рая наклеивалась на калиброванный металли­
ческий лист, закрепляемый на цилиндре спе­
циальными зажимами.
В 1967 г. фирма “Koenig und Bauer” нача­
ла выпуск высокопроизводительных листо­
вых ротаций “Ротафолио”, которые изготов­
лялись в нескольких типоразмерах. Постав­
лялись они с разным количеством секций,
рассчитанных на одно-, двух-, четырех- и да­
же шестикрасочную печать. Один печатный
цилиндр в этой машине взаимодействовал с
двумя формными.
В конце 50—начале 60-х годов явственно
ощущалась тенденция к замене плоскопечат­
ных машин листовыми ротациями. Так, аме­
риканская фирма “Miehle-Goss-Dexter Inc” в
1959 г. заменила две двухоборотные машины
из ряда выпускаемых фирмой печатных
машин листовыми ротациями в форматах
635 х 762 и 635 х 1016 мм. Ранее фирма
начала выпуск таких машин в форматах
1070 х 1520 и 1320 х 1930 мм.

R.OTAROL.IO

Листовая ротация “Ротафолио"

Шестисекционная листовая ротация глубокой печати “Рембрандт”

рассчитанную на форматы от 480 X 660 до
1040 х 1400 мм.
Фирма “Schnellpressenfabrik Heidelberg
AG” создала серию унифицированных листо­
вых машин, предназначенных как для высо­
кой, так и для офсетной печати. Количество
секций этих машин определялось заказчиком
и варьировалось в пределах от одной до шес­
ти. При этом открывалась возможность агре­
гатирования в рамках одной машины секций
высокой и глубокой печати.
Рулонные ротационные машины, как уже
говорилось выше, являются полными автома­
тами. Такие машины выпускаются для всех
классических способов печати — высокой,
глубокой и плоской офсетной. Их совершен­
ствование в XX в. заключалось, главным об­
разом, в оснащении всевозможными устрой­
ствами, повышающими уровень автоматиза­
ции. Это, например, т.н. автопастеры, или

Отметим, что листовые ротации высокой
печати первоначально предназначались для
сравнительно больших форматов. Но к концу
1950-х годов они начинают активно вторгать­
ся в малые и средние форматы.
В газетно-журнальных типографиях в
50—60-х годах охотно использовали много­
красочные листовые ротации глубокой печати.
Среди них, например, шестисекционная маши­
на “Рембрандт МТ-Х”, печатавшая на лис­
тах с максимальным форматом 80 X 126 см
с производительностью до 5000 циклов/час.
Выпускала эти ротации фирма “Koenig und
Bauer”.
Лидирующее положение на рынке рота­
ционных машин глубокой печати — как листо­
вых, так и рулонных — в первые послевоен­
ные десятилетия занимала немецкая фирма
“Schneipressenfabrik Frankenthal Albert AG”,
выпускавшая в частности серию “Палациа”,

521

Газетный агрегат “Кобау-Колора”. 1967 г.

автосклеивающие устройства, обеспечиваю­
щие полуавтоматическую замену рулонов без
остановки машины. Они позволили значи­
тельно сократить величину отхода бумажного
полотна в макулатуру.
Различные контрольные и блокирующие
устройства для ротационных машин в
50—60-х годах начинают выпускать крупней­
шие фирмы электронного машиностроения.
Так, в исследовательских лабораториях анг­
лийской компании “Crosfield Electronics Ltd”
было разработано фотоэлектрическое устрой­
ство “Автотрон” для регулирования привод­
ки33. Впоследствии эта фирма изготовляла
более совершенное устройство “Оторон 100”
для той же цели, а также устройство “Виско­
мекс 384” для автоматического регулирова­
ния вязкости краски, устройство “Синхро­
скоп 1800”, обеспечивающее контроль за пе­
ремещением бумажного полотна и др.34
Рулонные ротации глубокой печати в пос­
левоенные годы имели сравнительно ограни­
ченное распространение. Причина состояла в
относительно низком удельном весе произво­
димом этим способом печатной продукции.
В Федеративной Республике Германии он в
50-х годах составлял всего 11,4%. Так печата­
лись в основном массовые иллюстрированные
журналы, которых в ракельной глубокой пе­
чати привлекала возможность высококачест­
венного репродуцирования полутоновых ори­
гиналов при сравнительно небольших затра­

тах на бумагу и краски. В первые послевоен­
ные десятилетия этим способом печатались
такие широко известные еженедельники, как
“London Illustrated News”, “Stern”, “Neue
Berliner Illustrierte” или наш “Огонек”. Впос­
ледствии они один за другим переходили на
офсетную печать.
Американская фирма “Goss Printing Press
Со” выпускала ролевую ротацию глубокой
печати, работавшую на скоростях до 458 м в
минуту на бумажном полотне с максимальной
шириной до 240 см. В Европе одним из круп­
нейших производителей таких ротаций была
швейцарская фирма “Maschinenfabrik Winkler,
Fallert und Со”. Ротации этой фирмы выпус­
кались в различных модификациях, рассчи­
танных на бумажное полотно шириной от 300
до 1960 мм35.
Немецкая фирма “Maschinenfabrik Goebel
GmbH” в 1950—1960-х годах выпускала се­
рию многокрасочных рулонных ротаций глу­
бокой печати “Регина”. Число секций этой
машины доходило до десяти. Рассчитана она
была на бумажное полотно шириной от 670
до 900 мм. Производительность ее составля­
ла до 200 м/мин, а при листовом выходе — до
10000 отт/час.
Несмотря на наступление офсетной печа­
ти в 1950—1960-х годах традиционнойпопу­
лярностью пользовались газетные агрегаты
высокой печати36. Изготовлялись они в Вели­
кобритании, ГДР, СССР, США, ФРГ, Шве­
522

ции, Швейцарии, Японии и некоторых дру­
гих странах. В основном они были двухярус­
ными, причем в нижнем ярусе размещали бу­
магопитающие устройства. Рассчитаны же
были как на однокрасочную, так и на много­
красочную печать, которая в те годы усилен­
но внедрялась в газетное производство. Ско­
рость работы газетных агрегатов достигала
35000—40000 об/час. Среди наиболее по­
пулярных моделей этого времени назовем
“Кобау-Курьер” и “Кобау-Колора” фирмы
“Koenig und Bauer”, “Ротон 70” восточногер­
манского завода “Plamag”, “Вифаг 80” швей­
царской фирмы “Wifag”. Газетный агрегат
оригинальной конструкции с Н-образными
секциями выпускала западногерманская фир­
ма “MAN”. Каждая секция этой машины
могла использоваться для двухкрасочной
двухсторонней или четырехкрасочной одно­
сторонней печати. Машина могла быть при­
способлена и для типоофсетной печати.
Газетные агрегаты изготовлялись и в
СССР. Первый из них “РГ” был выпущен
еще в предвоенные годы Рыбинским заводом
полиграфических машин по проекту инженера
Александра Львовича Береславского. На нем
печаталась газета “Известия”. После войны в
Научно-исследовательском институте поли­
графического машиностроения под руковод­
ством Бориса Васильевича Куликова было
разработано техническое задание на модерни­
зацию “РГ”. На его основе рыбинские инже­
неры во главе с И.П. Лебедевым сконструи­
ровали новый газетный агрегат “ГА”, а впос­
ледствии — агрегат ГАП”. В 1963-1964 г.
был освоен универсальный многорулонный
газетный агрегат “ГАУ”, предназначенный
для печати большими тиражами газет объ­
емом в 4—16 полос с впечатыванием второй
краски на первой и последней страницах. В
дальнейшем был начат выпуск многокрасоч­
ного агрегата “ГАУ-2”.
Брошюровочно-переплетные автоматы

Автоматизация
брошюровочно-пере­
плетных процессов стала весьма насущной во
второй половине XX столетия. Специалисты
подсчитали, что на эти процессы приходится
от 65 до 85 % всей трудоемкости изготовле­
ния книги37. В их автоматизации лежал реаль­
ный путь к снижению себестоимости печат­
ной продукции. Путь к генеральной автома­
тизации в этой области складывался из не­

скольких этапов. Первым из них была макси­
мальная автоматизация отдельных машин, на­
пример, ниткошвейных. Смысл второго этапа
состоял в агрегатировании машин, осуществ­
ляющих различные операции, например под­
борку сфальцованных тетрадей и их шитье.
На следующем этапе создавались автомати­
зированные поточные линии, в рамках кото­
рых объединялись отдельные производствен­
ные процессы. Идеалом была такая линия, на
вход которых поступали бы отпечатанные ли­
сты, а на выходе снимались готовые книги.
Брошюровочно-переплетных автоматов в
XX в. было создано очень много. Мы рас­
скажем здесь только о некоторых, преимуще­
ственно отечественных.
В 1956 г. в СССР началось серийное из­
готовление ниткошвейного автомата “БНА”,
конструкция которого была разработана в
Научно-исследовательском институте поли­
графического машиностроения38. В основу
конструкции положено изобретательское
предложение М.И. Брейдо, В.К. Бесстраш­
нова, К.М. Грищенко и А.Д. Угрюмовой, за­
щищенное
авторским
свидетельством
№ 98705 с приоритетом от 10 июля 1951 г.
Предметом авторского свидетельства служи­
ло устройство для автоматического управле­
ния ниткошвейной машиной, выполненное в
виде кинематически связанного с главным ва­
лом машины кулачкового распределительного
узла, включающего контакты цепей соленои­
дов, вызывающих срабатывание исполни­
тельных узлов. В устройство были введены
523

“Polygraph” в те же годы изготовляла полуав­
томатическую модель 321.
Весьма значительным нововведением в
брошюровочно-переплетных цехах в XX сто­
летии стали отказ от шитья книжных блоков и
введение в практику т.н. бесшвейного тисне­
ния. Впервые машина для этой цели —
“Sheridan Perfect Binder” — была создана в
Америке в 1911 г.39 Использовали ее для
скрепления журнала “Strand Magazine”.
Клей, применявшийся в машине, был самым
обычным. В дальнейшем лондонская фирма
“Book Machinery Со” применила для бес­
швейного скрепления поливиниловый клей,
который обеспечивал с одной стороны проч­
ность блока, а с другой — хорошую его рас­
крываемость.
Все эти первые опыты были эпизодиче­
скими. О широком внедрении бесшвейного
скрепления можно говорить лишь, начиная с
1940-х годов. Основной причиной этого нов­
шества стало широкое распространение кар­
манных изданий в бумажных обложках. По­
этому мы считаем целесообразным познако­
мить читателей с этим важным событием из­
дательской жизни, имевшим далеко идущие
технологические последствия.
Массовое распространение таких мало­
форматных изданий, которое французский
социолог Робер Эскарпи посчитал основной
приметой декларированной им “революции в
мире книг“, одно из примечательных дости­
жений XX столетия. В терминологии в англо­
язычных странах упор делают именно на бу­
мажные обложки, именуя такие книги paper­
backs. Толковый словарь английского языка
“Collins English Language Dictionary” дает та­
кой книге следующее определение: “A printed
book wich has a thin cardboard cover”, т.е. “Пе­
чатная книга, которая имеет переплет из тон­
кого картонажа”. Впрочем, термин paperbacks
давно уже стал нарицательным и с материа­
лом, из которого изготовляется обложка, пря­
мой связи не имеет. В немецкоязычных стра­
нах, напротив, при конструировании нового
термина за основу были приняты не материал
переплета, а размеры издания. Здесь такие
книги именуют Taschenbuch, т.е. карманная
книга.
Массовый выпуск на рынок карманных
изданий в бумажных обложках обычно ставят
в заслугу английскому издательству “Penguin
Books Ltd” (“Пингвин”), которое было осно­
вано в 1935 г. Алленом Лейном (1902—

контрольные узлы для фотоэлектрического
или электромеханического контроля наличия
тетрадей на столе самонаклада, порядка по­
ступления тетрадей в машину, заполнения
приемного стола и исправности работы швей­
ного аппарата. Контрольные узлы в случае
неполадок останавливали машину и извещали
оператора о причине остановки. Важным уз­
лом автомата был тетрадный самонаклад,
осуществлявший раскрывание тетрадей. Он
был сконструирован Марком Германовичем
Брейдо и Леонидом Владимировичем Фельд­
маном и стал предметом авторского свиде­
тельства № 98765 с приоритетом от 25 дека­
бря 1952 г. Имя Брейдо еще будет встречать­
ся на страницах нашей книги. Пусть читателя
не смущает, что в ссылках на его патенты мы
указываем инициалы М.И., а не М.Г. Дело в
том, что по паспорту этот известный изобре­
татель числился как Мордух Иеремеевич.
За рубежом широкое распространение на­
шли самонаклады с раскрывателем конструк­
ции Рудольфа Хеппа. Они устанавливались
на ниткошвейных автоматах и вкладоч­
но-швейных машинах, выпускавшихся в раз­
ных странах. Конструкция самонаклада за­
щищена многими патентами (английские па­
тенты № 775833, 797015, 808214, патенты
ФРГ № 1024529,1024530 и др.).
Лабораторный образец ниткошвейного
автомата был создан в 1955 г. Ленинградским
заводом полиграфических машин, успешно
прошел производственные испытания и был
установлен в ленинградской типографии “Пе­
чатный двор”. Серийное производство — под
названием БНА — началось в 1957 г. К кон­
цу 1960-х годов эти автоматы работали не
менее чем в 200 типографиях. Машина была
поистине универсальной; она сшивала блоки
объемом от 5 до 60 тетрадей в форматах от
135 X 210 до 210 X 270 мм. Ее производи­
тельность составляла 65—90 циклов/мин.
Автомат БНА шил блоки без корешково­
го материала. В 1960-х годах в СССР был
начат выпуск автоматической ниткошвейной
машины НШ-6, предназначенной для шитья
на марле, но и без нее.
Полуавтоматические и полностью автома­
тизированные ниткошвейные машины строи­
лись и за рубежом. Назовем, например, полу­
автоматическую машину “138 1/4” западногерманской фирмы “Brehmer” и выпускав­
шийся той же фирмой в 1950-х годах автомат
“138 1/4 Auto”. Восточногерманская фирма
524

1970)40. Первоначально это издательство
выпускало в небольших форматах и в бумаж­
ных обложках произведения классической ли­
тературы, которые продавались всего по
18 пенсов. Впоследствии в аналогичном ис­
полнении стали выходить научно-популярные
(non-fiction) (серия “Pelicans”) и детские (се­
рия “Puffins”) книги. С 1940 г. Аллен Лейн
отказался от исключительного издания клас­
сиков и стал выпускать первые издания книг,
написанных специально для него.
В США аналогичную роль сыграла серия
“Pocket Books”, которую в 1939 г. начал из­
давать Роберт де Грааф.
Роль издательства “Пингвин” в удешев­
лении книги и в превращении ее в массовую
печатную продукцию действительно велика.
За первые 25 лет своего существования это
издательство выпустило в свет 3250 названий
книг общим тиражом более 250 млн экземп­
ляров. Особенно хорошо расходились изда­
ния классической литературы. “Одиссея” Го­
мера, изданная в серии “Пингвин” в 1946 г.,
до 1960 г. была продана в количестве более
1 млн экземпляров.
Но справедливости ради нужно сказать,
что история карманных книг в бумажных
обложках началась значительно раньше, а
именно, в ноябре 1867 г., когда лейпцигский
книготорговец и типограф Антон Реклам
(1807—1896) выпустил первые томики
массовой
“Универсальной
библиотеки”
(“Universal-Bibliothek”), каждый из которых
стоил два гроша. В первом томе была напеча­
тана первая часть “Фауста” Иоганна Вольф­
ганга Гёте. В дальнейшем она неоднократно
переиздавалась, и ее общий тираж в “Универ­
сальной библиотеке” к 1942 г. составил
89 млн экземпляров. Аналогичные издатель­
ские серии выпускались и в других странах (в
том числе, и в России).
В XIX веке никакой “революции в мире
книг“ они не вызвали. Дело, следовательно, не
в форме и не в размере книги, а в повышенном
спросе на книжную продукцию, который был
вызван к жизни научно-технической револю­
цией. Издательство “Пингвин” своевременно
заметило увеличение спроса и постаралось его
удовлетворить.
Карманные издания печатают на дешевых
сортах бумаги обычно способом офсетной (а
иногда и флексографской) печати. Верстают
их с небольшими полями, так что переплести
такие книги практически нельзя. В российских

библиотеках, впрочем, это умудряются делать.
Прочность таких изданий на первых порах бы­
ла невысока, ибо брошюровали их методом
бесшвейного скрепления. Сейчас этот метод
уже обеспечивает высокую прочность.
Карманные издания произведений худо­
жественной литературы, особенно же совре­
менной, после прочтения за рубежом обычно
выбрасывают. Но благодаря выпуску таких
книг огромными тиражами и распростране­
нию их по сравнительно низкой цене они опе­
ративно удовлетворяют читательский спрос.
Книги эти в прошлом в огромном большинст­
ве случаев были повторными изданиями.
Первые же издания выпускали сравнительно
небольшими тиражами в твердых переплетах.
И лишь после того, как книга нашла спрос на
рынке и доказала свою жизнеспособность,
она выпускалась в карманном формате с бу­
мажной целофанированной обложкой. В пос­
леднее время эта тенденция претерпела серь­
езные изменения. Сейчас многие книги сразу
же издаются в карманном формате и с бумаж­
ными обложками.
Со времен Аллена Лейна вообще многое
изменилось. Купить книгу за 18 пенсов в на­
стоящее время невозможно. Книга в бумажной
обложке в книжных магазинах США стоила в
среднем в 1977 г. 5,93 доллара, в 1985 г. —
13,98 доллара, в 1987 г. — 14,53 доллара41. За
10 лет стоимость таких книг возросла на 145%.
Цены на книги в твердом переплете более ста­
бильны. Но они все же стоят раза в 2,5 доро­
же, чем книги в бумажных обложках.
Международного статистического учета
таких изданий ЮНЕСКО не ведет. Чтобы
выявить тенденции в этой области, придется
пользоваться национальной статистикой. Со­
ответствующие данные по Федеративной
Республике Германии приведены в таблице.
Выпуск карманных изданий
в бумажных обложках в ФРГ

525

Годы

1961

1965

1971

1975

Число изданий
В % от общего
выпуска

1070
4,6

1340
4,9

3550
8,3

4961
11,4

Годы

1981

1984

1987

1989

Число изданий
В % от общего
выпуска

8606
14,6

8441
16,3

11416
17,4

10857
16,5

В 1997 году доля художественной лите­
ратуры составляла 53,7% всех выпускае­
мых в Федеративной Республике Германии
книг в бумажных обложках. Значительно
меньший удельный вес занимали в этом вы­
пуске книги по гуманитарным и естествен­
ным наукам, а также по технике. Основная
масса карманных изданий в бумажных об­
ложках приходится на художественную ли­
тературу.
С 1965 по 1989 г. выпуск книг и брошюр
в ФРГ возрос на 142,15%, а выпуск книг в
бумажных обложках — на 710,22%. Удель­
ный же вес этих изданий в общем выпуске за
тот же период увеличился в 3,36 раза.
Бесшвейное скрепление и призвано было
обеспечить этот непрерывный и продолжаю­
щийся по сей день рост количества выпускае­
мых в мире карманных изданий в бумажных
обложках. Технологически этот способ осу­
ществлялся в двух различных вариантах: с об­
резкой книжного блока по четырем сторонам
и с обрезкой по трем сторонам при сохране­
нии корешковых фальцев42.
Автоматы для бесшвейного скрепления
начали изготовляться во многих странах и
многими фирмами. Одним из таких авто­
матов был “Флексибек Термопластик
Байндер”, выпускавшийся, начиная с 1946 г.,
на рынок в нескольких модификациях аме­

риканской фирмой “Book Machinery Со”.
В СССР серийно изготовлялся агрегат
“ББГ”, в основу конструкции которого по­
ложено изобретение группы конструк­
торов Научно-исследовательского инсти­
тута полиграфического машиностроения
в составе Г.И. Фейгина, В.И. Виноградо­
ва, М.И. Брейдо, Г.П. Журенкова,
Г.П. Смирнова и Н.И. Гацука, защищен­
ное авторским свидетельством № 111678 с
приоритетом от 27 февраля 1957 г.43 Впос­
ледствии в СССР изготовлялись и другие
агрегаты для бесшвейного скрепления, на­
пример, ПБС, сконструированный под ру­
ководством А.Д. Нейгауза.
Очень часто машины для бесшвейного
скрепления агрегатировали с устройствами
для крытья книжных блоков или комплекто­
вали их вместе с другими машинами в автома­
тизированные поточные линии. В этом случае
автоматы давали готовую к реализации про­
дукцию. Среди поточных линий, выпускав­
шихся в 50-е годы, назовем очень популяр­
ный на рынке “Ротор Биндер” швейцарской
фирмы “Hans Müller”. В состав линии были
включены листоподборочная машина, машина
для бесшвейного крепления, приемный транс­
портер с устройством для стапелирования и
счета готовой продукции и сушильный транс­
портер44. Серию автоматов для бесшвейного

Агрегат “ББГ” для бесшвейного скрепления книжных блоков

526

Блокообрабатывающий агрегат “БО-2”

скрепления и крытья книг обложкой выпуска­
ла швейцарская фирма “Martini”. Один из
них — “ВВА-2” был снабжен устройством
для наклеивания полоски марли на корешок,
что способствовало повышению прочности
многообъемных изданий. А в модели “ВВА-3”
имелось устройство для наклейки на корешок
бумажной полоски, что позволяло использо­
вать ее для изготовления книг, переплетенных
в картонаж.
В заключение скажем еще об одном спо­
собе бесшвейного скрепления, который, одна­
ко, не предусматривает использования клея.
Назывался он первоначально “Spirex” и был
изобретен в 1924 г. немецким новатором
Г. Штаабом. Суть способа состояла в том,
что в корешковом поле книжного блока про­
сверливались или вырубались маленькие,
одинаково отстоящие друг от друга отверстия
и в них продевали сначала металлическую, а
затем и проволочную спираль. Впервые этот
способ был внедрен в производство англий­
ской фирмой “James Burn & Со” в 1927 г.45
Для скрепления книжных изданий он приме­
нялся редко. Но широко использовался при
производстве т.н. беловых товаров — запис­
ных книжек, блокнотов. Применяли его и для
скрепления листов более или менее объемных
рекламных проспектов.
Одним из этапов на пути к созданию вы­
сокопроизводительных брошюровочно-пе­
реплетных агрегатов стала организация по­
точных линий46. Первая такая линия была пу­
щена 15 декабря 1948 г. в Первой Образцо­

вой типографии в Москве47. В 1949 г. поточ­
ное производство было организовано сначала
в ленинградской типографии “Печатный
двор”, а затем в московской типографии
“Красный пролетарий”. Их примеру вскоре
последовали и другие полиграфические пред­
приятия. К 1960 г. в типографиях страны на­
считывалось уже более 100 таких линий. Соз­
давались эти поточные линии на основе уже
существовавшего оборудования. Акцент де­
лался на создании устройств, передававших
сфальцованные листы, а затем книжные бло­
ки от одной операционной машины к другой.
Среди зарубежных поточных линий дос­
таточно широкое распространение получила
линия “АК” западногерманской фирмы
“Kolbus”, предназначенная для обработки ко­
решка книжного блока, сшитого нитками без
марли, и для вставки блока в переплетную
крышку с последующей прессовкой и штри­
ховкой книги48. Линия была составлена из
оригинальных рабочих машин, производимых
той же фирмой. Выпускалась она в несколь­
ких модификациях, отличавшихся друг от
друга набором операций, которые они осуще­
ствляли.
О поточных линиях, предназначенных для
бесшвейного скрепления книжных блоков,
шла речь выше.
Параллельно в первые послевоенные годы
велась работа над первыми брошюровоч­
но-переплетными агрегатами. Выше уже шла
речь об агрегатировании различных бро­
шюровочно-переплетных машин, например
527

заклейку, трехстороннюю обрезку и окраску
обрезов книжных блоков. В основу конструк­
ции было положено изобретение Марка Гер­
мановича Брейдо, Николая Ивановича Гацу­
ка и Михаила Моисеевича Плоткина, защи­
щенное авторским свидетельством № 99563
с приоритетом от 29 января 1954 г.50
Новое оборудование позволило разрабо­
тать проекты автоматизированных поточных
линий. Мы познакомимся с той из них, кото­
рая была сконструирована Научно-исследо­
вательским институтом полиграфического ма­
шиностроения.

Автоматизированная поточная линия
для брошюровочно-переплетных цехов

об автоматах для бесшвейного скрепления
книжных блоков и крытья их обложкой. На­
чиная с 1950-х годов это направление стало
генеральным в совершенствовании брошюро­
вочно-переплетной техники. Появились, на­
пример, автоматы, осуществляющие не толь­
ко скрепление и крытье книжных блоков, но и
их предварительную подборку из сфальцо­
ванных тетрадей.
Говоря о зарубежной технике, нужно пре­
жде всего назвать вкладочно-швейно-резаль­
ные агрегаты для изготовления тонких бро­
шюр и журналов49. Это, например, агрегат
“IGV” швейцарской фирмы “Hans Müller”,
работавший со скоростью до 10000 циклов в
час. На выходе этого агрегата была установ­
лена автоматизированная приемка с програм­
мным устройством “Stacker 207”, которое
подбирало готовую продукцию в пачки с за­
ранее заданным количеством брошюр — от 1
до 100. Вкладочно-швейно-резальные агрега­
ты изготовлял также восточногерманский за­
вод “ Buchbindereimaschinenwerke”.
Первый отечественный переплетный аг­
регат “БО-2”, осуществлявший кругление и
кашировку книжного блока и приклейку к ко­
решку марли и бумаги, был создан в 1949—
1950 г. Конструкцию агрегата разрабатывала
группа специалистов Ленинградского филиа­
ла Научно-исследовательского института по­
лиграфического машиностроения под руко­
водством Н.Ф. Благородного. В дальнейшем
он был усовершенствован и выпускался под
маркой “БТГ”. Затем Научно-исследова­
тельский институт полиграфического маши­
ностроения и СКБ Ленинградского завода
приступили к проектированию блокообраба­
тывающего агрегата БТГ-2, призванного за­
менить 6 машин, обслуживаемых 10—14 ра­
бочими. Агрегат этот осуществлял прессовку,

528

Линию открывал листоподборочный автомат 1,
осуществлявший комплектовку книжного блока. Та­
кой автомат — он выпускался под маркой “ЛП” —
был сконструирован и построен в 1956 г. Ленинград­
ским заводом полиграфических машин. Его характер­
ным отличием было использование фрикционного те­
традного самонаклада, сконструированного Марком
Германовичем Брейдо и Леонидом Владимировичем
Фельдманом. Самонаклад этот стал предметом ав­
торского свидетельства № 96122 с приоритетом заяв­
ки от 31 августа 1951 г. В аналогичных зарубежных
автоматах для подачи тетрадей использовался меха­
низм щипцов.
Вслед за листоподборочным автоматом в автома­
тизированной поточной линии стоял ниткошвейный
автомат 2, о котором мы рассказывали выше. Агрегат
3 осуществлял прессовку, заклейку, трехстороннюю
обрезку и окраску обрезов книжных блоков. Дальней­
шую обработку блока, а именно его кругление, каши­
ровку и оклейку корешка блока марлей, капталом и
бумагой осуществлял второй блокообрабатывающий
агрегат 4. Изготовление переплетных крышек произ­
водилось параллельно с обработкой блока крышкоде­
лательным автоматом 5. Готовые крышки проходили
через сушильное устройство 6 и поступали на автома­
тический ротационный пресс 7, который осуществлял
тиснение на крышках надписей и украшений. Готовые
переплетные крышки с одной стороны и готовые бло­
ки — с другой поступали на агрегат 8, осуществляв­
ший вставку блоков в крышки, прессовку и штрихов­
ку книг. Такой агрегат — он выпускался под маркой
“БИГ” — был сконструирован в Научно-исследова­
тельском институте полиграфического машинострое­
ния. В основу конструкции положено изобретение
М.И. Брейдо, Н.И. Гацука и М.М.Плоткина. С вы­
водного транспортера агрегата сходили готовые книги.
Автоматизированную поточечную линию завершала
упаковочная машина 9. Она паковала готовые книги и
выталкивала тюки на транспортер, ведущий во двор
типографии.

Автоматическая типография
Объединить в одном агрегате осуществ­
ление формных, печатных и брошюровоч­
но-переплетных процессов вроде бы до сих

пор еще никто не пытался. Правда, при той
тенденции к отмиранию формных процессов,
о которой стали говорить в последнее время,
такие агрегаты и не нужны. Те автоматиче­
ские типографии, которые патентовались или
были описаны в печати, это агрегаты, объеди­
няющие печатные и брошюровочно-переплет­
ные процессы.
Чтобы построить такой агрегат, нужно
было решить проблему последовательного
печатания в рамках одной машины всех тет­
радей будущей книги. Решение виделось в
применении для этой цели т.н. бесконечных
печатных форм. Под этим термином обыч­
но понимали совокупность печатных форм,
предназначенных для печатания отдельных
листов книги, установленных на бесконечном
транспортере и последовательно подводи­
мых к печатному цилиндру. Проекты таких
машин разрабатывались еще в XIX столе­
тии. Но до практического их осуществления
дело дошло лишь в 40-х годах XX в. В этой
области работала австрийская фирма
“Semperit Gummiwerke”. В машинах этой
фирмы использовались эластичные формы
высокой печати — подобные тем, которые
применялись в флексографии и о которых
шла речь в третьей части нашей монографии.
Познакомимся с принципиальной схемой та­
кой машины.

Машина “Семперит”
с бесконечной печатной формой

Бумажное полотно 1, сматываемое с рулона 2, по­
ступает на давящий цилиндр 3, последовательно вза­
имодействующий с несколькими эластичными печат­
ными формами 4. Формы установлены на бесконеч­
ной ленте 5. Накат краски на формы осуществляется
красочными аппаратами 6 и 7. Машина снабжена
обычными ротационными печатными аппаратами 8 и
9, предназначенными для печати второй краской на
лицевой стороне полотна и для запечатывания его обо­
ротной стороны. Из режущего устройства 10 оттиски
поступали на выкладку 11.

Типография-автомат М.Т. Брейдо

терах, осуществляющую двухстороннюю
печать, запатентовал в 1962 г. канадец
В.Ф. Страуд (английский патент № 906612
с приоритетом от 22 августа 1958 г.)51.
В свое время мы расскажем о машинах с
бесконечной печатной формой, сформирован­
ной средствами ферромагнитографии.
В развитых машинах с бесконечными
формами, если они будут оснащены фальце­
вальными аппаратами, исключается необхо­
димость в подборке тетрадей. Здесь на вы­
кладку выводятся уже подобранные, но пока
еще не скрепленные книжные блоки. Чтобы
превратить такие агрегаты в автоматическую
типографию, нужно оснастить их рядом уст­
ройств, осуществляющих брошюровочно-пе­
реплетные функции. Проект такой типогра­
фии, в свое время вызвавшей большой науч­
ный резонанс, разработал в 1952 г. Марк Гер­
манович Брейдо52. Проект этот не был ни за-

Исследовательско-конструкторскими по­
исками в области машин с обычными форма­
ми высокой печати, собранными на бесконеч­
ной цепи, занималась и немецкая фирма
“Schnellpressenfabrik Heidelberg AG”, кото­
рая в 1953 г. подала патентные заявки на
двухкрасочную плоскопечатную машину с
двумя талерами, совершающими круговое
движение по замкнутым направляющим
(английский патент № 767113, патент ФРГ
№ 965491 И др.).
Машину с большим количеством форм,
установленных на бесконечных транспор529

патентован, ни осуществлен, но его теорети­
ческий интерес несомненен.
Автоматическая типография М.Г.Брейдо
предусматривает использование бесконечной
формы следующей конструкции.
Бумажное полотно сматывается с рулона 1 и по­
дается в печатную секцию 2. Основой последней яв­
ляется бесконечная цепь, составленная из некоторого
числа скрепленных друг с другом талеров. На каж­
дом из них установлена печатная форма. Это могут
быть мелкотравленные легкие формы высокой печа­
ти или же биметаллические формы плоской печати.
Талеры с формами, накатанными краской, проходят
между опорным и печатным цилиндрами и передают
красочное изображение на бумажное полотно. Затем
бумажное полотно при помощи поворотных штанг 3

передается на вторую, аналогичным образом постро­
енную секцию, где осуществляется запечатывание
оборота. Отпечатанное полотно поступает в фальце­
вальный аппарат 4 и отсюда в подборочную секцию
5. Далее следуют брошюровочно-переплетные уст­
ройства, которые на публикуемой нами схеме не по­
казаны.

Как видим, предложенная М.Г. Брейдо
типография-автомат достаточно громоздка.
Ее практическое осуществление столкнулось
бы с рядом серьезных трудностей. Более пер­
спективно создание такой типографии на ос­
нове не бесконечной, а переменной печатной
формы, о которой будет рассказано в одной
из следующих глав.

Глава 24
БЛЕСК И НИЩЕТА ФОТОНАБОРНЫХ МАШИН

очти вся история фотонаборных ма­
шения состоял в том, чтобы непосредственно
шин укладывается в рамки XX сто­
получать набор в виде четких или позитивных
летия. История эта была на первых
строк на светочувствительном материале. На­
порах многообещающей, но посте­
пример, на фотопленке. Все предшествующие
связанные с металлическим набо­
пенно стала трагической. В начале векаоперации,
с фо­
тонабором связывали большие надежды, в се­
ром, при этом отпадали. В этом и состоял
смысл способа, который назвали фотографи­
редине — считали магистральным направле­
нием развития полиграфической техники, с
ческим набором.
которым связано будущее, в конце — воспри­
нимали как уже уходящее прошлое.
Виктор Афанасьевич Гассиев
На переломе XIX и XX вв. строкоотлив­
и изобретение фотонаборной машины
ные и буквоотливные наборные машины были
на гребне успеха: они победоносно завоевыва­
Идея фотографического набора была вы­
ли мир. Но уже в ту пору виделась их ограни­
двинута в 1896 г. венгерским изобретателем
ченность. Машины эти строились в расчете
Ено Порцельтом, а два года спустя, незави­
на высокий (типографский) способ печати, в
симо от Порцельта, — английским изобрета­
те годы наиболее распространенный. Однако
телем Уильямом Фриз-Грином (1855 —
на рубеже столетий у нее появились серьез­
1921 )53. Этот родившийся в Бристоле нова­
ные соперники — ракельная глубокая и офсет­
тор работал преимущественно в области фо­
ная печать. Значение и удельный вес новых
тотехники. Некоторые считают его наряду с
способов росли с каждым годом.
братьями Огюстом (1862—1954) и Луи Жа­
Текстовые формы для всех способов изго­
ном (1865—1948) Люмьер изобретателем
товляли одинаково — отливали на линотипе
кинематографа. В 1880-х годах Фриз-Грин
металлические строки, затем верстали их вме­
соорудил камеру, которая могла проецировать
сте с клише. В типографском способе с такой
движущиеся изображения. Изобретение
формы и печатали. А готовя форму для глубо­
братьев Люмьер, как известно, относят к
кой или офсетной печати, накатывали свер­
1895 году. Фриз-Грин был также пионером в
станный металлический набор краской и де­
области электролитических печатных процес­
лали два-три оттиска на мелованной бумаге.
сов и интересующего нас в данный момент
Оттиски фотографировали, а затем переноси­
фотографического набора.
ли изображение на металлические пластины,
Считалось, что первые действующие фо­
которые после соответствующей обработки и
тонаборные машины появились лишь в
становились формами глубокой или офсетной
1922—1923 гг. Но в 1950 г. автор этих строк
печати.
нашел в Центральном государственном исто­
Стоит ли делать металлический набор, ко­
рическом архиве в Ленинграде текст, выпол­
торый может выдерживать большое и дли­
ненный фотонабором И сентября 1897 г.54
тельное давление, лишь для того, чтобы снять
Это шутливый “рапорт” о завершении работы
с него один-единственный оттиск?
над фототипо-наборной машиной: “Господи­
Такой вопрос задавали себе многие. Ответ
ну казенному чиновнику Гассиеву. Рапорт.
напрашивался сам собой. Смысл нового ре­
Доношу Вам, что машина моя наконец окон-

П

531

чена и модель работает. Посему прошу уско­
рить отправкой прошение о выдаче мне при­
вилегии. Чертежи и объяснение устройства
машины я изготовлю. В.А. Гассиев. И сентя­
бря 1897 г. Г. Елисаветполь”.
Почему В.А. Гассиев не мог сам подать
привилегию, а просил об этом отца? Оказа­
лось, что ему только-только исполнилось
18 лет, и по российским законам он был еще
недееспособен. Отец его подал по инстанции
все необходимые документы. Заявка рас­
сматривалась почти три года. Но вот 24 мая
1900 г. Комитет по техническим делам (так
называлось патентное ведомство России) вы­
дал “сыну коллежского советника” Виктору
Афанасьевичу Гассиеву официальную приви­
легию, подтвердив тем самым оригинальность
и новизну изобретения55.
По архивным документам и патентному
описанию мы с моим другом Львом Павлови­
чем Тепловым восстановили конструкцию
первой в мире действующей наборной маши­
ны. Статьи о ней были опубликованы в жур­
нале “Полиграфическое производство” и в
“Литературной газете”56. К сожалению, в них
ничего не говорилось о самом изобретателе;
ни в архивах, ни в периодике тех лет не уда­
лось найти никаких сведений о Гассиеве.
Прошло некоторое время, и мы получили те­
леграмму из столицы Северной Осетии горо­
да Орджоникидзе (ныне этому городу воз­
вращено старое название Владикавказ). Те­
леграмма сообщала, что в числе тех, кто про­
читал статьи о фотонаборной машине, оказал­
ся... ее изобретатель. В те годы он работал ас­
систентом кафедры физики Педагогического
института.
Побывав в Орджоникидзе, я познако­
мился с Виктором Афанасьевичем и узнал
подробности о его жизни и деятельности. Гас­
сиев родился 1 августа 1879 г.57 Отец его
Афанасий Абрамович — один из просветите­
лей осетинского народа. Его перу принадле­
жат исследования по лингвистике и нумизма­
тике.
Виктор Гассиев никогда не переступал по­
рога учебного заведения; он получил лишь до­
машнее образование. Однако широкая начи­
танность и природная склонность к изобрета­
тельству позволили ему добиться интересных
результатов в самых различных областях тех­
ники. Первой технической задачей, которой
он отдал много сил и времени, стал вечный
двигатель. Не избежав судьбы многих изо-

Изобретатель фотонаборной машины
В.А. Гассиев

Первый текст, набранный на фотонаборной машине
в сентябре 1897 г.

532

бретателей-самоучек, он долго носился с иде­
ей создания этой химерической машины.
Отец помогал ему, наперед, конечно, зная,
что ничего не выйдет. Афанасий Абрамович
хотел, чтобы сын сам убедился в том, что не
всякая идея осуществима, чтобы он сам убе­
дился в своей ошибке. Скоро вечный двига­
тель уступил место наборной машине.
Первая наборная машина Виктора Гассие­
ва была, как и следовало ожидать, буквона­
борной. Принципиально она мало чем отлича­
лась от множества машин, набиравших гото­
вые литеры: имела магазин, электрифициро­
ванную клавиатуру, приспособление для стал­
кивания выпавших из магазина литер... Раз­
ница, разве, была в том, что придумал ее не
инженер и не профессиональный наборщик,
стремившийся облегчить свой труд, а пятнад­
цатилетний мальчик из далекого кавказского
города. Скоро Виктор узнал, что подобные
машины строили до него многие изобретатели
и что ни одному из них не удалось добиться
успеха.
Тогда-то и возникла мысль приспособить
для целей набора фотографический процесс.

Первая фотонаборная машина В.А. Гассиева
Принципиальная схема

В первой фотонаборной машине Виктора Гассиева
литерные знаки были нанесены на непрерывно враща­
ющемся диске 1, совершавшим примерно два оборота
в секунду. На той же оси, что и диск, был установлен
кулачок 2 с подпружиненной щеткой, которая взаимо­
действовала с контактными плашками коммутаторно­
го кольца 4. Каждая из плашек была электрически со­
единена с одной из клавиш 5 клавиатуры 6. В процес­
се набора оператор приводил в контакт с соответству­
ющей клавишей стержень 7, подключенный к одному
из полюсов источника постоянного тока. Буквы фото­
графировались в момент вспышки искры, получаемой
при размыкании контакта между поверхностью ртути,
налитой в стаканчик 8, и стержнем 9 из каменного уг­
ля или платины. Искра возникала, когда стержень из­
влекали из ртути действием рычага 10, включенного в
контур 11, включающий батарею и контур 12 самоин­
дукции. Световые импульсы фокусировались линзойконденсором 13 в плоскости литерного диска. При на­
жатии на клавишу вспышка происходила в тот мо­
мент, когда нужная буква проходила перед объекти­
вом фотографического устройства 14. Момент этот
определялся замыканием электроцепи при прикосно­
вении стержнем 7 к соответствующей клавише. Соот­
ветствующие сигналы подавались на электромагнит
15, якорь которого был соединен с рычагом 10.

Литерный диск фотонаборной машины В.А. Гассиева

этой машины, подаренный Виктором Афа­
насьевичем.
Точно синхронизировать вращение диска
и момент вспышки изобретателю не удалось.
Буквы на фотопленке не держали строки. То­
гда-то Гассиев отказался от первой своей идеи
и начал работать над моделью с неподвижны­
ми в момент съемки буквенными шаблонами.
За второй моделью последовали третья и чет­
вертая.
В 1898 г. Виктор Гассиев построил пя­
тую, наиболее совершенную модель фотона­
борной машины. На этой машине юный изо­
бретатель и набрал тот шуточный рапорт от­
цу, который мы привели выше. И она же бы­
ла запатентована.

Юный изобретатель значительно опере­
дил время; фотонаборные машины с непре­
рывно вращающимся литерным диском поя­
вились уже после второй мировой войны. У
автора этих строк до сих пор хранится диск

533

Пятая фотонаборная машина В.А. Гассиева

Используя описание, приложенное к вы­
данной в 1900 г. привилегии на изобретение,
мы познакомим читателей с конструкцией фо­
тонаборной машины. Как считал сам изобре­
татель, она состояла из шести основных уз­
лов, смонтированных на общем основании.
Первым из них была “касса... содержащая в
себе буквы (с цифрами и знаками)”.
Здесь и ниже мы цитируем патентное
описание. “Для разных языков, — говорится
в привилегии, — устраиваются особые кассы,
которые меняются во время самой работы”.
По словам изобретателя, смена кассы зани­
мала всего несколько секунд.
Вторым узлом фотонаборной машины
Гассиев считал клавиатуру, а третьим — объ­
ектив, “проектирующий буквы на чувствитель­
ную броможелатинную пленку, находящуюся
в камере”. Фотокамера именовалась четвер­
тым узлом, а пятым был затвор, “открываю­
щий объектив в то время, когда буква встала
в определенный пункт”. Последним шестым
узлом был “анкер, подвигающий пленку (по
снятии на ней буквы) для принятия новой бу­
квы и образования строчки”.
Касса, или совокупность литерных знаков,
обеспечивала воспроизведение 80 шрифтовых зна­
ков, которые были “пробиты на весьма тонких...
пластинках” 1. Первоначально пластины были стек­
лянными. На покрытой тушью поверхности их Гас­
сиев выцарапывал буквы иголкой. Общее количест­
во пластинок равнялось двадцати. На каждой из
них было воспроизведено по четыре шрифтовых
знака и два “окна”. Каждая из пластинок прикреп­
лена к выступу стального полированного брусочка
2. Наложенные друг на друга пластины совпадают
своими окнами . При поднятии или опускании од­
ной из пластин против “окон” оказывается опреде­
ленный шрифтовой знак.
Брусочки 2, сгруппированные по десять, “сколь­
зят по направлению своей длины” в квадратных от­
верстиях в верхней и нижней стенках корпуса кассы.

534

Заостренные концы 3 брусочков упираются в клави­
ши. Над брусочками находится пластинка 4, контак­
тирующая со “слабыми пружинками” 5, отжимающи­
ми брусочки вниз.
Касса 6 укреплена на кронштейнах 7 с помощью
“ушек” 8 и защелок 9. Передвигать ее вправо и влево
можно посредством ручки 10. Клавиши скреплены с
рычагами, расположенными под кассой в два ряда,
верхний 11 и нижний 12. В каждом ряду — по 21 кла­
вишному рычагу. Все они имеют общую ось 13. От­
жимают их вверх плоские пружины 14. На передних
концах рычагов укреплены кнопки 15 клавиатуры, ко­
торая также разделена на верхнюю и нижнюю. Как
нижняя, так и верхняя клавиши воздействуют на один
брусочек 2. При нажатии нижней клавиши действием
штифта 16 верхняя поднимается, поднимая и упираю­
щийся в нее брусочек. При нажатии верхней клавиши
брусочек опускается. Каждая клавиша управляет вос­
произведением двух шрифтовых знаков. Выбор одно­
го из них осуществляется перемещением кассы с по­
мощью ручки 10.
Клавиатура снабжена двумя клавишами, которые
с литерными пластинами не связаны. Одна из них 17
(на чертеже она не обозначена) управляет воспроиз­
ведением пробелов. Вторая же, связанная с рычагом
18, управляет дополнительными линзами 15, с помо­
щью которых изменяется кегель воспроизводимых
шрифтовых знаков.
Объектив помещен в трубке 20, состоящей из
двух частей, которые соединены с помощью шарнира
21. В трубку 20 входит трубка 22, прикрепленная не­
посредственно к фотокамере. Спиральная пружина
23, помещенная между трубками, обеспечивает воз­
можность смены объективов.
Шторка затвора 24 установлена на плече рычага,
который вторым своим плечом скреплен с якорем 25
электромагнита. При нажатии любой из буквенных
клавиш она, контактируя с медной пластинкой 26,
размещенной под ней, замыкала цепь, включая тем
самым электромагнит 27, раскрывающий затвор.
В верхней части фотокамеры находится валик 28
с укрепленной на ней фотопленкой, которая удержи­
вается пружиной 29. Вадик установлен на оси 30
квадратного сечения, “длина коей, — по словам Гасси­
ева, — вдвое больше длины валика, причем последний
может двигаться вдоль оси с легким трением”. К ва­
лику прикреплен блок 31 с желобком, в который вхо­
дит “крюк” 32 трубки 33. Последняя снабжена внут­
ренней нарезкой, которая взаимодействует с винтом,
на конце которого посажена рукоятка. Поворачивая
ее, наборщик передвигал трубку, а вместе с ней и ва­
лик 28, после чего можно было переходить к набору
новой строки. Винт упирается в крышку 35 камеры,
которая фиксировалась пружиной 36.
После экспонирования каждого знака валик с
пленкой поворачивался пружиной 37, помещенной на
зубчатом колесе 38. Пружина заводится на один обо­
рот с помощью “пуговки” 39. На этом же колесе ус­
тановлен контакт 40, который, соприкасаясь с пла­
стиной 41, замыкает электроцепь звонка 42, сигнали­
зирующего об окончании строки. Шестерня 38 вза-

Пятая фотонаборная машина В.А. Гассиева. Конструктивная схема

имодействует со ступенчатым зубчатым колесом 43,
установленном на оси 44. Этот механизм служит для
поворачивания валика с фотопленкой на разный
угол — в соответствии с шириной той или иной литеры.
Та или иная ступень колеса 43 включается вилкой 43,
закрепленной на полозке 46 с делениями. Весь меха­
низм смонтирован на подвижной рамке 47, которая
штангой 48 соединена с устройством, фиксирующим
наклон рамки. Устройство это состоит из диска 49,
снабженного вырезами различной глубины. В вырезы
входит упор 50, укрепленный на штанге. Помещая
упор в тот или иной вырез, наборщик изменяет наклон
рамки и тем самым вводит в действие определенную
ступень зубчатого колеса 43. Механизм включается
анкером 31, который приводится в движение электро­
магнитом 32. Последний включается при нажатии каж­
дой клавиши. Анкер отходит от колеса 33, позволяя
ему повернутся на четверть оборота. При этом пово­
рачиваются шестерни 38 и 43, а также валик с фото­
пленкой. На оптическую ось выводится участок фото­
пленки, предназначенныйдля экспонирования следу­
ющего шрифтового знака.

резиновой иглой и многое, многое другое.
Признание пришло к В.А. Гассиеву лишь по­
сле публикации нашей с Л.П. Тепловым ста­
тьи в “Литературной газете”. 29 июня 1950 г.
изобретатель был награжден орденом Трудо­
вого Красного Знамени.
Умер Виктор Афанасьевич Гассиев в
1962 г., как раз в то время, когда фотонабор­
ные машины начали более или менее широко
внедрять в производство.
“Угертип”

Впрочем, первые работающие в типогра­
фиях фотонаборные машины появились ранее,
а именно, в конце 1920-х—начале 1930-х го­
дов. Таким аппаратом был “Угертип”, скон­
струированный венгерским инженером Эд­
мундом Угером (1892—?)58. Изготовлялась
эта машина в Германии на предприятиях
фирмы “Maschinenfabrik Augsburg—Nürnberg
(MAN)”. Это была буквопроецирующая
машина, состоявшая из двух отдельных ап­
паратов. “Угертип” использовался в Герма­
нии и в Англии. Кроме машины с управлени-

Фотонаборная машина В.А. Гассиева в
производство внедрена не была. Изобретате­
ля увлекли другие идеи. Среди его изобрете­
ний всевозможные приборы, устройство для
фотографической записи звука, мембрана с
333

телях) . Принципиальная схема таких машин в
зарубежной специальной литературе имену­
ется Analog-analog Prinzip.
Фотолинотип
В основу фотолинотипа была положена
патентная заявка американских изобретате­
лей Фридмана и Блюма, опубликованная в
1936 г. Аналогичное изобретение было описа­
но и в советском авторском свидетельстве
№ 74879 Льва Ефимовича Каплана на “Стро­
кофотонаборную машину”, заявка на которое
была оформлена еще до войны. Но получено
это свидетельство было лишь 31 мая 1949 г.
Согласно этим патентам конструкция строко­
отливной наборной машины была оставлена
практически без изменений, но отливной ап­
парат ее был заменен фотоаппаратом. Пози­
тивные изображения литер наносили на ребра
матриц, которые комплектовались в строки и
фотографировались в отраженном свете.
В январе 1950 г. Владимир Иванович Бо­
рисов выступил на страницах журнала “По­
лиграфическое производство” со статьей “Ус­
корить выпуск советской полиграфической
машины”60. Статья эта вне всякого сомнения
способствовала практическому разрешению
проблемы.
Идея А.Е. Каплана была развита в автор­
ском свидетельстве № 106132 на “Фотона­
борную машину”, заявленном сотрудниками
Научно-исследовательского института по­
лиграфического машиностроения Ш.Я. Вайс­
блаем, А.Н. Чернышевым, В.И. Борисовым,
В.К. Бесстрашновым и Б.Н. Бегуновым
4 марта 1955 г. Изобретение было положено
в основу конструкции первой советской фото­
наборной машины, выпускавшейся под мар­
кой “НФС”. Это была наборная строкоот­
ливная машина “Н-5” Ленинградского заво­
да, в которую вместо литейной системы было
встроено фотографическое устройство. Опыт­
ный образец первой советской фотонаборной
машины был выпущен Ленинградским заво­
дом полиграфических машин в 1949 г., а ис­
пытания проведены в 1952—1954 гг.61 Одна­
ко серийное производство таких машин так и
не было начато. Принцип действия фотолино­
типа пояснен на рисунке.

ем от клавиатуры Э. Угер сконструировал
также т.н. ручное фотонаборное устройст­
во, в котором набор фотоматриц осуществ­
лялся вручную. Для выключки и верстки
строк была предназначена фотоверстальная
машина. В США ручные буквопроецирую­
щие аппараты в это время изготовлял завод
Резерфорда.
В начале 1930-х годов интерес к фотона­
бору пошел на спад. Известный русский по­
лиграфист Василий Васильевич Попов
(1902—1972) писал в эти годы: «Некоторое
время после появления наборной машины
“Угертип” в области фотонабора наблюдалось
затишье. Новые конструкции машин не появ­
лялись, вопрос о фотонаборных машинах как
бы заглох. В одном из иностранных журналов
даже писали, что, в сущности, фотонаборные
машины не нужны, что их “затмили” пишу­
щие машинки с выключкой строк»59.
Прогноз этот, однако, не оправдался. Во
второй половине 1930-х годов можно было
наблюдать новый всплеск интереса к фотона­
борной технике. На этот раз конструкции та­
ких машин базировались на основе существу­
ющих строкоотливных и буквоотливных на­
борных машин. Сначала появились фотолино­
типы, а затем и фотомонотипы.
Для многих из этих машин характерно побуквенное проецирование в проходящем свете
литер, негативные изображения которых раз­
мещены на специальном носителе (или носи­

Фотографировались матричные строки, состав­
ленные из линотипных матриц, в которых вместо
рельефных углубленных изображений шрифтовых
знаков были плоские белые изображения на черном

536

фоне. Выключка строк осуществлялась линотипными
клиньями, боковая поверхность которых была закра­
шена черной краской.
Технологический процесс также был почти во
всем аналогичен тому, который осуществлялся “Лино­
типом”. Нижний элеватор машины устанавливал мат­
ричную строку в положение фотографирования. Здесь
строку, как и в “Линотипе”, выключали, а затем лини­
ровали с помощью юстировочной шины, которая при­
водилась в движение от кулачка, посаженного на глав­
ном валу. Фотографирование осуществляли в отра­
женном свете двух ламп 7 дневного света. Изображе­
ние матричной строки, отраженное поставленным под
углом зеркалом 1, фокусировалось объективом 2 в
плоскости светочувствительного материала. На пути
световых импульсов был установлен автоматический
затвор 3 в виде трубки прямоугольного сечения, кото­
рая могла качаться вокруг горизонтальной оси. При
повороте трубки перекрывалось отверстие затвора.
Приводился в действие этот механизм электромагни­
тами, управляемыми от кулачка, который был устано­
влен на главном валу. Натяжение фотопленки обеспе­
чивали прижимная рамка 4, резиновая колодка 5 и ро­
лики 6. Машина позволяла изменять кегель шрифта.
Для этой цели были предназначены пять компенсаци­
онных стекол, установленных на подвижном диске.
Шторки, управляемые кулачково-рычажным меха­
низмом, ограничивали размеры изображения строки в
плоскости фотопленки. Последняя поступала из кас­
сеты, а после фотографирования сматывалась во вто­
рую кассету62.

Аналогичным образом была устроена и
одно время изготовлявшаяся Ленинградским
заводом крупнокегельная машина “НФК”, в
которой, однако, матричные строки набира­
лись вручную. Набирала эта машина в кеге­
лях от 14 до 60 пунктов и в формате до 14 3/4
квадратов. Об аналогичных зарубежных ма­
шинах речь пойдет ниже.

Child’s book of horses” (“Книга для детей о
лошадях) и “A Child’s book of dogs” (“Книга
для детей о собаках”), выпущенные издатель­
ством “Publicity Products Ltd”, называют
первыми английскими книгами в твердом пе­
реплете, набранными фотографическим пу­
тем63.
Ни фотолинотип, ни фотомонотип, о ко­
тором речь пойдет ниже, в предвоенные годы
в производство внедрены не были. Фотона­
борные машины начинают появляться в типо­
графиях лишь после второй мировой войны.
Причем количество разработок в этой облас­
ти увеличивается с каждым годом. В 1959 г.
количество патентов по фотонабору, выдан­
ных в США, впервые превысило количество
патентов на строкоотливные машины. Пик
изобретательской активности (42 патента)
пришелся на 1966 г.
Задачи, которые ставили перед собой
изобретатели, можно сформулировать следу­
ющим образом. Во-первых, увеличить произ­
водительность фотонаборных машин, во-вто­
рых, увеличить репертуар репродуцируемых
знаков. Вторую задачу на первых порах ре­
шали, увеличивая емкость шрифтоносителя.
В дальнейшем же пошли по другому пути:
стали синтезировать шрифтовые знаки в са­
мой машине. При этом емкость практически
становилась неограниченной.
Фотосеттер

Мы уже говорили о том, что изобретатели
и осуществлявшие их задумки фирмы перво­
начально шли по пути использования и пере­
работки существующей и уже опробованной
техники. Идея фотолинотипа была трансфор­
мирована в машине “Фотосеттер”64. Это мат­
риценаборная буквопроецирующая фотона­
борная машина, которая осуществляет набор
матричных строк, их выключку, побуквенное
фотографирование и разбор матриц и про­
бельных клиньев. В основу “Фотосеттера”
положена конструкция строкоотливной набор­
ной машины “Линотип”. Определенное влия­
ние на конструкцию машины оказала также
матриценаборная буквоотливная машина
“Стрингертип”, запатентованная в 1902 г. ан­
гличанином Джильбертом—Стрингером. На­
бор матриц в “Стрингертипе” осуществлялся
так же, как в “Линотипе”. Однако матрицы
имели очко не на ребре, а на плоской стороне.
Отливка осуществлялась побуквенно.

Крупнокегельные
фотонаборные установки
Естественной областью применения фото­
графического набора стал крупнокегельный
титульный или акцидентный набор. Установ­
ки для этой цели сравнительно просты по
конструкции. Предварительный матричный
набор в них зачастую производится вручную.
Но были, конечно, и установки, управляемые
с помощью клавиатуры.
Среди наиболее популярных крупноке­
гельных фотонаборных машин послевоенного
периода была установка “Хадего”, выпущен­
ная на рынок голландской фирмой “ATF” в
1948 г. В Англии она появилась в 1952 г. Из­
готовленные здесь на ней детские книги “А
537

Corporation”. Впоследствии в разработке кон­
струкции машины приняли участие Эйнар
Г. Клинберг, Фриц Штадельман и Карл
Г. Юнгквист.
Опытный образец “Фотосеттера” был
выпущен фирмой “Intertype Corporation” в
1946 г. К серийному изготовлению машин
фирма приступила в 1951 г. Машина имела
большой коммерческий успех. К началу 1956 г.
в мире работало уже около 150 “Фотосетте­
ров”. Максимальная производительность ма­
шины составляла 28 тыс. знаков/час. Фор­
мат строки находился в пределах 1—10 квад­
ратов. Магазин имел 117 каналов. С самого
начала машина выпускалась в двух моделях —
полуавтоматической и настольной. В послед­
ней модели набор и разбор матриц осуществ­
лялись вручную.
Полуавтоматическая модель управлялась
при помощи клавиатуры, импульсы которой
приводили в действие матрицевыпускающий
механизм, освобождающий матрицы из ма­
газина. В качестве матриц в “Фотосеттере”
применялись латунные пластинки, имеющие
в верхней части треугольный вырез с зубца­
ми. В боковой стенке пластинки проделано
круглое отверстие, в которое вставлена плен­
ка с негативным изображением шрифтового
знака. Толщина ребра матрицы пропорцио­
нальна ширине знака, изображенного на
пленке.
Знаки фотографировались в проходящем
свете. Матрицы поочередно подавались к
объективу фотоаппарата. После фотографи­
рования каждого знака светочувствительный
материал перемещался на ширину знака. Ме­
ханизм, осуществляющий это, изображен на
схеме.
Матрицы 1 поочередно подаются к объективу 2
фотографического устройства. Объектив проециру­
ет изображение знака на светочувствительный мате­
риал — фотопленку 3. Фотопленка может переме­
щаться в рамке 4, укрепленной на рейке 5. Эта рей­
ка через зубчатое колесо 6 связана с рейкой 7. По
мере уменьшения строки 8 в результате подачи мат­
риц к объективу, рейка 7 получает возможность
сдвигаться влево. Связанная с ней рейка 5, несущая
рамку-пленкодержатель, под действием собствен­
ного веса опускается вниз. Так как толщина ребра
матрицы пропорциональна ширине знака, пленка
опускается каждый раз на величину, равную ширине
знака.

Матрица “Фотосеттера"

Изобретателем “Фотосеттера” следует
считать американца Германа Р. Фройнда, ко­
торый в 1936—1937 гг. выдвинул идею побук­
венного фотографирования знаков строки,
составленной из линотипных матриц, в боко­
вой стенке которых имеются отверстия с
пленкой, на которой в зеркальном виде изо­
бражен шрифтовой знак65. Патенты Фройн­
да были приобретены фирмой “Intertype

Фотографический аппарат “Фотосетте­
ра” снабжен восемью объективами с различ­

538

ными фокусными расстояниями. Объективы
помещены в барабане, имеющем градуиро­
ванный диск, который устанавливали в опре­
деленное положение вручную до начала набо­
ра. Машина, снабженная четырьмя магазина­
ми и восемью объективами, допускала набор в
32 различных кеглях.
В патентной литературе описаны три раз­
личных системы выключки, предназначен­
ные для “Фотосеттера”. Первоначально ма­
тричная строка выключалась до фотографи­
рования при помощи системы клиньев, отли­
чавшихся от линотипных более тугой посад­
кой ползунка клина66. Клинья эти сохраняли
степень расширения, которая им была при­
дана в процессе выключки. Впоследствии
выключка стала осуществляться в процессе
фотографирования путем изменения познач­
ного перемещения светочувствительного ма­
териала67. Выключка производилась за счет
изменения не межсловных пробелов, как в
большинстве наборных машин, а межбуквен­
ных пробелов. Это в какой-то мере ухудша­
ло изобразительные качества строки. Впос­
ледствии фирма “Intertype Corporation” запа­
тентовала выключающее устройство с при­
менением пробельных клиньев специальной
конструкции68. Выключка в этом случае осу­
ществлялась в два приема. Предварительная
выключка производилась в верстатке за счет
изменения величины межсловных пробелов,
а окончательная — в процессе фотографиро­
вания строки путем распределения недоста­
ющей до формата длины между всеми знака­
ми и пробелами.
Для крупнокегельного набора фирма
“Intertype Corporation” в 1959 г. выпустила
четырехмагазинный полуавтомат “Фото­
сеттер Супер”. В 1963 г. появилась модер­
низированная текстовая модель “Фотома­
тик”, имевшая производительность до 36
тысяч знаков в час. Машина эта могла упра­
вляться как вручную, при помощи клавиа­
туры, так и автоматически с помощью уст­
ройства, считывающего перфорированную
ленту. “Фотоматик” — это одномагазинная
модель. Магазин содержит 90 каналов.
Воспроизведение текстового материала в
этой машине могло осуществляться как на
светочувствительной пленке, так и на фото­
бумаге.
“Фотосеттер” сколько-нибудь широко
применялся лишь на американском континен­
те. В Европе же на 31 марта 1970 г. работало

4

всего 27 “Фотосеттеров” и 3 “Фотоматика”.
В 1970-х годах интерес к этой машине посте­
пенно сошел на нет.

“Монофото”
Производительность “Фотосеттера” ес­
тественно ограничивалась возможностями
оператора. Выход виделся в том, чтобы раз­
нести во времени и пространстве операции на­
бора и побуквенного проецирования. Конст­
руктивное решение проблемы подсказывала
буквоотливная машина “Монотип”, изготов­
лявшаяся серийно с конца прошлого столетия.
Неудивительно, что в Европе более ши­
рокое применение, чем “Фотосеттер”, нашла
машина “Монофото”, в основу которой была
положена довоенная заявка Д.Уэстовера.
Принцип работы машины пояснен схемой.
Проецирование шрифтовых знаков осуществляет­
ся в свете лампы 1, лучи которой фокусируются опти­
ческим устройством 2 с маскирующим отверстием 14 в
плоскости шрифтовой рамки 3, несущей 255 негатив­
ных изображений знаков. Далее световое изображение
проходит через ряд линз 4—6. Позицией 6 на схеме
обозначена система сменных линз, обеспечивающая
воспроизведение знаков в кегелях от 14 до 24 пунктов.
Для той же цели предназначены регулируемые линзы —
подвижная 7 и неподвижня 13, позволяющие менять
кегель в пределах от 6 до 24 пунктов. Линза 8 с фокус­
ным расстоянием 25,4 см, а также система линз и зер­
кал 9—11 проецируют изображения знаков на барабан
12, несущий светочувствительный материал.

539

Опытный образец фотонаборной машины
“Монофото”, изготовленный английской
фирмой “Monotype Corporation”, впервые де­
монстрировался на выставке “DRUPA” в
1954 г. Серийный выпуск начался в 1957 г.
Производительность машины была неболь­
шой — около 10 тыс. знаков/час, но качество
набора превосходно, что и обеспечило ее ус­
пех, особенно в области подготовки форм для
высококачественных книжных изданий. В
дальнейшем появилось несколько модернизи­
рованных моделей “Монофото”. Емкость
шрифтоносителя в первых машинах составля­
ла 272 знака, а затем была увеличена до 340
знаков. На 31 марта 1970 г. в Европе работа­
ло 289 машин “Монофото” — примерно 30%
всего европейского парка фотонаборных ма­
шин.
“Фотосеттер” и “Монофото” — это ма­
шины с т.н. оптико-механическим выбором
буквенного знака. Отбор знака и его вывод
на оптическую ось осуществляется в принци­
пе теми же методами, что и отбор матрицы и
транспортировка ее к отливному устройству в
машинах так называемого горячего набора.
Принципиальная схема фотонаборной машины
“Монофото”

“Люмитайп” и “Фотон” — машины
с непрерывно вращающимся
литерным диском
Стремление увеличить производитель­
ность привело к созданию фотонаборных ма­
шин с электронно-оптико-механическим
выбором знака. Здесь отбор знака и точное
фиксирование момента прохождения его мимо
объектива фотографического устройства осу­
ществляется средствами электроники. В ка­
честве матриценосителя применен непрерыв­
но вращающийся матричный диск. Основой
для создания таких машин послужили изо­
бретения французов Рене Хигонне и Луи
Мойру69. Работать в этой области они начали
еще в годы второй мировой войны. Первая
модель машины была описана во французских
патентах с приоритетом заявки от И июля и
13 ноября 1944 г. В дальнейшем изобретате­
ли значительно усовершенствовали свое дети­
ще. Машина в целом, а также отдельные уз­
лы ее были запатентованы в Бельгии, Вели­
кобритании, СССР, США, ФРГ, Швейца­
рии и некоторых других странах70.
Первый опытный образец под наимено­
ванием “Люмитайп” был продемонстриро­
ван в 1949 г. фирмой “Graphic Arts Research

Фотонаборная машина “Монофото”

540

Company”. Производительность этой во
многом еще экспериментальной машины со­
ставляла до 21600 знаков/час. В апреле
1951 г. специально созданная для выпуска
таких машин фирма “Lithomat Corp.” демон­
стрировала усовершенствованную модель
“Литомат”, работавшую со скоростью
54000 знаков в час. Производительность
второго варианта машины “Литомат” была
доведена до 72000 знаков/час.
В дальнейшем изобретательские предло­
жения Р. Хигонне и Л. Мойру разрабатыва­
ла американская фирма “Photon Inc”. На аме­
риканском рынке машина фигурировала под
наименованием “Фотон”, а в Европе распро­
странялась с названием “Люмитайп”. К нача­
лу 1960 г. было продано 88 “Фотонов”, в ос­
новном в США.
Познакомимся с основными принципами
построения машины Р. Хигонне и Л. Мойру
в ее первых вариантах. Набор производился с
помощью клавиатуры. Понятно, что создава­
емые клавиатурой импульсы нельзя использо­
вать для непосредственной передачи отобран­
ных знаков на светочувствительный матери­
ал, ибо в этом случае мы получили бы невы­
ключенную строку. Поэтому знаки предвари­
тельно фиксировались в виде того или иного
кода запоминающим устройством. В процессе
кодирования автоматически производился
подсчет и суммирование ширин набранных
знаков, а также определялась величина вы­
ключки. Последняя осуществлялась специ­
альным устройством в самом процессе фото­
графического набора.
Чтобы осуществить фотонабор, а имен­
но, перенести отобранные наборщиком знаки
на светочувствительный материал, необхо­
димо прежде всего считать и расшифровать
кодированные знаки строки, зафиксирован­
ные запоминающим устройством. Для этой
цели был предназначен электрический де­
шифратор.
Роль линотипного магазина или монотип­
ной матричной рамки в машине Р. Хигонне и
Л. Мойру играл непрерывно вращающийся
матричный диск, выполненный из прозрачно­
го материала, на поверхности которого были
нанесены шрифтовые знаки. В момент, когда
нужный знак находится перед объективом
фотографического устройств, дешифратор ав­
томатически включает газосветную лампу или
же открывает затвор фотоаппарата. Фотогра­
фирование производится путем проецирова-

Фотонаборная машина “Литомат”

ния отдельных знаков в проходящем свете на
неподвижную в данный момент фотопленку.
Читатель помнит, что аналогичным обра­
зом отбор и фотографирование знаков произ­
водились в одной из моделей фотонаборной
машины Виктора Афанасьевича Гассиева.
Клавиатура машины Р. Хигонне и
Л. Мойру в ее первых вариантах состояла из
46 шрифтовых двухрегистровых клавишей,
обеспечивающих набор 92 разноименных
знаков. На клавиатуре были расположены
также управляющие клавиши, с помощью ко­
торых наборщик производил корректировку
строки и ряд других операций. Кодирование
знаков производилось выдвиганием цилинд­
рических стержней, комбинация которых оп­
ределяла наименование знаков и их ширину.
В машине “Люмитайп” запоминающее уст­
ройство было выполнено в виде барабана, на
поверхности которого помещены гнезда для
стержней. В машине “Фотон” это устройство
было исполнено в виде набора плоских пла­
стин с гнездами для стержней. Как видим,
принцип работы запоминающего устройства
в первых моделях был достаточно примити­
вен. В дальнейшем на смену таким механиче­
ским устройствам пришли электронные.
Счетно-выключающее устройство, как
мы уже говорили, подсчитывало ширины на­
бранных знаков, определяло величину, на ко­
торую набранная строка отличалась от зара­
нее заданного формата и производило вы­
ключку строки путем соответствующего пере­
мещения каретки оптической системы в про­
цессе фотографирования. В патентной лите­
ратуре описано несколько вариантов счет­
54/

модели фотонаборной машины Р. Хигонне и
Л. Мойру.

но-выключающего устройства, а именно,
электромеханическое, механическое и гидрав­
лическое.
Дешифратор был предназначен для пре­
образования импульсов запоминающего уст­
ройства с целью отбора знаков для фотогра­
фирования. В первых моделях машины он
представлял собой поверхность, образован­
ную комбинацией диэлектрических и прово­
дящих элементов и выполненную в виде ци­
линдра, установленного на одном валу с не­
прерывно вращающимся матричным диском.
Оптико-фотографическая система, осу­
ществлявшая проецирование знаков на свето­
чувствительный материал, состояла из стек­
лянного матричного диска, на поверхности
которого было нанесено 1440 шрифтовых
знаков; газосветной лампы, вспышка которой
создавала световую энергию, необходимую
для фотографирования; фотоэлектронную
схему, призванную обеспечить своевремен­
ность вспышки и точное положение знака пе­
ред объективом фотографического устройст­
ва; фотокамеру, включающую каретку с опти­
ческой системой и приспособление для ее пе­
ремещения.
Теперь мы можем в общих чертах позна­
комиться с принципиальной схемой первой

542

Отбор знаков производится с помощью клавиату­
ры 1. Импульсы последней поступают с одной сторо­
ны в обычное машинописное устройство и, с другой
стороны, в запоминающее устройство. Наборщик, та­
ким образом, имеет возможность контролировать
правильность набора по машинописи и вовремя устра­
нять ошибки.
Запоминающее устройство 2 представляло собой
систему концентрических цилиндрических поверхно­
стей с отверстиями, в которых скользили расположен­
ные рядами штифты. При нажиме клавиши выталки­
валось несколько штифтов ряда, причем комбинация
этих штифтов характеризовала наименование и шири­
ну знака. Запоминающее устройство работало во вза­
имодействии с выключающим устройством, с конст­
рукцией которого мы познакомимся ниже. При вто­
ром обороте кодирующего барабана штифты приводи­
ли в действие ряд кулачковых переключателей, пере­
дававших соответствующие импульсы в фотонабор­
ную систему. После этого штифты возвращались в ис­
ходное положение.
Матричный барабан 3, который в первых моделях
применялся наряду с несущим на себе изображения
шрифтовых знаков диском, приводился во вращение
электродвигателем 4. На одном валу 5 с барабаном
был установлен диск 6, несущий щетку, взаимодейст­
вующую с электрическими контактами на неподвиж­
ном диске 7. Внутри барабана была помещена газо­
разрядная лампа 8, обеспечивавшая получение крат­
кой и яркой вспышки. Изображение знака, находив­
шегося в момент вспышки против лампы, проецирова­
лось линзой 9 на фотопленку 10.
Познакомимся теперь с тем, как в самом простей­
шем случае производился отбор знаков. Клеммы 11 на
неподвижном диске 7 подключены к выключателям
12 (на чертеже изображен лишь один из них), соот­
ветствующим определенным знакам клавиатуры и
приводимым в действие кулачковыми переключателя­
ми запоминающего устройства. Когда щетка 13, поме­
щенная на одном валу 5 с матричным барабаном или
диском, касалась контакта, к которому подключен
замкнутый выключатель 12, конденсатор 14 разря­
жался через первичную обмотку трансформатора 15.
Конденсатор подключен к источнику тока 15 через со­
противление 17. Напряжение, индуктированное во
внешней обмотке трансформатора, прилагается к сет­
ке триода 18. При этом конденсатор 19, питаемый от
сети переменного тока через выпрямитель 20 и транс­
форматор 21, разряжается через контакты 22 (если
они замкнуты), триод 18 и газоразрядную лампу 8.
Отобранный знак проецируется линзой 9 на фото­
пленку 10.
Вал 5 передает вращение кулаку 23 с помощью
пары шестерен 24 и 25 с отношением 1:2. Кулак за­
мыкает контакты 22 на время одного оборота вала и
выключает на время другого оборота. В последнем
случае разряд конденсатора через контакты 26 приво­
дит в действие механизм 27, осуществляющий пере­
менную подачу фотопленки 10.

Теперь мы можем более подробно позна­
комиться с принципиальным, а иногда и с
конструктивным выполнением отдельных уз­
лов первых моделей фотонаборной машины
Р. Хигонне и Л. Мойру.
Начнем с запоминающего устройства. Оно было
размещено непосредственно за кареткой пишущей ма­
шины. При нажатии клавиши наборщиком замыкал­
ся ряд электрических цепей в соответствии с приня­
тым кодом. Электрические импульсы приводят в дей­
ствие качающиеся пластины 1, которые перемещали
молоточки 2. Последние скользят в гнездах пластин 3
и 4, возвращаясь обратно действием пружин. Моло­
точки толкают штифты 5 регистратора ЕВ. Показа­
ния регистратора снимаются качающимися рычажка­
ми 6, закрепленными на пластине 7. Пластина может
быть приподнята качающейся пластинкой 8, приводи­
мой в действие электромагнитом. Рычажки 6 замыка­
ют контакты 9 цепей, посылающих электрические им­
пульсы в счетно-выключающее устройство и дешиф­
ратор, о которых будет рассказано ниже.

Запоминающее устройство первых моде­
лей машины Р.Хигонне и Л.Мойру по конст­
рукции своей не сложно. Однако обилие ры­
чажков, снабженных пружинами, молоточков
и прочих постоянно перемещающихся деталей
затрудняло настройку устройства и делало его
работу весьма ненадежной. Для историка тех­
ники устройство это представляет немалый
интерес, ибо оно демонстрирует нам самый
начальный этап процесса фиксирования ин­
формации. Надо сказать, что уже в то время
более совершенные запоминающие устройст­
ва, основанные на использовании электромаг­
нитной записи, а также полупроводниковых и
фотоэлектрических приборов, применялись в
счетно-вычислительной технике, делавшей
самые первые шаги. Автор этих строк писал в
1956 г., что “применение этих запоминающих
устройств в фотонаборных машинах с элек­
тронным управлением — дело вполне воз­
можное и нужное”71. Время показало спра­
ведливость нашего прогноза.
В качестве кода в фотонаборной машине
Р. Хигонне и Л. Мойру был принят бинар­
ный семизначный код, в основу которого по­
ложена двоичная система счисления.
Говоря о счетно-выключающем устрой­
стве, надо сказать, что изобретатели запатен­
товали несколько таких устройств. Мы счита­
ем целесообразным познакомить читателя с
ними, чтобы продемонстрировать обилие кон­
кретных конструктивных возможностей, ко­
торые техника в середине XX столетия пре-

Запоминающее устройство машины “Фотон”

доставляла новаторам для решения в принци­
пе одной и той же задачи.
Целью счетно-выключающего устройства, как
помнит читатель, является подсчет и суммирование
ширин набираемых знаков, определение разницы в
длинах набранной строки и заранее установленного
формата, подсчет числа междусловных пробелов и
производство выключки в процессе фотографирова­
ния. В электромеханическом варианте во время набо­
ра строки храповое колесо в устройстве 1 поворачива­
ется на величину, пропорциональную ширине знака,
причем междусловные пробелы регистрируются вели­
чиной, пропорциональной заранее предусмотренному
максимальному пробелу. Посредством муфты 2 уст­
ройство 1 соединено со счетчиком 3. Когда набирае­
мая строка достигает некоторой максимальной длины,
замыкаются электрические контакты счетчика, в ре­
зультате чего подается сигнал наборщику (например,
звонком), отключается муфта 2 и включается муфта
4. Во время набора остающейся части строки устрой­
ство 1 приводит в действие устройство 5. Количество
междусловных пробелов подсчитывается приспособ­
лением 6, стрелка 7 которого передвигается на одно
деление каждый раз, когда наборщик нажимает про­
бельную клавишу. Клеммы счетчика 6 подсоединены
к кольцеобразным проводящим шинам 8, помещен­
ным на внутренней поверхности цилиндра, выполнен­
ного из диэлектрика. Внутри цилиндра находится вто­
рой цилиндр с изолированными друг от друга токо­
проводящими пластинами. Между двух цилиндров
двигается рычаг 9, снабженный токопроводящими

543

Электромеханический вариант счетно-выключающего
устройства машины “Фотон"

Принцип действия электромеханического варианта
счетно-выключающего устройства машины “Фотон"

штифтами 10, находящимися в соприкосновении с од­
ной стороны с шинами 8 и с другой — с внутренним
цилиндром. Поверхность последнего изображена в
развернутом состоянии на приведенной нами схеме.
По оси абсцисс ОХ откладывается длина дефицита
строки D (т.е. длина, на которую заранее заданный
формат превышает набранную строку), по оси орди­
нат ОУ — число междусловных пробелов п. Если
D : п = q + r, где r — какой-то остаток, то каждый
пробел необходимо увеличить на величину q, а первый
или последний пробел на величину q + r. При наборе
строки с п пробелами стрелка 7 останавливается на
n-клемме. Рычаг 9 (на схеме — b1b2) передвигается
устройством 5 по направлению к оси ОУ. Величина
его перемещения пропорциональна длине строки, пре­
вышающей минимальную. Конечное положение рыча­

544

га b1b2 изображает длину D, ибо первоначальное рас­
стояние его от оси ОУ изображало разницу между
минимальной и максимальной длиной строки. Цепь,
состоящая из источника тока, стрелки 7, одной из шин
8, штифта 10, токопроводящей пластины внутреннего
цилиндра и одного из электромагнитов Е0—Е8, замы­
кается выключателем в конце набора каждой строки.
При этом приводится в действие строго определенный
электромагнит, передвигающий при фотонаборе опти­
ческую систему фотографического устройства на ве­
личину, соответствующую величине пробела выклю­
ченной строки.
Электромеханическое
счетно-выключающее
устройство может быть также выполнено в виде шаго­
вого переключателя, снабженного большим количест­
вом соединенных группами контактов Т0—Т20. Кон­
такты расположены ступенями R1—R10. В процессе на­
бора строки переключатель 1 передвигается на одну
клемму каждый раз, когда наборщик нажимает про­
бельную клавишу. Щетки 2—1, 2—2, ... 2—10 пере­
мещаются на величину, пропорциональную разнице
между длиной набираемой строки и минимальной дли­
ной строки (аналогичным образом перемещается ры­
чаг b1b2 в описанном выше устройстве). В соответст­
вии с положением щеток и стрелки 1 счетчика пробе­
лов электрические импульсы направляются по одному
из проводов а0—а8 и приводят в действие устройство
EV, перемещающее оптическую систему фотокамеры
на строго определенную величину междусловного
пробела.
Познакомимся теперь с конструкцией гидравли­
ческого счетно-выключающего устройства. При нажа­
тии знаковой клавиши на клавиатуре машины поршни
1, 2, 3, 4 все вместе, попарно или попеременно вдви­
гаются в камеру 5, наполненную какой-либо обладаю­
щей сравнительно большим удельным весом жидко­
стью. Площади сечения поршней относятся друг к
другу как 1:2:4:8. Комбинация одновременно вдвига­
ющихся стержней определяет в соответствии с приня­
тым заранее кодом ширину данного шрифтового зна­
ка. По мере погружения поршней 1, 2, 3, 4 поршень 6
поднимается вверх, преодолевая действие пружины
сжатия. Когда наборщик нажимает пробельную кла­
вишу, рейка 7 передвигается над поршеньками 8 на
величину, равную расстоянию между соседними пор­
шеньками. По окончании набора строки поршень 6 не
доходит до своего останова на некоторое минимальное
расстояние. В это время вступает в действие прижим
9, утапливающий те поршеньки 8, над которыми на­
ходится рейка 7. Затем открывается клапан, соединя­
ющий камеру 5 с цилиндром 10, в котором перемеща­
ется поршень 11. Шток этого поршня соединен с ка­
реткой, в которой находится фотопленка или оптиче­
ская система фотоаппарата. С другой стороны поршня
11 находится камера, в которой ходит подпружинен­
ный поршень 12.
В процессе воспроизведения набранного текста на
фотопленке поршни 1,2,3, 4 выдвигаются из камеры
5, вызывая тем самым перемещение поршня 11, а. сле­
довательно, и каретки с фотопленкой. Перемещение
каретки осуществляется на ширину фотографируемого

знака. При воспроизведении пробела рейка 7 освобо­
ждает один из поршеньков 8. При этом каретка пере­
мещается на определенную, постоянную для данной
строки величину. По окончании фотографирования
строки электромагнит 13 возвращает поршень 12, а
также остальные части гидравлической системы в ис­
ходное положение.
В машине было предусмотрено использование
двух аналогичных гидравлических устройств, одно из
которых как бы запоминало ширины одной строки, а
другое осуществляло перемещение каретки со свето­
чувствительным материалом в процессе фотографиро­
вания предыдущей строки. Добавим, что установка
устройства на набор строк определенной длины и кег­
ля производилась с помощью винтов 14 и 15.

Кроме электромеханических и гидравли­
ческого счетно-выключающих устройств Ре­
не Хигонне и Луи Мойру запатентовали ме­
ханическое устройство. Именно оно, судя по
всему, и было применено на первой промыш­
ленной модели машины. Познакомимся с
этим устройством.

Схема счетно-выключающего устройства
машины “Фотон”, выполненного
в виде шагового переключателя

Гибкая лента 1, один из концов которой прикреп­
лен к неподвижному выступу 2, а другой — к каретке,
несущей проекционное устройство, огибает ряд под­
вижных и неподвижных роликов. Смещение роликов
определяет величину перемещения каретки, а следова­
тельно, и величину пробелов между словами и ширину
знаков. Перемещение ленты осуществляется с помо­
щью роликов 3, 4, 5, 6, установленных на стержнях 7,
8, 9, 10, снабженных нарезкой. Стержни взаимодейст­
вуют с гайками 11, 12, 13,14. Нарезка подобрана таким
образом, что при одинаковом угле поворота гайки сте­
пень перемещения стержней можно выразить отноше­
нием 1:2:4:8. Окружность каждой гайки представляет
собой зубчатое колесо, находящееся во взаимодействии
с шестернями 15. Последние взаимодействуют с дву-

сторонней зубчатой рейкой 16. Перемещение рейки
производится рычагом 17, которым управляет электро­
магнит 18. При нажиме на клавишу электрические уст­
ройства приводят в действие определенную комбина­
цию гаек, так что комбинация эта обозначает ширину
данного знака в соответствии с принятым кодом. Гайки
поднимают стержни с блоками 3, 4, 5, 6, в результате
чего лента 1 перемещает каретку 19 по направляющим
20, каретка 21 с оптической системой в момент набора
удерживается защелкой.
При нажиме пробельной клавиши гайка 14 под­
нимает блок 6, перемещая каретку 19 на величину ми-

Гидравлическое счетно-выключающее устройство
машины “Фотон”

Механическое счетно-выключающее устройство
машины “Фотон”

545

Дешифратор машины “Фотон”. Слева дешифратор “Автомата-наборщика” П.П. Княгининского

нимального междусловного пробела. Одновременно
гайка 22 опускает стержень 23, на конце которого ук­
реплена деталь 24. По окончании набора строки кли­
нообразный выступ 25 каретки 19 отжимает деталь
24 к рычагу 26 до тех пор, пока последний не запира­
ется планкой 27 действием электромагнита 28, при
осуществлении фотонабора гайки вращаются в проти­
воположном направлении. Защелка освобождает ка­
ретку с оптической системой, которая при фотографи­
ровании знаков перемещается влево силой пружины
29, преодолевающей действие более слабой пружины
30. Смещение производится на ширину фотографиру­
емых знаков, определяемую соответствующей комби­
нацией вращающихся гаек. При воспроизведении на
пленке междусловных пробелов опускается стержень
10, в результате чего лента 1 перемещает каретку 21 на
величину минимального междусловного пробела. Од­
новременно гайка 33 поднимает деталь 24, в резуль­
тате чего каретка 19, а следовательно, и каретка 21 по­
лучают возможность переместиться на некоторую ве­
личину, равную частному от деления дефицита строки
(разницы между форматом и длиной набранной стро­
ки) на количество междусловных пробелов. Таким об­
разом осуществляется выключка строки.

Познакомимся теперь с принципами де­
шифровки кодированных изображений зна­
ков, использованным в фотонаборной машине
Р. Хигонне и Л. Мойру. Напомним, что де­
шифратор предназначен для преобразования
импульсов запоминающего устройства с це­
лью отбора для фотографирования необходи­
мых шрифтовых знаков на матричном диске
или барабане.
Дешифратор 1 представляет собой поверхность,
образованную комбинацией изолирующих 2 и прово­
дящих 3 элементов. Для шифрования шрифтовых зна­
ков использован код из семи элементов, различная
комбинация которых обозначает определенные знаки.
По поверхности дешифратора скользят семь щеток 4,
связанных проводниками 5 с контактами 6 приспособ­
ления, читающего кодированный материал. При сов­
падении импульсов дешифратора и кодированного ма­
териала в цепи 7 управления зажиганием газосветной
лампы наводится экстраток размыкания, который, бу­
дучи усилен специальными устройствами, производит
мгновенную вспышку газосветной лампы.

На схеме, иллюстрирующей принцип де­
шифровки кодированных обозначений шриф­
товых знаков в машине Р. Хигонне и Л. Мой­
ру, мы изобразили слева дешифратор “Авто­
мата-наборщика” Петра Петровича Княги­
нинского, описанного в предыдущей части на­
шей монографии. Читатель легко заметить, что
принципы дешифровки как в той, так и в дру­
гой машине совершенно идентичны.
Дешифратор в машине Р. Хионне и Л. Мойру
выполнен в виде цилиндра 9, установленного на одном
валу 10 с непрерывно вращающимся матричным дис­
ком 11, несущим изображения 12 шрифтовых знаков.
Для фиксирования знаков на покрытой светочувстви­
тельным материалом пленке 13 служит фотографиче­

Электронная и оптическая схема машины “Фотон”

546

ское устройство, объектив 14 которого установлен
против газосветной лампы 8. В момент, когда щетки 4
дешифратора при посредстве замыкающих контактов
кодовых реле находят комбинацию кодовых элемен­
тов, одинаковую с комбинацией кодированного тек­
стового материала, цепь дешифратора, содержащая
источник тока 16, сопротивление 17 и катушку само­
индукции 18, размыкается, и на зажимах катушки
возникает индуктированная э.д.с., которая через кон­
денсатор 19 подводится к экранирующей сетке пенто­
да 20. Таким образом, лишь в момент совпадения зна­
ков на дешифраторе и на кодированном материале, а
следовательно во время прохождения шрифтового
знака перед объективом фотографирующего устройст­
ва, на сопротивлении 21 имеется падение напряжения,
подготавливающее лампу 20 к переходу в рабочее со­
стояние.

Нам осталось познакомиться с оптикофотографирующей системой фотонаборной
машины Рене Хигонне и Луи Мойру.
Как уже говорилось, вспышка газосветной лампы

1 производится в тот момент, когда требуемый знак на
вращающемся диске D (или барабане) находится про­
тив объектива фотографического устройства. Изобра­
жение знака, находящегося в фокальной плоскости
неподвижной линзы—коллиматора 1а, проицируется
последней на линзу—собиратель 2. Линза эта, а так­
же преломляющая призма 3 установлены в тубусе 4,
который может перемещаться в трубке 5. Призма от­
брасывает изображение на светочувствительный ма­
териал 6. В процессе фотографического набора тубус
4 перемещается внутри трубки 5 счетно—выключаю­
щим устройством на ширину того или иного знака. По
окончании фотографирования строки фотопленка пе­
редвигается на величину междустрочного пробела, а
тубус возвращается в исходное положение.

Познакомимся теперь с устройством,
обеспечивающим фотографирование отобран­
ного знака точно в момент нахождения его пе­
ред объективом фотоаппарата. Для этого нам
придется возвратиться к предыдущей схеме.
С целью точной фиксации прохождения знака пе­
ред объективом, диск, несущий изображения знаков,
снабжен прорезями 22, расположение которых отно­
сительно соответствующих знаков точно определено.
Когда знак находится в положении фотографирова­
ния, прорезь приходится против оптической системы,
состоящей из фотоэлемента 23, линзы 24 иосветите­
ля 25. Фотоэлектрические импульсы, возникающие
при прохождении каждого знака, усиливаются элек­
тронной лампой 26 и через конденсатор 27 и сопроти­
вление 28 подводятся к управляющей сетке лампы
20. Батарея 29 обеспечивает соответственное напря­
жение смещения. В момент совпадения длительного
импульса от дешифратора и усиленного лампой 26 фо­
тоэлектрического импульса лампа 20 становится про­
водящей и передает импульс лампе 30, служащей для
переворачивания фаз. Полученный на выходе лампы

Оптико-фотографирующая система
фотонаборной машины “Фотон"

30 импульс положительной полярности подводится к
управляющему электроду лампы 31, в качестве кото­
рой может быть использован газоразрядный прибор с
холодным катодом. При этом происходит разряд кон­
денсатора 32 на индукционную катушку 33, вторич­
ная обмотка которой посылает импульс в несколько
тысяч вольт в электрод зажигания газосветной лампы
8. Лампа эта, в свою очередь, соединена с заряжен­
ным конденсатором 36, который, разряжаясь, и дает
краткий световой импульс большой интенсивности. В
этот момент и осуществляется фотографирование ото­
бранного знака.

Далеко не все в этих первых моделях фото­
наборной машины Р. Хигонне и Л. Мойру бы­
ло решено удачно. В последующие годы в их
конструкцию были внесены серьезные усовер­
шенствования. Появились и принципиально
новые решения. На рынок были выпущены но­
вые модели фотонаборной машины. Их под­
робное рассмотрение выходит за пределы, оп­
ределенные хронологическими рамками нашего
повествования. Поэтому ограничимся лишь их
перечислением, сопровождая его самыми ми­
нимальными техническими характеристиками.
В 1960 г. был начат выпуск модернизиро­
ванной машины “Фотон 200”, литерный диск
которой нес 1440 шрифтовых знаков. Ем­
кость шрифтоносителя по сравнению с “Мо­
нофото” была увеличена более чем в 4 раза. В
дальнейшем был выпущен ряд модификаций
этой машины.
В начале 1960-х годов на рынке появи­
лись новые модели с непрерывно вращаю­
щимся матричным диском — бесклавиатур­
ные машины “Фотон 510”, “Фотон 513”,
“Фотон 520”. Изготовлялись и машины, ко­
торые могли работать как в автоматическом
режиме, так и от клавиатуры — “Фотон 530”,
“Фотон 540” и “Фотон 550”. Последняя мо­
дель была специально предназначена для
сложных видов набора и акциденции.
В 1965 г. на рынок поступила новая серия
фотонаборных машин “Фотон 713”, в которых

547

литерный диск был заменен постоянно враща­
ющимся барабаном. Буквопроецирующий ап­
парат машины управлялся перфорированной
лентой, которая изготовлялась наборно-про­
граммирующими аппаратами типа “Роботайп”
или “Кикомп”. И эта машина изготовлялась в
большом количестве модификаций.
Успех “Photon Inc” побудил и другие фир­
мы заняться исследовательскими поисками в
области фотонаборных машин с непрерывно
вращающимися литерными дисками. В 1964 г.
фирма “Harris-Intertype” впервые экспони­
ровала машину “Фототроник”, представляв­
шую собой агрегат из двух установок — пе­
чатно-программирующего и буквопроециру­
ющего автоматов. По сравнению с машиной
“Фотон” емкость литерного диска была
уменьшена до 240 знаков. Соответственно
уменьшились и его размеры, но увеличилась
производительность. Вскоре появились мо­
дернизированные модели “Фототроник 480”
(1967) И “Фототроник 1200” (1968).
Очевидное преимущество машин с вра­
щающимися дисками и барабанами заставило
пойти по этому пути и фирму “Monotype
Corp.” В 1969 г. она выпустила на рынок
двухаппаратную машину “Монофото 600” со
сравнительно небольшими (емкость 100 зна­
ков) сменными литерными дисками, но с вы­
сокой производительностью — до 144 000
знаков/час.
В 1958 г. появилось несколько моделей
машины “АТФ-Тайпсеттер”, которая рекла­
мировалась как самая маленькая, но полно­
стью автоматизированная фотонаборная ма­
шина. Это был агрегат, включавший в себя
программирующую установку и буквопроеци­
рующее устройство. Одновременно с про­
граммой изготавливался машинописный вари­
ант набора, который использовался для кор­
ректуры. Диски, содержащие изображения
168—176 знаков, сменные; при использова­
нии многих дисков шрифтовой репертуар ма­
шины мог быть очень большим. Знаки вос­
производились в масштабе 1:1. Это, естест­
венно, способствовало повышению качества
набора.
В 1970 г. появились сведения о фотона­
борной машине “Тайподин”, выпущенной в
большом количестве модификаций американ­
ской фирмой “Graphics Inc”. И в этой маши­
не шрифтоносителем служил диск, несущий
изображения 336 знаков.
В начале 1970-х годов общая тенденция

состояла в уменьшении количества знаков на
шрифтоносителе, что позволило упростить
конструктивную схему машины, сделать ее
более дешевой, а следовательно, и более дос­
тупной для малых и средних типографий, и
одновременно увеличить производитель­
ность.
Отметим в заключение, что работы в об­
ласти фотонаборных машин с вращающимся
литероносителем проводились и в СССР.
Начаты они были во второй половине 1950-х
годов Ленинградским заводом полиграфиче­
ских машин72. Репертуар этой машины соста­
влял 1400 знаков 16 гарнитур. Скорость
вращения литерного диска доходила до
480 об/мин. Набирала машина в кеглях от
5 до 36 пунктов с максимальным форматом
строки в 10,5 квадрат. Управлялась машина
перфорированной лентой. Опытный образец
фотонаборного автомата “НФА” был создан
в 1961 г. А в 1968 г. началось серийное изго­
товление автомата “НФА-2”.
В дальнейшем, уже в 1970-х годах, серий­
но изготовлялись фотонаборные машины
“Ф-500”, “ФА-500”, ФПВ-500”. В 1977 г.
Было изготовлено и установлено в типографи­
ях страны 6 автоматов “ФА-500”, в 1978 г. —
33. Последним достижением отечественной
техники в этой области стал фотонаборный
комплекс “Каскад”, выпуск которого был на­
чат в 1979 г. В состав комплекса входили бо­
лее 20 машин и, в том числе, наборно-про­
граммирующий аппарат, буквокодирующий
аппарат, наборно-программирующий аппарат,
устройства для визуального контроля и для
корректировки набора, собственно фото­
наборные автоматы и др. В 1981 г. Г.С. Ер­
шов, А.Д. Долбежкин, Э.А. Кайдошко,
И.М. Принц, Г.П. Суворов, И.А. Узилев­
ский, Б.С. Уткин, Л.П. Чупрынин, В.А. За­
нин, А.М. Ершов, Е.Р. Кабо и Ю.Б. Реми­
зов были удостоены Государственной премии
«за создание и освоение серийного производ­
ства комплекса фотонаборного оборудования
“Каскад”, обеспечивающего внедрение про­
грессивной технологии фотонабора в полигра­
фическую промышленность».
Фотонаборные машины с неподвижной
матричной рамкой — “Линофильм”
Параллельно с разработкой машин с под­
вижным шрифтоносителем велись исследова­
тельские поиски и в области электронно-ме548

ханических фотонаборных машин с не­
подвижным шрифтоносителем.
Фирма
“Mergenthaler Linotype Со” одновременно
разрабатывала несколько вариантов машины
с различными методами отбора знака и выво­
да его на оптическую ось. В 1950 Г. В США
была предложена схема машины с использо­
ванием линзового растра. Изобрели эту ма­
шину Вальтер В.Ц. Фергюсон и Джон X.
Грейг. Их предложение стало предметом аме­
риканского патента № 2699101, заявленного
1 сентября 1950 г. и выданного И января
1955 г. Изобретение легло в основу фотона­
борной машины “Линофильм”, которая
представляла собой агрегатированную уста­
новку из двух аппаратов — клавиатурного и
собственно фотонаборного. Клавиатурный
аппарат включал пишущую машину, изготов­
лявшую в процессе набора корректурный от­
тиск, а также кодирующее и счетно-выклю­
чающее устройства. Клавиатура имела 42
двухрегистровых клавиши. В фотонаборном
аппарате имелись дешифратор, оптическая
система и устройство для перемещения фото­
пленки.
В качестве осветителя в машине “Линофильм”
использован источник 1 монохроматического света,
позволяющий устранить цветовую кайму на воспроиз­
водимых шрифтовых знаках. Свет проецируется через
шторку 2 системой собирательных линз 3 на матрич­
ную рамку (шрифтоноситель) 4. Шрифтоноситель
был выполнен в виде комплекта из пяти стеклянных
дисков, установленных на дисковом держателе. На
каждом из дисков нанесены изображения 84 знаков
одной гарнитуры. Без смены диска может быть осу­
ществлен набор в кегелях 6, 8, 10, 12, 14 и 16 пунктов.
Проецирование на фотопленку 5 осуществляется побуквенно. Имеется большое количество вращающихся
горизонтальных планок 6, каждая из которых прихо­
дится на один горизонтальный ряд шрифтовых зна­
ков. То же можно сказать о вертикальных планках 7,
отвечающих за отбор знака в вертикальном направле­
нии. Импульсы, поступающие от клавиатуры, в каж­
дый данный момент смещают планки, играющие в
этом случае роль затвора. Шрифтовая рамка 4 разме­
щена в фокальной плоскости коллимирующей линзы
8, которая преобразует световые лучи, исходящие от
экспонируемых знаков, в поток параллельных лучей.
Поток этот проходит через систему взаимно перпен­
дикулярных полуцилиндрических линз 9.

Принципиальная схема фотонаборной машины
“Линофильм”

графии73. В машине “Линофильм” использу­
ются множащие свойства растровой системы,
позволяющие получать в фокальной плоско­
сти растра большое количество полностью
идентичных изображений проецируемого на
растр шрифтового знака. Явление это станет
ясным, если уподобить растр экрану с боль­
шим количеством отверстий. При этом каж-

Это и есть т.н. линзовый растр, который
впервые был предложен Габриелем Липпма­
ном (1845—1921) в 1908 г. Растр этот неодно­
кратно использовался для получения эффекта
стереоскопичности в фотографии и кинемато­
549

Преимуществом фотонаборной машины с
линзовым растром является неподвижность
шрифтоносителя. Единственными движущи­
мися частями оптической системы являются
маскирующие пластины, перемещение кото­
рых может быть обеспечено сравнительно
простыми конструктивными средствами. Не­
достаток машины в ограниченности шрифто­
вого репертуара. Шрифтовой диск несет изо­
бражения всего 84 шрифтовых знаков (в том
числе и одноименных — строчных и пропис­
ных. При увеличении количества знаков при­
ходится увеличивать число элементов линзо­
вого растра, изготовление которого достаточ­
но сложно. Правда, машина оборудована
сменными дисками, установленными на об­
щем дискодержателе. Но в этом случае теря­
ется основное преимущество машины, ибо
при переходе от одной гарнитуры к другой
шрифтовые рамки приходится перемещать.
Другим недостатком машины является то,
что изображение знака, получаемое на опти­
ческой оси объектива, недостаточно ярко для
получения качественного изображения на фо­
топленке. Поэтому приходится применять
особо сильные источники света и оптические
системы для усиления яркости, а также осу­
ществлять фотографический набор на пленках
повышенной чувствительности.
Недостатки машины с линзовым растром
привели к тому, что параллельно, а может быть,
несколько позднее, фирма “Mergenthaler Lino­
type Со” разрабатывала конструкцию с другим
принципом вывода отобранного шрифтового
знака на оптическую ось, а именно, с помощью
системы линз-коллиматоров. Принцип описан,
например, в английском патенте № 746562 с
приоритетом заявки от 30 апреля 1954 г.

Принципиальная схема фотонаборной машины
с системой линз-коллиматоров

Машина “Линотайп ВИП

дой точке светящегося предмета соответству­
ет целая серия точек на экране, помещенном в
фокальной плоскости.
Таким образом, если мы проецируем
через линзовый растр изображение шрифто­
го знака, то на экране образуется большое
количество оптических изображений этого
знака. Одно из них обязательно попадает в
диафрагму, находящуюся на оптической оси
линзы коллиматора. Продолжим, однако,
ознакомление со схемой фотонаборного ап­
парата.

В этом случае шрифтовые знаки с неподвижной
матричной рамки 1 проецируются на рамку с матовым
стеклом 2 и отсюда на фотопленку 3. Проецирование
обеспечивается системой линз 4 в свете лампы 5, за­
ключенной в параболическом зеркальном рефлекторе
6. Отбор необходимого знака, как и в машине, опи­
санной выше, осуществляется с помощью системы ма­
скирующих пластин 7 и 8. Конденсатор 9 направляет
световой поток через негативное изображение шриф­
тового знака, находящегося на пересечении открыв­
шихся маскирующих пластин. Далее изображение
проецируется небольшими линзами-коллиматорами
10 и собирающей линзой 11 на матовое стекло 2. Ка­
ждый шрифтовой знак находится в фокусной плоско­
сти своей линзы-коллиматора, ориентированной та­
ким образом, чтобы вывести изображение на оптиче­
скую ось собирающей линзы.

Объектив 10 фокусирует изображения на маски­
рующем экране 11. Последний снабжен отверстием
12, помещенном на оптической оси линзы 13. Изобра­
жение проецируется через коллимирующую линзу 13
и отражается призмой 14 через линзы 15 и 16 на фо­
топленку 5. Призма и линзы укреплены на подвижной
каретке 17, смещающейся вдоль пленки после фото­
графирования каждого знака. Изменение кегля осу­
ществляется путем перемещения объектива 16. Мак­
симальный формат строки, набранной только что опи­
санной машиной, составлял 30 цицеро. Производи­
тельность достигала 12 строк максимального формата
в минуту.

550

Принципиальная схема фотонаборной машины “Линотайп ВИП”

Описанные принципы вывода шрифтовых
знаков на оптическую ось (с помощью линзо­
вого растра или системы линз-коллиматоров)
были использованы в различных вариантах
фотонаборной машины, конструктивное вы­
полнение узлов которой стало предметом, на­
пример, английского патента № 776925 с
приоритетом заявки от 12 марта 1954 г. В па­
тенте этом описаны клавиатура машины, ко­
дирующее и запоминающее устройства, счет­
но-выключающая система, механизм затво­
ров, декодирующее устройство, общая элек­
тронная схема машины.
Достаточно сложная схема была положе­
на в основу машины под тем же названием
“Линофильм”, опытный образец которой де­
монстрировался в 1954 г., а серийный выпуск
был начат в 1958 г.
В 1964 г. в продажу был выпущен высо­
коскоростной бесклавиатурный аппарат “Ли­
нофильм-Квик”, программу для которого го­
товил печатно-программирующий аппарат
“Лино-Квик”. В качестве носителя здесь ис­
пользовались 2 или 4 рамки, каждая из кото­
рых несла 184 изображения шрифтовых зна­
ков. Модернизированная модель “ Супер Квик”, выпущенная на рынок в 1968 г., име­
ла производительность около 72 000 зна­
ков/час. Появившаяся в 1967—1968 гг. ма­
шина “Линофильм-Хай-Спид” была снабже­
на 28 шрифтовыми рамками — по 88 знаков
в каждой, а всего 2664 знака, которые в про­
цессе набора могли быть смешаны в пределах

строки. “Линофильм-Хай-Спид” выпускался
в двух модификациях: “КОЛ-28”, управ­
ляемой шестидорожечной перфолентой, и
“КЕ-28”, управляемой 15-дорожечной пер­
фолентой.
Несколько позднее фирма
“Mergenthaler Linotype Со” выпустила на ры­
нок машину “Линотайп ВИП”,
В этой машине литерные рамки-шрифтоносители
были заменены тремя барабанами 1 (А, В и С), несу­
щими негативные изображения знаков. Экспонирова­
ние знака осуществлялось в свете ксеноновой лампывспышки 2. Линза-конденсор 3 направляла световой
поток к затвору 4 и световому каналу 5. Призмы 6 бы­
ли предназначены для вывода изображений знаков,
проецируемых с боковых литерных барабанов В и С на
общую оптическую ось. Далее световые импульсы по­
ступали на систему 7 линз-коллиматоров, оптическую
систему 8, 9 и 10 и проецировались на вращающееся
зеркало 11. Последнее направляло изображение знака
на фотопленку 12, причем проецируемые литеры после­
довательно смещались вдоль строки. При необходимо­
сти воспроизведения текста в увеличенном кегле, све­
товой поток поступал в увеличительный объектна 13 и
призму 14, направлявшую изображение знака в фото­
камеру 15. Максимальная ширина побуквенно экспо­
нируемой строки составляла 42 цицеро. Скорость экс­
понирования достигала 100 тыс. знаков/час.

Наибольшей производительностью — до
2,8 млн знаков / час — среди всех электрон­
но-механических фотонаборных машин
1960—1970-х годов обладала машина “Фо­
тон ЗИП-900”, выпущенная на рынок в
1964 г. Для отбора знаков на трех неподвиж­
ных носителях с общей емкостью в 264 знака
551

Электронно-лучевая трубка “Карактрон”

здесь использовалась стекловолоконная оп­
тическая система. В дальнейшем были выпу­
щены модели ЗИП-901 (1965) и ЗИП-902
(1967), программа для которых записывалась
на магнитной ленте.
Наряду с высокоскоростными и, как пра­
вило, дорогостоящими машинами в конце
1960-х годов на рынок были выпущены упро­
щенные конструкции средней и малой произ­
водительности. Среди них нашедшая широ­
кое применение в Европе фотонаборная уста­
новка “Дитроник”; к 1970 г. было продано 82
таких машины. Выпускала их немецкая фир­
ма “Berchtold”. Машина управлялась с помо­
щью клавиатурного аппарата и была снабже­
на 8 сменными литероносителями, каждый из
которых нес 126 знаков.
Среди оригинальных конструктивных ре­
шений этого времени была машина “Компьюграфик” с литероносителем в виде бесконеч­
ной ленты.
Первые автоматические фотонаборные ма­
шины управлялись, как и “Монотип”, перфо­
рированной бумажной лентой, изготовленной
на клавиатурной наборно-программирующей
установке. Именно на ней закладывались ос­
новные параметры будущей текстовой полосы:
гарнитура и кегль шрифта, размеры строки,
данные для осуществления выключки. Поисти­
не революционным изменением в этой области
стало использование электронно-вычислитель­
ной техники, о чем коротко будет рассказано в
первом из двух заключений нашей монографии.

Фотонаборные машины
с электронно-лучевыми трубками

пом в истории фотонаборных машин стало
воспроизведение шрифтовых знаков на экра­
не электронно-лучевой трубки и их проециро­
вание оттуда на светочувствительный фото­
материал. При этом запоминающие блоки
ЭЦВМ были использованы в качестве лите­
роносителей, емкость которых практически
была не ограничена. Здесь уже мы имели де­
ло с одним из элементов будущего компью­
терного набора. Первые опыты воспроизве­
дения шрифтовых знаков на экране электрон­
но-лучевой трубки были предприняты еще в
1938 г. инженером завода “Светлана” в Ле­
нинграде И.П. Полевым. Несколько позднее
аналогичные опыты проводились и в США,
где Американской радиокорпорацией была
разработана специальная трубка “Моно­
скоп”, предназначенная для воспроизведения
шрифтовых знаков75. Опыты эти проводи­
лись с целью оценки качества кинескопов; с
проблемой фотонабора они связаны не были.
Лишь лет через 10 эта идея была использова­
ния для решения проблемы текстового набо­
ра. Патентная заявка на первую фотонабор­
ную машину с электронно-лучевой трубкой
была подана в 1948 г. фирмой “Mergenyhaler
Linotype Со”76. Технологический процесс, по­
ложенный в основу изобретения, был доста­
точно сложным и многоступенчатым. Графи­
ческое, подготовленное художником изобра­
жение шрифтового знака развертывалось
приемной трубкой, передавалось на экран
воспроизводящей ЭЛТ и оттуда проецирова­
лось на фотоматериал. Развертка, естествен­
но, в какой-то мере ухудшала качество изо­
бражения.
В 1952 г. американский изобретатель Дж.
Т. Макнейни создал первую фотонаборную
машину с электронно-лучевой трубкой, вос­
производящей шрифтовой знак без его пред­
варительной развертки. На основе этого
предложения в США было сконструировано
и одно время выпускалось серийно набор­
но-печатающее устройство “Карактрон”, ко­
торое использовали для знаковой индикации.
Характерно, что одно из первых сообщений
об этом устройстве называлось “Новый рево­
люционный метод представления коммуника­
ций”77.
Внутри ЭЛТ в “Карактроне” был помещен но­
ситель шрифтовых знаков, откуда они проецирова­
лись на люминесцирующий экран, а оттуда уже — на
светочувствительный материал. Отбор знаков на ли­
терной рамке 1 осуществлялся путем соответствую-

Все рассмотренные выше фотонаборные
машины работали по схеме Analog-analog
Prinzip74. Следующим и весьма важным эта­

552

щего ориентирования пучка электронов, излучаемого
катодом 2. Пара вертикальных электродов 3 откло­
няет электронный луч в вертикальном направлении, а
пара горизонтальных 4 — в горизонтальном. В про­
цессе набора отклоняющим электродам сообщается
определенный потенциал. Это осуществляется элек­
тронной схемой, управляемой клавиатурой или пер­
форированной лентой. Направленный электронный
пучок попадал в определенное место литерной рамки,
которая представляла собой тонкую (0,1 мм) медную
пластину площадью в 645 кв. мм. В пластине проби­
ты отверстия, имеющие конфигурацию шрифтовых
знаков. Внутренние части знаков удерживались при
помощи “мостиков”, что значительно ухудшало изо­
бразительные качества и удобочитаемость воспроиз­
водимого шрифта. Электронный луч, выходя из рам­
ки, приобретал в сечении форму отверстия, через ко­
торое он прошел. Остальной пучок электронов отра­
жался рамкой. После этого луч попадал в устройство,
осуществлявшее его смещение относительно экрана в
соответствии с шириной и кеглем знака, величиной
выключки и интерлиньяжа. Устройство это также бы­
ло выполнено в виде горизонтальных 5 и вертикаль­
ных 6 отклоняющих электродов. Электроды и напра­
вляли луч в определенное место люминесцирующего
экрана.

Наборно-печатающее устройство
с электронно-лучевой трубкой “Карактрон”

Экспериментальная модель “Карактрона”
была снабжена электронно-лучевой трубкой
длиной 508 мм. Модель воспроизводила на
экране до И строк текстового материала, со­
державшего по 22 знака в каждой строке.
С применением “Карактрона” было осу­
ществлено наборно-печатающее устройство,
показанное на схеме. Оно послужило предме­
том американского патента № 2736770, по­
лученного Джозефом Т. Макнейни и фирмой
“General Dynamiks Corp” с приоритетом за­
явки от 25 июня 1952 г.

Фотонаборная машина с электронно-лучевой трубкой
Американской радиокорпорации

Фотонаборная машина с “Карактроном”,
агрегатированная с печатающим устройством,
была применена в качестве принтера в элек­
тронно-вычислительных машинах. В поли­
графии этот аппарат не применялся ввиду то­
го, что качество оттисков было низким.
В 1955 г. в исследовательском подразде­
лении фирмы “American Radiocorporation”
был использован другой принцип. Здесь изо­
бражение комплекта шрифтовых знаков про­
ецировали на фотокатод ЭЛТ, осуществляли
отбор нужного знака, который и воспроизво­
дили на мониторе. В основу этой фотонабор­
ной установки было положено изобретение
Чарлза Дж. Юнга, послужившее предметом
американского патента № 2759045 с при­
оритетом заявки от 1 марта 1951 г.

Световые импульсы с экрана электронно-лучевой
трубки 1 фокусировались линзой 2 на формном ци­
линдре 3. На металлической поверхности цилиндра
нанесен слой фотополупроводника, который предва­
рительно заряжается до некоторого потенциала ко­
ронным разрядником 4. В тех местах фотослоя, куда
попадал световой поток с экрана “Карактрона”, заря­
ды уходили в металлический корпус. Таким образом,
здесь использовался электрофотографический способ
формирования изображений, о котором подробно бу­
дет рассказано в следующей главе нашей монографии.
При дальнейшем вращении цилиндра поверхность его
опылялась мелкораздробленным красителем при по­
мощи устройства 5. Порошок приставал лишь к тем
участкам фотослоя, где сохранились электрические
заряды. Затем изображение переносили на бумажное
полотно 6, сматываемое с рулона 7, действием разряд­
ника 8. Изображение закреплялось на полотне нагре­
ванием, в то время как соответствующий участок его
проходил над устройством 9.

Отбор знаков осуществлялся в соответствии с ин­
формацией, заранее зафиксированной на перфориро-

553

Машина “Линотрон 505”

Машина “Дигисет 400Т30”

ванной ленте 1. Изображения комбинаций отверстий на
ленте проецировались в проходящем свете осветителя 2
к системе 3 считывающих фотоголовок. Импульсы по­
следних поступали на дешифратор 4, а затем в системы
5 и 6 горизонтального и вертикального смещения пуч­
ка электронных лучей, генерируемого электронно-лу­
чевой трубкой. Осуществлялось такое смещение откло­
няющими катушками 7 и 8. На последнюю катушку
поступали также управляющие импульсы электронных
сетей 9 и 10 и счетного устройства 11.В лучах освети­
теля 12 изображение шрифтовой рамки 13 проецирова­
лось на фотокатод электронно-лучевой трубки 14.
Изображение необходимого знака выводилось на эк­
ран 15 трубки путем ориентировки пучка электронов,
которая осуществлялась упомянутыми выше электрон­
ными системами, а также схемами 16 и 17.

Производительность опытной установки
фирмы “American Radiocorporation” доходила
до 10 000 знаков/сек.
Продолжая разрабатывать этот прин­
цип, фирма “Mergenthaler Linotype Со” в
1963 г. начала проектировать, а в 1966 г. из­
готовила опытный образец фотонаборной
машины с ЭЛТ. Серийное производство
этой машины, получившей название “Лино­

трон 1010”, началось в 1968 г. Она была
снабжена четырьмя литерными рамками с
общей емкостью в 1020 знаков, которые
могли воспроизводится в 12 различных кег­
лях. Управление осуществлялось магнитной
лентой. Максимальная производительность
составляла 10 000 знаков/сек. “Линотрон
1010” был первой фотонаборной машиной,
осуществлявшей цельнополосное репродуци­
рование набранного текста.
В 1965 г. английские фирмы “Macintosh”
и “K.S. Poul” начали разработку конструк­
ции фотонаборной машины, осуществляю­
щей развертку с помощью ЭЛТ изображе­
ний шрифтовых знаков, помещенных на рам­
ке-литероносителе, с последующим воспро­
изведением знака приемной ЭЛТ. В 1969 Г.
эту машину начала серийно выпускать фирма
“Mergenthaler Linotype Со” под фирменным
названием “Линотрон 505”. Литероноси­
тель этой машины представлял собой рамку,
разделенную на 16 квадратных полей, в ка­
ждом из которых было по 16 шрифтовых
знаков. С помощью ЭЛТ освещалось одно
из полей, знаки которого системой непод­
вижных линз проецировались на 16 фотока­
тодов. В соответствии с заранее запрограм­
мированными импульсами отбиралось изо­
бражение нужного знака, которое воспроиз­
водилось на экране ЭЛТ и проецировалось с
него на светочувствительный материал. Ма­
шина “Линотрон 505” была снабжена смен­
ными четырьмя основными и четырьмя до­
бавочными литероносителями с общей емко­
стью в 1016 знаков и возможностью набора
в 15 кеглях. Скорость проецирования соста­
вляла до 1000 знаков/сек. Управление и
этой машиной осуществлялось заранее изго­
товленной на программирующем устройстве
магнитной лентой.
Технологическая схема, положенная в ос­
нову машины “Линотрон 505”, в зарубежной
литературе получила название Analog-digital
Prinzip. На более высоком уровне возможно­
сти современной электронной техники ис­
пользуют фотонаборные машины, работаю­
щие по схеме Digital-digital Prinzip. Первая
такая машина была в мае 1966 г. показана не­
мецкой фирмой “R. Hell”; она получила на­
звание Дигисет. Шрифтоносителя в ней фа­
ктически не было. Роль его исполняло запо­
минающее устройство на магнитных сердеч­
никах. Конструкторы машины впервые отка­
зались от осязаемого и вещественного шриф554

тоносителя с визуально воспринимаемыми
знаками. Знак как бы создается в процессе
набора при поступлении соответствующего
сигнала, зафиксированного в заранее изгото­
вленной программе. Такие шрифтоносители
получили название цифровых или дискрет­
ных (в немецкой терминологии — Digital
Zeichenträger). В этой связи говорят и об
оцифрованном
шрифте
(digitalisierte
Schrift). Сканированное изображение знака
воспроизводилось на экране ЭЛТ и отсюда
проецировалось на светочувствительный ма­
териал. Скорость проецирования составляла
до 1000 знаков/сек.
В дальнейшем были созданы и другие фо­
тонаборные машины с ЭЛТ: “Белл” (1960),
“Ксерокс” (1963), “ИБМ-2680” (1967),
“Фототроник” (1968). Производительность
некоторых из них доходила до нескольких ты­
сяч знаков в секунду. В 1980-х годах доста­
точно широкое распространение получила ма­
шина “Дигисет 400Т30”.
Внедрение этих машин в производство
шло медленно. К 1970 г. в Европе эксплуати­
ровались всего 17 “Дигисетов” и 27 “Лино­
тронов”. Серьезным ограничительным мо­
ментом в использовании этих машин в типо­
графиях была их высокая цена. В 1968 г. вы­
сокоскоростные фотонаборные машины стои­
ли свыше 200 тыс. долларов. К 1976 г. их це­
на снизилась вдвое. И все же фотонаборные
машины сулили в будущем немалые экономи­
ческие преимущества. В 1960 г. стоимость
набора одной средней по размерам полосы со­
ставляла 50 долларов; в 1981 г. она упала до
10 долларов.
В 1970-х годах строкоотливные и букво­
отливные наборные машины все еще преоб­
ладали в типографиях, но началось их по­
степенное вытеснение фотонаборными ма­
шинами. Избирательный опрос 300 фирм
США, проведенный в 1968 г., показал,
что 80,3 % из них использовали “горячий
набор”, 12,2% — фотонаборные машины,
2,4% — наборно-печатающие машины,
5,1% — ручные и другие способы набора.
Но прогноз, составленный в США в том
же 1968 г., предусмотрел на 1978 г. следу­
ющее распределение машинной наборной
техники: 81% — фотонаборные машины с
компьютерным управлением, 11% — полу­
автоматические фотонаборные машины,
4% — строко- и буквоотливные наборные
машины с компьютерным управлением,

Машина “Линотроник 300"

1% — строко- и буквоотливные наборные
машины, управляемые перфолентой, 1% —
наборно-печатающие машины, 2% — дру­
гие наборные машины.
В 1971 г. крупнейшая в мире фирма на­
борного машиностроения “Mergenthaler
Linotype Со”, к тому времени в результате не­
скольких слияний получившая название
“Eitra Corporation”, объявила о полном пре­
кращении серийного изготовления строкоот­
ливных наборных машин на своих американ­
ских предприятиях. Более консервативная
Европа еще некоторое время предпочитала
старую привычную технику.
Фотонабор на гребне успеха
Фирмы, специализирующиеся в области
фотонаборной техники, росли как грибы. Ос­
нованная в 1960-х годах фирма “Compugraphic Corp” к 1974 г. стала одной из веду­
щих фирм мира, специализирующихся в обла­
сти сравнительно небольших фотонаборных
машин средней производительности.
Гребень популярности фотонаборной тех­
ники пришелся на конец 1960—начало 1970-х
годов. В 1968 г. на рынке полиграфического
оборудования появились 12 новых фотонабор­
ных машин, а за первые 10 месяцев 1969 г.
уже 25. В 1970 г. в наиболее авторитетном
и широко распространенном полиграфиче555

Технологическая схема строкоотливного набора (слева), фотонабора по схеме Analog-analog Prinzip (в центре)
и компьютерного набора (справа)

фирмой “Linotype” уже в 1980-е годы, экспо­
нирование осуществлялось гелио-неоновым
(HeNe) лазером. Это позволило значительно
улучшить качество воспроизведения шрифто­
вых знаков. Разрешающая способность воз­
росла до 1000 линий/см. А производитель­
ность достигла 500 тыс. знаков/час. Воспроиз­
ведение текстового материала осуществлялось
пополосно. Экспонирование страницы в фор­
мате A4 занимало не более 1 мин. Набор осу­
ществляется в кеглях в пределах от 1 до 186
типографских пунктов (0,25—65 мм). В моде­
ли “Дигисет LS 210” была предусмотрена воз­
можность размещения на полосе и репродуци­
рование растрированных иллюстраций. Тем са­
мым открывались возможности для агрегати­
рования в рамках одной установки формных
наборных и репродукционных процессов.
В конце 1970 — начале 1980-х годов поя­
вились наборно-программирующие и фотона­

ском ежегоднике XX в. “Penrose Annual” (в
дальнейшем его издание, к сожалению, пре­
кратилось) была опубликована статья
А.В. Уоллиса с весьма характерным названием
“Фотонаборные джунгли”78. Да и действи­
тельно к этому времени на рынке находилось
такое огромное количество фотонаборной тех­
ники, что разобраться в ней было трудно. Уол­
лис приводит сведения о находившихся в ту
пору на рынке 32 машинах текстового набора,
И крупнокегельных машинах и 7 машинах с
выводом информации на компьютер.
Техника продолжала развиваться и в
дальнейшем. Но в коммерческом отношении
подспудно уже начинался спад.
Следующим этапом на пути развития фото­
наборных машин стал отказ от оптико-механи­
ческого принципа экспонирования и переход к
лазерной технике. В машинах “Линотроник
100” и “Линотроник 300”, выпускавшейся

556

борные системы, снабженные мониторами,
которые позволяли контролировать правиль­
ность наборного процесса, а также осуществ­
лять корректуру набранного текста. Так был
сделан еще один шаг к компьютерному набо­
ру. Одна из таких систем была создана на ба­
зе “Дигисет 400 Т 30”. Появились и специ­
ально разработанные системы, например
“ЦРТроник”. На международной выставке
“Принт 68” еще ни одной из таких систем не
было. На выставке “Принт 74” была как ве­
личайшая новинка показана одна такая систе­
ма. На выставке “Принт 80” их уже было не­
сколько. Стоимость такой системы в 1980 г.
составляла от 50 до 150 тыс. долларов. Име­
новали такие системы video-based multiter­
minal data-management computer-typesetting
systems.
На самом гребне успеха фотографическо­
го набора стали звучать скептические голоса,
предсказывавшие скорую гибель этой техни­
ки. В 1980 г. Френк Дж. Романо опублико­
вал в ежегоднике “Penrose Annual” статью,
которая называлась “Время фотонабора при­
ходит к концу”79. Он, в частности, писал:
“Уже совершенно очевидно, что фотографи­
ческий набор в течение ближайших лет исчез­
нет. На смену ему придут автоматические ти­
пографии”. При этом подразумевался ком­
пьютерный набор, агрегатированный с печа­
тающими устройствами. Подобные установки
в ту пору начала изготовлять фиррма “Xerox”.
Чтобы перейти от фотонаборных машин,
построенных по схеме Digital-digital Prinzip к

Машина “Дигисет LS 210’’

компьютерному набору, оставалось заменить
фотографическое устройство принтером. Тех­
нологическая насыщенность наборного про­
цесса при этом значительно упрощалась.
Чтобы убедиться в этом, достаточно познако­
миться с таблицей, воспроизведенной на ри­
сунке.
Ручной набор господствовал в типогра­
фиях более 450 лет. Строкоотливные и бук­
воотливные наборные машины диктова­
ли свои условия на протяжении пример­
но 70—80 лет. Фотонабору было отпущено
совсем немного — около 25 лет (если считать
со времени прекращения серийного изго­
товления машин “горячего набора”). Экс­
траполируя эту тенденцию в будущее, при­
ходится признать, что и компьютерный на­
бор не вечен. Но что придет ему на смену,
мы не знаем.

Глава 25

ЭЛЕКТРОГРАФИЯ

азличные электрографические способы
Значительно более широкое распростра­
формирования красочного изображе­
нение получил термин электрофотография,
ния и переноса его на воспринимаю­
под которой обычно понимают совокупность
щую поверхность бурно развивались в
способов воспроизведения изображений на
послевоенные годы. За последние полстолетия
некоей поверхности, электрические свойства
они стали играть ведущую роль в области ко­
которой изменяются в соответствии с боль­
пировально-множительных процессов, став
шим или меньшим количеством лучистой
едва ли не самым распространенным средст­
энергии, воспринятой этой поверхностью. Ес­
вом размножения всевозможной документа­
ли в основе классической фотографии лежат
ции. Но и в традиционной полиграфии эти
процессы фотохимические, то в основе элект­
способы нашли достаточно широкое примене­
рофотографии — процессы фотоэлектриче­
ние, например при изготовления форм плос­
ские.
кой печати. Вместе с тем, будучи первоначаль­
Если электросветочувствительная поверх­
но предназначены для множественного вос­
ность служит не только для формирования
произведения изображений и текстового мате­
скрытого электростатического изображения и
риала, электрографические процессы в ряде
его последующего проявления, но и является
случаев стали использоваться в областях, весь­
некоей постоянной подложкой для порошко­
ма далеких от полиграфии, например в меди­
вого отфиксированного изображения в тече­
цинской и технической рентгенографии.
ние всего времени его службы — мы можем
Прежде чем говорить об истории изобре­
говорить о собственно электрофотографиче­
тения, становления и развития электрогра­
ском процессе, не имеющем ничего общего с
фии, происходивших на глазах ныне живуще­
полиграфией, ибо последняя предполагает на­
го старшего поколения, познакомимся с тер­
личие некоего красочного переноса. Электро­
минологией, которой нам предстоит пользо­
фотографические процессы и были первона­
ваться.
чально предназначены для того, чтобы заме­
Термин электрография широкого распро­
нить традиционное фотографическое воспро­
странения не получил. Мы понимаем под
изведение изображений на дорогостоящих све­
электрографией совокупность электрических
точувствительных слоях, содержащих сереб­
и электромагнитных способов формирования
ро. В дальнейшем, однако, перспективное
красочного изображения и способов печати, в
развитие любительской и профессиональной
основе которых лежат зачастую совершенно
видовой, портретной и репродукционной фо­
несходные физические принципы. Таким об­
тографии пошло совсем по другому пути, обе­
разом, этот термин объединяет как формные,
щающему в будущем большие преимущества;
так и печатные процессы. Именно в этом
мы говорим об оцифрованной записи изобра­
смысле термин вошел в наименование осно­
жений с последующим вводом их в компью­
ванного в июле 1957 г. в Вильнюсе Научнотер и получением оттисков с помощью прин­
исследовательского института электрогра­
теров.
фии — первого в мире специализированного
Значительно более прочные и устойчивые
научно-исследовательского учреждения в ин­
позиции электрофотография завоевала в об­
тересующей нас области.
ласти копировально-множительной техники.

Р

558

В полиграфическом понимании электрофото­
графия является формным процессом. При
этом порошковое изображение может быть
перенесено с электросветочувствительного
материала на некую воспринимающую по­
верхность: бумагу, ткань, картон, керамику,
металлические пластины и т.д. Электрофото­
графический процесс в этом случае обычно
именуют ксерографией. В основе термина ле­
жат два греческих слова: xeros, что значит су­
хой, и graphein, что означает писать, рисо­
вать. Происхождение термина станет понят­
ным, если вспомнить, что одним из основных
преимуществ способа первоначально считали
сухой характер электрофотографического
процесса по сравнению с мокрой, обычной,
фотографией.

Фотопроводимость и фотоэффект
В основе электрофотографии лежит про­
цесс возбуждения электронов электросвето­
чувствительного материала квантами элект­
ромагнитного излучения — фотонами. Осво­
бождение электронов имеет своим следствием
то, что материал получает некоторую доба­
вочную электропроводность, называемую
фотопроводимостью. Сам материал, обла­
дающий фотопроводимостью, нередко назы­
вают фотополупроводником. Физический
процесс внутреннего освобождения электро­
нов под действием света носит название вну­
треннего фотоэффекта.
Фотоэффект, как и многие другие выдаю­
щиеся открытия, был обнаружен случайно. В
1873 г. английский электротехник Уиллогби
Смит производил испытания подводного ка­
беля. Для какой-то цели ему понадобился ма­
териал, обладающий высоким сопротивлени­
ем. Был выбран селен — химический элемент
VI группы периодической системы Дмитрия
Ивановича Менделеева (1834—1907). Эле­
мент этот был открыт в 1817 году знамени­
тым шведским химиком Йенсом Якобом Бер­
целиусом (1779—1848).
Во время экспериментов, проводимых
Уиллогби Смитом и его ассистентом Меем
было обнаружено, что на свету электропро­
водность селена возрастает80.
Впоследствии было установлено, что фо­
топроводимостью обладают многие вещества.
Первые попытки практического применения
этого явления были предприняты в конце
XIX столетия. Однако более или менее ши­

рокое внедрение фотополупроводников в на­
родное хозяйство началось лишь в середине
XX В.
Основной областью практического при­
менения фотопроводимости стала фотоэлек­
тронная автоматика. Фотополупроводники в
виде фотосопротивлений начали широко ис­
пользоваться при автоматизации производст­
венных процессов для контролирования пра­
вильности и последовательности проведения
отдельных операций, для своевременной сиг­
нализации о характере проведения производ­
ственного процесса, для сортировки изделий
по их размеру и окраске и т.д81. Внешний и
внутренний фотоэффект использовались и
для записи звука.
Применение фотоэлектрических уст­
ройств для развертки изображений позволило
осуществить в 1950-х годах передачу изобра­
жений на расстояние, автоматическое цвето­
деление и цветокоррекцию, а также фото­
электрическое изготовление печатных форм.
Отсюда уже недалеко до электрофотографии,
в которой осуществляется фотоэлектрическое
воспроизведение не отдельных строк разверт­
ки, а сразу всего изображения. Но, прежде
чем пойдет об этом речь, познакомимся с пер­
выми опытами электрического и электромаг­
нитного репродуцирования изображений, с
фотоэффектом и фотопроводимостью еще не
связанными.

Первые опыты
В истории почти каждого изобретения
есть скрытый, не видимый глазу период. За­
долго до того, какизобретение было внедрено
в практику и покорило мир, наблюдались и
изучались отдельные его элементы, которым
в далеком будущем предстояло соединиться в
рамках единой, подчиненной определенной
цели технической идеи.
Говоря об истоках электрографии, нужно
прежде всего вспомнить об опытах известно­
го немецкого физика и не менее известного
писателя, автора прославленных афоризмов
профессора Геттингенского университета Ге­
орга Кристофа Лихтенберга (1742—1799)82,
хотя эти опыты к репродуцированию изобра­
жений никакого отношения не имели. Лих­
тенберг подвергал диэлектрическую, напри­
мер стеклянную пластину 1, воздействию то­
чечного электрода 2. Пластину в процессе
опыта помещали на пластинчатом электроде
559

Установка Г.К. Лихтенберга.
Справа — “фигура Лихтенберга”

3. При искровом разряде, возникавшем при
определенной разности потенциалов между
электродами, на стеклянной пластине возни­
кало скрытое электростатическое изображе­
ние. Лихтенберг проявлял его, присыпая ди­
электрическим красителем. Наблюдения эти
были сделаны и описаны в 1777 г. Такие изо­
бражения в честь первооткрывателя имену­
ются в физике фигурами Лихтенберга.
Впоследствии совершенно аналогичный про­
цесс проявления скрытого электростатиче­
ского изображения был применен в электро­
фотографии.
В 1788 г. английский химик Вилларси
предложил проявлять фигуры Лихтенберга
двухкомпонентой порошковой смесью, вклю­
чавшей красный свинцовый сурик и зеленова­
то-желтую серу. При напыливании этого по­
рошка через отверстия мешка из муслиновой
ткани частицы серы приставали к участкам,
несущим положительный заряд, окрашивая
их в желтый цвет, а частицы сурика — к отри­
цательно заряженным участкам, окрашивая
их в красный цвет83 . Порошки Вилларси ис­
пользовались для проявления фигур Лихтен­
берга в течение многих десятилетий.
В 1842 г. Френсис Рональдс (1788—
1873), суперинтендант Метеорологической
обсерватории в Лондоне, использовал откры­
тие Лихтенберга для регистрации интенсивно­
сти атмосферного электричества. Он подсое­
динил вращающийся с помощью часового ме­
ханизма разрядник своего прибора, названно­
го им “Электрографом”, к громоотводу. Раз­
ряды регистрировались на диске, покрытом
смолой. Фигуры Лихтенберга, возникавшие
на диске и проявленные порошковым красите­
лем, изменялись в зависимости от интенсив­
ности разрядов. Время образования фигур
можно было контролировать по помещенным
по краям диска обозначениям часов84.

В конце 1830—начале 1840-х годов не­
мецкий физик П.Т. Рисс наблюдал некоторое
подобие фигур Лихтенберга на слюдяной пла­
стине, подвергнутой воздействию точечного
искрового разряда. Фигуры появлялись в том
случае, если пластину подносили ко рту и ды­
шали на нее. В 1842 г. аналогичным образом
получали изображения монет и медалей, ко­
торые помещали на стекло, установленное на
заземленном металлическом диске. Монетам
сообщали электрический заряд. Если на стек­
ло подышать, туманное изображение появля­
лось на тех местах, которые контактировали с
поверхностью монеты. Рисс объяснял это
осаждением мельчайших капель воды на за­
ряженных участках. Он пробовал воспроиз­
вести этим способом и шрифтовые знаки,
приводя в контакт со стеклом наэлектризо­
ванный пуансон85. Он пытался также прояв­
лять еле-еле видные изображения, присыпая
их порошковым красителем. Подобные изо­
бражения впоследствии получили наименова­
ние фигур дыхания (breath figures)86.
С появлением фотографии фигуры Лих­
тенберга стали визуализировать фотографи­
ческим путем. В 1851 г. такие фигуры получал
французский физик Александр-Эдмон Бек­
керель, имя которого уже называлось на стра­
ницах нашей книги. Он подвергал дагерро­
типную пластину точечному электрическому
разряду и проявлял скрытое изображение па­
рами ртути87. Англичанин Дж. Браун и фран­
цуз Е.Т. Трувеле помещали фотопластинку на
заземленную металлическую пластину и под­
вергали ее воздействию точечного электриче­
ского разряда. При обычном проявлении пла­
стинки на ней воспроизводились фигуры
Лихтенберга88.
Английский химик, известный своими
изобретениями в области фотографии, Джо­
зеф Уилсон Свен (1828—1914) в 1897 г. за­
метил, что вязкие смолы, будучи подвергнуты
воздействию электрического разряда, тверде­
ют, образовывая на поверхности некоторое
подобие фигур Лихтенберга89. Он также ус­
тановил, что фигуры эти, образовавшиеся на
поверхности твердых смол, могут быть прояв­
лены нагреванием даже по прошествии не­
скольких месяцев. Использовал Свен и про­
явление скрытых электростатических изобра­
жений порошковыми красителями.
К. Бюркер в 1900 г. заменил порошки
Вилларси, издавна использовавшиеся для
проявления фигур Лихтенберга, смесью серы,

560

ликоподия и какого-либо органического пиг­
мента, например кармина, ультрамарина или
киновари90. Много лет спустя ликоподий —
светло-желтый порошок органического про­
исхождения использовался изобретателем
ксерографии Честером Карлсоном.
Опыты с фигурами Лихтенберга, о кото­
рых рассказывалось выше, носили скорее
теоретический, чем практический характер.
Первые же попытки использовать силы элек­
тричества для репродуцирования и воспроиз­
ведения изображений и текста имели в своей
основе не электростатические или фотоэлект­
рические, а электролитические или электро­
магнитные процессы. Еще в 1839 г. в лондон­
ском журнале “Mecanics Magarine” была
опубликована статья “Печатание с помощью
магнитных сил”91. Было описано магнитное
печатающее устройство, предназначенное для
телеграфных аппаратов.
В сборнике аннотаций английских патент­
ных описаний по полиграфии, изданном впер­
вые в 1859 г. и факсимильно воспроизведен­
ном в 1969 г., в систематическом указателе
находим рубрику “Электрическая печать”
(“Electro-printing”), где перечислено 10 па­
тентов92. Первый такой патент за № 9204,
заявленный 21 декабря 1841 г., был выдан То­
масу Райту и Александру Бейну. Назывался
он “Усовершенствования в использовании
электричества для контролирования железно­
дорожного движения и для устройств, обо­
значающих время, подающих сигналы или пе­
чатающих тексты на расстоянии”93. При оз­
накомлении с патентом выяснилось, что речь
в нем идет о приведении в действие с помо­
щью электромагнитов рычагов печатающего
устройства телеграфного аппарата. Изобрете­
ния в области электрического телеграфа опи­
саны и в остальных 9 патентах. К собственно
“электрической печати” они не имеют реши­
тельно никакого отношения.
Этого нельзя сказать о сравнительно мно­
гочисленных способах воспроизведения изо­
бражений электрохимическим или электроли­
тическим путем. Такие изобретения нас, несо­
мненно, должны заинтересовать.

Электрохимические способы регистрации
В 1885 г. немецкий химик Гоппельсредер в
труде “Об изготовлении красителей” описал
процесс запечатывания бумаг, тканей и дру­
гих материалов, сущность которого состояла в

следующем: стопу материала помещали меж­
ду двух электродов в электролит, который
при подключении электродов к источнику то­
ка совокупно с материалом электродов давал
некоторую красочную субстанцию. Одному
из электродов придавали конфигурацию изо­
бражения, которое необходимо репродуциро­
вать94.
Способ Гоппельсредера впоследствии
разрабатывали многие изобретатели. 24 сен­
тября 1889 года Альфред Астфальк из
Кельна подал в патентное ведомство Герма­
нии заявку на изобретение, сущность кото­
рого была изложена следующим образом:
“Способ размножения рисунков и текстов,
состоящий в том, что лист бумаги, обрабо­
танный раствором черного железистого кра­
сителя и сернокислого аммония, приводят в
соприкосновение с другим листом, на кото­
ром предварительно воспроизведены с по­
мощью непроводящей краски подлежащие
репродуцированию изображение или текст.
Оба листа помещают между двух проводя­
щих электричество пластин, подключенных
к гальванической батарее. После этого пер­
вый лист промывают водой”95. Речь таким
образом шла о копировании с использова­
нием электрохимического процесса вручную
воспроизведенных изображений. Изобре­
тение Альфреда Астфалька 22 сентября
1890 г. было защищено немецким патентом
за № 53858, выданным по классу 15 к,
7/05. По 15 классу, как известно, проходят
изобретения в области полиграфической
техники. Сведений о практическом исполь­
зовании изобретения в нашем распоряже­
нии нет.
Следующая попытка примерно в том же
направлении была предпринята в 1899 году
английским изобретателем Уильямом ФризГрином96, имя которого мы уже называли в
связи с его опытами в области фотографиче­
ского набора. Электролитический способ пе­
чати этого новатора стал предметом англий­
ского патента № 27243, выданного с при­
оритетом от 20 ноября 1897 г.97, и немецко­
го патента № 118205, заявленного 18 июня
1898 г.98 В 1899 г. сообщение об этом спосо­
бе было опубликовано в “Ежегоднике по фо­
тографии и репродуцированию”99, который
издавал известный теоретик и историк фото­
графии Йозеф Мариа Эдер. Были и другие
публикации. Для реализации изобретения
была даже создана специальная фирма

561

“Electrical Inkless Printing Syndicate” (“Син­
дикат электрической бескрасочной печати”).
Усовершенствованием способа занимался
профессор Чарльз Р. Дарлинг в Техниче­
ском колледже Финсбери в Лондоне. Сущ­
ность способа состояла в проявлении под
воздействием электрического тока изобра­
жения на специально препарированном бу­
мажном листе.
Для осуществления способа была при­
способлена обычная плоскопечатная машина.
Наборная форма, установленная на талере,
была тщательно изолирована от металличе­
ского корпуса машины. На цилиндре закре­
пляли изогнутую цинковую пластину. Меж­
ду цилиндром и формой создавалась раз­
ность потенциалов с напряжением порядка
150 вольт. Лист специальной бумаги поме­
щали на форму; при проходе последней под
цилиндром ток избирательно, в соответствии
с конфигурацией формы, воздействовал на
бумагу и на ней проявлялось изображение.
Двухсторонняя печать в этом случае была
невозможна100.
В принципе аналогичный электрохимиче­
ский способ воспроизведения изображений
был описан и в немецком патенте № 293207
на “Способ наносить изображения на бумагу,
помещенную между двумя электродами, с по­
мощью электролиза”; патент был выдан Ма­
ксу Бауману с приоритетом от 26 мая
1915 г.101 В отличие от У.Фриз-Грина М. Ба­
уман отказался от плоскопечатной машины.
Воспроизведение изображений он осуществ­
лял не на одном отдельно взятом листе, а сра­
зу на целой стопе, помещенной между элект­
родами, одному из которых была придана кон­
фигурация репродуцируемого оригинала.
Строго говоря, все способы, рассмотрен­
ные нами выше, нельзя отнести к полигра­
фическим, ибо красочный перенос в них от­
сутствует.
Этот перенос есть в способе, который
был предложен Фердинандом Винтером из
Вены и Шунигом из Будапешта в 1915 г. В
этом случае между электродами размещали
не специально препарированную, а обычную
бумагу. Поверх листа накладывали листовой
носитель красочного вещества. При созда­
нии между электродами необходимого по­
тенциала красящий состав переходил на бу­
магу, образуя на ней изображение, конфигу­
рация которого соответствовала конфигура­
ции оригинала102.
562

“ Электрофотографический аппарат”
Е.Е.Горина

От всех этих предложений коренным об­
разом отличался способ электрофотографии,
разработанный русским изобретателем Ефи­
мом Евграфовичем Гориным (1881—1951)103.
Человек этот был фотографом в Симбирске.
В домашнем архиве автора этих строк есть
сделанная Гориным фотография его мастер­
ской. На обороте фотографии сделаны следую­
щие дневниковые записи: “15 августа 1910 го­
да начал прием заказов в новой фотографии;
на сердце немного полегчало. Сентябрь. Гро­
за миновала. Дом заложили, и срочные долги
уплатили. Теперь остается как следует взять­
ся за работу, и дело поправится... Октябрь.
Дела идут хорошо. Острота нужды миновала,
и я снова могу спокойно заниматься своими
изобретениями и сочинениями”.
У Горина было две страсти — сочинитель­
ство и изобретательство. В 1916 г. в Петро­
граде вышел сборник “Звездочка”, имевший
подзаголовок “Сборник рассказов, очерков и
стихотворений Русского Эдисона”. Что же
касается изобретательской деятельности, то
она была разнообразной и весьма активной.
Горин работал в области радиотехники, фото­
телеграфии, телевидения. Одни лишь изоб­
ретения в области полиграфии, сделанные
Е.Е. Гориным в 1916—1927 гг., защищены
5 патентами. Необходимо сказать, что Ефим
Евграфович еще в молодые годы тяжело за­
болел и лишился зрения. Большинство его
изобретений сделано тогда, когда он уже был
слепым.
27 октября 1916 г. Е.Е.Горин подал заяв­
ку на изобретение под названием “Электро­
фотографический аппарат”. Именно в этой
заявке был впервые применен термин элект­
рофотография, получивший широкую из­
вестность и активно использовавшийся лишь
в последние десятилетия.
Значение изобретения Горина состоит в
том, что в нем впервые для репродуцирования
изображений был использован фотополупро­
водниковый слой. В отличие от современных
способов электрофотографии в аппарате Го­
рина слой этот использовался не непосредст­
венно для воспроизведения изображений, но
для промежуточной развертки репродуцируе­
мого оригинала. Полученные указанным спо­
собом импульсы служили для воздействия на
бумагу, пропитанную составом, обладающим

свойством изменять окраску пропорциональ­
но действию электрического тока. Таким об­
разом, в основу и этого способа были положе­
ны электрохимические процессы.
Познакомимся с электрофотографиче­
ским аппаратом Е.Е. Горина, используя для
этой цели чертеж, приложенный к патентно­
му описанию.
По электрочувствительной бумаге 1, помещенной
на металлической пластине 2, которая подключена к
одному из полюсов источника постоянного электриче­
ского тока, скользят металлические щетки 3. Торцы 4
щеток, находящиеся в фокальной плоскости объекти­
ва 5, покрыты слоем селена, сернистой сурьмы или ка­
кого-либо другого фотополупроводника. Рамка со
щетками постепенно перемещается в вертикальном
направлении при помощи зубчатой рейки 6 и шестер­
ни 7, управляемой рукояткой 8. Так как электропро­
водность селена зависит от степени освещенности, то
величина импульсов, поступающих на отдельные уча­
стки электрочувствительного материала 1, в каждый
данный момент меняется. В результате на этих участ­
ках происходят химические изменения соответственно
интенсивности тонов на различных участках репроду­
цируемого оригинала.

Е.Е. Горин (1881—1951)

Нет никаких сведений о практическом
осуществлении описанного в патенте Е.Е. Го­
рина электрофотографического аппарата.
Очевидно, что если бы он и был осуществ­
лен, получить на нем сколько-нибудь прием­
лемое качество воспроизведения вряд ли бы
удалось. Горин исходил из возможностей и
представлений своего времени. Тот факт, что
он шел в ногу со временем, доказывается су­
ществованием других аналогичных предло­
жений.
Отдельные элементы электрофотогра­
фического аппарата симбирского изобрета­
теля встречаются нам и много позднее. Так,
известную по патенту Горина щетку с нане­
сенным на ее торцы слоем полупроводника
мы находим и в авторском свидетельстве
А.Н. Заславского на “Электрофотографи­
ческий способ” с приоритетом от 10 августа
1955 г. и в швейцарском патенте № 326194
Жана Берхтольда на “Фотоэлектрический
репродукционный процесс и устройство для
его осуществления” с приоритетом от 2 ноя­
бря 1954 года.
Электрохимическим в своей основе был и
способ, описанный в английском патенте
№ 188030, выданном немецкому изобретателю
Отто фон Бронку с приоритетом от 23 июля
1921 г.104 В этом способе изображение прое-

Фотоателье Е.Е. Горина в Симбирске

Электрофотографический аппарат Е.Е. Горина

563

Ч.Ф. Карлсон (1906—1968)

цировалось на фотополупроводниковый слой,
нанесенный на бумажный лист, помещенный
на проводящей основе. Бумага пропитана со­
ставом, делающим ее электрочувствительной:
при помещении ее в электрическое поле от­
дельные участки ее, которые подверглись об­
лучению, окрашивались.
Впоследствии аналогичный процесс раз­
рабатывала американская фирма “А.Б. Дик
Компани”, которая довела его до практиче­
ского применения под названием Видеограф.
Еще до Отто фон Бронка аналогичный
процесс был описан в голландском патенте
№ 5142, заявленном в 1920 г. П.С. Хана.
Позднее похожие способы разрабатывали ав­
стриец Фриц Гольдман105, а также немцы
У. Шмишек и Ф. Клютке106.
Электростатическая регистрация

Под электростатической регистрацией
Честер Флойд Карлсон, который в 1965 г.
подробно рассмотрел историю этого феноме­
на, понимал “совокупность процессов, в кото­
рых электростатические поля, силы или заря­
ды являются существенной составляющей ре­
гистрирующих, сенсибилизирующих или ре­
продукционных систем”107.
До начала XX столетия электростатиче­
ская регистрация бытовала почти исключи­
тельно в виде фигур Лихтенберга, интересо­
вавших физиков с теоретической точки зре­
564

ния. С началом нового века предпринимаются
шаги к практическому использованию этого
процесса. Первые опыты в этой области были
связаны с электротелеграфией. 19 мая 1914 г.
И. Китси, работавший для фирмы “Интерне­
шенел Квадраплекс Компани”, получил аме­
риканский патент № 1097131 на “Телегра­
фию”. В патенте был описан способ регистра­
ции электрических сигналов на бумажном по­
лотне, с одной стороны которого находился
электрод, импульсы которого регистрирова­
лись, а с другой — капиллярная трубка с жид­
ким красителем108. Ц.Е. Магнуссон в 1928 г.,
применив электрод в форме рельефного
шрифтового знака, получал на диэлектриче­
ских поверхностях соответствующие изобра­
жения.
В начале XX столетия были предприняты
первые опыты создания скрытых электроста­
тических изображений на диэлектрических
поверхностях под воздействием электромаг­
нитного или ядерного излучения. Этим опы­
там предшествовало открытие в 1895 г. Виль­
гельмом Конрадом Рентгеном (1845—1923)
особого вида лучей, способных проникать че­
рез непрозрачные для видимого света объек­
ты. Лучи такие по имени первооткрывателя
назвали рентгеновскими. В 1896 г. Антуан
Анри Беккерель (1852—1908) открыл ра­
диоактивность солей урана и наблюдал их
воздействие на светочувствительные матери­
алы. В 1900 г. Макс Планк (1858—1947)
сформулировал основы квантовой теории, по­
зволившей познать сущность фотоэффекта.
Эти открытия послужили отправной точкой
для многих исследований в области воздейст­
вия радиации на диэлектрические поверхно­
сти. Для регистрации такого воздействия был
использован применявшийся еще Г. К. Лих­
тенбергом способ визуализации скрытых
электростатических изображений.
В 1905 г. Габричевский опубликовал в од­
ном из немецких физических журналов ста­
тью, в которой описал процесс воздействия
радиоактивного излучения на эбонитовую
пластину, на поверхности которой были поме­
щены различные предметы. На пластине при
этом формировалось скрытое электростати­
ческое изображение, которое Габричевский
проявлял, присыпая пластину смесью порош­
ков серы и свинцового сурика109. Год спустя
П. Рюкер, защищая диссертацию в Росток­
ском университете, сообщил, что аналогич­
ный эффект он наблюдал при облучении по­

ляризованной эбонитовой пластины рентге­
новскими и ультрафиолетовыми лучами110.
Итальянский физик Аугусто Риги облу­
чал кисть руки рентгеновскими лучами и полу­
чал изображение не на фотопленках, а на эбо­
нитовой пластине, помещенной между двумя
электродами, между которыми во время экс­
позиции создавалось высоковольтное элект­
рическое поле. Скрытое электростатическое
изображение, возникавшее на эбоните, про­
являлось окрашенным порошком111.
Венгерский физик, сотрудник Тангсре­
мовских исследовательских лабораторий в
Будапеште Пал Селени (1884—1954) в
1920-1930-х годах формировал скрытые
электростатические изображения на поверх­
ности диэлектрической пластины, подвергая
ее, как Г.К.Лихтенберг, воздействию точеч­
ных электрических разрядов или же воздей­
ствуя на нее электронным лучом112. Потенци­
альный рельеф становился видимым после то­
го, как пластину присыпали диэлектрическим
красителем113. Разработанный им способ Се­
лени именовал “Электрографией”.
Ближе других к современной электрофо­
тографии подошел бельгиец М.Мэланер, ко­
торый в 1932 г. получил в Бельгии патент
№ 389155 на способ, согласно которому изо­
бражение проецировали на предварительно
присыпанную проявляющим порошком про­
водящую пластину, покрытую слоем селена114.

Честер Карлсон
и изобретение ксерографии
Ни один из описанных ранее процессов
электрохимического, магнитного и фотоэлек­
трического воспроизведения изображений не
позволял получать сколько-нибудь качест­
венные репродукции и в силу этого не был до­
веден до практического использования. По­
этому честь изобретения электрофотографии
принадлежит человеку, которому удалось
комплексно решить сложные технические
проблемы и впервые разработать процесс, по­
лучивший широкое распространение. Звали
этого человека Честер Флойд Карлсон. Мы
заимствуем биографические сведения о нем
из биографических и энциклопедических сло­
варей115, а также из написанного исполнитель­
ным вице-президентом фирмы “Xerox Corp”
Джоном X. Дессауером и научным директо­
ром той же фирмы Гарольдом Е. Кларком
введения к вышедшему еще при жизни изо­

бретателя коллективного труда “Ксерография
и смежные процессы”, который был посвя­
щен “Честеру Ф. Карлсону, изобретателю
ксерографии”116. Интересные биографические
сведения помещены также в полубеллетри­
стической книге Джорджа А.В.Боема и Але­
кса Гронера “Наука на службе человечества”,
посвященной истории Бэттеллевского Мемо­
риального института, который, как мы узнаем
в дальнейшем, сыграл решающую роль в про­
мышленном внедрении нового репродукцион­
ного процесса117.
Честер Флойд Карлсон родился 8 февра­
ля 1906 г. в Сиэтле, штат Вашингтон. В исто­
рии случаются немыслимые совпадения. В
том же самом 1906 г. в Рочестере, штат НьюЙорк, была основана фирма “Haloid Со”
(ныне “Xerox Corp”), сыгравшая решающую
роль во внедрении и распространении изобре­
тенной Карлсоном ксерографии.
Честер был единственным сыном парик­
махера, больного туберкулезом и тяжелой
формой артрита и значительную часть своей
жизни прикованного к постели. Будущий
изобретатель был еще ребенком, когда семья
переехала в южный калифорнийский городок
Сан Бернардино в надежде, что тамошний те­
плый морской климат будет способствовать
выздоровлению Карлсона-старшего. Средст­
ва семьи были скудными и Честеру еще в
школьные годы, с одиннадцати лет, приходи­
лось подрабатывать, моя окна и продавая га­
зеты. Работал он, и учась в Риверсайдском
колледже и позднее, в Калифорнийском тех­
нологическом институте, который окончил в
1930 г., став дипломированным физиком. В
институте издавал небольшой “домашний”
журнал для любителей химии, сам печатал его
на ручном типографском станке и именно то­
гда и познакомился с основами полиграфиче­
ской техники.
Первую свою работу будущий изобрета­
тель нашел в Нью-Йорке в фирме “Белл
Телефоун Лэбораториз”. Будучи к тому
времени единственной опорой семьи, ибо его
мать умерла, когда ему было 17 лет, Честер
с болью в сердце принужден был оставить
отца в Калифорнии, обеспечив ему надлежа­
щий уход и взяв на себя все материальные
заботы.
Начав
работать
в
основанной в
1925 г. фирме, носившей имя изобре­
тателя телефона Александера Грейама
Белла (1847—1922), Честер Карлсон

565

лиотеке. О прекрасной осведомленности его с
трудами своих предшественников свидетель­
ствует статья Ч.Ф. Карлсона “История элек­
тростатической регистрации”, помещенная в
упомянутом выше сборнике “Ксерография и
смежные процессы”118. Мы максимально ис­
пользовали приведенные в статье сведения,
работая над этой главой.
Примитивную лабораторию Карлсон уст­
роил в своей квартире на Джексон Хайт в
Лонг Айленде, а когда его жене надоели рас­
пространявшиеся по всему дому дым и едкие
запахи химических реактивов, снял неболь­
шую комнатушку над баром, называвшимся
“Астория”. Помогал Карлсону его друг моло­
дой физик Отто Корней, эмигрировавший в
Америку из Австрии, оккупированной наци­
стской Германией. Первый отпечаток друзья
получили 22 октября 1938 г.119 На нем вос­
произведены две строчки. Первая из них это
дата: “10.-22.-38”. Во второй строчке лишь
одно слово: “Astoria”. Сделан этот отпечаток
был с цинковой пластины размером в 5 X 8 см,
покрытой слоем серы, которая, как установил
изобретатель, вела себя как фотополупровод­
ник. В качестве проявителя использовался
желтый порошок ликоподия, который приме­
няется в литейном деле для присыпки форм.
Средств на лабораторные исследования
не было. Жизнь осложняли и мучительные
боли в спине от полученного по наследству
артрита позвоночника. Вспоминая впоследст­
вии о своем житье-бытье в конце 1930-х го­
дов, Карлсон говорил, что это был самый тя­
желый период его жизни.
В первом патенте Ч.Ф. Карлсона, заяв­
ленном 8 сентября 1938 г. и полученном
19 ноября 1940 года, описан процесс, весьма
далекий от современной электрофотографии.
Но уже этот патент назван “Электронная фо­
тография”120.
В патенте описана установка для воспро­
изведения изображений с использованием
внешнего фотоэффекта.

Первый ксерографический отпечаток,
полученный Ч.Ф. Карлсоном 22 октября 1938 г.

Установка Ч.Ф. Карлсона
для электронного фотографирования
с использованием внешнего фотоэффекта

вскоре специализировался в области патент­
ного дела. Чтобы утвердиться в этой новой
для него области, он решил получить и юри­
дическое образование — в Нью-Йоркской
юридической школе. Штудировал юриспру­
денцию по ночам, а днем работал патентным
поверенным фирмы “П.Р. Мэллори Компа­
ни”. Именно тогда он столкнулся с тем, что
для подачи патентной заявки недостаточно
4—5 копий описания изобретения, которые
можно получить, печатая на пишущей машин­
ке через копирку. Это, собственно говоря, и
было побудительной причиной, заставившей
его заняться изобретательством в области ко­
пировально-множительных процессов. Забе­
гая вперед, скажем, что изобретательская
судьба его сложилась счастливо. Полученные
Карлсоном патенты были приобретены фир­
мами, изобретение внедрено в практику и по­
лучило широкое применение, принося Карл­
сону колоссальные дивиденды. Жизнь он
кончил мультимиллионером.
Работать в области электростатической
фотографии Карлсон начал в 1935 г. Тща­
тельно изучил литературу вопроса, работая
вечерами в Нью-Йоркской Публичной биб­

Фоторепродукционный аппарат 1 проецировал
изображение оригинала 2 на полупрозрачный элект­
род 3, эмитирующий под действием света. В узком
промежутке между электродом 3 и подключенным к
противоположному полюсу источника тока 4 электро­
дом 5 пропущено полотно материала, обладающего
высоким удельным сопротивлением. Полотно это
сматывается с рулона 6. Скрытое электростатическое
изображение, образованное на полотне в процессе
экспонирования, проявляется мелкораздробленным

566

красителем, напиливаемым на полотно устройством 7.
Впоследствии порошковое изображение передается
контактным способом на бумажное полотно, сматыва­
емое с рулона 8.

Установка,
описанная
в
патенте
№ 2221776, вне всякого сомнения осущест­
вляла полиграфический процесс, ибо в ней
наличествовал перенос красочного слоя.
Принцип формирования скрытого изобра­
жения был аналогичен тому, который поло­
жен в основу процесса П. Селени. Процесс
Селени подразумевал однократное получе­
ние изображений. Ч.Ф. Карлсон сделал его
множественным.
Следующий патент американского изо­
бретателя, заявленный 4 апреля 1939 г. и по­
лученный 6 октября 1942 г., уже содержал
все основные элементы современной электро­
фотографии. Он и назывался “Электрофото­
графия”121. Именно здесь и было описано
применение в качестве электрофоточувст­
вительного слоя фотополупроводников. У
Е.Е. Горина, как помнит читатель, селен слу­
жил лишь для развертки репродуцируемого
изображения, которое в окончательном виде
формировалось электрохимическим спосо­
бом. У М. Мэланера процессы экспонирова­
ния и проявления не были разнесены во вре­
мени и пространстве, что отрицательно ска­
зывалось на качестве изображения. Да и во­
обще предложение бельгийского изобретате­
ля было скорее умозрительным, ибо никаких
шагов к его практическому использованию,
насколько нам известно, предпринято не бы­
ло. Лишь Честер Флойд Карлсон, нашедший
оптимальные технические формы осуществ­
ления давно носившейся в воздухе идеи, и
должен быть признан единственным и насто­
ящим изобретателем электрофотографии.
В преамбуле к патентному описанию была
в достаточно популярной форме раскрыта
сущность изобретения, в котором, по словам
Карлсона, предусматривается использование
таких материалов, которые в темноте являют­
ся изоляторами, а при освещении становятся
проводниками. Далее говорилось: “Для со­
хранения электрических зарядов на поверхно­
сти пластины используется слой фотополу­
проводника, в результате чего после экспони­
рования на ней образуется скрытое электро­
статическое изображение (названное так по
аналогии с обычным фотографическим скры­
тым изображением), которое после проявле­
ния становится видимым”.

Затем шло описание электрографического
процесса с отсылками к позициям чертежа,
который мы воспроизводим здесь.
На одном листе было приведено 10 схем, нагляд­
но иллюстрирующих способы осуществления основ­
ных стадий процесса. На фиг.1 изображен простей­
ший способ сенсибилизации (очувствления) электро­
фотографической пластины, представляющей собой
металлическую пластину 22, на которую нанесен слой
21 фотополупроводника. “Подложка может быть из
любого металла, — пояснял Карлсон, — который не
разрушается при взаимодействия с фотополупровод­
ником”.

В патенте приведен список фотополупро­
водников, которые могут быть использованы
в электрофотографическом процессе: сера,
антрацен, антрахинон, сплавленная смесь се­
ры и селена (с преобладанием серы), сплав­
ленная смесь серы с антраценом (в пропор­
циях 1:3), смесь льняного масла и серы.
Ч.Ф. Карлсон в своих практических опытах
на первых порах использовал смесь антрацена
и серы. Применение для этой цели селена,
ставшего классическим фотополупроводнико­
вым покрытием электрофотографических
пластин, было еще впереди. Светочувстви­
тельность серы очень низка; она составляет
всего 0,002 по шкале ASA. Чувствитель­
ность антрацена примерно в четыре раза вы­
ше122.
Вот как характеризовал светочувстви­
тельность указанных фотополупроводников
сам изобретатель в своем патентном описа­
нии: “Из фотополупроводников самую высо­
кую фотоэлектрическую проводимость имеет
антрацен. Затем следуют антрахинон и сера,
светочувствительность которых изменяется в
зависимости от длины волны источника света.
Сера характеризуется максимальной чувстви­
тельностью к излучению с длиной волны око­
ло 4700 ангстрем. Антрацен чувствителен к
зеленому свету. Некоторые материалы харак­
теризуются чувствительностью к ультрафио­
летовым лучам”.
Читая этот раздел патентного описания,
понимаешь, что изобретатель перепробовал
массу химических составов, прежде чем на­
шел те, которые его удовлетворяли. Смесь ан­
трацена и серы, которую в конечном счете ис­
пользовал Ч.Ф. Карлсон, давала вполне удо­
влетворительные на стадии начальных опы­
тов результаты.
Напомним, что сера — это химический
элемент VI группы периодической системы

567

Чертеж, приложенный к патенту Ч.Ф. Карлсона на “Электрофотографию”

Д.И. Менделеева, кристаллическое вещество
желтого цвета, известное человечеству с не­
запамятных времен. Антрацен же — это мно­
гоядерный ароматический углеводород, добы­
ваемый из каменноугольной смолы, исходное
вещество для получения кристаллического ан­
трахинона.
В патенте Карлсона был описан ряд спо­
собов нанесения полупроводниковых слоев на
металлические пластины, цинковые, алюми­
ниевые или латунные, которые предваритель­
но подвергали зернению. Изобретатель про­
сто насыпал кристаллическую серу на пласти­
ну, которая затем нагревалась, пока сера не
расплавится. Карлсон старался, чтобы слой
фотополупроводника при этом получался рав­
номерным, хотя этого удалось добиться лишь
в первом приближении. После затвердевания
слоя, его полировали наждачной бумагой.
Труднее было наносить антраценовые или
антрахиноновые слои, ибо эти материалы при
нагревании легко испарялись. Карлсон поме­
щал антрацен в металлическую тарелку, на­
гревал ее и, держа над тарелкой металличе­
скую пластину, осаждал на ней испаряющееся
вещество.
Возвращаясь к процессу сенсибилизации
пластины, мы видим, что она осуществлялась
самым простейшим способом.
Карлсон, как это показано на фиг. 1, брал носовой
платок 23 из хлопчатобумажной или шелковой ткани
и энергично протирал им поверхность полупроводни­
кового слоя. Делалось это в темноте, чтобы электри­
ческий заряд не уходил в металлическую подложку.
Для электризации слоя, как отмечено в патентном
описании, могут быть также использованы кусочек
меха или мягкая щетка.
Следующая стадия процесса — экспонирова­
ние — пояснено фиг. 2 чертежа патентного описания.
Мы видим здесь электрофоточувствительную пласти­
ну 29, установленную в фоторепродукционном аппа­
рате 24. Подлежащий репродуцированию оригинал
25 экспонируется в свете ламп накаливания 26. “Уча­
стки слоя 21, — поясняет Карлсон, — которые осве­
щаются в процессе экспонирования, приобретают
большую проводимость, в результате чего электриче­
ский заряд, который удерживался на передней сторо­
не слоя, получает возможность перейти на этих участ­
ках со слоя на металлическую подложку. Во время
экспонирования неосвещенные участки (соответству­
ющие черным участкам оригинала) задерживают за­
ряд или существенную часть его в течение всего вре­
мени экспонирования”. Так образуется соответствую­
щее оригиналу скрытое электростатическое изобра­
жение, или, как стали говорить позднее, некоторый
потенциальный рельеф.

Другой — контактный — способ экспонирования
пояснен фиг. 2а. В этом случае экспонирование про­
зрачного оригинала (позитива) 27 на фотополупро­
водниковый слой 21 осуществляется контактным спо­
собом. На фиг. 2b оригинальное изображение, напри­
мер, на фотопленке 30 экспонируется на фотосвето­
чувствительный слой с помощью фотоувеличителя
(или проекционного фонаря) 29.
Комментируя процесс экспонирования, Карлсон
опять-таки в популярной форме разъясняет его сущ­
ность. Он пишет: “Время экспонирования можно ре­
гулировать таким образом, что наиболее освещенные
участки теряют почти весь заряд, а менее освещенные —
часть заряда. Это можно понять, рассматривая каж­
дый бесконечно малый участок слоя 21 как заряжен­
ный конденсатор с пластинами, подсоединенными че­
рез реостат. Каждый элементарный конденсатор со­
единен параллельно с большим числом других подоб­
ных конденсаторов, каждый из которых характеризу­
ется различной величиной сопротивления. Кривая
спада заряда конденсатора через сопротивление в за­
висимости от времени снижается с максимального
уровня и затем выравнивается, асимптотически при­
ближаясь к нулевому заряду. Характер кривых для
различных материалов различен, однако все они при­
ближаются к нулевому заряду. Следовательно, если
экспонирование продолжается слишком долго, то все
участки разрядятся и контрастность изображения бу­
дет очень небольшой. Вследствие этого необходимо
прекратить экспонирование в тот момент, когда уро­
вень спада заряда находится на самом крутом участке
кривой. Время экспозиции в этом случае может
длиться от долей секунды до нескольких минут в за­
висимости от свойств фотополупроводникового мате­
риала и интенсивности источника света.”

Следующие фигуры чертежа, приложен­
ного к патентному описанию Ч.Ф. Карлсона,
поясняют процесс проявления скрытого изо­
бражения.
В простейшем случае, как это показано на фиг. 3,
электрофотографическую пластину присыпают тонко
измельченным порошковым красителем 31, помещен­
ным в контейнере 32, отверстие которого закрыто
сеткой 33. Делают это в темной или в слабо освещен­
ной комнате. В качестве проявляющего порошка в па­
тенте названы различные смолы, окрашенный лико­
подий, тальк, сера, сурик, угольный и бронзово-алю­
миниевый порошки. Присыпанную порошком пласти­
ну обдувают, как это показано на фиг. 4, направлен­
ной струей воздуха с помощью воздуходувного уст­
ройства 34. При этом на пластине образуется соот­
ветствующее репродуцируемому оригиналу порошко­
вое изображение 35. Таким образом скрытое изобра­
жение становится видимым. При желании его можно
перенести на любую воспринимающую поверхность —
бумагу, металлическую фольгу, ткань, накладывая
этот материал 36 на пластину 20 и прижимая его к
пластине плоской колодкой 31, поверхность которой
покрыта эластичным материалом 38, например рези-

569

новой губкой или отрезком фетра. Для лучшего и бо­
лее полного переноса порошкового изображения
Карлсон предлагал покрывать воспринимающую по­
верхность каким-либо клейким составом.
Порошковое изображение необходимо закрепить.
“Наилучшим”, по словам Карлсона, способом закреп­
ления является нагревание электрофотографической
пластины или воспринимающей поверхности, на кото­
рую было перенесено порошковое изображение, с по­
мощью электронагревателя 39 (см. фиг. 6). При этом
порошок расплавляется и плотно пристает к восприни­
мающей поверхности.
Другой способ фиксирования изображения, пояс­
ненный фиг. 7, состоит в обрызгивании листа 36 спе­
циальным закрепляющим лаком с помощью распыли­
теля 40.
В патенте № 2297691 Честера Ф. Карлсона был
описан и другой вариант электрофотографического
процесса, при котором металлическая подложка 22
(см. фиг. 8) электрофотографической пластины под­
ключена к одному из полюсов 43 источника высокого
напряжения. Ко второму полюсу 44 подключен раз­
мещенный параллельно пластине электрод 42 с про­
зрачной основой 41, на которую напылен полупро­
зрачный проводящий слой. При освещении комплекта
лампой 46 заряды проходят через фоточувствитель­
ный слой 21, оставаясь на нем, когда лампу выключа­
ют. Сенсибилизированный таким образом электрофо­
тослой может быть проэкспонирован через объектив
47 фотоаппарата.
Фиг. 9 иллюстрирует процесс переноса порошково­
го изображения на тонкий лист диэлектрика 48. Да­
вящего усилия в этом случае прикладывать не нужно.

В своем патентном описании Честер Ф.
Карлсон сформулировал преимущества пред­
лагаемого им способа по сравнению с обыч­
ными фотографическими процессами: “Во-пер­
вых, электрофотография позволяет сразу же
получать прямую позитивную копию вместо
негатива... Другим преимуществом является
то, что непосредственно с оригинала получа­
ются копии, которые можно сразу читать”.
Ничего не было сказано о сухом характере
способа, в котором в дальнейшем также виде­
ли одно из основных преимуществ, благодаря
чему процесс Карлсона получил наиболее
распространенное в настоящее время назва­
ние — ксерография. Еще ряд преимуществ
был сформулирован в кратком “Заключении”
патентного описания, о чем речь пойдет в
дальнейшем.
Патент Карлсона интересен и тем, что в
нем были описаны практические точки при­
ложения электрофотографического процес­
са, а именно, изготовление с его помощью
форм плоской, высокой и гектографской пе­
чати.

570

При изготовлении форм плоской печати
следовало выбрать проявляющий порошок,
который обладал бы олеофильными свойства­
ми, т.е. хорошо бы воспринимал жиры и от­
талкивал воду. Такими свойствами, как ука­
зывал Ч.Ф. Карлсон, обладают многие смо­
лы, например, копал, сандрак, винзол, кани­
фоль, а также воск или парафин. “Хорошие
результаты, — писал изобретатель, — дает
смесь, состоящая из смолы и небольшого ко­
личества литографского мела с добавкой жир­
ной кислоты или каких-либо жировых ве­
ществ”123. Эта фраза лишний раз доказывает,
что Честер Флойд Карлсон прежде всего был
практиком, обязательно проверявшим свои
теоретические предположения. Лично прово­
димый эксперимент всегда играл большую
роль в его изобретательской деятельности.
Порошковое олеофильное изображение
переносили затем на алюминиевую или цин­
ковую пластины, подобные тем, которые ши­
роко использовались в офсетной печати.
“При смачивании пластины водой, — пояснял
Карлсон, верный своему обыкновению о всем
рассказывать популярно, растолковывая, ка­
залось бы, очевидные для специалиста ве­
щи, — краска пристает к печатающим и не
пристает к пробельным участкам”.
Другой вариант изготовления офсетной
формы, описанный в патенте № 2297691,
состоял в том, что слойфотополупроводника
(Карлсон в этом случае применял антрацен
или антрахинон) наносили непосредственно
на офсетную форму и на нем формировали по­
рошковое изображение. Лишний перенос
красочного слоя, неизбежно ведущий к поте­
ре качества, в этом случае был устранен.
При изготовлении форм высокой печати
поступали аналогичным образом. Порошко­
вое изображение из кислотоустойчивой смо­
лы формировали на цинковой или медной
пластине, после чего оплавляли его нагрева­
нием. После этого, как писал Карлсон, “под­
вергали травлению участки металла, не по­
крытые смолой, в результате чего на пластине
образуется рельефное изображение”.
Изготовляя форму гектографской печати,
порошковое изображение формировали из
кристаллической фиолетовой или другого
цвета краски, а затем переносили его на бу­
мажный лист, покрытый каким-либо коллои­
дом, хорошо впитывающим краску, например
желатином. В патенте Карлсона был описан
ряд технологических вариантов изготовления

Чертеж, приложенный к патенту Ч .Ф. Карлсона на ‘ Электрофотографический аппарат

деленные изображения проявляли разными
красками.
Завершалось патентное описание кратким
“Заключением”, в котором еще раз говори­
лось о преимуществах способа. Карлсон ви­
дел их в “простоте и скорости”. “Требуется
всего несколько секунд, — писал он, — для
получения копий с любого оригинала. Устра­
нены сложные химические способы проявле­
ния”125. Преимущество перед обычной фото­
графией виделось также в возможности по­
вторного использования электрофотографи­
ческих пластин.

гектографских форм электрофотографиче­
ским методом.
Специальный раздел патентного описа­
ния был посвящен воспроизведению с помо­
щью электрофотографии полутоновых изо­
бражений. По мнению Карлсона, растриро­
вание оригинала, применяемое в автотипии, в
этом случае не понадобится. “На полутоно­
вых участках изображения, — писал изобре­
татель, — электростатический заряд разря­
жается лишь частично. Оставшийся заряд
притягивает лишь небольшое количество по­
рошка... В результате порошковый слой по­
лучается неплотным, так как плотность его
зависит от величины заряда на различных
участках поверхности. Поскольку частицы
порошка крайне малы, невооруженный глаз
видит изображение с тонами различных
оттенков, как и в случае полутонового изо­
бражения, воспроизведенного обычным
способом”124. Это утверждение иллюст­
рировалось рисунком на чертеже, при­
ложенном к патентному описанию (см.
фиг. 10).
В патенте было также предусмотрено ре­
продуцирование с помощью электрофотогра­
фии многоцветных изображений, которые для
этой цели нужно было снимать через свето­
фильтры. Полученные таким образом цвето-

Первая электрофотографическая
копировально-множительная машина
Честер Карлсон сконструировал и постро­
ил копировально-множительную машину, ко­
торая стала предметом американского патента
№ 2357809 на “Электрофотографический
аппарат”, заявленного 16 ноября 1940 г. и вы­
данного 12 сентября 1944 г.126 Построена ма­
шина была по ротационному принципу.
На цилиндре 13, установленном на оси 26, была
закреплена металлическая пластина 23 с фотополу­
проводниковым слоем 24. Электризация слоя осуще­
ствлялась валиком 33 с меховым или шерстяным по­
крытием. Через отверстие в верхней крышке аппарата
подавалась пленка 90 с позитивным изображением

511

но-множительной техники, но ни одна из них
его патенты всерьез не принимала. Фирмы,
по словам Честера, “демонстрировали полное
отсутствие интереса и невозможность разгля­
деть коммерческий потенциал изобретения”.
Наконец осенью 1944 г. изобретением
Честера Флойда Карлсона заинтересовался
Мемориальный институт имени Бэттэлла, на­
ходившийся в городе Колумбус, администра­
тивом центре штата Огайо на востоке США.

Внедрение ксерографии

Институт, осуществивший практическую
разработку изобретения Честера Карлсона и
его внедрение в практику, был многопрофиль­
ным исследовательским центром, носившим
имя богатого промышленника Гордона Бэт­
телла (1883—1923)128. Об институте надо
рассказать подробнее, ибо он сыграл решаю­
щую роль в практической разработке и вне­
дрении электрофотографического процесса.
Гордон Бэттелл происходил из семьи едва
ли не первых европейских поселенцев в Аме­
рике. Преуспевающую фирму — металлурги­
ческое предприятие в Колумбусе — основал
его отец Риверденд Гордон Бэттелл в 1905 г.
Умер он в 1918 г., оставив жене и сыну состо­
яние в полтора миллиона долларов; по тем
временам это была крупная сумма.
Гордон младший получил образование в
Шефельдской научной школе Йельского
университета. Как и отец, он специализиро­
вался в области металлургии. В течение всей
своей жизни Гордон мечтал основать научноисследовательский институт. Начало XX сто­
летия в США было ознаменовано созданием
исследовательских подразделений при круп­
нейших промышленных фирмах. Первое та­
кое подразделение возникло около 1900 г. в
недавно организованной фирме “General
Electric Company”, вскоре ставшей одной из
крупнейших американских корпораций.
К 1915 г. в стране насчитывалось уже около
100 исследовательских институтов и лабора­
торий, финансируемых промышленными ком­
паниями. Гордон Бэттелл, однако, хотел соз­
дать не специализированное, а многопро­
фильное научное учреждение. Мечте его, к
сожалению, не дано было осуществиться:
21 сентября 1923 г. в возрасте 40 лет Гордон
умер во время операции аппендицита.
Мечту претворила в жизнь мать Гордона
Анни Нортон Бэттэлл. Она организовала по­

Установка Ч.Ф. Карлсона для одновременного
репродуцирования, проявления и печатания

оригинала. Экспонирование осуществлялось в лучах
лампы 52. Скрытое электростатическое изображение
проявляли напыливанием порошка, подаваемого щет­
кой 58 в камере 55. Лист чистой бумаги подавали в
машину по столу 70. После перетискивания на него
порошкового изображения последнее закреплялось
на листе нагреванием. Остатки порошка счищались с
полупроводникового слоя щеткой 76.

27 августа 1943 г. Честер Карлсон заявил,
а 8 мая 1951 г. получил американский патент
№ 2551582 на “Метод печатания и проявле­
ния изображений”127. Здесь был описан аппа­
рат, в котором объединялись фотографирую­
щее, проявляющее и печатающее устройства.
Щетка 1 электризует фотополупроводниковый
слой, нанесенный на бесконечную металлическую лен­
ту 2. Такой носитель светочувствительного слоя пред­
лагался впервые. Впоследствии, уже в 1970-х годах,
машины с бесконечными печатными формами изгото­
вляла фирма “Xerox Corp”. Объектив 3 фотографиче­
ского устройства экспонировал репродуцируемый
оригинал на фотослой. Образованное в процессе экс­
понирования скрытое изображение проявлялось мель­
чайшими частицами сажи в проявляющем устройст­
ве 4. Бумажный лист подавался по наклонному сто­
лу 5, проходил между лентой, поддерживающим 6 и
печатным 7 цилиндрами и попадал в устройство 8, за­
креплявшее порошковое изображение на оттиске. Бы­
ло предусмотрено несколько конструктивных вариан­
тов этого устройства, применявшихся в зависимости
от вида красителя.

Честер Карлсон предлагал свои изобрете­
ния более чем 20 различным фирмам, рабо­
тавшим в области фотографии и копироваль­

572

печительский совет будущего института, в ко­
торый вошел и друг семьи президент США
Уоррен Г. Гардинг (1865—1923). Анни скон­
чалась 23 марта 1925 г., завещав на создание
института большую часть своего состояния —
2 172 000 долларов. Так возник Мемориаль­
ный Бэттеллевский институт, официально от­
крытый 27 марта 1925 г. Он прославился, в
частности, исследованиями в области атомной
энергии. Именно здесь создавалось топливо
для первых атомных реакторов. Однако имя
институту составило не это, а практическая
разработка основ и внедрение в производство
изобретенной Честером Карлсоном электро­
фотографии. Решающую роль в этом сыграл
молодой инженер Рассел Дейтон, работав­
ший в Бэттеллевском институте с 1934 г. Бу­
дучи по специальности металлургом, он под­
держивал научные связи с фирмой “П.Р. Мэл­
лори энд Компани”, в которой работал патент­
ным поверенным Честер Карлсон. В начале
1944 г., когда Дейтон был в Нью-Йорке,
Карлсон познакомил его со своим изобретени­
ем, сразу же заинтересовавшим инженера Бэт­
теллевского института. Вернувшись в Колум­
бус, он показал патент Карлсона Джону
Кроуту, возглавлявшему Бэттеллевскую иссле­
довательскую корпорацию. Кроут пригласил
Карлсона приехать в Колумбус для перегово­
ров.
Со стороны Бэттеллевского института в
переговорах участвовали Кроут, Дейтон, ве­
дущий физик института Говард Рассел и Ро­
ланд Майкл Шефферт, занимавшийся иссле­
дованиями в области полиграфической техни­
ки. По результатам переговоров Шефферт
5 апреля 1944 г. составил докладную записку,
в которой, в частности, говорилось: “Когда и
если способ обеспечит получение удовлетво­
рительных и способных быть перенесенными
изображений, станет возможным замена им
размножения копий через копирку, мимеогра­
фии, фотокопирования, литографской и фото­
офсетной печати... Способ найдет применение
в изготовлении копий и в подготовке тексто­
вых оригиналов, а также в фотонаборе”129. Вы­
вод же был сделан следующий: “Разработка
этого процесса подобна хорошей, но риско­
ванной азартной игре”. Несмотря на дву­
смысленность этого заявления и на мнение
Джона Кроута о том, что это “огромная тех­
ническая проблема”, соглашение Бэттеллев­
ского института с Честером Карлсоном все
же было подписано. Произошло это в октяб­

ре 1944 г. Карлсон уступил институту право
использования его американских и канадских
патентов. В обмен ему было обещано 40% от
будущих прибылей. Были гарантированы и
некоторые обязательные минимальные вы­
платы: 1% с каждых 10 000 долларов, вло­
женных Бэттеллевским институтом в реали­
зацию проекта. Впоследствии, в 1947 г., ус­
ловия договора были изменены в пользу
Карлсона: ему была обещана уже половина
прибылей.
Лаборатория графических исследований
Бэттеллевского института провела ряд экспе­
риментов, которые в конечном счете и позво­
лили обеспечить практическое внедрение изо­
бретения, о чем речь пойдет впоследствии.
Решающую роль в этих исследованиях сыг­
рал руководитель лаборатории Роланд Шеф­
ферт. В прошлом он был типографом и прево­
сходно знал полиграфическую технику. Он
пришел в Бэттеллевский институт в 1941 г. и
проработал здесь до 1956 г. Сделал много
изобретений в области электрофотографии,
защищенных американскими и зарубежными
патентами. Написал первые научные статьи и
первую в Америке книгу по электрофотогра­
фии, увидевшую свет в 1965 г.
В Бэттеллевском институте новый про­
цесс окрестили ксерографией. Название это
вскоре стало общепринятым. С начала 1947 г.
работы в этой области финансировались фир­
мой “Haloid Со”, предшественницей нынеш­
ней “Xerox Corp”, штаб-квартира которой
находилась в городе Рочестере (штат НьюЙорк).
Первая публичная демонстрация электро­
фотографического способа репродуцирования
состоялась 22 октября 1948 г. в Детройте на
ежегодном заседании Американского оптиче­
ского общества.
Честер Карлсон продолжал совершен­
ствовать ксерографию. В 1952—1958 гг. им
были получены американские патенты
№ 2588699 на “Электрофотографический
способ регистрирования”, № 2588699
на “Электрофотографический аппарат”,
№ 2599542 на “Электрофотографическую
пластину”, № 2624652 на “Графический спо­
соб регистрирования”, № 2690394 на “Элек­
трофотографию”, № 2701764 на “Электро­
фотографический способ и устройство”,
№ 2761416 на “Устройство для проявле­
ния электростатических изображений”,
№ 2776907 на “Способ фиксирования элек573

Коронные разрядники.
А — трехпроводной “скоротрон”; В — “скоротрон”;
С — однопроводной экранированный “коротрон”

тростатических порошковых изображений”,
№ 2815734 на “Устройство для проявления
ксерографических изображнеий”, № 2842456
на “Способ проявления электростатических
изображений”, а также ряд патентов в других
странах130.
Первое сообщение в печати о новом ре­
продукционном процессе было сделано Ни­
кола Лангером в июле 1944 г. на страницах
журнала “Рейдио Ньюз”131. Первая же ста­
тья, содержавшая подробное описание ксеро­
графии, была написана Роландом Шеффер­
том и Чарлзом Оутоном и опубликована
вскоре же после публичной демонстрации
изобретения в “Журнале Американского оп­
тического общества”132. Вскоре сообщения об
электрографии появились и в других странах.
В Германии это было сделано в 1949 г. Аль­
бертом-Фридрихом Гигаксом на страницах
только что начавшего выходить, а в дальней­
шем ставшего широко известным профессио­
нального журнала “Дер Полиграф”133. В
СССР достаточно подробные обзорные ста­
тьи о ксерографии были опубликованы в на­
чале 1955 г. автором этих строк134.
Путь ксерографии по миру был победо­
носным. Честер Флойд Карлсон, как уже го­
ворилось, стал богатым человеком; тяжелые
юношеские годы остались далеко позади. В
1960-х годах он жил в Рочестере и увлекался
спиритизмом. Правда, донимали болезни, ко­
торые в конце концов и свели его в могилу.
Изобретатель ксерографии скончался 19 сен­
тября 1968 г. от сердечного приступа, кото­
рый настиг его в кинотеатре. Но имя его и де­
ла сохранились в памяти человечества.
В Мемориальном институте имени Бэт­
телла работали высококвалифицированные
физики и химики, которые внесли в изобрете­
ние Честера Флойда Карлсона ряд серьезных
технологических изменений, обеспечивших
возможность его внедрения в самые различ­
ные области народного хозяйства. Усовер­

шенствования коснулись самых различных
сторон ксерографического процесса.
Как помнит читатель, Карлсон в качестве
фотополупроводника использовал смесь ант­
рацена и серы. Уильям Эллис Биксби предло­
жил использовать для этой цели аморфный
стекловидный селен135. Чувствительность
этих пластин составляла около 2,0 по шкале
ASA и примерно в 1000 раз превосходила
чувствительность пластин с серным фотопо­
лупроводниковым слоем. Чарлз Д. Оутон
сконструировал установку для вакуумного на­
пыления фотополупроводникового слоя.
Карлсон сенсибилизировал пластины са­
мым примитивным способом, протирая слой
носовым платком или кусочком меха. Уильям
Эллис Биксби в 1950 г. предложил использо­
вать для этой цели коронный разрядник.
Идея и простейшие технические пути ее осу­
ществления были защищены американским
патентом № 2705675, заявленном 12 января
1950 г. и выданном 5 апреля 1955 г.136 Были
сконструированы коронные разрядники с
электродами в виде игл или тонких проволок
диаметром в 0,1 мм. Разряд осуществляли
под напряжением от 4000 до 7000 вольт. Ис­
точником напряжения служил однополупери­
одный выпрямитель без фильтрации137. Про­
вода должны были находиться примерно в
1 см от фотополупроводникового слоя. Такие
устройства получили название “Коротрон”.
Применялись как трехпроводные, так и одно­
проводные коронные разрядники. В начале
1950-х годов был сконструирован разрядник
“Скоротрон”, имевший два ряда проволочек.
К верхним проводам прилагали потенциал в
7000 вольт, а к нижним — экранирующим —
в несколько сотен вольт. Это устройство ав­
томатически отключалось при достижении на
поверхности фотополупроводникового слоя
необходимого потенциала138.
Р.М. Шефферт и К.Д. Оутон разработа­
ли метод замера потенциала фотополупровод­
никовых слоев, что осуществлялось с помо­
щью струнного гальванометра Линдеманна.
В Мемориальном институте имени Бэт­
телла, в 1948 г. переименованном в Бэттел­
левскую исследовательскую корпорацию,
экспериментально проверялись и другие ме­
тоды электризации ксерографических пла­
стин, например радиоактивный. Последний
процесс был предложен Честером Флойдом
Карлсоном и описан в американском патенте
№ 2701764, заявленном 2 мая 1951 г. и вы­

574

данном 8 февраля 1955 г.139 В этом случае ис­
пользовался аппарат “Ионотрон”, в котором
источником радиации служил радиоактивный
полоний. Ввиду потенциальной опасности ме­
тода для операторов он сколько-нибудь ши­
рокого распространения не получил.
Значительными усовершенствованиями
ксерографии стали способ каскадного прояв­
ления и двухкомпонентный трибоэлектриче­
ский проявляющий состав, разработанные в
1947 г. в Бэттеллевском институте Эдвардом
Н. Вайзом; способ защищен американским
патентом № 2618552, заявленным 18 июля
1947 г. и выданным 18 ноября 1952 г.140
Двухкомпонентный проявитель состоит из
крупнозернистого материала-носителя с диа­
метром частиц порядка 0,33—0,5 мм и тонкоизмельченного красителя размером порядка
0,0001—0,02 мм. В процессе трения красите­
ля с носителем за счет трибоэлектрического
эффекта осуществляется электризация мель­
чайших частиц проявляющего порошка. В
процессе проявления скрытого электростати­
ческого изображения частицы красителя при­
стают к несущим электрический заряд участ­
кам фотополупроводникового слоя. Исполь­
зование каскадного метода проявления позво­
лило устранить отложение красителя на неза­
ряженных участках, что в конечном счете
значительно улучшило качество воспроизво­
димого изображения.
В Мемориальном институте имени Бэт­
телля и в других фирмах, которые с течением
времени также заинтересовались ксерографи­
ей, были разработаны и изучены и другие
способы проявления. Вариантом каскадного
способа является проявление с помощью ме­
ховой щетки, разработанное Уоллисом Дарте
Болтоном и В. Гоетцом в начале 1950-х годов
в лабораториях фирмы “International Buzeness
Machines” (IBM)141. Щетина в этом случае
играла роль носителя и обеспечивала трибоэлектризацию частиц проявителя.
Репродукции, изготовленные электрофо­
тографическим способом, первоначально
страдали крупным недостатком, получившим
название краевого эффекта. Суть его состо­
яла в том, что при воспроизведении сравни­
тельно больших черных участков средние их
части не окрашивались, ибо краситель оседал
преимущественно по краям. Недостаток был
устранен способом проявления порошковым
облачком, разработанным в 1951 г. Р.Б. Лэн­
дригеном, Р.Е. Томасом и Д.А. Фаузером в

Схема каскадного проявления
скрытого электростатического изображения

лабораториях “Haloid Со” и ставшим предме­
том американского патента № 2725304, вы­
данного 29 ноября 1955 г. Способ состоял в
вдувании в пространство между электрофото­
графической пластиной и дополнительным
электродом мельчайших частиц проявителя.
Меняя полярность электрода, можно добить­
ся негативного, или обращенного, проявле­
ния. Это сделало возможным однопроцессное
репродуцирование изображений с негативных
фотоматериалов.
В 1950-х годах был разработан и ряд спо­
собов жидкостного проявления скрытых
электростатических изображений, которые,
однако, не получили сколько-нибудь широко­
го применения из-за желания сохранить “су­
хой” характер ксерографии. Разрабатывались
также различные методы электрофорезного и
теплового проявления.
Важным усовершенствованием процесса
переноса порошкового изображения с элект­
рофотографической пластины на воспринима­
ющую поверхность стал способ электростати­
ческого переноса, разработанный в 1948 г. в
Бэттеллевском
институте
Роландом
М. Шеффертом и ставший предметом вели­
кобританского патента № 658699, француз­
ского патента № 985615 и западногерман­
ского патента № 813359142. Лист бумаги или
другого воспринимающего материала в этом
случае накладывали на электрофотографиче­
скую пластину и пропускали комплект под
однопроводным коронным разрядником.

Способ “электрофакс”
В 1953—1954 гг. Гарольдом Г. Грейгом и
Чарлзом Дж. Юнгом в “Американской Ра­
диокорпорации” (RCA) был разработан но­
вый процесс, получивший название элект­
рофакс; он описан в американском патенте

575

рые сенсибилизировали окись цинка органи­
ческими красителями144.
Экспонирование репродуцируемого позитивного
изображения 4 могло осуществляться как контакт­
ным, так и проекционным способом. Проявление
скрытого изображения осуществлялось каскадным
способом, при котором мельчайшие частицы 5 краси­
теля электризовались путем трения о более крупные
частицы носителя 6.

Ч. Юнг и Г. Грейг разработали пять раз­
личных способов проявления145. Перенос изо­
бражения на какую-либо другую поверхность
в способе “электрофакс” не предусматривал­
ся и фотополупроводниковый слой использо­
вался однократно. Это стало возможным
вследствие относительной дешевизны окиси
цинка. Материал этот предварительно мог
быть сенсибилизирован органическими кра­
сителями, что позволяло получать широкую
гамму спектральных характеристик. Закреп­
ление порошкового изображения на листе
осуществлялось нагреванием.
Простейшая установка для осуществления спосо­
ба “электрофакс” представляла собой 2—4-ваттную
лампу дневного света 1, установленную на расстоянии
полуметра от листа 2, покрытого слоем окиси цинка и
помещенного на металлической подложке 3. Очувст­
вление слоя производилось электризатором 4.

Способ “электрофакс” благодаря своей
дешевизне и относительной простоте получил
широкое распространение в 1950—1960-х го­
дах. Оборудование для этого способа изгото­
вляли фирмы “Чарлз Брунинг“, “Америкен
Фотокопи Эквипмент” и др.
Электрорентгенография
Важной областью применения электрофо­
тографии стала электрорентгенография, рабо­
ты в области которой начались в самый пер­
вый период развития нового репродукционно­
го процесса. Роланд Майкл Шефферт, Ро­
берт Чарлз Макмастер и Уильям Эллис
Биксби, проводя экспериментальные иссле­
дования с электрофотослоями в Бэттеллев­
ском институте, открыли в 1950 г., что рент­
геновские лучи способны нейтрализовать
электрические заряды сенсибилизированного
слоя. Эта идея и пути ее практического осу­
ществления стали предметом американского
патента № 2666144, английского патента
№ 721944 и швейцарского патента № 300623,
выданных в 1954—1955 гг.146

Установка для осуществления способа “электрофакс’’

№ 2735784, заявленном 30 июля 1953 г. и
выданном 12 февраля 1956 г.143
В этом способе лист бумаги 1, на который нанесен
фотополупроводниковый слой 2, делался чувствитель­
ным к свету с помощью какого-либо электризатора, со­
общающего слою электрические заряды 3. В качестве
фотополупроводника была впервые использована окись
цинка, диспергированная в смоляном связующем.

Надо сказать, что светочувствительность
окиси цинка была известна и ранее. Ее уста­
новили академик Александр Николаевич Те­
ренин (1896—1967) и Е.К. Пуцейко, кото­
576

Первая публикация в технической печати,
посвященная электрорентгенографии, или,
как ее называли в США, ксерорадиографии,
появилась в 1950 г.147 Было установлено, что
чувствительность ксерографических пластин
превосходит чувствительность рентгеновской
пленки. Это позволило снизить время экспо­
нирования, что имело большое значение в об­
ласти медицинской рентгенографии. Повы­
сить чувствительность позволило применение
мышьяково-трисульфидного подслоя для фо­
тополупроводниковых слоев, предложенное
Р.М. Шеффертом и Дж.Ф. Хансеном148.
Электрорентгенография обеспечивала полу­
чение более контрастных и четких изображе­
ний, чем это позволял обычный метод.
Одним из вариантов электрорентгеногра­
фии стала т.н. ионография, разработанная в
1955—1956 гг. Е.Л. Крискуоло и Д.Т. О’Кон­
нором149. Обычный для электрофотографии
фотополупроводниковый слой в этом процес­
се не участвовал. Скрытое изображение фор­
мировалось на поверхности диэлектрической
пластины с проводящей подложкой. Диэлек­
трический слой предварительно подвергали
электризации. Между рентгенографируемым
объектом и пластиной помещали проволоч­
ный растр, соединенный проводом с зазем­
ленной проводящей подложкой пластины.
Подложка и растр при этом образовывали
некоторое подобие ионизационной камеры.
Способ распространения не получил вследст­
вие низкой чувствительности процесса.

Фирма “Haloid Со”
и первое ксерографическое оборудование

Решающие успехи в создании первого
электрофотографического оборудования при­
надлежат малоизвестной в ту пору фирме
“Haloid Со ”, основанной в 1906 г. в Рочесте­
ре, сравнительно небольшом городе на севе­
ро-востоке США. Ранее она была подразде­
лением известной фотографической компании
“Истмен Кодак”, носившей имя ее основате­
ля Джорджа Истмена, изобретателя ком­
пактных пленочных фотокамер. “Сначала
компания арендовала мрачноватое помещение
над обувной фабрикой К.П. Форда, где рабо­
тало чуть больше десятка служащих, — пишут
исполнительный директор фирмы “Ксерокс”
Дэвид Т. Кернс и консультант той же фирмы
Дэвид А. Недлер в популярно-мемуарной
книге “Пророки во тьме” — Название ее про­

исходило от галоидных солей, входивших в
состав эмульсии, которой покрывали фотобу­
магу”150. Став самостоятельной, “Haloid Со”
специализировалась на изготовлении фото­
графических бумаг, предназначенных преиму­
щественно для репродуцирования. Одним из
основателей фирмы был мэр Рочестера и вла­
делец городского ломбарда Джозеф К. Уил­
сон. В предвоенные годы “Haloid Со” пере­
живала не самые лучшие времена, хотя ее по­
зиции на рынке фотоматериалов были доста­
точно сильны. В 1935 г. “Haloid Со” поглоти­
ла фирму “Ректиграф”, в которой работал хи­
мик, немец по происхождению Джон Дессау­
ер, впоследствии ставший одним из руково­
дителей “Haloid Со” и сыгравший немало­
важную роль в распространении ксерографии.
Именно он, прочитав статью Николаса Лан­
гера об изобретении Честера Карлсона, рас­
сказал о ней вице-президенту фирмы Джозе­
фу Чемберлену Уилсону (?—1971), внуку ос­
нователя фирмы. Это был высокообразован­
ный и неординарный человек, закончивший
Рочестерский университет и школу бизнеса в
Гарварде. Сообщение Дессауера заинтересо­
вало Уилсона, и он попросил своих друзей
Джорджа Камерона и Эрнеста Таубеса, чья
фирма “Микротоникс” сотрудничала с
“Haloid Со”, встретиться с Карлсоном, чтобы
получить более подробную информацию. Те
вернулись в Рочестер восхищенные, заявив,
что идея нового способа тянет не менее чем
на 500 тыс. долларов. В декабре 1945 г. Уил­
сон и Дессауер сами отправились в Колумбус,
чтобы познакомиться с электрофотографией и
провести первичные переговоры с руководст­
вом Бэттеллевского института. В результате
фирма “Haloid Со” получила лицензию на ис­
пользование изобретения Карлсона в преде­
лах Соединенных Штатов. Бэттеллевскому
же институту было обещано ежегодное фи­
нансирование исследовательских работ в раз­
мере 25 000 долларов, а также 8% от буду­
щих прибылей. Соглашение было заключено в
декабре 1946 г., а финансирование началось с
1 января 1947 г. Для “Haloid Со” это было
достаточно рискованное предприятие. Ее фи­
нансовое положение было в ту пору достаточ­
но скромным: общая прибыль составила в
1946 г. всего 101 тыс. долларов151. Четвертую
часть этой суммы отныне предстояло отда­
вать Бэттеллевскому институту.
“Если бы мне пришлось пойти на такого
рода риск еще раз, — вспоминал впоследст­
577

вии Уилсон, — я бы сначала отправился к пси­
хоаналитику. Только молодым и наивным хва­
тает смелости принимать верные решения”152.
Но игра, как выяснилось уже в ближай­
шие годы, стоила свеч. Работы в области ксе­
рографии превратили фирму “Haloid Со”,
уже под названием “Xerox Corp” — в одну из
крупнейших международных промышленных
корпораций. К середине 1960-х годов она
имела до 160 дочерних организаций и около
600 торговых центров почти во всех странах
мира153.
Вице-президент фирмы Джозеф Уилсон
впоследствии рассказывал: “Я часто удивлял­
ся, почему Бэттеллевский институт избрал
нас своим партнером. Наши финансовые воз­
можности были весьма ограниченными; то же
можно было сказать о перспективах марке­
тинга или научной разработки проблемы. Я
полагаю, что их привлекло то обстоятельство,
что мы вынуждены были довести дело до
конца; в противном случае нас ожидал пол­
ный крах. И они опасались, что более круп­
ные фирмы отнесутся к делу, как к некоему
побочному занятию”154.
В те же годы было решено, что название
электрофотография, которое Честер Карл­
сон дал своему изобретению, не вполне удов­
летворяет требованиям коммерческого харак­
тера. К поискам нового термина были под­
ключены лингвисты Университета штата
Огайо. Из предложенных ими нескольких ва­
риантов Роберт Стит, отвечавший за общест­
венные связи Бэттеллевского института, из­
брал термин ксерография, который вскоре же
получил широкое распространение.

Первое серийно изготовляемое оборудо­
вание для ксерографии было выпущено фир­
мой “Haloid Со” на рынок в 1949 г. под на­
именованием “Ксерокс копиер”. Это была со­
вокупность трех установок, первая из кото­
рых осуществляла электризацию пластин,
контактное экспонирование и проявление
скрытого электростатического изображения,
вторая — фиксирование порошкового изобра­
жения, третья же была предназначена для
экспонирования репродуцируемых изображе­
ний в отраженном свете. Конструктивно ус­
тановки эти были очень простыми. Многие
процессы в них осуществлялись вручную.
Производственный процесс на “Ксерокс
копиер” осуществлялся следующим образом.
Пластину с фотополупроводниковым слоем
помещали в кассету, вводили последнюю в ус­
тановку для контактного экспонирования, вы­
двигали шторку и осуществляли электриза­
цию слоя. Затем в камеру вводили репродуци­
руемый оригинал в виде прозрачного позитив­
ного изображения и экспонировали его. Далее
осуществлялись процессы каскадного прояв­
ления и переноса порошкового изображения.
Аист бумаги с порошковым изображением по­
мещали в фиксирующую установку и закреп­
ляли оттиск нагреванием. Процесс получения
одной копии занимал около 2 минут. Установ­
ки использовались и для изготовления офсет­
ных форм на бумажных подложках.
Наибольший интерес в комплекте “Ксе­
рокс копиер” представляла установка для ко­
пирования в отраженном свете. Это было
весьма перспективное направление, которое
в дальнейшем стало, пожалуй, наиболее ши­
роко распространенной областью практиче­
ского использования ксерографии. Много­
численные “Ксероксы”, которые в настоя­
щее время стоят в офисах почти всех учреж­
дений и организаций, предназначены именно
для контактного копирования всевозможной
документации.
В основе установки для контактного копи­
рования комплекта “Ксерокс копиер” лежит
изобретательское предложение Клайда
Р. Мейо и Эдварда Р. Сабела, ставшее пред­
метом американского патента № 2781704,
заявленного 14 апреля 1951 г. и выданного
19 февраля 1957 г.155
Установка представляет собой камеру 11, установ­
ленную на невысоких ножках 12. Внутри камеры 11
встроена вторая камера 38, ограниченная вертикаль­
ной 39 и горизонтальной 40 стенками. В горизонталь­

Комплект "Ксерокс копиер”

578

ную стенку вмонтирован объектив 41 с контргай­
кой 42, препятствующей его смещению. В фокальной
плоскости объектива находится прозрачная панель 31,
закрепленная в раме 33 над отверстием 32. Отверстие
сверху прикрыто крышкой 13, снабженной ручкой 19.
В нижней части передней стенки камеры имеется от­
верстие, через которое в нее по направляющим 45
вводится кассета 46 с электрофотографической пла­
стиной 47.
В патенте № 2781704 было описано два вариан­
та установки. В первом из них, которое и изображено
на воспроизведенном здесь чертеже из патентного
описания, устройства для электризации фотополупро­
водникового слоя не было. Предполагалось, что поме­
щенная в кассете ксерографическая пластина сенсиби­
лизирована заранее. Во втором варианте непосредст­
венно над направляющими 45, по которым на этот раз
вдвигалась сама пластина без кассеты, был установ­
лен коронный разрядник, который можно было сме­
щать вдоль поверхности фотополупроводникового
слоя.
Репродуцируемый оригинал вводили через отвер­
стие в верхней стенке камеры, размещая его на про­
зрачной панели 31. Экспонирование осуществлялось в
отраженном свете ламп 34. Камера была снабжена
экспонометром для определения продолжительности
экспозиции. Во втором усложненном варианте уста­
новки имелось и проявляющее устройство.

Установка “Ксерокс копиер” осуществля­
ла репродуцирование прозрачных и непро­
зрачных оригиналов в масштабе 1:1. Для ре­
продуцирования с изменением масштаба фир­
ма “Haloid Со” выпустила в 1951—1952 гг.
установку “Ксерокс лит-майстер”, в состав
которой входила небольшая репродукционная
камера и усложненный вариант камеры для
электризации фотополупроводникового слоя,
экспонирования в масштабе 1:1 и проявления
скрытого изображения156. Последняя камера,
выпущенная на рынок под названием “Ксе­
рокс, модель № 3”, была снабжена и допол­
нительным электродом, устраняющим крае­
вой эффект.
Дальнейшим усовершенствованием уста­
новки “Ксерокс лит-майстер” стала установка
“Ксерокс 1385”, специально предназначен­
ная для электрофотографического изготовле­
ния офсетных печатных форм. Выпускалась
она дочерней английской фирмой “Renk
Xerox Ltd”, организованной в 1956 г. на ба­
зе сравнительно небольшой кинофирмы
Дж. Артура Рэнка в Лондоне. Установка со­
стояла из трех аппаратов, компактно смонти­
рованных на одном рабочем пульте с габари­
тами 220X140X170 см. В ее состав входила
репродукционная камера, способная умень-

Установка для контактного копирования
“Ксерокс копиер”.
Чертеж, приложенный к патентному описанию

шать или увеличивать оригинал на 50%. Ма­
ксимальный размер репродуцируемого ориги­
нала составлял 43X56 см, размеры ксерогра­
фической пластины — 21,25X32,5 см. Ре­
продуцирование осуществлялось в отражен­
ном свете четырех ламп накаливания по
500 ватт каждая.
Установка включала также аппарат для
электризации фотополупроводникового слоя
и для переноса порошкового изображения на
бумажную основу офсетной формы и аппарат
для теплового фиксирования порошкового
изображения.
Первые, хотя и очень простые ксерогра­
фические установки имели большой успех на
рынке копировально-множительного обору­
дования и принесли фирме “Haloid Со” неви­
данное ранее ею коммерческое благополучие.
В 1955 г. объем продаж фирмы составил
21 млн долларов, увеличившись по сравнению
с 1947 г. в три раза157.
В том же 1955 г. фирма заключила новый
контракт с Бэттеллевским институтом, свиде­
тельствующий о том, что “Haloid Со” оконча­
тельно поверила в будущий небывалый ком­
мерческий успех ксерографии. По условиям
контракта Бэттеллевскому институту переда­
вались 50 000 акций компании за лицензии
на все патенты Честера Карлсона. Помимо
этого было оговорено, что за каждый новый
патент, относящийся к ксерографии, институт
будет получать по 5000 акций. К концу жиз­
ни Карлсона стоимость находившихся в его
владении акций “Xerox Corp” составляла
10 млн долларов.
Фирма “Renk Xeroc Ltd” в первые годы
своего существования изготовляла также
компактную установку для изготовления оф579

ского патента № 2357809, заявленного
16 ноября 1940 г.
Характерной особенностью таких машин
был тот факт, что оригинал, подлежащий ре­
продуцированию, воспроизводился не на пло­
ской светочувствительной поверхности, кото­
рую для каждого снимка нужно было заново
вводить в установку, а на цилиндре, покры­
том фотополупроводниковым слоем. Исполь­
зование ротационного принципа печати поз­
волило существенно повысить производи­
тельность процесса и удешевить себестои­
мость копий.
В послевоенные годы идею электрофото­
графической печатной машины, построенной
по ротационному принципу и печатающей на
бумажном полотне, сматываемом с рулона,
разрабатывал Роланд Майкл Шефферт.
Принципиальная схема этой машины защи­
щена многими патентами, в том числе и за­
падногерманским № 919891, выданным
30 сентября 1954 г.158

Ротационная электрофотографическая машина
Р.М. Шефферта

сетных печатных форм на бумажных подлож­
ках, имевшую габариты 50,1X33,4X71 см.
Она включала устройства для электризации
электрофотослоев, проявления скрытого изо­
бражения и переноса порошкового изображе­
ния на окончательный носитель. Установка
включала контейнер для 6 ксерографических
пластин и была снабжена ящиком для хране­
ния чистых бумажных подложек для офсет­
ных печатных форм. С каждой проэкспони­
рованной и проявленной пластины можно бы­
ло изготовить до шести бумажных офсетных
форм. По особому заказу в установку встраи­
вался лоток для проявляющего порошка. Фи­
ксирование порошкового изображения осу­
ществлялось на отдельных аппаратах. Фирма
выпускала тепловые и паровые фиксаторы.
Значительным шагом вперед в развитии
электрофотографического оборудования ста­
ло создание скоростных копировально-мно­
жительных машин, работающих по ротацион­
ному принципу.

Печатная форма закреплена на заземленном ци­
линдре 1, закрепленном на валу 2, который подвижно
установлен в стойках 3 станины 4. Вращение цилинд­
ру сообщается электродвигателем 5 через редуктор 6
с помощью ременной передачи 7 и шкива 8. Форма 9,
установленная на цилиндре, не была электрофотогра­
фической.

Скоростные
копировально - множительные машины

Самую первую экспериментальную копи­
ровально-множительную электрофотографи­
ческую машину построил еще Честер Флойд
Карлсон, о чем рассказывалось выше. Конст­
рукция машины стала предметом американ­
580

Дело в том, что в патенте Р. Шефферта
описана не только конструкция печатной ма­
шины, но и способ изготовления печатной
формы. Предполагалось, что она будет ме­
таллической, а на ее поверхности тем или
иным способом будет воспроизведено изоли­
рующим составом репродуцируемое изобра­
жение. Но Шефферт предусмотрел, что изо­
бражение это может быть получено и элект­
рофотографическим путем.
Машина Шефферта, насколько нам из­
вестно, дальше экспериментального образца
не пошла. Решающий вклад в создание рота­
ционных электрофотографических машин был
сделан фирмой “Haloid Со”, которая в 1958 г.
изменила свое название на “Haloid Xerox
Inc”, а в 1961 г. — на “Xerox Corp. “. Тем са­
мым было подчеркнуто, что отныне основной
продукцией фирмы становится ксерографиче­
ское оборудование.
Первые ротационные электрофотогра­
фические машины фирмы были предназна­
чены для специальных целей, например
для воспроизведения изображений с фото­
пленки.

Разработкой копировально-множитель­
ной машины для печатания с микрофильмов
фирма “Haloid Со” начала заниматься в
1953 г. по заказу военно-морского флота и во­
енно-воздушных сил США. В дальнейшем
на базе этой машины было создано несколько
моделей, предназначенных уже для широкого
коммерческого использования. Первой среди
них была скоростная электрофотографиче­
ская машина “Копифло 11”, выпущенная на
рынок в 1954 г. Машина репродуцировала
изображения с 16- или 35-миллиметровой
пленки на бумажном полотне, сматываемом с
рулона и перемещаемой со скоростью 20 фу­
тов в минуту (6,1 м/мин). Увеличение изо­
бражения было возможно от 7-кратного до
24-кратного. Модификация машины “Ко­
пифло 11” была снабжена устройством для
копирования в отраженном свете непрозрач­
ных изображений. Оригиналы, подлежащие
репродуцированию, перемещались с помо­
щью бесконечного транспортера, движение
которого было синхронизировано с вращени­
ем барабана, несущего фотополупроводнико­
вый слой. Проецирование осуществлялось
системой линз и зеркал. Могли репродуциро­
ваться оригиналы шириной до 24 дюймов
(61 см).
Принцип действия “Копифло 11” пояснен
воспроизводимой здесь схемой.

Машина “Копифло 11"

Изображение с микрофильма проецировалось
проектором 1 на селеновую поверхность барабана 3,
предварительно сенсибилизированную разрядни­
ком 4. Вращение барабана и перемещение микрофото­
пленки были синхронизированы таким образом, что в
процессе проецирования как бы осуществлялась по­
строчная развертка изображения. Скрытое электро­
статическое изображение, сформированное на фотополупроводниковом слое, проявлялось мелкораздроб­
ленным красителем, который подавался на поверх­
ность барабана устройством 2. Перенос порошкового
изображения на бумажное полотно, сматываемое с ру­
лона 6, осуществлялся в электрическом поле, создава­
емом устройством 5. Порошковое изображение закре­
плялось нагреванием в устройстве 8. Было предусмо­
трено также устройство 9 для проецирования на элек­
трофотослой непрозрачного оригинала.

Принципиальная схема машины “Копифло 11”

предназначена для репродуцирования с мик­
рокопий, вводимых в машину как в виде мик­
ропленки, так и в виде отдельных кадров ее на
перфокартах, и воспроизведения в крупных
форматах чертежей, увеличиваемых в 15—
20 раз. Изображения воспроизводились на
бумажном полотне шириной до 60 см. Длина
бумажного полотна, смотанного в роль, со­
ставляла 2000 футов (610 м). Была предусмо-

Машина “Копифло 11” успешно эксплуа­
тировалась фирмами, работавшими на воен­
ное ведомство США. Одна из таких фирм
сообщала, что этот аппарат позволил ей сэко­
номить 85 тыс. долларов159 .
Машина “Копифло 24С”, выпущенная на
рынок вскоре после “Копифло 11”, была

581

Машина “Копифло 24С”

Машина “Копифло 1824”
для репродуцирования с увеличением смикрофильмов

трена возможность получения от 1 до 500 ко­
пий с каждого кадра микрофильма. Произво­
дительность машины составляла 6 м/мин. На
выходе машины имелось устройство для по­
перечной разрезки бумажного полотна.
В 1960 г. на рынок была выпущена ма­
шина “Копифло 1824”, предназначенная
для копирования с негативных или позитив­
ных микрофильмов сравнительно небольши­
ми тиражами. Машина эта не рулонная, а

листовая; подача листов осуществлялась
вручную. Размеры листов от 21,6X21,6 до
45,7X61,0 см. Для воспроизведения перво­
го оттиска необходимо 30 сек, а последую­
щих — по 15 сек.
Первой ксерографической копировальномножительной машиной, предназначенной
специально для офисов, стала “Ксерокс 914”,
выпущенная на рынок в 1959 г. Публичная
демонстрация нового аппарата состоялась
16 сентября 1959 г.160 Число в названии ма­
шины означало, что она предназначена вос­
производить изображения на листах разме­
ром в 9X14 дюймов (22,8X36,6 см ). Ее от­
личительной чертой были сравнительно не­
большие размеры — величиной с письменный
стол. Копирование осуществлялось в отра­
женном свете. Копировать можно было как
отдельные листы, так и страницы из книг.
Машина печатала на листах размером от
200X140 до 250X390 мм. Максимальный
размер копии составлял 230X355 мм. Репро­
дуцирование осуществлялось в масштабе 1:1;
ни увеличивать, ни уменьшать копию по срав­
нению с оригиналом было нельзя. Произво­
дительность машины “Ксерокс 914”, ставшей
в 1960 -х годах едва ли не наиболее распро­
страненным копировально-множительным
устройством, — до 6 оттисков в минуту.
«Машина “Ксерокс 914” имела наивыс­
ший успех среди всех промышленных изде­
лий, когда-либо изготовлявшихся в Амери­
ке», — писал в 1959 г. известный журнал
“Fortune” (“Удача”)161. Новые авторы Дэ­
вид Т. Кернс и Дэвид А. Недлер, оценивая
“Ксерокс 914” уже с точки зрения истори­
ческой перспективы через несколько десят­
ков лет, писали: “Появление 914-й модели
наделало шуму. Впечатление было такое,
словно какой-то автомобильный завод вы­
пустил вдруг машину с ракетным двигате­
лем”162. Успех превзошел все ожидания.
К 1962 г. ежегодный доход фирмы “Xerox
Corp” достиг 100 млн долларов. В 1965 г.
стоимость реализации машины “Ксерокс
914” равнялась примерно 62% от всех дохо­
дов фирмы, что составляло 250 млн долла­
ров163.
В основе конструкции машины лежит
комплекс изобретательских предложений со­
трудников фирмы “Haloid Со” К.Р. Мейо,
Д.В. Шепардсона и др. Об устройстве ма­
шины дает представление принципиальная
схема.

582

Документ или книга 2, подлежащие репродуци­
рованию, помещали на стеклянную пластину 3 и при­
жимали сверху крышкой 1. Оптическая система,
включающая зеркала 16 и объектив 4 проецировала
изображение на барабан 12 с селеновым покрытием.
Фотополупроводник предварительно электризовался
разрядником 8. Скрытое электростатитческое изо­
бражение, сформированное на слое в процессе экспо­
нирования, проявлялось устройством 15. Аисты чис­
той бумаги подавались с лотка 11 бумагопроводящей
системой 10 к селеновому барабану. Перенос порош­
кового изображения осуществлялся электростатиче­
ским способом при помощи устройства 13. Изображе­
ние закреплялось устройством 11, после чего готовые
оттиски выводились на стол 7. На верхней крышке
машины был размещен пульт управления 5—6.

Не все в машине “Ксерокс 914” было на
первых порах удачным. Машина имела
склонность к самовозгоранию оттисков.
Первоначально ее даже поставляли покупа­
телям в комплекте с огнетушителем. Стоила
машина дорого; ее продажная стоимость в
1966 г. равнялась 27 000 долларов. Поэто­
му потребители предпочитали не покупать
машину, а брать ее в аренду по цене в 25 дол­
ларов в месяц164. Но все недостатки посте­
пенно удалось ликвидировать в процессе
упорного конструктивного и технологическо­
го совершенствования.
В 1963 г. “Xerox Corp” выпустила на ры­
нок портативный настольный копировальномножительный аппарат “Ксерокс 813”, также
построенный по ротационному принципу. По
своим габаритам эта машина была в семь раз
меньше “Ксерокс 914”. Машина была предна­
значена для репродуцирования лишь листовых
документов на листах размером 215X330 мм.
Оригинал захватывался клапанами барабана,
размеры которого были равны размерам селе­
нового цилиндра. Число копий, которые при
этом можно было получить, не ограничива­
лось; оно соответствовало заданному заранее
числу оборотов цилиндров. Производитель­
ность машины составляла до 1,5 дюймов
(3,8 см) в секунду. Модернизированный вари­
ант этой машины выпускался под фирменным
названием “Ксерокс 330”. Машины эти были
предназначены для небольших офисов и нашли
широкое применение.
Вместе с тем “Xerox Corp” продолжала ра­
ботать над высокоскоростным оборудованием,
предназначенным для многотиражного репро­
дуцирования. Одной из таких машин стал ап­
парат “Ксерокс 2400”, выпущенный на рынок
в 1965 г. Число в названии обозначало произ-

Машина “Ксерокс 914"

Схема машины “Ксерокс 914"

водительность, которая была доведена до
2400 оттисков в час или 40 в минуту. Это бы­
ла дорогая машина, аренда которой обходи­
лась потребителю в 350 долларов в месяц.
Вложения фирмы в исследовательские и про­
ектно-конструкторские разработки в области
ксерографии к этому времени достигли 1 млн
583

Машина “Ксерокс 813"

Машина “Копитрон 2000"

Машина “Эпеко”

долларов в год. К 1969 г. ежегодный доход
фирмы достиг 1,48 млрд долларов, увеличив­
шись с 1947 г. примерно в 200 раз. Начиная с
1955 г. Бэттеллевский институт и лично Чес­
тер Карлсон получили от фирмы 500 млн дол­
ларов. Это была плата за лицензии на исполь­
зование патентов по ксерографии, которых ин­
ститут в 1947—1970 гг. получил 164.
Скоростные электрофотографические ма­
шины фирмы “Xerox Corp” революционизиро­
вали копировально-множительную технику.
Если в середине 1950-х годов в США изгота­
вливали ежегодно до 20 млн копий различных
документов, то к 1964 г. этот показатель воз­
рос до 9,5 млрд, а к 1966 г. — до 14 млрд165.
Фирма “Xerox Corp” специализировалась
на машинах с переносом красочного изобра­
жения. Между тем в 1960-х годах ряд амери­

канских фирм освоил производство копиро­
вально-множительных машин т.н. прямого
копирования. Они воспроизводили изобра­
жения на бумагах типа “электрофакс”. Одной
из первых таких машин был “Копи­
трон 1000”, серийно выпускавшийся фирмой
“Чарлз Брунинг Компани”, в скором времени
вошедшей в состав крупной международной
корпорации “Адрессограф-Мальтиграф”.
Машина репродуцировала оригиналы с мик­
рофотопленки с увеличением в 15 раз. Разме­
ры копий — 46X61 см.
Машина “Копитрон 2000” предназнача­
лась для копирования листовых оригиналов с
максимальным форматом 280X430 мм. Ее
производительность составляла до 15 отт/м.
На машине можно было изготовлять и офсет­
ные формы на бумажных подложках.

584

Первой малоформатной копировальномножительной машиной, работавшей по ме­
тоду электрофакс и предназначенной для
офисов, был аппарат “Эпеко Электростат”
фирмы “Америкен Фотокопи Эквипмент”,
выпущенный на рынок в 1961 г. Оригинал и
лист с цинкооксидным покрытием в этой ма­
шине подавались вручную. В модификации
аппарата, выпускавшейся под фирменным на­
званием “Дайал-Э-Копи”, была осуществле­
на рулонная подача бумаги с фотополупро­
водниковым покрытием.
Примерно в это же время фирма
“Смит—Корона—Марчант Корпорейшен”
изготовляла портативные настольные аппара­
ты “Модель 33”, в которых впервые был при­
менен жидкий проявитель.
В заключение скажем, что в 1960 -х годах
Бэттеллевский институт и фирма “Xerox Corp”
занимались не только конкретными конструк­
тивными и технологическими разработками,
но и весьма продуктивными теоретическими
исследованиями. Их результаты изложены в
двух капитальных трудах, выпущенных в свет
издательством “Фокал Пресс” в 1965 г. Это
монография Роланда Шефферта “Электро­
фотография”, снабженная тщательно состав­
ленным научным аппаратом и, в частности,
списком патентов, выданных в этой облас­
ти166. Книга эта в 1968 г. была переведена на
русский язык и выпущена в свет, но, к сожа­
лению, без научного аппарата167.
И эта книга “Ксерография и смежные
процессы”, изданная под редакцией вицепрезидента фирмы “Xerox Corp” Джона
X. Дессауера и научного директора той же
фирмы Гарольда Е. Кларка168. Открывался
этот труд главой “История электростатиче­
ской регистрации”, написанной изобретате­
лем ксерографии Честером Карлсоном. В ос­
вещении других глав принимали участие веду­
щие сотрудники Бэттелловского института и
фирмы “Xerox Corp” Дж.Т. Бикмоур,
Р.М. Гандлах, К.Р. Мейо, Л.В. Волкап и др.
Впрочем, самые первые книги по электро­
фотографии и другим электростатическим и
магнитным способам репродуцирования и пе­
чати были изданы не в США, а в СССР.

И.И. Жилевич

тался применить Ефим Евграфович Горин.
Опыты эти в практику внедрены не были и
вскоре позабылись.
О работах Честера Карлсона в нашей
стране узнали вскоре же после появления
первых публикаций о них. И решили экспери­
ментально проверить. В 1949 г. такая тема
была включена в план московского Научноисследовательского кино-фото-института
(НИКФИ). Вели ее Б. Барщевский и
В. Лавренчик. Работы, продолжавшиеся три
года, к сожалению, закончились совершенно
неверным выводом о невозможности получе­
ния электрофотографическим путем более или
менее качественных изображений169.
В 1955 г. были опубликованы большие об­
зорные статьи автора этих строк, в которых
достаточно подробно рассказывалось о зару­
бежных работах в области электрографии170.
Статьи эти, а также наша книга “Новые спо­
собы печати” (М., 1956) послужили исход­
ным толчком для возобновления соответству­
ющих исследований в СССР.
Особенно большую роль в становлении
электрографических исследований сыграл изо­
бретатель Иван Иосифович Жилевич (1911—
1980). Будучи преподавателем начертатель­
ной геометрии в одном из вильнюсских инсти­
тутов, он заинтересовался электрофотографией

Начало электрографии в СССР

Читатель помнит, что первые опыты ис­
пользования фотополупроводников для вос­
произведения изображений еще в 1916 г. пы-

585

Электрофотографический репродукционный аппарат
ЭРА-1. Внешний вид

Электрофотографический репродукционный аппарат
ЭРА-1. Принципиальная схема

и, отталкиваясь от первых публикаций о ней в
отечественной печати, самостоятельно освоил
технологию процесса. С 1955 г. он вел соответ­
ствующую тему в Научно-исследовательском
институте полиграфического машиностроения
в Москве. А затем, его усилиями, был органи­
зован филиал названного института в Вильню­
се, который в июле 1957 г. был преобразован в
самостоятельный Научно - исследовательский
институт электрографии — первое в мире спе­
циализированное исследовательское учрежде­
ние в интересующей нас области.
В Москве же в НИИПолиграфмаше ра­
боты в области электрофотографии продолжал
вести Владимир Михайлович Фридкин. В

1955—1956 гг. под его руководством был раз­
работан принципиально новый электрофото­
графический метод формирования изображе­
ния на фотополупроводнике, способном полу­
чать фотоэлектретное состояние171. Фотоэлектреты — это диэлектрики, которые в про­
цессе фотопроводимости приобретают устой­
чивую электрическую поляризацию. Фото­
электретное состояние возникает при одновре­
менном воздействии на некоторый диэлектрик
одновременно постоянного электрического по­
ля и света. Процесс этот был защищен автор­
ским свидетельством № 103649, заявленным
15 марта 1955 г.172 В дальнейшем Научно-ис­
следовательский институт полиграфического
машиностроения совместно с Институтом кри­
сталлографии Академии наук СССР разрабо­
тали специальный электрофотоаппарат, рабо­
тающий на фотоэлектретах и в 1961 г. показа­
ли его на Выставке достижений народного хо­
зяйства. В широкую практику это изобрете­
ние, однако, внедрено не было.
То же можно сказать об изобретении ав­
тора этих строк, защищенном авторским
свидетельством № 121341 на “Способ полу­
чения электрофотографических изображе­
ний” с приоритетом от 14 февраля 1958 г. В
отличие от ранее известных способов здесь в
качестве фотополупроводника был применен
материал, обладающий свойствами терми­
стора. Проецирование оригинала осуществ­
лялось в инфракрасных лучах. Смысл изо­
бретения состоял в том, чтобы сделать воз­
можным обработку электросветочувстви­
тельных материалов на свету.
Работы Научно-исследовательского ин­
ститута электрографии были первоначально
сосредоточены на освоении существующего
опыта и создании электрофотографического
оборудования, которое могло быть использо­
вано в народном хозяйстве. Была создана ре­
пертура фотополупроводниковых слоев, раз­
работана методика их нанесения на формные
пластины, разработана технология электриза­
ции слоев, подобраны материалы для сухих и
жидких проявляющих составов. Попутно ве­
лись и теоретические поиски173.
Прежде всего нужно было озаботиться со­
зданием отечественных электрофотографиче­
ских материалов. На Бумажной фабрике име­
ни Ю. Янониса в Каунасе была разработана
технология и в 1959 г. начат серийный выпуск
фотополупроводниковой бумаги174. Для этой
цели Завод счетных машин в Вильнюсе спро586

ектировал и построил специальную бумагопо­
ливочную машину БПМ-2. Бумажное полот­
но здесь сматывалось с рулона, огибало напра­
вляющий валик и поступало к валу, который
погружен в корыто с фотополупроводниковой
суспензией. Необходимый уровень последней
поддерживался автоматически. При скорости
бумажного полотна 8 м/мин расход суспензии
составлял около 80 л/час. Политое суспензи­
ей полотно поступало в сушильное устройство
с инфракрасными лампами, после чего нама­
тывалось на рулон.
В 1961 г. начали серийно изготовляться
селеновые электрографические пластины
СЭП-2 в размере 400X15 мм.
В 1961 г. Всесоюзным научно-исследо­
вательским институтом полиграфической
промышленности была разработана техно­
логия электрофотографического способа из­
готовления офсетных печатных форм. Про­
водились эти работы под руководством
А.Б. Дравина. Большим преимуществом
формных пластин с селеновым слоем, кото­
рые использовались в этом способе, была
возможность их многократного — до
1000 раз — повторного использования. Сто­
имость изготовления форм при этом снизи­
лась в 3—4 раза.
Первое отечественное электрографическое
оборудование, созданное в НИИ электрогра­
фии, особой оригинальностью не отличалось и
в той или иной степени копировало зарубеж­
ные образцы. Но оборудование это было дове­
дено до серийного производства и на первых
порах удовлетворило потребности народного
хозяйства. Для экспонирования электрофото­
графических пластин первоначально использо­
вались универсальные фотоувеличители, на­
пример, типа У-2. В 1959 г. был сконструиро­
ван, а в 1960 г. поступил в серийное производ­
ство электрофотографический репродукцион­
ный аппарат ЭРА-1, который комплектовался
устройствами для электризации и проявления
электрофотографических пластин. Предназна­
чен был этот аппарат для получения копий с
прозрачных и непрозрачных оригиналов, име­
ющих размер от 144X203 до 576X814 мм.
Максимальный размер копии, который мог
быть получен на ЭРА-1 — 288X407 мм. Про­
цесс изготовления оттисков схематически изо­
бражен на рисунке.

Электрофотографический множительный аппарат
ЭМА-la. Внешний вид

кассете 4. Фотослой пластины предварительно элект­
ризуют в устройстве 5. После экспонирования пла­
стину помещают в выдвижную поворотную проявля­
ющую камеру 6. Последняя содержит 300-400 г
проявляющей смеси, состоящей из стеклянных шари­
ков диаметром 0,3—0,5 мм и красителя, размер час­
тиц которого не превышает 5 — 10 мк. После проявле­
ния пластины на порошковое изображение наклады­
вают лист бумаги 7, после чего кассету вдвигают в
электризационный блок устройства 5. На коронирую­
щие электроды подается положительный потенциал.
Отрицательно заряженные частицы красителя при
этом переходят на бумагу. Далее бумажный лист с пе­
ренесенным на него порошковым изображением поме­
щают в закрепляющее устройство 8. Процесс получе­
ния копии на аппарате ЭРА-1 занимал около 3 мин.

Затем Научно-исследовательский инсти­
тут электрографии приступил к разработке бо­
лее сложной аппаратуры, первенцем которой
был множительный аппарат ЭМА-1А, вос­
производивший изображения на фотополупро­
водниковом бумажном полотне шириной в
300 мм. Принцип работы его пояснен схемой.
Фотополупроводниковое бумажное полотно 1,
сматываясь с рулона 2, проходит через коронный
электризатор 3 и поступает в камеру экспонирова­
ния 4, где фотослой контактирует с прозрачным ре­
продуцируемым оригиналом 5. При вспышке лампы 6
на фотополупроводниковом слое формируется скры­
тое электростатическое изображение, которое прояв-

Оригинал 1 закрепляют на оригиналодержателе 2
и экспонируют в репродукционном аппарате 3 на
электрофотографическую пластину, помещенную в

587

Электрофотографический множительный аппарат
ЭМА-la. Принципиальная схема

ляется жидким способом в проявляющем устройст­
ве 7. В процессе перемещения фотополупроводнико­
вой бумаги от проявляющего устройства к приемной
катушке 8 проявленное изображение высыхает и за­
крепляется на поверхности слоя. Рулон 2 весом около
4,5 кг обеспечивает получение 500—600 копий в фор­
мате 203X288 мм.

В дальнейшем аппарат ЭМА-1A был
снабжен дополнительной приставкой для

проекционной печати с микрофильмов. Выпу­
скалась серийно и модернизированная уста­
новка ЭМА-2.
Впоследствии в НИИ электрофотогра­
фии был создан крупноформатный множи­
тельный аппарат для размножения докумен­
тов шириной до 600 мм.
Итоги исследовательских и проектноконструкторских разработок были подведены
на научно-технических конференциях по воп­
росам электрографии, которые состоялись в
Вильнюсе — первая 16—19 декабря 1958 г. и
вторая 21—24 ноября 1961 г. Были изданы
труды этих конференций175.
В 1962 г. началось производство отечест­
венных скоростных электрографических ап­
паратов с селеновыми барабанами. Едва ли не
первым из них был малогабаритный полуав­
томатический электрографический копиро­
вальный аппарат ЭФКА-1, который изготов­
лялся в Ленинграде.
Репродуцируемый оригинал, освещаемый софи­
том 20, проецировался объективом 22 и системой оп­
тических зеркал 1 на барабан 3, покрытый фотополу­
проводниковым слоем. Слой этот предварительно
электризовали разрядником 3. Образовавшееся в
процессе экспонирования скрытое изображение про­
являлось устройством 6. Порошковое изображение
перетаскивалось на бумагу, сматываемую с рулона 12.
Закрепление его на бумажном полотне осуществля-

Копировально-множительный электрофотографический аппарат ЭФКА-1. Принципиальная схема

588

лось нагревателем 15. Поверхность фотополупровод­
никового слоя очищалась вращающимися меховыми
щетками 16, и он снова был готов для экспонирова­
ния. Ширина бумажного полотна составляла 300 мм.

Производительность ЭФКА-1 — до
300 отпечатков формата A4 в час. На выстав­
ке “Интероргтехника” в 1966 г. был показан
модернизированный аппарат ЭФКА-1М с
наибольшим форматом получаемых копий
297X420 мм.
Другой новинкой на той же выставке был
вертикальный электрографический аппарат
ВЭГА-66, предназначенный и для изготовле­
ния офсетных печатных форм на металличе­
ских и бумажных пластинах. Специальная
приставка к нему делала возможным копиро­
вание с микрофильмов с 11-кратным увеличе­
нием.
В том же 1966 г. на выставке “Инфорга”
экспонировался электрографический читаль­
но-копировальный аппарат “Электрофильм .
Установка для чтения микрофильмов была со­
вмещена здесь с устройством для изготов­
ления электрофотографических копий с
11-кратным увеличением. Копия могла быть
получена в течение 1,5 мин.
Более совершенными скоростными аппа­
ратами были РЭМ 300К, РЭМ 420/600 и
РЭМ 600К, серийное изготовление которых
было начато в 1965—1967 гг. Они были пред­
назначены для получения копий листовых
оригиналов на рулонной бумаге или кальке с
максимальной шириной 300, 420 и 630 мм.
Скрытое изображение формировалось здесь,
а в дальнейшем и проявлялось на непрерывно
вращающемся селеновом барабане.
В 1960—1970-х годах в СССР изготов­
лялись и другие электрофотографические ус­
тановки и машины, например электрографи­
ческий репродукционный аппарат ЭРА12РМ, электрофотографический копироваль­
ный множительный аппарат ЭФА-200К
И др.
Впоследствии, однако, серийное изготов­
ление электрографического оборудования в
нашей стране было прекращено, ибо оно не
выдерживало конкуренции с зарубежной тех­
никой, начавшей широко поступать в страну в
годы перестройки.
Об успешном освоении электрофотографи­
ческих процессов в СССР и об интересе обще­
ства к новым способам репродуцирования сви­
детельствует издание в 1961 г. в серии “Биб­
лиотека фотолюбителя” книги И.И. Жилевича

Копировально-множительный
электрофотографический аппарат ЭФКА-1М.
Внешний вид

Вертикальный электрографический аппарат ВЭГА-66

589

цесс в домашних условиях. Однако люби­
тельская электрофотография не привилась ни
В СССР, ни где-либо еще в мире.
Надо сказать, что именно в нашей стране
впервые появилась литература, посвященная
научно-теоретическому осмыслению электро­
фотографического процесса. Первой такой
книгой стала монография В.М. Фридкина и
И.С. Желудева “Фотоэлектреты и электро­
фотографический процесс”, выпущенная Из­
дательством Академии наук СССР в 1960 г.
Статьи по теории электрофотографии публи­
ковались в академических периодических из­
даниях — “Докладах Академии наук СССР”,
“Журнале научной и прикладной фотографии
и кинематографии”, “Кристаллографии”. В
этой области успешно работали Л.Н. Балин,
С.Г. Гренишин, Ю.Е. Карпешко, К.С. Ляли­
ков, П.М. Подвигалкин и другие исследова­
тели.
Кроме Научно-исследовательского ин­
ститута электрографии, Института кристал­
лографии и Научно-исследовательского ин­
ститута полиграфического машиностроения
научно-практические проблемы нового ре­
продукционного и копировального процесса
разрабатывали Институт геофизики АН
СССР, НИИ городской и сельской телефон­
ной связи, Государственный оптический ин­
ститут имени С.И. Вавилова, Ленинградский
электротехнический институт связи. Одним
из результатов этих исследований стала раз­
работка ряда специальных электрографиче­
ских устройств — таких, например, как элек­
трофотографический увеличитель осцилло­
грамм.
Кроме электрофотографии в СССР изу­
чались и другие электрографические процес­
сы и, прежде всего, ферромагнитография, о
чем пойдет речь ниже.
В заключение расскажем о перспектив­
ных конструкторских разработках И.И. Жи­
левича, которые в производство внедрены не
были, но намечали новые направления в обла­
сти полиграфической техники. Прежде всего
нужно сказать о печатающих устройствах с
т.н. бесконечной и с переменной печатной
формой.
Под бесконечной печатной формой, как
мы уже говорили, понимают совокупность пе­
чатных форм, предназначенных для печата­
ния отдельных листов книги, установленных
на бесконечной цепи и последовательно под­
водимых к печатному цилиндру. В варианте с

Электрографический читально-копировальный
аппарат “Электрофильм”

Ротационная электрофотографическая машина
РЭМ 300К

и Е.Л. Немировского “Электрофотография”,
выпущенной тиражом в 80 000 экземпляров.
Издательство “Искусство”, выпустившее ее, в
дальнейшем предложило читателям “Массо­
вой фотографической библиотеки” книги
Ю.А. Василевского “Фотография без сереб­
ра” и А.А. Слуцкина “Электростатическая
фотография”, которые увидели свет в 1984 г.
Книги эти носили научно-популярный ха­
рактер; их задача состояла в том, чтобы поз­
накомить с электрофотографией широкого
читателя и научить его, как освоить этот про­
590

обычными, не электрографическими, печат­
ными формами эта идея легла в основу “типо­
графии-автомата”, сконструированного в
1952 г. сотрудником Научно-исследователь­
ского института полиграфического машино­
строения Марком Германовичем Брейдо176, о
чем уже шла речь на страницах нашей книги.
Применительно к эластичным печатным фор­
мам для флексографской печати машины с
бесконечной формой еще в 1940-х годах изго­
товлялись австрийской фирмой “Семперит
Гуммиверке”.
И.И. Жилевич разработал принципиальную
схему феррографической печатной машины с
бесконечной формой.

Феррографическая печатная машина
с бесконечной формой.
Принципиальная схема

Бесконечная ферромагнитная лента 1 натянута на
барабаны 2 и 3, изготовленные из немагнитного мате­
риала. На ленте одним из известных способов сфор­
мировано магнитное изображение всех листов буду­
щего издания. В контейнере 4 содержится мелкораз­
дробленный проявляющий порошок 5, частицам кото­
рого предварительно сообщают электрический заряд.
Через щелевое отверстие 6 порошок попадает в каме­
ру 7, примыкающую непосредственно к ферромагнит­
ной ленте. Под лентой помещен ультразвуковой виб­
ратор 8, заставляющий ленту вибрировать, благодаря
чему проявляющий порошок группируется на тех уча­
стках, на которых индуктировано силовое поле. Что­
бы полностью освободить пробельные элементы фор­
мы от порошка, используется сетка 9, которой при по­
мощи устройства 10 сообщен высокий положитель­
ный потенциал. Регулируя соответствующим образом
величину магнитного и электрического полей, дейст­
вующих в противоположных направлениях, можно
добиться того, что проявитель будет оседать лишь на
печатающих элементах. С пробельных же участков он
осыпается в контейнер 11.
При вращении барабанов участки бесконечной
ферромагнитной формы вступали в соприкосновение с
бумажным полотном 12, сматываемым с рулона 14.
Одновременно вторая ферромагнитная лента, натяну­
тая на барабанах 13, осуществляла запечатывание
оборотной стороны бумажного полотна. Проходя ме­
жду цилиндрами 15 и 16, оттиски на полотне закреп­
лялись путем нагревания или смачивания.

Феррографическая печатная машина
с бесконечной формой с формированием изображения
на воспринимающей поверхности.
Принципиальная схема

В другом варианте машины с бесконечной
формой И.И. Жилевича формирование красоч­
ного изображения осуществлялось непосредст­
венно на воспринимающей поверхности. Прин­
цип действия этой машины пояснен схемой.

стоящим из коллектора 5, форсунки 6, металлической
иглы 7 и металлического заземленного патрубка 8. В
коллектор красящее вещество подается насосом 9 из
резервуара 10. Частицам проявителя сообщают отри­
цательный электрический заряд при помощи устрой­
ства 11, соединенного с иглой 7. В противоположном
конце контейнера находится сопло 12, соединенное с
насосом 13. В контейнере поддерживается постоянное

Поверх бесконечной ферромагнитографской фор­
мы 1, огибающей металлический цилиндр 2, подается
бумажное полотно 3. Проявитель, содержащий мель­
чайшие ферромагнитные частицы, впрыскивается в
контейнер 4, выполненный из диэлектрика. Впрыски­
вание осуществляется распыляющим устройством, со-

591

движение воздуха с распыленным в нем красителем по
направлению от патрубка 8 к соплу 12. Движение это
согласовано со скоростью вращения цилиндра 2. В
контейнере помещена сетка 14, которой сообщают по­
ложительный потенциал при помощи устройства 15,
связанного с потенциометром 16. Таким образом, час­
тицы красителя в контейнере находятся под воздейст­
вием с одной стороны магнитного поля, создаваемого
печатающими элементами 17 ферромагнитной ленты,
и с другой стороны — электрического поля, создавае­
мого сеткой 14. Направления действия полей проти­
воположны. Регулируя величину электрического поля
с помощью потенциометра 16, можно добиться такого
соотношения полей, при котором красящее вещество
будет осаждаться на участках 18 воспринимающей
поверхности над печатающими элементами 17 формы
и отталкиваться от участков, находящихся над про­
бельными элементами.

Экспериментальные установки И.И. Жилевича
для печати с бесконечной формой

Машина с переменной печатной формой.
Принципиальная схема

И.И. Жилевич предусмотрел, что маг­
нитная лента в описанном выше устройстве
может быть заменена тонкой металлической
лентой, покрытой слоем фотополупроводни­
ка. Последовательно проецируя на эту ленту
изображения отдельных листов книги, полу­
чим бесконечную ксерографическую форму.
Указывалось, что аналогичным образом мо­
жет быть получена бесконечная форма из ма­
териала, способного получать фотоэлектрет­
ное состояние.
В 1956 г. И.И. Жилевич построил две
экспериментальные установки для печатания
с бесконечной печатной формы.
Электростатические и электромагнитные
способы репродуцирования позволили осу­
ществить на практике устройство, получив­
шее название переменной печатной формы.
Понятие это было впервые сформулировано
автором этих строк в 1956 г. в книге “Новые
способы печати”. Под переменной печатной
формой мы понимали совокупность уст­
ройств, одно из которых сканирует ориги­
нал-макет, а второе — формирует красочное
изображение и передает его на воспринима­
ющую поверхность177. В дальнейшем эта
идея получила воплощение в струйных и ла­
зерных принтерах.
И.И. Жилевичем была разработана и за­
щищена авторским свидетельством принци­
пиальная схема машины с переменной печат­
ной формой. Она была выполнена в виде фо­
тоголовки, просматривающей оригинал-ма­
кет, закрепленный на вращающемся бараба­
не. Импульсы фотоголовки поступали на
штифт 1, наводящий магнитное поле на фер­
ромагнитном материале 2. Скрытое магнит592

ное изображение проявляется путем напыле­
ния мелкораздробленного красителя 3, нахо­
дящегося в контейнере 4.

Печать
с электростатическим переносом
красочного слоя

В 1950—1960-х годах XX столетия од­
ним из магистральных направлений развития
полиграфической техники казалась печать с
электростатическим переносом красочного
слоя. Основным ее признаком, который в
корне отличал ее от других способов печати,
была бесконтактность. Думалось, что это
свойство сулит колоссальные преимущества.
Говорили, что полиграфический процесс мо­
жет быть в этом случае осуществлен без при­
сущих ему и, казалось бы, обязательных боль­
ших давлений. Это сулило упрощение процес­
са; можно было, например, отказаться от при­
правки. Процесс этот, как известно, весьма
трудоемок и продолжителен во времени. Ра­
нее он занимал до 25% рабочего времени ма­
шин высокой печати. Во время приправки ма­
шины простаивали. Еще в довоенное время
подсчитали, что наша страна ежегодно теряла
в результате простоя машин во время при­
правки до 5 млрд оттисков178 .
Печатание без натиска в принципе по­
зволяло снизить и металлоемкость печатных
машин, рассчитанных на большие давления.
В 1964 г. в имевшем широкое распростране­
ние “Полиграфическом словаре” утвержда­
лось также, что “Некоторые методы бескон­
тактной печати открывают возможность по­
лучения печатной формы с бесконечной тира­
жеустойчивостью”179.
К сожалению, печать с электростатиче­
ским переносом красочного слоя возлагав­
шихся на нее больших надежд не оправдала.
Деятельность в этой области ограничилась
экспериментальной проработкой; в широкую
полиграфию способ внедрен не был. Но рабо­
ты новаторов не прошли даром. Некоторые
их идеи впоследствии были использованы в
процессе создания принципиально новых спо­
собов и оборудования компьютерной полигра­
фии.
Первооткрывателем и энтузиастом бес­
контактной электростатической печати был
американский изобретатель Уильям Карл
Хюбнер, родившийся в 1879 г. в Буффало
(штат Нью-Йорк, США)180. С юных лет он

работал в литографиях и фотографиях родно­
го города, что позволило ему досконально ос­
воить репродукционную технику. Неуемный
изобретательский талант проявился в нем ра­
но. Еще в 1902 г. он сконструировал установ­
ку для проявления изображений, переноси­
мых на формные пластины плоской печати.
В 1910 г. вместе с Джорджом Блейстейном
организовал в Буффало фирму “Huebner
Bleistein Patents Company”, с которой связа­
ны первые шаги в США многокрасочной оф­
сетной печати. Фирмой этой были созданы
копировально-множительные установки, поз­
волившие отказаться от ручных процессов в
изготовлении офсетных печатных форм181.
Работал Уильям Хюбнер в самых различных
областях, совершенствовал фоторепродукци­
онную технику, строил фотонаборные уста­
новки, реконструировал печатные машины. В
течение долгой жизни — он умер 10 мая
1966 г. в Нью-Йорке в возрасте 87 лет —
Хюбнер получил в США и других странах
мира свыше 600 патентов. Наибольшую из­
вестность принесли ему изобретения в облас­
ти печати с электростатическим переносом
красочного слоя. В этой области он начал ра­
ботать еще в 1924 г. Этому направлению
Хюбнер отдал много сил и труда. Особенно
интенсивными эти опыты были в военные и
первые послевоенные годы. Способ бескон­
тактной печати Уильям Хюбнер в ту пору
именовал Онсетом. Одно время к его изо­
бретениям проявляла интерес крупная амери­
канская фирма полиграфического машино­
строения “Goss Printing Press Со”, которая
патентовала эти изобретения в Великобрита-

593

ности для улавливания взвешенных в воздухе
мельчайших твердых или капельно-жидких
частиц. Электризуя частицы дыма, тумана
или пыли при помощи коронирующего элект­
рода, можно уловить эти частицы и заставить
их осаждаться на противоположно заряжен­
ном электроде. Указанный принцип положен
в основу т.н. электрофильтров, получивших
достаточно широкое применение в народном
хозяйстве.
Был известен и электростатический пере­
нос сплошного красочного слоя — для нанесе­
ния однородных покрытий на металлические
или диэлектрические поверхности. Для этой
цели использовались аэрозоли — взвешенные
в газе или газовой смеси мельчайшие твердые
или жидкие частицы, имеющие размеры от
10 -7 до 10-5 см.
Для того чтобы применить аналогичный
принцип в полиграфии, нужно было заставить
краску осаждаться не сплошной массой, а
лишь на определенных участках воспринима­
ющей поверхности. Получающееся при этом
изображение (текст или иллюстрации) долж­
но было соответствовать заранее данному
оригиналу.
Наиболее простым случаем печатания с
электростатическим переносом красочного
слоя являются бесконтактные варианты клас­
сических способов печати — высокой, глубо­
кой и плоской. Принципы формирования изо­
бражения при этом остаются теми же, кото­
рые применялись в полиграфическом произ­
водстве в течение уже нескольких столетий.
Однако сформированное красочное изобра­
жение передается на воспринимающую по­
верхность — бумагу, ткань или какой-либо
другой материал — без натиска и даже, в
большинстве случаев, без соприкосновения
формы с этой поверхностью.
Одно из таких устройств было описано
Уильямом Хюбнером в американском патенте
№ 2408144 на “Устройство для печати”, ко­
торый был заявлен 15 января 1944 г.183

У.К. Хюбнер

нии. Но в практику сколько-нибудь широко
разработанные им способы и сконструиро­
ванные машины внедрены не были. Показа­
тельно, что в недавней статье об Уильяме
Карле Хюбнере в многотомной немецкой
“Всеобщей энциклопедии книжного дела” его
работы в области электростатической печати
даже не упоминаются182. Сущность электро­
статических способов печати без натиска сво­
дится к следующему.
Красочное изображение, которое тем или иным
способом сформировано на формной пластине 1, пере­
носят на воспринимающую поверхность 2 — бумагу,
ткань или какой либо другой материал, — посредством
электростатического силового излучения, создаваемо­
го устройством 3. В качестве формной поверхности
могут быть использованы традиционные формы высо­
кой, глубокой или плоской печати. Но возможны и
специальные электрические или электромагнитные
способы формирования красочного изображения.

Изображение может быть сформировано обыч­
ным способом на формном цилиндре 1 высокой печа­
ти. Бумага, ткань или какая-либо другая воспринима­
ющая поверхность 2, на которую необходимо перене­
сти изображение, поддерживается цилиндром 3 на
расстоянии до 0,1 мм от формы. Силовое поле образу­
ется между электродами — разрядной пластиной 4,
помещенной внутри формного цилиндра, и принимаю­
щей разряды пластиной 5, расположенной внутри
поддерживающего цилиндра. Цилиндры могут сво­
бодно вращаться на подшипниках качения 6 вокруг

Кроме электростатических бесконтактных
способов переноса красочного изображения
возможны и ферромагнитные бесконтактные
способы. Сколько-нибудь широкого распро­
странения они не получили.
Электростатический
бесконтактный
принцип издавна использовался в металлур­
гии и некоторых других отраслях промышлен­

594

Устройство для бесконтактной печати с формы высокой печати

неподвижных полых осей 7 и 8, установленных в
стойках 9. Электроды прикреплены к трубкам 10 и 11
посредством угольников и винтов 12. Таким образом,
во время вращения цилиндров электроды находятся в
покое и сохраняют свое положение относительно друг
Друга.
Кабели 13 и 14, помещенные в трубках 10 и 11,
подключают электроды к цепи высокого напряжения.

Конфигурация электродов может быть
различной. Обычно это тонкие пластины,
концы которых расположены в непосредст­
венной близости к воспринимающей поверх­
ности. Однако Уильямом Хюбнером были за­
патентованы и устройства с электродами,
размещенными на сравнительно большом
расстоянии друг от друга. Одно из них описа­
но в великобританском патенте № 608902 на
“Усовершенствованный печатный процесс и
устройство для его осуществления” с приори­
тетом от 1 марта 1946 г.184

его трехгранными ребрами или же в виде на­
бора зазубренных дисков, зубцы которых
размещены в шахматном порядке или в виде
комбинации прутков с зазубренными краями.
Этот конструктивный вариант описан в вели­
кобританском патенте № 633991 Уильяма
Хюбнера на “Устройства для электрографи­
ческой печати” с приоритетом от 5 января
1948 г.185
Электроды обычно находятся под напря­
жением, будучи подключены к какому-либо
источнику тока. Однако перенос краски мог
быть осуществлен и при помощи пластин из
диэлектрика, которым сообщен постоянный
потенциал. В изобретении, которое служит
предметом
великобританского
патента
№ 602985, в качестве одного из электродов
использован т. н. электрет — электростати­
ческий аналог постоянного магнита.
В другом изобретении Уильяма Хюбнера,

Здесь источник 1 тока высокого напряжения при­
соединен к электроду 2, заключенному в кожух 3, из­
готовленный из диэлектрика. Кожух открывает лишь
самый конец электрода. Красочное изображение фор­
мируется на формном цилиндре 4, играющем в этом
случае роль второго электрода. Бумажное полотно
огибает выполненные из диэлектрика детали 5 и 6,
определяющие величину печатной зоны и зазор меж­
ду электродами, который составляет 15—20 см. Промежуток между бумагой и формным цилиндром рав­
няется примерно 0,1 расстояния между электродами.

Разрядная и принимающая разряды пла­
стины могут быть снабжены остриями или
выступами, направленными в сторону другого
электрода. Сам электрод при этом исполнен в
виде цилиндра с нанесенными по образующей

Устройство для печатания с переносом красочного слоя
с большим промежутком между электродами

595

Красочное изображение в таком устройстве фор­
мируется обычным путем на металлическом формном
цилиндре 1 посредством красочного аппарата 2. Бу­
мажное полотно 3 проходит над формным цилиндром,
огибая детали 4 и 5, выполненные из материала, обла­
дающего высоким удельным сопротивлением и отно­
сительно низкой диэлектрической постоянной. Дета­
ли, как указывалось в патентном описании, могут
быть сделаны, например, из листового стекла. Над
этими деталями расположен литой стальной ци­
линдр 6, поверх которого надета рубашка 7 из матери­
ала, обладающего высокими изолирующими свойства­
ми, например из стекла или керамики. Цилиндр 6
взаимодействует с цилиндром 8, который состоит из
литого стального сердечника, покрытого рубашкой из
проводящего электрический ток каучука или другого
эластичного проводника. Цилиндр 8 через выпрями­
тель и повышающий трансформатор соединен с лини­
ей 9 переменного тока.

Электрическое поле, необходимое для пе­
реноса краски, может быть создано не только
между двумя электродами, но и между элект­
родом и самой воспринимающей поверхно­
стью. В этом варианте машины для электро­
статической бесконтактной печати, описан­
ном в великобританском патенте № 605012
на “Усовершенствованный печатный процесс
и устройство для его осуществления” с при­
оритетом от И декабря 1945 г.187, один из
электродов отсутствует, а соответствующий
заряд сообщается бумаге, на которой должен
быть произведен оттиск.

Устройство для бесконтактной печати
с применением постоянно электризуемого цилиндра

Бумажное полотно 1 проходит через приспособ­
ление 2, снимающее с него посторонние электриче­
ские заряды, и затем попадает в электризатор 3. Пос­
ледний выполненв виде двух валиков из проводящей
резины, соединенных с цепью 4 высокого напряже­
ния. Красочное изображение формируется обычным
путем на формном цилиндре 5. Размеры печатной зо­
ны и величина промежутка между бумагой и формой
определяются клиновидным блоком 6, изготовленным
из хорошо отполированного стекла. Для печатания
второй краской может быть предназначено аналогич­
ное устройство. В этом случае бумажное полотно
предварительно проходит через сушилку 7.

Еще в одном изобретении Уильяма Карла
Хюбнера — оно описано в великобританском
патенте № 615556 на “Усовершенствования,
относящиеся к печатным процессам и устрой­
ствам для их осуществления”, заявленном
28 марта 1946 г.188 — электрическое поле со­
здается одновременно и между двумя элект­
родами и между краской и воспринимающей
поверхностью — бумагой. Здесь не только
используются разрядные и принимающие
разряды пластины, но и сообщаются разно-

Устройство для бесконтактной
электростатической печати
с предварительной электризацией бумажного полотна

описанном в великобританском патенте
№ 604012 на “Усовершенствованный способ
печати и устройства для его осуществления”,
заявленном 20 ноября 1945 г.186, электриче­
ское поле создается при помощи постоянно
электризуемого цилиндра, изготовленного из
диэлектрика.
596

именные электрические заряды воспринима­
ющей поверхности и красочному слою до по­
ступления последних в печатную зону.
Принимающей разряды пластине 1 сообщена
кривизна, соответствующая конфигурации формного
цилиндра. Бумажное полотно 2 до поступления в пе­
чатную зону заряжается при помощи электризато­
ров 3 и 4. Аналогичные функции исполняют электри­
заторы 5 и 6 относительно красочного слоя. Поляр­
ность, сообщаемая листу или бесконечному бумажно­
му полотну, соответствует полярности пластины 1, а
полярность, сообщаемая красочному слою, — поляр­
ности разрядной пластины 7.

Во всех описанных выше устройствах для
бесконтактной печати Уильям Карл Хюбнер
предполагал получать красочное изображение
на традиционных формах высокой печати.
Вместе с тем изобретатель экспериментиро­
вал и с другими классическими печатными
формами, помещая их на формный цилиндр и
соответствующим образом изменяя красоч­
ный аппарат.

Устройство для бесконтактной
электростатической печати
с предварительной электризацией
бумажного полотна и краски

на форму 1 наносили накатные валики 2. Для увлаж­
нения формы был предназначен увлажняющий аппа­
рат 3 вполне традиционной конструкции.
Перенос красочного слоя как в первом, так и во
втором случае осуществлялся при помощи силового
поля, образованного между электродами 5 и 6.

Среди его изобретений — устройство для бескон­
тактной глубокой печати. В этом случае краску на
форму 1 наносит валик 2, погруженный в красочный
ящик 3. С пробельных участков формы краску снимал
ракельный нож 4.
В устройстве для бесконтактной плоской печати,
также запатентованном Уильямом Хюбнером, краску

Уильям Карл Хюбнер экспериментировал
и описал в одном из своих патентов также
аналогичное устройство для бесконтактной
электростатической трафаретной печати.
Все описанные выше устройства для бес­
контактной печати использовали существо­
вавшие уже в течение многих столетий клас­
сические печатные формы — высокую, углуб-

Устройство для бесконтактного печатания
методом глубокой печати

Устройство для бесконтактного печатания
методом плоской печати

597

кость, а вторые, напротив, отталкивают крас­
ку и хорошо воспринимают влагу.
Печатающие и пробельные элементы
электрической формы плоской печати облада­
ют различными свойствами по отношению к
электростатическому полю. Печатающие эле­
менты изготовлены из материала, обладаю­
щего низким удельным сопротивлением, чут­
ко реагирующего на все изменения силового
поля и хорошо воспринимающего мельчайшие
заряженные частицы красителя, переносимые
под действием силового поля. Пробельные
элементы, наоборот, изготовлены из материа­
ла, обладающего чрезвычайно высоким
удельным сопротивлением, т.е. из диэлектри­
ка. Поэтому пробельные элементы не воспри­
нимают краску.

Устройство для бесконтактной печати
с электростатической формой плоской печати

ленную, плоскую и трафаретную. На измене­
ние формных процессов Уильям Хюбнер пока
еще не посягал. Но в дальнейшем он отказал­
ся от традиционной технологии и начал конст­
руировать машины, в основе которых лежали
совершенно иные и принципиально новые
формные процессы.
От электростатических печатающих уст­
ройств с использованием традиционных пе­
чатных форм Уильям Хюбнер перешел к та­
ким, в которых формирование красочного
слоя осуществлялось методами, существенно
отличающимися от классических. В 1946 г. он
запатентовал электрическую формующую по­
верхность, в которой формирование изобра­
жения осуществлялось электрическими сила­
ми. Это изобретение описано в американском
патенте № 2408143 на “Устройство для мно­
гокрасочной печати с переносом краски дей­
ствием сил электрического поля” (приоритет
от 15 января 1944 г.)189 и в великобританском
патенте № 618512 на “Устройство и способ
печати” (приоритет от 28 марта 1946 г.)190.
Принципы, положенные в основу этого со­
вершенно нового вида печатных форм, станут
более ясны при сравнении с формой плоской
печати. Последняя, как известно, характери­
зуется тем, что печатающие и пробельные
элементы имеют различные физико-химиче­
ские свойства: первые воспринимают жирную
краску и отталкивают увлажняющую жид­

В устройстве, описанном в указанных выше па­
тентах, красящее вещество находится в контейнере 1,
снабженном электронагревателями 2. Из контейнера
краска через краны 3 подается под давлением на лез­
вие электрода 4. Температура последнего поддержи­
вается на определенном уровне электронагреватель­
ными элементами 5. Нижний край электрода может
быть выполнен в виде заостренных игл.
Формный цилиндр 6 снабжен рубашкой 7, несу­
щей изображение. Печатающие элементы 8 формы
выполнены из металла, пробельные — из диэлектри­
ка. Печатающие элементы могут несколько выступать
над общей поверхностью формы, но могут находиться
и на одном уровне с пробельными элементами.

В патентах Уильяма Хюбнера ничего не
говорится о том, как изготовляется подобная
форма. Легко понять, что процесс этот будет
весьма трудоемким. Поэтому предложенная
Хюбнером электростатическая форма пло­
ской печати имеет разве что теоретическое
значение.
Краска на печатающие элементы в устройстве для
электростатической плоской печати наносится под
воздействием электрического поля, образованного ме­
жду электродами 4 и 9. Последний электрод находит­
ся внутри формного цилиндра. Воспринимающая по­
верхность, например, бумажные листы 10, перемеща­
ется посредством тесьмы 11 поверх поддерживающего
цилиндра 12. Перенос красочного изображения с
формного цилиндра на воспринимающую поверхность
осуществляется без натиска под действием электриче­
ского поля, образованного между электродами 13 и 14.

Следующим шагом в поступательном раз­
витии изобретательской мысли Уильяма
Хюбнера был полный отказ от формного ци­
линдра. Так появилась машина для бескон­
тактной печати с формированием красочного

598

изображения непосредственно на восприни­
мающей поверхности. Она описана в велико­
британском патенте № 618513 на “Способ и
устройство для печати или для нанесения кра­
сочных покрытий на воспринимающий краску
материал” с приоритетом от 28 марта
1946 г.191
Промежуточное звено между красочным резер­
вуаром и бумагой в этом случае уничтожено. Поверх­
ность цилиндра 1, поддерживающего бумажные лис­
ты 2 или бумажное полотно, в этом случае выполнена
в виде комбинации проводящих и изолирующих эле­
ментов. Комбинация это воспроизводит подлежащий
воспроизведению оригинал. Красящее вещество со­
держится в контейнере 3, снабженном электронагре­
вателями. Из контейнера краска под давлением пода­
ется через краны 4 на пластину 5, также снабженную
электронагревателями, и с пластины попадает на элек­
трод 6, Перенос краски происходит под действием си­
лового поля, образованного между электродами 6 и 7.

Красящее вещество принципиально мо­
жет быть использовано в любом состоянии —
в виде суспензий, растворов, аэрозолей, по­
рошков и т.д. До сих пор шла речь об устрой­
ствах, в которых использовалась жидкая
краска.

Устройство для бесконтактной печати
с формированием красочного изображения
непосредственно на бумажном полотне

В изобретении Уильяма Хюбнера, описанном в
великобританском патенте № 605979 на “Усовер­
шенствования в печатном процессе и устройство для
его осуществления” (приоритет от 7 января
1946 г.)192, формный цилиндр 1 состоит из комбина­
ции изолирующих (пробельных) 2 и проводящих (пе­
чатающих) 3 элементов. Стальной корпус цилиндра
подключен к источнику постоянного тока высокого
напряжения. Красящее вещество распыляется в баке­
литовом контейнере 4 посредством сопел 5, соединен­
ных с подающей трубкой 6. Иглы сопел, защищенные
кожухом 7, сообщают частицам краски заряд, проти­
воположный по знаку заряду печатающих элементов 3
формующей поверхности. На бумажное полотно по­
падают лишь мельчайшие частицы краски; более
крупные из них остаются в контейнере, оседая через
заземленный сетчатый экран 8.
В том же патенте был описан конструктивный ва­
риант описанного выше устройства, в котором в каче­
стве красящего вещества был использован иод или ка­
кой-либо легкоплавкий металл типа свинца. Красящее
вещество содержалось в бакелитовом контейнере 1,
снабженном электронагревателями 2, которые вызы­
вают испарение красящего вещества. Пары поступают
через сетку 3 в горловину контейнера и здесь уже по­
лучают электрический заряд при помощи электриза­
тора 4.

Устройство для бесконтактной печати
с электрическим переносом краски в виде аэрозолей
с капельно-жидким состоянием частиц

тиц. Такие аэрозоли нередко называют дыма­
ми или пылью. Отсюда и способ бесконтакт­
ной электростатической печати, который на­
звали печатью дымами (mist printing). Об
этом способе в 1950-х годах много писали по­
лиграфические журналы. Рассказывали, что к
идее способа Уильям Хюбнер пришел случай­
но во время пожара, случившегося в 1948 г. в
его нью-йоркской лаборатории.
По утверждению изобретателя использо­
вание красящих “дымов” позволило значи­
тельно улучшить качество оттисков. Объяс-

В качестве красящего вещества могут
быть использованы также аэрозоли с твер­
дым состоянием взвешенных в воздухе час-

599

даются на тех участках бумажного полотна, которые
в данный момент находятся над проводящими эле­
ментами покрытия формного цилиндра. После запе­
чатывания бумажное полотно проходит через су­
шильное устройство 14.

Устройство для “печати дымами"

Многокрасочная машина для бесконтактной печати
с электростатическим переносом красочного слоя

нялось это чрезвычайно малыми величинами
составляющих дымы частиц.
Машина для печатания дымами послужила
предметом американского патента № 2691345
на “Печать дымами и устройство для его
осуществления” с приоритетом от 5 февраля
1949 г.
и
великобританского
патента
№ 679974 на “Способ и устройства для
репродуцирования изображений или нанесе­
ния красочных покрытий путем распыления
мелкораздробленного материала в электриче­
ском поле” с приоритетом от 23 ноября 1949 г.
Поверхность формного цилиндра 1 и здесь вы­
полнена в виде комбинации проводящих и изолирую­
щих участков, которые соответствуют печатающим и
пробельным элементам фактически не существующей
формы. Бумажное полотно 2 перед поступлением на
цилиндр проходит через устройство 3, снимающее с
полотна заряды статического электричества. Служа­
щий в качестве красящего вещества дым образуется
при сжигании какого-либо материала 4 в пламени
электрической дуги между электродами 5 и 6. По
трубкам 7 и 8 продукты сгорания поступают в кон­
тейнер 9, открытый со стороны формного цилиндра 1.
Электризатор 10, расположенный перед лопастями
вентилятора 11, сообщает частицам дыма положи­
тельный заряд. Пронизывающее поверхность форм­
ного цилиндра электрическое поле образуется между
электродами 12 и 13. Первый из них находится в кон­
тейнере у самой поверхности формного цилиндра,
второй — внутри цилиндра. Частицы дыма, отбрасы­
ваемые вентилятором к поверхности цилиндра, осаж­

Все описанные выше устройства предна­
значены для однокрасочной печати. Комбини­
руя их определенным образом в одном агрега­
те, можно получить машину для печатания не­
сколькими красками. Один из возможных ва­
риантов такой машины был описан Уилья­
мом Хюбнером в американском патенте
№ 2451288 на “Способ и устройство для пе­
чатания многокрасочных изображений с помо­
щью электрических разрядов” (заявка от
15 января 1944 г.)193. Машина была призвана
осуществлять четырехкрасочную бесконтакт­
ную печать с электростатическим переносом
красочного слоя. При этом формирование кра­
сочного изображения осуществлялось непо­
средственно на воспринимающей поверхности.
Бумажное полотно 1 разматывается с рулона 2 и
последовательно проходит через печатные секции 3,
4, 5 и 6. Устройство каждой из этих секций соответ­
ствует тому, которое служит предметом патента
№ 518513; оно было описано нами выше. В процессе
печатания бумага поддерживается бесконечным по­
лотном 7, огибающим валики 8, 9, 10 и 11. Направле­
ние движения полотна на схеме, которую мы здесь
воспроизводим, показано стрелкой. Аналогичным об­
разом многокрасочные печатные машины могут быть
построены и с другими печатающими устройствами, о
которых мы рассказывали выше.

Уильям Хюбнер предполагал, что в рам­
ках одной машины можно агрегатировать не
только одинаково построенные секции, но и
печатные аппараты, предназначенные для
осуществления бесконтактных вариантов са­
мых различных способов печати. Тем самым
открывалась возможность для создания ма­
шин, печатающих одновременно любым из
известных в настоящее время способов. Такое
решение описано в великобританском патенте
№ 636907 на “Многосекционную печатную
машину” (приоритет от 4 июля 1947 г.194).
Следует, однако, иметь в виду, что при бес­
контактной передаче краски электростатиче­
ским путем особенности классических спосо­
бов печати “смазывались” и характерные для
каждого из них изобразительные эффекты в
этом случае достигнуты быть не могли.
Несомненный теоретический интерес
представляла попытка Уильяма Хюбнера аг­
регатировать формные и печатные процессы.

600

Идея эта была осуществлена в виде машины
с т.н. переменной печатной формой. Суть
идеи была раскрыта нами выше. Ее практиче­
ское осуществление, впрочем, далеко не в чи­
стом виде, было связано с печатанием дыма­
ми, о котором шла речь выше. Сущность спо­
соба может быть пояснена принципиальной
схемой, опубликованной в апреле 1954 г. в
журнале “Printing Magazine”195. Изображе­
ние оригинала, подлежащего репродуцирова­
нию, проецируется проектором (projector) на
экран, покрытый слоем прозрачного фотопо­
лупроводника (photoconductive plate). При
этом отдельные освещенные участки слоя те­
ряют электрический заряд. Перед экраном
размещают бумажный лист, поступающий из
самонаклада (paper suppley). Распылитель
(atomizer) подает аэрозоль через подключен­
ную к источнику постоянного тока сетку
(electrostatic grid) на лист. Заряженные час­
тицы оседают на тех участках листа, которые
находятся над сохранившими заряд участка­
ми полупроводникового экрана. Легко по­
нять, что в этом случае Уильям Хюбнер ис­
пользовал электрофотографический способ
формирования изображения.
Машина послужила предметом американ­
ского патента № 2676100 на “Способ и уст­
ройство для воспроизведения изображений” с
приоритетом от 2 февраля 1952 г. и имеющим
то же название великобританского патента
№ 737076 с приоритетом от 14 декабря
1953 г. Одно время способом заинтересова­
лись военно-воздушные силы США, исполь­
зовавшие его в регистрирующих устройст­
вах196. В соответствии с этими патентами аме­
риканская фирма “Standard Register” в начале
1950-х годов выпустила на рынок машину
“Фотронный репродуктор”197.

Фотронный репродуктор

Чертежи, приложенные к патентному описанию
“Фотронного репродуктора”

сти помещен контейнер 12, куда через трубку 13 пода­
ется краситель в виде мельчайших частиц, взвешен­
ных в воздухе. Электризатор 14 сообщает частицам
электрический заряд. Через сопло 15 краситель по­
ступает в промежуток между прозрачным электродом
8 и воспринимающей поверхностью 9.
Для формирования и воспроизведения красочного
изображения в “Фотронном репродукторе” использу­
ется эмиссия электронов с освещенных участков слоя
фотополупроводника. Заряженные частицы красите­
ля, попавшие в поле между электродами 8 и 11, изби­
рательно осаждаются на воспринимающей поверхно­
сти.
Таким образом, формный и печатный процессы
совмещении в “Фотронном репродукторе” в одну
операцию и выполняются в одном месте. В качестве
оригинала-макета в этом случае могло использоваться
как прозрачное, так и непрозрачное изображение. В
последнем случае экспонирование осуществлялось в
отраженном свете осветителей 15.

В машине этой бесконечное полотно 1 с воспроиз­
веденными на ней страницами оригинал-макета буду­
щей книги огибает цилиндр 2, изготовленный из про­
зрачного материала. Внутри цилиндра помещен кол­
пак 3 со щелью 4. В колпак встроены осветитель 5 и
рефлектор 6. Изображение узкой полоски воспроиз­
водимого материала фокусируется объективом 7 в
плоскости прозрачного электрода 8. Внутренняя по­
верхность последнего покрыта слоем фотополупро­
водника, например, селена или германия. Непосредст­
венно к слою примыкает воспринимающая поверх­
ность — бумага или ткань 9, огибающая цилиндр 10.
Внутри цилиндра помещен электрод 11, подсоединен­
ный к полюсу источника тока, противоположному по
знаку полюсу, к которому подсоединен прозрачный
электрод 8. Вплотную к воспринимающей поверхно-

Для серийного изготовления “Фотронно­
го репродуктора” корпорация “Standard
Register Со” организовала в 1951 г. дочернюю
фирму “William С.Huebner Со”. Одна из по­
строенных этой фирмой машин в начале
1950-х годов использовалась на военно-воз­
душной базе Wright-Patterson в Дейтоне

601

У. Хюбнер, улучшало условия миграции аэрозоли к
воспринимающей поверхности.
Воспринимающая поверхность может быть тка­
нью или бумажным полотном 16, огибающим цилиндр
17. Вращение последнему сообщалось от приводного
вала 5. При необходимости изменить масштаб изо­
бражения, соответствующим образом настраивали ко­
робку скоростей 18.
При помощи приспособления 19 полотно 16 осво­
бождали от случайных зарядов статического электри­
чества.
Затем электризатор 20 сообщал полотну 16 элек­
трический заряд определенной полярности. Будучи
наэлектризовано, полотно, огибая цилиндр 17, посту­
пало в зону печати.
Внутри цилиндра 17, выполненного из проводя­
щего материала, размещен электрод 21, подключен­
ный к тому же полюсу источника высокого напряже­
ния, что и электризатор 20.
По трубопроводу 22 к зоне печати непрерывно
поступала аэрозоль красителя. Приспособление 23
снимало с частиц красителя случайные электрические
заряды. Затем частицам красителя сообщали элект­
рический заряд противоположный по знаку полярно­
сти воспринимающей поверхности 16. Для этой цели
был предназначен электризатор 24. Аркообразный
контейнер 25 служил для подачи красителя в зону пе­
чати. Второй аналогичный контейнер 26 был предна­
значен для отвода неиспользованной аэрозоли. Трубо­
провод 27 подсоединен к вакуум-насосу. Зона печати
была образована сходящимися краями контейнеров 25
и 26, образующими сопла 28 и 29. Между краями
была помещена прозрачная пластина 30; она служила
экраном, на который объектив 15 проецировал репро­
дуцируемое изображение. Однако, как отмечено в па­
тентном описании, экран мог и отсутствовать. В этом
случае проецирование оригинала осуществлялось не­
посредственно на воспринимающую поверхность че­
рез щель между краями контейнеров.

Усовершенствованный вариант
“Фотронного репродуктора"

(штат Огайо) для размножения внутриве­
домственной переписки198.
Дальнейшим усовершенствованием ма­
шины, описанной в американском патенте
№ 2676100 и великобританском патенте
№ 737076, стал американский патент
№ 2829050 на “Метод и устройство для ре­
продуцирования изображений”. И в этом
случае мы имеем дело с печатной машиной с
переменной печатной формой. В основу кон­
струкции положен принцип миграции пред­
варительно ионизированной аэрозоли краси­
теля, помещенной в световой поток — по на­
правлению этого потока. Уильям Хюбнер
полагал, что, вдувая ионизированную аэро­
золь по направлению к воспринимающему
материалу, помещенному в зону действия
электрического поля, и проецируя на этот
материал некоторое изображение, можно за­
ставить частицы красителя осаждаться на
освещенных участках.

В американском патенте № 2829050
Уильяма Хюбнера был изложен и вариант
только что описанной машины с переменной
печатной формы.

Лента 1, несущая позитивные или негативные
изображения отдельных полос репродуцируемого
оригинала-макета, огибает цилиндр 2, выполненный
из прозрачного материала. Цилиндр установлен в
подшипниках 3 на полой неподвижной оси 4. Враще­
ние цилиндру сообщается от приводного вала 5 при
помощи системы винтовых передач 6 и 7. Цилиндр
несет на себе шестерню 8 внутреннего зацепления,
взаимодействующую с шестерней 9. Последняя жест­
ко соединена с валом 10, несущим диски 11 с трубча­
тыми осветителями 12. Диски с осветителями поме­
щены в рефлекторе 13 и в процессе работы машины
непрерывно вращаются. Рефлектор снабжен щелью
14, помещенной в фокусной плоскости объектива 15.
Благодаря вращению осветителей проецирование от­
дельных участков оригинала 1, проходящих мимо ще­
ли при вращении цилиндра 2, происходит своеобраз­
ными пульсирующими дозами, что, как полагал

Он характеризовался тем, что электризаторы 20,
21 и 24 отсутствовали. Их заменяли проволочные
электроды 31 и 32, помещенные в соплах 28 и 29 и
подключенные к противоположным полюсам источни­
ка высокочастотного переменного напряжения. Хюб­
нер указывал, что частоту последнего можно сравнить
с частотой, используемых в телевизионных приемниках.

Фирма “Standard Register Со” вместе с
Уильямом Хюбнером продолжала работать в
этой области и в дальнейшем. Среди новых
изобретений, запатентованных уже в 1959 г.,
был “Аппарат для репродуцирования изобра­
жений”, послуживший предметом американ­
ского патента № 2890633199. Это была элек­
тростатическая печатная машина с перемен602

ной формой. Сущность изобретения пояснена
принципиальной схемой.
Оригинал-макет, подлежащий репродуцирова­
нию, подается в машину в виде непрерывной прозрач­
ной ленты 1, несущей, например, позитивное изобра­
жение. Объектив 2 проецирует это изображение на
стеклянную пластину 6. Последняя покрыта тонким
прозрачным проводящим слоем 5 серебра. Поверх
этого слоя нанесен слой 4 фотополупроводника (на­
пример селена), а поверх него — второй проводящий
слой 3. Слой этот, играющий роль электрода, выпол­
нен рельефным с выступающими наружу иголочками.
Аналогичным образом исполнена поверхность второ­
го электрода 7. Электроды подключены к противопо­
ложным полюсам источника тока 8 высокого напря­
жения. В промежутке между электродами находится
непрерывно перемещающееся полотно 9 воспринима­
ющего материала (например бумаги). Сюда же пода­
ется из контейнера 11 аэрозоль красителя, частицам
которого с помощью электризатора 10 предваритель­
но сообщают некоторый электрический заряд. Под
действием электрического поля частицы красителя
оседают на строго определенных участках восприни­
мающего материала.

Мы познакомились лишь с некоторыми
изобретениями Уильяма Карла Хюбнера, за­
щищенными патентами. Чертежи, прило­
женные к этим патентам, это не примитив­
ные принципиальные схемы, а конструктив­
но проработанные и зачастую пространст­
венные построения. Теоретический интерес
они представляют и сегодня. Многие из этих
схем были проверены на экспериментальных
установках.
Изобретения Уильяма Карла Хюбнера,
хотя они и не были внедрены в массовое поли­
графическое производство, сыграли значи­
тельную роль в развитии полиграфической
техники. Отдельные принципиальные по­
строения и узлы придуманных им устройств и
машин можно отыскать в современных прин­
терах и цифровых печатных машинах. Не ис­
ключено, что в свое время будет востребован
и сам принцип бесконтактной электростати­
ческой печати.

Электростатическая печатная машина
с переменной печатной формой

Ферромагнитографии
Значительным недостатком изобрете­
ний Уильяма Хюбнера, о которых шла речь
выше, был тот факт, что этот новатор, сфор­
мулировав условия бесконтактного элект­
ростатического переноса красочного слоя,
оставил почти без изменений формирую­
щую красочное изображение поверхность.

Экспериментальный образец машины
для бесконтактной печати
с электрическим переносом красочного слоя

603

В бесконтактных вариантах высокой, глубо­
кой и плоской печати формирование изобра­
жения осуществлялось обычным путем — как
и в классических вариантах этих способов.
Для обеспечения же печатания с формирова­
нием красочного изображения непосредст­
венно на воспринимающей поверхности, на­
пример на бумаге, Хюбнер предложил форму,
механически составленную из проводящих и
изолирующих (диэлектрических) элементов.
Изготовить такую форму для воспроизведе­
ния штриховых изображений очень трудно. А
воспроизведение этим способом полутоновых
изображений вообще вряд ли возможно.
Это вроде бы сводило на нет преимущест­
ва бесконтактных способов печати. Чтобы с
наибольшей отдачей использовать преимуще­
ства этих способов, следовало разработать
какие-то совершенно иные принципы форми­
рования красочного изображения. Одним из
таких процессов, который, впрочем, в поли­
графии не получил сколько-нибудь широкого
распространения, является ферромагнито­
графии.
В основе этого формного процесса лежит
передача интенсивности отдельных тонов ре­
продуцируемого оригинала соответственно
пропорциональными величинами магнитного
заряда, который сообщают материалу, обла­
дающему высокой магнитной проницаемо­
стью. В принципе этот формный процесс
можно уподобить магнитной записи звука.
Явление магнетизма было издавна знако­
мо человечеству. Компас с магнитной стрел­
кой с незапамятных времен использовали мо­
реплаватели. Изобретателем компаса обычно
называют Петра Перегрина, уроженца фран­
цузской провинции Пикардия, жившего в
XIII столетии. В книге “О магните”, написан­
ной в 1269 г., Перегрин дал такое описание
придуманного им прибора: “Магнит кладут в
деревянный сосуд, который пускают плавать
в наполненном водой резервуаре. Магнит то­
гда поворачивает деревянный сосуд, подобно
тому, как моряк поворачивает свой корабль,
пока его полюсы не установятся в направле­
нии небесных полюсов”200.
Говоря о научном осмыслении явления
магнетизма, прежде всего нужно назвать имя
английского ученого Уильяма Гильберта
(1544—1603). Родился он в Колчестере, а с
1573 г. жил в Лондоне, практикуя там в каче­
стве врача. В этой области он добился столь
значительных успехов, что стал лейб-меди­

ком королевы Елизаветы. Свои взгляды в ин­
тересующей нас области он изложил в издан­
ном в 1600 г. в Лондоне сочинении, которое
коротко называют “О магните”, но которое
на самом деле имеет более длинное назва­
ние201. Труд этот многократно издавался и пе­
реиздавался на различных языках, в том чис­
ле и на русском. Землю нашу Гильберт считал
большим магнитом.
В самых общих чертах сущность ферро­
магнитографии можно представить следую­
щим образом. Оригинальное изображение,
подлежащее репродуцированию, построчно
сканируется соответствующим фотоэлектри­
ческим устройством. Фототоки различной
интенсивности приводят в действие электро­
магнитную систему, индуктирующую магнит­
ное силовое поле на покрытой ферромагнит­
ным материалом ленте. Густота силовых ли­
ний отдельных участков поля пропорциональ­
на импульсам электромагнитной системы и,
следовательно, и интенсивности цвета соот­
ветствующих участков оригинала. Получен­
ное таким образом скрытое магнитное изо­
бражение может быть проявлено, например,
путем присыпания его хорошо размельчен­
ным порошком окиси железа или какого-либо
другого ферромагнитного материала. Перене­
сти же образованное таким путем порошковое
красочное изображение на воспринимающую
поверхность можно или обычным контактным
способом под некоторым весьма небольшим
давлением, или же без натиска — под дейст­
вием магнитного поля.
Одним из первых опыты магнитной реги­
страции изображений предпринял еще в сере­
дине 1920-х годов российский изобретатель
Ефим Евграфович Горин, с жизненным путем
которого мы познакомили читателей ранее.
22 июня 1927 г. Горин подал заявку на изобре­
тение, названное им “Устройством для маг­
нитной записи рисунков”. 31 августа 1930 г.
по этой заявке был выдан советский патент
№ 16262. Изобретатель воспроизводил скры­
тое электромагнитное изображение на сталь­
ной пластине. Осуществлялось это с помо­
щью устройства, которое Е.Е. Горин называл
электромагнитным пером. Это был заост­
ренный с одного конца стержень, изготовлен­
ный из мягкого железа. На стержне была ус­
тановлена катушка с тонкой проволокой,
концы которой подсоединены к источнику то­
ка. Чтобы воспроизвести какой-либо штрихо­
вой оригинал, его нужно было положить на
604

стальную пластину и затем обвести контуры
изображений электромагнитным пером. Та­
ким образом формировалось скрытое магнит­
ное изображение, которое можно было про­
явить, присыпая пластину ферромагнитным
красителем. Горин в этом случае использовал
намагниченные и хорошо измельченные же­
лезные опилки.
Изобретатель предназначал свое устрой­
ство для фототелеграфии. Попытки исполь­
зовать аналогичный процесс в полиграфиче­
ском производстве были предприняты не­
сколько позднее — уже в послевоенные годы,
причем почти одновременно в СССР, Соеди­
ненных Штатах Америки и Великобритании.
В ноябре 1951 г. Р.Б. Аткинсон и С.Г. Эллис
опубликовали в американском “Журнале
Франклиновского института” статью “Фер­
рография”, в которой они познакомили чита­
телей с основами разработанного ими ферро­
магнитографского процесса и описали постро­
енную для осуществления этого процесса экс­
периментальную установку202. Феррографию
эти авторы определяли как “процесс магнит­
ной записи и печати воспринимаемой визу­
ально информации”, причем оговаривалось,
что запись осуществляется магнитным спосо­
бом. В статье была приведена принципиаль­
ная схема сооруженной Аткинсоном и Элли­
сом экспериментальной ферромагнитограф­
ской установки. Основу ее составляли два ус­
тановленных на одном валу цилиндра; один
из них был металлическим 1, второй 2 — сте­
клянный. Вал приводился в движение от
электродвигателя 3. На прозрачном цилиндре
размещают репродуцируемое изображение,
например, пленочный негатив. Построчное
сканирование изображения осуществляется
фотоэлектрической головкой 4 в свете лампы,
находящейся внутри стеклянного цилиндра.
Преобразование световых импульсов осуще­
ствляется системой устройств, в состав кото­
рых входят усилитель, источник энергии и ре­
гулятор, генератор и модулятор и высокочас­
тотный генератор. Соответствующие импуль­
сы поступают на записывающую головку, ге­
нерирующую скрытое магнитное изображе­
ние на ферромагнитном материале, закреп­
ленном на непрозрачном цилиндре. Имеется
также стирающая головка, уничтожающая
перед записью ранее зафиксированное изо­
бражение. Обе головки размещены на одном
ходовом винте. Их перемещение вдоль ци­
линдров строго синхронизировано.

Опытная ферромагнитографская установка

Разработанные Р. Аткинсоном техноло­
гические основы ферромагнитографского
процесса и устройства для его осуществле­
ния служат предметом английского патента
№ 725142, выданного с приоритетом от
5 марта 1952 г.
Специальная магнитная краска для фер­
ромагнитографских печатных процессов была
разработана американской фирмой “Баррафс
Корпорейшен”; рецептура описана, напри­
мер, в английском патенте № 748763 с при­
оритетом от 3 июля 1952 г. Краситель в этом
случае состоял из 50—70 % ферромагнитного
материала (восстановленное водородом желе­
зо, электролитическое железо, шведское губ­
чатое железо или металл, полученный в ре­
зультате разложения пентакарбоната железа
Fe(CO)5, диспергированного в 30—50% вяз­
кой жидкости, состоящей из органических
эфиров, гликолей или из смеси лауриновой и
олеиновой кислот. Размер частиц ферромаг­
нитного проявителя в этом случае составлял
порядка 3 микрон.
Среди других американских фирм, зани­
мавшихся исследовательскими поисками в об­
ласти ферромагнитографии, назовем “Амери­
канскую радиокорпорацию (RCA)”, “Спер­
ри Рэнд Корпорейшен”, “Дженерал Элект­
рик Кампани” и др. Франклин А. Хомм в
фирме “Истмен Кодак Кампани” в 1955—
1956 гг. разработал т.н. фотомагнитный пе­
чатный процесс, описанный в американских
патентах № 2819953, 2823999, 2856284.
Суть способа состояла в том, что на подлож­
ку из немагнитного материала наносили слой
из ферромагнитных частиц (например окиси
железа), диспергированных в полимерном
материале, а поверх этого слоя — слой свето­
чувствительного коллоида. На верхнем слое
одним из известных способов формировали и
проявляли репродуцируемое изображение. В
процессе проявления формировался коллоид­
605

ный рельеф, через который протравливали до
подложки слой с ферромагнитными частица­
ми. Образованное указанным путем изобра­
жение из ферромагнитного материала подвер­
гали воздействию сильного магнитного поля,
после чего использовали пластину как магни­
тографскую форму.
Фирма “IBM” разработала и запатенто­
вала печатающее устройство, в котором объ­
единены магнитографский и электрофотогра­
фический способы формирования изображе­
ния (см. патент ФРГ № 1065433, патент
США № 2857290). В этой области работа­
ла и фирма “Xerox”.
В Великобритании в области ферромагни­
тографии в 1950-х годах работала фирма
“Бритиш Томсон-Хустон Компани”, которая
запатентовала магнитное печатающее устрой­
ство (патент № 733484 с приоритетом заяв­
ки от 28 апреля 1952 г.)203.
В СССР в 1951 г. проблемами ферромаг­
нитографии занимался В.А. Афанасьев, ко­
торый разработал несколько способов маг­
нитной записи изображений204. Среди них
был и ручной метод воспроизведения изобра­
жения красителем, содержащим ферромаг­
нитный материал (магнетит, окись железа).
Он же предложил метод воспроизведения
изображений путем прорезывания в поверх­
ности цилиндра, выполненного из ненамагни­
чивающегося материала, канавок с последую­
щим их заполнением ферромагнитным мате­
риалом. Разработал Афанасьев и установку
для нанесения при помощи аэрографа слоя,
способного намагничиваться.
В.А. Афанасьев запатентовал также “Ус­
тройство для изготовления клише и штампов”
(авторское свидетельство № 98000 с при­
оритетом от 28 марта 1951 г.), очень похожее
на ферромагнитографскую установку Аткин­
сона и Эллиса и на разрабатывавшиеся в ту
пору электрогравировальные автоматы205. Ус­
тановка эта отличалась от последних тем, что
режущий инструмент гравировальной маши­
ны был заменен электромагнитом, сообщаю­
щим колебательное движение проволочке,
подключенной к электроэрозионной установ­
ке. Последняя избирательно разрушала по­
верхность металлической пластины, воспро­
изводя на ней печатающий рельеф. Аналогич­
ная схема была положена Афанасьевым и в
основу ферромагнитографской установки, в
которой вместо электроэрозионного устрой­
ства имелся электромагнит, который взаимо­

действовал с ферромагнитным материалом. В
качестве последнего использовалась пленка,
применявшаяся в магнитофонах для записи и
воспроизведения звука. Пленка представляла
собой целлулоидную или пластмассовую ос­
нову, на которую нанесен тонкий слой, состо­
ящий из мельчайших частиц ферромагнитного
вещества, равномерно распределенных в
твердом связующем диамагнитном веществе.
Исследования В.А. Афанасьева показа­
ли, что подобная магнитная пленка обладает
высокой разрешающей способностью, вполне
достаточной для получения изображений удо­
влетворительного качества.
Для проявления скрытых магнитных изо­
бражений первые исследователи, работавшие
в этой области, использовали ферромагнит­
ный порошок, применявшийся в сухом виде
или же взвешенным в воде или какой-либо
другой жидкости.
Перенос изображения на бумагу осущест­
вляли путем притискивания ее к форме. При
этом бумагу предварительно увлажняли или
покрывали слоем клеящего вещества.
После получения оттиска ферромагнито­
графская форма сохраняла определенное ко­
личество остаточного магнетизма, способное
вновь притянуть проявляющий порошок. В
этом случае возможно повторное получение
оттисков. Утверждалось, что тиражность
формы может быть достаточно велика. При
этом ссылались на то, что качество звука маг­
нитной фонограммы не ухудшалось и после
250 тыс. проигрываний.
После отпечатывания нужного количества
оттисков магнитное изображение снимали с
пленки путем ее постепенного размагничива­
ния. Для этого пленку подносили к сильному
электромагниту, питаемому переменным то­
ком, а затем медленно удаляли от него. Унич­
тожить изображение можно было также, про­
пуская пленку через сильное магнитное поле.
В США В 1950-Х годах работы в области
ферромагнитографии велись в научно-иссле­
довательском центре в Кливайте. Некото­
рые итоги этих работ изложены в статьях
Т.М. Берри и Дж.П. Ганна “ Ферромагнито­
графия — высокоскоростная печать при помо­
щи магнитных полей заданной конфигура­
ции”206, Дж.П. Ганна “Ферромагнитогра­
фии”207, а также в статье С.Дж. Бигэна “Ос­
новы магнитографии”208.
К этому времени в США выкристаллизо­
вались три основных области применения

606

Ферромагнитографская машина И.И. Жилевича с переменной печатной формой

ферромагнитографии: репродуцирование изо­
бражений с их последующим размножением,
знаковая индикация и осциллографическая
запись.
Лабораторная установка для репродуци­
рования штриховых изображений, описанная
в статье С.Дж. Бигэна, похожа на ту, которую
описали Р.Б. Аткинсон и С.Г. Эллис, за тем
лишь исключением, что прозрачного цилиндра
с негативным изображением оригинала здесь
нет, а построчное сканирование изображения
осуществляется в отраженном свете. Сравни­
тельно высокая разрешающая способность
обеспечивалась тем, что ток, питающий фото­
элемент, прерывался до 80 раз во время пере­
мещения считывающей головки на 1 см.
В устройстве для знаковой индикации ис­
пользовалась матрица, состоящая из 16 от­
дельных элементов, на которые подавались
соответствующие импульсы. При этом на
магнитной ленте формировалось скрытое изо­
бражение знаков алфавита или цифр. Высо­
кой разрешающей способности в этом случае
не требовалось.
В СССР в конце 1950—начале 1960-х го­
дов активные исследовательские поиски в об­
ласти ферромагнитографии проводили в Мос­
ковском электротехническом институте связи
В.Г. Патрунов и В.А. Ваценко. По их иници­
ативе в институте была создана Научно-ис­
следовательская лаборатория магнитной запи­
си. Ферромагнитографические способы раз­
рабатывались здесь применительно к задачам
фототелеграфии. В.А. Ваценко в 1954 г. за­

щитил диссертацию “Исследование переприе­
ма фототелеграмм методом магнитной записи”
Диссертация В.Г. Патрунова, защищенная в
1958 г., называлась “Исследование записи
фототелеграфных сигналов методом ферро­
графии”. В.Г. Патрунов вместе с Михаилом
Георгиевичем Арутюновым написали книгу
“Феррография — магнитная скоростная пе­
чать”, которая увидела свет в 1964 г.
Во Всесоюзном научно-исследователь­
ском институте звукозаписи в Москве
В.М. Жогина и Б.Я. Казначей в 1950-х го­
дах разработали электролитический метод
осаждения магнитотвердых сплавов, что поз­
волило усовершенствовать способы изготов­
ления магнитных пленок в частности и для
ферромагнитографии209.
В области ферромагнитографии активно
работал и Иван Иосифович Жилевич, о кото­
ром мы выше рассказывали подробно. В на­
чале 1950-х годов он построил в Вильнюсе
устройство для записи изображений на фер­
ромагнитной ленте. Он же разработал новый
метод записи скрытого магнитного изображе­
ния с изменением направленности отдельных
строк. О сконструированной И.И. Жилеви­
чем машине для печатания с бесконечной фер­
ромагнитографской формы мы уже рассказы­
вали.
Несомненный интерес представляет изо­
бретенная И.И. Жилевичем печатная ферро­
магнитографская машина, защищенная автор­
ским свидетельством № 104810 с приорите­
том заявки от 15 марта 1956 г. В металлеэто

607

щих цилиндра. Печатный аппарат выполнен в виде
контейнера 12 с мелкораздробленным красителем.
Контейнер имеет щелевое отверстие, через которое
краситель подается на бумажное полотно, сматывае­
мое с рулона 13 и огибающее барабан 14 поверх фер­
ромагнитного материала, на котором индуктировано
скрытое магнитное изображение. Ферромагнитный
материал сматывается с рулона 15 действием тянуще­
го валика 16.

Работы Жилевича были впоследствии
продолжены в созданном им в 1957 г. Науч­
но-исследовательском институте электрогра­
фии в Вильнюсе. Здесь, в частности, был по­
строен макет магнитографской печатной ма­
шины.

изобретение осуществлено не было, но оно
представляет несомненный интерес по той
причине, что речь идет о машине с перемен­
ной печатной формой. Напомним читателю,
что так именуется формирующее устройство,
твердых параметров не имеющее и непрерыв­
но меняющее свои свойства210. Познакомимся
с принципиальной схемой машины Жилевича.
Построчное считывание оригинала, зафиксиро­
ванного на фотопленке 1, сматываемой с рулона 2,
осуществляется фотоэлектрическим устройством, вы­
полненным в виде фотоэлемента 3, на который через
прозрачный оригинал проецируется светящаяся точка,
создаваемая электроннолучевой трубкой 4. Точка пе­
ремещается в горизонтальной плоскости. Импульсы,
которые возникают в процессе сканирования оригина­
ла, будучи соответствующим образом преобразованы
и усилены устройством 5, управляют действием элек­
тромагнитной головки, осуществляющей построчное
индуктирование скрытого магнитного изображения на
ферромагнитном материале 6. Электромагнитная го­
ловка выполнена в виде двух цилиндров 7 и 8 из диа­
магнитного материала, имеющих внутри магнитопро­
водящие оси 9 и спирали 10 из магнитомягкого мате­
риала, между которыми создается модулированное
поле. Контуры спирали взаимно перпендикулярны в
точке их касания. Электродвигатель 11 сообщает ци­
линдрам равномерное движение, в процессе которого
точка касания спиралей перемещается вдоль образую­

Пластина или пленка со скрытым магнитным изо­
бражением устанавливалась на формном цилиндре 1.
Проявление изображения осуществлялось путем при­
сыпания мелкораздробленным ферромагнитным кра­
сителем, который подавался из бункера транспорте­
ром 2. В качестве проявляющего порошка использо­
валось карбонильное железо. Излишки красителя
снимались с формы устройством 3. Перенос порошко­
вого изображения на бумажное полотно производился
под действием электрического поля, созданного меж­
ду формным цилиндром и металлическим валиком,
подсоединенным к отрицательному полюсу источника
4 высокого напряжения211. Натяжение бумажного по­
лотна обеспечивал ролик 5.

В заключение надо сказать о том, что в
полиграфической промышленности ферро­
магнитографские способы формирования
красочного изображения и способы печати
практически не применялись. Их использо­
вание в телеграфии и в устройствах для зна­
ковой индикации показаний различных при­
боров в 1990-х годах было сведено на нет с
появлением компьютерной техники, струй­
ных и лазерных принтеров. Но определен­
ную роль в истории электрографии они все
же сыграли. Интересными и в определенной
степени плодотворными были теоретиче­
ские исследования ферромагнитографских
процессов.

Примечания

1 См.:
Imiela H.-J.
Stein- und
Offsetdruck // Geschichte der
Druckverfahren. Stuttgart, 1993. Bd.
4. S. 3-244.
2 Cm.:
Berry WH.,
Poole H.E.
Annals of printing. A chronological
encyclopaedia from the earliest times to
1950. L„ 1966. P. 250.

3 См.: Немировский E.Л. Орловская
печать. Очерки истории специаль­
ных видов печати // Флексо Плюс.
1998. № 2. С. 44-48, 50-52;
№ 3. С. 40-42, 44, 46; № 4.
С. 40-42, 44-47.
4 См.:
Berry W.T.,
Poole H.E.
Annals of printing. A chronological

608

encyclopaedia from the earliest times to
1950. L., 1966. P. 250.
5 О нем см.: Gerhardt С.W. Her­
mann Caspar // Lexikon des
gesamten Buchwesens. Stuttgart,
1991. Bd. 3. S. 452—453.
6 Cm.:
Polygrafische
Technik.
Leipzig, 1978. S. 296-299.

7 См.: Krüger О. Die lithographischen
Verfahren und der Offsetdruck.
Leipzig, 1926.
8 Кугель B.P. Очерки издательско­
го и полиграфического дела. М.; Л.,
1931. С. 148.
9 Там же. С. 150-151.
10 о развитии офсета в послевоенные
годы см.: Walenski W. Der
Ooffsetdruck, 1945-1980 // Geschi­
chte der Druckverfahren. Stuttgart,
1993. Bd. 4. S. 202-229.
11 См.:
Медно-цинковые
клише
Н.А. Демчинского /1 Фотографи­
ческий ежегодник. 1892. Т. 1.
С. 145; Фотографический вестник.
1891. № 3. С. 161.
12 См.: Curtin J.L. Diography, lithogra­
phy without water / / Printing
in the 20th century. A Penrose
Anthology. N.Y., 1974. P. 320—
322.
13 Cm.: Berry W.T., Poole H.E. Op.
cit. P. 279.
14 См.: Попов В.В. Новое в наборной
технике. М.; Л., 1941. С. 127.
13 См. статью В.К. Гиндлина
в
журнале “Полиграфическое произ­
водство” (1930. № 2—3).
16 См.: Берлин А.С. Системы про­
граммирования. М., 1971.
17 Теория и научные основы констру­
ирования электрогравировальных
автоматов изложены в кн.: Рабино­
вич АД., Духовный И.Я. Полигра­
фические электронные гравироваль­
ные машины. М., 1961.
18См.: Виноградов ГА.. Советская
полиграфия должна получить фото­
гравировальный автомат // Поли­
графическое производство. 1950.
№ 1. С. 22-25.
19 См.: Электронная фотограверная
машина “Фэрчайлд Скен-а-грейвер” / / Электронные машины для
полиграфической промышленности.
М., 1955. С. 17-22.
20 См.: Колосов А.И. Принципиаль­
ная схема электрогравировальной
машины “Скен-э-Сайзер” // По­
лиграфия за рубежом. 1958. № 5.
С. 25-28.
21 См.: Немировский ЕА. Патентная
литература по вопросам полиграфи­
ческого производства. 1959 год.
Библиографический указатель. М.,
1962. С. 137-141.
22 О нем см.: Gutenberg-Preis der
Stadt Mainz und der Guten­
berg-Gesellschaft verliehen an Rudolf
Hell am 25. Juni 1977. Mainz, 1978;
Branchenpionier Hell zum 85.
Geburtstag // Offsetpraxis. 1987.
Bd. 29. H. 1. S. 12.
23 См.: Электронная фотограверная
машина фирмы “Ронео” / / Элек­
тронные машины для полиграфиче­

ской промышленности. М., 1955.
С. 23-26.
24 См.:
Мачулко Г.,
Филин В.
Применение лазерного излучения в
полиграфии // Полиграфия. 1978.
№ 7. С. 22-24.
23 См.: Сульповар Я.М. Электронное
цветокорректирование. М., 1958.
26 См.: Neugebauer Н. Zur Theorie
des Mehrfarbenbuchdruckes. Leip­
zig, 1935.
27 См.: Hardy А.С., Dench Е.С.//
Journal of the Optical Society of
America. 1948. Vol. 38. N 4.
P. 308.
28 Cm.: Ohler A. The RCA-Inter­
chemical color corrector 11 Penrose
Annual. 1955. Vol. 49. P. 80.
29 См.:
Глушко В.Д.,
Пашуля
ПА., Тремут В.М. Эмульсионное
травление типографских печатных
форм на магнии. М., 1965.
30 См.: Berry W.T., Poole H.E. Op.
cit. P. 283.
31 См.: Немецкий экспорт. 1959. Ав­
густ. С. 33—34.
32 См.: Значение листовых ротацион­
ных машин высокой печати для ра­
ционализации производства // По­
лиграфическое производство за ру­
бежом. 1957. № 3. С. 25-29.
33 См.: Фройман А.И. “Автотрон” —
система автоматического управле­
ния приводкой на высокоскорост­
ных ролевых печатных машинах / /
Полиграфическое производство за
рубежом. 1956. № 4. С. 32—37.
34 См.: Кросфилд Электронике Ли­
митед. Общий каталог. Б.м. Б.г.
33 См.: Чернышев А.Н. Полиграфи­
ческое машиностроение Швейца­
рии. М., 1956. С. 40-41.
36 См.: Красовский В.Н. Газетные аг­
регаты высокой печати. М., 1971.
37 См.: Фейгин Г.И. Способы и
оборудование для бесшвейного
скрепления книжных блоков / /
Материалы по обмену опытом раци­
онализации и изобретательства. М.,
1955. Вып. 14. С. 49.
38 См.: Брейдо М.Г. Новая техника
брошюровочно-переплетного произ­
водства / / Полиграфическое про­
изводство. 1956. № 1. С. 15—20.
39 См.: Berry W.T., Poole H.E. Op.
cit. P. 272.
40 О нем см.: Monpurgo J.E. Allen
Lane, King Penguin. A Biography.
L., 1979.
41 Cm.: The Bowker Annual
of
Library and Book Trade Informa­
tion. N.Y.; L., 1988. P. 410-411.
42 См.: Купцова О.Б., Биткова K.M.
Современная техника брошюровоч­
но-переплетного производства. М.,
1956. С. 12— 22 (Информационные
материалы ВНИИПиТ. Вып. 8).

609

43 См.: Фейгин Г.И. Агрегат для
обработки блоков учебников спосо­
бом бесшвейного скрепления / /
Полиграфическое производство.
1957. № 12. С. 18-20.
44 См.: Плоткин М.М. Поточные ли­
нии для брошюровочно-переплетного
производства. М., 1971. С. 22—24.
43 См.: Berry W.T., Poole H.E. Op.
cit. P. 277.
46 См.: Купцова О.Б., Фомин Н.Д.
Поточная организация производст­
ва в брошюровочно-переплетных
цехах. М., 1952.
47 См.: Новая технология, новая ор­
ганизация производства / / Поли­
графическое производство. 1947.
№ 6. С. 2-3.
48 См.: Плоткин М.М. Поточные ли­
нии для брошюровочно-переплетно­
го
производства.
М.,
1971.
С. 33-49.
49 Там же. С. 4-6.
30 См.: Брейдо М.Г. Новая техника
брошюровочно-переплетного произ­
водства / / Полиграфическое про­
изводство. 1956. № 1. С. 15—20.
31 См.: Патентная литература по во­
просам полиграфического производ­
ства. 1962 год. Библиографический
указатель. М., 1967. С. 128—129.
32 См.: Брейдо М.Г. Возможно ли со­
здание автоматической типографии?
/ / Полиграфическое производство.
1952. № 1. С. 17- 21.
33 О нем см.: Allister Ray. FrieseGreene. Close up of an inventor. L.,
1948.
34 РГИА в Санкт-Петербурге. Ф. 24.
Оп. 8. № 329. Л. 47.
33 См.: Свод привилегий,
36 См.: Немировский ЕА.,
Теп­
лов А.П. “Фототипно-наборная ма­
шина” В.А. Гассиева // Полигра­
фическое производство. 1950. № 1.
С. 24—27; Они же. Первая фотона­
борная машина / / Лит. газета.
1950. 8 апр. С. 2.
37 О нем см.: Кануков Н.Д. В.А. Гасси­
ев — создатель фотонаборной ма­
шины. М., 1953; Он же. Изобрета­
тель В.А. Гассиев. Орджоникидзе,
1958; Немировский ЕА. Заслу­
женная слава и незаслуженная оби­
да / / Изобретатель и рационализа­
тор. 1962. № 5. С. 34-36.
38 См.: Münch R. Die Anfänge der
modernen
Fotosatztechnik.
Die
Uhertype / / Gutenberg-Jahrbuch.
Mainz, 1997. S. 206-219.
39 Попов В.В. Новое в наборной тех­
нике. м.; Л., 1941. С. 109- 110.
60 См.: Полиграфическое производст­
во. 1950. № 1. С. 25-26.
61 См.: Васильев В.И. Развитие изда­
тельско-полиграфической техники.
М., 1987. С. 145.

62 См.: Петрокас Л.В. Фотонаборные
машины. М., 1958. С. 5—6.
63 См.: Berry W.T., Poole Н.Е. Op. cit.
Р. 283.
64 См.: Немировский ЕЛ. Фотона­
борная машина “Фотосеттер” / /
Материалы по обмену опытом раци­
онализации и изобретательства. М.,
1956. Вып. 18. С. 51—64. В статье
проаннотированы патенты на “Фо­
тосеттер” 1936—1950 гг.
65 См.
американский
патент
№ 2231899 и великобританские па­
тенты № 496886 и 496927.
66 См. великобританский патент №
568929, выданный с приоритетом
от 24 июля 1942 г.
67 См. великобританский патент №
590553, выданный с приоритетом от
5 июля 1944 г.
68 См. великобританский патент №
626984, выданный с приоритетом
от 12 декабря 1946 г.
69 См.: Немировский ЕЛ. Фотона­
борная машина Р. Хигонне и
Л. Мойру / / Материалы по обмену
опытом рационализации и изобрета­
тельства. М., 1956. Вып. 17.
С. 37-59.
70 См. патенты СССР № 100149, Ве­
ликобритании № 669531, 669532,
669556,669608,669609, 669625,
685310, 691738, 691761- 691763,
691910, 707662, 707850, 712061,
723127, США № 2486406,
2570235, 2664986, 2678712,
2678713, 2682814, 2690249,
2699859 и мн.др.
71 Немировский ЕЛ. Фотонаборная
машина Р. Хигонне и Л. Мойру. С.
46.
72 См.: Васильев В.И. Развитие изда­
тельско-полиграфической техники.
М., 1987. С. 145.
73 См.: Валюс Н.А. Растровая оптика,
м.; Л., 1949.
74 Классификацию и обзор послевоен­
ных фотонаборных машин см. в кн.:
Heise L. Fotosatz — moderne
Textherstellung. Leipzig, 1988.
75 См.: Фройман А.И. Электронные и
электронно-оптические методы в
фотонаборе / / Сб. материалов по
научно-технической информации.
1956. Вып. 47. С. 24—30 (Научноисследовательский институт поли­
графического машиностроения).
76 См.
великобританский
патент
№ 671660 и патент ФРГ
№ 931389.
77 См.: A revolutionary new method of
displaying
communications
11
Printing Equipment Engineer. 1952.
Vol. 82. N 8. P. 56-57.
78 Cm.: Wallis L.W. The phototypeset­
ting jungle // Printing in the 20th
century. P. 309—319.

79 Cm.: Romano F.J. Photosetting’s
short span // Penrose Annual. 1980.
Vol. 72. P. 173-175.
80 Cm.: Sillimans Journal. 1873. Vol. 5.
P. 301.
81 См.: Коломиец B.T. Фотосопротив­
ления. M., 1954.
82 О нем см.: Brinitzer C. G.Chr.
Lichtenberg. Tubingen, 1956.
83 См.: Voigt’s Magazine. 1788.
Vol. 5. N 4. P. 176.
84 Cm.:
Encyclopaedia
Britannica.
Edinburgh, 1842. Vol. 8. P. 661.
85 Cm.: Riess P.T. Die Lehre von der
Reibungs Electricität. В., 1853.
S. 221-222.
86 См.: Baker T.J. Breath figures I/
Philosophical Magazine. 1922. 6th
series. Vol. 44. P. 752-765.
87 Cm.: Eder J.M. History of photogra­
phy New York, 1945. P. 268.
88 Cm.: Philosophical Magazine. 1888.
Vol. 26. P. 502; La Lumiere
Electrique. 1888. Vol. ЗО. P. 269.
89 Cm.: Swan J.W. Stress and other
effects produced in resin and in a viscid
compound of resin and oil by electrifi­
cation 11 Proceeding of the Royal
Society. 1897. Vol. 62. P. 38-46.
90 Cm.: Bürker К. A ternary powder mix­
ture for producing electrical dust
images / / Annalen des Physik. 1900.
Bd. 1. S. 472-482.
91 См.: Johnes A.W. Printing by mag­
netism // Machanics Maga­
zine. 1839. Vol. 31. N 835. P. 342.
92 Cm.: Printing patents. Abridge­
ments of patent specifications relating
to printing. 1617-1857. L., 1969.
P. 617.
93 Ibid. P. 230-231.
94 Cm.: Goppelsroeder. Ueber die
Darstellung der Farbstoffe. Rei­
chenberg, 1885; Goppelsroeder.
Studien über die Anwendung der
Elektrolyse. Frankfurt-a-M., 1891.
95 Astfalk A. Verfahren zur Verviel­
fältigung von Zeichnungen und
Schriften. Deutsches Reichspa­
tent N 53858 von 24.9.1889.
96 О нем см.: Allister Ray. Friese Greene. Close up of an inventor. L.,
1948.
97 Cm.: Frese-Green W.
Printing.
British Patent N 27243.
98 Friese-Green W. Verfahren zum
Markieren, Beschreiben, Bedru­
cken und dgl. von Papier, Geweben
oder ähnlichen Stoffen auf elek­
trolytischem Wege.
Deutsches
Reichspatenz N 118205 vom 18. Juni
1898.
99 Cm.: Jahrbuch für Photographie
und Reproduktions. B., 1899.
S. 626.
100 О способе В. Фриз-Грина см.:
Schlittke О. Der elektrische Druck

610

/ / Journal für Buchdrucker­
kunst, Schriftgieberei und die ver­
wandten Fächer. 1900. Bd. 67. Sp.
501—504; 1901. Bd. 68. Sp.
894b896; Kopien auf elektrischem
Wege / / Schweizer Graphische
Mitteilungen. 1900.
S.
117;
Elektrischer Druck / / Photograp­
hisches Wochenblatt. 1904. S. 173 f.
101 Cm.: Baumann M. Verfahren, um
zwischen zwei Elektrodenplatten
befindliches Papier mit Hilfe der
Elektrolyse zu bestrichen. Deutsches
Reichspatent vom 26 Mai 1915.
102 Cm.: Wieder einmal ein elek­
trisches
Druckverfahren
//
Graphische Revue Österreichs. 1915.
Bd. 60. S. 75.
103 О Е.Е. Горине и его изобретении
см.: Немировский ЕЛ., Горбачев­
ский Б.С. С книгой через века и
страны. М., 1964. С. 359—361;
Немировский ЕЛ. История элект­
рофотографии / / Электрофотогра­
фия и магнитография. Труды науч­
но-технической
конференции
по электрографии. Вильнюс, 1959.
С. 179-180; Жилевич И.И., Не­
мировский ЕЛ. Электрофотогра­
фия. М., 1961. С. 11-12.
104 См.:
Bronk О.
Photography.
British Patent N 188030.
105 См.: Goldmann F. Photographie
process. British Patent N 464112 c
приоритетом от 12 октября 1935 г.
106 См. немецкий патент № 684619,
выданный в 1939 г.
107 Carlson Ch.F. History of electrostatic
recording / / Xerography and related
processes. L.; N.Y, 1965. P. 15-16.
108 Cm.: Kitsee I. Telegraphy. U.S.
Patent N 1097131.
109 Cm.:
Gabritschewsky // Phys.
Zeitschrift. 1905. Bd. 2. S. 33.
110 Cm.: Rücker P. Uber die Einwir­
kung unsichtbarer Strahlen auf die
Lichtenberg’schen
Figuren.
Inaugural-Dissertation. Berlin, 1906.
111 Cm.: Righi A. Die Bewegung der
Ionen bei der elektrischen Entla­
dung. Leipzig, 1907. S. 64—70.
112 См. сборник избранных трудов П.
Селени: Selenyi Р. Gesam­
melte Arbeiten. Budapest, 1969.
113 См.: Selenyi P. Methoden, Ergeb­
nisse und Aussichten des elektrosta­
tischen
Aufzeichnungsverfahren
(Elektrogarphis) // Zeitschrift für
technische Physik. 1935. Bd. 16. S.
607. Idem. On the electrographic
recording of fast electrical phenomena
11 Journal of Applied Physics. 1938.
Vol. 9. P. 637—641. См. также
американские патенты № 1818760
(1931) и № 2143214 (1939).
114 См.: Шафферт Р. Электрофото­
графия. М., 1968. С. 12—13.

115 О нем см.: Dessauer J.H. Carlson
Chester / / The Encyclopedia
Americana. Danbury. 1993. Vol. 5.
P. 669; Chambers biographical dic­
tionary. L.; N.Y., 1997. P. 338;
Webster American Biographies.
Springfield, 1974. P. 177.
116 Cm.: Dessauer J.H., Clark И.Е.
Introduction /1 Xerography and
related processes / Ed. by John H.
Dessauer and Harold E. Clark. L.;
N.Y., 1965. P. 11-14.
117 Cm.: Boehm G.A.W., Groner A.
The Battele story. Science in the
service of manking. Lexington;
Toronto; London, 1972.
118 Cm.:
Carlson Ch.F.
Op.
cit.
P. 15-49.
119 Репродукцию см.: Ibid. P. 35;
Вопросы электрографии. Сб. пере­
водов. М., 1960. С. 52.
120 См.: Carlson Ch.F. Electron Pho­
tography. U.S. Patent N 2211776.
121 Cm.: Carlson Ch.F. Electropho­
tography. U.S. Patent N 2297601.
Русский перевод см.: Вопросы
электрографии. Сб. переводов. М.,
1960. С. 11-12.
122 См.: Dessauer J.H., Mott G.R.,
Bogdonoff Н. Xerographie today /1
Photographic Engineering. 1955.
Vol. 6. P. 260—269. Русский пере­
вод: Дессау эр Дж.Х., Мотт Г.Р.,
Богдонов X. Развитие ксерогра­
фии / / Вопросы электрографии.
Сб.
переводов.
М.,
1960.
С. 44-71.
123 Вопросы электрографии. Сб. пе­
реводов. М., 1960. С. 18.
124 Там же. С. 20.
125 Там же. С. 21.
126 См.: Carlson Ch.F. Electro-photo­
graphic apparatus. U.S. Patent N
2357809.
127 Cm.: Carlson Ch.F. Method of
printing and developing solvent
images. U.S. Patent N 2551582.
128 Cm.: Boehm GA.W., Groner A.
Op. cit.
129 Boehm C.AW, Groner A. Op. cit.
P. 39.
130 Перечень этих патентов см.: Не­
мировский ЕЛ. Патентная лите­
ратура по вопросам электрографии.
1890—1958. Библиографический
указатель / / Электрофотография
и магнитография. Вильнюс, 1959.
С. 339- 381.
131 См.: Langer N. Electrophotogra­
phy /1 Radio News. 1944. Vol. 32.
N 1. P. 22.
132 Cm.: Schaffert R.M., Oughton C.D.
Xerography — a new principle of
photography and graphic reproduc­
tion / / Journal of Optical Society of
America. 1948. Vol. 38. P. 991998. Русский перевод см.: Шеф­

ферт Р.М., Оутон ЧД. Ксеро­
графия — новый принцип фотогра­
фического и полиграфического вос­
произведения изображений // Во­
просы электрографии. Сб. перево­
дов. М., 1960. С. 22—33.
133 См.: Gygax A.-F. In modernen
graphischen Betrieben der USA / /
Der Polygraph. 1949. Bd. 2.
S. 258.
134 См: Немировский EA. Печатание
с электростатическим переносом
красочного слоя // Полиграфиче­
ское производство. 1955. № 1. С.
34—38; Он же. Ксерография и
ферромагнитографии / / Материа­
лы по обмену опытом рационализа­
ции и изобретательства. М., 1955.
Вып. 14. С. 34-38.
135 См.: Шафферт Р. Электрофото­
графия. М., 1968. С. 13.
136 См.: Bixby W.E. The Battelle De­
velopment Corporation. Plate char­
ging circuit for electrophotography.
American Patent N 2705675.
137 Cm.: Schaffert R.M., Oughton C.D.
Op. cit. P. 991—998. Русский пе­
ревод см.: Шефферт Р.М.,
Оутон ЧД. Ксерография — но­
вый принцип фотографического и
полиграфического воспроизведения
изображений // Там же. О корон­
ном разряднике см. с. 25.
138 См.: Dessauer EH., Mott G.R.,
Bogdonoff Н. Op. cit. Русский
перевод:
Дессауэр
Дж.Х.,
Мотт Г.Р, Богдонов X. Развитие
ксерографии / / Там же. О корон­
ных разрядниках см. с. 47 —
48.
139 См.: Carlson Ch.F. Electrophoto­
graphic apparatus and methods.
American Patent N 2701764.
140 Cm.: Wise E.N. Battelle Develop­
ment Corporation. Development of
electrographic
imagrs.
Ameri­
can patent N 2618552 (1952).
141 Cm.: Bolton W.D.,
Goetz W.E.
Xerography and IBM electrostatic
printers /1 Photographic Enginee­
ring. 1956. Vol. 7. N 3- 4.
P. 137—146. Русский переводе см.:
Болтон В.Д., Гетц В.У. Ксеро­
графия и электростатические пе­
чатные машины фирмы “Интэрншнл
Бизнес
Мэшинз”
(ИБМ) // Вопросы электрогра­
фии. Сб. переводов. М., 1960. С.
182—197. О проявлении меховой
щеткой см. с. 187—189.
142 См.: Battelle Memorial Institute.
Method of transferring a powder
image to a transfer material. British
Patent N 658699.
143 Cm.:
Greig H.G., Young Ch.f.
Radio Corporation of America.
Process of electrostatic printing.

611

American Patent N 2735784. Рус­
ский перевод см.: Вопросы элект­
рографии. Сб. переводов. М.,
1960. С. 141-144.
144 См.: Жилевич И.И., Немиров­
ский Е.А. Электрофотография.
М., 1961. С. 17.
145 См.:
Young G.S.,
Greig H.G.
Electrofax — direct electrophoto­
graphic printing in paper / / RCA
Review. 1954. Vol. 15. N 4.
P. 469—484. Русский перевод см.:
Юнг ЧДж., Грейг Х.Г. Электро­
факс — метод непосредственной
электрофотографической печати на
бумаге / / Вопросы электрогра­
фии. Сб. переводов. М., 1960.
C. 122-140.
146 См.: Schaffert R.M., McMaster
R.C., Bixby W.E. Battelle Deve­
lopment Corporation. Xeroradiogra­
phy. American Patent N 2666144;
Schaffert R.M., McMaster R.C.,
Bixby W.E. Improvements in radiog­
raphy. British Patent N 791944.
147 Cm.: McMaster R.C., Schaffert
R.M. Xeroradiography — a basic
development in X-ray nondestructive
testing // Non-Destructive Testing.
1950. Summer. P. 11.
148 См.
американский
патент
№ 72901349, выданный в 1959 г.
149 См.: Criscuolo E.L.,
О’Коппог
D. T. American Patent N 2900515.
См. также: Criscuolo E.L.,
О’Коппог D.T. Ionography. A new
process of radiographic imaging //
Non-Destructive Testing. 1956. Vol.
14. N 2. P. 28-30.
150 Кернс Д.Т., Недлер Д.А. Проро­
ки во тьме, или Рассказ о том, как
“Ксерокс” восстал из пепла и дал
бой японцам.
СПб.,
1996.
С. 32-33.
151 См.: Boehm G.A.W. Op. cit. Р. 43.
152 Кернс Д.Т., Недлер Д.А, Указ,
соч. С. 35.
133 См.: Почтарь Э.И. Патентная ли­
тература по вопросам электрогра­
фии. 1960-1964. М„ 1972. С. 21.
134 Цит. по: Boehm GA.W., Groner А.
Op. cit. Р. 43.
133 См.: Mayo C.R., Sabel E.R. The
Haloid Company. Xerographic co­
pier. American Patent N 2781704.
136 Cm.:
Schaffert R.M.
Develop­
ments in xerography / / The Penrose
Annual. London, 1954. Vol. 48. P.
99—100. Русский перевод см.:
Шефферт Р.М. Усовершенствова­
ния в области ксерографии // Во­
просы электрографии. Сб. перево­
дов. М., 1960. С. 148-151.
137 См.: Boehm GA.W., Groner А.
Op. cit. Р. 45.
138 См.:
Schaffert R. The Battelle
Development Corporation. Druck-

verfahren, bei welchem eine elektrisch
isolierende Bildschicht elektrostatisch
aufgeladen und sodann mit einem
elektrisch Entwickelpulver bestäubt
wird, welches anschließend auf ein
Blaltt übertragen und auf diesem
fixiert
wird-Deutsches
Patent
N 919891. Русский перевод см.:
Вопросы электрографии. Сб. пере­
водов. М., 1960. С. 174—179.
159 См.: Aircraft firm saves $ 85000 in
repro costs /1 Industrial Photo­
graphy. 1959. N 2. P. 70; Air force
xerographic automatic picture printer
/1 Photographic Science and
Engineering. 1959. N 5. P. 246.
160 Cm.: Haloid shows 914 Copier /1
Modern Lithography. 1959. N 11.
P. 149.
161 Цит. no: The Document Com­
pany Xerox. Historical Highlights.
Internet http: / /
www.xerox.com/factbook/1998.
162 Кернс Д.Т., Недлер Д.А. Проро­
ки во тьме, или Рассказ о том, как
“Ксерокс” восстал из пепла и дал
бой японцам. СПб., 1996. С. 45.
163 См.: Boehm G.A.W., Groner А.
Ор. cit. Р. 48.
164 См.: Кернс Д.Т., Недлер Д.А.,
Указ. соч. С. 48—49.
165 Там же. С. 57.
166 См.: Schaffert R.M. Electrophotographt. L.; N.Y., 1965.
167 См.: Шафферт Р. Электрофото­
графия. М., 1968.
168 См.: Xerography and related pro­
cesses. Edited by John H. Dessauer
and Harold E. Clark. London; New
York, 1965.
169 См.:
Барщевский Б., Лаврен­
чик В. Разработка способа элект­
ростатической фотографии. Отче­
ты НИ КФ И (машинопись). М.,
1949-1951.
170 См.: Немировский ЕЛ. Печата­
ние с электростатическим перено­
сом красочного слоя // Полигра­
фическое производство. 1955. № 1.
С. 34—38; Он же. Ксерография и
ферромагнитографии / / Материа­
лы по обмену опытом рационализа­
ции и изобретательства. М., 1955.
Вып. 14. С. 34-38.
171 См.: Фридкин В.М. Фотография
на фотоэлектретах / / Кристалло­
графия. 1957. Т. 2. № 1.
С. 130-133.
172 См.: Немировский ЕЛ., Фридкин
В.М., Фройман А.И. Способ
электростатического изготовления
печатной формы. Авторское свиде­
тельство № 103649.
173 См.: Жилевич И.И. Состояние и
перспективы развития электрогра­
фии в СССР // Электрография и
магнитография. Труды научно-тех­

нической конференции. Вильнюс,
1959. С. 5-16.
174 См.: Кисунько А., Король Л.
Производство фотополупроводни­
ковой бумаги. Вильнюс, 1960.
175 См.: Электрофотография и магнито­
графия. Труды Научно-техниче­
ской конференции по вопросам
электрофотографии, состоявшейся
в г. Вильнюсе 16—19 декабря 1958
года / Под ред. И.И. Жилевича.
Вильнюс, 1959; Электрофотогра­
фия и магнитография // Труды
Научно-технической конференции
по вопросам электрофотографии,
состоявшейся в г. Вильнюсе 21—24
ноября 1961 года. Вильнюс, 1965.
176 См.: Брейдо М.Г. Возможно ли со­
здание автоматической типогра­
фии? / / Полиграфическое произ­
водство. 1952. № 1. С. 17—21.
177 См.: Немировский ЕЛ. Новые
способы печати. М., 1956. С. 141.
178 См.: Нуркас М.М. Мелорельеф­
ная силовая приправка / / Поли­
графическое производство. 1949.
№ 6. С. 16-19.
179 Басин О.Я.
Полиграфический
словарь. М., 1964. С. 27.
180 О нем см.: Sipley L.W. Photo­
graphy’s great inventors. Philadel­
phia, 1965. P. 86—87; Publishers’
Weekly. 1966. 27.6. P. 77.
181 Cm.: Geschichte der Druckverfah­
ren. Stuttgart, 1993. Bd. 4. S. 195.
182 Cm.:
Mosher F.f.
Huebner,
William Carl / / Lexikon des
Gesamten Buchwesens. Stuttgart,
1991. Bd. 3. S. 545.
183 Cm.:
Huebner W.C. Means for
printing. Американский патент
№ 2408114, выданный 24 сентяб­
ря 1946 г. по классу 101-1.
184 См.: Goss Printing Press Со.
Improvements in or relating to print­
ing apparatus. Великобританский
патент № 608902, выданный
1 марта 1946 г. по классу 100(11).
185 См.: Huebner W.C. Apparatus for
electronograph printing. Великобри­
танский патент № 633991, выдан­
ный ЗО декабря 1948 г. по классу
100(11).
186 См.: Goss Printing Press Со.
Improvements in printing and mecha­
nism therefor. Великобританский
патент № 604012, выданный
28 мая 1948 г. по классу 100(11).
187 См.: Ibid.
188 См.:
Huebner W.C.
Improve­
ments in printing process and appara­
tus. Великобританский патент
№ 615556, выданный 7 января
1949 г. по классу 100(11).
189 См.: Huebner W.C. Apparatus for
multicolor printing with electrolines of
force.
Американский
патент

612

№ 2498143, выданный 24 сентяб­
ря 1946 г. по классу 101—181.
190 См.: Huebner W.C.
Apparatus
and process of printing. Goss Printing
Press Co. Improvements in printing
and mechanism therefor. Великобри­
танский патент № 6185012, вы­
данный 23 февраля 1949 г. по клас­
су 100(11).
191 См.: Huebner W.C. Means and
method of printing on or forming a
printed coating on a surface of print
receiving material. Goss Printing
Press Co. Improvements in printing
and mechanism therefor. Великобри­
танский патент № 618513, выдан­
ный 23 февраля 1949 г. по классу
100(11).
192 См.: Goss Printing Press Со.
Improvements in printing and mecha­
nism therefor. Великобританский
патент № 618513, выданный 4 ав­
густа 1948 г. по классу 100(11).
193 См.: Huebner W.C. Method of
and means for printing multicolor
images by electric discharge. Амери­
канский патент № 2451288, выдан­
ный 12 октября 1948 г. по классу
101-426.
194 См.: Huebner W.C. Multiple unit
printing press. Improvements in print­
ing and mechanism therefor. Велико­
британский патент № 636907, вы­
данный 23 мая 1950 г. по классу
100(11).
195 См.:
Huebner’s
“Mist Printer”
being used by Air Force / / Prin­
ting Magazine. 1954. April. P. 80.
196 Cm.: Huebner’s “Mist printer”
being used by Air Force / / Printing
Magazine. 1954. N 4. P. 80.
197 Cm.: Revolutionary new method of
printing announced in Ohio / /
Printing World. 1954. Vol. 154.
N 15. P. 414.
198 Cm.: Standard Register’s
new
printing method. Combination of
photography and electronic / / The
Inland Printer. 1954. Vol. 133.
N 1. P. 74.
199 Cm.: Huebner W.C. The Standard
Register Co. Apparatus for reproduc­
ing images. Американский патент
№ 2890633, выданный по классу
95-1.7 с приоритетом от 29 марта
1956 г.
200 Цит. по: Даннеман Ф. История ес­
тествознания. Естественные науки
в их развитии и взаимодействии.
М.; Л., 1935. С. 88.
201 См.: Gilbert W. Physiologia nova de
magnete magneticis que corporibus et
de magno magnete tellure. L., 1600.
202 Cm.:
Atkinson R.B., Ellis S.C.
Ferrography // Journal of the Fran­
klin Institute. 1951. Vol. 252.
P. 373—381. Русский перевод см.:

Аткинсон Р.Б., Эллис С.Г. Фер­
рография // Вопросы электрогра­
фии. Сб. Переводов из иностран­
ной периодической литературы /
Сост, и предисловие Е.Л. Неми­
ровского. М., 1960. С. 251—256.
203 См.:
Немировский ЕЛ.
Па­
тентная литература по вопросам
полиграфического производства.
1955 год. Библиографический ука­
затель. М., 1957. С. 90—91.
204 См.: Немировский ЕЛ. Ксерогра­
фия и ферромагнитография / / Ма­
териалы по обмену опытом рацио­
нализации и изобретательства. М.,
1954. Вып. 14. С. 46.
205 Материалы по обмену опытом ра­
ционализации и изобретательства.
М„ 1954. Вып. 12. С. 46-49.
206 См.:
Berry Т.М.,
Hanna J.P.

41. Е.Л. Немировский

Ferromagnetography — high speed
printing with shaped magnetic fields
// General Electric Review. 1952.
Vol. 55. N 4. P. 20-22, 61.
207 Cm.: Hanna J.P. Ferromagneto­
graphy 11 Proceedings of the Fifth
Annual Technical Meeting, 22— 27
April 1953.
208 Cm.: Begun J.S. Theory of magne­
tography /1 IRE Convention
Record. 1958. Part 5. P. 190-197.
Русский перевод статьи см.: Би­
гэн С.Дж. Основы магнитографии
/ / Вопросы электрографии. Сб.
переводов из иностранной перио­
дической литературы / Сост, и
предисловие Е.Л. Немировского.
М„ 1960. С. 241-251.
209 См.:
Жогина В.М., Казначей
Б.Я. Электроосаждение магнитот­

вердых сплавов // Электрофото­
графия и магнитография. Труды
Научно-технической конференции
по вопросам электрографии, состо­
явшийся в г. Вильнюсе 16—19 де­
кабря 1958 г. Вильнюс, 1959.
С. 274- 276.
210 См.: Немировский ЕЛ. Новые
способы печати. М., 1956. С. 141.
211 См.: Бучек Б.Е.,
Гикис И.И.,
Жилевчич И.И., Кажис А.К.,
Найнис И.И. Макетные исследо­
вания по магнитной печати без на­
тиска / / Электрофотография и
магнитография. Труды Научнотехнической конференции по воп­
росам электрографии, состоявший­
ся в г. Вильнюсе 16—19 декабря
1958 г. Вильнюс. 1959. С. 300—
308.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Компьютер
и настольное издательство

моздкие и дорогие электронно-вычислитель­
ные машины можно было увидеть лишь в
офисах преуспевающих фирм. Слово compute
по-английский означает считать, вычис­
лять. А термин computer, который многим
представляется недавно родившимся неоло­
гизмом, бытовал в языке издавна и обозначал
счетчик. Компьютер и виделся первоначаль­
но как миниатюризированное счетно-вычис­
лительное устройство. Вскоре выяснилось,
что он может значительно больше. И что
счетная функция для него совсем не главная.
Если же говорить о возможностях ис­
пользования компьютеров в издательском де­
ле, то эту умную машину первоначально вос­
принимали как универсальную пишущую ма­
шинку. Со временем, однако, компьютер на­
учился редактировать тексты, проверять пра­
вильность их орфографии, составлять указа­
тели, делать таблицы и диаграммы, репроду­
цировать иллюстрации и корректировать их,
переводить с одного языка на другой и мно­
гое, многое другое. Малогабаритное, стоящее
на письменном столе устройство выполняло
работу целого издательства.
1984 г. считают годом начала эры на­
стольных
издательств
(DesktopPublishing). Обычно это связывают с появле­
нием на рынке персональных компьютеров
“Macintosh”.
К концу 1980-х годов компьютерные про­
цессы в полиграфии получили уже достаточно
широкое распространение. Об этом, в частно­
сти, свидетельствовал небывалый успех книги
Тони Боува, Черила Родса и Уэса Томаса, ко­
торая называлась “Искусство настольного
книгоиздания” и имела подзаголовок “Как
использовать персональный компьютер, что­
бы самостоятельно заниматься издательской
деятельностью”1. Первое ее издание было

Технологические новшества, которые в
1990-х годах XX столетия коренным обра­
зом революционизировали издательско-поли­
графическое дело, накапливались постепенно.
Первоначально их и не связывали с книгоиз­
данием, а относили по разряду документали­
стики, или, используя термин, принятый в на­
шей стране, информатики.
Возможности электронно - вычислитель ной техники первоначально были испробова­
ны в области программирования набора.
Технология компьютерного набора перво­
начально отрабатывалась на передаче тексто­
вых сообщений на расстояние. В 1976 г. в Ве­
ликобритании была начата такая передача по
телевизионной, а в 1979 г. — по телефонной
сети. Процесс этот получил название теле­
текста (teletext). В 1976 г. фирма “IBM”
впервые использовала на выходе электронновычислительной машины т.н. струйное запи­
сывающее устройство.
В полиграфии же первые специализиро­
ванные устройства в этой области именовали
безпленочными допечатными системами
(filmless pre-press systems). Одной из первых
таких систем была “Магнаскен 570”. К лету
1981 г. в типографиях мира работало уже до
90 таких установок.
В 1980 г. впервые была осуществлена тех­
нологическая схема “Computer-to-Plate”, по­
зволившая воспроизводить полученный на
компьютере оригинал-макет непосредственно
на формных пластинах.
Победоносное шествие по миру персо­
нальных компьютеров началось в 1981 г. с по­
явлением на рынке сравнительно недорогих
моделей фирмы “IBM”. До того времени гро­

614

У Мак-Люэна нашлось немало сторонни­
ков. Показателен в этом отношении сборник
“В конце книжной эры?”, выпущенный в
1968 г. в Федеративной Республике Герма­
ния4. Аналогичные взгляды, правда в более
мягкой форме, высказывал в СССР академик
Виктор Михайлович Глушков. В предисловии
к изданной им в 1982 г. книге “Основы без­
бумажной информации” он в частности писал:
“Большинство выполненных к настоящему
времени прогнозов сходятся на том, что к на­
чалу следующего столетия в технически раз­
витых странах основная масса информации
будет храниться в безбумажном виде — в па­
мяти ЭВМ”. А в заключении того же труда,
говоря о возможности “вызвать из гигантских
компьютерных баз данных” любые тексты и
изображения, Глушков предсказывал, что та­
кие средства коммуникации “заменят не толь­
ко современные книги, журналы и газеты, но
и современные телевизоры”5.
Мы, слава Богу, дожили до 2000 г. Оче­
видно, что печатная и бумажная информация
и сегодня занимает господствующее положе­
ние в мире коммуникаций. И все же, каковы
ее перспективы на ближайшее будущее? Нам
представляется, что ответ на этот вопрос сле­
дует искать в тенденциях развития общеми­
рового выпуска печатной продукции. Поэто­
му завершить нашу работу мы решили крат­
ким историко-статистическим обзором, при­
званным выявить указанные тенденции.
Статистика печати в общемировом мас­
штабе — детище XX века, хотя попытки
наладить ее делались еще в прошлом столе­
тии7.
Первоначально эти попытки сводились к
эпизодическим количественным оценкам —
весьма субъективным и не имевшим под со­
бой ни научной, ни прагматической основы.
Такова, например, таблица, помещенная в
1823 г. в книге французского библиографа и
книговеда Габриеля Пеньо (1767 — 1849)
“Руководство для библиофила, или Трактат
по выбору книг“8. Оценочные же данные бы­
ли такими: за первое столетие существования
книгопечатания, которое почему-то определя­
лось границами 1436—1536 гг. (на самом же
деле типографский станок начал работать во
второй половине 40-х годов XV в.) было на­
печатано 42 000 изданий, за второе столетие
(1536—1636) — 575 000 изданий, за третье
(1636—1736) — 1 225 000 изданий и за не­
полное четвертое (1736—1822) — 1 839 000

выпущено фирмой “Bantam Books” в марте
1987 г. До конца этого года понадобилось
еще два издания, а в январе 1988 г. вышло
четвертое. Книга переиздавалась и в дальней­
шем.
Появление компьютерного набора имело
далеко идущие экономические последствия.
Если ранее в промышленно-развитых странах
господствовала тенденция к монополизации
издательского бизнеса, к разделу книжножурнального рынка между гигантскими
трансконтинентальными картелями, то с поя­
влением настольных типографий, сделав­
ших книгоиздание доступным и для людей не­
большого достатка, появилась масса мелких
издательств, а общее число их значительно
увеличилось.
Автор этих строк, прогнозируя в 1971 г.
развитие фотографического набора, писал:
“Будут продолжены исследовательские поис­
ки в области создания машин, непосредствен­
но изготовляющих печатную форму. Появле­
ние первых таких машин можно ожидать при­
мерно к 1973—1975 гг“2. Прогноз этот с не­
большим опозданием оправдался, но на базе не
фотографического, а компьютерного набора.
Следующая стадия в развитии издатель­
ско-полиграфической техники была связана с
отказом от формных процессов. На смену
технологии Computer-to-Plate пришла техно­
логия Computer-to-Press. Это означало появ­
ление т.н. цифровых печатных машин.

Сохранится ли книгопечатание
в XXI столетии?
Вопрос, вынесенный в заголовок, вовсе не
является риторическим. О шансах печатной
книги, а значит и полиграфической техники
уцелеть в грядущем столетии вот уже полвека
спорят специалисты, а подчас и дилетанты.
Начало дискуссии положил канадский социо­
лог Маршалл Херберт Мак-Люэн (1911—
1980), профессор университета в Торонто, а с
1963 г. — директор созданного при этом уни­
верситете по его инициативе Центра культу­
ры и технологии. В 1962 г. Мак-Люэн выпу­
стил книгу “Галактика Гутенберга: создание
типографского человека”3. Лейтмотивом это­
го труда было утверждение о грядущем конце
печатного слова, которое не выдержит конку­
ренции с новейшими электронными средства­
ми массовой коммуникации. Предполагалось,
что это произойдет до 2000 г.

615

щие графика носят в основном линейный ха­
рактер на протяжении достаточно длительно­
го периода. Одинаковые темпы роста просле­
живаются в 1468—1536 гг. и в 1536—1822 гг.
Резкое увеличение темпов прироста, наблю­
даемое с 1822 г., было вызвано промышлен­
ной революцией.
Настоящая же статистика печати, но еще
далеко не всемирная, началась в 1886 г., ко­
гда статистические сведения о печатной про­
дукции начал публиковать французский жур­
нал “Droit d’auteur” (“Авторское право”), ко­
торый издавало в Берне Международное бю­
ро по охране произведений литературы и ис­
кусства. В 1898 г., на пороге XX столетия,
этот журнал начал печатать обзоры “Между­
народная статистика интеллектуальной про­
дукции в ... году”, содержавшие не только
анализ текущей статистики, но и ее итоги за
предшествующий десятилетний период.
Так продолжалось в течение 50 лет — до
тех пор, пока в 1949 г. статистикой печати не
занялась созданная сразу же после войны, в
1946 г., Организация Объединенных наций по
образованию, науке и культуре (ЮНЕСКО).
В 1950 г. эта организация собрала сове­
щание 19 делегатов из 12 стран, обсудивших
основные положения, которые следовало, по
их мнению, положить в основу международ­
ной статистики печати. Дело в том, что обще­
принятой дефиниции понятия “книга” в ту по­
ру еще не существовало. А мнения стран по
этому вопросу коренным образом расходи­
лись.
В Италии и Ирландии, например, счита­
ли, что в книге должно быть не менее 100
страниц. Издания меньшего объема нацио­
нальной статистикой не учитывались. В Да­
нии “книжную” норму страниц снижали до
60, в Норвегии и Финляндии — до 49, в Че­
хословакии — до 33, в Исландии — до 17. Ста­
тистика в Великобритании исходила совсем
из другого принципа. Она признавала книгой
лишь такое издание, которое поступало в сво­
бодную продажу и стоило не менее 6 пенсов11.
В первых из этих случаев в основу дефи­
ниции понятия “книга” положены объемные
характеристики произведения печати. У исто­
ков таких определений лежит то, которое еще
в 1740 г. было дано на страницах “Большого
исторического словаря”, выпущенного в Па­
риже: “Книга — собрание некоторого количе­
ства листов, на которых что-либо написано
или напечатано”.

Общемировой выпуск книжной продукции
в 1460—1940 гг.

изданий. Всего же за 386 лет увидели свет
3 681 960 названий книг.
Оценочные характеристики появлялись и
впоследствии. В XX столетии они стали бо­
лее обоснованными, но все же продолжали
оставаться субъективными. Одна из таких
оценок была предложена в 1900 г. одним из
основателей современной документалистики
бельгийским ученым Полем Отле (1868—
1944)9. Он дал оценки величины книжной
продукции для ряда лет, начиная с 1436 г., ко­
торый П. Отле, вслед за Г. Пеньо, ошибочно
считал годом изобретения книгопечатания.
Указано было и суммарное количество из­
даний, выпущенных с 1836 по 1899 гг. —
121 630 000.
Следующая оценка принадлежит поль­
скому библиографу Болеславу Ивинскому;
она была сделана в 1911 г.10 Выводы этого
ученого существенно отличались от оценки
П. Отле; по его мнению, с момента возникно­
вения книгопечатания в Европе и до начала
XX века было выпущено 10 378 365 изда­
ний. Б. Ивинский предполагал, что в 1468 г.
было выпущено 466 изданий, в 1500 г. —
946, В 1536 Г. - 1486, В 1568 г. - 3745, в
1600 г. - 6078, в 1650 г. - 9723, в 1700 г. 13 368, в 1736 г. - 16 000, в 1768 г. 17 302, в 1800 г. - 18 646, в 1822 г. - 19 571,
в 1828 г. - 27 838, в 1858 г. - 65 190,
в 1887 г. - 100 000, в 1898 г. - 150 000, в
1900 г. - 158 888, в 1908 г. - 190 000.
Используя указанные данные, мы постро­
или график общемирового выпуска книжной
продукции в 1460—1940 гг. Какие выводы
следуют из этих данных? Прежде всего необ­
ходимо отметить общую и постоянную тен­
денцию к возрастанию количества ежегодно
выпускаемых в мире изданий. Результирую­
616

По тому же пути шли и старые русские
библиографы и полиграфисты. Так, первый
редактор “Книжной летописи” Андрей Дми­
триевич Торопов (1851—1927) в 1901 г. ут­
верждал, что “книга — есть соединение не­
скольких листов бумаги, целых или сложен­
ных”12. Полиграфисты дополнили это опреде­
ление указанием на то, что листы бумаги
должны быть соединены между собой (что
совершенно не принципиально) и заключены
в переплет или в обложку. Один из них —
Петр Коломнин, автор широко известных в
начале XX столетия руководств по типограф­
скому делу, утверждал, что “книга — не­
сколько отдельных листов, написанных или
напечатанных и соединенных вместе одной
стороной в корешок”13.
При отсутствии четких количественных
характеристик поставить международный
учет произведений печати было невозможно.
Поэтому ЮНЕСКО в первую очередь
решила подготовить предложения о том, что
такое книга. 19 ноября 1964 г. Генеральная
конференция этой организации утвердила
“Рекомендации по международной стандар­
тизации статистики издания книг и периоди­
ческих изданий”14. Здесь было дано следую­
щее определение: “Книга есть печатное непе­
риодическое издание объемом не менее 49
страниц, не считая обложки”. И далее: “Бро­
шюра есть печатное непериодическое издание
объемом не менее 5, но не более 48 страниц,
не считая обложки”.
Статистическому учету подлежали как
книги, так и брошюры и не подлежали лис­
товки — издания, в которых менее 5 страниц.
Указанные рекомендации позволили нала­
дить международную статистику печати, кото­
рая и была поставлена на страницах “Стати­
стического ежегодника ЮНЕСКО”, выпус-

Общемировой выпуск книжной продукции
в 1955 — 1990 гг.

каемого с 1963 г.15 В каждом томе этого изда­
ния публиковалась таблица “Количество опуб­
ликованных изданий”, содержащая сведения
по всему миру в целом и по отдельным конти­
нентам и группам стран. Соответствующие
сведения за ряд лет мы суммировали в виде
таблицы. К сожалению, в последнем из дос­
тупных нам Статистическом ежегоднике —
за 1996 г. — суммарных сведений о количест­
ве книжной продукции по всему миру и от­
дельным континентам нет. В ежегоднике же за
1995 г. опубликованы сведения 1991 г. Поэто­
му проанализировать тенденции в этой облас­
ти за последние восемь лет мы не сможем.
Статистические данные по республикам
бывшего СССР ЮНЕСКО включала в со­
став сведений по Европе. В ежегоднике
1995 г. эти сведения уже выделены отдельной
строкой, но чтобы получить сопоставимые
данные, мы включили их в состав общеевро­
пейских.
Из таблицы и из графика, построенного
на ее основе, явствует, что во всем мире за по­
следние 35 с лишним лет наблюдается устой­
чивый рост книжной продукции. Темпы при-

Количество изданий, выпущенных во всем мире и на отдельных континентах
в 1955—1991 гг.

объема книжной продукции в развивающихся
странах были значительно выше — 31,2%.
Затем в промышленно развитых странах сно­
ва начался спад. В 1980—1985 гг. общемиро­
вые темпы прироста уменьшились более чем
вдвое. Происходило это опять-таки за счет
промышленно развитых стран, в которых был
поставлен своеобразный рекорд — увеличе­
ние прироста всего на 1,92%. А развивающие
страны в это же пятилетие добились также
рекордного, на этот раз со знаком “плюс”, ре­
зультата — 47,11%.
Тенденция к уменьшению общемировых тем­
пов прироста наблюдалась и в 1985—1990 гг.,
когда этот показатель достиг минимальных
за все время размеров — 5,44%. При этом
рост объемов книжной продукции (в количе­
стве названий) в промышленно развитых
странах составил 3,18%, а в развивающихся
странах — впервые упал на И, 52%.
Как видим, для развивающихся стран
свойственны высокие темпы прироста книж­
ной продукции. Это легко объяснить, ибо аб­
солютные количественные показатели выпус­
ка книжной продукции здесь изначально бы­
ли крайне низки.
Отметим, что в мире наблюдается резкий
контраст между регионами относительного
изобилия книжной продукции и областями,
где книг и брошюр выпускается крайне недо­
статочно. В 1986 г. население развивающихся
стран достигло 3706 млн человек, или 75,6%
всего населения Земли. В то же время эти
страны выпускали всего 27,63% общемиро­
вой книжной продукции (по количеству изда­
ний). Эта дисгармония — результат колони­
ального прошлого развивающихся стран.
Однако, начиная с 1970 г., разница меж­
ду промышленно развитыми и развивающи­
мися странами в этом отношении постепенно
сглаживалась. В 1955 г. на долю развитых
стран приходилось 83,6% мирового книжно­
го выпуска, в 1960 г. — 85,8%, в 1965 г.—85,9%, В 1970 Г. - 86,6%, В 1975 г. 84,6%, в 1980 г. - 79,7%, в 1985 г. 72,82%, в 1990 г.- 71,25%.
Рост книжной продукции в развивающих­
ся странах опережал рост населения. С 1955
по 1986 г. население этих стран выросло в
1,42 раза, а выпуск книжной продукции (по
числу изданий) — в 5,14 раз.
Чтобы читатель получил представление об
объемах выпуска книжной продукции в от­
дельных странах в последние годы,мы свели

Выпуск книжной продукции
(в количестве изданий)
в отдельных странах

роста, однако, изменялись. В 1955—1960 гг.
они составляли 23,42%, в 1960—1965 гг. —
28,31%, В 1965-1970 гг. - 22,3%, в
1970-1975 гг. - 9,78%, в 1975-1980 гг. 25%, в 1980-1985 гг. - 11,6%, в
1985—1990 гг. — 5,44%. За один год, с 1990
по 1991 г., темпы прироста составили 2,49%.
Наибольший прирост, как видим, был до­
стигнут в 1960—1965 гг. В течение последу­
ющих 10 лет наблюдался определенный спад
темпов прироста. В 1970—1975 гг. спад тем­
пов прироста происходил за счет промышлен­
но развитых стран. Объем выпуска книжной
продукции здесь в указанное пятилетие воз­
рос всего на 7,3%, в то время как в развива­
ющихся странах — на 25,7%.
Следующее пятилетие — 1975—1980 гг. —
снова дало значительное увеличение темпов
прироста, приблизившись к показателям
1960—1965 гг. При этом промышленно раз­
витые страны снова показали большой при­
рост, а именно 17,7%. Но темпы прироста

618

Выпуск книжной продукции
в ФРГ и Великобритании в 1947—1997 гг.

сведения, взятые из немецкого ежегодника
“Buch und Buchhandel in Zahlen” (“Книга и
книжная торговля в числах”) за 1998 г. В при­
веденной выше таблице страны размещены в
последовательности убывания количественных
показателей в последнем году, представленно­
му в этом выпуске ежегодника, а именно — в
1995 г. В таблицу включены сведения о стра­
нах, которые выпускали свыше 5000 названий
книг ежегодно. Не учтена в ней Япония, пос­
ледние сведения о выпуске книжной продук­
ции в которой относятся к 1992 г., когда в
стране было издано 35496 названий книг.
Как видим, в группу стран, выпускающих
ежегодно свыше 5000 изданий, входят 30 го­
сударств. И из них (а если добавить сюда и
Японию, то 12) ежегодно выпускают свыше
20000 названий книг каждое. Все эти стра­
ны, за исключением, если судить по результа­
там 1995 г., Франции, непрерывно наращива­
ют выпуск книжной продукции. Тенденция
эта вполне определенная. Поэтому говорить,
как это зачастую еще принято, о скором кон­
це “галактики Гутенберга”, т.е. об окончатель­
ном переводе информационных потоков на
безбумажную основу, пока не приходится.
Миссия книгоиздания, в конечном счете,
состоит в планомерном введении в общест­
венный оборот произведений общественнополитической мысли, науки, литературы, ис­
кусства. Произведения эти — результат, но и
база для последующего научно-технического
и социального прогресса. Человеческой мыс­
ли свойственны нарастающие темпы разви­

тия. Чтобы прогресс не замедлился и не оста­
новился, такие же темпы должны быть зада­
ны и росту книжной продукции. Выявление
оптимальных темпов прироста — одна из
главных задач книговедческой науки.
Одним из наиболее надежных методов
прогнозирования количественных показате­
лей является экстраполяция временных ря­
дов. Смысл ее состоит в определении тенден­
ций развития ряда показателей за достаточно
длительный период и экстраполяции, распро­
странении этих тенденций на будущее.
Метод этот далеко не всегда применим. Не
представляется возможным использовать его
на материалах отечественной статистики печа­
ти. Причина состоит в том, что показатели вы­
пуска книжной продукции в бывшем СССР
большей частью задавались искусственно, объ­
ективные закономерности за ними не стояли.
Выявить оптимальные темпы прироста
книжной продукции можно на материалах
статистики тех стран, где существуют жест­
кие связи между спросом на издательскую
продукцию, ее изготовлением и сбытом. Но и
здесь для нашей цели подходят не все страны.
Не следует пользоваться, например, материа­
лами статистики США или Испании, где ме­
нялись принципы и критерии учета печатной
продукции. В США национальная статисти­
ка ведет учет лишь книг, которые поступают в
свободную продажу.
В поисках объективных закономерностей
роста количества изданий мы обратимся к
книжной статистике Великобритании и Гер619

Выпуск книжной продукции в ФРГ в 1950—1995 гг.

мании. Выбор именно этих стран объясняется
и тем, что они являются ведущими в интере­
сующей нас области. В 1995 г. Великобрита­
ния по количеству выпущенных за год изда­
ний — 101 764 названий — вышла на первое
место в мире. На втором месте — 100 951 на­
званий (сведения 1994 г.) — находится Ки­
тай, а на третьем месте — 74 174 названия —
Федеративная Республика Германия.
По Великобритании и ФРГ имеются на­
дежные данные национальной статистики,
которые публикуются в ежегодниках “Buch
und Buchhandel in Zahlen” и “The Bowker
Annual of Library and Book Trade Information”.
К сожалению, второй из этих ежегодников за
последние годы был для нас недоступен.
Соответствующие данные приведены в
таблице.
В 1951 г. в ФРГ было выпущено 14 094
издания, а 46 лет спустя, в 1997 г., на
452,64% больше — 77 889 названий книг.
В Великобритании за 48 лет, с 1947 г. по
1995 г. выпуск книг возрос с 13 046 до
101 764 изданий, т.е. на 680,04%. Особенно
внушительный рост объема книжной продук­
ции наблюдался в Великобритании в послед­
нее десятилетие.
В те годы, когда в СССР наблюдался
усиленный рост книжной продукции, ФРГ и
Великобритания отставали от нашей страны.
С 1953 по 1962 гг. количество изданий в Со­
ветском Союзе возросло на 92,89%. Соот­
ветствующий показатель для ФРГ за те же
10 лет — 43,69%, а для Великобритании —
37,36%. Следующее десятилетие внесло кор­
рективы в темпы роста. Сказалась стагнация
выпуска книжной продукции в СССР в
1970—1980-е годы В 1963—1972 гг. коли­
чество ежегодно выпускаемых изданий воз­
росло в СССР всего на 6,69%, в ФРГ — на
620

89,74%, в Великобритании — на 27,34%. В
следующем десятилетии, с 1974 по 1983 гг.,
количество изданий в СССР снизилось на
4,9%, в ФРГ увеличилось на 21,77%, в Ве­
ликобритании — на 58,63%. Годы перестрой­
ки и послеперестроечного периода еще более
увеличили отставание теперь уже российского
книгоиздания.
Показатели выпуска книг в Германии и
Великобритании зависят от ситуации, скла­
дывающейся на рынке, и поэтому подвержены
всем колебаниям рыночной экономики. Если
отвлечься от периодических спадов, можно
убедиться, что график изменения количества
изданий в этих странах носит в основном ли­
нейный характер. Зависимость изменения ко­
личества изданий от года выпуска их в свет
иллюстрирует прямая, проходящая через ис­
ходные точки графика с минимальным откло­
нением от них. Линейная зависимость может
быть представлена уравнением

У

ах,
=

где х = Т2—Т1, т.е. количеству лет, прошед­
ших между двумя интересующими нас в дан­
ный момент датами (некоторым исходным го­
дом и тем годом, показатели которого нас ин­
тересуют), а у = Н2—Н1 или разности пока­
зателей в указанные годы. Величина а — это
коэффициент, определяющий наклон прямой,
проходящей через исходные точки графика с
минимальным отклонением от них. Иначе го­
воря, это тангенс наклона прямой. Мы можем
получить его, определяя среднегодовой при­
рост количества изданий за определенное ко­
личество лет:
а = H : Т.

Коэффициент с течением времени изменя­
ется. Для периода 1951—1960 гг. он в ФРГ
равнялся 843, а в Великобритании — 571, для
периода 1961—1970 гг. — соответственно
2092 и 859 и т.д. Разброс данных отобража­
ет характерную для рыночной экономики не­
устойчивость производства, всецело завися­
щего от складывающейся на рынке конъюнк­
туры.
Данные об общемировом выпуске книж­
ной продукции, приведенные нами ранее,
свидетельствуют о том, что интересующая нас
зависимость и здесь имеет линейный харак­
тер, который выражен значительно ярче, чем
на аналогичном графике для ФРГ. Этого и
следовало ожидать, ибо периодические пики

и спады выпуска изданий, приходящиеся в
разных странах на разные годы, здесь сумми­
руются.
Американский социолог Дерек де Солла
Прайс в свое время установил, что возраста­
ние количества выпускаемых в мире научнотехнических публикаций происходит по так
называемому экспоненциальному закону —
количество публикаций удваивается каждые
десять лет16. Мы убедились, что распростра­
нять этот закон на возрастание количества
изданий неправомочно. На примере Велико­
британии можно сказать, что удвоение коли­
чества изданий потребовало здесь сначала
17 лет (с 13 046 В 1947 Г. ДО 26 023 в 1963 г.),
а затем 23 года (с 26 023 в 1963 г. до 59 994
В 1985 Г.).
Установленные нами закономерности мы
склонны считать основным законом развития
книгоиздания. Проявляется он в устойчивом

росте числа ежегодно выходящих в свет книг.
Нарушения этого закона ведут к спаду, а ино­
гда и к краху политической и экономической
стабильности, к спаду производства и к стаг­
нации, а иногда и к регрессу в области науки
и культуры. Роль издательской политики во
всем этом более значительна, чем это обычно
считается.
Каков же вывод? Он, на наш взгляд, оче­
виден. 550-летняя история книгопечатания —
это история непрерывного восхождения чело­
вечества по нескончаемой лестнице, ведущей
к недосягаемому совершенству. История эта
далеко не окончена. У “галактики Иоганна
Гутенберга” впереди еще долгие и долгие го­
ды. Естественно, что развиваться и совер­
шенствоваться будет и полиграфическая тех­
ника, а точнее — техника воспроизведения и
распространения информации, техника массо­
вых коммуникаций.

Примечания
См.: Bove T, Rhodes Ch., Thomas W.
The art of desktop publishing. Using
personal computers to publish in your­
self. Toronto; New York; London;
Sydney; Auckland, 1987.
2 Немировский Е.Л. Развитие фотона­
борной техники в послевоенный пе­
риод // Полиграфия. 1971. № 9.
С. 45-48.
3 См.: McLuhan М.Е. The Gutenberg
galaxy: the making of typographic man.
Toronto, 1952.
4 См. об этом сборнике: Книговед­
ческое обозрение //В мире книг.
1974. № 4. С. 87-89.
5Глушков В.М. Основы безбумаж­
ной информации. 2-е изд., испр. М.,
1987. С. 7, 539.
6 Об истории статистики печати см.:
Колмаков П.К. Мировая статистика
книжной продукции и опыт исчисле­

ния ее итогов от начала книгопечата­
ния // Книга. Исследования и мате­
риалы. 1968. Сб. 16. С. 67—95; Он
же. Мировая статистика периодики
// Там же. 1972. Сб. 24. С. 66—
98.
7 См.: Peignot G. Manuel des bib­
liphiles ou TraiteM de choix des livres.
Dijon, 1823. Vol. 1. P. 3.
8 Cm.: Otlet P. La statistique interna­
tionale des imprimés / / Bulletin de
l’Institut international de bibliogra­
phie. 1900. P. 116, tab. 4.
9 См.: Iwinski B. La statistique interna­
tionale des imprimés / / Bulletin de
Г Institute international de bibliogra­
phie. 1911. Vol. 16. Fasc. 1-3. P. 6.
Tab. 1.
10 См.: Немировский Е.Л. Что такое
книга? М., 1985. С. 9-10.
11 Цит. по: Яновский М.Ф. О книге.

12

13

14

13
16

Опыт анализа понятия “книга”. Ки­
ев, 1929.
Торопов АД. Опыт руководства к
подробному описанию книг согласно
требованиям современной библио­
графии. М., 1901. С. 27—28.
Коломнин П. Краткие сведения по
типографскому делу. СПб., 1899.
С. 22-23.
См.: Recommendation concerning the
International Standartization of statis­
tics relating to book production and
periodicals // An International survey
of book production during the last
decades. P.: UNESCO, 1982.
P. 82-87.
Cm.: Statisticsl Yearbook UNESCO.
P., 1963 (Издание продолжается).
См.: Price D.J. The Exponential
curve of science I / Discovery. 1956.
Vol. 17, N 6. P. 240-243.

УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН

Абней Уильям (William Abney de Wiveleslie), изо­
бретатель в области фотомеханики 322
Августин Блаженный (Аврелий), религиозный де­
ятель, богослов 48
Авиценна. См. Ибн Сина
Адамсон И., изобретатель в области гальванотех­
ники 307
Адлер Г., издатель 471
Айвс Фредерик (Ives Frederic Eugen), изобрета­
тель в области фотомеханики 328
Актиус Тома, автор книги о шахматах 99. См. так­
же Actius Thoma
Александр I, император 215, 235
Александр II, император 300, 477
Александр Vill, папа римский 109
Александров Игорь Николаевич, специалист в об­
ласти электрогравировальных автоматов 510
Алексеев Андрей, автор руководства по изготовле­
нию форм плоской печати 395
Алексеев Мартын, столяр 250
Алексей Михайлович, царь 172
Алеф Иоганн Иозеф, типограф 63
Алисов Михаил Иванович, изобретатель в области
наборно-пишущих машин 393—395, 464—466,
482, 486
Алхазен. См. Ибн ал-Хайтам
Альбани Джиованни Франческо. См. Клемент XI
Альберт Андреас, основатель фирмы полиграфиче­
ского машиностроения 285, 405, 491. См. также
Albert Andreas

Альберт Йозеф (Josef Albert), изобретатель фото­
типии 428, 430—434
Альберт Карл, фототехник 400, 433, 441. См. так­
же Albert Karl
Альбумансор, астроном 133
Альден Генри Уильям (Henry William Alden), пред­
приниматель 342
Альден Тимоти (Timothy Alden), изобретатель в
области наборных машин 342, 343, 395, 501
Амадеус П., священник 191
Амалия Элизабет, ландграфиня Гессенская (Amalia
Elisabeth von Hessen) 117, 118
Амербах Иоганн (Johannes Amerbach), типограф
143
Амман Иост, художник (Jost Amman) 29, 32—34,
39, 40, 50, 52, 53, 66, 67, 76,142
Ангерер Карл (Karl Angerer), изобретатель в обла­
сти цинкографии 319
Андре Антон (Anton Andre), издатель 198, 199,
201, 203
Андре Иоганн Антон (Johann Anton Andre), изда­
тель 198
Андре Филипп (Philippe Andre), издатель 212
Андре Фридрих (Friedrich Andre), издатель 201
Андреа Иероним, гравер 96
Андреев-Бурлак Василий Николаевич, актер 314
Андрюс Кеннет Е., специалист в области электрон­
ного оборудования 514
Анисимов В., полиграфист 482
Аниссон-Дюперон Этьен Александр Жак (Etienne
Alexandre Jacques Anisson-Duperron), конструк­
тор печатных станов 146
Анфилов Владимир Константинович, изобретатель
в области фотомеханики 327, 481
Анфилова Елена Константиновна изобретатель в
области фотомеханики 327, 481
Аполлония, святая 36
Аппель Ф.А., изобретатель в области декалькома­
нии 427
Апиан-Виневиц Петер, математик 472. См. также
Appianus Petrus
Аппиан, древнеримский историк 130
Араго Доминик Франсуа Жан (Francois J.D.
Arago), физик 312

* В указателе имен — два алфавитных ряда — русский и
латинский. В большинстве случаев полностью указы­
ваются имена, а для русских (или живших в России
иностранцев) также и отчества упомянутых в указате­
ле лиц. Кроме того приведены сведения о их профес­
сии или роде занятий. Имена типа “Иван Федоров”,
“Кондрат Иванов” приведены в алфавитном порядке.
Так как общепринятой русской транскрипции ино­
странных имен не существует, автор посчитал полез­
ным указывать оригинальное их написание (в тех слу­
чаях, когда это представлялось возможным сделать, не
проводя специальных разысканий). Этого не делается,
если имя указано в латинской части указателя. В таких
случаях мы ограничиваемся отсылками.

622

Арбузов Александр Ерминингельдович, академик,
химик 484
Аргамаков Г., специалист в области фототипии 432
Аретин Иоганн Кристоф фон (Johann Christoph
Freiherr von Aretin), барон, издатель 204, 205
Аристотель, древнегреческий ученый 85, 105
Арменго Ц. (С. Armengaud), изобретатель в обла­
сти наборных машин 361
Арнольд Сэмюель, изобретатель в области нотопе­
чатания 102
Арнольд из Кельна, немецкий мастер 46
Арутюнов Михаил Георгиевич, специалист в облас­
ти ферромагнитографии 607
Архимович Федор, изобретатель в области стерео­
типии 279. См. также Arcimovitz Theodor
Архип Тимофеев, литейный мастер 55
Астфальк Альфред, изобретатель в области элект­
рохимических способов регистрации 561. См.
также Astfalk Alfred
Асцензий Иост Бадий (Jodocus Badius), типограф
75, 77,139,140
Аткинсон Р.Б., специалист в области ферромагнито­
графии 605—607, 613. См. также Atkinson R.B.
Аттеньян Пьер, издатель 100
Ауер К., художник 193
Афанасьев В.А., специалист в области ферромаг­
нитографии 606
Ахатес (Агтштайн) Леонгард, типограф 65

Варне Дирк ван ден, типограф 78
Барто Агния Львовна, поэтесса 471
Бартолоцци Франческо (Francesco Bartolozzi), гра­
вер 119
Барщевский Б., специалист в области электрофото­
графии 585, 612
Басин Ошер Яковлевич, полиграфист 612
Баскервилл Джон (John Baskerville), словолитчик
161
Бауер Андреас Фридрих (Andreas Friedrich
Bauer), основатель фирмы полиграфического ма­
шиностроения 235, 243, 245—247, 253, 258,
260, 338
Бауер Э., автор руководства по переплетному делу
415
Баулер Василий Яковлевич, изобретатель в области
наборных машин 347, 348, 481
Баулер Надежда Аркадьевна, внучка В.Я. Баулера
482
Бауман Макс, изобретатель в области электрохи­
мических способов регистрации 562. См. также
Baumann Мах
Бах Иоганн Себастьян (Johann Sebastian Bach),
композитор 471
Бахтиаров Анатолий Александрович, журналист,
историк книгопечатания 40, 81
Беатриче, возлюбленная Данте Алигьери 109
Беггров Карл Петрович, литограф 217
Бегунов Борис Николаевич, специалист в области
удобочитаемости шрифтов 536
Бедекер Карл (Karl Baedeker), издатель 415
Беднарский, владелец типографии 168
Безайр Джеймс, гравер 187
Бейлби Ральф, гравер 182—184
Бейн Александр, изобретатель в области телегра­
фии 561
Бек Жан ле, мастер 116
Бек Рой Ц., изобретатель в области трафаретной
печати 463
Бек Фердинанд, историк техники 140. См. также
Beck Ferdinand
Беккариа Джиакомо Баттиста (Giacomo Battista
Beccaria), физик 310
Беккерель Александр Эдмон (Alexandre Edmond
Becquerel), физик 428, 429, 560
Беккерель Антуан Анри (Antoine Henri Becquerel),
физик 564
Беккерель Антуан Сезар, физик 287
Бекштрем А., историк 80
Белинский Виссарион Григорьевич, критик 294
Белл Александр Грейам, изобретатель телефона
565
Белозерский Леонид Константинович, специалист
в области полиграфического оборудования 462
Белокуров Сергей Алексеевич, историк 225, 226
Белоруков А., литератор 481
Белый Юрий Александрович, историк естество­
знания 223

Багратион Петр Романович, изобретатель в облас­
ти гальванотехники 298
Базилий Бессарион, византийский религиозный де­
ятель 47
Бакстер Джордж, художник 136. См. также Baxter
Georg
Балин А.Н., специалист в области электрофотогра­
фии 590
Балланш Пьер Симон, изобретатель в области на­
борных машин 338
Баллон Уильям (William Bullok), изобретатель в об­
ласти печатных машин 281, 282
Баллярд Робер, типограф 100
Балмер Уильям (William Buhner), типограф 148,
185
Балтич Сергий (Sergij Baltic), изобретатель систе­
мы логотипии 335
Бальбус Иоанн (Johannes Baibus de Janua), автор
“Католикона” 62
Бальдини Баччио (Baccio Baldini), гравер 108
Бальзак Оноре де (Honore de Balzac), писатель
139,144, 224, 231
Баптиста делла Порта Джероламо (Giambattista
della Porta), ученый ЗИ
Баркли Роберт (Robert Barcley), изобретатель в
области жестепечатных машин 489
Барлетти де Сент-Поль Франсуа (Francois Barletti
de Saint-Paul), изобретатель системы логотипии
334

623

Бемлер Иоганн, типограф 406
Бениовский Варфоломей, изобретатель 335. См.
также Beniowski Bartholemew
Бенкрофт В.С., сотрудник Т. Ланстона 386
Бенкс Генри, автор книги о литографии 208. См.
также Bankes Henry
Бенсли Томас (Thomas Bensley), издатель 235,
236, 243, 245
Бент Денис, специалист в области электронного
оборудования 513
Бенуа Александр Николаевич, художник 103
Бергер Г., краевед 233. См. также Berger G.
Бергман Фольке, археолог 27
Берес Йозеф, изобретатель в области фототехники
312, 313
Береславский Александр Львович, конструктор пе­
чатных машин 523
Берлин А.С., специалист в области наборного про­
граммирования 609
Берлингиери Франческо, переводчик 108
Бернард, святой 36
Бернардино, святой 37
Бернс Роберт, поэт 186
Берри Г.М., специалист в области ферромагнитографии 606
Берри Тарнер В., историк книгопечатания 281,
464. См. также Berry W.T.
Бертгольд Герман, владелец словолитни 292
Берхтольд Жан, изобретатель в области электро­
фотографии 563
Берхтольд М., изобретатель в области фотомехани­
ки 321
Берцелиус Иенс Якоб, химик 559
Бессемер Генри, изобретатель в области наборных
машин и металлургии 340
Бесстрашнов Валентин Константинович, специа­
лист в области полиграфического оборудования
523,536
Бестужев-Рюмин Алексей Петрович, граф, дипло­
мат 309, 310, 315
Бетанкур Августин Августинович (Огюстен), ин­
женер 442, 485
Беттгер Рудольф, изобретатель в области гальвано­
техники 304
Беттии Антонио (Antonio Bettini), богослов 105
Бетховен Людвиг ван (Ludwig van Beethoven), ком­
позитор 471
Бехер Иоганн Иоахим, химик 334
Биген С.Дж., специалист в области ферромагнито­
графии 606. См. также Begun J.S.
Бикмоур Дж.Т., специалист в области электрофо­
тографии 585
Биксби Уильям Эллис, специалист в области элект­
рофотографии 574, 576. См. также Bixby
William Е.
Бикст Филипп фон, рыцарь 91
Биль К.М., разработчик способа “Унипринт”
438

Бирингуччо Вануччо, итальянский инженер
65—67. См. также Biringuccio Vanuccio
Битепаж Федор, изобретатель в области тканепе­
чатания 271
Биткова Клавдия Михайловна, специалист в обла­
сти брошюровочно-переплетной техники 609
Би Шэн, китайский изобретатель книгопечатания
10, 42-44, 47
Благош Генрих, владелец фирмы полиграфического
оборудования 421
Благушин Григорий, художник 171
Блау Виллем Янсзон, типограф 84, 145, 406. См.
также Blaeu Willem J.
Блау Корнелиус (Cornelius Blaeu), типограф 145
Блау Ян (Johannes Blaeu), типограф 145
Блейк Катерина, жена Уильяма Блейка 187
Блейк Уильям, художник и поэт 84, 186—189, 226.
См. также Blake William
Блутелинг Абрагам, гравер 119
Богарне Эжен, пасынок Наполеона 297
Богатырев, литограф 209
Богданов Григорий Алексеевич, изобретатель лис­
топодборочной машины 410, 411
Богданович Петр Иванович, владелец типографии
176
Богдонов X., специалист в области электрофото­
графии 611. См. также Bogdonoff Н.
Боголюбов Алексей Николаевич, математик, исто­
рик техники 485
Богословский Александр Михайлович, специалист
в области электрогравировальных автоматов 510
Бодман Франц Йозеф (Franz Joseph Bodmann),
историк 63
Бодони Джамбаттиста, типограф и художник
шрифта 84, 161—163, 225. См. также Bodoni
Giambattista
Бодони Паола Маргарита, жена Джамбаттиста Бо­
дони 163
Боем Джордж А.В., специалист в области электро­
фотографии 565. См. также Boehm George A.W.
Бойдель Джон, издатель 185
Бок Фридрих, историк книгопечатания 19. См.
также Bock Friedrich
Бокачев Николай Федорович, библиограф 221,
228
Боккаччо Джованни (Giovanni Boccaccio), писа­
тель 105
Болдырев Иван Васильевич, изобретатель в облас­
ти фотомеханики 324, 325, 481
Болтон Уоллис Дарте, специалист в области элект­
рофотографии 575, 611. См. также Bolton
Wallace D.
Болтянский Григорий Мотсеевич, историк фотогра­
фии 480
Больца Альбрехт, руководитель фирмы “Koenig
und Bauer” 232, 518. См. также Bolza Albrecht
Больца Альбрехт (Albrecht Bolza), руководитель
фирмы “Koenig und Bauer” 232, 518

624

Больца Ганс (Hans Bolza), руководитель фирмы
“Koenig und Bauer” 518
Больца-Шюнеманн Ганс Бернгард, инженер 232,
518. См. также Bolza-Schunemann Hans В.
Бондаренко М., специалист в области мимеографи­
рования 461
Бонер Ульрих, баснописец 88. См. также Boner
Ulrich
Бонифаций, святой 16
Бонне Луи Марен (Louis-Marin Bonnet), художник
138
Бонч-Бруевич Владимир Дмитриевич, государст­
венный деятель 461, 486
Борзнер Бальтазар, владелец пивной 74, 82
Борисов Владимир Иванович, специалист в облас­
ти полиграфического оборудования 510, 536
Бородин Александр Порфириевич, композитор и
химик 364
Боссе Абрахам, гравер 110, 111, 116. См. также
Bosse Abraham
Боттичелли Сандро (Sandro Botticelli), художник
108,109
Боув Тони, автор книги о настольном издательстве
614. См. также Bove Топу
Бофорт А. (А. Beaufort), типограф 41
Бояджин Джон А., специалист в области электрогравировальных автоматов 506
Браге Тихо (Tycho Brahe), астроном 145
Брайль Луи (Louis Braille), изобретатель брайлев­
ской печати 459, 486
Брайт Фред (Fred Е. Bright), изобретатель в обла­
сти наборных машин 380
Брайткопф Иоганн Готтлоб Иммануель (Johann
Gottlob Immanuel Breitkopf), типограф и изда­
тель 101,102, 233
Брандвайнер Адольф, специалист в области глу­
бокой печати 401. См. также Brandweiner
Adolf
Бранденбергер Жак Эдвин, изобретатель целлофа­
на 435
Брант Себастьян (Sebastian Brant), писатель 96
Браун Дж., физик 560
Браун Томас, автор медицинского труда 464
Браун Фред Е., владелец фирмы, выпускавшей
“Типографы” 380
Бреда Якоб де, типограф 77
Брездин Родольф (Rodolphe Bresdin), художник
116
Брейденбах Бернгард фон (Bernhard von Breyden­
bach), путешественник 90—93
Брейдо Марк Германович (Мордух Иеремеевич),
специалист в области брошюровочно-переплет­
ного оборудования 523, 524, 526, 529, 530, 591,
609, 612
Брейткопф Федор Иванович, владелец типографии
176
Брем Альфред (Alfred Brehm), естествоиспытатель
184

Бремер Август (August Brehmer), основатель фир­
мы брошюровочно-переплетного оборудования
415, 418, 419
Бремер Гуго (Hugo Brehmer), изобретатель, осно­
ватель фирмы брошюровочно-переплетного обо­
рудования 415, 416, 418, 419
Бремер Фердинанд, изготовитель печатных станов
251
Британик Проспер, хронист 133
Бродерсон М., писатель 29
Бронк Отто фон, изобретатель в области электро­
фотографии 563, 564. См. также Bronk Otto von
Брюсов Валерий Яковлевич, писатель 476. См.
также Bijussow V.J.
Буало Никола (Nicolas Boileau), писатель 162
Бубнов Б.Л., изобретатель в области туркинотипии
468
Буг А., изобретатель самонакладов 414
Будда, основатель религии 23, 25
Буйтен Мартин ван, гравер 101
Булгаков Александр Яковлевич, сенатор 215, 227
Булгаков Федор Ильич, журналист, историк книги
482
Бунимович Е., изобретатель в области наборных
машин 348, 350—352
Буркмайр Ганс, художник 135, 136. См. также
Burgkmair Hans
Буц Карл, инженер 285
Бучек Б., специалист в области ферромагнитогра­
фии 613
Буше Франсуа (Francois Boucher), художник 138
Бушунов Владимир Тихонович, специалист в обла­
сти наборной техники 483
Бхисей С.А., изобретатель в области наборных ма­
шин 389
Бьюик Джон (John Bewick), гравер 185, 186
Бьюик Роберт Эллиот (Ronald Е. Bewick), гравер
186
Бьюик Томас, гравер, изобретатель торцовой кси­
лографии 84, 181—186, 190, 226. См. также
Bewick Thomas
Бычков Афанасий Федорович, библиотекарь
225
Бэк Элиас, типограф 407
Бэттелл Анни Нортон, мать Г. Бэттелла 572, 573
Бэттелл Гордон (Gordon Battelle), промышленник
572
Бэттелл Раверденд Гордон, промышленник 572
Бюркер К., химик 560
Вавилов Сергей Иванович, академик 293
Вагнер Карл, биограф А. Зенефельдера 201. См.
также Wagner Carl
Вагнер Карл, литограф 216
Вазари Джорджо, художник и искусствовед 103,
223. См. также Vasari Giorgio
Вайгель Эрхард (Erhard Weigel), математик, кон­
структор печатных станов 145

625

Верден А.Н. (A.N. Verdin), изобретатель в облас­
ти наборных машин 366
Верейский Георгий Семенович, художник 350
Вери Лидия Л., поэтесса 471. См. также Very Lidia L.
Верига В., автор руководства по переплетному делу
417
Вернадский Владимир Иванович, академик И, 13,
80
Верне Оскар (Oscar Vernet), художник 190, 226
Вернер Федор (Фердинанд) Карлович, руководи­
тель гальванопластической школы 291, 292,
296, 297, 319
Веровио Симон, типограф 101
Вецеле Ян сын Гисбрехтса ван (Jan filius
Ghysbrechts van Wezele), мастер 33
Вил Джон, автор путеводителя 273. См. также
Weals John
Вильборг Артур Иванович, издатель, владелец ти­
пографии 333, 404
Вильгельм IV Баварский, герцог 211
Вильдим Т., изобретатель системы логотипии 334
Винберг Ф.Ф., управляющий Экспедицией загото­
вления государственных бумаг 443
Виноградов В.И., специалист в области брошюро­
вочно-переплетного оборудования 526
Виноградов Глеб Александрович, историк полигра­
фической техники 8, 369, 372, 387, 478, 482,
483, 505, 609
Виноградова Ольга Михайловна, инженер-поли­
графист 486
Винтер И.М., фотограф 430
Винтер Фердинанд, изобретатель в области элект­
рохимических способов регистрации 562
Вирсинг Иоганн, переплетный мастер 20
Витте Сергей Юльевич, граф, министр финансов
450, 451, 453, 454
Владимир Святославович Красное Солнышко,
князь 15, 46
Владимирский В., священник 427
Власов Иван, переплетчик 53
Водо Н.Н., историк гравюры 224
Вознесенский Сергей Валерианович, историк тех­
ники 478
Воклен Луи Никола, химик 428
Волк Йозеф, дед Алоиза Зенефельдера 191
Волкап Л.В., специалист в области электрофото­
графии 585
Волнухин Сергей Михайлович, скульптор 167
Вольгемут Михаэль, художник 94, 95
Вольта Алессандро (Alessandro Graf Volta), физик
294
Вольф Маврикий Осипович, издатель 314, 331
Воронова Беата Григорьевна, искусствовед 473
Всеволожский Николай Сергеевич, типограф 250
Вуарен Ж.М., изобретатель в области печатных
машин 490
Вуд Джон, владелец машиностроительной фирмы
402

Вайз Эдвард Н., специалист в области электрофо­
тографии 575
Вайлер Ф.М., изготовитель тигельных печатных
машин 265
Вайнрайх Ганс, типограф 97. См. также Weinreich
Hans
Вайс Леопольд (Leopold Weiss), изобретатель сис­
темы логотипии 336
Вайсблай Шая Яковлевич, специалист в области
полиграфического оборудования 462, 536
Вайсгаупт Генрих, литограф 207. См. также
Weishaupt Heinrich
Вайсгаупт Франц (Franz Weishaupt), литограф 207
Валентин, святой 36
Валуенко Борис Васильевич, искусствовед 473
Вальдфогель Прокоп (Procop Waldvogel), чешский
мастер 57
Вальхаузен Иоганн фон, автор книг по военному
делу 171
Валюс Николай Адамович, специалист в области
растровой оптики 610
Ван Дейк (Anthonis van Dyck) Антонис, художник
116
Ван Цзе, китайский мастер 25
Ван Чжэн, китайский литератор 42—45. См. также
Wang Zhen
Варбанец Наталья Васильевна, историк книги,
библиограф 82
Варгас Альфонс де, архиепископ 105
Варнерке Лев Викентьевич (Владислав Малахов­
ский), изобретатель в области фотомеханики
322-325
Василевский Юрий Антонович, фототехник 590
Василий Петров, словолитец 175
Васильев А., владелец машиностроительного заво­
да 452, 454
Васильев Владимир Иванович, историк полиграфи­
ческой техники, издательский работник 8, 179,
226, 396, 397, 483, 610
Васильев П., журналист 355, 482
Ваценко В.А., специалист в области ферромагнито­
графии 607
Вебер Карл Мария фон (Karl Maria von Weber),
композитор 192
Вебер Михаил, изобретатель в области тканепеча­
тания 271
Вебер Франц Антон фон (Franz Anton von Weber),
режиссер 192
Вейсенбергер В., изобретатель в области фотомеха­
ники 332
Вейтбрехт Иоганн Якоб, владелец типографии 176
Веленски Олдржих, типограф 78
Венделин из Шпейера (Wendelin von Speier), типо­
граф 130
Венецианов Алексей Гаврилович, художник 220
Вепне А., литограф 209
Вергилий Марон Публий, римский поэт 42, 109,
157. См. также Vergilius Maro Publius

626

Вудбюри Уолтер Бентли (Walter Bentley Wood­
bury), изобретатель в области фототехники 316
Вудфолл Джордж (George Woodfall), типограф
235, 243
Вурм Франц Ксавер, механик 341

Гаврила Иванов, гравер 170
Гаврилов Александр Васильевич, историк книгопе­
чатания 252, 478
Газенбергер Василий, гальванопласт 292
Гайдн Франц Йозеф (Josef Haydn), композитор
471
Галли Меррит (Merritt Gaily), изобретатель в обла­
сти печатных машин 266, 267, 361
Галлиен И.В. (J.V. Gallien), изобретатель в облас­
ти наборных машин 361
Гальвани Луиджи (Luigi Galvani), физик 294
Гамбургер И., помощник Б.С. Якоби 290
Гамель Иосиф Христианович, академик 214, 274,
312, 479
Гампельн Карл, гравер 220
Ган Ульрих (Ulrich Han), типограф 97
Гандберг, слесарный мастер 249, 250
Гандлах Р.М., специалист в области электрофото­
графии 585
Ганн Дж.П., специалист в области ферромагнито­
графии 606
Ганфштенгль Франц (Franz Hanfstaengl), художник
190,199, 202, 203
Гарамон Клод, словолитчик 153, 158. 159. См. так­
же Garamond Claude
Гардиа де ла, граф, военачальник 121
Гардинг Уоррен Г. (Warren Gamaliel Harding), пре­
зидент США 573
Гармут, изготовитель печатных станов 250
Гартман Рихард (Richard Hartmann), изобретатель
в области брошюровочно-переплетного оборудо­
вания 419
Гаскелл П., историк техники 142. См. также Gaskeil Р.
Гассиев Афанасий Абрамович, отец В.А. Гассиева
532,533
Гассиев Виктор Афанасьевич, изобретатель фото­
наборной машины 531—535, 541, 609, 610
Гацисский Александр Серафимович, публицист 359
Гацук Николай Иванович, специалист в области бро­
шюровочно-переплетного оборудования 526, 528
Гвидобальдо I, герцог 98
Гвернси Т. (L.T. Guernsey), изобретатель в облас­
ти печатных машин 256
Гебель Теодор, редактор полиграфического журнала
231, 232. См. также Goebel Theodor
Гебетнер Густав Адольф, издатель 364
Гед Уильям, изобретатель в области стереотипии
277. См. также Ged William
Гей-Люссак Жозеф Луи (Joseph Louis GayLussac), физик 309
Геллерт Л., изобретатель в области гальванотехни­
ки 301

Гелфер Андрей, изготовитель печатных станов 252
Гельц Макс, революционер 378
Гендель Георг Фридрих (Georg Friedrich Hendel),
композитор 471
Генрих II, король 100, 470
Георг I, король 138
Георг III, король 199
Георгий, святой 135
Гепплер И.М., изобретатель в области орловской
печати 458
Гервег Георг (Georg Herwegh), немецкий поэт 57
Германн Каспар (Caspar Hermann), изобретатель в
области офсетной печати 285, 491, 493, 497
Германн Эрнст (Ernst Hermann), изобретатель в
области офсетной печати 492
Герольд Карл, издатель 209
Герсон Иоганн, религиозный писатель 96
Гертель Готтфрид Христоф (Gottfried Christoph
Hertel), издатель 233
Герхардт Клаус В., историк полиграфической тех­
ники 7, 8, 73, 79. См. также Gerhardt Claus W.
Герцог И.Р., владелец типографии 415
Герчук Юрий Яковлевич, искусствовед 398
Гесснер Конрад (Konrad Gessner), художник 197
Гесснер Христиан Фридрих, автор руководств по
печатному делу 68, 70. См. также Gessner
Christian Friedrich
Гёте Иоганн Вольфганг, писатель 101, 137, 206,
208, 211, 247, 525. См. также Goethe Johann
Wolfgang
Гетц В.У., специалист в области электрофотографии
611. См. также Goetz W.E.
Гефель Блазиус (Blasius Hefei), изобретатель в об­
ласти цинкографии 319
Гиббс Томас, изобретатель в области печатной тех­
ники 447
Гигакс Альберт Фридрих, автор статьи о ксерогра­
фии 574. См. также Gygax Albert F.
Гикис И.И., специалист в области ферромагнито­
графин 613
Гильберт Уильям, физик 604. См. также Gilbert
William
Гиндлин Владимир Кельманович, изобретатель в
области наборных машин 502
Гирш Карл-Георг, гравер 476
Гладстон Уильям Юарт (William Gladstone), анг­
лийский политический деятель 400, 401
Глазунов Илья Иванович, владелец типографии
252
Глидден К., изобретатель в области пишущих ма­
шин 392
Глинка Михаил Иванович, композитор 471
Глинская-Ливчак О.И., дочь И.Н. Ливчака 363
Глушко Василий Дорофеевич, изобретатель в обла­
сти эмульсионного травления 515
Глушков Виктор Михайлович, академик 615, 621
Гляйсснер Франц, композитор 194—196, 198, 204.
См. также Gleissner Franz

627

Гноччи Джиакомо, словолитчик 477
Гогенфельд Е., сотрудник Экспедиции заготовле­
ния государственных бумаг 347
Гоголь Николай Васильевич, писатель 300, 314
Гоетц В., специалист в области электрофотографии
575
Гойя Франсиско (Francisco Goya), художник 120
Гокун С.Б., специалист в области наборной техники
483, 484
Голдсмит Оливер, писатель 185. См. также
Goldsmith Oliver
Голике Роман Романович, издатель, владелец типо­
графии 333, 404
Голицын Борис Борисович, князь, академик 442,
451
Головин В.М., владелец типографии 359
Гольбейн Ганс (Hans Holbein), художник 91
Гольдберг Исидор, владелец машиностроительного
завода 261, 279, 301, 302, 421
Гольдман Фриц, изобретатель в области электро­
фотографии 564. См. также Goldmann Fritz
Гольдинг Дж. (J. Golding), изобретатель в области
печатных машин 266
Гольциус Губерт (Hubert Goltzius), художник 136
Гольярд Эдмон, изобретатель в области фотомеха­
ники 324
Гомбарт X., издатель 198
Гомер, эпический поэт 525
Гоппельсредер, химик 561. См. также Goppelsroeder
Гораций Флакк (Quintus Horatius Flaccus), древне­
римский писатель 100
Горбачевский Борис Семенович, специалист в обла­
сти экономики полиграфии 483, 610
Горбунова Л.Н., археограф 225
Гордон Джордж Финеас (George Phineas Gordon),
изобретатель в области печатных машин 256,
264, 265
Горин Ефим Евграфович, изобретатель в области
электрофотографии 562, 563, 567, 604, 605, 610
Горюнов Ф., специалист в области наборной техни­
ки 483
Готен Пьер, словолитчик 100
Готман Елизар Вениаминович, инженер-полигра­
фист 459, 485, 486
Готье д’Аготи Жак Фабиан (Jacques Fabien Gautier
dAgoty), художник 137
Гоффман Иоганна, знакомая Ф. Кенига 234
Гошен Георг Иоахим, издатель 235
Грааф Роберт де, издатель 525
Гранжан де Фуше, Филипп (Philippe Grandjen de
Fouchy), словолитчик 159
Гранжон Робер (Robert Granjon), словолитчик 158.
См. также Granjon Robert
Граф Урс (Urs Graf), художник 116
Грачев Александр Дмитриевич, изобретатель в об­
ласти тканепечатания 271
Гребенщиков Иван Алексеевич, изобретатель в об­
ласти тканепечатания 270, 271, 478

Греведон X. (Н. Grevedon), литограф 211
Грейг Джон, специалист в области фотонаборной
техники 549
Грейг Гарольд Г., специалист в области электрофото­
графии 575, 576, 611. См. также Greig Harold G.
Греков Алексей Федорович, изобретатель 220, 221,
293-296, 312, 313, 315, 479
Гренишин Семен Григорьевич, специалист в области
электрофотографии 590
Грессемунд Теодорих, мифический изобретатель
книгопечатания 42
Греч Николай Иванович, журналист и издатель
214, 219, 227, 253
Гривнин В.С., востоковед 80
Григорий Александров, словолитец 175
Григорий Богослов, церковный писатель 128, 130
Григорий XIII, папа римский 158
Григорий Петров, рабочий Печатного двора 174
Грин Бефорд Л., изобретатель в области наборных
машин 502
Грин Джон (John Green), изобретатель системы ло­
готипии 335
Гринуг Томас (Thomas Greenough), изобретатель в
области тканепечатания 270
Гриффо Франческо (Francesco Griffo), художник
шрифта 156, 157
Грищенко Константин Моисеевич, специалист в об­
ласти брошюровочно-переплетного оборудова­
ния 523
Громан-Варн-Эк С.Г., изобретатель в области тур­
кинотипии 468
Гронер Алекс, специалист в области электрофото­
графии 565. См. также Groner Alex
Гротгус Иоганн Дитрих (Christian Johann Dietrich
Grotthus), физик и химик 310, ЗИ
Грутхоф Ц., владелец фирмы трафаретной печати 464
Гудрич Лютер Керрингтон, востоковед 24
Гудсон Джордж А. (George A. Goodson), изобре­
татель в области наборных машин 386
Гудьир Ч., изобретатель вулканизации каучука 435
Гук Роберт (Robert Hooke), ученый 118
Гульденмунд Ганс, гравер 96
Гуляницкий С.С., студент 461
Гумбольдт Александр (Alexandrvon Humboldt), ес­
тествоиспытатель 290
Гусник Якуб, изобретатель фототипии 399,
427—434, 484, 499. См. также Husnik Jakob
Гусс Маттиас, типограф 60. См. также Huss
Matthias
Гуссак Р. (R. Gussak), изобретатель в области гек­
тографирования 465
Гутенберг Иоганн, изобретатель книгопечатания 7,
10, И, 13,15,16,18-20, 31, 33, 36, 37, 39-41,
44, 46-48, 56-66, 69-77, 79, 81, 82, 85, 86,
88, 96, 97, 100, 103, 104, 122, 123, 133, 139,
153-155, 158, 164, 202, 204, 206, 207, 222,
231, 276, 277, 319, 334, 360, 373, 615, 619, 621.
См. также Gutenberg Johannes

628

Гутовский Симон Матвеевич, строитель станов глу­
бокой печати 171, 172, 225
Гэнкок Т., изобретатель вулканизации каучука 435
Гюйгенс Христиан (Christiaan Huygens), ученый
137
Дагерр Луи Жак Манде (Louis Jacques Mande
Daguerre), изобретатель фотографии 293, 312,
315, 480
Дагеус, ирландский монах-переплетчик 48
Даликевич 3., специалист в области пишущих ма­
шин 483
Данилка Матвеев, продавец 170
Даннеман Ф., историк естествознания 613
Даннер Леонгард (Leonhanrd Danner), типограф
143
Данте Алигьери (Dante Alighieri), писатель 108,
109,188,189, 477
Даргомыжский Александр Сергеевич, композитор
471
Дарлинг Чарлз, изобретатель в области электрохи­
мических способов регистрации 562
Дашо Рене (Rene Dacheux), изобретатель в облас­
ти наборных машин 348, 350
Дебюкур Луи Филибер, художник 138. См. также
Debucourt Louis Philibert
Девилль Э., изобретатель в области фотомеханики
329
Дегенер Фридрих Отто (Friedrich Otto Degener),
изобретатель в области печатных машин 265
Дейтон Рассел, инженер 573
Деливрон Андрей Рудольфович, изобретатель в об­
ласти фотомеханики 326, 327
Делькамбр Исидор (Isidor Delcambre), изобрета­
тель в области наборных машин 341
Делькамбр Эдриен, изобретатель в области набор­
ных машин 339—341, 481. См. также Delcambre
Adrien
Демарто Жиль, художник 119, 138
Дембюр А., изобретатель в области цинкографии
319. См. также Dembour А.
Демент М.Х. (М.Н. Dement), изобретатель в об­
ласти наборных машин 305
Демчинский Николай Александрович, метеоролог,
изобретатель биметаллических формных пластин
333, 499, 609
Деникер Фр. (Fr. Denicker), изобретатель системы
логотипии 335
Денон Доминик-Виван (Dominique Vivant Denon),
литограф-любитель 206
Денч Е., специалист в области цеветоделения 512.
См. также Dench Е.С.
Державин Гаврила Романович, поэт 298
Деспакуи П.А., изобретатель в области фототипии
433
Дессауер Джон X., специалист в области электро­
фотографии 565, 577, 585, 611. См. также Des­
sauer John Н.

Джильберт-Стрингер Х.Дж.С. (H.J.S. GilbertStringer), изобретатель в области наборных ма­
шин 389, 390, 537
Джон Р.Х.Ст. (R.H.St. John), изобретатель в об­
ласти наборных машин 365
Джонсон Генри, изобретатель системы логотипии
335. См. также Johnson Henry
Джордж Бенджамен, изобретатель в области де­
калькомании 427
Дибдин Томас Фрогналл (Thomas Frognall
Dibdin), библиограф, историк книги 160
Дивов Н.Н., изобретатель в области туркинотипии
467
Дидо Фирмен (Firmin Didot), типограф 160, 161,
277
Дидо Пьер Франсуа, типограф 147. См. также
Didot Pierre
Дидо Франсуа Амбруаз (Francois Ambroise
Didot), типограф 147
Диксон Самуель, изготовитель печатных станов 151
Диоскорид Педаний, древнеримский врач 48
Дмитрей Исаев, знаменщик 170
Дмитриев М., специалист в области мимеографирования 461
Добровольский Иван, учитель, пионер литографии
в России 214, 217, 218
Додерер Клаус, историк книги 474. См. также
Doderer Klaus
Додж Ф.Т. (Ph.T. Dodge), предприниматель 383
Дол А., изобретатель в области наборных машин
361
Долбежкин Александр Дмитриевич, специалист в
области фотонаборной техники 548
Долгодрова Татьяна Алексеевна, историк книги 85,
222
Дольфус Гаспар, основатель фирмы полиграфиче­
ского машиностроения 285
Донат Элий (Aelius Donatus), римский грамматик
39
Донне Альфред (Alfred Donne), изобретатель в об­
ласти фототехники 313
Доппельмейр И.Г., историк науки 143. См. также
Doppelmeyr J.G.
Доротея, святая 34
Достоевский Федор Михайлович 406
Доу Александр (Alexander Dow), изобретатель в
области наборных машин 348
Доу Лоренцо (Lorenzo Dow), изобретатель в обла­
сти наборных машин 348
Доув И.М., предприниматель 386
Дравин Абрам Борисович, специалист в области
электрофотографии 587
Драх Петер (Peter Drach), типограф 94
Дрессен В.Ф., изобретатель системы логотипии
335
Дритцен (Claus und Jurg Dritzhen), братья, страс­
бургские горожане 57, 63
Друэн Ф., историк пишущих машин 483

629

Дубовицкий В.К., инженер-полиграфист 484
Дусслер Луитпольд, историк литографии 203
Духовный Илья Яковлевич, специалист в области
электрогравировальных автоматов 510, 609
Дюверье М., изобретатель в области нотопечатания
102
Дюнне Ганс (Hans Dunne), золотых дел мастер 62,
63
Дюрер Альбрехт, художник 65, 78, 84, 91, 94—96,
112, 114—116, 158, 204. См. также Dürer
Albrecht
Евгений IV, римский папа 47
Евдокимов Евгений Антонович, статский советник
454
Евклид, древнегреческий математик 131. См. также
Euclides
Евлампиев Григорий Евлампович, переплетный ма­
стер 50, 53
Евмен II, царь Пергама 29
Евсевий Кесарийский, епископ, историк церкви
133. См. также Eusebius Caesariensis
Егоров Алексей Терентьевич, наборщик 374, 378
Едренов Илья Ильич, фототехник 324, 433, 484
Екатерина, святая 21, 91
Екатерина II, императрица 131, 300, 442
Елизавета, королева 105
Елизавета Петровна, императрица 300, 442
Ершов А.М., специалист в области фотонаборной
техники 548
Ершов Г.С., специалист в области фотонаборной
техники 548
Ефремов Сергей Васильевич, специалист в области
глубокой печати 398, 483

Жабе Эдмон, писатель 476. См. также Jabes
Edmond
Жанинэ Жан Франсуа, художник 138
Жаннон Жан (Jean Jannon), художник шрифта 158
Жансон (Иенсон) Никола (Nicolaus Jenson), типо­
граф 130,157
Желудев Иван Степанович, физик 590
Жену Жан-Баптист (Jean-Beptiste Genoux), изо­
бретатель в области стереотипии 278
Жи, корейская династия 45
Жилевич Иван Иосифович, специалист в области
электрофотографии 585, 589, 591, 592, 601,
608, 610-613
Жилло Клод, художник 183
Жилло Фирмен (Firmin Gillot), изобретатель в об­
ласти цинкографии 319, 320
Жоанно Франц (Francois Johannot), литограф 202,
203
Жогина Вера Максимовна, специалист в области
звукозаписи 607, 613
Жожен Никола, аббат, художник шрифта 159
Жомини Н., изобретатель в области наборных ма­
шин 366

Жу Бида, китайский ученый 44
Жуковский ВасилийАндреевич, поэт 298
Журенков Геннадий Петрович, специалист в облас­
ти брошюровочно-переплетного оборудования
526

Загорский Петр Андреевич, автор статьи о лито­
графии 214
Занин В.А., специалист в области фотонаборной
техники 548
Заславский А.Н., изобретатель в области электро­
фотографии 563
Зауер Игнац, издатель 201
Захаров Николай Иванович, изобретатель грави­
ровальной машины 317, 318, 480
Зацепина Е.В., историк книги 224
Зворыкин Анатолий Алексеевич, историк техники
484, 485
Зенефельдер Генрих (Heinrich Senefelder Heinrich),
сын Алоиза
Зенефельдера 207, 212
Зенефельдер Георг (Georg Senefelder), брат Алоиза
Зенефельдера 199, 203, 211
Зенефельдер Иоганн Непомук Франц Алоиз, изо­
бретатель литографии 7, 8, 28, 84, 102,
190-214, 217, 219, 220, 226, 315. См. также
Senefelder Alois
Зенефельдер Иоганн Петер (Johannes Peter
Senefelder), актер, отец
Алоиза Зенефельдера 191, 192
Зенефельдер Йозеф (Joseph Senefelder), сын Ало­
иза Зенефельдера 207
Зенефельдер Йозефа (урожденная Верш) Josepha
Senefelder, geb. Versch), первая жена Алоиза Зе­
нефельдера 206, 207
Зенефельдер Катарина (урожденная Волк)
(Katharina Senefelder geb. Von Volck), мать Ало­
иза Зенефельдера 191
Зенефельдер Теобальд (Theobald Senefelder), брат
Алоиза
Зенефельдера 199, 203, 211
Зензеншмидт Иоганн (Johann Sensenschmidt), ти­
пограф 97
Зенон, святой 34
Зеренсен Кристиан (Christian Serensen), изобрета­
тель в области наборных машин 340—343, 345
Зернова Антонина Сергеевна, историк книги 225
Зиген Людвиг фон (Ludwig von Siegen), изобрета­
тель меццо-тинто 117, 118
Зинин Николай Николаевич, химик 434
Златопольский М.Д., специалист в области набор­
ной техники 483
Золотухин П., переплетчик 415
Зорг Антон (Anton Sorg), типограф 93
Зоткин Сергей Федорович, инженер-полиграфист 486
Зубов Алексей Федорович, гравер 177, 226
Зуков Густав, химик 428
Зыков С.П., генерал 326

630

Ибн ал-Хайтам, ученый ЗИ
Ибн Сина, ученый 309
Иван Истомин, торговец 169
Иван Сильной, словолитчик 169
Иван Федоров, русский и украинский первопечат­
ник 82, 84,166-168,172, 224, 225
Иван IV Васильевич (Грозный), царь 32
Иванко Григорьев, паникадильник 174
Иванов И.И., генерал-лейтенант 308
Иванов Петр, литограф 474
Ивинский Болеслав, библиограф 616. См. также
Iwinski Boleslaw
Иден Уильям Э., изобретатель в области эмульси­
онного травления 515
Иероним, раннехристианский писатель 18
Изли Джон А., изобретатель в области эмульсион­
ного травления 515
Иисус Христос 21, 35, 39, 49, 97,116,196
Ильин А.А., историк техники 479
Илюшка Киреев, наборщик 170
Имиела Ганс Юрген, историк полиграфической
техники 7. См. также Imiela Hans-Jurgen
Иоанн из Тридино, типограф 41
Иоанн Креститель 118, 119, 191
Иоганн из Шпейера (Johann von Speyer), типограф
130
Йозеф Лео, изобретатель в области гектографиро­
вания 465
Йозеф ха-Сефарди, еврейский врач 41
Иост М., изобретатель в области пишущих машин
392
Исаак Сирин, раннехристианский писатель 32
Исаакий, святой 217
Истмен Джордж (Georg Eastman), изобретатель в
области фототехники 325, 577

Кабо Евгений Рафаилович, специалист в области
фотонаборной техники 548
Кажис А.К., специалист в области ферромагнито­
графии 613
Казначей Белла Яковлевна, специалист в области
звукозаписи 607, 613
Кайдошко Э.А., специалист в области фотонабор­
ной техники 548
Калварли Дж. (J. Calvarley), изобретатель в облас­
ти печатных машин 282
Калло Жак, художник 116. См. также Callot Jacques
Калнинь Э.Я., специалист в области трафаретной
печати 486
Калонн Виконт де (Vicomte de Callone), изобрета­
тель системы логотипии 335
Калфаян Мегюр В., изобретатель в области набор­
ных машин 504
Камерон Джордж, владелец фирмы 577
Канделаки Самсон Иосифович, изобретатель в об­
ласти наборных машин 347, 348, 482
Канкрин Егор Францевич, граф, министр финансов
290, 291

Кануков Николай Давидович, автор книги о
В.А. Гассиеве 609
Капистрано Джованни, монах 37
Каплан Лев Ефимович, специалист в области на­
борной техники 536
Капр Альберт, художник шрифта, историк книго­
печатания 46—48. См. также Карг Albert.
Кара Д., востоковед 81.
Карамзин Николай Михайлович, историк и писа­
тель И
Карамышев И., историк полиграфии 480
Кардано
Джерлламо
(Geronimo
Cardano;
Hieronymus Cardanus), математик ЗИ
Карелин Андрей Осипович, фотограф 324
Карл Август, герцог 211
Карл Теодор, курфюрст 195
Карлеманн Карле Г.В., изобретатель в области фо­
томеханики 322
Карлсон Честер Флойд, изобретатель электрофо­
тографии 561, 564-574, 577, 578-580, 584,
585. См. также Carlson Chester F.
Карнац В.Ф., владелец карандашной фабрики 319
Карпешко Ю.Е., специалист в области электрофо­
тографии 590
Карпи Уго да (Ugo da Carpi), изобретатель кьяро­
скуро 136
Картер Томас Френсис, востоковед 25, 46. См.
также Carter Thomas F.
Кастальди Памфилио (Pamfilio Castaldi), итальян­
ский претендент на честь считаться изобретате­
лем книгопечатания 42, 47, 57
Кастенбейн Шарль (Charles Kastenbein), изобре­
татель в области наборных машин 344—346, 348
Катерина Сиенская, святая 42
Кахилл Томас А., физик 79
Кац А.И., изобретатель в области туркинотипии
468
Квайсер В. (V. Kvayser), изобретатель в области
гектографирования 465
Квальо Анджелло (Angelo Quaglio), художник
205, 206
Квальо Доменик (Domenikus Quaglio), художник
205, 206
Квинтилиан Марк Фабий, римский оратор 18. См.
также Quintilianus Marcus Fabius
Квитко Лев Моисеевич, поэт 471
Кезлон Уильям, словолитчик 161
Кейзр ГГ, типограф 139
Кейли Эдвард, поверенный Д. Янга и Э. Делькамб­
ра 340, 481
Келлберг Джон Уильям (John William Kellberg),
изобретатель в области печатных машин 281
Келлер Амброзиус, типограф 406
Келлер Марта (урожденная Махачка), бабка
К.В. Клича 398
Келлер Рудольф, дед К.В. Клича 398
Кениг Вильгельм (Wilhelm Koenig), сын Ф. Кени­
га 260

631

Кениг Иоганн Кристоф (Johann Cristoph Koenig),
отец Ф. Кенига 232
Кениг Иоганн Фридрих Готтлоб, изобретатель пе­
чатной машины 7, 8, 230-248, 253, 255-258,
260—262, 264, 338, 411. См. также Koenig
Johann Friedrich Gottlob
Кениг София Кристина, мать Ф. Кенига 232. См.
также Koenig Sophie Christiane
Кениг Мари Розина, сестра Ф. Кенига 233
Кениг София, сестра Ф. Кенига 233
Кениг Фанни (урожденная Якобс), жена Ф. Кени­
га 248
Кениг Фридрид младший, сын Ф. Кенига 260
Кемпфер Энгельберт, естествоиспытатель 170
Кери Мельберт Б., историк игральных карт 38
Кернс Дэвид Т., исполнительный директор фирмы
“Xerox” 577, 582, 612
Киддер Веллингтон П. (Wellington Р. Kodder),
изобретатель в области печатных машин 269
Кингсли Джон Л., изобретатель эластичных печат­
ных форм 435. См. также Kinsley John L.
Кипренский Орест Адамович, художник 208, 211
Кирис Эрнст, историк книгопечатания 19. См. так­
же Kyriss Ernst.
Кирхмайер Йозеф, скульптор 206
Кирхнер О.Ф., владелец переплетной фабрики
407, 417, 422
Киселев М.М., изобретатель в области туркиноти­
пии 467, 468, 486
Кисунько А., специалист в области электрофото­
графии 612
Китси И., изобретатель в области электростатиче­
ской регистрации 564
Клаймер Джордж, изобретатель печатных станов
84, 148—151, 252. См. также Clymer George
Кларк Гарольд Е., специалист в области электрофо­
тографии 565, 585. См. также Clark Harold Е.
Клейн Евгений Иванович, изобретатель в области
гальванотехники 303—307, 480
Клейст Генрих фон (Heinrich von Kleist), писатель
314
Клемент XI (Джиованни Франческо Альбани),
римский папа 42
Клемм Генрих (Heinrich Klemm), коллекционер 73,
74
Климов Дмитрий Юрьевич, специалист в области
печатной техники 438, 485
Клинберг Эйнар Г., изобретатель в области фото­
наборной техники 538
Клич Анна (урожденная Келлер) (Anna Tereyia
Klich), мать К.В. Клича 398
Клич Анна Мария (урожденная Фишер), жена
К.В. Клича 398
Клич Карел Вацлав, изобретатель ракельной глубо­
кой печати, 8, 398—402, 404. См. также Klich
Karel
Клич Карл (Karel Frantisek Klich), отец К.В. Кли­
ча 398

Клич X. Георг, дед К.В. Клича 398
Клич Элизабет (урожденная Хекель), бабка
К.В. Клича 398
Клобуков Л.П., изобретатель в области гектогра­
фирования 466
Клодт Петр Карлович, скульптор 292
Клюер Джон, изобретатель в области нотопечата­
ния 101
Клютке Ф., изобретатель в области электрохими­
ческой регистрации 564
Кляйн Иоганн, основатель фирмы полиграфическо­
го машиностроения 285
Клячко М., изобретатель в области пишущих ма­
шин и гектографирования 392, 466
Кнорре Иван, музыковед 471
Кнудсен Ганс (Hans Knudsen), изобретатель в об­
ласти наборных машин 395
Княгининский Петр Петрович, изобретатель в облас­
ти наборных машин 342, 352, 354—360, 386, 389,
395, 482, 501, 546. См. также Kniaghininsky Petr
Кобелль Франц фон, специалист в области гальва­
нотехники 292, 296, 297, 479. См. также Kobell
Franz von
Кобергер Антон (Anton Koberger), типограф 91,
94, 95,123, 406
Ковако Александр Николаевич, изобретатель в об­
ласти гальванотехники 301, 302, 304
Ковалев Я.М., изобретатель в области туркиноти­
пии 467
Ковалевский Владимир Иванович, государствен­
ный деятель 450, 451
Кожеухов П., изобретатель в области наборных ма­
шин 366
Колмаков Петр Кириякович, книговед, библиограф
621
Коломиец В.Т., физик 610
Коломнин Петр Петрович, автор руководств по пе­
чатному делу 617, 621
Колосов Александр Иванович, специалист в облас­
ти наборно-печатающих машин 397
Коггер Дж., изобретатель печатных станов 151, 152
Колумб Христофор (Christoph Kolumbus), море­
плаватель 475
Кольт Сэмюэл (Samuel Colt), владелец оружейной
фирмы 267, 345
Конат Абрахам бен Соломон, типограф 142
Конгрев Уильям, изобретатель 443. См. также
Congreve William
Кондрат Иванов, печатный мастер 169
Кондаков Иван Лаврович, химик 435
Кондратенко Елисей Сидорович, специалист в об­
ласти фототипии 432
Конев П.Г., специалист в области полиграфическо­
го оборудования 462
Конинк Гисбрехт де (Ghysbrecht de Conine) 33
Коннин Джейн, художница 474
Конторович Александр Клементьевич, изобрета­
тель 396, 438, 483, 485

632

Koon Ламберт, конструктор вулканизационного
пресса 437
Корбут Михаил Ксаверьевич, историк 482
Корвино Джиованни да Монте, итальянский мас­
тер 46
Коре, корейская династия 45
Корней Отто, физик, сотрудник Ч. Карлсона 566
Король Л., специалист в области электрофотогра­
фии 612
Коростин Алексей Федорович, историк литогра­
фии 213, 216, 220, 227, 228
Корреджо Антонио (Antonio Correggio), художник
426
Костер Лауренс Янсзон (Laurens Janszoon Coster),
голландский претендент на честь считаться изо­
бретателем книгопечатания 39, 47, 57, 64
Котельников Е., инженер 364
Котта Иоганн Георг (Johann Georg Cotta), издатель
246
Котта Иоганн Фридрих (Johann Friedrich Cotta),
издатель 207, 208, 246, 247
Коуп Ричард Уайттекер (Richard Whittaker Соре),
изобретатель печатных станов 152, 255
Коупер Эдвард (Edward Kowper), изобретатель в
области стереотипии и бумагорезальных машин
278, 419
Кофаль X., изобретатель биметаллических форм­
ных пластин 499
Кочетова С.М., востоковед 80
Кошка Федор Андреевич, боярин 49
Кравец Торичан Павлович, член-корреспондент
АН СССР 312
Кравченко Алексей Ильич, художник 186
Кранах Лукас (Lukas Cranach), художник 77, 78,
91,135,155,156, 204
Краскоусов Г.Д., специалист в области брайлев­
ской печати 486
Красовский В.И., специалист в области печатных
машин 609
Краузе Карл (Karl Krause), владелец фирмы поли­
графического машиностроения 112, 419—422
Краузе Якоб (Jakob Krause), переплетный мастер 50
Кригер Иоганн Непомук фон 191
Крискуоло Е.Л., специалист в области электро­
рентгенографии 577. См. также Criscuolo E.L.
Кристеллер Пауль, историк гравюры 34, 81, 103,
104, 223. См. также Kristeller Paul О.
Кристиан Vill, король Дании 342
Кристина, королева Швеции 109
Кро Шарль, фототехник 331
Кронхейм Джозеф Мартин (Joseph Martin
Kroheim), изобретатель в области стереотипии
279
Кросфильд Джон Фозергил, основатель фирмы
электронного оборудования 513, 514
Кроут Джон, руководитель Бэттелевского институ­
та 573
Круг Вильгельм, переплетный мастер 20

Крылов Иван Андреевич, баснописец 292, 298
Крюгер Отто, автор учебника по офсетной печати
497. См. также Kruger Otto
Куапель Шарль, художник 183
Кувалдин Александр, изобретатель в области галь­
ванотехники 308
Кугель В.Р., специалист в области газетной печати
497, 609
Кудинов Ф.Н., полиграфист 485
Кукольник Нестор Васильевич, драматург 254
Куленбах, рисовальщик 175
Кулибин Иван Петрович, изобретатель 148, 179
Куликов Борис Васильевич, конструктор печатных
машин 523
Куммер Вольфганг, владелец оружейной мастер­
ской 234
Кунце Хорст, историк книги 34. См. также Kunze
Horst.
Куприн Александр Иванович, писатель 364
Купцова Ольга Борисовна, специалист в области
брошюровочно-переплетной техники 609
Куско Брюс А., физик 79
Кушнерев Иван Николаевич, владелец типографии
330
Кэкстон Уильям, английский первопечатник 84,
105, 108, 360, 373. См. также Caxton William
Кюгельхен К., художник 219
Кюхлер Христоф (Christof Kuchler), типограф 101
Лавренчик В., специалист в области электрофото­
графии 585, 612
Лайт Ричард, конструктор машины “Ронео” ЗИ
Лангер Никола, автор статьи о ксерографии 574.
См. также Langer Nicolas
Ландино Кристофоро, комментатор Данте 108
Ланстон Тольберт, изобретатель буквоотливной на­
борной машины 385—388, 395, 501. См. также
Lanston Tolbert
Ланцеделли Йозеф (Joseph Lanzedelly), художник
207
Лаптев Степан Дмитриевич, изобретатель в облас­
ти фотомеханики 324—326, 481
Ластейри Шарль-Филибер, граф (Graf von
Lastezrie), владелец литографии 212
Ласунский Олег Григорьевич, литературовед, биб­
лиофил 473
Лауберт Ю.К., специалист в области фотомехани­
ки 332, 481
Ле Бе Гильом (Guillaume Le Be), словолитчик 100,
159
Лебедев И.П., конструктор печатных машин 523
Лебедев Сергей Васильевич, химик 435
Лебедянский М.С., историк гравюры 226
Леблон Жан Кристоф, изобретатель черной мане­
ры 84, 102, 136—138. См. также Le Blon Jacob
Christoffel
Леве Исидор (Isidor Loewe), владелец фирмы, вы­
пускавшей “Типографы” 380

633

Левенсон А.А., владелец типографии 388
Леви Л.Е. изобретатель в области фотомеханики
329
Леви Макс изобретатель в области фотомеханики
329
Левицкий Сергей Львович, фотограф 326, 328
Лейн Аллен, издатель 524, 525. См. также Lane
Allen
Лейтон Арчибальд, изобретатель коленкора 407
Лейхтенбергский Максимилиан, герцог 297, 298,
479
Леман Ф., гравер 215
Леман-Хаупт Гельмут, историк книги 104. См. так­
же Lehmann-Haupt Helmut.

Лихтенберг Георг Кристоф, физик и писатель
559—561, 564, 565. См. также Lichtenberg
Georg Chr.
Лихтенштейн Ефим Семенович, издательский ра­
ботник 80
Лозляйн Петер (Peter Loslein), типограф 125
Лойд Эдвард, издатель 274
Ломоносов Михаил Васильевич, ученый 137, 293,
298, 426
Лорк Карл, историк книгопечатания 142. См. так­
же Lorck Carl В.
Лубье Ганс, историк переплета 16. См. Loubier
Hans
Лука, евангелист 170
Лукьянов А., соавтор М.Д. Рудометова 454
Лукьянова Е.В., археограф 225
Луллий Раймунд, монах 116
Луначарский Анатолий Васильевич, нарком про­
свещения 390
Лу Синь, писатель 37, 81
Луферов Н.П., мастер Экспедиции заготовления
государственных бумаг 306, 307
Лухсенштайн Иозеф Хартл фон (Joseph Hartl von
Luchsenstein), предприниматель 201
Лухтман Самуель, типограф 277
Львов Николай Александрович, архитектор 178,
179
Лэндриген Р.Б., специалист в области электрофо­
тографии 575
Лю Гоцзюнь, историк книгопечатания 80
Людвиг I, король Баварии 206, 212
Людовик XIV, король 40
Людовик XV, король 119
Людовик XVI, король 146
Люмьер Луи Жан (Louis Lumière), изобретатель
кинематографа 531
Люмьер Огюст (Auguste Lumière), изобретатель
кинематографа 531
Лю Пи, придворный 24
Лютер Мартин, религиозный реформатор 232,
473. См. также Luther Martin
Ляликов Константин Сергеевич, специалист в об­
ласти электрофотографии 590

Лемерсье Розе-Жозеф (Rose-Joseph Lemercier),
изобретатель в области фототехники 315
Лемуан Ив, писатель 472. См. также Lemoine Yves
Ленгард Ганс, фотограф 400. См. также Lenhard
Hans
Ленц Роберт Эмильевич, профессор, управляющий
Экспедицией государственных бумаг 307, 442,
444, 448-450, 480, 485
Ленц Эмилий Христианович, академик 287, 289,
444
Леонардо да Винчи, художник 84, 140, 141, 158.
См. также Leonardo da Vinci
Леонгард Иван Федоров, столяр 179
Лепешинский Пантелей Николаевич, революцио­
нер 461
Лепренс Жан Батист, изобретатель акватинты 119,
120, 178, 179. См. также Leprince Jean.
Леребур Никола (Noel-Marie Раута Lerebours),
изобретатель в области фототехники 315
Лермантов Владимир Владимирович, физик 393
Лермонтов Михаил Юрьевич, писатель 330
Леру Адриан, типограф 100
Лессинг Готхольд Эфраим, писатель 99. См. также
Lessing Gotthold Ephraim
Ливчак Иосиф Николаевич, изобретатель в облас­
ти наборных машин 362—367, 482—483. См.
также Liwtschak (Liwczak) Joseph
Лилиен Отто М., историк полиграфической техни­
ки 7, 402, 403. См. также Lilien Otto М.
Линде Антоний ван дер, историк книгопечата­
ния 33, 35, 31. См. также Linde Antonius
van der.
Липпман Габриель (Gabriel Lippmann), изобрета­
тель линзового раста 549
Лира Николай де (Nicolaus de Lira), комментатор
Библии 41
Лисицкий Лазарь Маркович (Эль Лисицкий), ху­
дожник 28, 29, 476
Лисовский Николай Михайлович, библиограф 251,
252, 478
Лист Воутер ван дер (Wouter van der List), рыцарь
33
Ли Хван, корейский поэт И

Мазо ди Финигуэрра (Mazo di Finiguerra), гравер
84,103
Майе Тристан, писатель 472. См. также Мауе
Tristan
Майков Аполлон Николаевич, поэт 426, 484
Макдональд Дж.Ц. (J.C. Macdonald), изобрета­
тель в области печатных машин 282
Макей Уильям (William Mackay), изобретатель в
области наборных машин 342
Мак-Конелл-Смит Дэвид (David McConell
Smith), изобретатель ниткошвейной машины
418
Мак-Люэн Маршалл Херберт, социолог 615. См.
также McLuhan Marshall Erbert

634

Макмастер Роберт Чарлз, специалист в области
электрофотографии 576. См. также McMaster
Robert Ch.
Макнейни Джозеф Т., изобретатель “Карактрона”
552,553
Максимилиан I, император 96, 135, 154, 204, 206.
См. также Maximilian I
Максимилиан I Йозеф (Maximilian I Joseph), ко­
роль Баварии 198, 205
Максимович Сергей Олимпиевич, изобретатель в
области гальванотехники 307, 480
Малер (Пиктор) Бернгард (Bernhard Maler), типо­
граф 125, 128
Малыжев Е.Г., владелец ткацкой фабрики 442
Малышевский Иван Игнатьевич, историк религии
81.
Мамырев Василий, дьяк 164
Мандельштам Осип Эмильевич, поэт 85
Манн Карл Христианович, химик 314
Манни Доменико Мариа (Domenico Maria Manni),
типограф 42
Маннлих Иоганн Кристиан фон (Cristian von
Männlich), директор галереи 205
Мансион Колар, типограф 105, 108. См. также
Mansion Colard
Мансфельд Кристиан (Christian Mansfeld), изобре­
татель в области брошюровочно-переплетного
оборудования 419
Мануций Альд Пий (Aldus Pius Mantius), типо­
граф 154,157,158
Маргарита, герцогиня Бургундская 105
Мардерштейг Джованни (Giovanni Mardersteig),
художник книги 157, 158, 225
Марешаль Рафаель III. (Rafael Ch. Marechal), фо­
тотехник 429, 432
Маринкович Боривое, библиограф 41, 81
Маринони Ипполит (Hippolyte Marinoni), изобре­
татель в области печатных машин 282—284, 479
Мария, мать Иисуса, Богородица (Мадонна) 21,
34, 35, 97,103,164, 205
Мария Александровна, императрица 447
Мария Бургундская 135
Мария Магдалина 137
Марк, евангелист 48
Марколини да Форли Франческо, издатель 99
Маркс Адольф Федорович, издатель 263, 280,
284, 307, 408
Маркс Карл (Karl Marx) 231, 477
Маррей Дональд (Donald Murray), изобретатель в
области наборных машин 395
Мартин Томас, типограф 240
Мартини Фридрих фон (Friedrich von Martini),
изобретатель в области брошюровочно-пере­
плетного оборудования 418, 419
Мартынов, лейтенант, изобретатель системы лого­
типии 335
Марциал Валерий (Marcus Velarius Martial), рим­
ский поэт 41

Маршак Самуил Яковлевич, поэт 471
Мастер берлинских страстей 164
Мастер Домашней книги ИЗ
Мастер игральных карт 103, 104
Масютин Василий Николаевич, художник 184, 226
Маттиас из Ольмютца, типограф 41
Матье Жорж, писатель 472. См. также Mathieu
Georges
Матюшка Павлов, кузнец 53
Матюшкина Анна Алексеевна, графиня 250
Махаев Михаил Иванович, художник 177, ЗИ
Мачулко Г., инженер-полиграфист 609
Маяковский Владимир Владимирович, поэт 476
Медведев Л.И., владелец ситценабивной фабрики
452
Медичи Лоренцо ди Пьерфранческо де, библиофил
109
Меерман Герард (Gerhard Meerman), историк кни­
гопечатания 40
Мей Ян ван дер (J. van der Меу), изобретатель в
области стереотипии 277
Мейал Томас Джефферсон (Thomas Jefferson
Mayall), изобретатель в области печатных машин
282
Мейер Дитрих, художник 117
Мейер Никлас (Niklas Meier), изобретатель в об­
ласти наборных машин 389
Мейзенбах Георг (Georg Meisenbach) изобретатель
в области фотомеханики 328, 329, 331
Мейо Клайд Р., специалист в области электрофо­
тографии 578, 582, 585. См. также Mayo C.R.
Мейсер Каспар, переплетчик 470
Мекенем Израэль ван, гравер 164, 165
Меки Александр, изобретатель в области наборных
машин 360. См. также Mackie Alexander
Менделеев Дмитрий Иванович, химик 229, 324,
364, 482, 559, 569
Менпес, Мортимер, художник 332
Ментелин Иоганн (Johann Mentelin), типограф 63
Менцель Адольф фон (Adolf von Menzel), худож­
ник 314
Меньшиков Александр Данилович, князь 175
Мергенталер Оттмар, изобретатель строкоотлив­
ной наборной машины 7, 8, 365—374, 376, 378,
380, 382, 383, 386, 388, 395. См. также
Mergenthaler Ottmar
Мерей LJ. (С. Meray), изобретатель в области на­
борных машин 356, 389
Мертенс Эдуард (Eduard Mertens), специалист в
области глубокой печати 402, 403
Мертли Джозеф С., коллекционер 400, 401
Метсу Габриэль, художник 203
Метью Марк, глава фирмы трафаретной печати
463
Мидлтон Томас (Thomas Middleton), изобретатель
в области печатных машин 272
Микеланджело
Буонарроти
(Michelangelo
Buonarroti), скульптор и живописец 188

635

Милле Роберт (Robert Miehle), изобретатель в об­
ласти печатных машин 261, 332
Милль Генри, изобретатель пишущей машины 391
Мирер Ричард, изобретатель в области нотопечата­
ния 101
Миттерер Германн Йозеф (Hermann Joseph
Mitterer), профессор 190, 197, 199, 203
Ми Токсень, буддистский монах 23
Митчел Уильям Хаслет (William Haslett Mitchell),
изобретатель в области наборных машин 342.
См. также Mitchel William Haslett
Михаил Ефремов, словолитец 175
Михаил Осипов, гравер 170
Михалков Сергей Владимирович, поэт 474
Миясари Юценсан, печатник через трафаретную
форму 460
Модерн Жан, издатель 100
Моисей, пророк 28
Мойру Луи, изобретатель фотонаборной машины
7, 540-543, 545-547, 610
Моксон Джозеф, английский инженер 67, 69, 70,
144, 145. См. также Moxon Josef.
Молотов Вячеслав Михайлович, председатель
Совнаркома 390
Молчанов Аркадий Анатольевич, историк 80
Монтуччи Антонио, востоковед 219
Монтченю Жан де, поэт 469, 470. См. также
Montchenu Jean de
Моравус Матиас (Mattnius Moravus), типограф
97
Моран Джеймс, историк полиграфической техники
7, 253, 264, 270, 360. См. также Moran James
Морган Пирпонт (Pierpont Morgan), американский
предприниматель, библиофил 73
Мордовии Борис Михайлович, специалист в облас­
ти брошюровочно-переплетного оборудования
483
Морель Р., издатель 472
Мори Густав, историк книгопечатания 64. См. так­
же Mori Gustav.
Мори Уолтер, изобретатель буквопечатающего те­
леграфного аппарата 501
Мотт Г.Р., специалист в области электрофотогра­
фии 611. См. также Mott G.R.
Моцарт Вольфганг Амадей, композитор 195, 196,
473. См. также Mozart Wolfgang А.
Мочениго Джиованни, венецианский дож 13
Мстиславец Петр Тимофеев, первопечатник 166,
167, 225
Мур Чарлз Т. (Charles Moore), изобретатель в об­
ласти наборных машин 368, 394
Муррей Дональд, изобретатель в области пишущих
машин 501
Мэланер М., изобретатель в области электростати­
ческой регистрации 565, 567
Мюллер Иоганн (Johann Muller), изобретатель в
области стереотипии 277
Мюллер Христиан Фридрих, литограф 216

636

Мюллер-Региомонтан Иоганн, математик, владе­
лец типографии 123,125,126,131, 223, 472. См.
также Muller (Regipmontamus) Johannes
Мюльайзен Карл (Carl Muhleisen), изобретатель в
области наборных машин 373
Нагель Ф.Е., управляющий типографии Академии
наук 359
Надерный А., изобретатель в области фотомехани­
ки 331
Найнис И.И., специалист в области ферромагнито­
графии 613
Напир Джон Мердок (John М. Napier), владелец
фирмы полиграфического машиностроения 257
Напир Дэвид, изобретатель в области печатных ма­
шин 255, 256, 261, 274. См. также Napier David
Наполеон I, император 206, 297
Наполеон III, император 342
Небельтау, иркутский фотограф 315
Неврюев Осип Кириллов, печатный мастер 169, 170
Негодяев Ф.Е., изобретатель в области туркиноти­
пии 468
Недлер Дэвид А., консультант фирмы “Xerox”
577, 582, 612
Нейгауз Л.Д., специалист в области брошюровоч­
но-переплетного оборудования 526
Некрасов Николай Александрович, поэт 334
Некрасова Екатерина Алексеевна, историк искус­
ства 226
Немировский Евгений Львович, историк книги и
книжного дела 8, 80, 82, 223—225, 480, 482,
484—486, 608-613, 621
Ненарокова Е.Н., историк гравюры 224
Неруда Пабло (Pablo Neruda), поэт 32, 80
Нетс Т.Т., изобретатель в области наборных ма­
шин 366
Нешвера Рудольф, историк техники 144. См. так­
же Nesvera Rudolf
Нешем Пол, художник 464
Нидермайр Франц Антон, владелец литографского
предприятия 201. См. также Niedmayer Franz
Anton
Нидхем Пол, историк книгопечатания 72, 73. См.
также Needham Paul
Низовский Кузьма Данилович, изобретатель в об­
ласти фотомеханики 325
Никколо ди Лоренцо (Niccolo di Lorenzo, Nicolaus
Alemannus или Niccolo Tedesco), типограф 84,
105,108,109
Николай, чудотворец 221
Николай I, император 151, 290, 297
Николай Кузанский, дипломат 47
Николь Джордж, издатель 185
Никольс Джон, биограф У. Геда 277. См. также
Nichols John
Никольсон Уильям, изобретатель ротационной пе­
чатной машины 236—238, 261, 270. См. также
Nicholson William

Никон Черногорец, церковный писатель 165
Нойгебауер Ганс, специалист в области цветоделе­
ния 511, 512. См. также Neugebauer Hans
Норманди Льюис, изобретатель в области нотопе­
чатания 102
Норрис Эдвин, изобретатель в области печатных
машин 262. См. также Norris Edwin
Нортсрап Джоель Г. (Joel G. Northrup), изобрета­
тель в области печатных машин 256
Нуркас Михаил Михайлович, специалист в области
технологии полиграфии 612
Ньепс Жозеф Нисефор (Joseph Nicephore Niepce),
изобретатель фотографии 293, 312, 313,
480
Ноюбери Джон (John Newbery), изобретатель в
области тканепечатания 270
Ньютон Исаак, ученый 137. См. также Newton
Isaak
Нюберг Николай Дмитриевич, специалист в облас­
ти цветоделения 511, 512

Обернеттер Иоганн Баптист (Johann Baptist
Obermetter), химик 431
Обольянинов Николай Александрович, историк
искусства 222, 228
Овидий Назон Публий (Publius Ovidius Nazo),
древнеримский поэт 120
Оглин Эрхард, типограф 100
Одоевский Владимир Федорович, писатель 293,
295, 296
О’Донован Тенес, адепт ручного труда 262
Окергиескел В. См. Греков Алексей Федорович
Окко Адольф, врач 133
О’Коннор Д.Т., специалист в области электрорент­
генографии 577. См. также O’Konnor D.T.
Ольминский (Александров) Михаил Степанович,
революционер 486
Ольпе Иоганн Бергман фон, типограф 96
Опиц Иван Христофорович, столярный мастер
254, 478
Орлов Иван Иванович, изобретатель орловской
печати 413, 441-455, 457, 458, 485, 490
Орлова Зинаида Константиновна, жена И.И. Ор­
лова 452, 485
Орловский Александр Осипович, художник 216,
217
Орон Луи Дюко дю (Louis Ducos du Hauron), фо­
тотехник 331
Ортуин Гаспар, типограф 94
Осипов Н.П., автор книги по садоводству 220
Осьминова Н.И., историк техники 484, 485
Отле Поль, библиограф, книговед 616. См. также
Otlet Paul
Оуенс Эдвард А., изобретатель в области трафа­
ретной печати 463
Оутон Чарлз, специалист в области электрофото­
графии 574, 611. См. также Oughton Charles D.
Офонка Григорьева, паникадильник 174

Павел, апостол 118, 243
Павлов Иван Николаевич, гравер 182, 186, 226,
330
Павлов Павел Егорович, сотрудник Экспедиции
заготовления государственных бумаг 455—457,
485
Пальмер Эдвард, изобретатель в области гальвано­
техники 297
Пальмиери Маттео (Matteo Palmieri), хронист 133
Паннарц Арнольд (Arnold Pannartz), типограф 156
Пантелеев Лонгин Федорович, издатель 355, 359,
482
Папильон Жан Мишель, гравер 84, 180, 181. См.
также Papillon Jean Michel
Парнелл Томас, писатель 185. См. также Parnell
Thomas
Партингтон К.Ф., автор руководства для граверов
110
Пастернак Борис Леонидович, поэт 57
Патер Пауль, историк 63, 145, 146
Патрунов Владимир Георгиевич, специалист в об­
ласти ферромагнитографии 607
Паччоли Лука (Fra Luca Paccioli), теоретик шриф­
та 84, 158
Пашуля Петр Лукьянович, специалист в области
эмульсионного травления 609
Пейдж Джеймс В. (James W. Paige), изобретатель
в области наборных машин 345, 346
Пекарский Петр Петрович, историк, библиограф
225, 226
Пемер Ганс (Formschneider Hans Pomer), гравер 34
Пеньо Габриель, книговед 615, 616. См. также
Peignot Gabriel
Перепелица С., изобретатель в области наборных
машин 366
Пернье Луиджи, археолог 17
Перрио Рене, историк полиграфической техники
232. См. также Perriot Rene
Петащек Франц Мартин, композитор 201
Петерсен Е., фотограф 432
Петр I Великий, император 172, 173, 175—177,
225, 226, 300
Петр III, император 442
Петрарка Франческо (Francesco Petrarca) 157, 158
Петров Андрей Николаевич, изобретатель в облас­
ти наборнопищущих машин 392—393, 395
Петрокас Леонид Венедиктович, специалист в об­
ласти наборной техники 483, 610
Петруччи Оттавиано деи, изобретатель наборного
нотопечатания 98—100. См. также Petrucci da
Fossombrone Ottaviano dei
Печников А.Н., изобретатель в области наборнопишущих машин 392
Пииль Ц. (С. Piil), изобретатель в области цинко­
графии 319
Пикарт Питтер, гравер 177
Пилипенко В., изобретатель в области наборных
машин 347

637

Пилота Фердинанд, художник 205, 207, 212. См.
также Piloty Ferdinand
Пилсуорти Джон, изобретатель в области трафа­
ретной печати 463
Пинель Х.И. (HJ. Pinel), изобретатель в области
наборных машин 389
Писарская Людмила Васильевна, искусствовед 82
Питерзон Хенрик, гравер 62
Плавильщиков Василий Алексеевич, типограф и
издатель 249, 251
Планк Макс (Мах Planck), физик 564
Плантен Кристоф (Christophe Plantin), типограф
139,142,143
Плейденвурф Вильгельм, художник 94
Плейель Игнац (Ignaz Pleyel), издатель 201, 202
Плиний Кай Старший (Caius Plinius Secundus),
древнеримский естествоиспытатель 27
Плоткин Михаил Моисеевич, специалист в области
брошюровочно-переплетного оборудования 528,
609
Плюшар Александр, владелец типографии 217
Погодин Михаил Петрович, историк 222
Подвигалкин Павел Михайлович, специалист в об­
ласти электрофотографии 590
Подио Гуилермо, музыковед 98
Пойтингер Конрад 135
Покровский Алексей Алексеевич, библиограф, ис­
торик книгопечатания 225
Полевой И.П., специалист в области кинескопов
552
Полевой Николай Александрович, издатель 254,
478
Поллак Майкл, историк техники 142
Поло Марко (Marco Polo), путешественник 47
Понтон Мунго (Mungo Ponton), изобретатель в
области фототехники 316, 428, 430
Попов Василий Васильевич, полиграфист 410, 483,
484, 536, 609, 610
Попов Федор Иванович, словолитчик 100, 169
Поповицкий Александр Александрович, специа­
лист в области фотомеханики 309, 322, 323, 332,
333
Порт И., гравер 178
Порцельт Ено, изобретатель в области фотонабор­
ной техники 531
Потиевская Софья Аркадьевна, инженер-полигра­
фист 484
Почтарь Эрнестина Ильинична, инженер-патенто­
вед 612
Прайс Дерек. См. Солла Прайс Дерек де
Пре Жоскин де, композитор 99
Преч Пауль (Paul Pretsch), фототехник 429
Принц И.М., специалист в области фотонаборной
техники 548
Прокофьев В.В., изобретатель в области туркино­
типии 467, 486
Прокудин-Горский Сергей Михайлович, специа­
лист в области фотомеханики 333

638

Прота Жюль, типограф 21
Протасов Андрей, академик 179
Прянишников П.К., книготорговец 330
Птолемей Клавдий (Claudius Ptolemeus), астроном
108,125,315
Птоломей V, фараон 29
Пуатвен Альфонс Луи, фототехник 428—430,
484. См. также Poitvin Alphonse
Пул Мозес (Moses Poole), изобретатель в области
стереотипии 278
Пул Эдмунд X., историк книгопечатания 281, 464.
См. также Poole Edmund Н.
Пуцейко Е.К., химик 576
Пушкин Александр Сергеевич, писатель 174, 219,
249, 250, 300, 362, 486
Пушкин Василий Львович, поэт 215
Пфистер Альбрехт, типограф 58, 84, 88—90, 123.
См. также Pfister Albrecht
Пфорцхейм Я., типограф 97
Пьер Филипп Дени, типограф 146. См. также
Pierres Philippe-Dennis
Пятунка Тарасев, столяр 173
Рабинович Арон Давидович, специалист в области
электрогравировальных автоматов 510, 609
Радин Леонид Петрович, революционер 461, 485
Радишевский Анисим Михайлов, печатный мастер
169, 225, 321, 480
Райнфельден Иоганн фон, монах 37
Райт Томас, изобретатель в области телеграфии 561
Райхенбах Карл Август (Carl August Reichenbach),
основатель фирмы полиграфического машино­
строения 285
Рамсей Дж., художник 181
Рапп Готтлоб Генрих фон, автор книги о литографии
208. См. также Rapp Cottlob Heinrich von
Расин Жан (Jean Racine), поэт, драматург 162
Раскин Наум Михайлович, историк техники 480
Рассел Говард, физик 573
Ратдольт Эрхард, типограф 84, 98, 123, 125, 128,
130—135, 223, 406, 472, 476. См. также Ratdolt
Erhard
Рафаель Николо да, книготорговец 98
Рафаэль Санти (Raffaelo Santi), художник 205,
426
Рашид ал Дин, персидский поэт 47
Ре Густав Эрнестович, изобретатель в области фо­
тотехники 316, 317, 323, 324, 480
Редер К.Г., издатель 97
Резник Илья Семенович, специалист в области по­
лиграфического оборудования 462
Рейзер Георг, типограф 97. См. также Reyser Georg
Рейнгард М., изобретатель в области нотопечата­
ния 102
Рейнгардт Владислав Яковлевич, фототехник 325,
432, 484
Рейсс Анна Мария, вторая жена А. Зенефельдера
207

Рейхель Николай Алексеевич, сотрудник Экспеди­
ции заготовления государственных бумаг 262,
307, 479, 480
Реклам Антон (Anton Philipp Reclam), издатель 525
Рембрандт Харменс ван Рейн (Rembrandt
Harmensz van Rijn), художник ИЗ, 116
Ремизов Юрий Борисович, специалист в области
фотонаборной техники 548
Рен Кристофер (Christopher Wren), архитектор
118, 243
Ренар О., владелец цинкографии 331
Рене-Семен Август Иванович, типограф 250
Рентген Конрад (Wilhelm Conrad Rentgen), физик
564
Репин Илья Ефимович, художник 332
Решетов Сергей Иванович, историк полиграфиче­
ской техники 8
Риги Аугусто, физик 565
Риддер Герман (Hermann Ridder), изготовитель на­
борных машин “Интертип” 382, 383
Ридель Каролина Кристина (урожденная Ауербах), компаньонка Ф. Кенига 233
Ридель Фридрих Вильгельм, компаньон Ф. Кени­
га 233
Ри Кью Во, корейский сановник 45
Риман Гуго, музыковед 97
Рисс П.Т., физик 560. См. также Riess Р.Т.
Рихенбах Иоганн, переплетный мастер 20
Робертс Вилли, автор книг для детей 472
Ровинский Дмитрий Александрович, историк гра­
вюры 297, 300, 479
Рогинский Валентин Николаевич, историк техники
483
Роджерс Джон Р. (John R. Rogers), изобретатель в
области наборных машин 365, 379, 380, 383
Родс Черил, автор книги о настольном издательст­
ве 614. См. также Rhodes Cheryl
Рождественский А., изобретатель в области набор­
ных машин 348, 350—352
Розанова Наталья Николаевна, искусствовед, ис­
торик книги 474
Розар Ц. (С. Rozar), изобретатель в области на­
борных машин 356, 389
Розен Конрад фон дер, шут 116
Ройвих Эрхард, художник 91—93
Ройтер Вильгельм (Wolhelm Reuter), художник
203
Рокнер Винцент (Vincenz Rockner), художник
шрифта 136,154
Ролевинк Вернер, хронист 132, 133. См. также
Rolewinch Werner
Рольфс Эдуард (Ernst Rolffs), специалист в облас­
ти глубокой печати 402
Романо Френк Дж., специалист в области набор­
ной техники 557. См. также Romano F.J.
Рональдс Френсис, метеоролог 560
Росели Алессандро ди Франческо, типограф и из­
датель 110

Россильяни Джузеппе Никола (Никколо Винчен­
тино), гравер 136
Рот Мартин, магистр 92
Ротмюллер, изобретатель в области декалькомании
425
Ротсипен (Ротиспен) Арнольд, изобретатель 270
Ротьков П.А., книготорговец 298
Ру Томас де ля (Thomas de la Rue), изобретатель
позолотного пресса 422
Рубел Айра Уильям (Ira William Rubel), изобрета­
тель в области офсетной печати 490
Рубинштейн Антон Григорьевич, композитор 471
Рудометов Михаил Данилович, инженер-полигра­
фист 226, 277, 331, 333, 451-457, 479, 485
Руппель Алоиз, историк книгопечатания 46, 65,
85. См. также Ruppel Alois
Рупрехт Пфальцский (Prinz Ruprecht von der
Pfalz), принц, гравер-любитель 117—119
Русанов А.А., адъюнкт-профессор 451
Рутвен Джон, изобретатель печатных станов 151.
См. также Ruthven John
Руш Адольф (Adolf Rusch), типограф 125, 143
Рюкер П., изобретатель в области электростатиче­
ской регистрации 564
Рэнк Дж. Артур, владелец фирмы 579

Сабел Эдвард Р., специалист в области электрофо­
тографии 578. См. также Sabel Edward R.
Саверен Александр, философ 119
Савченко А., автор руководства по изготовлению
форм плоской печати 395
Садовников В.С., художник 474
Сакробоско Иоанн де (Джон Голивуд), средневе­
ковый ученый 129, 131, 472. См. также Ioannes
de Sacrobosko
Саллюстий (Gaius Sallustius Grispus), древнерим­
ский историк 277
Самородов Борис Петрович, историк полиграфиче­
ской техники 82
Сакс Ганс, поэт 32, 34, 50, 65, 67, 142. См. также
Sachs Hans
Сандерсон Дж. К., изобретатель “процесса
МакКоркодейл” 468
Сапожников А.П., гравер 308
Сарк А.И., изобретатель в области туркинотипии
467, 468
Сафонова Е., художница 474
Сац С.Н., специалист в области туркинотипии 468
Свейз Гарри Б., изобретатель в области эмульсион­
ного правления 515
Свейнгейм Конрад (Konrad Sweynheym), типограф
156
Свет Джозеф Уилсон, химик, изобретатель пиг­
ментной бумаги 399, 560. См. также Swan
Joseph W.
Свиньин Павел Петрович, писатель 270, 271
Свит Джон (John Sweet), изобретатель в области
наборных машин 361

639

Святослав, князь 221
Себастьян, святой 34, 35
Севастьянов Петр Иванович, славист 315
Севергин Василий Михайлович, академик 213—215
Се Дждонг, корейский император 45
Селени Пал, физик, изобретатель в области элект­
ростатической регистрации 565, 567, 611. См.
также Selenyi Paul
Селивановский Семен Иоанникиевич, типограф
251
Семевский Михаил Иванович, писатель, редактор
481
Семячкин, изобретатель в области декалькомании
425
Сенека Луций Анней (Lucius Anneus Seneca), рим­
ский философ 41
Сенковский Осип Иванович, литератор 290, 479
Сент Т., издатель 183
Сергеев В.А., специалист в области электрограви­
ровальных автоматов 510
Серов Валентин Александрович, художник 116,
223
Сиддхартхе Гуатаме. См. Будда
Сидоров Алексей Алексеевич, искусствовед, исто­
рик книги 81
Сикст IV, римский папа 108
Сильвестр, священник, основатель Анонимной ти­
пографии 165
Сименс Эрнст Вернер фон (Ernst Werner von
Siemens), изобретатель в области телеграфии 355
Симеон Гордый, великий князь 49
Симеон Полоцкий, писатель и просветитель 164
Симон Самуэль, изобретатель в области трафарет­
ной печати 462. См. также Simon Samuel
Симоненко Петр Федорович, специалист в области
гальванотехники и фототехники 307, 314, 319,
480
Симони Павел Константинович, филолог, историк
книги 82
Симонов Л.Н., автор руководства по переплетному
делу 417, 484
Скамони Георгий Николаевич, специалист в облас­
ти фотомеханики 226, 299—301, 316, 320, 432,
442, 477, 479, 480, 484. См. также Scamoni
Georg
Скорина Франциск, белорусский просветитель и
издатель 97
Скотт Уолтер (Walter Scott), изобретатель в облас­
ти печатных машин 281
Скотто Амадео, книготорговец 98
Скотто Оттавиано, типограф 97, 98
Скуддер Уильбур Стивен (Wilbur Stephen
Scudder), изобретатель в области наборных ма­
шин 382—384
Слободский Василий Васильевич, изобретатель в
области наборных машин 365, 366
Слуцкин Анатолий Александрович, фототехник,
историк фотографии 480, 590

640

Смерд (Смера) Половец Иван, полулегендарный
русский врач 46, 81
Сметнев Н.И., изобретатель в области туркиноти­
пии 468
Смирнов Георгий Павлович, специалист в области
брошюровочно-переплетного оборудования 526
Смирнов-Сокольский Николай Павлович, актер,
библиофил 486
Смит Петер, владелец фабрики полиграфических
машин 274
Смит Уиллогби, физик 559
Смит Чарлз Менби (Charles Manby Smith), лите­
ратор 262
Смит Эдвард (Edwards Smith), изобретатель ноже­
вой фальцевальной машины 408
Соколов В.П., гравер 178
Соколовский Ф.М., изобретатель в области набор­
ных машин 378
Солла Прайс Дерек де, социолог 621. См. также
Price D.J.
Солмс Иоганн фон, граф 91
Сонг, китайская династия 44
Сонг Хьен, корейский писатель 45
Сорокин Герман Александрович, изобретатель лис­
топодборочной машины 410, 411
Сосновский Лев Семенович, публицист 458
Спасский Иван Григорьевич, нумизмат, историк
гальванотехники 80, 296, 479
Спафарий-Милеску Николай Гаврилович, молдав­
ский ученый 47, 81
Спенсер Джордж Джон, лорд, коллекционер 35,
109
Сператус Пауль Оффер, епископ 97
Срезневский Вячеслав Измаилович, фототехник
322, 324, 480, 481
Стайн Аверел, востоковед 25
Стасов Владимир Васильевич, художественный
критик 314, 350
Стейнман Якоб X., изобретатель в области трафа­
ретной печати 463
Стендаль (Мари-Анри Бейль) (Stendhal; Henry
Beyle), писатель 162, 225
Стенхоп Чарлз, изобретатель цельнометаллическо­
го печатного стана 84, 148, 149, 240, 250, 277,
335. См. также Stanhope Charles
Стит Роберт, специалист Бэттелевского института
578
Стойкова Н.Я., владелица типографии 388
Сточ А.Д., автор книги 220
Страт Ян ван дер, художник 110
Страуд В.Ф., конструктор машины с бесконечной
печатной формой 529
Строев Павел Михайлович, библиограф 82, 225
Струве Василий Яковлевич, академик 288
Струйский Николай Еремеевич, владелец типогра­
фии 131
Стружков Иван Егорович, специалист в области
орловской печати 452, 453, 457, 458, 485

Суворин Алексей Сергеевич, издатель 284, 388,
451, 485
Суворов Г.П., специалист в области фотонаборной
техники 548
Суле С., изобретатель в области пишущих машин
392
Сульповар Я.М., специалист в области электронно­
го цветокорректирования 609
Суханов Арсений, монах 225
Схонебек (Шхонебек) Адриан, гравер 177
Сытин Иван Дмитриевич, издатель, владелец ти­
пографии 333, 381, 382, 388, 404, 471

Таирко Викулин, бытийщик 174
Такер Стивен Д. (Stephen D. Tucker), изобретатель
в области наборных машин 281
Талбот Чарлз, историк полиграфической техники
232. См. также Talbot Charles
Тальбот Уильям Генри Фокс, изобретатель в облас­
ти фототехники 313, 314, 321, 480. См. также
Talbot William Henry Fox
Тан, китайская династия 24
Тангерштейн М.М., изобретатель в области ното­
печатания 102
Танеев Сергей Иванович, композитор, изобрета­
тель в области гектографирования 466
Тарновский К.А., литератор 391
Тассо Торквато (Torquato Tasso), поэт 219
Таубес Эрнест, руководитель фирмы 577
Твен Марк (Семюэл Клеменс) (Marc Twain), писа­
тель 345
Тейлор Иоханнес, художник 136
Тейлор Ричард (Richard Taylor), типограф 235,
243, 245
Телепнев Ефим, думный дьяк 169
Телингатер Соломон Бенедиктович, художник кни­
ги 474, 476
Теплов Лев Павлович, литератор, историк полигра­
фической техники 8, 81, 226, 355, 482, 484,
532, 535, 609
Теребенев Александр Иванович, скульптор, изо­
бретатель декалькомании 221, 425, 426, 446,
489
Теребенев Иван Иванович, художник 425
Теремин, полковник, первый русский фотограф 312
Теренин Александр Николаевич, академик 576
Терентьев-Катанский Анатолий Павлович, восто­
ковед 46, 81
Тесье дю Мотей Мари (С.М. Tessieu du Motay),
фототехник 428, 432
Тиененманн Карл, издатель 209
Тильгман Ф., изобретатель в области наборных ма­
шин 268, 269, 517
Тимирязев Дмитрий Аркадьевич, изобретатель в
области наборных машин 361, 362
Тимирязев Климентий Аркадьевич, ботаник 331
Тимм Василий Федорович, художник и издатель
222

Тихвинский Михаил Михайлович, химик 307
Толмачев Николай Петрович, специалист в области
электрогравировальных автоматов 505, 506
Толстой Лев Николаевич, писатель 466
Толстой Федор Петрович, скульптор 290
Томас Генри, друг О. Мергенталера 368
Томас Р.Е., специалист в области электрофотогра­
фии 575
Томас Уэс, автор книги о настольном издательстве
614. См. также Thomas Wes
Томпсон Дж.С. (J.S. Thompson), изобретатель в
области наборных машин 389
Торн Джозеф (Josef Thorne), изобретатель в обла­
сти наборных машин 345—347
Тори Фоффруа (Geoffroy Тогу), теоретик шрифта
158
Торопов Андрей Дмитриевич, книговед, библио­
граф 480, 617, 621
Тремут Валентин Михайлович, специалист в облас­
ти эмульсионного травления 609
Треттер Вильгельм фон, инженер 216—218. См.
также Traitteur G. de
Тридвелл Даниель (Daniel Treadwell), изобретатель
в области печатных машин 264
Триполитов М., поверенный И.И. Орлова 455
Тритемий Иоганн, аббат 73
Тромонин Корнилий Яковлевич, палеограф и изда­
тель 221, 222, 228
Троцмюллер Ф.И., изобретатель способа “Семпе­
рит” 437
Трубникова О.Ф., корреспондентка В.А. Серова 223
Трувеле Е.И., физик 560
ТсернельсВиллем (Willem Tserneels), изготовитель
пергамена 33
Тулуз-Лотрек Анри (Henri de Toulouse-Lautrec),
художник 210
Туманский А., поэт 190
Тургенев Александр Иванович, историк и литера­
тор 215, 227
Туркин Николай Васильевич, изобретатель турки­
нотипии 452, 466—468, 486
Туроч Иоганн фон, хронист 133
Туррекремата Иоанн, религиозный писатель 97
Тюнглер Отто, конструктор вулканизационного
пресса 437
Тюрин Алексей Алексеевич, теоретик полиграфи­
ческой техники 234, 239, 266, 282, 478
Тятин Иван, купец 173

Уатт Джеймс (James Watt), изобретатель паровой
машины 257
Угер Эдмунд, изобретатель в области фотонабор­
ной техники 535, 536
Угрюмова Лидия Дмитриевна, специалист в облас­
ти брошюровочно-переплетного оборудования
523
Уелыи Джон, изобретатель в области нотопечата­
ния 101

641

Узилевский И.А., специалист в области фотонабор­
ной техники 548
Уилсон Джозеф Чемберлен, вице-президент фирмы
“Haloid” 577, 578
Уилсон Джордж Эшли (George Ashley Wilson),
изобретатель в области наборных машин 281
Ульмер Фредерик, изготовитель печатных станов
152
Ухьрих, гравер 33
Ульфила, епископ 121
Унгер Иоганн Фридрих (Johann Friedrich Unger),
словолитчик 102
Унгут Мейнгард (Meinard Ungut), типограф 65
Уолкер Роберт, инженер 148
Уоллис Л.В., инженер-полиграфист 556. См. также
Wallis L.W.
Уолтер Джон младший (John Walter), издатель и
типограф 240, 247, 272, 338
Уолтер Джон старший (John Walter), издатель и ти­
пограф 240,335
Уолтер Джон III (John Walter), издатель и типограф
276, 282, 283
Усов С., журналист 478
Утамаро Катигава, художник 136
Уткин В.С., специалист в области фотонаборной
техники 548
Уффенбах Захария Конрад фон (Zacharias Conrad
von Uffenbach), художник 137
Ухова Т., историк книги 82
Ухтомский Андрей Григорьевич, гравер 317
Ушаков С.И., автор книги по садоводству 220
Уэстовер Д., изобретатель в области фотонаборной
техники 539

Фабер Алоиз (Alois Faber), основатель фирмы по­
лиграфического машиностроения 493
Фаворский Владимир Андреевич, художник 121,
180,186, 474
Фаниуции Антонио (Антонио да Тренто), гравер
136
Фань Е., историк 26
Фарадей Майкл, физик 287, 289. См. также
Faraday Michael
Фарина Антонио, гравер 477
Фаузер Д.Л., специалист в области электрофото­
графии 575
Фаульман Карл, историк книгопечатания 64. См.
также Faulmann Karl
Федор Дементьев, наборщик 169
Федор Никифоров, целовальник 170
Федоров Иван. См. Иван Федоров
Федоров П.А., переплетчик 416
Федоров Сергей, историк литографии 216. См.
также Fedorov Sergej G.
Федоров-Давыдов Герман Алексеевич, историк,
нумизмат 80
Федоровский Иван Михайлович, изобретатель в
области гальванотехники 308, 480

Федот Минин, наборщик 169
Фейгин Генрих Иосифович, специалист в области
брошюровочно-переплетного оборудования 526,
609
Фельдмайер Георг, композитор 198
Фельдман Леонид Владимирович, конструктор по­
лиграфического оборудования 414, 524
Фенелон Франсуа, писатель 162
Феодосий Изограф, художник 84, 164—166, 170
Фергюсон Вальтер В.Ц., специалист в области фо­
тонаборной техники 549
Фердинанд, герцог Пармы 161
Фердинанд I, император 136
Фердинанд II, император 341
Феррето Андреа, изобретатель в области нотопеча­
тания 102
Ферслев Ц., владелец типографии 344
Ферст Иоганн, основатель фирмы полиграфическо­
го машиностроения 285
Ферхль Франц Мария (Franz Maria Ferchl), кол­
лекционер 212
Фидий (Phidias), древнегреческий скульптор 65
Филин В., инженер-полиграфист 609
Филиппов Петр Егорович, автор руководства по
полиграфии 249, 478
Финер Конрад, типограф 96
Фиоль Швайпольт, славянский первопечатник 100
Фишер К.А., владелец цинкографии 331
Фишер фон Вальдгейм Готтхельф (Григорий Ива­
нович), историк книгопечатания, естествоиспы­
татель 40, 202, 203. См. также Fischer von
Waldheim Gotthelf.
Фламм Пьер (Pierre Flamm), изобретатель в обла­
сти пишущих машин 392
Флейшман Иоганн Михаель (Johann Michael
Fleischmann), словолитчик 161
Флейшмахер Петр Юрьевич, специалист в области
электрогравировальных автоматов 510
Флор Иван Иванович, владелец машиностроитель­
ного завода 258, 420, 421
Флуг Константин Константинович, востоковед 25,
80, 81
Фогель Герман Вильгельм (Hermann Wilhelm
Vogel), физик 300, 331, 480
Фогель Эрнст (Ernst Vogel), фототехник 332
Фомин Николай Дмитриевич, специалист в облас­
ти технологии полиграфии 609
Форрер Роберт (Эдуард), историк 21
Форстер Конрад (Conrad Forster), переплетный
мастер 19, 20
Фостер Бенджамен (Benjamin Foster), изобрета­
тель в области наборных машин 338
Фофанов Иван, гравер 169
Фофанов Никита Федоров, печатный мастер 169
Фохе Ганс, конструктор вулканизационного пресса
437
Фоцет Самуель (Samuel Fawcett), конструктор ма­
шин глубокой печати 401

642

Фра Бартоломмео, художник 205
Фрайер Томас (Thomas Fryer), изобретатель в об­
ласти тканепечатания 270
Франклин Бенджамен (Benjamin Franklin), госу­
дарственный деятель, типограф 265
Франсуа Жан Шарль (Jean Charles Frangois), изо­
бретатель карандашной манеры 119, 137
Франц Иосиф I, император 329
Франце А., автор руководства по переплетному де­
лу 415
Фредерик II, король Дании 32
Фрезер Александр (Alexander Fraser), изобрета­
тель в области наборных машин 343, 344
Фрейденберг Михаил Филиппович, изобретатель в
области наборных машин 389, 390, 394, 483
Фридкин Владимир Михайлович, специалист в об­
ласти электрофотографии 586, 590, 612
Фридрих V, король 117
Фридрих Вильгельм, курфюрст 477
Фриз Фридрих, словолитчик 341
Фриз-Грин Уильям, изобретатель в области фото­
наборной техники 531, 561, 562, 610. См. также
Friese-Greene William
Фризиус Гемма (Gemma Frisius), физик и матема­
тик ЗИ
Фритцше Г., владелец переплетной фабрики 407
Фройман А.И., специалист в области полиграфиче­
ского оборудования 609, 610, 612
Фройнд Герман Р., изобретатель “Фотосеттера”
538
Фрошауер Христофор (Christoph Froschauer), ти­
пограф 76
Фугер Якоб (Jakob Fugger), промышленник 135
Фурнье Фан Клод (Jean Claude Fournier), слово­
литчик и типограф 159.
Фурнье Пьер Симон, словолитчик и типограф 84,
102, 159, 160. См. также Fournier Pierre Simon
Фусс Николай Иванович, академик 287, 288, 479
Фуст Иоганн (Johannes Fust), майнцский горожа­
нин, типограф 58, 63, 85, 88, 96,104,154
Фэн Со, наместник китайского императора 24

Хааз Вильгельм, типограф, конструктор печатных
станов 84, 146—148, 170. См. также Haas
Wilhelm
Хагеманн Генрих, изобретатель в области наборных
машин 364
Хагенбах Петер, типограф 98
Хайкевич Адольф Адольфович, специалист в обла­
сти электрогравировальных автоматов 510
Хайнекен Карл Генрих фон, историк гравюры 35,
40. См. также Heinecken Karl Heinrich.
Хал Август (August Hahl), предприниматель
368
Хал Луис (Louis Hahl), часовой мастер 368
Хал Теодор (Theodor Hahl), часовой мастер 368
Хаманова Павлина, историк переплета 16. См. так­
же Hamanova Pavlina.

Хамм Андреас (Andreas Hamm), основатель фир­
мы полиграфического машиностроения 285, 405,
491
Хана П.С., изобретатель в области электрохимиче­
ской регистрации 564
Хансард Томас Карсон, владелец типографии 255.
См. также Hansard Thomas С.
Хансен Дж.Ф., специалист в области электрофото­
графии 577
Хантингтон Генри, библиофил 105
Хань, китайская династия 23
Харденберг Фридрих фон (Новалис) (Friedrich
von Hardenberg), поэт 233
Харди А., специалист в области цветоделения 512.
См. также Hardy А.С.
Харунобу Судзуки, художник 136
Хаттерслей Роберт (Robert Hattersley), изобрета­
тель в области наборных машин 343, 344, 348.
См. также Hattersley Robert
Хаттон Чарлз, математик 182
Хаубер И., художник 198
Хауманн Фридрих, типограф 63
Хеддервик Перси Дэвид (Percy David Hedder­
wick), изобретатель в области наборных машин
282
Хейнз Гарольд Е., специалист в области электрон­
ного оборудования 514
Хелл Рудольф, специалист в области электрограви­
ровальных автоматов 507—510. См. также Hell
Rudolf
Хенне Отто, историк полиграфической техники 7,
8, 366, 386, 395. См. также Hohne Otto
Хенфри Джон (John Henfrey), изобретатель слово­
литной машины 272
Хенчель Карл (Carl Hentschel), фототехник 332
Хепп Рудольф, конструктор тетрадных самонакла­
дов 524
Хигонне Рене, изобретатель фотонаборной маши­
ны 7, 540-543, 545-547, 610
Хиксинг Пан, историк 47
Хиросиге Андо, художник 136
Хое Ричард Марч, изобретатель в области ротаци­
онных печатных машин 255, 274—276. См. так­
же Ное Richard М.
Хое Ричард Роберт (Richard Robert Ное), владе­
лец фабрики полиграфических машин 274
Хокусаи Кацусико, художник 136, 473. См. также
Hokusai
Хольвег Карл, изобретатель флексографии 435.
См. также Holweg Karl
Хомм Франклин А., специалист в области ферро­
магнитографии 605
Хопфер Даниель, оружейный мастер 116. См. так­
же Hopfer Daniel
Хорген Стивен (Stephen Horgan), изобретатель в
области фотомеханики 321, 322
Христина, жена Петера Шеффера 85
Христофор, святой 34—36

643

Хрулев Степан Александрович, изобретатель в об­
ласти декалькомании 426, 427
Хубраке Иоганн (Johannes Houbrake) 33
Хуньяди Матьяш (Матвей Корвин), король Венг­
рии, библиофил 130. См. также Corvinus
Matthias
Хупп Отто, историк книгопечатания 19. 71. См.
также Hupp Otto
Хурус Пауль (Paul Hurus), типограф 94
Хусс Бернард, типограф 98
Хэ Ди, китайский император 26
Хюбнер Уильям Карл, изобретатель печати с элек­
тростатическим переносом красочного слоя
593—600, 602, 603. См. также Huebner William
Carl
Цай Лунь, изобретатель бумаги 26, 27
Цайнер Гюнтер (Gunter Zainer), типограф 123
Цайнер Иоганн (Johann Zainer), типограф 65
Цапф Георг Вильгельм, историк книгопечатания 41.
См. также Zapf Georg Wilhelm
Царский Иван Никитович, библиофил 82
Цвивель Теодорикус, типограф 101
Цедлер Готфрид, историк книгопечатания 64, 72.
См. также Zedier Gottfried
Цезарий, епископ 21
Цезарь Гай Юлий (Gaius Julius Caesar), древне­
римский диктатор 136
Цезарь Петрус, типограф 77
Целл Ульрих (Ulrich Zell), типограф 125
Цельтис Конрад (Konrad Celtes), писатель 100
Цеттль Б., гравер ИЗ
Циен Цуен-Хсуин, историк книгопечатания 81
Цин Ли, китайский император 42
Цицерон Марк Туллий, римский оратор и писатель
17, 18, 41. См. также Cicero Marcus Tullius.
Цонка Витторио, архитектор и инженер 78, 79,
109, 111, 140. См. также Zonca Vittorio.
Цузант Эртман, слесарь 179
Цумбуш Юлиус, скульптор 213
Чайковский Петр Ильич, композитор 471
Чапек Карел (Karel Capek), писатель 369
Чемесов Евграф Петрович, гравер 300
Ченнини Бернардо (Bernardo Cennini), типограф
42,105
Ченнини Доменико (Domenico Cennini), типограф
42
Ченнини Ченнино (Cennino Cennini), итальянский
мастер 22, 80
Чермак Ярослав, художник 398
Чернопятов Виктор Ильич, историк 483, 484
Чернышев Александр Николаевич, специалист в
области полиграфического оборудования 536,
609
Чернышев В.И., историк техники 484, 485
Чернышевский Николай Гаврилович, писатель
355

Черч Уильям, изобретатель в области наборных ма­
шин 337—340, 361, 366, 411. См. также Church
William
Четверухин Александр Львович, изобретатель
409, 410, 412, 413, 484
Чешире Эдвард, изобретатель в области печатных
машин 519
Чжо Ю, корейский император 45
Чибисов Константин Владимирович, член-коррес­
пондент РАН 480, 481
Чипико К., историк 130
Чуковский Корней Иванович, поэт и литературо­
вед 476
Чулик Людвиг Эманюель (Ludwig Emanuel
Tschulik), изобретатель в области наборных ма­
шин 341
Чэнь Янсяо, историк гравюры 81
Шааб Карл, историк книгопечатания 63. См. также
Schaab Carl А.
Шапиро Константин, фотограф 314
Шаппе д’Отерош Жан, путешественник 120
Шарлотта, королева Австрии 206
Шарфенберг Криспин, типограф 472
Шаумбургер Георг фон, епископ 88
Шваб Ричард Н., физик 79
Шеберстов Валентин Иосифович, фототехник 480
Шевченко Тарас Григорьевич, поэт и художник
297, 319
Шедель Гартман (Hartmann Schedel), гуманист 31,
91-94,123
Шейде Джон, библиофил 104
Шекерман Рудольф (Rudolf Scheckermann), изо­
бретатель системы логотипии 335
Шекспир Уильям (William Shakespeare), писатель
241, 345
Шен Э., гравер 115, 196
Шенборн Лотар Франц фон, архиепископ 42
Шенефельд Ян Непомук Фердинанд, типограф
143,144
Шепардсон Д.В., специалист в области электрофо­
тографии 582
Шер Василий Владимирович, историк профсоюз­
ного движения 479
Шерборн Чарлз Уильям (Charles William
Sherborne), гравер 111, 112
Шервуд А.Б., компаньон А.У. Рубела 490
Шеренберг Рудольф фон, епископ 97
Шетоку, японская императрица 24
Шеффер Иоганн (Johann Scheffer), типограф 85
Шеффер Петер (Peter Scheffer; Peter von Gern­
sheim), типограф 33, 58, 63, 84, 85, 88, 92, 96,
122,154, 406
Шеффер Петер младший (Peter Scheffer), типограф
100
Шефферт (Шафферт) Роланд Майкл, специалист в
области электрофотографии 573—575, 577, 580,
585, 611, 612 См. также Schaffert Roland Michael

644

Шизль Фердинанд, художник 205
Шиллер Фридрих (Friedrich von Schiller), писатель
247
Шиллинг Павел Львович, дипломат, изобретатель
214-216, 219, 220, 227, 292
Шиммель Франц (Franz Schimmel), изобретатель в
области наборных машин 384
Шицгал Абрам Григорьевич, историк шрифта 175,
226
Шкловер Михаил Абрамович, конструктор поли­
графического оборудования 378
Шлихтегролл Адольф Генрих Фридрих фон, писа­
тель и археолог 208, 209. См. также
Schlichtegroll Adolf Heinrich Friedrich von
Шлюсслер Антон, типограф 406
Шляйхер Адольф (Adolf Schleicher), основатель
фирмы полиграфического машиностроения
493
Шмид Симон, священник и профессор 192, 193.
См. также Schmid Simon.
Шмидт Адольф, историк книгопечатания 72
Шмидт Вильгельм, историк гравюры 34, 35. См.
также Schmidt Wilhelm
Шмидт-Кюнземюллер Фридрих Адольф, историк
книгопечатания 65, 66. См. также SchmidtKunsemuller Friedrich Adolf.
Шмит Отто, специалист в области передачи набора
на расстояние 396
Шмишек У., изобретатель в области электрохими­
ческой регистрации 564
Шнееров Лев Абрамович, специалист в области
наборной техники 483
Шнор Иоганн Карл, владелец типографии 176
Шоев Федор Иосифович, специалист в области
брайлевской печати 486
Шойфеляйн Ганс Леонгард (Hans Leonhard
Schuefelein), гравер 37, 136
Шольтке Л., изобретатель в области пишущих ма­
шин 392
Шонспергер Иоганн (Ганс) Старший (Hans
Schensperger del Altere), типограф 135, 156, 406
Шпеклин Даниель, хронист 63
Шперлинг Г., владелец переплетной фабрики 407,
416, 417, 419
Шрайбер Вильгельм Людвиг, историк гравюры 39.
См. также Schreiber Wilhelm Ludwig.
Шрейдер Егор Егорович, изобретатель в области
наборных машин 350—353, 482
Штааб Г., изобретатель способа крепления блоков
спиралью 527
Штадельман Фриц, изобретатель в области фото­
наборной техники 538
Штайн Курт, художник книги 476
Штейн В.И., историк гравюры 292, 479
Штрикснер Иоганн Непомук (Johan Nepomuk
Strixner), художник 204, 305, 212
Штромер Вольфганг фон, историк книгопечатания
20. См. также Stromer Wolfgang von.

Штромер Ульман, владелец бумагоделательной фа­
брики 30, 31, 33
Штунтц Иоганн, художник 206
Шульце Иоганн Генрих (Johann Heinrich Schulze),
химик 310
Шух А., изобретатель в области наборно-пишущих
машин 395
Шухардин Семен Викторович, историк техники
484, 485
Шэнь Ко, китайский хронист 42, 43

Щеглов П.П., издатель 475
Эберхард Г.В., изобретатель в области цинкогра­
фии 319, 320. См. также Eberhard H.W.
Эвелин Джон, литератор и гравер 117,118. См. так­
же Evelyn John
Эглофштейн Ф. фон, изобретатель в области фото­
механики 321
Эдвардс Эрнест, фототехник 432
Эдер Йозеф Мария, фототехник 321, 322, 480,
561. См. также Eder Joseph Maria
Эдисон Томас Альва (Thomas Alva Edison), изо­
бретатель 460, 486
Эдуард IV, король 105
Эзоп, баснописец 186
Эйгорн Андреа, типограф 473
Эйзен И.М., историк журналистики 480
Эйзен Шарль (Charles Dominique Josephe Eisen),
художник 183
Эйзенхофер Анна, первая жена Эрхарда Ратдольта
133
Эйлер Леонард (Leondard Euler), математик и фи­
зик 293
Эллис С.Г., специалист в области ферромагнито­
графии 605—607, 613. См. также Ellis S.G.
Эмке Франц Гельмут, художник книги 153
Энгель Иоганн, астроном 133, 135
Энгель Ф., русский чиновник 235
Энгельманн Готтфрид (Годфруа) (Gottfried Engelmann), литограф 206, 207, 212, 221
Энний Квинт (Ennius), римский писатель 18
Эншеде Иоганн (Johannes Enschede), типограф
62
Эншеде Шарль (Charles Enschede), типограф 63,
64
Эпинус Франц Ульрих Теодор (Franz Ulrich
Theodor Aepinus), физик 293
Эписхофер Вероника, вторая жена Эрхарда Рат­
дольта 133
Эпплгейт Август, изобретатель в области печатных
машин 272—274, 276. См. также Applegath
Augustus
Эпплгейт Уильям (William Applegath), владелец ти­
пографии 272
Эрнст Август, герцог 407
Эскарпи Робер (Robert Escarpit), социолог, книго­
вед 524

645

Юлиана Аниция, византийская принцесса 48
Юлий II, римский папа 135
Юнг Томас, ученый 137. См. также Young Thomas
Юнг Чарлз Дж., специалист в области фотонабор­
ной техники и электрофотографии 553, 575, 576,
611. См. также Young Charles G.
Юнг Эдвард, поэт 189
Юнгквист Карл Г., изобретатель в области фотона­
борной техники 538
Юнона, римская богиня 15
Юргенсон Борис Петрович, историк нотопечата­
ния 222
Яан, “печатник”, 33
Якоби Борис Семенович (Мориц Герних), изобре­
татель гальванопластики 8, 286—294, 296—
299, 302, 304, 306, 312, 313, 442, 479, 480
Якоби Карл Густав Якоб, математик 286
Якунина Лидия Ивановна, историк 80
Якушкин Семен Иванович, изобретатель в области
наборных машин 346, 347, 349, 354, 481
Ян III, король 168
Ян из Тепла, чешский писатель 88
Янг (Юнг) Джеймс Хедден, изобретатель в обла­
сти наборных машин 339—341, 481. См. также
Young James Hadden
Яновский М.Ф., библиограф, статистик печати 621
Ярмолович И.И., специалист в области передачи
набора на расстояние 396
Яроцкий Анатолий Васильевич, историк техники
227, 479
Яффе Артур, владелец фирмы фототипии 433. См.
также Jaffe Arthur
Яффе Макс (Max Jaffe), владелец фирмы фототи­
пии 433
Actius Thoma, автор книги о шахматах 223. См.
также Актиус Тома
Akihiro Konoshito, историк книгопечатания 80
Albert Andreas, основатель фирмы полиграфиче­
ского машиностроения 479. См. также Альберт
Андреас
Albert Karl, фототехник 483—485. См. также Аль­
берт Карл
Allister Ray, литератор 609, 610
Andre А.Н., издатель 227
Appianus Petrus, математик 486. См. также АпианВиневиц Петер
Applegath Augustus, изобретатель в области печат­
ных машин 478. См. также Эпплгейт Август
Arcimovitz Theodor, изобретатель в области стерео­
типии 479. См. также Архимович Федор
Astfalk Alfred, изобретатель в области электрохи­
мических способов регистрации 610. См. также
Астфальк Альфред
Atkinson R.B., специалист в области ферромагнито­
графии 613. См. также Аткинсон Р.Б.
Austin S.E., историк гравюры 223

Bachmann М., историк печати по ткани 80
Bailer Wolfgang, историк фотографии 480, 481, 484
Baker T.J., физик 610
Bankes Henry, автор книги о литографии 227. См.
также Бенке Генри
Barge Germann, историк книгопечатания 223
Barletti de Saint Paul F., автор типометрической си­
стемы 481
Bauer Konrad, полиграфист 225
Baumann Max, изобретатель в области электрохи­
мических способов регистрации 610. См. также
Бауман Макс
Baxter Georg, художник 224. См. также Бакстер
Джордж
Beaujon Р., историк книгопечатания 225
Beck Fredinand, историк техники 224. См. также
Бек Фердинанд
Begun J.S., специалист в области ферромагнитогра­
фии 613. См. также Биген С.Дж.
Berry Т.М., специалист в области ферромагнито­
графии 613
Beniowski Bartholemew, изобретатель 481. См. так­
же Бениовский Варфоломей
Berchorius Peter, религиозный писатель 82
Berger G., краевед 478. См. также Бергер Г.
Berkovits Ilona, историк рукописной книги 224
Berry W.T., историк книгопечатания 478, 479, 481,
484, 486, 609—610. См. также Берри Тарнер В.
Bewick Thomas, гравер, изобретатель торцовой кси­
лографии 226. См. также Бьюик Томас
Bigmore F.C., библиограф 225
Biringuccio Vanuccio, итальянский инженер 82. См.
также Бирингуччо Вануччо
Bixby William Е., специалист в области электрофо­
тографии 611. См. также Биксби Уильям Эллис
Blaeu Willem J., типограф 224. См. также Блау
Виллем Янсзон
Blake N.F., историк книгопечатания 223
Blake William, художник и поэт 226. См. также
Блейк Уильям
Bock Friedrich, историк книгопечатания 80. См.
также Бок Фридрих
Bodoni Giambattista, типограф и художник шрифта
225. См. также Бодони Джамбаттиста
Boehm George A.W., специалист в области элект­
рофотографии 611, 612. См. также Боем
Джордж А.В.
Bodgonoff Н., специалист в области электрофото­
графии 611. См. также Богдонов X.
Bolton Wallace D., специалист в области электро­
фотографии 611. См. также Болтон Уоллис Дар­
те
Bolza Albrecht, автор статей о Ф. Кениге 477, 478.
См. также Больца Альбрехт
Bolza-Schunemann Hans В., инженер 477, 478. См.
также Больца-Шюнеманн Ганс Б.
Boner Ulrich, баснописец 222. См. также Бонер
Ульрих

646

Bosse Abraham, гравер 223. См. также Боссе Абра­
хам
Botto С., хронист 80
Bouchot Н., историк гравюры 224
Bove Топу, автор книги о настольном издательстве
621. См. также Боув Тони
Brandweiner Adolf, специалист в области глубокой
печати 484. См. также Брандвайнер Адольф
Brinitzer С., литературовед 610
Bijussow V.J., писатель 486. См. также Брюсов
Валерий Яковлевич
Bronk Otto von, специалист в области электрофото­
графии 610. См. также Бронк Отто фон
Browne Е.С., востоковед 81
Burgkmair Hans, художник 224. См. также Бурк­
майр Ганс
Burker К., специалист в области электростатиче­
ской регистрации 610

Callot Jacques, художник 223. См. также Калло
Жак
Carlson Chester F., специалист в области электро­
фотографии 610, 611. См. также Карлсон Честер
Флойд
Carter Harry, историк книгопечатания 82, 225
Carter Thomas F., востоковед 80, 81, 486. См. так­
же Картер Томас Френсис
Сагу М.В., историк игральных карт 81
Caxton William, английский первопечатник 223.
См. также Кэкстон Уильям
Cermak Werner, специалист в области трафаретной
печати 486
Chambers D., историк полиграфической техники
225
Church William, специалист в области наборных ма­
шин 481, 484. См. также Черч Уильям
Cicero Marcus Tullius, римский оратор и писатель
80. См. также Цицерон Марк Туллий
Clark Harold Е., специалист в области электрофото­
графии 611. См. также Кларк Гарольд Е.
Clymer Geogre, изобретатель печатных станов 225.
См. также Клаймер Джордж
Congreve William, изобретатель 485. См. также
Конгрев Уильям
Corvinus Matthias, король Венгрии, библиофил 224.
См. также Хуньяди Матьяш (Матвей Корвин)
Criscuolo E.L., специалист в области электрорент­
генографии 612. См. также Крискуоло Е.Л.
Curtin J.L., специалист в области плоской печати
609
Davidson А., библиограф нотопечатания 222
Debucourt Louis Philibert, художник 224. См. так­
же Дебюкур Луи Филибер
Delcambre Adrien, изобретатель в области набор­
ных машин 481. См. также Делькамбр Эдриен
Dembour А., специалист в области цинкографии
480. См. также Дембюр А.

Dench Е.С., специалист в области цветоделения
609. См. также Денч Е.
Dessauer John Н., специалист в области электрофо­
тографии 611. См. также Дессауер Джон X.
Dibdin Thomas F., библиограф, историк книги 81,
225
Ditot Pierre, типограф 225. См. также Дидо Пьер
Франсуа
Dieterichs К., историк книгопечатания 82
Dobson А., историк гравюры 226
Doderer Klaus, историк книги 486. См. также Додерер Клаус
Doppelmeyr J.G., историк науки 224. См. также
Доппельмейр Н.Г.
Dussler L., историк литографии 227
Durer Albrecht, художник 222, 227. См. также Дю­
рер Альбрехт

Eberhard H.W., специалист в области цинкографии
480. См. также Эберхард Г.В.
Eder Joseph Maria, фототехник 480, 481, 610. См.
также Эдер Йозеф Мария
Ellis S.G., специалист в области ферромагнитогра­
фии 613. См. также Эллис С.Г.
Engelmann А., специалист в области офсетной печа­
ти 226, 485
Euclides, древнегреческий математик 224. См. так­
же Евклид
Eusebius Caesariensis, епископ, историк церкви 224.
См. также Евсевий Кесарийский
Evelyn John, литератор и гравер 223. См. также
Эвелин Джон
Eyssen Е., историк гравюры 223

Faber Е., искусствовед 486
Falk Н., историк шрифта 225
Falk Т., историк гравюры 224
Faraday Michael, физик 479. См. также Фарадей
Майкл
Faulmann Karl, историк книгопечатания 82. См.
также Фаульман Карл.
Fedorov Sergej G., историк литографии 228. См.
также Федоров Сергей
Fellows М.А., историк фототехники 484
Ferchl F.M., историк литографии 227
Fischer von Waldheim Gotthelf, историк книгопеча­
тания, естествоиспытатель 81, 82, 227. См. так­
же Фишер фон Вальдгейм Готттхельф (Григорий
Иванович)
Forrer R., историк печати по ткани 80
Fournier Pierre Simon, словолитчик и типограф 223,
225. См. также Fournier Pierre Simon
Franciskus de Platea, религиозный писатель 82
Friedlender M.J., историк гравюры 81, 224
Friese-Greene William, изобретатель в области фото­
наборной техники 609, 610. См. также ФризГрин Уильям
Fromberg Е., автор книги о полиграфии 479
647

Garamond Claude, словолитчик 225. См. также Га­
рамон Клод
Gaskeil Р., историк техники 224. См. также Гаскелл П.
Ged William, изобретатель в области стереотипии
479. См. также Гед Уильям
Geldner Ferdinand, историк книгопечатания 223, 224
Gerhardt Claus W., историк полиграфической тех­
ники 8, 82, 223, 224, 483, 484, 486, 608. См.
также Герхардт Клаус В.
Gernsheim Alison, историк фотографии 480
Gernsheim Helmut, историк фотографии 480
Gessner Christian Friedrich, автор руководств по пе­
чатному делу 82. См. также Гесснер Христиан
Фридрих
Gilbert William, физик 613. См. также Гильберт
Уильям
Gleissner Franz, композитор 226, 227. См. также
Гляйсснер Франц
Goebel Theodor, редактор полиграфического жур­
нала 477, 478. См. также Гебель Теодор
Goethe Johann Wolfgang, писатель 224, 227. См.
также Гете Иоганн Вольфганг
Goetz W.E., специалист в области электрофотогра­
фии 611. См. также Гетц В.У.
Goldmann Fritz, изобретатель в области электрофо­
тографии 610. См. также Гольдман Фриц
Goldsmith Oliver, писатель 226. См. также Голдс­
мит Оливер
Goodrich L.C., историк книгопечатания 80
Goppelsroeder, химик 610. См. также Гоппельсредер
Granjon Robert, словолитчик 225. См. также Гранжон Робер
Greig Harold G., специалист в области электрофо­
тографии 611. См. также Грейг Гарольд Г.
Groner Alex, специалист в области электрофотогра­
фии 611, 612. См. также Гронер Алекс
Gutenberg Johannes, изобретатель книгопечатания
80—82, 222, 223, 609. См. также Гутенберг Ио­
ганн
Gydax Albert F., автор статьи о ксерографии 611.
См. также Гигакс Альберт Фридрих
Haas Wilhelm, типограф, конструктор печатных
станов 224, 225. См. также также Хааз Виль­
гельм
Haebel Konrad, инкунабуловед 222, 224
Hamanova Pavlina, историк переплета 80—82. См.
также Хаманова Павлина
Hanna J.R., специалист в области ферромагнито­
графии 613
Hansard Thomas С., владелец типографии 478. См.
также Хансард Томас Карсон
Hardy А.С., специалист в области цветоделения
609. См. также Харди А.
Hase О., историк книгопечатания 222
Hattersley Robert, изобретатель в области наборных
машин 481. См. также Хаттерслей Роберт

Нау А., специалист в области фототехники 480,
481
Heinecken Karl Heinrich, историк гравюры 81. См.
также Хайнекен Карл Генрих фон
Hell Rudolf, специалист в области электрогравиро­
вальных автоматов 609. См. также Хелл Ру­
дольф
Hellinga Lotte, историк книгопечатания 223
Hiersemann Anton, издатель 7
Hiersemann Karl W., издатель 223
Hoagland S., специалист в области флексографии
485
Ное Richard М., изобретатель в области ротацион­
ных печатных машин 479. См. также Хое Ри­
чард Марч
Hokusai, художник 486. См. также Хокусаи Кацу­
сико
Holweg Karl, изобретатель флексографии 484. См.
также Хольвег Карл
Hohne Otto, историк полиграфической техники 8,
481—484. См. также Хоте Отто
Hons Hi-gi, историк книгопечатания 81
Hopfer Daniel, оружейный мастер 223. См. также
Хопфер Даниель
Hüdou J., историк гравюры 223
Huebner William Carl, изобретатель печати с элект­
ростатическим переносом красочного слоя 612,
613. См. также Хюбнер Уильям Карл
Humboldt Alexander von, естествоиспытатель 81
Hunter G.R., историк письма 80
Hupp Otto, историк книгопечатания 80, 82. См.
также Хупп Отто
Husnik Jakob, изобретатель фототипии 484. См.
также Гусник Якуб
Huss Matthias, типограф 82. См. также Гусе Мат­
тиас
Hussing М., историк книгопечатания 80
Hutton J.A., математик 226

Imiela Hans-Jurgen, историк полиграфической тех­
ники 8, 227, 484, 608. См. также Имиела Ганс
Юрген
Ionannes de Sacrobosko, средневековый ученый 224,
486. См. также Сакробоско Иоанн де (Джон
Голивуд)
Iwinski Boleslaw, библиограф 621. См. также Ивин­
ский Болеслав
Jabes Edmond, писатель 486. См. также Жабе Эд­
мон
Jackson J., историк гравюры 226
James А., специалист в области трафаретной печати
486
Jaffe Arthur, владелец фирмы фототипии 484. См.
также Яффе Артур
Jixing Pan, историк книги 81
Johnes A.W., изобретатель магнитного печатающе­
го устройства 610

648

Johnes G.W., историк шрифта 225
Johnson Henry, изобретатель системы логотипии
481. См. также Джонсон Генри
Капп Emanuel, историк литографии 226
Kamen J., историк полиграфической техники 225
Karl Albert, художник шрифта, историк книгопеча­
тания 81, 82. См. также Карл Альберт
Keenan E.L., историк 80
Kehrli J.O., историк книгопечатания 224
Keifer J.L., специалист в области флексографии 484
Keuning J., историк книгопечатания 224
King А.Н., историк нотопечатания 222
Klaproth J.H., историк 81
Kleberg Т., историк 223
Klein Ch., историк книгопечатания 82
Klich Karel (Klietsch Karl), изобретатель ракельной
глубокой печати 483. См. также Клич Карел
Вацлав
Kingsley John L., изобретатель эластичных печат­
ных форм 484. См. также Кингсли Джон Л.
Kitsee I., специалист в области телеграфии 611
Klossowski Andrzej, историк книги 482
Kneidl Н., историк литографии 226
Kniaghininsky Petr, изобретатель в области набор­
ных машин 482. См. также Княгининский Петр
Петрович
Kobell Franz von, специалист в области гальвано­
техники 479. См. также Кобелль Франц фон
Koenig Johann Christoph, отец Ф. Кенига 232. См.
также Кениг Иоганн Кристоф
Koenig Johann Friedrich Gottlob, изобретатель пе­
чатной машины 232, 233, 477, 478. См. также
Кениг Иоганн Фридрих Готтлоб
Koenig Sophie Christiane geb. Rohsin, мать Ф. Ке­
нига 232. См. также Кениг София Кристина
Kohler J.D., историк 82
Kocowski В., историк книги 81
König А., специалист в области флексографии 484
Krasnopolski Р., историк гравюры 224
Kristeller Paul О., историк гравюры 223. См. также
Кристеллер Пауль
Kruger Otto, автор учебника по офсетной печати
609. См. также Крюгер Отто
Kunze Horst, историк книги 80—82, 222, 224. См.
также Кунце Хорст
Кир К., историк переплета 82
Kyriss Ernst, историк книгопечатания 80, 82, 483.
См. также Кирис Эрнст

Lane Allen, издатель 609. См. также Лейн Аллен
Langer Nicolas, автор статьи о ксерографии 611. См.
также Лангер Никола
Lanston Tolbert, изобретатель буквоотливной на­
борной машины 483. См. также Ланстон Толь­
берт
Le Blon Jacob Christoffel, изобретатель черной ма­
неры 224. См. также Леблон Жан Кристоф

Lehman-Haupt Helmut, историк книгопечатания
80, 222, 223. См. также Леман-Хаупт Гельмут
Lehrs Мах, историк гравюры 223
Lemoine Yves, писатель 486. См. также Лемуан Ив
Lenhard Н., фототехник 483
Leonardo da Vinci, художник 224. См. также Лео­
нардо да Винчи
Leprince Jean В., изобретатель акватинты 223. См.
также Лепренс Жан Батист
Lessing Gotthold Ephraim, писатель 223. См. также
Лессинг Готхольд Эфраим
Lichtenberg Georg Chr., физик и писатель 610. См.
также Лихтенберг Георг Кристоф
Lilien Otto М., историк полиграфической техники
8, 223, 224, 483. См. также Лилиен Отто М.
Linde Antonius van der, историк книгопечатания 80,
81. См. также Линде Анторий ван дер.
Liwtschak (Liwczak) Joseph, изобретатель в области
наборных машин 482. См. также Ливчак Иосиф
Николаевич
Loehr М., историк гравюры 80
Locck Carl В., историк книгопечатания 224. См.
также Лорк Карл
Loubier Hans, историк переплета 80. См. Лубье
Ганс
Lumley Т., историк гравюры 224
Luther Martin, религиозный реформатор 478. См.
также Лютер Мартин

Mackie Alexander, изобретатель в области набор­
ных машин 482. См. также Меки Александр
Manni D., историк книгопечатания 81
Mansion Colard, типограф 223. См. также Мансион
Колар
Mathieu Georges, писатель 486. См. также Матье
/Порж
Maximilian I, император 227. См. также Максими­
лиан I
Мауе Tristan, писатель 486. См. также Майе Три­
стан
Mayo C.R., специалист в области электрофотогра­
фии 611. См. также Мейо Клайд Р.
McCabe L.R., историк фототехники 480
McLuhan Marshall Erber, социолог 625. См. также
Мак-Люэн Маршалл Херберт
McMaster Robert Ch., специалист в области элект­
рофотографии 611. См. также Макмастер Ро­
берт Чарлз
McMurtrie Douglas С., историк книгопечатания 82
Meier Н., историк книгопечатания 223
Mergenthaler Ottmar, изобретатель строкоотливной
наборной машины 483. См. также Мергенталер
Оттмар
Merrifield M.Ph., историк искусства 223
Mertes J.C., специалист в области флексографии
484
Mesaro F., автор полиграфической энциклопедии
484

649

Meyer О., историк книгопечатания 223
Michalik R., историк литографии 227
Michel Н., историк книгопечатания 223
Mitchel William Hastett, изобретатель в области на­
борных машин 481. См. также Митчел Уильям
Хаслет
Monpurgo J.E., литератор 609
Montchenu Jean de, поэт 486. См. также Монтченю
Жан де
Moran James, историк полиграфической техники 8,
225, 478, 479, 482. См. также Моран Джеймс
Mori Gustav, историк книгопечатания 82. См. так­
же Мори Густав
Mosher F.J., историк техники 612
Mott G.R., специалист в области электрофотогра­
фии 611. См. также Мотт Г.Р.
Moule A.Ch., востоковед 81
Mouscha Joe, искусствовед 486
Moxon Josef, английский инженер 82, 224. См. так­
же Моксон Джозеф
Mozart Wolfgang А., композитор 226. См. также
Моцарт Вольфганг Амадей
Muller (Regipmontanus) Johannes, математик, вла­
делец импографии 223, 224. См. также Мюл­
лер-Региомонтан Иоганн
Muhcn R., историк полиграфической техники
610

Nagler G.K., историк литографии 226
Napier David, изобретатель в области печатных ма­
шин 478. См. также Напир Дэвид
Needham Paul, историк книгопечатания 72, 73. См.
также Нидхем Пол
Nesvera Rudolf, историк техники 224. См. также
Нешвера Рудольф
Neugebauer Hans, специалист в области цветоделе­
ния 609. См. также Нойгебауер Ганс
Neumann А., специалист в области фототипии 484
Newton Isaak, ученый 224. См. также Ньютон Иса­
ак
Nichols John, биограф У. Геда 479. См. также Ни­
кольс Джон
Nicholson William, изобретатель ротационной пе­
чатной машины 478. См. также Никольсон
Уильям
Niedmayr Franz Anton, владелец литографского
предприятия 227. См. также Нидермайр Франц
Антон
Norris Edwin, изобретатель в области печатных ма­
шин 478. См. также Норрис Эдвин
Ohler А., специалист в области цветокорректирова­
ния 609
O’Konnor D.T., специалист в области электрорент­
генографии 612. См. также О’Коннор Д.Т.
Otlet Paul, библиограф, книговед 621. См. также
Отле Поль

650

Oughton Charles D., специалист в области электро­
фотографии 611. См. также Оутон Чарлз
Paillard J., историк книгопечатания 225
Papillon Jean Michel, гравер 226. См. также Па­
пильон Жан Мишель
Parnell Thomas, писатель 226. См. также Парнелл
Томас
Partington C.F., историк гравюры 223
Pater Р., историк 82, 224
Peignot Gabriel, книговед 621. См. также Пеньо Га­
бриель
Penell E.R., историк литографии 226
Penell J., историк литографии 226
Perriot Rene, историк полиграфической техники
478. См. также Перрио Рене
Petrucci de Fossombrone Ottaviano dei, изобретатель
наборного нотопечатания 223. См. также Пет­
руччи Оттавиано деи
Pfister Albrecht, типограф 222. См. также Пфистер
Альбрехт
Pierres Philippe-Dennis, типограф 225. См. также
Пьер Филипп Дени
Piloty Ferdinand, художник 227. См. также Пилота
Фердинанд
Poitvin Alphonse, фототехник 484. См. также Пу­
атвен Альфонс Луи
Poliak М., историк полиграфической техники 224
Poole Edmund Н., историк книгопечатания 478,
479, 481, 484, 486, 608-610. См. также Пул
Эдмунд X.
Pow-Key Sohn, историк книгопечатания 80, 81
Price D.J., социолог 621. См. также Солла Прайс
Дерек де
Pul С., автор книги о цинкографии 480
Quintilianus Marcus Fabius, римский оратор 80. См.
также Квинтилиан Марк Фабий

Rapp Gottlob Heinrich von, автор книги о литогра­
фии 227. См. также Рапп Готтлоб Генрих фон
Ratdolt Erhard, типограф 223. См. также Ратдольт
Эрхард
Redgrave G.R., историк книгопечатания 223
Reed Т.В., историк книгопечатания 82, 225
Rhein А., историк переплетного дела 483, 484
Reisig О., историк игральных карт 81
Reyser Georg, типограф 223. См. также Рейзер Ге­
орг
Reitz G., историк печати по ткани 80
Riemann Н., историк нотопечатания 223
Riess Р.Т., физик 610. См. также Рисс П.Т.
Right А., физик 611
Rhodes Cheryl, автор книги о настольном издатель­
стве 621. См. также Родс Черил
Rolewinck Werner, хронист 224. См. также
Rolewinck Werner

Romano F.J., специалист в области наборной техни­
ки 610. См. также Романо Френк Дж.
Rosenblum Naomi, историк фотографии 480
Rosenfeld Hellmut, историк книгопечатания 81
Rucker Р., физик 611
Ruppel Alois, историк книгопечатания 80—82, 222.
См. также Руппель Алоиз
Ruthven John, изобретатель печатных станов 225.
См. также Рутвен Джон
Rucker Е., историк книгопечатания 222
Sabel Edward R., специалист в области элект­
рофотографии 612. См. также Сабел Эд­
вард Р.
Sachs Hans, поэт 80, 82, 224. См. также Сакс Ганс
Sadoul G., историк гравюры 223
Sand Ch., историк религии 81
Sanderson J.S., полиграфист 486
Scamoni Georg, специалист в области фотомеханики
226, 480. См. также Скамони Георгий Николае­
вич
Schaab Carl А., историк книгопечатания 81, 82. См.
также Шааб Карл
Schaffert Roland Michael, специалист в области
электрофотографии 611, 612. См. также Шеф­
ферт (Шафферт) Роланд Майкл
Schlichtegroll Adolf Heinrich Friedrich von, писатель
и археолог 227. См. также Шлихтегролль
Адольф Генрих Фридрих фон
Schlieder W., историк бумаги 80
Schlittke О., полиграфист 610
Schlotke F., историк литографии 226
Schmid А., историк нотопечатания 223
Schmid Simon, священник и профессор 226. См.
также Шмид Симон
Schmidt Wilhelm, историк гравюры 80. См. также
Шмид Вильгельм
Schmidt-Kunsemuller Friedrich Adolf, историк кни­
гопечатания 82. См. также Шмидт-Кюнземюл­
лер Фридрих Адольф
Schmitt R., историк книгопечатания 486
Schreiber Wilhelm Ludwig, историк гравюры 81. См.
также Шрайбер Вильгельм Людвиг
Schruder F., биограф О. Мергенталера 483
Schulz А., специалист в области печатного дела
485
Schulze К., историк печатных карт 81
Schunke Ilse, историк переплета 81
Schwallbach М., специалист в области трафаретной
печати 486
Schwarz I., историк книгопечатания 223
Schwenke Paul, историк книгопечатания 222
Selenyi Paul, физик, изобретатель в области элект­
ростатической регистрации 611. См. также Селе­
ни Пал
Skopec Rudolf, историк фотографии 484
Senefelder Alois, изобретатель литографии 217, 226,

43*

227. См. также Зенефельдер Иоганн Непомук
Франц Алоиз
Seokko Chwen S., историк книгопечатания 81
Serarius Nicolaus, архиепископ Майнца 82
Shen Kuo, историк книгопечатания 81
Simon Samuel, изобретатель в области трафаретной
печати 486. См. также Симон Самуэль
Singer H.W., историк гравюры 224
Sipley L.W., литератор 612
Stanhope Charles, изобретатель цельнометалличе­
ского печатного стана 225. См. также Стенхоп
Чарльз
Steinbauer H.R., специалист в области флексогра­
фии 485
Stromer Wolfgang von, историк книгопечатания 80.
См. также Штромер Вольфганг фон
Swan Joseph W., химик, изобретатель пигментной
бумаги 610. См. также Свен Джозеф Уилсон

Talbot Charles, историк полиграфической техники
477. См. также Талбот Чарлз
Talbot William Henry Fox, изобретатель в области
фототехники 480. См. также Талбот Уильям Ген­
ри Фокс
Thomas Wes, автор книги о настольном издательст­
ве 621. См. также Томас Уэс
Traitteur G. de, инженер 217. См. также Треттер
Вильгельм фон
Trebbon R., специалист в области трафаретной пе­
чати 486
Tuttle Douglas Е., специалист в области флексогра­
фии 485
Uffenbach Z.C., историк 224
Valabregue А., историк гравюры 223
Vasari Giorgio, художник и искусствовед 103. См.
также Вазари Джорджо
Vergilius Maro Publius, римский поэт 81. См. также
Вергилий Марон Публий
Verheyden Р., историк книгопечатания 223
Very Lidia L., поэтесса 486. См. также Вери Ли­
дия Л.
Vblkmann L., историк книгопечатания 223

Wagner Carl, историк литографии 226, 227
Wagner W., историк гравюры 223
Walenski W., специалист в области офсетной печа­
ти 609
Wallis L.W., инженер-полиграфист 610. См. также
Уоллис Л.В.
Wang Zhen, китайский литератор 81. См. также
Ван Чжэн
Weals John, автор путеводителя 478. См. также
Вил Джон
Weber Wilhelm, историк литографии 226
Weekley М., историк гравюры 226

651

Weinreich Hans, типограф 222. См. также Вайн­
райх Ганс
Weishaupt Heinrich, литограф 227. См. также
Вайсгаупт Генрих
Wiesemann D.J., историк 80
Wise E.N., специалист в области электрофотогра­
фии 611
Wu К.Т., историк книгопечатания 81
Wyman C.W.H., библиограф 225

Young Charles G., специалист в области фотонабор­
ной техники и электрофотографии 611. См. так­
же Юнг Чарлз Дж.

Young James Hadden, изобретатель в области на­
борных машин 481. См. также Янг (Юнг)
Джеймс Хедден
Young Thomas, ученый 224. См. также Юнг То­
мас
Zapf Georg Wilhelm, историк книгопечатания 81.
См. также Цапф Георг Вильгельм
Zedier Gottfried, историк книгопечатания 82. См.
также Цедлер Готфрид
Zinner Е., историк естествознания 223
Zonca Vittorio, архитектор и инженер 78, 79, 223.
См. также Цонка Витторио
Zulch W.K., историк книгопечатания 82

SUMMARY

The monograph by E.L. Nemirovsky “Johann Gutenberg’s Invention. From the History of BookPrinting Technical Aspects” deals with the history of book-printing technology and machinary. The
author brings the reader up to date on problem of information reproduction by printing and describes
the forerunners of the great invention.
Using achievements of his predecessors, the outstanding German inventor Johann Gutenberg
found optimum technical casts of repeated printing reproduction and thus, immortalized his name.
The manually operated printing press had been subject to continuous improvements for more than
three centuries. In the restricted limits of printing house the technological basis of picture printing, such
as xylography, engraving on a copper, mezzotint, aquatint, was developed. Colour was gradually com­
ing into play. Coloured engraving on wood and various methods of multi-coloured intaglio came into
view. New methods of picture printing, namely butt-end xylography and lithography, made their
appearance in the late 18th and early 19th centuries.
The 19th century witnessed the industrial revolution in the printing processes, such as their mech­
anization and the invention of photomechanical methods of reproduction. The mechanization of type­
setting process had several stages: type-setting machines for prefabricated types, matrix-making
machines, typesetters and typewriters, line-casting and letter-casting machines. Special methods of
printing, such as transfer-making, photo-type, flexography and Orlov printing appeared and were
intensively developed.
The 20th century brought a scientific and technical revolution and marked the formation of intaglio,
off-set printing and photo-setting machinery. Maximum automation became the basic principle of
improvements in printing equipment. Introduction of electronic engineering into printing process pro­
moted the creation of electroengraving machines, electronic colour separators and colour correctors.
New methods of electro-graphic formation of pictures and prints occur, but xerography is in most com­
mon use nowadays.
Will the book-printing survive in the coming 21st century? The author gives the positive answer to
this question.
The book commemorates the 600th anniversary of Johann Gutenberg. It is the first attempt to
present the technical history of book-printing from ancient times to the middle of the 20th century. The
book is beautifully illustrated. The history of book-printing and its evolution is graphically represent­
ed by more than 800 black and white and colour illustrations.
The book is adressed to specialists, bibliophiles and all readers interested in the history and mod­
ern state of book-printing.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Иоганн Гутенберг и развитие его идей
(В.И. Васильев)....................................................................................................

5

Предисловие................................................................................................

7

ПРИМЕЧАНИЯ..............................................................................................................................................

8

Часть 1

ИЗОБРЕТЕНИЕ
КНИГОПЕЧАТАНИЯ

Глава 1

Технические истоки.................................................................................
Печатная форма (11); Принцип набора (13); Штампы (13); Чеканка моне­
ты (15); Тиснение на переплетах (15); Диск из Феста и истоки наборного
принципа (17); Наборная техника древних римлян (17); Наборные штампы
европейского средневековья (18); Печать по ткани (20); Ксилография и ее
начало на Дальнем Востоке (22); Изобретение бумаги (26); Папирус и
пергамен (27); Начало бумагоделательного производства в Европе (ЗО);
Начало ксилографии в Европе (32); Металлические варианты возвышен­
ной гравюры (36); Игральные карты (37); Западноевропейские цельногра­
вированные книги (39); У истоков книгопечатания — легендарные даты
(41); Изобретение Би Шэна (42); Книгопечатание в Корее (45); Знали
ли в Европе о дальневосточном книгопечатании? (46); Переплетное худо­
жество (48)

Глава 2

Незабываемый подвиг Иоганна Гутенберга...................................
Основные этапы жизненного пути (57); Множественное воспроизведение
типографских шрифтов (62); Составные части полиграфического процесса
(62); С чего начинал Иоганн Гутенберг? (63); Шрифты и типографский
сплав (65); Словолитная форма и другие элементы словолитного процесса
(66); Наборный инструментарий (69); Гутенберговская система набора
(70); Особенности набора “Католикона” 1560 г. (72); Ручной типограф­
ский станок (73); Типографская краска (79);

ПРИМЕЧАНИЯ.............................................................................................................................................
654

Часть 2
В ТЕСНЫХ РАМКАХ
ТИПОГРАФСКОЙ

МАНУФАКТУРЫ

Глава 3
Начало иллюстрационной печати.......................................................
Орнаментика в Псалтыри 1457 г. (55); Иллюстрации в изданиях Альб­
рехта Пфистера (55); Шедевры ксилографического убранства XV столе­
тия (91); Нотопечатание (96)

Глава 4
Начало и становление углубленной гравюры..................................
Легенда о Мазо ди Финигуэрра (103),“Мастер игральных карт” и изобре­
тение гравюры на меди (103)', Уильям Кэкстон вводит гравюру на меди в
книгу (105); Свершения Никколо ди Лоренцо (105); Станок глубокой пе­
чати (109); Сухая игла (112); Офорт (115); Черная манера, или меццотинто (117); Карандашная манера (119); Лавис, или акватинта (119)

Глава 5

Цвет в книге...............................................................................................
Предтечи (121); Опыты Петера Шеффера (122); Полиграфические новации
Эрхарда Ратдольта (123); Кьяроскуро (135); Ручная и ксилографическая
раскраска оттисков углубленной гравюры (136); Жан Кристоф Леблон и изо­
бретение многокрасочной чернойманеры (136); Цветная акватинта (138);

Глава 6
Совершенствование ручного типографского станка....................
Изображения на типографских марках (139); Новации Леонардо да Винчи
(140); Обслуживание и производительность (142); От дерева к металлу
(142); Стан Виллема Янсзона Блау (145); Стан Вильгельма Хааза (146);
Стан Чарлза Стенхопа (148); Стан Джорджа Клаймера “Колумбия” (148)

Глава 7
Шрифты и словолитчики.......................................................................
Первоначальный репертуар шрифтов (154); Курсив (157); Теоретические
изыскания Луки Паччоли и Альбрехта Дюрера (158); Мастера шрифта
(158); Пьер Симон Фурнье — у истоков типографской системы мер (159);
Джамбаттиста Бодони (161)

Глава 8
Русская полиграфическая техника в XVI—XVIII вв..................
Феодосий Изограф и начало углубленной гравюры на Руси (164); Техника
Анонимной типографии (165); Техника изданий Ивана Федорова (167);
Московский Печатный двор. Шрифты и словолитная техника (168); На­
борное оборудование (169); Техника иллюстрационной печати (/70);Ручные
типографские станки и технология печатных процессов (172); Введение гра­
жданского шрифта (175); Русская полиграфическая техника XVIII в. (176)

655

Глава 9
Новые репродукционные способы высокой и плоской печати...
Жан Мишель Папильон и его мысли об усовершенствовании ксилографии
(180); Томас Бьюик и изобретение торцовой ксилографии (181); Опыты
Уильяма Блейка (186)

Глава 10

Алоиз Зенефельдер и изобретение литографии............................
Детство и годы учебы (191); Первые опыты (192); Изобретение плоской
печати (195); В Англии (199); Новые литографские процессы (200); Рас­
пространение литографии (201); Металлические формы плоской печати
(202); Первые публикации (202); Литографские факсимильные издания
(204); Начало многокрасочной литографской печати (206); “Полный
учебник каменной печати” (207); На закате жизненного пути (211); Нача­
ло литографии в России (213)

ПРИМЕЧАНИЯ..............................................................................................................................................

Часть 3

ПРОМЫШЛЕННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ
ОТ РУЧНОЙ ТЕХНИКИ
К МАШИННОЙ ИНДУСТРИИ

Глава 11
Фридрих Кениг и изобретение печатной машины.......................
Детство и годы учебы (232); Зульский пресс (234); Механизированный
тигельный пресс (235); Проект Уильяма Никольсона (237); Первая плос­
копечатная машина (238); Машины для типографии газеты “Таймс” (239);
Двухоборотные машины для двухсторонней и односторонней печати (244);
Первый завод полиграфических машин (245)

Глава 12
Механизация печатного процесса в России ...................................
Металлические типографские станы (249); Печатные машины Александ­
ровской мануфактуры (253); Типографский скоропечатный пресс Ивана
Опица (254)

Глава 13
Совершенствование плоскопечатных машин ................................
Дэвид Напир и изобретение плоскопечатной машины с реверсивным дви­
жением цилиндра и однооборотной машины (255); Совершенствование
привода талера (257)); Совершенствование красочного аппарата (260);
Машины Роберта Малле (261); Привод ручной, механический и электро­
механический (262)

656

Глава 14

Тигельные машины...................................................................................
Машины Джорджа Финеаса Гордона (264); Машина “Либерти” (265);
Машина “Бостон” (266); Машина Маррита Галли (266); Машина
Ф. Тильгмана (268)

Глава 15
Ротационные машины.
Существенное повышение производительности............................
Тканепечатание (270); Ротационная печатная машина Августа Эпплгейта
(272); Машина Ричарда Марча Хое (274); Стереотипия (276); Машина
Уильяма Баллока (281); Машина Джона Уолтера (282); Машина Ипполита
Маринони (282); Немецкие фирмы полиграфического машиностроения (284)

Глава 16
Борис Семенович Якоби и изобретение гальванотехники..........
Первые годы в России (286); Начало гальванотехники (287); Гальвано­
пластика (290); Внедрение в практику (291); Работы Алексея Федорови­
ча Грекова (293); Гальванография и гальванокаустика (296); Мастерская
Максимилиана Лейхтенбергского (297); Гальванопластическая мастерская
Экспедиции заготовления государственных бумаг (299); Работы Георгия
Николаевича Скамони (299); Работы второй половины XIX в. (301); Же­
лезнение и никелирование печатных форм (303); Способ Ивана Михайло­
вича Федоровского (308)

Глава 17

Фотомеханические репродукционные процессы..........................
Открытие светочувствительности (309); Камера-обскура (310); Изобре­
тение фотографии (312); Фотография в книге (314); Фотолитография
(315); Фотомеханические способы, использующие светочувствитель­
ность слоев хрома (316); Проблемы репродуцирования в высокой печати
и гравировальные машины (317); Цинкография (318); На дальних под­
ступах к автотипии (320); Работы Льва Викентьевича Варнерке (322);
Работы Густава Эрнестовича Ре (323); Работы Ивана Васильевича Бол­
дырева (324); Работы Степана Дмитриевича Лаптева (325); Работы
Владимира Константиновича и Елены Константиновны Анфиловых
(327); Работы Андрея Рудольфовича Деливрона (327); Георг Мейзен­
бах и изобретение автотипии (328); Репродуцирование многокрасочных
оригиналов (331)

Глава 18

Механизация наборного процесса......................................................
Логотипы (334); Основные задачи и направления механизации набора
(336); Изобретатель наборной машины Ульям Черч (337); Буквонабор­
ные машины (339); Первая автоматическая наборная машина Петра Пе­
тровича Княгининского (352); Матрицевыбивальные наборные машины
(360); Оттмар Мергенталер и изобретение строкоотливной наборной ма­
шины (366); Джон Р. Роджерс и изобретение “Типографа” (379);
“Интертип” (382); Другие строкоотливные машины (383); Тольберт
Ланстон и изобретение буквоотливной наборной машины (385);
Другие буквоотливные машины (388); Наборно-печатающие машины
(390)

657

Глава 19

Карел Клич и изобретение ракельной глубокой печати..............
Гелиогравюра (398); Ракельная глубокая печать (400); Работы Эдуарда
Мертенса и Эрнста Рольфса (402); Машины глубокой печати (404)

Глава 20
Начало механизации брошюровочно-переплетных процессов
На пути к издательскому переплету (406); Переплетные цеха и фабрики
(407); Фальцевальные машины (408); Листоподборочные машины (409);
Самонаклады (411); Шитье книжных блоков (414); Обрезка книжных
блоков (419); Механизация переплетных процессов (422)

Глава 21
Решение специальных задач.................................................................
Декалькомания (424); Фототипия (427); Флексография (434); Орлов­
ская печать (441); Трафаретная печать (459); Печать с совмещением фор­
мы с красочным резервуаром (464); Книга или игрушка? Книги необычной
формы и конструкции (469)
ПРИМЕЧАНИЯ..............................................................................................................................................

Часть 4

НА ПУТИ
К НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОЙ
РЕВОЛЮЦИИ. XX век

Глава 22
Офсетная печать: победный марш по дорогам XX столетия...
Изобретение офсетной печати (490); Листовые ротации (492); Мало­
форматные офсетные машины (495); Расширение репертуара и повыше­
ние производительности (496); Рулонные ротации и многокрасочная оф­
сетная печать (497); Новейшие достижения в области офсетной печати
(499); Технологические новшества (499)

Глава 23
Полиграфические машины-автоматы................................................
Наборные автоматы (501); Автоматическое изготовление иллюстрацион­
ных форм. Электрогравировальные автоматы (505); Электронные цветоде­
лители и цветокорректоры (511); Эмульсионное травление (515); Печатные
автоматы (516); Брошюровочно-переплетные автоматы (523); Автомати­
ческая типография (528)

658

Глава 24
Блеск и нищета фотонаборных машин..............................................
Виктор Афанасьевич Гассиев и изобретение фотонаборной машины
(53/); “Угертип” (535); Фотолинотип (536); Крупнокегельные фотона­
борные установки (537); Фотосеттер (537); “Монофото” (539); “Люми­
тайп” и “Фотон” — машины с непрерывно вращающимся литерным дис­
ком (540); Фотонаборные машины с неподвижной матричной рамкой —
“Линофильм” (548); Фотонаборные машины с электронно-лучевыми
трубками (552); Фотонабор на гребне успеха (555)

Глава 25

Электрография...........................................................................................
Фотопроводимость и фотоэффект (559); Первые опыты (559); Электрохи­
мические способы регистрации (56/); “Электрофотографический аппарат”
Е.Е. Горина (562); Электростатическая регистрация (564); Честер Карл­
сон и изобретение ксерографии (565); Первая электрофотографическая ко­
пировально-множительная машина (57/); Внедрение ксерографии (572);
Способ “электрофакс” (575); Электрорентгенография (576); Фирма
“Haloid Со” и первое ксерографическое оборудование (577); Скоростные
копировально-множительные машины (580); Начало электрографии в
СССР (585); Печать с электростатическим переносом красочного слоя
(593); Ферромагнитография (605)

ПРИМЕЧАНИЯ...

Заключение.
Компьютер и настольное издательство (614); Сохранится ли книгопечата­
ние в XXI столетии? (6/5)
ПРИМЕЧАНИЯ...........

Указатель имен
Summary ...........

На переплете и клапане суперобложки — герб Иоганна Гутенберга

Евгений Львович
НЕМИРОВСКИЙ

Издание подготовлено
под руководством
В.И. Васильева
при участии
Н.Н. Гришутиной,
И.К. Лумповой,
Н.А. Посканной

Заведующая редакцией
А.И. Кучинская
Редакторы
A. В. Бездидько, Е.Ю. Жолудь
Художник
B. Ю. Яковлев
Художественно -технический редактор
АЛ. Шелудченко
Верстка
Л.А. Дроновой
Подготовка иллюстраций
C. Г. Ковалева, Е.Ю. Костылева, О.Б. Черняк
Корректоры
Г.В. Дубовицкая, Р.В. Молоканова, Т.И. Шеповалова

ЛР № 020297

ОТ

23.06.1997

Подписано к печати 18.10.2000. Формат 60 X 84Ув
Гарнитура Академическая
Печать офсетная
Усл.печ.л. 77,2 + 3,7 вкл. Усл.кр.-отт. 98,3. Уч.-изд.л. 77,2
Тираж 2000 экз. Тип. зак. 622

Издательство “Наука”. 117864 ГСП-7, Москва В-485
Профсоюзная ул., 90

ППП “Типография “Наука”
121099, Москва, Шубинский пер., 6

К главе 1 «Технические истоки»

Карты для «Придворной игры». Около 1440 г.

Игральные карты из старейшей немецкой колоды.
Раскрашенный рисунок 1427—1431 гг.

Драгоценный переплет т.н. «Золотого кодекса».
Около 870 г.

Оклад Морозовского Евангелия XV в.
Оружейная палата в Московском Кремле

Подзор и застежки Морозовского Евангелия

42 -строчная Библия Иоганна Гутенберга

Разворот из «Драгоценного камня» Ульриха Бонера в издании Альбрехта Пфистера 1462 г.
с раскрашенной от руки ксилографией

Псалтырь 1457 г. Иоганна Фуста и Перера Шеффера

Полоса из московского экземпляра «Божественной комедии» Данте 1481 г.
с выполненными от руки инициалом и гравюрой на меди

«Кипу» древних инков

Фрагмент древнеегипетской «Книги мертвых» писаря Хунефера

Серебряный кодекс Ульфилы,
написанный на окрашенном пурпуром пергамене. VI в.

Рукописная русская Псалтырь с восследованием. XV в.

Печатное издание «Естественной истории» Плиния Старшего
с выполненными от руки декоративной рамкой и инициалом

Полоса немецкой Библии, напечатанной Антоном Кобергером в 1483 г.
Гравюра и орнаментика раскрашены от руки

Строительство ковчега.
Раскрашенная от руки ксилография из «Книги хроник» Гартмана Шеделя

Фрагмент полосы Псалтыри 1457 г. с инициалом «В»

Уго да Карпи. Диоген. Кьяроскуро.
Отпечатано с четырех досок

Ганс Бургкмайр. Раскрашенная от руки гравюра для «Вайскунига»

Аппиан. Римская история. Начальный лист.
Венеция, 1477 г.

Аппиан. Римская история. Заключительный лист с колофоном.
Венеция, 1477 г.

Луи Марен Бонне. Девочка с собачкой.
Многокрасочная гравюра в технике «карандашной манеры»,
напечатанная с восьми формных пластин

Жан Кристоф Леблон. Портрет короля Георга I.
Меццо-тинто с трех досок. Около 1727 г.

Евангелист Лука.
Миниатюра Феодосия Изографа из Четвероевангелия 1507 г.

Начальная полоса рукописного Апостола 1540-х годов
с копией инициала «О» Израеля ван Мекенема

Полоса печатного среднешрифтного Четвероевангелия
со вписанной в заставку миниатюрой

Полоса из Апостола 1564 г. Ивана Федорова
и Петра Тимофеева Мстиславич

Титульный лист Острожской Библии 1581 г. Ивана Федорова

Полоса Острожской Библии с врисованной миниатюрой

Московский Печатный двор в XVII в. С литографии XIX в.

Пробные оттиски орловской печати

Цветная гравюра, воспроизведенная орловской печатью,
и увеличенный фрагмент оттиска

В.В. Маяковский. Для голоса. Берлин, 1923.
Оформление Эль Лисицкого