Джанни Родари, "Я хотел бы остаться писателем". — "Советское кино", 1967, 15 июля.
(обратно)
111
Анатолий Петров, "Маленький зритель и рисованный фильм". — "Детская литература", 1967, № 9, стр. 14.
(обратно)
112
М. Пришвин. "Незабудки", Вологодское книжное издательство. 1960, стр. 309.
(обратно)
113
Сб. "Мультипликационный фильм", М., 1936, стр. 3.
(обратно)
114
В. И. Ленин, Полное собрание сочинений, т. 33, стр. 197.
(обратно)
115
Подробнее об этом фильме см.: С. Асенин, "Добрая улыбка кукольника". — "Искусство кино". 1967, № 10.
(обратно)
116
Например, Бела Белаш, один из видных теоретиков киноискусства, прямо заявил: "Попытки изобразить посредством кукол человеческие судьбы — пустое времяпрепровождение" (Бела Балаш. "Искусство кино". М. 1942. стр. 107). Отголоски подобных взглядов, как им странно, можно услышать и в наше время, когда кукольная мультипликация утвердила себя во многих странах целым рядом бесспорных шедевров. Так, А. Монтегю в книге "Мир фильма" пишет: "В царство кукол кино не внесло ничего качественно нового… Движения кукол в кино никогда не кажутся достаточно плавными, быть может, из-за того, что для установки куклы в нужное количество поз, необходимых для создания впечатления плавности, требуется бесконечное терпение, превышающее человеческие возможности. Вероятно, именно поэтому куклы в кино мало выигрывают по сравнению с "живыми" — настоящими куклами.
Другое дело — оживление рисунков" (Айвор Монтегю, "Мир фильма", Л. — М… "Искусство". 1969. стр. 44).
(обратно)